Td corrigé iconographie de la cornemuse en France - Jean-Luc Matte - Free pdf

iconographie de la cornemuse en France - Jean-Luc Matte - Free

(Rappelons-nous ce mot de M. de Sartine à Louis XV, au sujet du réverbère à huile .... II possède toutes les caractéristiques d'une religion rigoureusement ...... ( celles engagées par Clément V contre les Vénitiens (1209) ou par Boniface VIII ...




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euses représentations sur notre territoire (et en découvre sans cesse...) et a bien voulu les mettre à notre disposition.

Pierre Sagnier de l'association "l'Oeil et la Mémoire" (30210 Valliguières), cette association pouvant fournir des photos de la plupart des représentations qu'elle nous a signalées.

Hugues Rivière, sa fille Emeline et son fils Thibault qui nous fournissent régulièrement des références toujours claires et précises.

Micheline Vanden Bemden-Casier (Belgique) dont le sujet d'intérêt principal n'est pourtant pas la cornemuse mais les kiosques à musique (voir sur  LIENHYPERTEXTE http://www.kiosquesdumonde.net http://www.kiosquesdumonde.net)

Christian Brassy (+ 2013) que je n'ai malheureusement jamais eu l'occasion de rencontrer mais qui ne manquait pas de m'informer de toutes ses découvertes et de nous faire partager ses photos. Il faisait partie de l'association APPEMUTAM

Nous remercions également pour leur collaboration suivie :

Louis Abgrall, Robert Amyot, Marcellin Babey, Florent Barthélémy, Marie Baudart, Jacques Baudouin, Marie-Christine & Patrick Bollier, Louis Bonnaud, Pierre Boragno, Jean-Christophe Bordier, David Bourger et Ursula Barthes , Benoît Delarozière, Gérard Chaventon , Martine Clouzot, Patrick Delaval, Lionel Dieu, Gilbert Dieudonné, Alice Gandin, Claude Girard, Joseph Goniak, Yves Guibé, Gérard Guillaume, Thierry Legros (Belgique), Fabrice Lenormand, Franck Lermier, Joël Lubin, Henri Meunier, Pedro Mir Tierz , Didier Perre, François Pery, Yves Pouysegur, Christian Robert, Jean Claude Roc, Sèrgi Rossèl, Jean Paul Rostain & Elyane Gibert , Gilles Secchieri , Alain Swietlik, Lothaire Mabru.



Nous remercions pour leur aide, leurs renseignements et ou leurs photos :

Brigitte Alzieu, Philippe Ancelin, Michel André, Annick Andriot, Jean-Michel Ansard, Richard Bacchetta, Patrick Bardoul, Mic Baudimant, Edouard Bauer, Yvon Bayer, Didier et Laurence Bécam, Thierry Bertrand, Valery et Laetitia Bigault, Jean-Claude Blanc, Philippe Blouèt, Jean Blanchard, Dominique Bougé, C hristian Bougoux, Pierre Boulanger, Philippe Boulfroy, Robert Bouthiller, Cyril Braam, R. Brault, Gilles Briselance, Christophe Briz, Jacques Bruderer, Armel Burry, Pierre Alexis Cabiran, Alain Cadeillan, Jean-Claude Canonne, Régine Carles, Guy Cellier, Alain Célo, Guy Cerrou, M. Chabot, Eric Champion, Jean Chaperon, Philippe Cheval, C. Clément, Pierre Collenot, Michel Colleu, Jean-Yves Cordier, Yan Cozian, Jef Dantin, Olivier Daviau, Jan Màri De Chas Caunet, Gilbert Dardey, Jeroen De Groot (Pays-Bas), Eric De Laclos, Christophe Derbré, André Deru, Frédéric Devèze, Denis Douellou, Caroline Duquesne, Christiane Durand,, Olivier Durif, Max Erben (Allemagne), Monique Erhardt, Joan-Miquèu Espinasse Philippe Espinasse, Françoise Etay, Jean-Pierre Fauvergue, Hervé Faye, Henri de Feraudy, Isabelle Fermon, Raymond Galtier, Patrick et Sophie Garcia, Anne Garzuel, Marcel Gastellu, Charles Germain, Philipe Gibaux, Mauro Gioielli (Italie), Pierre Goergler, Sophie Goillot, Gérard Grandin, Sylvie Granger, Sylvie Guérin, Sophie Guillotin, Roland Guillou, Jean-François Heintzen dit "Maxou", Christian Hérillier, Pierre-Olivier Herlez, Guillaume Huot-Marchand, Bernard et Marie-Celse Jacquemin, Sophie Jacques de Dixmude, Isabelle, Bernard Jabiol et Aurélie, Guy Jaouen , Pascal Jaussaud, Raphaël Jeannin, Jean Jeltsch, Catherine Jucker, Didier Jugan, Fons de Kort, Evelyne Lagriffoule, Jean-Dominique Lajoux, Sophie Lamadon-Barrère, Jacques Lanfranchi, Valentin Lanfranchi,William Launay, Gilles Lauprêtre, Anne Laurent, Martial Le Corre, Dominique Lefebvre, Pierrick Lemou, Walter Lenders, Jean-Loïc Le Quellec, Fabrice Lepeltier, Jean-Pascal Leriche, Denis Le Vraux, Jean-Pierre Macaire, Jean-Christophe Maillard, Denis Malherbe, Patrick Malrieu, Marie France Manier, Joël Marandin, Patrice Martinot, Michel Mathon , Anne Mauvais, Henri Meunier, Cédric Michaux, Annick Mielleville, Alain Mignot, Christian Morvan, René Monceyron, Daniel Mongin, Eric Montbel, Elise Morange, Elisabeth Muller, Pierre Muller, Daniel Oger, Eric Olivier, Dominique Paris, Yannick Pellegrin,Véronique Pérennou, Bernard Pernelle, Catherine Perrier, Frantz Emmanuel Petiteau, Jacques Phélip, Annie Pincaut, Gaëtan Polteau, Frédéric Pouget, Wilfried Praet, Michel Quatredeniers, Christian Quesnel , Patrick Raffin, Philippe Randonneix, Naïk Raviart, Edmond Rebillé, Claude Ribouillault, Gérald et sa fille Anne Rickeboer, André Ricros, Catherine Robert, Tristan Robert, Vincent Robin, Hervé Rolland, , Jean-Pierre Ruchebusch, Daniel de Saint-André, Nicolas Sansarlat, Renate Schneider, Christophe Saunière, Françoise Seveau, André Souday, Serge Soulet, François Sourbadere, Christian Starke, Philippe Suzanne (+ 2014), Jean-Mary Thomas, Roselyne et Marcel Tiebaut, Laurent Tixier, Rob Urie, Michel Valière, Bernard Vanderheijden, Frédéric Vigouroux, Christian Villeneuve, Stéphanie Vouillot, Marilyn Wathen, Dominique Wilmotte, Ernst Wilzek (Allemagne), Françoise Zanesse


Dominique Leveque de l'association historique de sauvegarde du château de Bridoire à Ribagnac
Jacques Bontillot, ancien conservateur du Musée de la faïence de Montereau et président de l'association "Les amis de la faïence fine" à Chéroy
Pierre-Louis Augereau du Courrier de l’Ouest à Saumur
Philippe Bon responsable des oeuvres du musée de Mehun-sur-Yèvre
M. L'abbé Henri Dominique Roze curé de Pierrefort
Pierre Ickowicz, Conservateur en chef du Château-Musée de Dieppe
Richard Schuler, Conservateur des Antiquités et Objets d'Art de l'Oise



Nous remercions tous ceux qui ont bien voulu se donner la peine de répondre à nos demandes de renseignements (les fonctions mentionnées sont celles exercées par ses personnes lors de nos contacts et susceptibles d'avoir évolué depuis) :

Blandine Chavanne, Conservatrice du Patrimoine, chargée du Musée des Beaux-Arts de Nancy
Denis Escudier, Responsable de la section de musicologie médiévale à l'IRHT, Orléans
C. Fournier ancienne conservatrice du Musée de la Vielle à Montluçon (jusqu’en 1991)
M. V. Lasalle, conservateur du Musée d'Art et d'Histoire de la Ville de Nîmes
Jacques Hund et Jacky Fuchs de l'association Stockbruna (à Lautenbach)
Liliane et Bernard Ravenel de l'Institut de Musicologie de Nancy II
Mme Julia, conservateur du Musée Hébert à Paris
Mme Pascale Thibault, conservateur adjoint du Musée et Château de Blois
M. le Titulaire des orgues de Notre-Dame de Dijon.
Mme la Conservatrice du Musée de Cambrai
M. Duhamel et M. le Curé de St-Germain de Fresnay
La Médiathèque municipale de Metz
M. le Conservateur de la Bibliothèque Méjannes d’Aix en Provence
M. Jean François Garmier, Conservateur départemental des Musée de la Nièvre
Jean Tucoo-Chala, de l'Ecomusée de la Grande Lande à Marquèze (Sabres)
Véronique Notin, conservateur du Musée municipal de l'Evêché à Limoges
Mme. M. Chancrin, de la Bibliothèque municipale de St-Calais
Claire Aptel, conservateur du Musée Historique Lorrain de Nancy
M. l'Architecte des Bâtiments de France du département de la Marne
Vincent Ducourau, conservateur du Musée Bonnat à Bayonne
Franca Roux, du Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris
Agnès Marcetteau, de la Bibliothèque municipale de la Ville de Nantes
Béatrice Sarrazin, conservateur adjoint du Musée des Beaux-Arts de la Ville de Nantes
L’Office du tourisme de Blesle
M. le Conservateur départemental des Musées de la Nièvre
le Conservateur de la Bibliothèque municipale d’Autun
Michèle Prévost, conservateur de la B.M. de Tours ainsi que le service des Affaires culturelles et le service des Archives de cette ville
Laure Pinaud du Conseil Général du Puy-de-Dôme, Conservation départementale du patrimoine ethnologique
Bernard Lebrun de l'Office du Tourisme des Saint Quentin
Dominique Leveque de l'Association de Sauvegarde du Château de Bridoire
Geoffroy Grassin et M. Le Directeur de la Médiathèque de Troyes
Christian Péligry, Directeur de la Bibliothèque Mazarine
Roland Eymard attaché à la Conservation régionale des monuments historiques d'Aquitaine chargé des dossiers Urbanisme, Patrimoine mondial et "villes et pays d'art et d'histoire", conservateur des antiquités et objets d'art des Landes
Jacques Tanguy, guide de la ville de Rouen
Pierre-Antoine Jacquin, attaché de conservation au Musée d'Art et d'Histoire Romain Rolland de Clamecy
Pierre Ickowicz Conservateur en chef du Château-Musée de Dieppe
Boris Bénézit le directeur du Théâtre du Château d'Eu


Une mention spéciale pour les membres de notre famille qui, connaissant nos travaux, ont su ouvrir l'oeil lors de leurs visites diverses:

Chantal et Jean-Paul Chilès, Marielle et Bernard Coste, Odile Coste
Patrick et Michèle Gori-Behr, Anne-Marie et André Matte, Patrick Matte
Roger et Maguy Matte, Rina Petrequin et Lionel Durand
Ainsi qu’Anatole et Célestin Matte, nos fils, qui supportent nos nombreuses visites de musées et monuments et qui savent aussi dénicher les cornemuses.

Tous nos remerciements également à ceux qui ont permis la diffusion de l'information sur ce travail avant et/ou après parution des différentes éditions (y compris certaines revues citées ci-dessous et qui n'existent plus aujourd'hui) :

L'association Dastum et sa revue "Musique Bretonne" qui se sont chargées, du relais de cet inventaire pour la Bretagne, tant en ce qui concerne les recherches que la diffusion.
Le Tambourineur, Tradition Vivante,
Le Canard-Folk (Belgique), Der Dudlpfeifer (R.F.A.),
De Doedelsack (Pays-Bas) Le Collophone,
Folklore de Champagne Infoc,
Trad. Magazine Le Folklore Brabançon
Utriculus (Italie)
L’Union des Groupes et Ménétriers Morvandiaux et son bulletin
L'association "Sonneurs de Veuze"
Le Chasse-Marée
Sax Magazine
L’Ecole de gaïta d’Ourense (Galice) et son "Annuario de la gaïta"
Le Centre de Recherche en Iconographie Musicale (RCMI) de New-York
et les Rencontres de St-Chartier.

Bibliographie principale


Cette courte bibliographie rassemble uniquement les ouvrages cités plusieurs fois dans l'inventaire et qui y sont désignés par le nom de leur auteur suivi de la mention op. cit. (ceci afin d'alléger la présentation.)

Collectif "Musique Bretonne, Histoire des sonneurs de tradition" ed. Le Chasse-Marée, Douarnenez 1996. A fait l'objet d'une réédition condensée en 2009 dont je ne sais si elle reprend l'intégralité de la partie iconographique de la précédente
Collectif Catalogue de l’exposition "Instruments du diable, musique des anges", Dastum, Musée de Bretagne à Rennes et Musée de la Cohue à Vannes, 1999
Charles ALEXANDRE : 1) "La cornemuse dans les Pyrénées Françaises", Bulletin du Musée Instrumental de Bruxelles N°VI, 1976 Un article a considérer avec la plus grande prudence puisque la gaita de boto aragonaise y est présentée, documents détournés à l'appui, comme un instrument des Pyrénées françaises alors qu'elle était jouée du coté espagnol seulement et même plutôt dans la plaine que dans la Montagne, ce qui suscite encore la colère de certains de nos voisins aragonais 2) "La cornemuse du Languedoc", Revue Folklore (revue d'ethnographie méridionale), N°165, Printemps 1977
Les références mentionnées dans ces deux ouvrages ont été reprises par :
Maria del Carmen Novoa Gonzalez in "La gaïta y la cornemusa en Galicia y Francia", La Coruna, 1980. Cet auteur n'en cite qu'une nouvelle (Noyon).
Louis BONNAUD 1) "Essai sur une chronologie de la cornemuse en Limousin" BSAHL. 1967 t.XCIV 2) "Un lièvre joueur de cornemuse en Basse-Marche", Folklore de France N°198 3) "Une iconographie de la cornemuse" BSAHL CXV, 1988 p.215-219 (à propos du présent inventaire)
Hubert BOONE "La Cornemuse", ed. La Renaissance du Livre
Jean-François CHASSAING "La tradition de cornemuse en Basse-Auvergne et Sud-Bourbonnais", éditions Ipomées, 1982
Jean-Claude COMPAGNON Catalogue de l'exposition : "La Musette de Cour", St-Chartier, 1982 (sans illustrations)
Jean-Claude COMPAGNON et
Denis LE VRAUX "Angevin sac à vent ? " in revue "L’Anjou" n°21, juin 1993
Jean-Claude COMPAGNON et "Images de musettes - Catalogue souvenir de l'exposition de musettes des premières
Sylvette ROBSON rencontres instrumentales 1999", Les Amis du Musée des Instruments à vent de la Couture-Boussey (musee_des_instruments_a_vent @compuserve.com) fev. 2000
H. CORBES "Mémoire sur la vielle dans les Côtes-du-Nord", Sté polymatique des Côtes-du-Nord
Sophie DUHEM "Les sablières sculptées en Bretagne", Presses univ. de Rennes 1997. L'ouvrage de référence sur ce sujet...
François GOSSELIN "Loure ou pas Loure ? réflexion sur l'usage et l'existence de la cornemuse en Normandie" in "Musique et musiciens en Normandie", N°4, 1977
Dorothy & Henry KRAUSS "Le monde caché des miséricordes", ed. de l'Amateur, 1987. Un ouvrage de référence sur le sujet, il doit malheureusement être introuvable à ce jour...
Hugues LAPAIRE "Vielles et cornemuses", ed. Crépin-Leblond à Moulins, 1901
renseignements iconographiques tirés de :
Edouard FLEURY "Les instruments de musique sur les monuments du moyen-âge du département de l'Aisne", Laon, 1882
Nicole LALLEMENT et "Inventaire des tableaux à sujets musicaux du musée du Louvre" in "Musique - Images -
Brigitte DEVAUX Instruments, revue française d'organologie et d'iconographie musicale " n°2 et suivants,. Ed. Klincksieck, Paris, 1996 et suivants
Richard LEPPERT "Arcadia at Versailles, nobles amateurs musicians and their musettes and hurdy-gurdy at the French court (C. 1660-1789)", Amsterdam, 1978
Georges MARLIER "Pierre Brueghel le jeune" ed. posthume mise au point et annotée par J. Folie, ed. R. Finck à Bruxelles 1969
C. et J.L. MATTE 1) "Les Musettes Muettes" in Modal "Cornemuses, souffles infinis, souffles continus" UPCP, geste édition 1991
2) "La cornemuse en Lorraine, état des connaissances actuelles" in "La Revue Lorraine Populaire", dec 1993
3) "Le souffle de la bête" in Modal "L’homme, l’animal et la musique" UPCP, geste édition 1993
4) "Entrevista a J.L. Matte" in Annuario de la Gaïta, Escola provincial de gaïtas, Deputacion de Ourense, Galice, Espagne 1993 (n°8)
5) "Fréquence d’apparition des bourdons d’épaule au moyen-âge" in Annuario de la Gaïta 1995 (n°10)
6) "Pour en finir avec la cornemuse médiévale", Trad Magazine n°48, 1996
7) "La cornemuse sous l’aile de la religion" in Annuario de la Gaïta 1996 (n°11)
8) "Album de Jean-Luc Matte" in Annuario da Gaita 1999 (n°14)
Catherine MASSIP "Le chant d’Euterpe, l’Aventure de la Musique" ed. Hervas 1991
Albert-Pomme de MIRIMONDE "L'iconographie musicale sous les rois Bourbons", ed. A et J Picard, 1977
Musée des Arts et Traditions Populaires : "L'instrument de musique populaire, usage et symbole", 1980 (catalogue d'exposition)
RANDALL L.M.C. "Images in the margins of gothic manuscripts", Berkeley Los-Angeles, 1966
ROC Jean-Claude. " Patrimoinne en Haute-Auvergne - Iconographie et l'histoire de la cornemuse en Haute-Auvergne" tiré à part de la revue de l'association Cantal Patrimoine "Patrimoine en Haute-Auvergne", n°19 mars 2010 40 pages illustrations noir et blanc. Si cet article n'a apporté que peu de nouveautés au présent inventaire, c'est parce que Jean-Claude Roc m'avait déjà fait part de longue date des représentations qu'il connaissait en Haute-Auvergne.
DE LA SICOTIERE "Sur l'église de Mortain et sur les stalles en bois qui s'y trouvent", Bull. Monumental, 5/1839
D. YONNET et A. CARIOU "Le Finistère des peintres", ed. Ouest France 1994

Nous devons encore citer trois documents qui nous ont été très utiles pour la réalisation de ce travail:
Collectif "Dictionnaire des églises de France"; éditions R.Laffond
Collectif Collection des "guides verts" Michelin, indispensables pour la prospection
E. Benezit "Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs" ed. Gründ 1976

Remarque sur les références bibliographiques : La mention dans un ouvrage, d'une référence intéressant le présent inventaire, n'est citée, lorsqu'elle est postérieure à la première mention de cette référence dans les éditions successives de cet inventaire que si elle apporte un plus par rapport à celui-ci (photo, datation, historique, analyse etc.)
Inventaire











Remarques importantes
(pour ceux qui n’ont pas lu l'introduction sur le site internet ) :



Le nom figurant en regard d'une référence est celui de la première personne m'ayant signalé l'existence de cette représentation.
Les informations ayant trait à l'œuvre en question ne m'ont pas forcément été communiquées par cette personne (recherches personnelles et renseignements fournis par d'autres informateurs).


Vous connaissez d'autres représentations, vous constatez des oublis, des erreurs, des imprécisions, signalez nous les par courrier (notre adresse figure en première page). La prochaine édition n'en sera que plus exacte et plus complète, grâce à votre collaboration.
A
ABBEVILLE (Somme) : Musée Boucher de Perthes
Plat en terre cuite vernissée de Sorrus blanc et vert sur fond brun
1668 par Charles Simon : un cornemuseux, à droite, de profil, joue, debout, pour une femme aux bras ouverts vers le ciel et semblant danser (pied gauche soulevé)
1 bourdon d'épaule horizontal, long porte-vent, chalumeau plutôt cylindrique à léger pavillon
J. Hurtrelle, "Potiers du pays de Montreuil et de Desvres, Les plats décorés", Nord-Ouest Archéologie n°4 (revue du Centre de recherches archéologiques et de diffusion culturelle de Berck) (photo. en couverture) (inv. n°61) ?
"Faïences du Nord" t.3, abc.coll. (photo.)
P. Delaval
ABBEVILLE (Somme) : Musée Boucher de Perthes (dépôt de la Collégiale Saint-Vulfran)
Sc/bois peinte et dorée: retable de la vie de la vierge, volet droit scène de l’annonce aux bergers au dessus de la nativité (H : 1,27, L :1,57m P : 0,22m)
XVème

C.P.
ABBEVILLE (Somme) : Eglise Saint-Vulfran, archivolte du portail
Sc/pierre : sur le côté gauche de la scène de la visitation : berger sur un rocher, assis jambes croisées, pour ses moutons situés en dessous
Fin XVème (après 1488)
Un court bourdon d’épaule
F. Schneider
ACCOUS (Pyrénées atlantiques) : Monolithe sculpté
Sc/pierre : trophée avec tambourin à cordes et flûte à trois trous, flûte de Pan, musette et violon
1840 : obélisque érigé par les habitants de la vallée d'Aspe en hommage au poète compositeur local Cyprien Despourrins (1698-1759)
2 chalumeaux coniques implantés sur deux souches différentes, bourdon ?
J. Baudoin in revue Pastel (revue du Conservatoire Occitan) n°19, 1er trimestre 1994 (photo. N.B.)
J. Baudoin
ACQUIGNY (Eure) : Eglise Sainte Cécile, boiseries
Sc/bois en bas relief : trophée avec musette, serpent, trompette droite, basson, et un pavillon d’instrument à vent non identifiable

Musette schématisée à deux chalumeaux légèrement divergents, l’un légèrement plus long que l’autre, le plus long, doté de trous de jeu, se termine par une sorte de pavillon en cloche, le plus court se termine en bec de flûte. Tous deux sont doté d’un renflement à mi longueur. Boîte à bourdons également schématisée, ni porte-vent ni soufflet représenté. Sac piriforme vraisemblableemnt recouvert d’une robe à en croire les larges franges qui entourent la boîte à bourdons et les chalumeaux.
D. Jugan
AGEN (Lot-et-Garonne) : Théâtre, au dessus du rideau de scène
1907-08
au fronton :
fresque représentant une scène néo-mythologique : satyre cornemuseux et chérubin joueur de flûte de Pan
2 chalumeaux divergents
de part et d'autre de ce fronton :
deux bas reliefs (stuc ?)
musette stylisée à deux chalumeaux courts et divergents et boîte à bourdons
T. Boisvert
AGEN (Lot-et-Garonne) : Théâtre, salle de ?
1907-08
Trophées en bas relief (stuc ?)
Musette stylisée à deux chalumeaux courts
Fresque : jeune zampognaro (chapeau conique typique des représentations de zampognari italiens) debout devant un joueur de cymbales. Flûte de Pan et cadre circulaire à cymbalettes posés à terre
Zampogna à trois chalumeaux dont un plus court sur l'avant
Fresque : berger assis à côté de son chien dans la lumière du couchant
Zampogna à trois chalumeaux
A. Cadeillan & Th. Boisvert

Les peintures du théâtre sont de :
Abel Boyé (Marmande 1864 - 1934), E. Mondineu (1872 - ?) et Gabriel Antoine Barlanque (Villeneuve XIXème - ? exposa à partir de 1900)
AIGUES-MORTES (Gard) : Fortifications, porte de la Reine, culot sculpté
Sc/pierre : personnage aux cheveux long jouant de la cornemuse
Fin XIIIème début XIVème
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
AIGUEPERSE (Puy-de-Dôme) : Ancienne collégiale Notre-Dame, transept droit
Fresque : annonce aux bergers
XIIIème ou XIVème
Sans bourdon
"La peinture murale en Auvergne" (photo. N.B.)
AINAY-LE-VIEIL (Cher) : Château
Tableau : nativité

Référence à confirmer
F. Devèze
AIRE SUR ADOUR (Landes) : Mairie, tableau en dépôt du Musée du Louvre (inv. 3639)
Tableau : de Florentin Damoiselet (Paris 1644) et Claude Huillot (Reims 1632- Paris 1702) : Un amour jouant avec des fleurs
Fin XVIIème : Cornemuse, instument à vent basse, flûte à bec, luth et violon

Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit
J.C. Compagnon
AIRE SUR LA LYS (Pas-de-Calais) : Collégiale St-Pierre, grand portail, chapiteau à la base gauche de la voussure extérieure.
Sc/pierre : joueur de cornemuse et hautboïste
La nef date de la seconde moitié XVIème, la tour du début XVIIème
1 bourdon d'épaule
AIRE SUR LA LYS (Pas-de-Calais) : Collégiale St-Pierre, orgue
1633 (provient de l'abbaye de Clairmarais)
Aile droite du grand buffet de l'orgue
Bas relief/bois : trophée avec musette, lyre, flûte et hautbois
Musette, la boîte à bourdons est représentée à la place du petit chalumeau
J. Guillou, "L'orgue, souvenir et avenir" Buchet-Chastel (photo. N.B.)
Statuette surmontant le petit buffet d'orgue, d'après la célèbre gravure d'Albrecht Dürer
Sc/bois : 2 autres statuettes entourant celle-ci représentent un joueur de flûte traversière et un joueur de tambour; tous deux sont en uniforme à l'opposé du cornemuseux en habit plus populaire.
Cornemuse à bouche sans bourdon, hautbois cassé au milieu
"L'Orgue Français" par C. Noisette de Crauzat, ed. Atlas (photo.)
Calendrier Assecarm 1984
http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/736597582/
P. Delaval

C.P. N.B. générale de l'orgue sans mention d'éditeur
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Cathédrale St-Sauveur
Tapisserie flamande : nativité
XVIème
1 bourdon , cornemuse non jouée mais portée sur l'avant bras
J.C. Compagnon
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Cathédrale,
buffet de l'orgue (côté nord de la nef)
Sc/bois en bas-relief dorée : trophée d'instruments avec musette, flûte traversière, hautbois et partition
faux buffet d'orgue (côté sud de la nef, symétrique par rapport à l'orgue véritable)
Sc/bois en bas-relief dorée : trophée d'instruments avec musette, luth, hautbois et partition

1724
2 chalumeaux et boîte à bourdons dans les deux cas La représentation des chalumeaux de ces deux bas-reliefs est légèrement différente, mais dans les deux cas l'un est conique et l'autre cylindrique; tous sont munis de trous de jeu.
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Eglise du St-Esprit, transept sud
Huile sur bois : "Retable du parlement"
Vers 1520/21 et 1525 par un peintre anonyme et Henri Guigno
volet gauche (en haut) : nativité, berger
1 bourdon
Gazette des beaux-arts 78/1971 (photo. de mauvaise qualité)
Fr. Schneider
partie centrale : concert d'anges musiciens
P. Sagnier
Photos Ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée Granet (n°880.1.23)
Tableau de Hyacinthe Rigaud (1659-1743) : Portrait du président à mortier (président du parlement) Gaspard de Gueidan (1688-1767) en joueur de musette
1735
Musette baroque à soufflet trapézoïdal, boîte à bourdons (bois brun et ivoire), hautbois très long (musette dite musette d'amour à grand chalumeua ravalé dans le grave, voir également cellle de l'église St-Roch à Paris), petit chalumeau à clefs, ébène et ivoire, boîtier orné d'armoiries (probablement en argent), sac de velours bleu à franges dorées, sac à accessoires, porté en bandoulière, assorti.
C.P. ed. du Musée & Catalogue ATP. op. cit. (photo. N.B.)
Disque de J.C. Maillard: "l'Art de la Musette" (Arion) (photo. N.B.)
"La Peinture Française" ed. SKIRA (photo.)
"Dictionnaire des Musées de France" op. cit. (photo.)
R. Leppert op. cit. (photo. N.B.)
A.P. de Mirimonde op. cit. t.2 p.60 (et photo. N.B.)
C. & J.L. Matte op. cit. (photo. N.B. hors article)
Pochette du CD "Oboen Konzertee" Lajos Lencses et Budapest String ed. Capriccio (photo.)
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo)
Deux autres tableaux du même peintre et représentant également Gaspard de Gueidan sont exposés dans ce musée (portrait en buste et portrait en tenue de justice)
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée Granet
Tableau (huile sur bois) anonyme, anciennement attribué à Simon de Châlons :
1579, "L'adoration des bergers"
Zampogne (2+1)
Disque "Les plus beaux Noëls anciens", Polyphonia Antiqua (photo.)
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée du Vieil Aix
Tenture murale réalisée pour Joseph-François de Galice (huile sur toile à monture bois)
1ère moitié XVIIIème : groupe de trois musiciens au centre de la composition (cornemuse, tambour et ?)
1 bourdon d'épaule ou sans bourdon ?
F. Schneider
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée du Vieil Aix
Santon de faïence de Devouassoux (présent deux fois, dans des couleurs différentes)


AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée du Vieil Aix
Santon de Devouassoux (deux exemplaires identiques) : joueur de biniou breton

1 bourdon d'épaule
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée des tapisseries
Tapisserie dite de Bérain, de la tenture des grotesques, d'après cartons établis par J.B. Monnoyer, probablement sur des esquisses de Jean 1er Berain.
1689 à Beauvais

"Science de la musique" ed. Bordas (photo. pl.45)
AIX-EN-PROVENCE (Bouches du Rhône) : Bibliothèque Méjanes, Heures à l’usage de Rome (Ms2 f.115)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers en quasi pleine page : berger assis coiffé d’un capuchon orange
Vers 1460-70 à Rouen : atelier du maître de l’échevinage de Rouen
1 bourdon d’épaule à raccord médian et dont la seconde partie s’évase légèrement en pavillon. Tuyau mélodique court, plutôt cylindrique. Petit porte-vent conique, sac piriforme noir, tuyaux bruns.
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
AIX-EN-PROVENCE (Bouches du Rhône) : Bibliothèque Méjanes datant des XVIème et XVIIème siècles (Ms1548)
Manuscrit enluminé : Graduel, proviendrait de l’un des 15 livres choraux (graduels et responsaires) à l’usage de l’église du St Sauveur d’Aix (Ms1539-1553). Lettrines au sein de portées musicales à quatre lignes en notation carrée. Ces lettrines débutent chaque phrase du texte de la partition.
XVIème
f.13 : singe assis de profil dans une initiale L
1 bourdon conique, tuyau mélodique cylindrique à petit pavillon, porte-vent cylindrique en bouche, sac bleu légèrement piriforme, tuyaux blancs
f.44 : homme nu à côté de la lettrine Q
1 bourdon d’épaule cylindrique à raccord médian et pavillon, tuyau mélodique conique sans pavillon, tuyaux bruns à décors (raccord, pavillon) blancs, petit porte-vent quasi cylindrique, non en bouche, sac vert avec franges blanches sur la souche du hautbois
f.79v : homme nu à côté de la lettrine D
1 bourdon d’épaule cylindrique à raccord médian et pavillon, tuyau mélodique conique avec pavillon à peine plus ouvert, petit porte-vent quasi cylindrique, non en bouche, tuyaux blancs, sac rouge avec frange vertes sur la souche du hautbois
f.96v : chérubin assis dans la lettre L
1 bourdon schématique conique, hautbois conique. Porte-vent cylindrique en bouche. Sac rouge et tuyaux blancs
f.120 : homme nu à côté de la lettrine U
1 bourdon d’épaule légèrement courbe, cylindrique à raccord médian et pavillon, tuyau mélodique conique s’ouvrant en pavillon, petit porte-vent cylindrique, non en bouche, tuyaux blancs, sac rouge avec frange vertes sur la souche du hautbois et couture visible sur la partie antérieure (ligne de points blancs)
f.151v : chérubin assis dans la lettre U ornée sur sa branche droite (discontinue, différente de la précédente) d’une tête humaine.
1 bourdon schématique conique, hautbois conique. Porte-vent cylindrique en bouche. Sac bleu et tuyaux jaunes, sauf le hautbois qui est blanc
Deux parmi les hommes nus des f. 44, 79v et 120 figurent sur "Les trouveurs du Moyen-âge" disque 45t avec livret, collection "Musique de tous les temps" n°36 décembre 1964.
Toutes représentations visibles sur le site http://www.enluminures.culture.fr/

AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Bibliothèque Méjanes (ancienne coll. Fauris de St-Vincent acquise par le département en 1820 et remise à la bibliothèque Méjanes en 1821)
Aquarelle gouachée anonyme
Fin XVIIIème : musiciens ambulants sur la place des prêcheurs à Aix : cornemuse, triangle et hautbois

Cat. expo. "Instruments de musique traditionnels de Provence", Musée du Vieil Aix, 1987
ALBAS (Lot) : Porte d'une maison, dans la rue au pied de l'église (à côté d'une boucherie)
Grille en fer forgé (il s'agit du même modèle qu'à Metz, La Rochelle, Paris, Thiers, Ribeauvillé etc. (cf. ref.), montée à l'envers (tête en bas)
Trophée avec musette, tambourin, flûte de Pan, flûte et clarinette
Musette à deux chalumeaux légèrement divergents, boîte à bourdons
F. Lermier
ALBI (Tarn) : Cathédrale Ste Cécile, porche côté sud
Sc/pierre : ange
1400/10
Sans bourdon
Ch. Alexandre op. cit.2
ALBI (Tarn) : Bibliothèque (128 f.3v)
Manuscrit enluminé : "Lectionnarium Uticenses"
XIVème, France : grotesque
1 bourdon d'épaule en deux segments : le premier fin et cylindrique, le second s'évasant en pavillon, hautbois conique, porte-vent non visible
P. Boragno
ALENCON (Orne) : Bibliothèque municipale (Ms 128 f.3v)
Manuscrit enluminé : Lectionnaire de l'office de l'abbaye Saint-Evroult d'Ouche, personnage en haut à gauche de la marge, terminant une baguette de bord de texte et voisinant avec une lettrine S. C’est un homme pourvu d’une seule patte visible de type rappelant grossièrement celles du lion
Seconde moitié du XIVème siècle, Normandie
1 bourdon d’épaule à un raccord et pavillon évasé, chalumeau conique, sac à couture visible
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
F. Schneider
ALLEUZE (Cantal) : Cimetière (à l'écart du village), tombe de Georges Soule (1927-1979)
Bronze
1979
Cabrette : représentation fidèle, du sac monté d'un pied de cabrette. Souche en forme de tête féminine
J.C. Roc, "Deux tombes peu ordinaires dans les cimetières de La Barge et d'Alleuze" in revue Cantal-Patrimoine, n° 8, juillet 2006.
J.C. Roc
ALLUY (Nièvre) : Eglise, crypte
Peinture de la voûte : procession avec ange cornemuseux debout, représenté de trois quart droit, vêtu d'une robe terre de Sienne (le thème de la procession rappelle quelque peu les peintures murales de Moutiers)
XIVème siècle
1 bourdon d'épaule à deux raccords sphériques, chalumeau conique, porte-vent conique en bouche, poche piriforme cousue, blanche. Les trois tuyaux sont ocre.
Description des peintures et cliché sur http://www.impens.com
C. Brassy
AMBIERLE (Loire) : Eglise, au dessus d’un arc-boutant
Sc/pierre : fou (?) agenouillé à cheval sur le faîte de l’arc-boutant (au bout de celui-ci), regardant droit devant lui et tenant une cornemuse devant lui sans en jouer (une main sur le hautbois, l’autre sur la partie supérieure de la poche). Contrairement à de nombreuses annonces aux bergers dans lesquelles le berger qui vient de cesser de jouer conserve la cornemuse en position de jeu même si une main a quitté le hautbois, ici la souche du hautbois s’est abaissée à hauteur de la ceinture du musicien, le hautbois est presque horizontal et son extrémité s’appuie sur la cuisse, le bourdon d’épaule barre la poitrine et s’appuie sur l’épaule droite
XVème
M.Babey
AMBOISE (Indre-et-Loire) : Château, chapelle St Hubert, envers du tympan
Sc/pierre : ange
1491-1496 ou XIXème ? : chapelle réalisée par des sculpteurs français et flamands, appelés par Charles VIII, et non Louis XI. La chapelle est bâtie dès 1491, sa décoration est réalisée jusqu'en 1496 (comptes de construction de 1495/96 dit manuscrit de Coulaines). Mais cet ange date peut-être du XIXème siècle, étant placée au revers du tympan qui a été entièrement refait sous Louis-Philippe.
Sans bourdon (bourdon d'épaule disparu ?)
L.Bonnaud
AMIENS (Somme) : Cathédrale, étage supérieur de la tour sud, galerie des musiciens, cul de lampe
Sc/pierre
Cette partie de la cathédrale a été élevée vers 1366 et achevée par Viollet-le-Duc. La statuaire de cette tour a été souvent restaurée et même entièrement refaite par les frères Duthoit en 1856. Sur les dix culs de lampes représentant des musiciens, trois ont étés refaits (lesquels?).
1 bourdon d'épaule
C.P. anciennes dont une reproduite in L. Guillemain, "Méthode de cornemuse", Paris 1950
Der Dudlepfeifer N° 21/1983 (dessin)
J.C. Compagnon
AMIENS (Somme) : Cathédrale, stalles, rampe B.55
Sc/bois : angelot
1508-1522
1 bourdon d'épaule à 1 raccord
F. Billiet et G. Lefeuvre, "Concert imaginaire dans les stalles de la cathédrale d'Amiens", ed. le Courrier Picard 1982 (photo. N.B.)
F. Billiet, "La vie musicale à Amiens au XVIème siècle", CNDP Amiens 1984 (photo.)
P. Delaval
AMIENS (Somme) : Cathédrale, stalles, appui-main 11-12
Sc/bois : ménestrel
1508-1522
1 bourdon d'épaule (porte vent et section supérieure du bourdon cassés)
F. Billiet et G. Lefeuvre, "Concert imaginaire dans les stalles de la cathédrale d'Amiens", ed. Le Courrier Picard 1982 (photo.)
P. Delaval
AMIENS (Somme) : Musée de Picardie
Tableau de David Téniers le Jeune (Anvers 1610 - Bruxelles 1690)
XVIIème : "Le joueur de cornemuse" : cornemuseux assis à côté d'une femme
2 bourdons verticaux d'inégales longueurs, très moulurés et ornés d'un gland rose en étoffe. Chalumeau cylindrique de forte section.
Tableau similaire à Bruges, Stathuis
Fr. Schneider
AMIENS (Somme) : Musée Hôtel de Berny
Eventail peint : scène champêtre : cornemuseux jouant pour deux dames dont l'une file et l'autre caresse un chien. Les trois personnages appartiennent visiblement à la noblesse.
Style XVIIIème
2 chalumeaux largement divergents
Fr. Schneider
AMIENS (Somme) : Bibliothèque municipale (ms Lescalopier 95 f.1r)
Manuscrit enluminé : Jean de Mandeville, Voyages d'Outremer : marge du frontispice décorée de végétaux, blasons et personnages, en trompe l'œil sur fond ocre. Le cornemuseux est un hybride homme-animal (singe ?) situé dans le coin inférieur droit et représenté, ainsi que son instrument, uniquement dans des tons de brun. Légèrement au dessus, un autre grotesque souffle dans une longue trompe légèrement incurvée
Fin du XVème (avant 1492), Gand ?
1 bourdon d'épaule fin et cylindrique, se terminant par un gros pavillon, hautbois plutôt cylindrique se terminant également en pavillon, porte vent en bouche
Sous la direction de J. Dalarun, "Le Moyen-âge en lumière - manuscrits enluminés des bibliothèques de France" ed. Fayard nov 2002 (photo p.181)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
AMIENS (Somme) : Bibliothèque municipale (ms 355 f.1r)
Manuscrit enluminé : Décret de Gratien, groteque : homme, debout de profil, dont les jambes ont été remplacées par des pattes de dragon
1er quart du XIVème siècle
Sans bourdon, sac de forme inhabituelle : le hautbois (conique) est dans le prolongement du porte vent, ces deux tuyaux étant implantés à la base de la partie la plus étroite du sac, celle-ci formant le long cou de la tête animale, dressée vers l'avant et ornant le sac (et ne faisant pas office de souche au hautbois)
Sous la direction de J. Dalarun, "Le Moyen-âge en lumière - manuscrits enluminés des bibliothèques de France" ed. Fayard nov 2002 (photo p.225)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
AMNE-EN-CHAMPAGNE (Sarthe) : Eglise ?
Tableau : adoration des bergers : composition assez chargée avec personnages présentant des textes inscrits sur des tables à droite et à gauche de la composition. Berger cornemuseux au centre, légèrement en arrière de la Sainte Famille
XVIIème : anonyme dans un style proche de celui de Claude Vignon
1 bourdon d’épaule
A. Palonha Lavenant, "La peinture dans le Maine au XVIIème siècle" in revue "303" 1996 (photo.)
AMPUIS ( Rhône) : Château (propriété Guigal, grand producteur de Côtes du Rhône)
Tapisserie renaissance : scène de foulage du raisin avec scène de danse à l'arrière plan. Au premier plan à gauche, des femmes apportent les raisins. Sur la droite, le grand cuveau ou deux hommes foulent le raisin sous le regard de deux enfants grimpant sur le récispient tandis qu'un troisième dort au premier plan complètement à droite de la composition. Derrière le cuveau, un homme porte une hotte. A l'arrière plan au centre, séparé des précédents par une haie facsinée, le joueur de cornemuse, assis sur gros tronc de saule fortement élagué, fait danser 4 couples dont les hommes font passer les femmes sous le pont de leurs bras. Derrière lui, un couple passe sous un portail en portant du raisin et se dirigeant vers la scène du premier plan

Un bourdon d'épaule assez court, tenu très verticalement et passant près de l'oreille du musicien, conique d'un seul tenant et dont le pavillon est à peine suggéré par un très léger évasement. Tuyau mélodique apparemment cylindrique. Sac de forme assez rebondie, et débordant largement au dessus de la souche du tuyau mélodique. Pas de porte-vent visible. L'instrument est tenu sous le coude droit par le musicien qui se tient très penché en avant, le dos rond.
J. Chaperon



ANCY-LE-FRANC (Yonne) : Château, chapelle
Peintures murales (huile sur enduit) : anges joueurs de flûte, trompette, cornemuse et hautbois entourant Dieu le Père
Peintures réalisées en 1576 et complétées en 1596 par André Ménassier d'après des gravures flamandes
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
ANGERS (Maine-et-Loire) : Cathédrale St-Maurice, vitrail de la rosace Sud (jumelles)
Vitrail : concert d'anges
XVème siècle
1 bourdon d'épaule
P. Cowen, "Die Rosenfensters der Gotischen Kathedralen", Fribourg 1979 (photo.)
ANGERS (Maine-et-Loire) : Cathédrale St-Maurice, orgue, trophée surmontant le grand buffet (jumelles)
Sc/bois : trophée d'instruments dont un violoncelle
XVIIIème
Musette relativement proche du type cabrette
C.P. générale de l'orgue ed. studio Guiraud (musette non discernable)
ANGERS (Maine-et-Loire) : Eglise St-Serge, clef de voûte du choeur
Sc/pierre
Début XIIIème
Sans bourdon apparent, pied de section rectangulaire à deux séries de trous, dont l'une des perces est prolongée par un pavillon décoré, sac de forme animale avec renflements des pattes
L. Schreiner, "Die frühgotische Plastik Sudwestfrankreiches",Cologne 1983 (photo. N.B.)
C. & J.L. Matte op. cit.1 et 5 (dessin de C. Matte reproduit par ailleurs in P.Bec 1996)
D. Le Vraux
ANGERS (Maine-et-Loire) : Maison d'Adam, place Ste-Croix, encadrement de la fenêtre surmontant la porte
Sc/bois : un joueur de flûte est sculpté sur le pilier en vis-à-vis
Serait une copie de l’original du XVIème
1 bourdon d'épaule conique et court. Le hautbois est en grande partie amputé
Revue "Musique Bretonne" N°15, mai 1981 (photo. N.B.)
C.P. détaillée mais épuisée, C.P. de l'ensemble (les deux ed. Greff)
Photo sur http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/852458368/
J.C. Compagnon
ANGERS (Maine-et-Loire) : Hôtel du Conseil Général (ancienne abbaye St Aubin comme la Préfecture ce qui explique que cette référence était précédemment citée par erreur à la Préfecture dans le présent inventaire) , ancienne "Salle des Hôtes" de l'abbaye
Sc/pierre (ou staff ?) en bas relief : trophée d'instruments évoquant la musique. D'autres cartouches évoquent le jardinage, la chasse, la peinture, l'architecture et la sculpture. Un hautbois dont l'anche est bien visible, une musette au centre, un chapeau, un gourde en cougourde, une houlette, des roses et des rubans
XVIII ème siècle
Musette schématique (malheureusement, d'autant que le hautbois est plus réaliste) à deux tuyaux légèrement coniques et largement évasés en pavillon, dotés chacun de six trous sur le devant. Ces deux tuyaux sont légèrement divergents mais le chapeau masque leur probable souche commune. Un troisième petit tuyau cylindrique placé parallèlement pourrait être un porte-vent. Sac pririforme sans décors, pas de boîte à bourdons. On supposera que la crosse qui apparait à l'arrière du sac ne fait pas partie de l'instrument. (il ne s'agit pas du bout de la houlette qui est bien reconnaissable en dessous avec son crochet typique.)
J.C. Compagnon d'après D. Le Vraux
ANGERS (Maine-et-Loire) : Château du Roi René
Tapisserie de l'Apocalypse, frange supérieure de la première pièce: ange musicien
Exécutée par Nicolas Bataille (lissier parisien, Paris 1330/40- vers 1405) de 1375 à 1380 sur des cartons de Hennequin de Bruges, d'après des miniatures. (En fait Nicolas Bataille n'aurait peut-être servi que d'intermédiaire entre les ateliers (de Paris ou d'Arras, voir des deux villes) et le commanditaire Louis 1er d'Anjou.)
Sans bourdon
G. Pernon, "Dict. de la Musique" ed. Ouest-France (photo. N.B. non légendée)
W. Hansmann, "Die Apokalypse von Angers", Köln 1981
F. Gosselin op. cit. (dessin schématique)
J.C. Compagnon
ANGERS (Maine-et-Loire) : Maison, promenade de la reculée
Sc/bois
1905
Représentation fantaisiste
D. Le Vraux
ANGERS (Maine-et-Loire) : Maison, rue de l'Oisellerie, en haut à droite du tour de porte (tout comme à la maison de la place Ste-Croix)
Sc/bois : personnage en pied, coiffé d'un chapeau à larges bord et vétu d'un long manteau.
Années 1990
1 bourdon d'épaule légèrement conique, de même longueur que le hautbois. Hautbois conique doté d'une petite moulure en guise de pavillon, petit porte vent conique tenu en bouche, sac de forme assez allongée et aplatie.
G. Chaventon d'après Ph. Landry Barbetore
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée des Beaux-Arts
Tableau de Nicolas Lancret (1690-1749)
"Le repas de noce au village"
Musette à soufflet (non visible), boîte à bourdons, petit chalumeau non visible
J.C. Compagnon op. cit.
"L'histoire de la vie Française" t.IV ed. l'Illustration (photo. N.B.)
P. Audiat, "Vingt siècles de mariage", 1961
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée des Beaux-Arts ? (la base Joconde indique une localisation inconnue pour cette œuvre des collections de ce musée) (Inv. MBA 1077T)
Statuette en plâtre (œuvre préparatoire) d’Eugène L’Hoest (Paris 1874 – id. 1937) : "Joueur de cornemuse" : algérien
Fin XIXème – début XXème

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée des Beaux-Arts
Dessins et tableaux de Guillaume BODINIER (Angers 1795 - Angers 1872)
Dessin au crayon noir sur papier blanc : "BERGER" : berger en pied, de profil habillé en italien
XIXème (antérieur à 1874) (Inv MBA 82.770.1)
· Aquarelle sur papier blanc : "BERGER A LA CORNEMUSE" : berger italien, figuré debout, dans une posture assez fière, de face, jambes serrées et les pieds à 90°, la main droite pendant sous le repli de la cape tandis que la gauche s'appuie sur le sommet de la souche de sa zampogna qui repose à terre par le pavillon de son plus long tuyau. Ce berger est habillé du costume typique ; pantalon et gilet blancs, guêtres lacées, petites chaussures souples, grande cape brune et chapeau conique orné d'un ruban rouge. Une lanière large barre sa poitrine, une gourde en cougourde pend à sa ceinture. Il est accompagné d'un gros chien gris et d'un mouton (?). Un peu en retrait, on devine un autre berger debout à l'arrière d'un troupeau serré de moutons, devant une grotte ouverte dans une colline de faible hauteur. A l'arrière de celles-ci, des collines (montagnes) plus hautes rosissent sous l'éclairage du couchant (voir les ombres du berger et de son chien)
signé en bas à gauche "F. Bod.1er mai 1843" (Inv MBA 82.294.1)
Zampogna a chiave très probablement (fort renflement au dessus du pavillon du tuyau le plus long correspondant très probablement à la fontanelle d'une clef). Le nombre de tuyau n'est pas trs explicite : trois ou quatre, le bourdon le plus long semblant à peine plus court que le tuyau mélodique le plus petit.

Dessin au crayon noir sur calque collé sur papier : "BERGER ACCOUDE SUR UN FRAGMENT DE RUINE" : berger en pied, de face, accoudé à une ruine, habillé en italien
Août 1846 à Rome (Inv. MBA 82.80.1)
Dessin au crayon noir, aquarellé, sur papier blanc : "BERGER DANS LA CAMPAGNE ROMAINE" : berger cornemuseux assis et femme couchée sur fond de paysage du Latium
1846 à Rome (Inv. MBA 82.230.1)
· Dessin au crayon noir partiellement aqurellé : "BERGER ET SES MOUTONS" : sur fond de collines sur différents plans (un berger semble dominer celle de gauche), un berger marche vers la gauche du dessin, au premier plan, légèrement décentré vers la gauche dans la composition, sa longue houlette sur l'épaule droite et sa zampogna glissée sous le bras gauche et en partie dissimulée par la cape du berger. Celui-ci tient d'ailleurs son chapeau de cette même main gauche. Son chien s'est arrêté, tout à gauche de la composition et tourne la tête vers son maître dans une position d'attente? Tout comme les moutons à peine esquissés derrière le berger, il n'a pas été aqurellé, non plus que le sol sur tout le premier plan
1840 à Rome (daté, localisé et signé) (Inv MBA 82.536.1)
Zampogna dont on ne voit que l'extrémité de deux tuyaux. Elle semble mesurer environ un mètre.
Contrairement aux autres oeuvres citées ici, la présence de la cornemuse sur cette aquarelle n'est pas mentionnée sur la base Joconde
· Dessin au crayon noir aqurellé : "BERGERS DANS UN PAYSAGE" : deux bergers, deux moutons et un chien sont représenté au centre du tableau, autour d'un étrange arbre formé d'un tronc droit et sans autres branches qu'un toupet situé peu avant l'extrémité dénudée du tronc. S'agit-il bien d'un arbre ?. Ils sont situés sur un promontoire offrant une superbe vue sur une mer de collines bleutées en contrebas. L'ombre du berger debout indique un lever ou un coucher de soleil proche. Le berger de gauche est de profil et semble tenir un agneau (?) près de son visage. Le second est assis plus en arrière et tient devant lui une zampogna dressée debout sur le pavillon de son tuyau le plus long. Tous deux regardent vers la gauche de la composition, c'est à dire de là ou vient l'éclairage de la scène.
signé en bas à gauche "Rome 17 Juin 1844 G Bodinier" MBA 82.356.1
Zampogna qu'il n'est guère possible de détailler
Contrairement aux autres oeuvres citées ici, la présence de la cornemuse sur cette aquarelle n'est pas mentionnée sur la base Joconde
* Aquarelle sur traits au crayon noir, sur papier blanc : "BERGER ET SON TROUPEAU" : berger cornemuseux et son chien avec hutte et fond de paysage
14 février 1847 (Inv. MBA 82.515.1).
Dessin au crayon noir sur papier blanc, partiellement mis au carreau : "BERGER ET SON TROUPEAU" : berger en pied, de face, avec moutons et fond de paysage
XIXème (antérieur à 1874) (Inv. MBA 82.6731)
Peinture à l'huile sur bois: "BERGER JOUANT DE LA CORNEMUSE" : berger en pied, de face, habillé en italien, homme assis, moutons et chien sur fond de paysage
1846, (Inv. MTC 3036)
Dessin au fusain sur papier blanc "BERGER JOUANT DE LA CORNEMUSE" : berger italien, en pied, de trois quart
1835 à Rome (Inv. MBA 82.695.1)
Dessin au crayon noir, avec rahauts d'aquarelle sur papier blanc : "BERGER, JOUEUR DE CORNEMUSE " : berger en pied, de trois quart, avec bâton de marche
14 mars 1857 à Angers (Inv. MTC 3025)
Aquarelle sur traits au crayon noir, sur papier beige : "BERGERS ALLONGE SOUS UN ARBRE" : berger italien, couché accoudé sous un arbre. Fond de paysage avec colline
3 mars 1841 (Inv. MBA.82.21.1)
Aquarelle sur traits au crayon noir sur papier blanc : "BERGERS ET LEURS MOUTONS DANS UN PAYSAGE" groupe de bergers en pied, de face avec chiens et moutons sur fond de paysage avec collines
29 avril 1843 à Rome (Inv. MBA 82.84.1)
Dessin au crayon noir, aquarellé, sur papier blanc "BERGERS ET LEURS TROUPEAU" : scène avec bergers, moutons et chien sur fond de paysage crépusculaire (étude pour le tableau "L'Angélus du soir" conservé au Musée des beaux-arts d'Angers Inv. MTC 3001 voir ci-dessous)
1836 (Inv. MBA.566.1)
Dessin au fusain (?) et crayon noir avec rehauts d'aquarelle sur papiers blanc beige collés l'un sur l'autre. Dessin mis au carreau "ETUDE D'UN PATRE MUSICIEN ITALIEN", berger italien en pied
1835 à Rome (Inv. MBA 82.192.1)
Dessin à la plume et encre sur traits au crayon noir sur papier bleu (mis au carreau) : "ETUDE DE BERGER" : berger italien en pied, de profil, avec bâton de marche
XIXème (antérieur à 1874) (Inv. MBA 82.660.1)
Dessin à plume et encre avec rehauts d'aquarelle sur papier beige (mis au carreau "ETUDE PREPARATOIRE POUR L'ANGELUS" berger en pied et berger agenouillé en prière, chien, moutons et hutte sur fond de paysage crépusculaire : plaine italienne (étude pour le tableau "L'Angélus du soir" conservé au Musée des beaux-arts d'Angers Inv. MTC 3001 voir ci-dessous)
4 août 1832 (Inv. MBA 82.34.1)
Aquarelle sur traits au crayon noir sur papier blanc : "FIGURE DE BERGER EN PIED" : berger en pied, de trois-quarts
16 avril 1840 (Inv. MBA 82.573.1)
Dessin au crayon noir sur papier blanc : "FIGURE DE MUSICIENS" : italiens assis de face : Zampognari du Basilicate (légendé)
1829 à Naples (Inv. MBA 82.599.1)
Dessin au fusain sur papier blanc : "FIGURE EN PIED D'UN BEGER TENANT UN INSTRUMENT DE MUSIQUE" Italien en pied, de trois quart avec bâton de marche
25 mars 1843 à Rome (Inv. 82.83.1)
Aquarelle sur traits au fusain sur papier blanc "FIGURE EN PIED D'UN PATRE ITALIEN" : berger italien en pied, de face, avec bâton de marche
XIXème (antérieur à 1874) à Rome (Inv. MBA 82.385.1)
Aquarelle sur traits au crayon noir sur papier blanc : "JEUNE FILLE AU TAMBOURIN VERSANT DU VIN" scène avec femme au tambourin et homme cornemuseux, tous deux en costumes italiens
1842 à Rome (Inv. MBA 82.361.1)
Aquarelle sur traits au crayon noir sur papier blanc : "JOUEUR DE CORNEMUSE" : berger italien représenté à mi-corps en train de jouer pour la Vierge
1829 à Rome (Inv. MBA 82.380.1)
Huile sur toile inachevée : "JOUEURS DE CORNEMUSE" : musiciens à mi-corps, de trois quart
XIXème (antérieur à 1874) (Inv. MBA 82.878.1)
Huile sur toile : "L'ANGELUS DU SOIR" : berger cornemuseux en pied auprès d'un berger agenouillé en prière, chien, moutons et hutte complètent la scène devant un paysage italien crépusculaire (collines du Latium)
1835 à Rome, exposé au salon de 1836 (Inv. MTC 3001) Voir les deux études citées ci-dessus et la variante ci-dessous
Huile sur toile en mauvais état : "L'ANGELUS DU SOIR" : Variante du tableau précédent
Entre 1835 et 1874 (Inv. MTC 3005) Voir les deux études et l'original cités ci-dessus
Dessin à la plume et encre, avec rehauts d'aquarelle sur traits au fusain sur papier blanc: "MUSICIENS DEVANT LA MADONE DE LA BOUTIQUE DE PIZZENLO" groupe d'hommes et femmes (dont musiciens) en dévotion devant la représentation de la Vierge.
1838 (Inv. MBA 5825)
Dessin inachevé à la plume et encre, avec rehauts d'aquarelle sur traits au crayon noir sur papier blanc : "PATRE ET JOUEUR DE CORNEMUSE" : berger cornemuseux debout, en pied et patre assis sur fond de paysage avec montagne, cours d'eau, rocher, pont et arbres
19 mars 1840 (Inv. MTC 3019)

Dessin à la plume et encre avec rehauts d'aquarelle, sur traits au fusain sur papier blanc entoilé "ETUDE PREPARATOIRE DU REPOS DES BERGERS AU BORD DE L'ACQUA ACETOSA" groupe de bergers et bergères assis ou endormis, sur fond de paysage italien (Tibre et collines)
XIXème (antérieur à 1874) (Inv. MBA 82.9.1)
Huile sur toile: "PAYSANS AU BORD DU TIBRE PRES DE L'ACQUA ACETOSA" dans un éclairage de couchant estival, deux bergers italiens, à gauche de la composition, coiffés tu traditionnel chapeau conique et portant chacun un grande cape sur l'épaule droite, sont debout devant trois femmes assises au bord d'un chemin ocre. Ils tiennent chacun un grand bâton mais celui dont la cape est de couleur rouille, pose sa main gauche sur le sommet de la souche d'une zampogna de grande dimension qui repose à terre sur le pavillon de son tuyau mélodique le plus long (elle doit mesurer 1,6m environ). La femme au centre est entièrement vêtue de blanc avec juste un liseré rouge à l'encolure et une chemise légèrement plus beige. Elle est assise bien droite tandis que sa compagne de droite appuie sa tête contre son épaule et que sa compagne de gauche est carrément endormie dans son ombre. (par contre, curieusement, les ombres à terre des deux bergers ne semblent pas se prolonger sur les femmes). Un jeune berger est debout de l'autre côté des femmes, de dos comme l'un des ses ainés (le cornemuseux est plutôt de profil). Sa cape et son chapeau sont posés sur un muret derrière lui. A l'arrière plan, doux paysage de prairies quasiment sans arbres autour du large fleuve qui occupe la partie central du tableau et semble presque un lac. Derrière lui se découpent des collines sur trois plans et un village est visible au dessus de la tête des bergers.
Présenté au salon des artistes français de 1835, (Inv. MBA 82.893.1)
Zampogna dont on distingue trois tuyaux de longueurs très différentes, tous trois à pavillons et le plus long semblant doté d'une fontanelle au dessus du pavillon. Il s'agirait donc d'une zampogna a chiave (à clef). Le plus long est doté d'une sangle de cuir permettant de le suspendre à l'avant bras du musicien (technique toujours usitée par les joueurs de grandes zampogna)
Huile sur bois : "PAYSANS DANS LA CAMPAGNE ITALIENNE" : groupe d'hommes et femmes sur fond de paysage avec colline, cours d'eau, barque, pêcheur à la ligne.
1865 (Inv. MBA 433)
Dessin (œuvre préparatoire, en mauvais état) à la plume et encre, avec rehauts d'aquarelle, sur traits au fusain, sur papier blanc contrecollé sur carton "PAYSANS EN CONVERSATION SOUS UN ARBRE" : scène avec bergers hommes et femmes, vieillard et enfant, sous un arbre, sur fond de paysage maritime.
XIXème (antérieur à 1874) (Inv. MBA 82.11.1)
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée
Tableau de Jean Baptiste Pater (1695-1736) :"Bal champêtre" 59x72 cm
Début XVIIIème, joueur de cornemuse debout au centre du tableau
Chalumeau unique, semble sans bourdon
F. Ingersoll-Smouse, "Pater", Paris 1928 (photo. N.B.)
F. Schneider
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée (inv. MTA 86-3-1)
Tapisserie (laine et soie) de Lille, signée en bas à droite L (fleur de lys) F.G. Wernier
XVIIIème : Joueurs de quilles. Marges ornées de fleurs, d'instruments de musique et d'outillage rustique.
Musette à trois chalumeaux coniques dans le coin inférieur droit (en trophée avec d'autres instruments à vent). Cette partie de la marge est reproduite de manière identique à côté (restauration ?). Il est possible que les trophées des trois autres coins figurent également des musettes (beaucoup plus schématiques dans ce cas).
Cat. "Jeux et divertissements, tapisseries du XVIème au XVIIIème siècle", Musée des Beaux-Arts d'Arras, Musée Dépt. de la Tapisserie, Aubusson, 1988. (photo.)
L. Bonnaud
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée (fonds du musée Turpin de Crissé, legs en 1850, inv. M.T.C. 78)
Dessin (plume et encre brune, lavis brun sur traces de pierre noire) : "Une musique" : plusieurs bergers sont assis au premier plan à droite, de trois quart de dos (le joueur de cornemuse est presque de profil) : ils jouent de la cornemuse, du hautbois et de la flûte de Pan. Un homme sur la gauche porte une échelle, un arbre de taille imposante occupe le reste de l'espace du tableau.
1684, attribué à Pierre Mosnier (1641-1703) malgré une mention aux dos du dessin l'attribuant à "Michel Corneille d'après Julio Romano". Ce dessin reproduit le motif qui figure dans le médaillon du Capricorne peint par Jules Romain dans la salle du Zodiaque au Palais du Te à Mantoue. Il fut exécuté afin de servir de modèle à une tenture des Gobelins réalisée en 1684 dans la série des "Sujets de la Fable".
1 bourdon d'épaule à deux moulures, s'évasant en pavillon, hautbois conique tenu à l'horizontale, le musicien souffle directement dans le sac (pas de porte-vent). On distingue une couture en V à l'arrière du sac.
Cat. expo. "Dessins français du XVIIème siècle dans les collections publiques françaises", Paris Louvre 1993 (photo. N.B.)
Cat. expo. "The finest drawings from the Museums of Angers" Galerie Heim à Londres, automne 1977 n°72 (photo. N.B.)
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée archéologique (G.F. 2153 MA)
Sc/bois en demi-relief: partie de mobilier (? 43 ( 257 cm) : un sonneur de conremuse est debout à gauche, en habit de berger, cinq danseurs, alternant avec des arbres stylisés forment la partie centrale de la frise. Un joueur de hautbois, en habit renaissance clos la scène sur la droite, devant un petit bâtiment.
XVIème, Val de Loire
Un bourdon d’épaule passant devant le cou du musicien, chalumeau de petite taille
A. Gandin
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée archéologique (Inv. GF 2151 B MA)
Sculpture sur bois en haut-relief et peinture monochrome: fragment de poutre de plancher faisant partie d'un ensemble de sculptures provenant du logis Barrault à Angers : joueur de cornemuse et joueur de trompette, armoiries de France
Seconde moitié XVème
 
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
ANGERS (Maine-et-Loire) : Bibliothèque municipale Psautier bénédictin, lettre à Dardanus du Pseudo Jérôme (Ms 18, f.13)
Enluminure : double page avec figuration d’instruments schématisés à l’extrême : il s’agit d’un commentaire sur les instruments mentionnés dans la bible.
Vers 842-850, Nord ou Est de la France, peut-être abbaye Saint-Rémi de Sens
Représentation stylisée zoomorphe similaire à celle de Boulogne (cf. ref.)
R. Hammerstein, "Instrumenta Hyeronymi.", Arch. f. Musikwiss. 1959 (photo. N.B.)
Cat. expo « Moyen-âge entre ordre et désordre » Paris,Cité de la musique 2004
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
Fr. Schneider
ANGERS (Maine-et-Loire) : Bibliothèque municipale, Heures à l’usage de Rome (Ms 2048 f.36)
Manuscrit enluminé : Annonce aux bergers : cinq bergers sont agenouillés au premier plan autour d’un feu, celui qui tient la cornemuse est tout à fait à droite, en partie caché par un de ses compagnons. Tous, sauf le cornemuseux, tiennent une main au dessus de leur visage afin de mieux voir l’ange annonciateur. Grand château à l’arrière plan à gauche. Les personnages sont rehaussés de fin traits d’or (or à la coquille) à la manière de J. Bourdichon
Vers 1485, à Tours, attribué au Maître de Jean Charpentier
Seuls sont visibles le porte vent (fin et assez long, non tenu en bouche), le début du bourdon d’épaule et une petite partie du sac (très probablement en col de cygne)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
ANGERS (Maine-et-Loire) : Bibliothèque municipale (Res. Science et arts 3390)
Incunable imprimé et colorié extrait du Calendrier des bergers de Guy Marchant (Autres gravures de cet ouvrage à Bourges, Paris (B.N.F.) et Troyes, Cf. ref.).
1493
f.003 : un berger debout à gauche de l’illustration en largeur, semble parler à quatre bergers, dont trois assis depuis le centre vers la droite de la composition. Il tient sa cornemuse sous son bras gauche, la main gauche sur le tuyau mélodique. Sa main droite fait le geste d’expliquer ou de montrer. A l’arrière plan une chèvre du troupeau groupé autour d’elle, se dresse sur ses pattes arrières pour brouter les feuilles d’un arbre.
1 bourdon d’épaule, hautbois conique
f.57v : Sous une schématique voûte étoilée, à la gauche de laquelle est figurée le soleil et à droite la lune, un berger seul, les genoux légèrement fléchis regarde en l’air en portant sa main droite devant son visage. De sa main gauche il maintient le hautbois de sa cornemuse. A ses pieds, sa houlette et sa gourde reposent dans l’herbe. Ses deux chiens sont assis derrière lui et trois moutons paissent devant. Le loup emporte un quatrième ovin à l’arrière plan sans troubler la quiétude de la scène. A l’arrière plan un château dresse ses murailles et ses tours au sommet d’une petite colline.
1 bourdon d’épaule, chalumeau conique
C.P.
Visibles sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
J.C. Compagnon
ANGOULEME (Charente) : Musée de la Société Archéologique
Sc/pierre : modillon (cul de lampe) de l'ancien château d'Angoulème, fou accroupi. Ses manches sont ornées chacune d’une rangée de 7 boutons
fin XVème début XVIème
1 court bourdon d'épaule à un raccord, chalumeau conique
R. Leydi, "La zampogna in Europa", Como, 1979 (dessin)
Utriculus n°16 oct-dec.1995 (photo. N.B.) p.29
P. Boulanger
ANNAY-SUR-SERREIN (Yonne), Eglise, panneau de retable : présence d'une cornemuse à vérifier
Tableau de Ménassier similaire à celui conservé à l'hôpital de Semur-en-Auxois
1608

Cité dans la base Mérimée du Ministère de la Culture à propos du tableau de Semur-en-Auxois : http://www.culture.gouv.fr/documentation/merimee/accueil.htm
ANOST (Saône-et-Loire) : Eglise, 1er vitrail en entrant par la porte latérale
Vitrail : adoration des bergers, cornemuse accrochée à la ceinture de l’un des bergers
début XXème : donateur : famille E. Lacolle
Un chalumeau très conique et le porte-vent, tous deux bruns seuls visibles
Cité dans le livret du CD "Le printemps de la cornemuse"
ANTIGNY (Vienne) : Eglise Notre-Dame, chapelle seigneuriale, adjointe au choeur, côté sud
Fresque : annonce aux bergers entre nativité et adoration des rois (nombreuses autres scène dont un dit des trois morts et des trois vifs tout comme à Jouhet)
Fin XVème (mais probablement avant 1490): Ces fresques, ainsi que celles de Jouhet (cf. ref.) et du château de Boismorand, seraient dues à l'initiative de Jean de Moussy (1433-1510), seigneur de Boismorand et de la Contour. Les artistes auraient été italiens.
1 bourdon d'épaule conique présentant trois renflements sphériques, hautbois conique presque aussi long que le bourdon. Le berger debout derrière le berger cornemuseux agenouillé tient un hautbois de très grande taille (près du double de celui de la cornemuse)
R. Salvini, "Les ensembles décoratifs dans le diocèse de Poitiers entre la guerre de cent-ans et les guerres de religion" in Bull. de la soc. des Antiquaires de l'Ouest, 1939
P. Boulanger
APT (Vaucluse) : Mairie (envoi de l'Etat 1897 : d'après la base Arcade du Ministère de la culture, un document atteste de cet envoi et un autre document de l'envoi la même année d'un tableau de même titre et même auteur au musée d'Issoudun)
Tableau : copie par Mlle Geneviève Boetzel du tableau Jean Baptiste Siméon Chardin (Paris 1699 - id.1769), peint en 1765 conservé au Louvre (cf. ref.) : "Les attributs de la musique". : musette, flûte traversière, violon et son archet, trompette naturelle et trompe de chasse
Postérieur à 1765 (date de l'original) et antérieur à 1897 (date de l'envoi de l'Etat)
Musette à soufflet, boîte à bourdons, chalumeaux à clefs en ivoire, housse rouge à franges dorées
Yvon Bayer
ARC-SOUS-CICON (Doubs) : Eglise St-Etienne, lambris
Sc/bois (chêne) en bas relief, doré : objets religieux et instruments : cornemuse, cor, psaltérion, violoncelle, harpe et violon.
Seconde moitié XVIIIème anonyme
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
ARCUEIL (Val-de-Marne) : Eglise St-Denys, chapiteau du narthex
Sc/pierre en bas relief : fou cornemuseux
XVIème
1 bourdon d'épaule
Dessin dans les anciens guides verts Michelin
Photo. N.B. générale dans le Dictionnaire des églises de France op. cit.
G. Guillaume, "A la recherche du cornemuseux masqué, essai de chasse au trésor iconographique et musicale" in revue "La Bouinotte" n°37, Automne 1991 (dessin)
G. Guillaume
ARGENTON-SUR-CREUSE (Indre) : Eglise St-Sauveur (église XVème restaurée au XIXème siècle), cul de lampe
Sc/pierre : petit ange au milieu d'un ensemble ou figurent également un harpiste, un luthiste et un flûtiste.
XVème
1 bourdon d'épaule, hautbois conique et porte-vent.
G. Guillaume
ARGOULES (Somme) : abbaye cistercienne de Valloires, église abbatiale, tribune de l'orgue, décor figurant de chaque côté de la grande porte située juste sous l'orgue
Sc/bois en haut-relief : trophée avec nombreux instruments dont une musette baroque en bas du trophée de gauche. Instruments présents : de haut en bas sur le trophée de droite : cornet à bouquin, violon, 2 tambours de basque à cymbalettes, timbales, instrument à corde fantaisiste, flûte de Pan (?), hautbois, musette, sacqueboute, serpent ? Le tout est orné de rubans et feuillages. Le trophée de droite comporte un luth et violoncelle assez imposant.
 
La superposition des instruments rend difficile la description de la musette qui, de toute manière, est schématique : trois petits tuyaux coniques et moulurés, de même longueur et de même forme, s'échappent en éventail du sac sans souche visible. Un autre tuyau mouluré, de diamètre plus gros, pourrait être le porte-vent (pas de soufflet visible). Pas de boîte à bourdons.
M. Vanden Bemden Casier
ARLES (Bouches-du-Rhône) : Museon Arlaten
Santon d'Antoine Gallé (1808-1880)
XIXème
Zampogne: 2 hautbois et un bourdon sur la même souche, porte-vent
P. Sagnier
ARLES (Bouches-du-Rhône) : Museon Arlaten (musée des arts et traditions populaires fondé par Mistral)
Carreaux de terre cuite émaillée décorant les rues ou maisons d'Arles; plusieurs musiciens
Fin XVIème - début XVIIème
Apparemment un bourdon d'épaule
P. Sagnier, ass. "L'Oeil et la Mémoire"
ARLES (Bouches-du-Rhône) : Museon Arlaten
Santon de G. Neveu d'Aubagne : cornemuseux ayant une main posée sur le hautbois le plus en avant et l'autre sur la poche
XVIIIème
Sac à bouche, 3 hautbois divergents à pavillons évasés; des trous sont figurés sur chacun de ces hautbois
P. Sagnier
ARLES (Bouches-du-Rhône) : Museon Arlaten
Tableau sculpté en staff venant du Puy-de-Dôme

Cabrette
P. Sagnier
ARLES (Bouches-du-Rhône) : Museon Arlaten
Affiche des Fêtes Félibréennes de Mauvezin (Hautes-Pyrénées)
1907

Au centre, sont représentés joués: guitare, vielle, fifre-tambour et cornemuse.
1 bourdon sur l'avant-bras, deux hautbois coniques, porte-vent
En bas, sont représentés non joués: vielle, hautbois, tambour et cornemuse
Sac type bodega, porte-vent, deux hautbois coniques fixés sur une plaque fermant l'orifice du cou de l'animal (comme sur les cornemuse d'Afrique du Nord)

P. Sagnier
ARLEUF (Nièvre) : Bistrot "Le Cornemuse" extérieur et intérieur
Peintures murales sur le mur extérieur, sur un ancien papier peint et sur un mur neuf : musiciens, instruments et autres habitués du lieu. Réalisées par Bertrand Dios
façade : sur la gauche : cornemuseux assis, penché en avant
pignon gauche : cornemuse seule
salle de gauche Raphaël Thiery en buste de profil soufflant dans sa cornemuse (sur une hauteur entière de mur)
Cette peinture a du être détruite lors de l'agrandissement du bistrot
Le Pays de Bourgogne (photo, peinture en partie masquée)
Salle de gauche : Vincent Belin
Salle de gauche : Petit cornemuseux assis, peint près d’une des fenêtres
Salle arrière, en bas de l'escalier : cornemuseux au sein d'une joyeuse "fanfare" : grosse caisse, trompette, accordéon, guitare, bouzouki (?) etc...
Musettes dites "du Centre" à un bourdon d'épaule et un petit bourdon parallèle au hautbois.
ARNEKE (Nord) : Eglise, boiserie
Sc/bois : trophée représentant une "musette" sur fond de partitions et de feuilles de chêne

"Musette" (deux chalumeaux très divergents et un tuyau de diamètre plus important (bourdon?)
MC. & P. Bollier
ARNEKE (Nord) : Eglise, balustrade de la tribune d'orgue
Sc/bois : trophée d'instruments (flûte de Pan et serpent)
1771 (buffet de Spillmacker)
"Musette" (un chalumeau largement évasé et une boîte à bourdons)
J.C. Compagnon
ARQUES-LA-BATAILLE (Seine Maritime) : Eglise Notre-Dame de l'Assomption, chevet, console à la base de la retombée gauche (vu de l'extérieur bien entendu) de la voussure de la fenêtre à gauche de la fenêtre axiale du chœur.
Sc/pierre : ange cornemuseux aux jambes repliées sur le côté, mais vu de face. Un ange joueur de hautbois assez similaire est figuré sur une console semblable à la retombée droite de la première fenêtre du chœur côté sud
XVème
1 bourdon d'épaule (à l'extrémité probablement érodée), 1 hautbois conique sur lequel reposent les mains de l'ange dont le bras droit est quelque peu contorsionné…
ARQUES-LA-BATAILLE (Seine Maritime) : Eglise Notre-Dame de l'Assomption, angle nord de la tour, contrefort sous le pinacle (quelques mètres avant le toit, visible avec des jumelles uniquement)
Sc/pierre : ange (?) agenouillé; fait pendant avec un joueur de hautbois. Deux autres musiciens sont représentés sur un autre contrefort : tambour et tambour de basque.
XVIème ?
Pas de hautbois, 1 bourdon d'épaule (épaule gauche), mains du musicien sur le porte-vent, sac sphérique
ARRAS (Pas-de-Calais) : Hôtel de ville, salle des fêtes
Toile marouflée de Charles C.J. Hoffbauer (Paris 1875 - ?) : scène de Kermesse inspirée des gravures de Nüremberg (et non de kermesses flamandes).
Début XXème
Au premier plan, sur une charrette : cornemuse, flûte traversière, tambour et deux hautbois; au pied de la charrette flûte-tambour et enfant simulant un violon avec un gril et une cuillère
Type de cornemuse représentée sur les gravures de Nüremberg avec deux bourdons d'épaule à fontanelle, de longueurs très légèrement inégales
Au second plan un autre cornemuseux juché sur un tonneau anime un bal.
Même type de cornemuse
MC. & P. Bollier pour le second
ARRAS (Pas-de-Calais) : Musée des Beaux Arts, dépôt du Musée du Louvre (inv. 6666)
Carton de tapisserie d'Alexandre Ubeleski (Paris 1649 - id. 1718), peintre d'origine polonaise, élève de Le Brun.
Fin XVIIème, début XVIIIème : danse d'une nymphe et d'un satyre aulète. Un exemplaire de la tapisserie est conservé au Palais Rohan à Strasbourg.
Trophée avec musette, flûte à bec et flûte de Pan.
Cité par A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.85
Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.
J.C. Compagnon
ARRAS (Pas-de-Calais) : Musée des Beaux Arts
Sc/bois : triptyque : nativité, cornemuseux dans la partie droite
XVème
Sans bourdon, hautbois probablement conique, sac cousu et petit porte-vent
P.A. Cabiran
ARRAS (Pas-de-Calais) : Bibliothèque municipale : "Postillae Nicolai de Lira super Pentateucho, Josue et Jubidicus" de Nicolas de Lyre comme son nom l'indique.
Enluminure non achevée : seul a été tracé le dessin de base en bistre. cornemuse accompagnée de deux hautbois de formes différentes l'un de l'autre et de longueurs doubles de celle du hautbois de la cornemuse.
Entre 1301 & 1349
Sans bourdon
J. Vigne et R. Pernoud, "La plume et le parchemin" (photo.)
ARRAS (Pas-de-Calais) : Bibliothèque municipale : "Collection d'anciennes histoires" (Ms 863, anciennement signalé comme 1043 dans le présent inventaire : erreur ?)
Enluminures
Fin XIIIème à Arras
fol.7 (marge droite) : homme aux grandes ailes "de chauve-souris" dont le corps se prolonge dans le graphisme de la marge
1 bourdon d'épaule conique d'un seul tenant, deux hautbois fins issus de la même souche en forme de tête animale, l'un droit à léger pavillon, l'autre, plus long, recourbé vers l'avant, s'ouvre en un large pavillon
fol.126v. (marge supérieure) : homme au capuchon pointu, fortement penché vers l'avant
Sans bourdon, hautbois (vert) assez long, à pavillon
fol.149v. (marge supérieure) : petit homme penché vers l'avant. En marge inférieure figure un joueur de flûte à une main/tambour, il en figure un autre au f.179v
Sans bourdon, hautbois long et recourbé vers l'avant, s'ouvrant en pavillon.

Randall op. cit.
Fr. Schneider
ARRAS (Pas-de-Calais) : Bibliothèque municipale : Bible (Ms 1.)
Enluminure
Fin XIIIème Début XIVème
tome 1 f.7v : marge inférieure : personnage debout sur entrelac, vétu d’une tunique rouge et d’un chapeau conique bleu, jouant penché vers un chien ( ?) blanc dressé sur ses pattes arrières. Poche de la cornemuse blanche
tome 4 f.94 r : lettrine C à entrelacs s’achevant sur la droite en personnage tournant la tête vers l'arrière. Poche de la cornemuse rouge

Dans les deux cas : sans bourdon, hautbois à conicité extérieure peu marquée, poche piriforme, porte-vent
P.A. Cabiran
ARRAS (Pas-de-Calais) : Bibliothèque municipale : Bréviaire (Ms 729.)
Enluminure : les deux cornemuseux sont dans des positions quasi identiques : marge inférieure de la page, extrème droite de l’ornement de bas de page, personnages debout sur l’entrelac final, jouant tournés vers l’interieur de la page, un lapin à leurs pieds
XIVème
f.175 r : le lapin regarde le cornemuseux, celui ci est vêtu d’une tunique orange et d’un capuchon lui couvrant la tête
f.262 r : le lapin (bleu) tourne le dos au cornemseux, celui-ci, nu-tête est vêtu d’une tunique orange

Dans les deux cas : sans bourdon, hautbois à conicité extérieure marquée, porte-vent dans l’axe du hautbois, poche piriforme
P.A. Cabiran
ARRAS (Pas-de-Calais) : Bibliothèque municipale, Lectionnaire de messe (Ms 88 f.1)
Manuscrit enluminé : marge en bas à droite : homme debout au dessus d’un lapin bleu
XIIIème
Sans bourdon, tuyau mélodique conique, sac et tuyaux blancs
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
ARRAS (Pas-de-Calais) : Bibliothèque municipale : Bréviaire en usage à St-Vaast d'Arras (Ms 229 f.35v.)
Enluminure : marge inférieure
Début XIVème : personnage mi-animal mi-homme à capuchon pointu; face à un joueur de triangle
Sans bourdon, hautbois conique
Randall op. cit.
Fr. Schneider
ARRONNES (Allier) : Maison de la culture sur la D995 direction Ferrières-sur-Sichon
Peinture murale extérieure représentant Laurent Bargoin (1846-1920) joueur de musette Becghonnet, qui s’était fait représenter sur la façade de son auberge « Hôtel des voyageurs » qui était également son domicile. Le musicien est debout, tenant son instrument comme pour en jouer, les doigts en place, mais la poche dégonflée et son avant-bras n’est pas passé dans la sangle du soufflet
Recrée en 2004 à partir d’une carte postale ancienne, à l’endroit ou figurait la peinture originale, dégradée par le temps.
Article de presse Info Allier n°981 (photo). Carte postale reproduite p.125 de J.F. Chassaing "La tradition de cornemuse en Basse-Auvergne et Sud-Bourbonnais" 1982
F. Mourier
ARX EN GABARRET (Landes) : Eglise, cul de lampe
Sc/pierre : centaure (?) face à un autre cul de lampe représentant un joueur de flûte à 3(?) trous et tambour
1522 probablement restauré
Sac cylindrique allongé, 1 tuyau mélodique court, porte-vent de fort diamètre
L. Mabru, "La cornemuse des Landes de Gascogne" Centre Lapios 1986 (photo. N.B.)
G. Dardey et Y. Cozian, "Autour d'une cornemuse landaise", bulletin de la Société de Borda n°481 1er trimestre 2006 (photo)
ARZACQ-ARRAZIGUET (Pyrénées-Atlantiques) maison place de la République
Sc/pierre : culot en retombée latérale (à droite) du larmier surmontant une fenêtre. Le culot de gauche représente un joueur de tambour.
Fin XVème début XVIème
A Célo et A. Garzuel
ASNIERES SUR BLOUR (Vienne) : Eglise Cul de lampe d’une ancienne chapelle démolie (cette sculpture intérieure est donc maintenant en extérieur)
Sc/pierre : cornemuseux en buste
XVIème
1 bourdon d’épaule
P. Boulanger
AUBIGNY -SUR-NERE (Cher) : Rond point Place du Champ de foire
Sculpture métalique en grande partie composée de "fils", seuls le sac de la cornemuse, le kilt, l'écharpe, la barbe et le béret sont en tôle : bagpiper écossais. Ancienne citée des Stuarts, Aubigny célèbre des fêtes franco-écossaises depuis 1931 et annuellement depuis 1990, autour du 14 juillet, ce qui explique la présente de cette effigie
Début XXIème
Bagpipe écossais, assez fidèlement reproduit (même si le bourdon basse semble un peu court)
Visible sur Googlemap
B. & I. Jabiol
AUBONNE (Doubs) : Eglise St-Antide, lambris des stalles
Sc/bois en bas-relief sur les côtés de l'arc triomphal : trophée d'instruments avec cornemuse, viole et son archet, flûte-à-bec, trompette et partition
1704 pour l'ancienne église, réinstallé en 1769 dans l'église actuelle
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
AUBUSSON (Creuse) : Musée Départemental de la Tapisserie
Tapisserie (laine et soie) d'après la gravure de Claudine Bouzonnet Stella ("Le Branle" in "Les Pastorales", 1667), elle même tirée du tableau attribué à J. Stella et conservé au Musée des Beaux-Arts de Nantes (cf. ref.). "La ronde" ou « La danse » : dans un cadre sylvestre, un cornemuseux assis à droite joue pour trois couples (il ne s'agit pas d'une ronde et si les personnages forment une chaîne leur attitude fait davantage penser à une danse par couples).
Fin XVIIème, début XVIIIème, signée S.D.M.R. Daubusson
Cornemuse stylisée : sac sphérique, hautbois conique et court porte-vent. Apparemment pas de bourdon contrairement à la gravure sur laquelle un segment de bourdon d'épaule est visible. Sur la gravure le hautbois possède une fontanelle et le sac est de forme plus réaliste.
C.P. ed. Yvon, CP double en largeur imp. Montibus et Cat. "Jeux et divertissements, tapisseries du XVIème au XVIIIème siècle", Musée des Beaux-Arts d'Arras, Musée Dépt. de la Tapisserie, Aubusson, 1988. (photo. de la tapisserie et photo. N.B. de la gravure)
Autres versions tissées (mais différentes) à Thouars (cf. ref.) et Bourges (cf. ref.)
Un carton de tapisserie très semblable (seul le traitement des feuillages est différent) est conservé dans la collection Braquerie à Aubusson (reproduit sur la pochette du disque "Musique traditionnelle de la Marche" par "Les enfants de la Marche" ).
Voir également le tableau du Musée Vouland à Avignon (cf. ref.).
Le cornemuseux est également reproduit sur l'une des deux portières d'Aubusson du XVIIIème vendues à Drouot en fev.88 (Liber et Castor, photo. au catalogue).
L. Bonnaud
AUBUSSON (Creuse) : Musée Départemental de la Tapisserie
Tapisserie en hauteur d’un atelier marchois (Creuse) : « Le musicien et son chien » : motif semblable à la tapisserie conservée au château de Boussac : berger assis au pied d’un arbre et jouant pour un petit chien qui fait le beau face à lui (Cf. ref.) mais le berger est à droite, visible sous son profil gauche et, comme il tient toujours le sac de son instrument sous son bras droit, le bourdon d’épaule passe derrière sa tête et n’est donc pas entièrement visible comme à Boussac. Le pavillon du tuyau mélodique est, par ailleurs, plus large. Un panier et une houlette sont posés à côté du berger, une maison est visible sur la gauche de la composition, un peu à l’arrière plan. Le berger est vêtu d’une veste rouge vif et d’une culotte bleue.
XVIIIème siècle
1 bourdon d’épaule finissant en pavillon (résonateur ?), orné de rubans noués juste avant ce pavillon. Tuyau mélodique plutôt cylindrique à large pavillon, petit porte-vent en bouche, sac assez informe (ovale)
CP ed Musée départemental de la Tapisserie 1994
AUCH (Gers) : Cathédrale Ste-Marie, miséricorde de stalle (14ème de la rangée haute ouest, sous le dossier représentant "la force patiente")
Sc/bois (chêne) : 2 chérubins assis en symétrie jouant chacun d'une petite cornemuse; encadrant un satyre aux mains et genoux écartés
Commencé en 1510, achevé en 1559
1 bourdon d'épaule et porte-vent pour chacune des deux
J.C. Compagnon
AUCH (Gers) : Cathédrale Ste-Marie, stalles, sculpture en ronde-bosse surmontant la jouée de la nativité
Sc/bois : ange au large sourire tournant le dos à un angelot joueur de hautbois (dont l'instrument est absent)
Commencé en 1510, achevé en 1559
1 bourdon d'épaule, porte-vent brisé
J.C. Compagnon
AUCH (Gers) : Cathédrale Ste-Marie, stalles, jouée de l'annonce aux bergers
Sc/bois : quatre bergers entourent un ange debout, le cornemuseux est assis
Commencé en 1510, achevé en 1559
Ne subsiste que le sac
AUCH (Gers) : Cathédrale Ste-Marie, stalles, frise inférieur du museau de stalle situé à l'aplomb, entre les représentations de St-Mathieu et de La Justice
Sc/bois : chérubin assis à côté de joueurs de tambour et de flûte traversière (quelques centimètres de haut). Ils jouent pour quelques chérubins dansant
Commencé en 1510, achevé en 1559
Serait peut-être une cornemuse (observation difficile et petite taille)
AUCH (Gers) : Cathédrale Ste-Marie, première chapelle du déambulatoire nord, vitrail d'Adam et Eve, partie supérieure de la lancette gauche
Vitrail : angelot musicien assis
1507, œuvre d'Arnaud de Moles
1 bourdon d'épaule
C.P. double format générale du vitrail ed. Combier
Sur l'ensemble de stalles et sur les vitraux de cette cathédrale voir le guide: "La cathédrale d'Auch, ses stalles et ses vitraux", 1982
J.C. Compagnon
AUCH (Gers) : Cathédrale Ste-Marie, première chapelle rayonnante du déambulatoire nord, dans le vitrail gauche dans le remplage supérieur.
Vitrail : au tympan, à droite d'une vierge à l'enfant
1507, œuvre d'Arnaud de Moles
Instrument généralement dénommé vèze ou turlurette : instrument formé d'un porte-vent, d'un petit réservoir d'air sphérique non pressé entre le bras et le corps et d'un tuyau mélodique placé dans le prolongement du porte-vent. Il ne s'agit pas à proprement parler d'une cornemuse
Sur l'ensemble de stalles et sur les vitraux de cette cathédrale voir le guide: "La cathédrale d'Auch, ses stalles et ses vitraux", 1982
C. Brassy
AUCH (Gers) : Cathédrale Sainte-Marie, première chapelle rayonnante du déambulatoire nord, vitrail central, dans la partie supérieure de la lancette centrale, juste en-dessous d'un blason à rayures horizontales jaune et rouge surmonté d'une rangée d'hermines noires sur fond blanc.
Vitrail : deux anges sont assis de profil et se tournent le dos. Celui de gauche a les ailes vertes et une tunique noire, il souffle dans un petit hautbois, celui de droite a les ailes grenat et une tunique bleue et il souffle dans une cornemuse, en ayant la main gauche posée sur le tuyau mélodique de celle-ci et la gauche enserrant le porte-vent
1507, œuvre d'Arnaud de Moles
Sans bourdon, tuyau mélodique très conique, petit porte-vent, sac à col de cygne à peine marqué. Sac et tuyaux jaunes comme le hautbois du second musicien.
Voir photo vers le milieu de la page http://newsoftomorrow.org/spip.php?article6688
Rob Urie
AUCH (Gers) : Cathédrale Ste-Marie, grand buffet de l'orgue, guirlande sculptée accrochée à la face interne de la tourelle des grands tuyaux de gauche
Sc/bois
1688-94, orgue du au facteur Jean de Joyeuse
Instrument schématisé à l'extrême : sac globulaire et tuyau légèrement courbe
AUCUN (Hautes-Pyrénées) : Cuve baptismale de l'église St-Félix
Sc/pierre
XVIème
cornemuse à 1 bourdon d'épaule
cornemuse à 1 bourdon d'épaule
"En Baredyo, journal de la soc. d'économie montagnarde du canton de Luz-St-Sauveur" 2ème semestre 1994 (dessin d’une des deux cornemuses)
Ch. Alexandre op. cit.1
J.P. Leriche in Boha ! n° 23 automne 2009 (photos
AULNAY (Deux-Sèvres) : Eglise de St-Pierre-la-Tour, portail sud (?), 4ème voussure du transept en haut à gauche
Sc/pierre : âne
Serait, en fait, dans une autre commune
C. Ribouillault
AURILLAC (Cantal) : Musée d’Art et d’Archéologie
Tableau de Louis Charbonnel (1849-1885)
1868 (? don de l’auteur en 1868)
Cabrettaire (Bondance de la Planeze (autour de Paulhac))
J.C. Compagnon
AURILLAC (Cantal) : Musée d’Art et d’Archéologie
Dessin à la plume sur papier d'Edouard Marty (1851-1913)
Fin XIXème - début XXème siècle
Cabrettaire
J.C. Compagnon
AURILLAC (Cantal) : Musée d’Art et d’Archéologie
Tableau : copie anonyme du tableau de Van-Dick (1599-1641) : "Langlois jouant de la musette" ou "Langlois en savoyarde"
XIXème , l'original daterait de 1632-1634 et a fait l'objet d'une gravure par Langlois (dit Ciartres 1588-1647) lui-même, d'une par J. Pesne (moins fine) et d'une autre par P. Mariette
Musette à soufflet, chalumeau unique et boîte à bourdon
Original dans "La peinture hollandaise et flamande" ed. Sacelp (photo.)
A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.113 cite la légende de ce portrait: "François Langlois, natif ce Chartres, libraire et marchand de tailles douces à Paris, excellait à jouer de la musette et de plusieurs autres instruments"
Autres copies à Bayeux (cf. ref.) et à Chartres (cf. ref.)
Signalons au passage l'existence d'un autre tableau représentant ce même Langlois jouant de la sourdeline d'Italie (instrument décrit par Marin Mersenne et dont Trichet cite l'emploi par Langlois) : ce second tableau est de Calude Vignon et a été gravé par C. David (gravure éditée par Mariette). La légende en est : "François Langlois, il n'y a ny orgue ny autre instrument que la sourdeline ne surpasse estant touchée de celuy-cy". Cette gravure est reproduite dans l'ouvrage d'Ernest Thoinan, "Les Hotteterre et les Chédeville ...", Paris 1894, fac-similé ed. Aug. Zurfluh, Paris 1979
J.C. Compagnon
AURILLAC (Cantal ) : Bibliothèque municipale, Heures à l’usage de Bayeux (Ms2 f.50v, 54 et 129)
Manuscrit enluminé par le Maître de la légende dorée de Munich
Vers 1430-1440
* f.50v : marge : personnage dont le tronc sort d’un végétal, vêtu de brun-jaune (un peu plus sombre que la couleur de la cornemuse) et coiffé d’un chapeau rond,. Il tient sa cornemuse sous le coude droite et tend son index gauche en avant.
Sans bourdon, tuyau mélodique plutôt cylindrique s’évasant en un très large pavillon. Instrument entièrement jaune
*f 54 : marge basse en dessous de la scène de la nativité qui figure en illustration principale de cette page (à noter que l’annonce aux bergers de ce manuscrit ne fait figurer aucun cornemuseux parmi les trois bergers) : personnage vêtu d’une robe rose et d’un chapeau rouge jouant de la cornemuse penché sur son instrument, parmi les décors végétaux. De l’autre côté de la page, joueur de flûte à une main/tambour et au milieu un troisième personnage s’apprête à attraper un sorte d’énorme papillon doré
1 bourdon d’épaule cylindrique à large pavillon bien démarqué, tuyau mélodique cylindrique également à large pavillon démarqué mais de forme légèrement différente (courbé tel un bol et non tel un pavillon). Bourdon et tuyau mélodique sont de même longueur. Porte vent cylindrique en bouche, sac rouge et tuyaux jaunes
* f.129v : lapin musicien en marge haute, jouant debout sur ses pattes arrières mais penché à 45° en avant sur l’instrument
1 bourdon à raccord et pavillon, hautbois conique, porte-vent cylindrique en bouche, sac rouge et tuyaux bruns
Visibles sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
P. Boragno
AUTREVILLE (Vosges) : Eglise : retable en pierre
Sc/pierre polychrome:en bas relief : adoration des rois entre les statues de Saint Brice et Saint-Nicolas: les trois rois sont sur la gauche de la composition, le premier est agenouillé au pied de la vierge qui tient l'enfant Jésus sur ses genoux. Joseph est debout derrière elle à sa gauche et tient un petit cierge dans sa main. A la droite de la vierge, l'âne et le boeuf sont représenté en petit. A l'arrière plan derrière la tête de la vierge, deux bergers debout de face jouent de la cornemuse et du hautbois. Une tête d'ange apparaît dans le ciel.
XVIIIème
1 bourdon d'épaule relativement court, extérieurement conique, doté d'une petite moulure au pavillon. Tuyau mélodique apparemment conique (mais en grande partie masqué par les mains du berger) mais qui pourrait être double et de longueur moitié moindre que celle du hautbois du second berger. Porte-vent non tenu en bouche (la cornemuse est tenu très bas par le berger) et sac de petite taille.
S. Martinet d'après J.P. Thouvenot
AUTUN (Saône-et-Loire) : Cathédrale, chapelle latérale côté nord , tympan du vitrail de l'Arbre de Jessée
Vitrail : concert d'anges musiciens (avec luth, flûte, viole, harpe et trompette)
Donné en 1515 par le chanoine Celse Morin
1 bourdon d'épaule très court
C.P. de l'ensemble du vitrail (et C.P. des autres anges !...) ed. Gaud
C. et J.L. Matte op. cit. 7 (photo.)
AUTUN (Saône-et-Loire) : Musée Rolin
Tableau dans le style de Pieter II Brueghel (1564-1638)
Fête villageoise
2 bourdons verticaux implantés haut
C.P.
J.C. Compagnon
AUTUN (Saône-et-Loire) : Musée Rolin
Peinture à l'huile : "Mercure et le berger"

Cornemuse schématique à l'extrême : sac en forme de poire surmonté de deux tuyaux dirigés vers le haut
AUTUN (Saône-et-Loire) : Musée lapidaire St-Nicolas, margelle de puits
Sc/pierre de provenance inconnue. Trois personnages représentés en buste : cornemuseux, homme tenant un verre et un pichet, femme aux mains croisées
XIVème
1 bourdon d'épaule
C. Homo, "De l'usage de la cornemuse dans les banquets, quelques exemples du XIVème au XVIème siècles" Imago musicae n°IV 1987 (photo. N.B.)
AUTUN (Saône-et-Loire) : Bibliothèque municipale (Ms 275 f.3v, dépôt de l’Evêché)
Manuscrit enluminé : Bible de Nicolas Rolin. Coin supérieur gauche de la page : homme sauvage (nu et verdâtre) soufflant dans une cornemuse. En bas de cette marge un homme, tenant une crosse à la main, est coiffé d’un soufflet et ses vêtements sont ornés de rangs de gros grelots
Vers 1460
1 bourdon d’épaule. Hautbois et bourdon représentés de la même manière : coniques à cinq trous et trou double en bas. sac bleu et porte-vent en bouche
"Regard sur les manuscrits d’Autun", cat. expo. 1995, Ville d’Autun (photo. ill 104)
" Le livre au siècle des Rolin", cat. expo. 1985 B.M. Autun (photo. ill.2)
Cat. expo " Moyen-âge entre ordre et désordre " Paris,Cité de la musique 2004
Visible sur http://www.enluminures.culture.fr
AUTUN (Saône-et-Loire) : Bibliothèque municipale (SR 281)
Gravure sur bois (noir sur blanc) : page de garde d’incunable " Alexander Carpentarius Destructorium Vitiorium" : en partie basse adoration des bergers entourée de curieux personnages avec fanions et blasons, cornemuseux assis en marge droite disposé, ainsi que divers autres personnages dans de denses entrelacs végétaux
1486, Allemagne
Apparemment sans bourdon
AUXERRE (Yonne) : Cathédrale, trésor (inv. 257)
Enluminure : annonce aux bergers
XVème
1 bourdon d'épaule, souche du hautbois en forme de tête animale
Diapositive (en vente sur place), C.P. ed. Ling's cards (Suisse)
AUXERRE (Yonne) : Cathédrale, trésor
Enluminure : annonce aux bergers dans laquelle il est surprenant de constater que l'annonce n'est pas faite par un ange conformément aux Evangiles mais par Dieu le père lui-même.
XVème
1 bourdon d'épaule
C.P. ed. Yvon et F. Gosselin op. cit. (dessin schématique)
AUXERRE (Yonne) : Cathédrale, rose principale (ouest), cercle médian de 20 lancettes, lancette supérieure gauche
Vitrail : ange musicien (2 vielleux parmi ces 20 musiciens, 10 autres musiciens dans le cercle externe de la rose)
1ère moitié XVIème, en partie restauré (les verres neufs se distinguent très nettement des anciens, rendant impossible toute confusion)
1 bourdon d'épaule à résonateur
AUXEY-DURESSES (Côte-d'Or) : Eglise St Martin (provient d'un établissement religieux de Beaune)
Peinture sur bois : Triptyque (volet gauche: "Annonce à Joachim" (avec berger cornemuseux) et au revers "Annonciation", volet droit : "Présentation de la Vierge au Temple" et au revers : "Présentation de Jésus au Temple"). Annonce à Joachim : Joachim au premier plan à droite, genou gauche à terre et les bras écartés écoute la voix de l'ange, sous le regard de l'un de ses compagnons bergers, debout appuyé sur son bâton, tandis qu'à l'arrière plan, parmi les animaux, un second berger, assis contre une souche vient de cesser de joueur de la cornemuse. A l'arrière plan, vue d'une ville insulaire
1er tiers du XVIème siècle : peintre travaillant en Bourgogne.
Sans bourdon, chalumeau conique, sac noir, pas de porte-vent visible
M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVIème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo. N.B.)
AUXONNE (Côte d'or) : Eglise Notre Dame, extérieur, à l'angle nord du porche d'entrée ouest, frise formant chapiteau, le cornemuseux étant complètement à droite, quasi sur le mur extérieur du bâtiment
Sc/pierre : personnage presque couché, soufflant joues gonflées dans l'instrument qu'il tient sous son bras droit, les deux mains sur le tuyau,mélodique, la droite au dessus de la gauche

1 bourdon d'épaule très court (longueur limitée par la composition), conique, doté d'une bague délimitant la souche. Tuyau mélodique ramené sous le sac et, apparemment, conique également (en grande partie masqué par les mains du musicien). Petit porte-vent en bouche. Sac sans vrai col de cygne. H. Meunier
AVIGNON (Vaucluse) : Métropole Notre-Dame-des-Doms, devant d'autel démonté et placé à droite en entrant par la porte principale.
Sc/pierre donnée par le chanoine pour être le retable de Notre-Dame-de-Tout-Pouvoir
XIXème : sculpté par Laffite
2 hautbois coniques, sac à bouche allongé couvert de poils sur sa partie inférieure, forme des pattes antérieures de l'animal fort visible.
P. Sagnier ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AVIGNON (Vaucluse) : Chapelle, rue Paul Saïn, tympan
Sc/pierre : Vierge entourée d'anges musiciens (harpe, luth, flûte de Pan, vièle)
XIXème
2 hautbois coniques
P. Sagnier ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AVIGNON (Vaucluse) : Eglise St-Pierre
Tableau de Simon de Châlons (ou Châlon, dit aussi Simon de Mailly ou Malhy, né à Châlons-en-Champagne (ou à Mailly ?), travailla à Avignon de 1535 jusqu'après 1585)
XVIème: "Adoration des bergers"
1 bourdon d'épaule à un raccord et pavillon largement évasé. Le hautbois (long et fin) semble lui aussi muni d'un raccord (?). La représentation paraît beaucoup plus précise que celle du musée Calvet (voir ci-dessous).
C.P. ed. Gaud
"La peinture en Provence au XVIème siècle", Musée de Marseille, ed. Rivages, cat. expo. dec.87-fev.88 au Centre de la Vieille Charité (Photos)
P. Sagnier
AVIGNON (Vaucluse) : Esplanade des allées de l'Oulle (déplacé dans les années 80, initialement érigé place de l'Horloge
Sc/pierre : monument commémoratif du rattachement du Comtat Venaissin à la France : sur le socle du monument, sur le côté droit du blason : musette stylisée et flûte de pan. Sur le côté gauche, sorte de luth
Inauguré en juillet 1891
Très schématique : outre et deux tuyaux
P. Sagnier
AVIGNON (Vaucluse) : Siège de la F.O.L.
Mosaïque murale en céramique
Œuvre contemporaine

P. Sagnier
AVIGNON (Vaucluse) : Musée Vouland (rue Victor Hugo) : horloge de St-Germain
Bronze doré : trophée sous le cadran, musette, deux houlettes de berger et rubans
XVIIIème
Musette de cour, 2 chalumeaux divergents et boîte à bourdons
P. Sagnier ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AVIGNON (Vaucluse) : Musée Vouland, cadre de bois doré d'une huile sur toile
Sc/bois : feuillages avec musette; un hautbois (?) dont ne subsiste que le pavillon figurait derrière la musette

Sac ceint d'un ruban à gros flot, deux chalumeaux coniques très courts
Photo. Ass. "l'Oeil et la mémoire"
P. Sagnier
AVIGNON (Vaucluse) : Musée Vouland, éventail
Gravure sur ivoire ou os
barrette gauche
base de l'éventail
Musettes
P. Sagnier
AVIGNON (Vaucluse) : Musée Vouland (réserve)
Peinture sur bois : petit panneau (en mauvais état)
XVIIIème : déjeuner champêtre d'après Stella (Cf. Nantes) : assis adossé à un arbre, au milieu de paniers de victuailles, un paysan sonne de la cornemuse pour ces messieurs-dames
1 bourdon d'épaule dont l'extrémité est dissimulée par l'arbre, hautbois fin, à pavillon évasé et lanterne, porte-vent
C.P. ed. "L'Oeil et la mémoire"
P. Sagnier
AVIGNON (Vaucluse) : Musée
Tableau d'après Brueghel l'ancien : "La parabole des aveugles"
cornemuse accrochée à la musette de l'un des aveugles (le suivant actionne la manivelle d'une vielle et semble chanter).
Poche noire et court hautbois cylindrique seuls visibles
F. Schneider
AVIGNON (Vaucluse) : Musée Calvet (rue J. Vernet)
Tableau (huile sur bois, 143x149) de Simon de Châlons (ou Châlon, dit aussi Simon de Mailly ou Malhy, né à Châlons-en-Champagne (ou à Mailly ?), travailla à Avignon de 1535 jusqu'après 1585)
1548, signé "Simon de Châlon en Champeigne la peint en 1548": "L'adoration des bergers"
1 bourdon d'épaule à une coulisse et pavillon évasé, hautbois à fontanelle
C.P. ed. Gaud
"La peinture en Provence au XVIème siècle", Musée de Marseille, ed. Rivages, cat. expo. dec.87-fev.88 au Centre de la Vieille Charité (Photos)
J.C. Compagnon
AVIGNON (Vaucluse) : Musée Calvet
Porte peinte : sanglier cornemuseux
XVIIIème dans un style inspiré des enluminures du XVIème

P. Sagnier, ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AVIGNON (Vaucluse) : Musée Calvet (N°503)
Tableau (Huile sur toile) d'après Brueghel l'Ancien (1520/25-1569)
"Le cortège de noce"; l'original datant de 1565-1568 est au Musée Communal de Bruxelles; autre copie au Petit Palais à Paris (Musée des Beaux-arts de la ville de Paris, cf. ref.).
2 flamandes à 2 bourdons verticaux implantés haut
Cité par G. Marlier op. cit.
C.D. "Heureux qui comme Ulysse" par l’ensemble Jehan de Channay
MC. et P. Bollier
AVIGNON (Vaucluse) : Musée Calvet
Tableau flamand : "La Kermesse"
L'attribution à P. Brueghel l'ancien est douteuse, il s'agit plutôt d'un tableau d'après Brueghel le Jeune (1564-1638), dont l'original se trouve au Musée des Beaux-Arts de Bruxelles et comporte deux cornemuses de même type.
3 cornemuses flamandes à 2 bourdons verticaux implantés haut (une à gauche, une à droite jouée par un homme à cheval et une dans le chariot en haut à gauche
C.P. N.B. épuisée
Les deux tableaux (Bruxelles et Avignon) sont représentés dans "Tout l'œuvre peint de Brueghel l'ancien" (photos N.B.)
P. Sagnier ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AVIGNON (Vaucluse) : Musée Calvet
Tableau : un violon et une cornemuse font danser un couple
XVIIème, école française
Hautbois conique assez court, 2 bourdons d'épaule semblant fixés sur la même souche
P. Sagnier, ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AVIGNON (Vaucluse) : Musée du Petit Palais
Tableau de Bartolo du Fredi (1330-1409)
XIVème : nativité avec annonce aux bergers
Un berger tient sa cornemuse par le hautbois, celui-ci est court et semble aplati, une seule rangée de trous, porte-vent visible
C.P. ed. de l'abbaye d'Encalcat
P. Sagnier, ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AVIGNON (Vaucluse) : Musée du Petit Palais
Peinture sur bois de Niccolo da Foligno (connu depuis 1456 - 1502, actif en Ombrie et dans les Marches)
nativité
Sans bourdon, hautbois cylindrique
Photo. de l'ass. "L'Oeil et la Mémoire" & C.P. ed. Gaud
Pochette C.D. "Noël en Provence", Ensemble Jehan de Channey, ed. de Plein Vent
L. Bonnaud
AVIGNON (Vaucluse) : Bibliothèque municipale, livre d'Heures (Ms121 fol.23v.)
Enluminure "La vocation des bergers", berger assis de profil
Début XIVème
1 bourdon d'épaule cylindirique à pavillon; le hautbois, conique, est plus long que le bourdon (les mains sont posées sur la moiité supérieure du hautbois); la souche du hautbois, en forme de tête animale (chien ou griffon) ne présente pas de discontinuité avec le sac.
C.P. ass. "L'Oeil et la Mémoire"
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
P. Sagnier
AVIGNON (Vaucluse) : Bibliothèque municipale, "Heures à l’usage de Rome"  (Res 203 f.D2.)
Incunable peint : annonce aux bergers, berger cornemuseux à l’arrière plan, assis derrière des fascines.
Imprimés par Germain Hardouyn à Paris en 1533
Le coloriste semble ne pas avoir compris l’instrument : 1 bourdon d’épaule long et fin, sac globulaire blanc, pas d’autre tuyau.
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
P. Sagnier ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AVIGNON (Vaucluse) : Bibliothèque municipale, (Ms 749 f.74v)
Il ne s’agit pas d’une cornemuse mais d’une sorte de cornue
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
AVIGNON (Vaucluse) : Bibliothèque municipale, capitulaire "Capitula, lectiones et orationes ad usum Coelestinorum" (Ms221 fol.94)
Enluminure : ours cornemuseux appuyé contre une lettrine
Début XVème
1 bourdon d'épaule en deux parties et souche bien différenciée, hautbois relativement long.
C.P. ass. "L'Oeil et la Mémoire"
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
P. Sagnier
AVIGNON (Vaucluse) : Bibliothèque municipale, missel romain (Ms 138 fol.22)
Enluminure (marge inférieure d'un feuillet) : homme à pattes antérieures et queue de lion en face d'un centaure ailé jouant du hautbois.
Fin XIVème
1 bourdon d'épaule, hautbois très long.
C.P. ed. L'Oeil et la Mémoire 2002 (cornemuseux détouré)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
P. Sagnier, ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AVIGNON (Vaucluse) : Bibliothèque municipale, évangéliaire (lectionnaire célestin) (Ms 29 f83v)
Enluminure, encadrement d'une tête de Christ bénissant
1548
Sans bourdon, sac recouvert d'un tissu bleu-marine (représentée sans musicien)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
P. Sagnier, ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AVIGNON (Vaucluse) : Bibliothèque municipale, missel "Liber de Gratia Dei" de Francon, abbé d'Afflighem
Couverture en basane repoussé (devant et dos identiques)
1ère moitié XVIème : musicien jouant pour une rangée de quatre personnages (trois hommes aux gestes très amples et une femme beaucoup plus statique) tout en leur tournant le dos; danse des fous ?
1 bourdon d'épaule, hautbois conique
P. Sagnier, ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AVIOTH (Ardennes) : Basilique (église St-Brice), console sculptée supportant une statue, à droite à l'entrée du choeur.
Sc/pierre polychrome (polychromie restaurée) : ange
1402-1407
1 bourdon d'épaule à un raccord
C.P. générale du choeur ed. Mage
AVIOTH (Ardennes) : Basilique (église St-Brice), 1ère fenêtre haute côté nord (face au portail méridional), médaillon droit du rang inférieur (jumelles)
Vitrail : scènes de la vie du Christ, annonce aux bergers
XIVème
Instrument stylisé : 2 tuyaux mélodiques (percés de trous), extérieurement coniques, de longueurs très différentes, le plus long curieusement un peu courbé à son extrémité, de couleur jaune comme le porte-vent cylindrique dressé au dessus du sac. Ce dernier est blanc, sans col de cygne, en forme de sac légèrement reserré en sa partie médiane
AVRANCHES (Manche) : Eglise St-Martin de Grandchamp
Sc/pierre à l'extérieur (côté boulevard extérieur)
Vers 1850


J.C. Compagnon et J.P. Macaire
AVRANCHES (Manche) : Musée (inv. 94.1.1)
Miniature du "Livre d'Heures à l'usage du diocèse d’Avranches" : annonce aux bergers : un ange rouge tend son phylactère dans le ciel au dessus des bergers et de leur troupeau de moutons. Au premier plan trois bergers et une bergère : le cornemuseux debout à gauche, un joueur de hautbois (?) légèrement penché en avant, la bergère assise et sa quenouille et un berger debout. A l’arrière plan deux autres bergers assis. En partie basse de la page un berger encourage son chien à poursuivre un loup qui emporte un mouton dans sa gueule.
Vers 1480, Normandie
Chalumeau conique, bourdon d’épaule cylindrique à raccord aux deux tiers puis pavillon peu évasé. Le cornemuseux tient sa main gauche légèrement relevée et pose la droite sur un bâton. La cornemuse ne tient que par l’avant bras droit.
C.P. ed. Assoc des amis de la B. M. d’Avranches 1995
AVRANCHES (Manche) : Bibliothèque municipale
Miniature du "Livre d'Heures à l'usage de Coutance"
XVème : les bergers
Court chalumeau conique, grand bourdon d'épaule à fontanelle
F. Gosselin, Musique et musiciens en Normandie 1er trimestre 1977 (différent de F. Gosselin op. cit.)
J.C. Compagnon
AVY (Charente-Maritime) : Porte de l'église
série de joueurs de cornemuse

Référence donnée sous toutes réserves, reste à vérifier.
D. Le Vraux
AYRON (Vienne) : maison de retraite, rue de l'église, portail d’entrée, pierres de réemploi
Sc/pierre : console à la base d'une arcature gothique : personnage à chapeau rond et cape flottant au vent. Le personnage en face, également accroupi et de même tenue ne semble rien faire de spécial (ce type de cornemseux est souvent en vis-à-vis d'un fou)

1 bourdon d'épaule brisé, probablement à la moitié, hautbois légèrement cylindrique, partie haute du hautbois brisé de même que le porte-vent
J.C. Canonne
AZAY-LE-RIDEAU (Indre-et-Loire) : Château, salle 11
Tapisserie (laine et soie, 5 fils au cm) : festin de Balthazar, bande inférieure (en symétrie avec un joueur de vèze)
Vers 1580 marque B-A personnage assis, coiffé d'un petit bonnet rouge et soufflant dans son instrument
Sans bourdon, chalumeau plutôt cylindrique de bon diamètre, porte vent en bouche.
F. Schneider
B
BAGNERES-DE-BIGORRE (Hautes-Pyrénées)
Dans "Monastère des Jacobins de Bagnères - Voyage archéologique et historique dans l'ancien conte de Bigorre par M. Cénac Moncaut - 1856" on peut lire :
Puisque St-Sever et la Réole nous ont lancés dans les'descriptions iconographiques, nous sommes naturellement amenés à parler d'une œuvre assez importante, quoique très grossière, que Bagnères-de-Bigorre a eu le bonheur d'arracher à la destruction. Nous voulons parler d'un rétable du couvent des Jacobins, recueilli par M. Soubies dans le parc délicieux de sa villa Théas. Cette grande composition sculptée sur une pierre tendre mesurant 1m20 de haut, et 2m 40 de large, est composée de dix-huit niches, placées sur deux étages et renfermant, en les lisant de gauche adroite, les scènes suivantes de la vie du Christ : (...) Un ange déroulant un cartel appelle les bergers dispersés sur la montagne, au milieu de leurs troupeaux ; L'un d'eux embouche la cornemuse; un vieillard l'écoute avec attention ; un baudet et un âne paissent sur le premier plan. (...)
Telle est l'analyse de ce retable, assez intéressant comme résumé iconographique de l'histoire du Christ, mais dont la grossièreté d'exécution dépasse tout ce qu'il est possible de concevoir. Quoiqu'il appartienne incontestablement à la fin du XIVème siècle, ou au commencement du XVème témoins l'inégalité du nimbe, l'ornementation des niches et le costume des personnages ; la maladresse du dessin, l'absence de toute perspective indiquent l'ignorance des règles les plus élémentaires, rappellent les tâtonnements les plus inhabiles des sculpteursdu x«»« siècle.
 LIENHYPERTEXTE http://www.archive.org/stream/voyagearchologi03cngoog/voyagearchologi03cngoog_djvu.txt http://www.archive.org/stream/voyagearchologi03cngoog/voyagearchologi03cngoog_djvu.txt
BAILLEUL (Nord) : Musée de Puydt
Tableau (Huile sur bois 26x38 cm) de Savery (Jacques ou Jacob "Le jeune") (Amsterdam 1592-?)
vers 1620 "Grand-place de Bailleul le jour de la fête de la St-Sébastien"
en bas, à gauche, deux musiciens assis devant une auberge jouent pour six ou sept couples de danseurs aux attitudes forts accentuées
2 flamandes à deux bourdons verticaux implantés hauts (l'implantation des bourdons de la première cornemuse n'est pas très claire)
au centre, cornemuseux minuscule jouant pour un cercle de danseurs, au pied d'une sorte de grande lanterne
Bourdons verticaux ?
C.P. Pochette de diapositives
M. Lecat et E. Vanneufville "Contes et Légendes de Flandres et de Picardie" (photo. de couverture) ed. France Empire 1995
MC. & P. Bollier
BAILLEUL (Nord) : Musée de Puydt, livre d'heures
Enluminure


MC. & P. Bollier
BARBENTANE (Bouches-du-Rhône) : Château du Marquis de Barbentane (XVIIème), panneau mural
Stuc : trophée Louis XVI
XVIIIème
Musette de cour
C.P. de la pièce
P. Sagnier
BARD-LE-REGULIER (Côte-d'Or) : Eglise St-Jean l'Evangéliste, stalles, partie surmontant la jouée
Sc/bois : personnage penché en avant, appuyé sur une colonne (elle même posée sur la poitrine d'un autre personnage renversé en arrière)
Fin XIVème
Sans bourdon, hautbois brisé
Copie à l'église Notre-Dame de Dijon (ref. n° RENV _Ref330889071 \n 0)
B. Delarozière
BARJOLS (Var) : Collégiale, miséricorde de stalle
Sc/bois : personnage accroupi
XVIème
1 bourdon d'épaule d'un seul tenant, légèrement courbé
Cité par D. & H. Krauss op. cit. (répertoire)
BARR (Haut-Rhin) : Hôtel musée de la Folie Marco, 30 rue du Docteur Sultzer : lambris d'alcôve
Sc/bois en bas relief peint en blanc et doré: petit trophée avec musette, hautbois et fleurs
XVIIIème, anonyme, repeint
Musette schématique à deux courts chalumeaux coniques
G. Pequignot
BASCONS (Landes) : Eglise, base d'une voussure du portail d'entrée
Sc/pierre : musicien debout (visage mutilé)

1 bourdon d'épaule à un raccord, extrémité du hautbois détériorée
G. Dardey et Y. Cozian, "Autour d'une cornemuse landaise", bulletin de la Société de Borda n°481 1er trimestre 2006 (photo)
L. Mabru
BATZ-SUR-MER (Loire Atlantique) : Eglise St-Guénolé, chapiteau dans le bas-côté gauche
Sc/pierre : porc musicien dit "le pourceau de Tréméac" (d'après une carte au Musée de Nantes) : vu de profil et plutôt du dessous
Eglise des XVème et XVIème
1 bourdon d'épaule à raccord médian et pavillon et chalumeau de taille moyenne, très légèrement conique, sans pavillon, porte-vent de fort diamètre. Les souches des trois tuyaux sont bien différenciées
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.N.B.)
P. Bardoul
BATZ-SUR-MER (Loire-Atlantique) : Eglise St-Guénolé, statue couronnant le portail principal
Sc/pierre
Eglise des XVème et XVIème siècles
1 bourdon d’épaule, assez dégradé
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.N.B.)
A.M. Matte
BATIE D'URFEE (Loire) : voir à St-ETIENNE-LE-MOLARD
BAVINCHOVE (Nord) : Eglise, buffet d'orgue
Sc/bois trophée avec "musette" et trompette entourés de feuillages. Sur les autres trophées : instrument à corde non identifié, serpent, flûte traversière (?), hautbois, luth et hautbois, guitare et flûte traversière, violon et flûte de Pan, cor et triangle, flûte à bec, tambourin et cor à pavillon hexagonal)
1790
3 chalumeaux accolés; l'un plus court, évasé et percé de trous; les deux autres cylindriques et de même longueur; pas de souche visible, porte-vent
MC.& P. Bollier
BAYEUX (Calvados) : Cathédrale, crypte
Fresque : ange musicien (en face d'un hautbois, autres instruments représentés : luth, viole, orgue positif, tambour et grelots, cloches à manche)
XVème, restaurée au XIXème
Sans bourdon, long hautbois
C.P. de l'ange cornemuseux seul, du couple et de chacun des autres musiciens
J.C. Bordier
BAYEUX (Calvados) : 4 (?) rue Larchet (derrière le chevet de la Cathédrale), maison du XVIIIème avec fronton triangulaire
trophée d'instruments
XVIIIème
Musette de cour
F. Lermier
BAYEUX (Calvados) : Musée municipal Baron Gérard
Tableau : Copie du tableau de Van-Dick (1599-1641) : "Langlois jouant de la musette"
L'original daterait de 1632-1634
Musette à soufflet, chalumeau unique et boîte à bourdons
Autres copies à Aurillac (voir à cette ref.(n° RENV _Ref330889071 \n 0) pour plus de détails) et à Chartres
Denis Le Vraux
BAYEUX (Calvados) : Musée municipal Baron Gérard
Tableau de Gaspard Lacroix (1810-1870)
Paysage d'Italie
Zampogna
J.C. Bordier
BAYONNE (Pyrénées-Atlantiques) : Cathédrale, porte dans la sacristie (donnant anciennement sur deux travées du cloître dans la galerie Nord disparue)
Sc/pierre
1230-1240 (1258-1299 d'après Hammerstein)
Hautbois à section rectangulaire, tête animale en guise de pavillon
Cathédrales et trésors gothiques de France ed. Arthaud (photo. N.B.)
Dictionnaire des églises de France op. cit. (petite photo. N.B.)
Aubert, Marcel, "Gotische Kathedralen und Kunstschätze in Frankreich", Wiesbaden 1973 (photo.)
C. & J.L. Matte op. cit.1 (photo. N.B.) et 5 (photo.)
BAYONNE (Pyrénées-Atlantiques) : Musée Bonnat (inv. 419)
Diptyque en ivoire : nativité avec adoration des bergers (les trois autres scènes sont: l'annonciation, l'adoration des rois et la crucifixion)
Vers 1320-1330
Sans bourdon (représentation imprécise)
BAYONNE (Pyrénées-Atlantiques) : Musée Bonnat (coll. Bonnat NI 1510)
Enluminure sur vélin : bordure avec médaillon représentant un moine bénédictin, trois amours dont l’un jouant de la cornemuse
XVème Ecole du Nord et d’Italie

O. Coste
BAYONNE (Pyrénées-Atlantiques) : Musée Bonnat (inv. 1003)
Tableau, copie d'après Rubens : "Sylvia" (original à Munich, Pinacothèque)
cornemuse attachée à la ceinture d'un faune enserrant une femme dans ses bras
2 courts bourdons verticaux implantés haut, d'inégales longueurs, relativement fins
R.D. Leppert, "The theme of music in Flemish paintings of the seventeenth century" Musik und Musiker im Bild, 1, Münich, Salzbourg 1977
Original dans "La peinture flamande", ed. Berghaus internat. (photo. du détail)
Autre copie à Anvers à la Rubenshuis, par Jan Wildens (les deux bourdons sont représentés d'égale longueur contrairement à l'original). Photo. N.B. dans R. Leppert op. cit. ("Arcadia ..")
Fr. Schneider
BAYONNE (Pyrénées atlantiques) (Voir fiche photo) : angle rue Jacques Lafitte, rue Bourg Neuf, Foyer des Mouettes à l'arrière du Musée Basque. (quartier "Petit Bayonne", rive droite de la Nive). Probablement installation temporaire le temps des fêtes de Bayonne
Panneau de contreplaqué peint et ajusté à la vitrine dans laquel il s'insère. Fait partie d'une série, installée pendant les Fêtes de Bayonne. Scène de carnaval avec africain joueur de djembé, bagpiper écossais, bonhomme de neige, cuisinier, bergers landais.
Fin XXème ou début XXIème
Bagpipe écossais assez correctement représenté mais pour en position gaucher et avec le sac davantage sur le bras que sous celui-ci
A. Swietlik 
 
BAZAS (Gironde) : Cathédrale Saint-Jaen-Baptiste
Vitrail : nativité avec adoration des bergers à l'arrière plan : un berger tient un mouton en position d'offrande sur la droite tandis que deux berger sur la gauche, jouent cornemuse et hautbois.
Milieu XIXème
Cornemuse schématique, de type zampogna (trois tuyaux conique issus d'une même souche mais à trois tuyaux mélodiques (sic!) puisque le muisicien joue d'une main sur celui à sa gauche, séparé des autres et de l'autre main sur les deux autres, tous deux munis de trous de jeu. Ces trois tuyaux sont coniques à larges pavillon. Porte vent en bouche
G. Polteau
BAZOGES EN PAREDS (Vendée) : Donjon 3ème étage (mobilier acheté par le Conseil Général à l'hötel Drouot et prété à la commune)
Sc/bois : crédence, sur le devant, en bas à gauche, sous une vierge à l'enfant : personnage à grand chapeau, grande blouse et bragou-braz, debout de profil gauche, soufflant dans son instrument légèrement penché en avant, la main visible sur le hautbois
1644 (daté sur la partie supérieure)
1 bourdon d'épaule d'un seul tenant et extérieurement cylindrique s'évasant très légèrement en pavillon, auquel semble pendre un grosse écharpe. Tuyau mélodique extérieurement conique, d'assez fort diamètre pour sa longueur et s'évasant en pavillon. Sac à col de cygne. petit porte-vent en bouche. La représentaiton n'est pas très précise car le personnage, son instrument et le fond sont criblés de petits motifs
C. Saunière
BAZOUGE-SUR-LOIR (Sarthe) : château, intérieur du corps de garde
Sc/pierre : âne à la cornemuse
Probablement XIV ou XVème
Cornemuse relativement abimée
A. Souday
BEAUFORT EN VALLEE (Maine-et-Loire) :Eglise Notre-Dame, tribune de l'orgue
Sc/pierre dans le style gothique : série de musiciens dont un vielleux et... un accordéoniste ! Le cornemuseux et le seul ange de la série.
XIXème
1 bourdon d'épaule, hautbois brisé
J.C. Compagnon
BEAUFORT EN VALLEE (Maine-et-Loire) :Eglise Notre-Dame, cariatide (console) du petit buffet de l'orgue
Sc/bois
XIXème
2 hautbois (représentation fantaisiste)
J.C. Compagnon
BEAUMONT (Ain) : Voir à LA CHAPELLE DU CHATELARD
BEAUNE (Côte-d'Or) : Hôtel-Dieu, poêle de chauffage en faïence (inv. 87 GHD 390.1)
Décor sur faïence : violon sur une face et cornemuse sur l'autre
XVIIIème
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
BEAUNE (Côte d'Or) : Collégiale, retable de la Vie de la Vierge
Sc/pierre (calcaire) 75x278cm au total : scènes de la vie de la Vierge et de l'enfance du Christ : annonce aux bergers, berger sur la gauche, vu de profil, levant la tête en marchant
Premier quart XVIe
Ne susbsiste que le sac (à couture bien visible) et un morceau de bourdon d'épaule
Le retable figure sur la base http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/palissy mais la cornemuse n'y est pas citée
C. Brassy
BEAUNE (Côte-d'Or) : Musée des Beaux-Arts (N° inv. 44635)
Sc/pierre : statue d'un personnage de type "angélique" debout (89(31(30 cm)
XIVème Ecole bourguignone
Sans bourdon, hautbois brisé à mi-longueur
MC.& P. Bollier
BEAUNE (Côte-d'Or) : Archives hospitalières, Bibliothèque municipale, Heures (Ms53 f.68)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers
Vers 1460 à Paris
Le hautbois semble seul à première vue, mais le sac de l’instrument (blanc) dépasse bien sous le coude du berger : représentation plutôt schématique
Visible sur le site  LIENHYPERTEXTE http://www.enluminures.culture.fr/ http://www.enluminures.culture.fr/
M. Clouzot
BEAUNE (Côte-d'Or) : voir également à Auxey-Duresses
BEAUVAIS (Oise) : Musée (ancien palais épiscopal), voûte d'une petite salle à l'entrée
Peinture murale (à la détrempe) : Sirènes (flûte-tambourin, viole, rebec, cornemuse)
Peu après 1306, restauré
1 bourdon d’épaule extérieurement conique et s’évasant en pavillon. Le bourdon passant derrière la tête de la sirène, il n’est pas possible de savoir s’il est fait en plusieurs éléments. Deux traits à la base suggèrent une souche. Deux trait figurent également sur le pavillon. Tuyau mélodique conique s’évasant en un pavillon semblable à celui du bourdon, monté sur une souche en forme de tête de canard. Grosse poche dont la couture est visible et dotée d’un col de cygne. Porte vent conique à proximité de la bouche de la sirène. Sac et tuyaux sont de la même couleur jaune
Cité par A.P. de Mirimonde op. cit.t.1 p.89 (note 87)
C.P.
BEAUVAIS (Oise) : Chapelle de la maladrerie Saint-Lazare, élément architectural démonté
Sc/pierre : trophée d'instruments : au premier plan viole ceinte d'un ruban. A l'arrière de celle-ci musette, petit luth (?), harpe, orgue positif, tambour ou tambourin (?), deux pavillons d'instruments à vent, un livret de partition tout en largeur et quelques éléments non identifiés (sote de xylophone ou frottoir ?)
 
Deux chalumeaux : l'un extérieurement conique et doté de trous de jeux, décoré d'un fin tore au dessus du pavillon, le second extérieurement cylindrique dans la partie haute (non aplatie) puis s'évasant , sous un tore perlé, en une partie piriforme, elle même ornée de deux tores séparés par une partie moulurée longitondinalement. Ce second chalumeau s'achève par un bouton. Tous deux s'insèrent dans le sac sous de longues franges. Au dessus du sac est figuré un porte-vent (à bouche), décoré d'un tore médian, cylindrique sous ce tore et conique ensuite. à gauche de la poche pourrait avoir été figuré une boîte à bourdon (mais comment se raccorde-t-elle au sac puisqu'un tambourin a été placé entre celui-ci et cette boîte à bourdons)
P. Boulfroy
BEAUVAIS (Oise) : Musée de la Manufacture
Carton de tapisserie de c Oudry (1686-1755)
(Paris 1686- id. 1755) pour la Manufacture de Beauvais
"Le loup devenu berger" d’après la fable de Jean de La Fontaine : loup debout, appuyé sur sa houlette et portant une musette accrochée à sa ceinture.
2 chalumeaux coniques
"La Fontaine, Fables complètes" ed. Garnier 1962, réédition France Loisirs (photo. N.B.
Tableau sur le même thème et d'après Oudry également, à Périgueux (cf ref.). Nous n'avons pas encore pu les comparer.

D. Bourger
BECHERESSE (Charente) : Eglise St-Barthélémy, console
Sc/pierre
XVème

J. Georges, "Les églises de France, Charente", 1933 (fig.)
L. Bonnaud
BEDARIEUX (Hérault) : Musée
Peinture grand format (2m x 3m environ) : nativité avec berger cornemuseux
Milieu XIXème

R. Galtier
BEG-MEIL (Finistère) : Anciennement Grand-Hôtel des Dunes, reconverti en habitation. Que sont devenus ces panneaux ?
Tableaux (huile sur bois ?) de Théophile Deyrolle (1844-1923) représentant une noce en Bretagne avec deux sonneurs juchés sur des tonneaux. Le joueur de biniou se fait servir à boire.
Fin XIXème début XXème
Seul le bourdon est visible.
C.P. ancienne
BELIN-BELIET (Gironde) : Chapelle de Joué
Vitrail
Style XIXème
1 bourdon d'épaule
L. Mabru
BELMONT SUR RANCE (Aveyron) : Collégiale, tympan
Sc/pierre : concert d'anges autour de la Vierge : 2 anges cornemuseux quasi-identiques
XVIème
Sans bourdon et sans porte-vent
Pierre Marlhac, "Violons et maîtres violons" in Pastel n°12, avril-mai 92
?...
BELVES (Dordogne) : Musée du Castrum, collection Camille de Monneron
Eventail peint avec pâtre joueur de cornemuse
Empire
M.F. Manier
BELVES (Dordogne) : Musée du Castrum, collection Camille de Monneron
Eventail peint représentant une scène galante
Style XVIIIème mais probablement fin XIXème
M.F. Manier
BELVES (Dordogne) : Musée du Castrum, collection Camille de Monneron
Sc/étain : manche de sceau (7cm de haut)
Date inconnue
M.F. Manier
BERC'HED (Côtes-d'Armor) : Eglise, autel

Guy Jaouen
BERGERAC (Dordogne) : 26 rue Saint-James (St-Jacques en occitan, à coté de la statue de Cyrano et de l'eglise Saint-Jacques), trophées couronnant les entourages de fenêtre d'un hôtel particulier
Sc/pierre : trophée d'instruments

Difficilement lisible car ayant visiblement été raboté. La présence d'une musette baroque schématique est incertaine mais la présence de deux petits chalumeaux divergents montant en haut à gauche en est un indice.
V. Bigault


BERGERAC (Dordogne) : Musée du tabac (dépôt du Musée de Cluny à Paris)
Sc/bois : râpe à tabac (15,8(14,7cm)
On reconnaît, dans les quatre personnages mis en scène sur le dos de cette râpe à tabac, quatre des "Gobbis" de Jacques Callot: le buveur, le bossu qui pointe une dague, le bossu qui pointe une épée et le cornemuseux (la représentation est inversée par rapport aux gravures), voir à Nancy, Musée historique lorrain. (cf. ref.)
Le motif (Gobbi de J. Callot) date du début XVIIème
1 bourdon d'épaule
P. Gori & M. Behr
BERGUES (Nord) : Musée (Dépôt de la Piscine, Musée d'Art et d'Industrie de Roubaix, don en 1874 Inv A017 225B)
Huile sur bois copie d'après Gillis Mostaert (Hulst vers 1528 - Anvers 1598) : "Une kermesse", Vue d'une scène de kermesse avec nombreux personnages, devant un village. Cornemuseux, en bas à droite assis au bout d'une table et fait danser un couple (nombreux autres danseurs sur la partie droite du tableau)
XVIème
Deux bourdons verticaux implantés haut, de longueurs fortement inégales, le plus court, de diamètre un peu plus fort, ayant approximativement la longueur du tuyau mélodique.
C. Plovier
BERHET (Côtes-d'Armor ) : Eglise de Confort-Berhet, maître autel
Sc/bois (bas-relief polychrome) : adoration des bergers
XVIème : berger cornemuseux à gauche, un autre berger tient un tambourin dans sa main droite et un hautbois (?) dans l'autre.
1 bourdon d'épaule cylindriqueà moulure médiane et petit pavillon évasé, court porte-vent, hautbois de diamètre légèrement plus fort que le bourdon, plutôt cylindrique, à pavillon
Revue "Musique bretonne" n°89 (photo. N.B.) et n°66 (photo. N.B. non légendée)
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo)
D. & L. Becam d'après Fanch Péru
BERNAY (Eure) : Eglise Ste-Croix, choeur, chapiteau
Sc/pierre : feuillages de chêne et personnage aux joues bien gonflées tenant l’outre de sa cornemuse serrée contre son ventre (au milieu)
Début XVème
Sans bourdon
Fr. Schneider
BERNAY (Eure) : Eglise de la Couture
Vitrail : "adoration des bergers", la cornemuse n'est pas tenue par le berger à l'arrière plan, au centre comme indiqué précédemment (c'est une houlette et non un bourdon de cornemuse qui s'appuie sur son épaule), mais par l'un des bergers de droite. Il tient une petite cornemuse, par la poche, juste au dessus de la souche du hautbois
XVIème ou début XVIIème
Petit hautbois conique seul visible (mais vu, la position, il doit pas y avoir de bourdon) et début de la poche, tous deux de couleur blanche. Trois trous seulement ont été figurés sur le hautbois, sans doute pour une raison d'échelle (si l'artiste avait voulu en représenter davantage ils auraient été trop petits pour rester visibles.)
E. Mâle, "L'art religieux de la fin du moyen-âge en France", Paris 1908 (photo N.B.)
Fr. Schneider
BERVEN (Finistère) : chapelle de, voir à PLOUZEVEDE
BESANCON (Doubs) : Chapelle de l'hôpital St-Esprit (temple), galerie
Sc/bois, face à un joueur de chalemie

La cornemuse a disparu mais la position du musicien est évidente
A. Mignot
BESANCON (Doubs) : Hôtel Michotey, 14 rue Mégevand (à côté de l'ancien grand séminaire), salon au premier étage, trumeau (attention il s'agit d'un appartement privé non visitable !)
Sc/ ? : trophée d'instruments de musique : violon et son archet, musette, flûte traversière
1743
Musette stylisée : sac doté de deux tuyaux parallèles : l'un cylindrique, l'autre conique et un peu plus long
Gaston Coindre, "Mon vieux Besançon - Histoire pittoresque et intime d'une ville. Besançon, Jacques et Demontrond, imprimeur-éditeur, Louis Cètre éditeur 1979 (dessin p. 417)
H. Meunier
BESANCON (Doubs) : 37 rue d'Arènes, salon au premier étage (près de l'église de la Madeleine (attention il s'agit d'un appartement privé non visitable !)
Sc/ marbre
XVIIIème ?

H. Meunier
BESANCON (Doubs) : Musée des Beaux-Arts (Inv D 799.1.1, fond primitif du Musée)
Tableau (huile sur bois) de Samson Bruley (Gray vers 1560 - Besançon après 1622) d’après Agnolo di Cosimo Allori dit Bronzino (Florence 1503 - id. 1572) : nativité avec adoration des bergers, un berger, coiffé d’une petite capuche rouge tient, d'une main, contre sa poitrine une cornemuse encore gonflée. Il a la main droite posée sur le cou d’un chien devant lui.
1620
1 bourdon court et évasé, hautbois à pavillon, de même longueur que le bourdon, porte-vent, sac en forme de haricot doté d’un petit renflement, de couleur légèrement différente ou se rattache le hautbois
"La France et ses trésors", ed. Larousse, fascicule 82 (photo.)
BESANCON (Doubs) : Musée municipal
Plaque d'ivoire sculptée: annonce aux bergers
Fin XIIIème, début XIVème
Sans bourdon, souche du pied en forme de tête animale
Tardy, "Les ivoires" (photo. N.B.)

BESANCON (Doubs) : Musée des Beaux-Arts (843.3.11)
Huile sur toile : L'Annonce aux bergers par le "Maître de l'annonce aux bergers" : tableau dans les tons bruns et jaune : au centre, un berger dort assis, la tête posée sur ces mains, celles-ci reposant sur un objet ovale. autour de lui trois autres bergers lèvent les yeux vers l'ange annonciateur : celui de de droite semble encore un enfant tandis que celui de l'arrière plan à gauche semble âgé. On ne voit d'eux que leurs bustes, tandis que le troisième, au premier plan à gauche, en pleine lumière, est visible de la tête au pied, le dos, les cuisses et les pieds dénudés et vêtu, pour le reste d'une peau de mouton de de sorte de guêtres bleutées. Une cornemuse est posée à terre en dessous de lui, c'est à dire dans le coin inférieur gauche du tableau. Quatre moutons emplissent l'avant plan droit et une tête de cheval apparaît par le bord droit au dessus d'eux
Vers 1635 à Naples
Type zampogna : au moins deux tuyaux (un troisième plus long à l'arrière) montés sur une souche quasi-cylindrique. Celui de gauche est doté de trous de jeu. Poche apparemment en peau claire
Visible sur la base Joconde du Ministère de la culture : http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_fr?ACTION=RETROUVER&FIELD_98=MILL&VALUE_98=%201635%20vers&NUMBER=20&GRP=0&REQ=%28%281635%20vers%29%20%3aMILL%20%29&USRNAME=nobody&USRPWD=4%24%2534P&SPEC=3&SYN=1&IMLY=&MAX1=1&MAX2=1&MAX3=100&DOM=All]In%3fiframe%3dtrue
Note : autre exemplaire à Naples (Museo di Capodimonte) et à Nantes (partie gauche, avec cornemuse ?)
Célestin Matte
BESANCON (Doubs) : Musée des Beaux-Arts (896-1-306 leg Jean Gigoux)
Tableau (huile sur bois) : "Fête villageoise" dans le style de David Téniers II dit le jeune : cornemuseux juché sur un tonneau
XVIIIème, Flandres ou France

M. Vanden Bemden
BESANCON (Doubs) : Musée des Beaux-Arts (896-1-316 leg Jean Gigoux)
Tableau (huile sur bois) : "Fête paysanne" cornemuseux avec deux danseurs


M. Vanden Bemden
BESANCON (Doubs) : Bibliothèque Municipale (Ms 141 f.25r)
Enluminure : Horae ad usum Lingonensis (Heures à l’usage de Langres) : annonce aux bergers dans un format quasi-carré agrandi en arc de cercle dans sa partie haute. Une colline verdoyante, bordée de rochers dans sa partie droite occupe la majeure partie de la composition et monte quasiment jusqu’en haut de celle-ci. L’ange annonciateur est d’ailleurs presque au niveau des deux bergers de l’arrière plan et seul son phylactère passe au dessus de ceux-ci. Deux autres bergers et une bergère figurent au premier plan, ainsi qu’un chien rongeant un os. Celui de gauche est de dos est tend sa main gauche vers l’ange, sa main droite, tire le tablier de la bergère afin de lui montrer l’ange. Celle-ci, de face, file à la quenouille. A sa gauche enfin, le berger cornemuseux, figuré de trois-quart gauche, vient d’écarter sa main droite du hautbois de son instrument. A l’arrièe plan à gauche de la colline principale, un champ jaune circulaire, jaune et entouré de grosses pierres, puis des quelques collines et un château. Un autre château est visible dans le petit arrière plan à droite de la colline principale
Vers 1460-70 à Dijon
Un bourdon d’épaule à un raccord (simple bague) médian et léger pavillon. Forme conique très légère. Hautbois extérieurement conique à trou inférieur dédoublé (pour jouer indifféremment main droite ou main gauche en bas du hautbois), souche du hautbois formé d’une simple bague de diamètre environ double de celui du hautbois.. Petit porte-vent, sac bleu marine.
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
M. Clouzot
BESANCON (Doubs) : Bibliothèque Municipale (Ms 150, f.38v)
Enluminure des « Horae ad usum diocesis Pictavensis seu Santonensis » (Heures à l’usage de Saintes) : annonce aux bergers : composition en hauteur, la partie supérieure étant en arc de cercle. Deux bergers et une bergère, représentés en gros plan dans le coin inférieur gauche, écoutent le petit ange annonciateur descendant au milieu d’un ciel doré. Le berger cornemuseux est assis en bas à droite, jambe gauche tenduejuste derrière lui, le second berger, lui désigne l’ange de son index droit dressé vers le ciel mais en regardant son compagnon et non l’ange. Derrière eux, la bergère, de rouge vêtu, lève les yeux vers l’ange tout en posant sa main droite dans le dos du second berger. Immédiatement à gauche de ce groupe, un chien brun, assis, se gratte le cou en levant également les yeux vers l’ange. Un Bélier et quelques brebis complètent la scène tandis que l’on aperçoit une petite partie de bâtiment en haut de la composition à gauche.
Début XVIème, illustré par Robinet Testard
Un bourdon d’épaule dont l’extrémité, coupée par le cadre, n’est pas visible. Son premier segment est extérieurement cylindrique, il est prolongé par un raccord en forme de petit tonneau duquel part un tuyau de diamètre supérieur. Chalumeau extérieurement très légèrement conique et s’évasant en un petit pavillon. Le trou de l’auriculaire inférieur est simple. Petit porte-vent, sac blanc à couture bien visible mais dont les souches sont réduites à un petit trait sur le bourdon et le hautbois.
C.P. ed Amis des Musées et des Bibliothèques de Besançon
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
F. Schneider
BESANCON (Doubs) : Bibliothèque Municipale (Ms 154, f.77)
Enluminure : Horae ad usum Tornaiensis diocesis (Heures à l’usage du diocèse de Tournai) : annonce aux bergers surmontant la lettre ornée D. Le fond de la miniature est formé d'un quadrillage de doubles traits dorés, chaque losange étant orné d'un motif à petit rond doré entouré de quatre petites feuilles blanches. Deux bergers dansent joyeusement au premier plan, face à face, en se tenant par les deux mains et en levant une jambe en avant. Ils sont nu-têtes tous les deux. Celui de gauche est vêtu d'une cape bleu marine sur une tunique grise et des chausses roses, celui de droite d'une tunique rose sur des chausses bleu clair. Le berger cornemuseux est assis plus tranquillement sur un rocher à droite, sous un arbre. Il a son chien sagement assis à ses côtés. Sa main gauche est posée sur le hautbois de sa cornemuse tandis que sa main droite portée à sa tempe indique l'étonnement face à la vue de l'ange annonciateur qui tend son phylactère dans le coin en haut à gauche de la composition. Deux petits groupes serrés de moutons complètent la scène au premier plan.
Milieu XVème
Sans bourdon, petit sac blanc doté d'un hautbois relativement court et à la conicité marquée. La souche du hautbois pourrait bien représenter une tête animale. Le porte-vent est quasiment dans le prolongement du hautbois.
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
M. Clouzot
BESANCON (Doubs) : Bibliothèque Municipale, Bible en vers français (Ms 550 f.64r)
Enluminure : annonce aux bergers : dans un décor assez stylisée au ciel remplacé par un motif géométrique répétitif, deux bergers regardent l’ange annonciateur, chacun une main au front. Le berger cornemuseux est assis à terre à droite de l’image, de profil, tandis que son compagnon, auquel s’adresse l’ange, est debout plus au centre.
Fin XIVème par Hermann de Valenciennes
Un bourdon d’épaule à grosse fontanelle prolongeant curieusement le hautbois de la cornemuse sans lien visible avec le sac que l’on aperçoit pourtant sous le coude du berger. Bourdon et hautbois s’évasent tous deux en pavillon. La présence de trous sur le bourdon conduit à penser que cette représentation n’est pas très réaliste
Photo accessible à partir de la page  LIENHYPERTEXTE "http://www.besancon.com/biblio/francais/bm5.htm" http://www.besancon.com/biblio/francais/bm5.htm
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
M. Clouzot
BESANCON (Doubs) : Bibliothèque Municipale (Vol. 453, n° 512 verso)
Dessin au crayon ( 216 x 121 mm) : composition décorative sur le thème des instruments à vent : trophée occupant quasiment toute la page et présentant, attachés par un ruban et des anneaux : un objet rond que je n'identifie pas mais derrière lequel se croisent une trompe droite et un hautbois. En dessous, formant un second ensemble compact, une flête de Pan à sifflets est placée devant une musette et son soufflet, elle même placée devant une trompe courbe à section hexagonale et un trompette droite (?)
Fin XVIIIème ou Début XIXème par Pierre-Adrien Pâris (1745-1819)
Musette baroque légèrement sytlisée : grand chalumeau extérieurement conique à pavillon, sans clef, petit chalumeau légèrement piriforme puis s'évasant, sans clef. Boîtier à boule non clairement figuré (semi-dissimulé par un ruban enroulé autour). Boîte à bourdons plus correctement représentée avec ses layettes. Soufflet arrondi présentant curieusement une amorce de manche comme un soufflet de cheminée.
Visible sur  LIENHYPERTEXTE http://memoirevive.besancon.fr/ark:/48565/a011284026248MmgVpz http://memoirevive.besancon.fr/ark:/48565/a011284026248MmgVpz
BESSE-EN-CHANDESSE (Puy de Dôme) : 2 place de Gayme, enseigne d’un magasin de souvenirs, cadeaux et livres
Peinture sur bois
Fin XXème
Cabrette représentée sans son soufflet, tuyaux un peu trop trapus, petit bourdon conique à gauche du hautbois
P. Matte
BEYREDE (Hautes-Pyrénées) : voir à Jumet
BEZIERS (Hérault) : Place de la Révolution (porte une plaque en occitan "Plan dels bons amics")
Sc/pierre : buste d'une jeune femme nue tenant une zampogna dans ses bras
1897, datée et signée du sculpteur Jean Antoine Injalbert (Béziers,1845- id.,1933) auteur également d'une sculpture très proche, avec cornemuse au Musée d'Orsay. Voir également le dessin de cette fontaine, au Musée de Béziers, d'autres dessins que je n'ai pas eu l'occasion de comparer et l'aquarelle de Marcadier du même musée présentant cette sculpture en cours de réalisation
Zampogna de type très probablement Lazio-Molisana
C.P. ed. Pierron (Europ)
Y. Guibé & S. Rossèl
BEZIERS (Hérault) : Musée des Beaux-Arts (n°4861 donation Mme Louise Injalbert 1934)
Epreuve en terre cuite du marbre conservé au Musée d'Orsay : "Bacchante au biniou". Contrairement à la fontaine de la place de la Révolution à Béziers, le personnage est représenté en entier et non en buste, même si ce dernier est sensiblement identique. il est assis sur une pierre plate, elle même posée sur trois grosses pierres. Sa jambe droite pend sur le côté de ce siège improvisé, tandis que la gauche est pliée, pied ramené vers le genou droit et genou gauche venant soutenir le coude gauche . Si le buste, les bras et la cornemuse sont représentés sensiblement à l'identique, la présence des jambes donne un caractère tout à fait différent à cette sculpture plus spontanée et fait paraître le personnage bien plus jeune.
Vers 1903 par le sculpteur Jean Antoine Injalbert (Béziers,1845- id.,1933) (voir autres références d'Injalbert à Béziers).
Zampogna de type très probablement Lazio-Molisana
C.P. ed. du Musée ? (Imprimerie Estrabols)
BEZIERS (Hérault) : Musée des Beaux-Arts (Inv n°34-1-1440)
Dessin au crayon de 20x16cm : "Bacchante au biniou". Il s'agit d'une esquisse représentant le monument erigé place de la révolution à Béziers (cf référence) soit buste d'une jeune femme nue tenant une zampogna dans ses bras
1920, datée et monogrammée du sculpteur Jean Antoine Injalbert (Béziers,1845- id.,1933) (voir autres références d'Injalbert à Béziers). D'après cette date et celle qui figure sur le monument, il ne s'agit pas d'une esquisse préalable puisque ce dessin aurait été réalisé 23 ans après la sculpture... A noter que l'on ne distingue pas les pieds du personnage sur ce dessin et que le piédestal dessiné et bien plus imposant que l'actuel.
Zampogna de type très probablement Lazio-Molisana
Catalogue de l'exposition "Jean-Antoine Injalbert - Dessins inédits et gravures"17/01-14/03/2004 Musée des Beaux arts - Hôtel Fabregas. Photo noir et blanc (n°28)
BEZIERS (Hérault) : Musée des Beaux-Arts (Inv n°34-1-1421)
Dessin au crayon rose, encre et lavis de 20x16cm : "Bacchante au biniou".
Non daté et non sigé mais du sculpteur Jean Antoine Injalbert (Béziers,1845- id.,1933) (voir autres références d'Injalbert à Béziers).
 
Cité in Catalogue de l'exposition "Jean-Antoine Injalbert - Dessins inédits et gravures"17/01-14/03/2004 Musée des Beaux arts - Hôtel Fabregas. (n°27)
BEZIERS (Hérault) : Musée des Beaux-Arts (Inv n°34-1-1701)
Dessin à l'encre bistre, lavis d'encre et pastel sur une page de carnet de croquis de 31x24cm : "Bacchante au biniou".
Non daté et non sigé mais du sculpteur Jean Antoine Injalbert (Béziers,1845- id.,1933) (voir autres références d'Injalbert à Béziers).
 
Cité in Catalogue de l'exposition "Jean-Antoine Injalbert - Dessins inédits et gravures"17/01-14/03/2004 Musée des Beaux arts - Hôtel Fabregas. n°29
Note : ce musée conserve également un dessin à l'encre bistre "Jeune pifferaro" (Inv n°34-1-1425), du même auteur, représentant de manière très schématique un jeune italien joueur de piffero (hautbois). Photo dans ce même catalogue (n°4
BEZIERS (Hérault) : Musée des Beaux-Arts (Inv n°79-4-105)
Gravure à l'Eau-forte : "Tête de Bacchante". Il s'agit d'un détail d du personnage du monument erigé place de la révolution à Béziers (cf référence) soit uniquement la tête, le départ du bras gauche, le haut du sac et le petit porte-vent, ces éléments n'étant reconnaissables que si l'on connait l'une ou l'autre des sculptures.
1920, datée et monogrammée du sculpteur Jean Antoine Injalbert (Béziers,1845- id.,1933) (voir autres références d'Injalbert à Béziers). D'après cette date et celle qui figure sur le monument, il ne s'agit pas d'une esquisse préalable puisque ce dessin aurait été réalisé 23 ans après la sculpture... A noter que l'on ne distingue pas les pieds du personnage sur ce dessin et que le piédestal dessiné et bien plus imposant que l'actuel.
Zampogna de type très probablement Lazio-Molisana
Catalogue de l'exposition "Jean-Antoine Injalbert - Dessins inédits et gravures"17/01-14/03/2004 Musée des Beaux arts - Hôtel Fabregas. Photo noir et blanc (n°28)
BEZIERS (Hérault) : Musée des Beaux-Arts (Inv n°34-1-104)
Aquarelle de Louis-Marius Marcadier (Montpellier 1874 - ?) "L'atelier d'Injalbert , Val de Grâce". Sur cette aquarelle représentant l'atelier de l'artiste, on peut voir deux fois le personnage de la place de la Révolution ou de la sculpture du Musée d'Orsay (ou sa copie en terre cuite au présent musée) : en plein centre de la composition, le buste à la cornemuse (certainement celui de la fontaine puisque limité au buste, est posé sur un haut tabouret de sculpteur à console supérieure rotative. A droite de la composition, sous un dome en verre figure la faunesse complète avec ses pieds comme dans la sculpture du Musée d'Orsay. Le reste de la composition montre le vaste atelier de l'artiste, représenté de dos, sur la droite, un pied sur un escabeau et l'autre sur le support de son oeuvre en cours : un groupe de deux femmes nues qu'il semble en train d'achever. Il est vêtu de blanc et sa silhouette pourrait passer pour l'une des sculptures placées dans cet atelier. Les deux représentations de la faunesse au biniou et le groupe sur lequel travaille l'artiste sont les trois oeuvres les plus en valeur dans le tableau, mais de nombreuses autres sculptures sont visibles par ailleurs , plus ou moins identifiables selon leur taille.
1896 (voir autres références d'Injalbert à Béziers).
 Voir descriptions ci-dessus : zampogna identique pour les deux figures
BEZIERS (Hérault) : Musée des Beaux-Arts (Inv n°859-2-1, don de M. Lapret, 1859)
Tableau de Jacques Gamelin (Carcassonne 1738 - 1803) : "Episode de l'armée des Pyrénées en 1794" : Composition en largeur occupée en son centre par une étendue d'eau s'étendant jusqu'à la gauche du tableau; A l'arrière de celle-ci, se distinguent des montagnes qui semblent moyennement élevées ou lointaines, mais non enneigées; Un massif important au centre et deux buttes sur la droite dont celle de droite semble surmontée d'un château. A droite de la composition, sur la rive arrière de l'étendue d'eau, à une certaine distance toutefois, se dressent des maisons de couleur claire. Le première plan est curieusement moins éclairé que le reste du tableau. Sur cette rive, d'ou part un bateau sur la droite (on en voit la proue sortant derrière la colline et s'éloignant), s'activent de nombreux personnages dont, au tout premier plan à droite, une petite assemblée de danseurs animée par un joueur de cornemuse assis de profil devant une rangée d'hommes debout de dos. un homme danse face à lui, donnant la main à deux femmes, un autre couple danse tout à droite et un homme semble inviter une femme à le faire juste derrière le musicien. Parmi les autres personnages (dont un certain nombre de militaires), un militaire en grand uniforme bien visible au centre et semblant donner un ordre à deux autres militaires qui l'entourent, trois personnages ramassant des planches (?) à terre, des chiens courants, des enfants...
Attention, un second tableau du même peintre et de même titre (inv. 859.2.2) fait pendant au précédent, on le distingurea facilement par son caractère entièrement terrestre et ses cavaliers militaires au premier plan (et son absence de cornemuseux...)
L'épisode est censé se dérouler en 1794 d'après le titre, le tableau doit être légèrement postérieur soit une fourchette 1794 -1803
Cornemuse dont la représentation est imprécise mais pour laquelle on distingue bien un bourdon implanté haut penché vers l'avant.
BEZIERS (Hérault) : Hôtel Fayet, Musée des Beaux-Arts, trumeaux dans les boiseries de salles d'exposition à l'étage.
* scène dans le style de Watteau : parc surmonté d'une ruine de temple antique circulaire avec colonnade et composé de plusieurs degrés successifs marqués par des murets, vasques, terrasses et ornés de statues (un sphynx à l'arrière plan à gauche, deux angelots au dessus de la vasque, dont l'un tient l'ouverture de l'arrivée d'eau. Ces éléments architecturaux sont mêlés à divers arbres dont certains en parasols. Un couple est assis sur la terrasse au premier plan, devant la vasque d'eau. L'homme brandit un luth à long manche que l'on ne voit que de dos. Il tourne la tête vers la jeune femme qui lit une partition. Elle est vêtu d'une large robe ros, tandis que l'homme en chausses orangées et pourpoint beige, porte une longue cape bleue autour du cou et est coiffé d'un chapeau beige orné d'un noeud du même bleu.
Au pied de la jeune femme sont posés une guitare, une musette et un tambour de basque
Date ?
Deux tuyaux parallèles, légèrement écarts, dont la souche est masquée par les franges du sac rouge. Ils sont de longueurs inégales, mais tous deux s'évasent en pavillon en dessous d'un renflement piriforme. Une boîte à bourdons schématique est visible au dessus du sac. Pas de soufflet ou porte-vent visible.
* scène champêtre : dans un décor rural (moins artificiel que le précédent), un berger de salon, assis de profil sur la droite de la composition, joue de la musette pour deux bergères de circonstance dont celle au centre tient négligeamment une houlette de la main droite, le bras droit étant posé sur le dos d'un jeune mouton grimpé sur un rocher. La seconde jeune femme regarde la première et semble s'appuyer sur le genou droit du musicien, sa main gauche soutenant sa tête et la droite à plat sur la cuisse du jeune homme. La vue s'ouvre, à droite de la composition sur une petite étendue d'eau de l'autre côté de laquelle se dressent une maison et, derrière elle, un grosse tour ronde.
Date ?
Musette assez schématique, dotée de deux tuyaux mélodiques cylindriques, sans pavillon, l'un légèrement plus court que l'autre. Le musicien pose une main sur chaque, la gauche plus bas que la droite. On distingue un trou de jeu sur le tuyau droit, correspondant à l'index levé du musicien et un sur le tuyau gauche correspondant à son auriculaire levé. La souche des tuyaux est masquée par les franges dorées du sac (gris violacé). une gros ruban bleu décor la couture de la housse du sac sur la partie supérieure. Ni boîte à bourdons, ni porte-vent ni soufflet visible.
BEZIERS (Hérault) : Musée des Beaux-Arts (n°78 dépôt du Louvre en 1914)
Tableau de Henri Lehmann (Kiel 1814 - Paris 1882) : "Le repos" : sur fond de large paysage de campagne et ciel bleu, une italienne en costume typique des tableaux de cette époque (voyage à Rome obligé des artistes) pose au centre assise à même le sol, le corps de trois quart droit, mais le visage de face, soutenu par sa main gauche, et le bras droit pendant entre ses genoux; La têt de son jeune compagnon apparaît derrière elle, juste devant son coude gauche, au dessus d'une marmite en cuivre. Il regarde fixement le spectateur, visage exactement de face, encadré par une chevelure noire. A droite de la marmite son posé divers objets dont principalement des étoffes entre lesquelles on distingue l'extrémité de tuyaux qui pourraient être ceux d'une cornemuse, à moins qu'il ne s'agisse de deux flûtes et d'un piffero (ou deux tuyaux de cornemuse et celui d'une flûte, le tuyau de gauche, semblant bien cylindrique et dépassant des deux autres, on imagine difficilement qu'il puisse faire partie de la même cornemuse), posés sur un panier ou plateau dont on aperçoit le rebord tressé.
XIXème
Trois extrémités de tuyaux : dont deux semblent cylindriques et le dernier plus évasé
BEZIERS (Hérault) : Crèche animée de Fonseranes
Personnage fixe : berger debout (15 cm de haut environ) dans le palais des romains (plâtre, bois ?)
XXème siècle
Sans bourdon, outre brune tenue sur le ventre, un hautbois, pas de porte-vent
C.P. générale de la crèche
S. Rossèl
BIARRITZ (Pyrénées Atlantiques) : Eglise Ste-Eugénie
Vitrail : adoration des bergers
Probablement récent

C.P. de Noël éditée à Brugges
F. Schneider
BIGANON (Landes) : voir à Moustey
BILLIERS (Morbihan) , Pointe de PENLAN, "Auberge du château" ou "Domaine de Rochevilaine" (restaurant)
Sc/ bois : sablière de l'église de Bourg-Pol à MUZILLAC : fou accroupi (et exhibitionniste)
1505
1 bourdon d'épaule
Cahier Dastum N°6 sur le Bas-Pays (photo. N.B. en couverture reprise dans la revue "Musique bretonne" n°25)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.78
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.). Cette photo a par ailleurs été reprise dans de nombreuses publications annonçant cette exposition.
Une autre sculpture sur bois représentant un cornemuseux (sans bourdon) est présente dans ce restaurant, probablement récente.
BILLOM (Puy-de-Dôme) : Collégiale Saint-Cerneuf, chapelle adjacente au choeur, côté sud
Fresque : concert d'anges (ange d'environ 1.3m de haut)
Vers 1314, restauré
1 bourdon d'épaule, hautbois et porte-vent. Un bras et visage de l'ange non visible
R. Amyot d'après Claire Schmaltz
BLAINVILLE-CREVON (Seine-Maritime) : Collégiale
Vitrail : concerts d'anges musiciens au tympan de deux verrières opposée (thème marial) l'ange cornemuseux est identique sur les deux verrières bien que placé différemment : en bas à droite sur la verrière de droite (avec anges joueurs de cymbales, rebec (?), orgue portatif (?), harpe, hautbois et psaltérion) et en bas à gauche sur la verrière de gauche (avec anges joueurs de cymbales, rebec (?), orgue portatif, harpe, hautbois (incomplet) et ?)
XVème
Dans les deux cas : 1 bourdon d'épaule très fin et relativement court, s'évasant légèrement en pavillon, tuyau mélodique de même longueur environ que le bourdon, mais plus large et s'évasant davantage en pavillon (il semble un pue moins large sur la verrière de gauche). La souche entre sac et hautbois n'est pas représentée, les deux semblent se fondre et, d'ailleurs, tout l'instrument est représenté en jaune.
C. Brassy
BLASSAC (Haute Loire) : Eglise, choeur, mur latéral sud, en hauteur
Fresque : couronnement de la vierge ( anges joueurs de cornemuse, luth (rebec?), orgue positif et triangle)
XIVème
1 bourdon d'épaule long et fin, chalumeau conique (souche en forme de tête animale ?)
Cat. expo. "La musique rythme la vie, Instruments anciens et iconographie", Le Puy-en-Velay, Baptistère St-Jean 1990
C.P. noir et blanc floue
D. Perre
BLASSAC (Haute Loire) : Eglise, choeur mur latéral nord
Fresque : annonce aux bergers (en partie effacée, notamment la tête du cornemuseux)
XIVème
Hautbois assez long, dont l’extrémité inférieure forme une sorte de biseau
BLOIS (Loir-et-Cher) : Maison place du château (ou à l'extrémité d'une rue montant à cette place en passant au pied du château), culot de droite, à la retombée de la nervure surmontant une fenêtre renaissance au premier étage au dessus de la porte d'entrée.
Sc/pierre : petit personnage accroupi, coiffé d'un chaperon pointu soufflant dans sa cornemuse. Le personnage en pendant, regarde fixement devant lui.
XVIème ?
1 bourdon d'épaule très court, doté d'un petit raccord médian et d'un petit pavillon, petit tuyau mélodique extérieurement cylindrique, porte-vent curieusement coudé à sa base. Sac sans forme précise.
V. Bigault
BLOIS (Loir-et-Cher) (voir la fiche photos) : Château, fenêtre côté cour, en hauteur, coin du linteau
Sc/pierre : singe de profil gauche, en dessous d'une tête de fou
Partie du château construite entre 1498 et 1501
1 bourdon d'épaule à l'extrémité brisée, tuyau mélodique extérieurement plutôt cylindrique s'évasant en pavillon. L'extrémité du sac et la partie haute du tuyau mélodique étaient brisés en 1986 
BLOIS (Loir-et-Cher) : Château, porche d'entrée, cul de lampe
Sc/pierre très abîmée
Partie du château construite entre 1498 et 1501
1 bourdon d'épaule dont il ne subsiste que le pavillon et la souche, porte-vent disparu (?)
BLOIS (Loir-et-Cher): Château, fenêtre côté cour, au rez-de-chaussée, coin du linteau
Sc/pierre : singe de profil droit dont la queue, passant entre les jambes, revient devant son ventre
Partie du château construite entre 1498 et 1501 (semblait déjà restauré lors de mon passage en 1986 et a été à nouveau restauré depuis comme le montre la photo de 2009 comparée à celles de 1986)
1 bourdon d'épaule brisé en 1986 et reconstitué depuis, porte-vent absent en 1986 et reconstitué depuis, hautbois très évasé  
BLOIS (Loir-et-Cher) : Château, salle du conseil, coin du linteau
Sc/pierre polychrome
Partie du château construite entre 1498 et 1501 puis intégrée dans l'aile renaissance.
1 bourdon d'épaule brisé ainsi que le porte-vent
C.P. ancienne
Cette sculpture a été copiée à Sarliac-sur-L'Isle (cf. ref.) ainsi qu'à Semur en Auxois (cf. ref.)
BLOIS (Loir-et-Cher) : Château, Musée des Beaux-Arts
Tableau flamand de Jan Miense Molenaer (probablement Haarlem 1605/10 - id.l668), signé
XVIIème "Fête des rois"
1 bourdon d'épaule
A.M. Matte
BLOIS (Loir-et-Cher) : Château, Musée des Beaux-Arts
Porcelaine de Nevers (?) d'après un modèle de 1736 de Johann Johachim Kandler (Fishbach 1706 - Meissen 1775), modeleur chef de la manufacture de Meissen (Saxe)

Sans bourdon, hautbois brisé
Original dans J. Divis & M. Ernould-Ganduret, "L'art de la porcelaine en Europe" (photo.).
Un exemplaire sur le même modèle a été vendu en 1987 à Drouot (N°984), formant la paire avec une vielleuse (donné comme porcelaine de Saxe vers 1745, photo. dans le catalogue de la vente) Une autre paire (cornemuseux et vielleuse) a été vendue en 1989 chez Sothebys, mentionné au catalogue comme "Arlequin et Colombine, Bow vers 1755 d'après Meissen" (Photo. N.B. dans "Sothebys, Le prix des choses" 1989).
BLOIS (Loir-et-Cher) : Château, Musée des Beaux-Arts
Porcelaine dure de Saxe: Chérubin

2 hautbois
BLOIS (Loir-et-Cher) : Château, Musée des Beaux-Arts
Tableau de Henri Sauvage : "Portrait du collectionneur Charles Petit (1833-1926)" : le collectionneur est assis dans un fauteuil, vu de trois quart et tient dans ses mains un petit luth dans un geste qui est davantage celui d’un collectionneur manipulant une belle pièce que celui d’un musicien. Aux deux pans de mur visibles à l’arrière plan sont accrochés de nombreux instruments : serpent, théorbe, vielles à roue, xylophone, tambour de basque, guitare, flageolet, , cor, flûte à bec, musette et cornemuse, etc. D’autres instruments sont posés sur le sol ou sur un second fauteuil : tambourin provençal, piano ou clavecin, harpe, mandoline, violon
1888
Musette baroque dont le soufflet, largement déplié dissimule les chalumeaux, boîte à bourdons de petite dimensions
Cornemuse apparemment du centre de la France ; bourdon parallèle au hautbois et grand bourdon d’épaule.

"Musique, Images, Instruments, revue française d’organologie et d’iconographie musicale", n°1 1995 (photo.)
T. Legros
BLOIS (Loir-et-Cher) : Château, Musée des Beaux-Arts
La référence de G. Ter Borch figurant (sous réserves) dans l'édition 1987 était erroné, l'instrument que mon informatrice avait pensé pouvoir être une cornemuse est en fait une trompette ornée d'un étendard et dont l'identification n'est pas aisée.
BLOIS (Loir-et-Cher) : Château ( ?) Bibliothèque
Manuscrit enluminé : Boccace, Le Decameron, exemplaire copié par Ludovico di Salvestro Caffini et provenant des rois aragonais de Naples
Florence 1427 (ou est-ce la date de l’ouvrage original ?)
1 grand bourdon d’épaule comportant trois bagues ou raccords, un tuyau mélodique long et à l’extrémité évasée en pavillon
U. Baumaster et M.P. Lafitte, cat expo "Des livres et des rois, la Bibliothèque royale de Blois" 1992 (photo)
J.C. Compagnon
BLOIS (Loir-et-Cher) : Bibliothèque, Heures à l’usage de Rome (BM Inc 119 f.56)
Incunable colorié : annonce aux bergers en quasi pleine page, selon un modèle présent à la BM de Lyon (Res B 493007 f.27v-28 par exemple)
XVIème, probablement premier quart
1 bourdon d’épaule dressé parfaitement verticalement au centre de la composition
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
BOCQUENCE (Orne) : Eglise
Tableau de L’Enfant de Metz (Sierck-les-Bains 1814 - Le Havre 1892) d'après L. De La Hyre : (voir à ROUEN)
Ce tableau comporte-t-il une cornemuse comme son modèle ?
BODILIS (Finistère) : Eglise Notre-Dame, poinçons de la charpente
Sc/bois : série de musiciens dont des anges sur les culots de poinçons sculptées (pièces pendantes au sein de la voûte interne) :
L'ange musicien dans la nef , poinçon n° 12 en partant de l'ouest. Représenté en buste, il possède deux grandes ailes et une chevelure bouclée. Il tient sa cornemuse serrée sous le bras gauche. Un curieux renflement, qui pourrrait faire penser à un second sac, de plus petite taille, apparaît devant son coude droit Sans bourdon, tuyau mélodique assez court, extérieurement cylindrique et s'évasant légèrement en pavillon légèrement recourbé vers l'avant. Petit porte vent dans lequel souffe l'ange. Sac très allongé tenu presque verticalement et relié au tuyau mélodique par un long col de cygne.
Joueur de cornemuse dans la chapelle sud n° 2 (la médiane), poinçon n° 7 (sur 8 poinçons) en partant du mur sud. Personnage coiffé d'une sorte de tricorne, semblant assis en tailleur dans le vide, les deux mains posées sur le tuyau de sa cornemuse qu'il tient serrée sous son bras gauche. Un bourdon d'épaule dont le pavillon semble ébréché, court, cylindrique et de diamètre assez fort. Un tuyau mélodique extérieurement quasi-cylindrique, sans décor ni pavillon, un petit porte-vent non tenu en bouche. Sac assez allongé, dont la partie qui déborde sous le bras du musicien semble bien rebondie.
 Seconde moitié XVIème. D'après Sophie Duhem op.cit. , ces sablières ont pour auteur le sculpteur qui aurait travaillé à Pleyben, Sainte-Marie-du-Ménez-Hom (Plomodiern), à la chapelle du château de Kerjean et en l'église de St-Divy ....
Joël Lubin

BODILIS (Finistère) : Eglise Notre-Dame, baie 16 (en comptant les baies murées) située à gauche en entrant dans l'édifice par le porche sud. Trois petits personnages le long de l'encadrement de pierre de la baie, dont un joueur de cornemuse en bas droite.
Sc/pierre : personnage debout, de face, aux grandes oreilles pointues, à moins qu'il ne s'agisse d'un bonnet de fou
L'église date de 1567 et le porche de 1601
Cornemuse difficile à lire (pierre très rugueuse et représentation sans doute assez peu détaillée) : le tuyau mélodique semble conique, on distingue également un petit porte vent en bouche. Il ne semble pas y avoir de bourdon d'épaule
Joël Lubin
BONNET (Meuse) : Eglise St-Florentin, chevet, 1er contrefort angulaire à droite
Sc/pierre : joueur de cornemuse
Fin XIIIème ?
Sans bourdon distinct, hautbois de section rectangulaire
"Gondrecourt-le-Château, inventaire topographique"
J.C. Compagnon
BORDEAUX (Gironde) : Ancienne abbatiale Ste-Croix, voussures de portail
Sc/pierre : série de rois (?) musiciens. Le musicien immédiatement au dessus joue d'un hautbois conique (ou cornet droit ?)
Eglise du XIIème mais façade "revue et corrigée" en 1860, certaines sculptures viendraient du Poitou ou de l'Angoumois
1 bourdon vertical implanté assez bas et dont le pavillon (résonnateur ?) arrive au niveau de l'oreille du musicien. Le reste du bourdon est cylindrique. Le tuyau mélodique reprend cette même forme cylindrique prolongée par un fort pavillon tronconique
Bulletin de l'AMTP Quercy n°74 2ème trimestre 2012 (photo N.B.) Carte éditions MCI
L. Mabru
BORDEAUX (Gironde) : Ancienne collégiale St-,, archivolte du portail sud
Sc/pierre
vers 1250
Sans bourdon
Sauerländer, "Gotische skulptur in Frankreich 1140-1270", Münich 1970
Fr. Schneider
BORDEAUX (Gironde) : Eglise, Saint-Seurin, stalles, appui main
Sculpture sur bois : squelette vêtu assis
XVIème
1 bourdon d'épaule (représentation détériorée au bourdon et porte-vent)
F. Billiet, Iconographie musicale dans les stalles médiévales - Musicastallis : http://www.plm.paris-sorbonne.fr/musicastallis/ (photo)
BORDEAUX (Gironde) : Eglise St-Michel, tympan du portail nord
Sc/pierre : annonce aux bergers en bas relief : un berger est asssi au somment d'une colline, jambes croisées, deux arbres derrière son dos. Il tient une cornemuse sous son bras droit et regarde dans le vide, la tête penchée sur le côté. Juste en dessous de lui une femme porte un fagot et, dans le ciel au centre de la partie haute de la composition est représenté non pas l'ange annonciateur mais Dieu le père coiffé d'une couronne.

1 bourdon d'épaule quasiment cylindrique, sans raccord, mais prolongé par un gros pavillon strictement tronc-conique. Tuyau mélodique extérieurement légèrement conique, à l'extrémité brisée, et monté sur la poche par une souche sphérique (tête usée ?). Reste de porte-vent (brisé), quasiment sur la souche du tuyau mélodique
Y. Pouysegur
BORDEAUX (Gironde) : Eglise St-Michel
Sc/pierre : ange cornemuseux

L. Mabru d'après Natalie Morel
BORDEAUX (Gironde) : Musée des Beaux-Arts (Inv Bx E 103 et Bx M 7085)
Tableau (sur cuivre) de Jan Brueghel I dit de Velours (1568-1625)
Vers 1600 "Danse de noce en plein air" (version avec cornemuses à gauche de ce tableau fétiche de la dynastie Brueghel, voir aussi Quimper, Nîmes, Narbonne, Nantes)
2 cornemuses flamandes à deux bourdons implantés hauts
C.P. ed. Braun SA. & G. Marlier op. cit. (photo. N.B.)
BORDEAUX (Gironde) : Musée des Beaux-Arts (Inv Bx E 1069 263 ; Bx M 6448)
Tableau (huile sur toile marouflée sur bois, monochrome verdâtre, élément de trumeau, fait pendant à une vielleuse) : "Homme jouant de la musette" : personnage noble assis, cadré à mi cuisses en léger 3/4 gauche, jouant d'une musette tenue vers la gauche tandis que le regard du musicien est dirigé vers le coin en haut à droite de la composition.
2ème moitié XVIIIème anonyme d'après Sebastien II Le Clerc dit Le Clerc le jeune (Paris 1676, id. 1763)
Musette baroque
B. Boysson, "Catalogue des peintures de l'école française du XVIIIème siècle", Musée des beaux-arts de Bordeaux 1980
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
Une gravure (inversée) de R. Gaillard d'après le tableau de Le Clerc figure dans l'ouvrage de J.C. Compagnon et S. Robson op. cit. (photo N.B.)
BORDEAUX (Gironde) : Musée
Tableau de David Téniers le Jeune (1610-1694) : "Une fête au village en Hollande"
XVIIème : Un joueur de cornemuse, au centre du tableau, de trois quart dos, fait danser un couple de paysans. A gauche l’auberge typique des tableaux flamands avec son oriflamme. Quelques personnages dont un fumeur de pipe assis; à droite paysage avec deux clochers.
2 bourdons verticaux implantés haut et penchés vers l’avant
C.P. ancienne
BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque (ms 0094 f.49v)
Manuscrit enluminé : Livre d'heures à l'usage d'Amiens (Horae, cum calendario) folio n°49 verso annonce aux bergers . la page ne comporte aucun texte mais la scène de l'annonce aux bergers est bordée, au dessus, sur la gauche et en dessous, par une large marge à fond doré à gros motifs de fleurs, animaux fantastiques et un personnage brandissant un bouclier. La scène proprement dite représente deux bergers au premier plan, sur un même plan, celui de gauche assis jambes croisées, vêtu d'un grande "robe" brune,coiffé d'un chapeau rouge et chaussé de bottes (plus probablement chaussures + grandes chaussettes ou guêtres) brunes, tient sa cornemuse gonflée mais ne souffle pas dedans. Ses mains en sont curieusement pas réellement posée sur le hautbois mais légèrement à la gauche de celui-ci (à la droite pour le musicien). Le second berger lève la main droite vers l'ange annonciateur au regard sévère qui émerge dans le ciel au dessus de son phylactère. Un chien est couché au premier plan à gauche, quelques moutons sont visibles entre les bergers. Un château orné de multiples tours crénelées dont deux surmontées d'un toit conique doré avec croix, est bien visible au centre, à l'arrière d'un lace entre deux montagnes coniques. Le lac est séparé de la prairie ou paissent les moutons par un rang de sapins.
1399 - 1498
1 bopurdon d'épaule simplement cylindrique, dont l'extrémité ne semble pas très finie. Le tuyau mélodique est de forme similaire et quasi de même longueur (à peine plus long), deux traits noirs marquent son extrémité. Petit porte vent dressé. Les trois tuyaux sont bruns, orné d'un reflet doré et rehaussés de noir sur l'un de leur côté. Sac à col de cygne brun à reflets blancs.
http://manuscrits-drac.bnsa.aquitaine.fr/notices-manuscrit/ms0094-horae-cum-calendario.aspx (photos de l'ensemble des pages du manuscrit)
BOUILLE-MENARD (Maine et Loire) : maison de maître, piédroit de fenêtre
Sc/ ?
XVème ?
 
Décrit dans la base Mérimée du Ministère de la Culture :  LIENHYPERTEXTE http://www.culture.gouv.fr/documentation/merimee/accueil.htm http://www.culture.gouv.fr/documentation/merimee/accueil.htm
BOUILLE-MENARD (Maine et Loire) : maison de maître, piédroit de fenêtre
Sc/ ?
XVème ?
 
Décrit dans la base Mérimée du Ministère de la Culture : http://www.culture.gouv.fr/documentation/merimee/accueil.htm
BOULOGNE-SUR-MER (Pas de Calais) : Château-Musée
Poterie : pichet brun à décor en bas-relief, à danse bacchique : couple cornemuse hautbois faisant danser 9 couples
Daté 1583
1 bourdon d'épaule à un raccord
Exemplaire similaire au Remisches Landesmuseum de Trêves (Trier), daté également de 1583
Eric Bolot et Véronique Canut, "Les inconnus dans la maison - Trésors archéologiques - réserves du château-musée de Boulogne-sur-Mer" ed.Service archéologique de Boulogne 1999 (photo)
BOULOGNE-SUR-MER (Pas de Calais) : Château-Musée, dalle provenant de l'ancienne cathédrale de Thérouanne (Pas de Calais)
Cette dalle anciennement conservée dans ce musée, ne semble plus y être actuellement.
Sc/pierre en bas-relief : le personnage et sa cornemuse s'inscrive parfaitement dans le format triangulaire de la dalle : l'homme, barbu et à pattes de lion semble marcher à grands pas, le buste penché en avant. Il souffle dans une cornemuse qu'il tient bien devant lui
Vers 1270-1280
Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement légèrement conique, recourbé vers l'avant, petit porte-vent conique en bouche, petit sac.
S. Lamadon-Barrère
BOULOGNE-SUR-MER (Pas de Calais) : Bibliothèque municipale (Ms20 f.2)
Enluminure du "Psalterium glossatum"
999
Deux animaux très stylisés dont l'un présente une forme générale similaire à celle d'un sac de cornemuse et des ébauches de tuyaux (douteux à priori, mais la présence d'autres instruments schématisés sur la même page et l'existence d'autres manuscrits semblables (voir par exemple à Angers (ref.)) dont les textes latins de certains laissent deviner les mots "calami", "inflatur" etc. permettent de prendre au sérieux cette référence)
Fr. Schneider
BOURG-EN-BRESSE (Ain) : Bibliothèque municipale ( ?), ouvrage imprimé de Borjon de Scellery : "Traité de la Musette avec une nouvelle méthode pour apprendre de soy-mesme à joüer de cét instrument facilement & en peu de temps"
1672 à Lyon chez Jean Girin et Barthélémy Rivière
Plusieurs gravures de cornemuses et musettes:
en page 2, gravure plein page gravée par T. Blanchet d'après N. Auroux : devant une ruine, personnage (berger ?) joueur de hautbois assis auprès de plusieurs autres instruments à vent (flûte traversière, cornet à bouquin et divers hautbois) et d'une musette à soufflet, chalumeau unique relativement long et boîte à bourdons à nombreuses layettes. A l'arrière plan berger hautboïste au milieu de ses moutons J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
au dessus de l'avertissement (p.3) : frise constituée de feuillages et de grappes de raisins parmi lesquels sont assis quatre chérubins musiciens : chanteur avec sa partition, joueur de hautbois, joueur de cornemuse à bourdon d'épaule (à un raccord), joueur de musette à soufflet (on distingue la sangle) à chalumeau long et unique et petite boîte à bourdons. Cette dernière musette est d'ailleurs inversée (soufflet et boîte à bourdon à gauche)
en tête du chapitre premier, lettrine (S) ornée de feuillages et d'un chérubin joueur de musette à chalumeau long et unique et petite boite à bourdon.
"page 22-23" (en fait planche hors texte située entre ces deux pages) : vue de profil d'un chalumeau simple de musette avec mention des notes correspondant aux différents trous et clefs.
"page 26-27" (même remarque) : vues de face et arrière d'un ensemble chalumeau, petit chalumeau à six clefs avec mention des notes correspondant aux différents trous et clefs.
en tête de la seconde partie, gravure hors texte représentant une musette à chalumeau unique et importante boîte à bourdons. Au dessous, représentation du soufflet et de sa ceinture (le raccord du soufflet est visible sur la musette)
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
page 3 de la seconde partie: même frise qu'au dessus de l'avertissement

Réédité chez Minkoff
Voir également à la Bibliothèque Nationale de France à Paris ce même ouvrage sous la référence Mus Vm8x3 (cf. ref.)
MC. & P. Bollier
BOURG-EN-BRESSE (Ain) : Bibliothèque municipale
Xylogravure : épreuve d'un fragment d'une tenture à bande, épreuve faite à Bourg; berger
XVIème
1 bourdon d'épaule à fontanelle
E. Montbel
BOURG-EN-BRESSE (Ain) : Eglise abbatiale de Brou, chapelle de Marguerite
Vitrail de l'Assomption : concert d'anges musiciens au tympan : vielle-à-roue, harpe, cymbales, chanteurs, nacaires, instruments à archet, luth...
1525 à 1531 par les verriers lyonnais Jean Brachon, Jean Orquois et Antoine voisin sur des cartons flamands
à droite à côté d'un ange jouant d'un instrument à archet
un bourdon d'épaule très partiellement visible, chalumeau très court
à gauche à côté d'un ange jouant de la vielle à roue
un bourdon latéral assez long, chalumeau très courtC.P. générale ed. des monuments historiques
"Dict. des églises de France" op. cit. p 270 du tome de présentation (photo. N.B. générale)
MC. & P. Bollier
BOURG-EN-BRESSE (Ain) : Musée de Brou
Tableau (huile sur bois 70x 54 cm) de l'Ecole de Leyde
Début XVIème : adoration des bergers : dans les ruines d'un palais antique, bergers et anges s'agenouillent autour de la Sainte Famille. La cornemuse est posée à terre au premier plan.
Poche rose munie de deux tuyaux : bourdon légèrement conique muni d'une petite moulure à son extrémité et d'une autre une dizaine de centimètres en dessous. Chalumeau muni à son extrémité inférieure d'une boule et d'un petit tube
C.P.
P. Sagnier
BOURG-EN-BRESSE (Ain) : Musée de Brou
François Eisen (Bruxelles 1695-Paris 1778)
XVIIIème "L'escarpolette"
Type zampogna : poche, 2 hautbois et un porte-vent
P. Sagnier
BOURG-EN-BRESSE (Ain) : Musée de Brou (inv 2012-2 don des amis du monastère royal de Brou)
Faïence à décor polychrome de réverbère, dit « petit feu » : Jardinière à oignons en forme de commode dite encore "bouquetière" sur le cartel du musée mais attention il ne s'agit pas d'une bouquetière murale en forme de cornemuse comme en ont produit les faïenceries de Quimper, Desvres, Dives et autres mais d'une sorte de vase bas, plutôt parallélépipédique mais légèrement évasé vers le haut et un peu plus bas sur l'avant, dont les angles forment quatre pieds et dont la cavité centrale est séparée en deux par une cloison dans sa longueur. Formes toutes en courbes (rinceaux jaunes entourant des fonds blancs sur lesquels se découpent les scènes peintes). Sur la face avant, scène pastorale avec quatre enfants bergers : un garçon à la musette, assis devant son compagnon joueur de flûte traversière, tous deux jouant pour deux jeunes filles assises à leurs côtés, jupes largement étalées, la première tenant négligemment une houlette devant ses jambes. A leur droite quelques moutons, deux vaches et une chèvre. Sur la face gauche deux vaches et un grand arbre,
1765 signée par Protais Pidoux, manufacture de Meillonnas " pidoux fecit. le 26 8b 1765 a miliona"
Un bourdon passant horizontalement devant le poitrine du musicien, mais il s'agit d'un vrai bourdon (en longueur) et non d'une boîte à bourdons, même si la première partie (souche ?) est d'un diamètre assez fort (ce qui pourrait faire songer à un bourdon de chabrette limousine). Tuyau mélodique unique, de longueur moyenne, plutôt cylindrique et s'achevant en un très léger pavillon (presque un bourrelet). L'instrument est gonflé à la bouche (petit porte-vent non tenu en bouche), le sac est de taille moyenne, piriforme et sans vrai col de cygne. sac et tuyaux sont du même jaune.
Voir photo sur le site portraits-monuments-ain.fr
Sur le peintre, voir Anne-Marie Moussu Epple, "Protais Pidoux (1725-1790): un maître-peintre en faïence au XVIIIe siècle."
M. Vanden Bemden Casier
BOURG-EN-BRESSE (Ain) : Musées du pays de l’Ain
Tableau de de Buisson : Noce bressane : le cortège de noce, mené par les mariés et précédé avec un léger espace, par un vielleux et un cornemuseux traverse le tableau en s’avançant vers nous de gauche à droite. Les deux musiciens sont ainsi au premier plan à droite, le cornemuseux étant le plus près de nous, coiffé d’un chapeau à bords tandis que son collègue porte un bonnet blanc. Derrière les mariès, un homme soulève une femme coiffée, comme la mariée de la coiffe bressane.
1857
Deux bourdons verticaux implantés à l’arrière du sac, de longueurs inégales (l’un semble environ de longueur double de l’autre) mais tous deux fins et ouvragés. Tuyau mélodique assez long, conique. Long porte-vent. L’instrument rappelle les cornemuses de certains tableaux flamands.
Raphaël Thiery et al., "Cornemuses de France, de Bourgogne et d’ailleurs" ed. FTM-Presse 2005 (photo)
S. Ducaroy, " La musette Bressane – quelques éléments de recherche sur une cornemuse régionale"in Modal n°2, 1982 : photo N.B. d’une gravure de ce tableau reproduite en carte postale et datant le tableau de 1842
BOURGES (Cher) : Cathédrale, chapelle Ste-Solange, tympan du vitrail
Vitrail : concert d'anges
XVème (La partie inférieure du vitrail est du XIXème)
Sans bourdon, sac de forme assez sphérique
C.P. ed. Combier
BOURGES (Cher) : Cathédrale, chapelle Ste-Thérèse, tympan du vitrail
Vitrail : annonce aux bergers
XVème
Sans bourdon
BOURGES (Cher) : Cathédrale, sous la tribune de l'orgue, poutre de celle-ci faisant la jointure avec le mur.
Sc/bois : ange musicien

Sans bourdon
J.C. Compagnon & F. Péry
BOURGES (Cher) : Cathédrale, voussure du portail occidental gauche
Sc/pierre : ange à la cornemuse

1 bourdon d'épaule, hautbois et sa souche absents (sculpture détérioré), sac de forme piriforme classique
C. Brassy
BOURGES (Cher) : Cathédrale et Musée (n° D 966.6.15, dépôt du service des monuments historiques)
Sc/pierre (Calcaire de Charly), copie sur la cathédrale, original au musée
Milieu XIIIème
Sans bourdon séparé, pied de section rectangulaire
Musée des ATP. op. cit. (photo. N.B.)
Cat. expo " Moyen-âge entre ordre et désordre " Paris, Cité de la musique 2004
BOURGES (Cher) : Eglise St-Pierre-le-Guillard
Sc/pierre en bas relief polychrome
XVIème nativité, berger à l'arrière plan derrière un mur, tenant la cornemuse devant lui, à côté d'un berger tenant une houlette
1 bourdon d'épaule court et fin à un raccord, seul la partie supérieure du hautbois est visible
G. Guillaume, "A la recherche du cornemuseux masqué, essai de chasse au trésor iconographique et musicale" in revue "La Bouinotte" n°37, Automne 1991 (photo.)
G. Guillaume
BOURGES (Cher) : Palais Jacques Coeur, cour centrale, au dessus de la porte de la tourelle droite
Sc/pierre
1443-1453
1 bourdon d'épaule
G. Guillaume, "A la recherche du cornemuseux masqué, essai de chasse au trésor iconographique et musicale" in revue "La Bouinotte" n°37, Automne 1991 (dessin)
J. Blanchard
BOURGES (Cher) : Palais Jacques Coeur, base d'une nervure du plafond en accolade de la pièce au nord de la chapelle
Sc/bois
1443-1453
2 bourdons d'épaule verticaux et percés chacun d'une rangée de trous, hautbois non visible.
BOURGES (Cher) : Palais Jacques Coeur, salle des fresques (encore dénommée salon des échevins)
Fresque monochrome de style flamand (imitation d'une tapisserie, sans doute d'après Téniers)
1687
Dans un décor forestier, un musicien joue pour un couple de danseurs
2 bourdons verticaux implantés haut
Joueur de cornemuse debout sur un cuveau renversé, faisant danser une ronde de cinq personnes
Représentation assez bizarre que l’on peut interpréter ainsi : petit bourdon sous le bras droit, poche de forme inhabituelle (plusieurs renflements), très long porte-vent sur lequel est posé la main gauche du musicien, petit chalumeau identique au petit bourdon. On peut se demander s’il n’y a pas confusion dans la représentation entre un vielleux dans le style de Callot ou De La Tour (grande cape, position de l’instrument, forme de la poche) et un cornemuseux
R. Amyot
BOURGES (Cher) : Maison de Pelvoysin (architecte de la Cathédrale) dans la rue du même nom, actuellement Caisse d'Epargne, encadrement de fenêtre sur la façade
Sc/pierre : singe
les sculptures ont été restaurées par Marcel Maimponte, sculpteur des Monuments historiques dans les années 1950; elles ont été rechargées avec de la résine.
1 bourdon d'épaule
C.P. générale de la maison ed. Valoire
J.C. Compagnon
BOURGES (Cher) : Maison de la Reine Blanche, N° 17 et 19 de la rue Gambon, sculpture des colombages
Sc/bois
XVème ou XVIème et XXème
2 représentations identifiables de cornemuses dont la moins abîmée est une copie des années 30. 2 autres sculptures très endommagées représentaient certainement également des cornemuseux.
R. & M. Matte
BOURGES (Cher) Bibliothèque des Quatre piliers ( 8, Place des Quatre Piliers), vestibule
Tableau ou peinture murale
 
1 bourdon d'épaule et 1 tuyau mélodique très évasé
M. Quatredeniers
 BOURGES (Cher) : Maison située à l'arrière du Musée du Berry et du Palais de Justice, extérieur
Sc/pierre : cul de lampe
Fin XVème
1 bourdon d ’épaule
M. Baudimant
BOURGES (Cher) : Hôtel des Echevins (Musée Estève)
Sc/pierre : cul de lampe
Fin XVème
1 bourdon d'épaule (statue détériorée (second segment du bourdon et partie inférieure du hautbois brisés) mais la représentation reste précise
Feuillet de présentation du musée (photo. N.B.)
M. Erhardt & M. Baudimant
BOURGES (Cher) : Maison 24 bis rue d’Auron, lucarne de droite
Sc /pierre (ou moulage en staff ?, un staffeur ayant habité dans une maison voisine) en bas relief : blason central encadré à gauche par un berger avec houlette, à droite par un cornemuseux aux jambes repliées en arrière
Sur le bas-relief figure la date 1569 qui semble douteuse (la lucarne a été restaurée début XXème)
1 bourdon d’épaule
P. Gauchery et A. de Grossouvre, "Notre vieux Bourges", Desquand et fils, Bourges 1949 (3ème édition) p.155
A. Buhot de Kersers, "Statistique historique et monumentale du Cher"
H. Rivière
BOURGES (Cher) : Maison à l’angle de la rue E. Branly et de la rue du Commerce, balcon à caisson (sur la rue E. Branly), sur l’un des caissons
Sc/pierre en bas relief : ovale avec cornemuse, hautbois (?) et rubans
1849 (date indiquée sur le portail)
Cornemuse très stylisée à deux tuyaux cylindriques divergents
H. Rivière
BOURGES (Cher) : Maison de la Culture (architecte : Pinon) , rue de Séraucourt
Sc/pierre de Emile Popineau, sculpteur berruyer (St-Amand Montrond 1887-1951), spécialisé en nus et monuments aux morts
1936
Fronton façade "La danse", scène de droite lorsque l'on est dans la rue de Séraucourt : un joueur de cornemuse accompagné d'un vielleux jouent pour une quadrette dansant la bourrée en costumes folkloriques
"La Bouinotte, Le Magazine du Berry", N°30, hiver 1989 p.11 à 13 (photos N.B.)
Sur le côté droit de l’édifice : composition symbolique avec musette du centre, vielle à roue, blason de Bourges, coiffe, raisins, épis de blé.
Cornemuse du type musette berrichonne, boîtier orné d’un motif ovale, petit bourdon parallèle un peu trop long et sans coulisse d’accord; seule l’extrémité du grand bourdon est visible.

J. Blanchard & H. Rivière
BOURGES (Cher) : Hôtel Lallemand, rue Bourbonnaux
Assiette en faïence de Nevers à décor bleu sur fond blanc
Homme debout jouant de la cornemuse pour une femme assise sur une balançoire entre deux arbres
1 bourdon d'épaule, hautbois conique, porte-vent
H. Rivière
BOURGES (Cher) : Musée du Berry, Hôtel Cujas, rue des Arènes
Gravure : un joueur de cornemuse
XVIIème
Instrument semblant incrusté d’étain
Catalogue
H. Rivière
BOURGES (Cher) : Musée du Berry, Hôtel Cujas, rue des Arènes
Orfèvrerie en laiton argenté : broche (?)
Scène représentant un joueur de cornemuse debout sur une estrade jouant pour un couple dansant, semble-t-il, une bourrée.
Pas de bourdon visible, un hautbois (observation difficile), sac sous le bras droit.
H. Rivière
BOURGES (Cher) : Musée du Berry, Hôtel Cujas, rue des Arènes
Gravure : "Eglise de St-Paulien, Auvergne"
la scène représente une fête champêtre se déroulant devant le chevet de l'église de Saint-Paulien; un cornemuseux assis fait danser quelques couples à côté d'une tablée; quelques autres petits groupes (femmes, hommes d'armes etc.) complètent la scène dominée par l'imposant édifice
2 bourdons verticaux implantés hauts (la gravure pourrait être inspirée des kermesses flamandes)
F. Schneider
BOURGES (Cher) : Musée du Berry, Hôtel Cujas, rue des Arènes
Dessin de Fauchier : cornemuseux berrichon en biaude bleue, foulard jaune et chapeau noir

Musette du centre avec petit bourdon parallèle au chalumeau (à peine visible et placé du mauvais côté), représentation erronée du boîtier (souche cylindrique) et bourdon très court, fin et mouluré, orné de deux rubans à son extrémité.
F. Schneider
BOURGES (Cher) : Musée du Berry, Hôtel Cujas, rue des Arènes (n° 903.21.1)
Tableau de Fernand Maillaud (1862-1948) par ailleurs illustrateur de l’ouvrage de H. Lappaire op. cit.
1902 : "Le Maître Sonneur sur les bords de la Creuse"
Musette berrichonne, sac rouge, bois jaune et bagues claires
C.P. ed. des Musées municipaux de Bourges, 1992
Musée des ATP. op. cit. (photo. N.B.)
Voir dessin proche au musée de La Chatre (cf. ref.)
BOURGES (Cher) : Musée du Berry, Hôtel Cujas, rue des Arènes
Dessin aquarellé de Fernand Maillaud (1862-1948) : "Le chantre de notre Berry"
début XXème
2 bourdons d’épaule, petit bourdon parallèle
A. Mylleville d’après M.J. Menez
BOURGES (Cher) : Musée du Berry, Hôtel Cujas, rue des Arènes (Inv. 1964.26.7)
Dessin de Jean Baffier : Constant Mornay : sonneur de cornemuse de face, représenté jusqu'à mi-cuisses, coiffé d'un chapeau rond et vêtu d'une veste à revers. Sous le personnage figure l'inscription Constant Mornay en majuscules dans un cartouche On distingue une église à gauche derrière le personnage et des feuillages (vignes ?) sur tout son côté droit.
Fin XIXème-début XXème
Musette du centre : 1 bourdon d'épaule quasiment non visible, hautbois et son bourdon parallèle montés sur une souche de section ovale et qui ne semble pas décorée (peut-être une bague à sa base, de même que sur les pavillons des deux tuyaux visibles. La coulisse du petit bourdon n'est pas figurée.
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France (photo présente sur la base Joconde)
BOURGES (Cher) : Musée du Berry, Hôtel Cujas, rue des Arènes (Inv. 1964.26.36)
Dessin de Jean Baffier : au centre de deux grands cercles concentriques coupés en quart par deux traits orthogonaux à la manière d'une cible, un sonneur de cornemuse est représenté de trois quart face, en pied, pied droit en avant et cornemuse tenue classiquement à gauche. Il est vêtu d'une veste à revers et coiffé d'un chapeau sombre à larges bords. Le dessinateur avait probablement prévu d'insérer des motifs entre les deux cercles comme en témoigne les restes d'un semi-effacé à la partie supérieure.
Fin XIXème-début XXème
Musette du centre : 1 bourdon d'épaule s'évasant en pavillon et orné d'un large ruban noué, hautbois (conique s'évasant en pavillon) et son bourdon parallèle montés sur une souche de forme indéfinie, porte-vent en bouche
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France (photo présente sur la base Joconde)
BOURGES (Cher) : Musée du Berry, Hôtel Cujas, rue des Arènes
Gravure d'après un tableau d'Hugues-Joseph Boichard : "Vendanges en Berry"
Voir description à SUZE-LA-ROUSSE (gravure identique)
T. Boisvert
BOURGES (Cher) : Musée
Tapisserie d'après une gravure de Claudine Bouzonnet Stella : Voir à Aubusson (autre version de la même tapisserie)
BOURGES (Cher) : Musée Estève, n°987-20-33
Huile sur toile de Maurice Estève
1946 : "Vielle et cornemuse" : œuvre cubiste au sein de laquelle on peut imaginer une cornemuse (jaune) et, plus difficilement, une vielle
?
H. Rivière
BOURGES (Cher) : Bibliothèque municipale, entrée, 1er étage
Huile sur toile de style flamand
musicien faisant danser un couple
1 bourdon vertical avec fontanelle
H. Rivière
BOURGES (Cher) : Bibliothèque municipale, (incunable 166) : "le compost et kalandrier des Bergiers" Guyot Marchant, Paris 1491
Gravure sur bois : "le berger astrologue"
1491
1 bourdon d'épaule
Nombreuse bibliographie et existence d’autres exemplaires (Cf. Troyes et Paris B.N.F. et A.T.P.)
H. Rivière
BOUSSAC (Creuse) : Château, chambre de George Sand
Tapisserie en hauteur : "Le petit chien savant" d'après un carton de Huet et sur un sujet proche de celui du tableau de Boucher conservé au Museum of Fine Arts de Boston (Cf. Versailles, Musée Lambinet) : jeune homme assis à gauche de la composition, au pied d'un arbre, et jouant pour un chien faisant le beau face à lui. Le style de la tapisserie est cependant différent de celui de Boucher. Une tapisserie assez semblable mais non identique (inversion gauche-droite mais le cornemuseux tient toujours la poche sous son bras droit et, de ce fait, le boudon n'est plus entièrement visible) est conservée au Musée de la Tapisserie d'Aubusson
 XVIIIème, signée de la Manufacture royale
1 bourdon d'épaule sans moulure ni raccord mais s'évasant en pavillon même si la partie droite semble plutôt en cône inversé (un peu plus large à la base). Tuyau mélodique conique assez régulier formant, à son extrémité, un pavillon large mais peu marqué
"George Sand", coll. "Les Géants" (photo.)
BOURGES (Cher) : 11, rue Jean Girard, enseigne contemporaine du "Scottish Pub Murrayfield"
Dessin en couleur d'enseigne lumineuse : personnage en buste avec trois bourdons sur l'épaule et un porte-vent en bouche
Hugues Rivière
BOUSSAC (Creuse) : Eglise paroissiale Ste-Anne, sur le mur de la première chapelle, coté Sud
Reste de fresque peinte : deux bergers marchant de la gauche vers la droite, le premier jouant de la cornemuse, le second ayant une flûte à bec glissée dans la ceinture
1 bourdon d’épaule de forte section se terminant en pavillon sur l’épaule droite, deux chalumeaux accolés d’inégales longueurs, légèrement coniques
L. Bonnaud
BRAINE (Aisne) : Eglise St-Yved
Un ours cornemuseux en pierre provenant de l’ancienne abbaye St-Yved en dépôt au Musée de Soisssons (cf Ref.)
BRELES (Finistère) : Eglise, musiciens aux quatre coins de la croisée du transept (blochets des sablières)
Sc/bois polychrome : ange musicien (1 à chaque coin : cornemuse, flûte, tambour et cymbales)
Fin XVIIème, début XVIIIème ou fin XIXème comme l'indique S. Duhem ?
1 bourdon d'épaule de taille et de forme identiques à celles du hautbois, porte-vent cylindrique.
Abbé P. Bourdelles in revue "Musique bretonne" n°16 (photo. N.B. des 4 anges)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.78
S. Duhem op. cit. indique que des blochets de cette église ont été sculptés vers 1855, s'agit-il de ceux-ci
A. Gandin "Instruments du diable, musique des anges" in revue Musique Bretonne n°152 (photo N.B.) et cat expo.Dastum du même titre op. cit (photo)
BRENET-BESSON (Allier) : Château de FOURCHAUD, cul de lampe
Sc/pierre
XVème
1 bourdon d'épaule
J.F. Chassaing op. cit.(photo. N.B.)
BRENNILIS (Finistère) : Eglise Notre-Dame, retable du maître-autel
Sc/bois polychrome : annonce aux bergers, compostion reprise de l’annonce aux bergers des Heures de Catherine de Medicis; à l’usage de Rome France; vers 1560 conservé à La Haye (Manuscrit KB, 74 G 39 f.59 ou 58r) visible sur http://www.kb.nl
XVIIème
1 bourdon d'épaule à un raccord; la cornemuse n'est pas représentée en position de jeu, le porte-vent n'est pas visible
C.P. ancienne
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo)
BRENNILIS (Finistère) : Chapelle détruite, autel

Dastum
BRENTHONNE (Haute-Savoie) : Château de St-Michel d’Avully en Chablais, salle aux blasons
Fresque représentant un mariage en Savoie : cornemuse accompagnée d’un fifre et d’un tambour, faisant danser six personnes.
XXème (récente)
Sans bourdon, poche ronde
R. Amyot
BREST (Finistère) : Gare, base d'un côté de la tour de l'horloge
Sc/pierre en bas relief : joueur de biniou assis de profil et marin pêcheur debout face à lui (un troisième personnage, moins défini est visible à l'arrière du marin)
XXème
Biniou coz : un bourdon d'épaule représenté schématiquement : conique, sans décor, pavillon, ni moulure. Tuyau mélodique relativement court mais encore un peu long pour un biniou coz...
J. Lubin
BREST (Finistère) : rue de Siam, enseigne du café "The Blind Piper"

Contemporain : Le personnage est copié d'après la peinture du même titre de Joseph Haverty (1794-1864), conservée à la National Gallery of Irland à Dublin. Sur le tableau original, on voit une fillette assise près du musicien non reproduite sur l'enseigne.
Type Uillean Pipes (modèle ancien avec bourdons pourvus de pavillons, régulators sans clefs).
F. Lenormand d'après Olivier Leclercq.
BREST (Finistère) : Musée des Beaux-Arts
Tableau avec couple de sonneurs et chaîne de danseurs

A. Mylleville
BRETEUIL-SUR-ITON (Eure) : Eglise Saint-Sulpice, balustrade de l'orgue
Sc/bois : anges musiciens placés dans des niches de la balustrade : serpent, harpe, flûte, violon, orgue portatif, luth, cornemuse, guitare, cor, violoncelle).
XVIème siècle
 1 bourrdon d'épaule brisé près de sa base, tuyau mélodique d'assez fort diamètre, sans moulures, extérieurement cylindrique et s'évasant en pavillon. Porte-vent également sans moulures, légèrement conique, tenu en bouche.
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine.  LIENHYPERTEXTE http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
Photo sur  LIENHYPERTEXTE http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/829086995/ http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/829086995/
BRIDOIRE : voir à Ribagnac
BRIEC (Finistère) : Chapelle St-Sébastien à Garnillis, sablière
Sc/bois : animal (lapin ?) cornemuseux, de profil, jouant pour un personnage se tenant les pieds de chaque côté du corps à la manière des sirènes se tenant la queue sur les illustrations médiévales.
1574
Représentation très schématique : bourdon d'épaule légèrement conique sans ornement ni pavillon, petit hautbois simplement cylindrique, porte-vetn en bouche.
Cité par S. Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", 1997 op. cit. p.247 note 149
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
Dastum
BRIEC (Finistère) : Chapelle St-Venec, sablière
Sc/bois : animal cornemuseux
Seconde moitié XVIème

Cité par S. Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", 1997 op. cit. p.247 note 149
BRIGNOLES (Var) : Musée, salle St-Paul
Tableau (huile sur toile) (environ 40x50cm)
Fin XIXème début XXème : apparition d'un saint à un groupe d'enfants
Le personnage sacré joue d'une cornemuse à deux chalumeaux et deux porte-vent!
F. Schneider
BRION-SUR-OURCE (Côte-d'Or) : Eglise St-Hyppolyte, buffet d'orgue
Sc/bois : instruments de musique : lyre, flûte de Pan et cornemuse
XIXème (orgue inauguré en 1837 d'après une inscrption)
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
BROU (Ain) : voir à BOURG-EN-BRESSE (N° RENV _Ref330887871 \n 0)
BRUCHEVILLE (Manche) : Eglise St.Hilaire, intérieur
Sc/pierre : série de 2 X 8 modillons sculptés. Chaque personnage est reproduit deux fois et il y a donc deux mêmes joueurs de cornemuse
Sculptures néo-gothiques, probablement du début XXe et refaites pendant la restauration de 2006-2007
1 bourdon d'épaule que l'on pourrait croire détérioré vu cette forme vraiment très athrophiée, mais il est représenté de manière strictement identique sur les deux sculptures. Sa souche (à moins que ce ne soit la forme de la housse du sac. Même forme au niveau de la souche du porte vent (tenu en bouche). 2 tuyaux mélodiques jointifs sur toute leur longueur, plutôt cylindriques, celui de gauche s'évasant en un léger pavillon à son extrémité (ici également, on pourrait croire à une approximation de facture mais les deux sculptures sont strictement identiques sur ce point, à croire qu'il s'agit de moulages). Ils présentent chacun trois trous de jeu sur l'une des sculptures. Le musicien a posé une main sur chacun (jeu polyphonique), mais la main gauche est placée tout en haut du tuyau et ne peut agir que sur le premier trou, tandis que la seconde, plus bas, ne doit pas pouvoir boucher celui du haut ce qui est encore plus gênant... Sur la seconde sculpture, chaque tuyau est doté de cinq trous mais la position des mains demeure la même. Ici encore, représentation d'une souche ou du tissus de la poche.
J.C. Bordier
BRUERE-ALLICHAMPS (Cher) : Abbaye de Noirlac, appartement du Prieur
Staff (plâtre) : moulure du plafond : cornemuse

H. Rivière
BRUNIQUEL (Tarn-et-Garonne) : Musée Payrol
Sc/pierre : cul de lampe originellement à l'abbaye de Moissac
XIIIème : montreur de singe, ce dernier joue de la cornemuse
Sans bourdon
P.A. Cabiran
BRUNOY (Essonne) Eglise St Médard
Rosace de façade: les anges musiciens : un ange joue de la cornemuse simple dans la lancette supérieure gauche de la rosace qui en comporte huit : hautbois, orgue, harpe, trompette, vielle à roue, flûte traversière, vièle à archet. entourant un ange jouant du psaltérion.
Vers 1890 par Emile Hirsch maitre verrier.
Un tuayu mélodique et un bourdon d'épaule
Carte postale Edition Sahavy, musée municipal R Dubois Corneau 16 rue du Reveillon 91800 Brunoy.
Jean-Claude Compagnon
BULAT-PESTIVIEN (Côtes-d’Armor) : Eglise paroissiale, maîtresse vitre
Vitrail : 4 anges cornemuseux symétriques deux à deux
Fin XVème probablement (vitrail de la fin XVème partiellement restauré)
Sans bourdon, hautbois conique, court porte-vent obligeant l’ange à pencher la tête au dessus de la poche de l’instrument (position sans doute due à la forme de la lancette du vitrail)
Pochette du disque "Sonj" (photo. non légendée)
A. Auffray
C
CADEN (Morbihan) ? attribué à cette commune dans l'ouvrage ci-dessous, mais le cadran solaire de cette commune, d'un motif très proche mais sans cornemuse n'est pas celui-ci. S'agit-il d'un second cadran aujourd'hui dans un musée ou une collection privée : cadran solaire
Sc/schiste en bas relief à peine marqué : plaque de forme quasi carrée dont les côtés latéraux se resserent vers le haut. Un cercle au centre de la plaque est coupé en deux partie par une sorte d'échelle horizontale. Sous celle-ci un demi cercle plein et dix rayons. Au dessus du cercle un crucifix. Tout autour divers personnages dont des cavaliers, rangés sur plusieurs registres. Le cornemuseux est à droite du cercle, de profil gauche, un genou en terre ; il joue pour deux personnages dansant en se donnant les deux mains
XVIIIème attribué à Mouraud de Brambelien
1 bourdon d'épaule relativement cylindrique (un peu plus étroit à la base puis s'élargissant rapidement avant de reprendre une forme plutôt cylindrique.). Un tuyau mélodique extérieurement conique bien marqué, porte vent de bonne longueur, cylindrique, tenu en bouche, sac à col de cygne.
Collectif, "Oust et Vilaine Pays de tradition - la culture populaire marqueur d'identité" tome 1Groupement culturel breton des pays de Vilaine 2000 (photo)

CADILLAC (Gironde) : Château des ducs d'Epernon, salle de Preissac
Sc/bois : coffre sculpté présentant quatre cariatides musiciennes
Epoque renaissance
Sans bourdon
Y. Guibé
CADOUIN (Dordogne) : voir à LE BUISSON DE CADOUIN
CAEN (Calvados) : Eglise St-Pierre : le chapiteau (sc/pierre) représentant la "raillerie d'Aristote" et cité dans les éditions précédentes ne comporte pas de cornemuse mais un fouet.
CAEN (Calvados) : Hôtel Valois d’Escoville (face à l’église St-Pierre), cour intérieure, en hauteur
Sc/pierre : personnage assis, adossé à une colonnette face à un joueur de harpe et au dessous d’une joueuse de luth en médaillon
1535-1538 dans un style italianisant, par lo’architecte caennais Blaise Le Prestre
Deux hautbois coniques divergents identiques
F. Pougheol, H. Du Laz et B. Beck, "Hôtels à Caen" in "Vieilles maisons françaises" n°177, 1999, (photo N.B.)
Y. Guibé
CAEN (Calvados) : Maison des Quatrans, rue de la geôle, au pied du château (face à l'allée du chat qui vielle !), actuellement siège de la D.R.A.C. de Basse-Normandie. 1er étage
Fresque représentant une scène de chasse (vestige, seules les parties peintes sur les solives existent encore)
XVème : berger assis (40 cm de haut)
1 bourdon d'épaule et chalumeau
F. Lermier
CAEN (Calvados) : Musée des Beaux-Arts (inv 173)
Tableau (huile sur toile) de Bertholet Flemalle, peintre liégeois (1614-1675)
Après 1660 : adoration des bergers (3,18 x 2,04)
L'un des bergers a la main gauche posée sur la poitrine et laisse pendre la cornemuse sur son avant-bras. Les modèles qui ont inspiré les bergers sont respectivement le bourgmestre et l'échevin de la ville de Liège
Seuls sont visibles le porte-vent, la souche des bourdons (deux bourdons verticaux sur une souche commune) et la base de ceux-ci.
J. Hendrick, "La peinture liégeoise au XVIIème siècle" coll. Wallonie art et histoire, ed. Duculot (photo.)
"Dictionnaire de la peinture flamande et hollandaise du moyen-âge à nos jours" ed. Larousse 1989 (photo.)
Fr. Schneider et Th. Legros
CAEN (Calvados) : Musée des Beaux-Arts (legs Mme Veuve le Dart, 1892. Inv 120)
Tableau (huile sur bois) de Jan Van Thomas Yperen (peintre et graveur,Ypres 1617-Vienne 1678) de l'école de Rubens (1577-1640) "Bacchanale" : dans un paysage champêtre où la vue porterait loin, ne seraient les gros bosquets d'arbres anciens qui occultent celle-ci au centre et à droite, plus d'une vingtaine d'hommes et femmes dansent et s'enlacent, certaines femmes offrant leurs généreuses poitrines. Deux musiciens debout légèrement en hauteur au centre jouent hautbois et cornemuse. Des angelots volent en ronde au dessus des danseurs de droite et un autre, isolé, semble s'aggriper à la branche d'un arbre, n'offrant que son postérieur à notre vue.
troisième quart XVIIème
2 bourdons d'épaule, assez courts et fin, l'un légèrement plus court que l'autre. Tous deux s'évasent très légèrement en pavillon. Le tuyau mélodique est peu visible (masqué par les doigt du musicien et par le chapeau d'un danseur) mais il semble de longueur environ moitié de celui du hautbois de l'autre musicien.. Un ruban orne le sac au niveau de la souche du tuyau mélodique. Le porte-vent, court et cylindrique, est tenu en bouche, le musicien ayant les joues bien gonflées. Il a d'ailleurs une allure un peu breughelienne avec son petit chapeau rouge tandis que son compagnon, à la barbe grise et au crane dégarni aurait davantage une physionomie d'ermite ou de philosophe...
C.P. ancienne
J.C. Bordier
CAEN (Calvados) : Musée des Beaux Arts
Gravure d'Albrecht Dürer (1471-1528)

J.C. Bordier
CAEN (Calvados) : Musée de Normandie – Ville de Caen, armoire de mariage de Boulon (Calvados), médaillon ovale de l'une des portes : panier de fleurs et feuillages, petit cor, chapeau et musette
Sc/bois, probablement de la même région, voire du même fabricant que la suivante
1ère moitié XIXème
Musette à bouche très schématique : trois chalumeaux légèrement divergents, l'un légèrement plus long, percé de trois trous, les deux autres de deux trous
J.C. Bordier
CAEN (Calvados) : Musée de Normandie – Ville de Caen, armoire de mariage de St-Martin-de-Sallen, une cornemuse en médaillon sur chacune des portes (en symétrie) : panier de fleurs et feuillages, petit cor, houlette, chapeau et musette
Sc/bois, probablement de la même région, voire du même fabricant que la précédente
1ère moitié XIXème
Musettes à bouche très schématiques : sac allongé et deux chalumeaux cylindriques, long et fins, juxtaposés
J.C. Bordier
CAEN (Calvados) : Bibliothèque municipale (C 1741.14 f.71)
Enluminure : "Psautier de St Louis"
XII-XIIIème
1 bourdon d'épaule
F. Gosselin op. cit. (dessin schématique)
J.C. Compagnon
Note : Un autre psautier de St-Louis (à l'usage de la Ste-Chapelle), réalisé entre 1253 & 1270 est conservé à la B.N.F.; un cornemuseux y est représenté.
CAEN (Calvados) : Bibliothèque municipale (Ms in-8 9)
Manuscrit enluminé : Heures à l’usage d’Amiens (157 ( 113 cm, 104ff)
Vers 1490, Paris, Annonce aux bergers : trois bergers écoutent l’annonce de l’ange, deux sont debout, le cornemuseux est assis, sa houlette posée à terre, il tient une main près de sa tête et la seconde sur le chalumeau. Un chien blanc est couché au premier plan.
1 bourdon d’épaule long et fin , évasé, sac blanc, petit chalumeau
Cat. expo. "Livres d’Heure de Basse Normandie", B.M. Caen, mars 92 (photo.)
CAEN (Calvados) : Bibliothèque municipale (Ms in-8 9)
Enluminure : "Livre d’Heures à l’usage d’Amiens"
Vers 1490, Paris

Dastum
CAEN (Calvados) : Bibliothèque municipale
Enluminure : Heures à l'usage de Coutance, miniature ornant le début de l'office de tierce
Vers 1430 : annonce aux bergers

"Patrimoine des bibliothèque de France" vol. "Haute-Normandie Basse-Normandie" ed. Ministère de la culture
J.C. Compagnon
CAEN (Calvados) : Bibliothèque municipale (inv Res B17)
Incunable avec gravures sur bois : La nef des fous de Sébastien Brant
Fin XVème (édition de 1494, de 1498 ou autre ?)
Probablement deux ou trois cornemuses dans les gravures de cet incunable, de même que sur les exemplaires de l'édition originale, de Bâle de 1494, à la Bilbiothèque Ste-Geneviève de Paris (cf. ref.) et trois exemplaires de l’édition de 1498 conservés à Troyes (cf. ref.) Verdun (cf. ref.) et Epinal (cf. ref.).
Cat. expo " Moyen-âge entre ordre et désordre " Paris,Cité de la musique 2004 mais pas à une page sans cornemuse
CAEN (Calvados) : Bibliothèque municipale
Lithographie représentant une sortie de messe devant le portail de la Cathédrale de Rouen
Milieu XIXème
Grand hautbois et bourdon parallèle, poche de petites dimensions
J.C. Bordier
CAHORS (Lot) : Cathédrale St-Etienne, cloître, chapelle St-Gaubert
Tapisserie marchoise (3 x 2m) : adoration des bergers
Mi-XVIIème, cornemuse accrochée dans le dos d'un berger
Poche et un tuyau évasé seuls visibles
F. Lermier
CAHORS (Lot) : Cathédrale St-Etienne : le vitrail du choeur, (3ème fenêtre en partant de la gauche, 2ème vitrail à droite en partant du bas) signalé dans une précédente édition ne représente pas une cornemuse mais un berger joueur de flûte et portant un sac en bandoulière)
CALAIS (Pas-de-Calais) : Hôtel de ville, façade, culot de retombée de larmier de fenêtre. Razngée principale de fenêtres (1er étage) 3ème culot à partir de la droite de la façade.
Sc/pierre : musicien aux jambes repliées (les autres culots représentent de nombreux autres instrumentistes)
Début XXème (néo médiéval flamand)
1 hautbois conique et 1 tuyau parallèle à celui-ci. Porte vent en bouche, sac tenu sous le bras droit.
CALLAC (Côtes-d'Armor) : calvaire

J.M. Bellotte
CALLAC (Côtes d'Armor) : Chapelle St-Pierre de l'Isle
Sc/bois : sablière : truie à la cornemuse face à un hautbois

Un bourdon d'épaule, a long raccord médian et dont l'extrémité s'évase en pavillon. Tuyau mélodique court et peu visible car caché par la patte de l'animal. Porte-vent en bouche, petit sac. Les proportions de l'instrument sur ce type de représentation sont souvent davantage liées au graphisme et au cadre allongé particulier des sablières.
Cité par Sophie Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", Presses universitaires de Rennes, 1997 p.226 qui précise la présence d'un bourdon, mais le catalogue de l'expo Dastum "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. ne mentionne qu'un hautbois (photo)
Petite photo visible sur la page http://www.genealogie22.org/Callac-de-Bretagne/stpierlisle.html mais je doute de la datation XIXème mentionnée dans le renvoi...
CAMBRAI (Nord) : Musée municipal
Tableau de David Téniers II dit "le jeune" (Anvers 1610 - Bruxelles 1690)
"Kermesse flamande" également titré "Scène de cabaret"
2 hautbois coniques (le musicien a une main sur chaque) et deux bourdons verticaux évasés, de longueurs inégales, évasés et ornés d'un ruban rouge
Cité par H. Boone op. cit. p.70 et note n° 144 (attribution douteuse à D. Téniers I)
P. Delaval
CAMBRAI (Nord) : Musée municipal, bordure de plafond en stuc
Bas-relief de plâtre partiellement doré : chérubin tenant une musette sous le bras (représenté quatre fois)
Début XVIIIème
Musette à bouche à deux chalumeaux (ou chalumeau et bourdon ?), sac orné de franges.
Fr. Schneider
CAMBRAI (Nord) : Bibliothèque municipale (ms 1) : manuscrit de chansons du XVème
Enluminure : lettre ornée D en tête d’une partition : cornemuseux assis de profil droit formant le fut de la lettre D, la panse de la lettre étant formée d’un motif décoratif en forme de bouquet de feuillages et fruits, sortant d’une feuille d’acanthe annonçant déjà le style renaissance. Il tient sa cornemuse devant lui (et non sous un bras), bourdon sur l’épaule gauche, main gauche en haut.
XVème
Un bourdon d’épaule (en partie caché par la tête du musicien), doté d’un petit pavillon bien évasé et d’un raccord avant celui-ci. Chalumeau apparemment conique à pavillon, sac à couture bien visible
G. Herbert, "Le folklore du Cambraisis" coll. de la société de Linguistique Picarde t.XVI 1978
P. Delaval
CAMBRAI (Nord) : Bibliothèque municipale (Ms 102)
Enluminures (marges) d'un bréviaire en usage au St-Sépulcre de Cambrai
Fin XIIIème
fol.13v (marge supérieure) : lapin gris jouant pour un chien brun-orangé en équilibre sur la tête
Sans bourdon, souche du hautbois en forme de tête animale
fol.316: chien gris-brun jouant pour un chien bleu en équilibre sur ses pattes antérieures
Sans bourdon (dessin plus simple que le précédent)
fol.324 (coin inférieur droit) : personnage à tronc humain et corps animal (dragon ?)
Sans bourdon, chalumeau relativement long, cylindrique à large pavillon
fol.423: centaure (tronc et tête d'homme vêtu d'une capeline bleue, corps de lion (?)) jouant pour un animal (renard ?) en équilibre sur la tête, face à un joueur de trompette droite.
Sans bourdon, souche et pavillon en forme de têtes animales
fol.423 (marge droite) : hybride homme-cornemuse
Sans bourdon, souche du hautbois en forme de griffon, pavillon en forme de tête de lapin

Porcher, "Französische Buchmalerei", Recklinghausen 1959 (photos) Randall op. cit.
Fr. Schneider
CAMBRAI (Nord) : Bibliothèque municipale (Ms 103)
Enluminure d'un bréviaire à l'usage du St-Sépulcre de Cambrai
Fin XIIIème : lapin jouant de la cornemuse face à un soldat menaçant de son épée levée une femme auréolée et agenouillée (sans doute une scène de décollation d'un sainte)
Sans bourdon, souche du hautbois en forme de tête animale, hautbois cylindrique à large pavillon
Randall op. cit.
Fr. Schneider
CAMBRAI (Nord) : Bibliothèque municipale, Bréviaire de Maubeuge (Ms 133(129) f.504)
Enluminure : cornemuse jouée par un grotesque (partie supérieure humaine et partie inférieure à pattes de lion, petite queue en touffe de poils et ailes de poule, en marge basse. Fortement penché en avant, il tient la main gauche sur le haut du tuyau mélodique de son instrument et la main droite levée à hauteur du visage, paume vers le haut
XIVème
Sans bourdon, chalumeau extérieurement cylindrique et doré, assez long, sans pavillon. Petit porte-vent esquissé par deux petits traits, sac à couture bien visible.
M. Clouzot
CAPESTANG (Hérault) : Château, plafond à la française de la grande salle
Peinture sur bois
1436-1451 : quatre musiciens jouent de la cornemuse, du cornet à bouquin et du tambourin pour deux couples de danseurs, un lutin et deux animaux fantastiques
1 bourdon d’épaule en deux parties d’égales longueurs, pavillon évasé
"L'imagier des poètes", ed. Loubatières, 1992
S. Rossèl
CARCASSONNE (Aude) : Cathédrale St-Michel, fenêtre centrale du choeur, colonne de gauche (colonne d’anges musiciens), second sujet en partant du haut
Vitrail : ange cornemuseux
XIVème
1 bourdon d'épaule
Ch. Alexandre op. cit. 2 (dessin)
CARCASSONNE (Aude) : Basilique St-Nazaire (ancienne cathédrale), chapiteau du choeur (arcade décorative)
Sc/pierre : au centre boule de feuillages, à droite : joueur de cornemuse, à gauche : rapace et en dessous personnage grotesque à quatre pattes
Vers 1300
Cornemuse de très petite dimension et d'observation difficile (brisée)
Photo. Marburg 41512
Fr. Schneider
CARCASSONNE (Aude) : Musée
Tableau : copie du tableau de Léopold Robert conservé au Musée du Louvre (cf. ref.) : "L'arrivée des moissoneurs dans les Marais Pontins"

Zampogna italienne
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
CAREIL (Loire-Atlantique) : Château, chapelle St-Cado, sablière
Sc/pierre : chèvre vue de profil
Milieu XVIème par Jehan Nicollazo (voir autres sablières avec cornemuses de ce même charpentier-sculpteur à Theix (cf. ref.), Sulniac (cf. ref.) et Plougoumelen (cf. ref.))
1 bourdon d'épaule à 1 raccord à mi longueur, pavillon détérioré
Ass. des Sonneurs de Veuze, "Quelques éléments sur la tradition de la Veuze dans le pays Nantais", 1979 (dessin, repris dans la revue "Musique bretonne" n°93, juin 89)
Carte de vœux Dastum (N.B.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
CARENNAC (Lot) : Cloître de l'ancien prieuré-doyenné St-Pierre
Sc/pierre en bas-relief : adoration des bergers

1 bourdon d'épaule
A. Garzuel
CARENTAN (Manche) : Eglise Notre-Dame, extérieur, côté nord, à l'extrémité de la nef.
Sc/pierre : cul de lampe : personnage accroupi
Eglise du XVème et XVIème
1 bourdon d'épaule assez court, doté à mi longueur d'un petit anneau, cylindrique jusqu'à celui-ci puis s'évasant en pavillon (en partie brisé) ensuite. Tuyau mélodique extérieurement légèrement conique et dont la section finale est curieusement en biais par rapport à l'axe du tuyau.
J.C. Bordier
CARENTAN (Manche) : Eglise Notre-Dame, extérieur, côté nord, à l'abside.
Sc/pierre : console : personnage accroupi
Eglise du XVème et XVIème
Deux chalumeaux extérieurement cylindriques, parallèles et jointifs. Le musicien a bien une main sur chacun des deux tuyaux, à une hauteur différente. Petit porte-vent en bouche
J.C. Bordier
CARENTAN (Manche) : Eglise
Vitrail quasi en grisaille (noir et jaune) : ange musicien

1 tuyau mélodique de longueur moyenne mais très conique, porte-vent assez long tenu en bouche
C. Brassy
CARHAIX-PLOUGUER (Finistère) : Eglise paroissiale
Sc/? en bas relief : triomphe de l’Eglise
DASTUM
CARNAC (Morbihan) : Eglise St-Cornely, lambris, anges musiciens : cité dans une précédente édition : ne semble pas comporter d’ange cornemuseux.
CARPENTRAS (Vaucluse) : Cathédrale, trésor
Bas-relief en pierre façon bronze (petite porte) représentant l'adoration des bergers
XVème
2 bourdons d'épaule non parallèles, hautbois et porte-vent non visibles
F. Schneider
CARPENTRAS (Vaucluse) : Musée
Tableau anonyme de l'école provençale
fin XVème : berger
1 bourdon d'épaule, hautbois conique
P. Sagnier, ass. "l'Oeil & la Mémoire"
CARPENTRAS (Vaucluse) : Musée, missel
Enluminure
XVème ou XVIème
2 cornemuses en marge, chacune à 1 bourdon d'épaule long mais sans raccord et 1 hautbois conique
P. Sagnier, ass. "l'Oeil & la Mémoire"
CASSEL (Nord) : Musée de Flandres, salon d'honneur de la Marie, lambris sculptés : trumeau
Sc/bois en bas relief : trophée d'instruments avec musette (au sein d'un ensemble de 4 trophées : sciences, jardinage, musique et littérature) : violon, tambour de basque, 2 pavillons d'instruments à vent, flûte de Pan, musette, colonne et feuillages et rubans
1770-71
Musette stylisée : sac et truyaux pendants aux proportions des deux chalumeaux d'une musette : le plus court cylindrique mouluré et le plus grand s'évasant largement en pavillon
CASSEL (Nord) : Musée de Flandres
Tableau, dans le style de Brueghel : à la bordure d'un village flamand figuré par deux maisons en moyen plan sur la droite et le bourg avec son église à l'arrière plan, un cercle de 12 danseurs et danseuses semble danser un branle au son de deux cornemuseux quasi jumeaux représentés de profil, l'un derrière l'autre, à l'extrême droite du tableau. Mais celui devant est un peu plus grand de même que son instrument. Ils sont tous deux vêtus d'une sorte de longue tunique beige, de chausses blanches et coiffés d'un petit berêt noir. De nombreux autres personnages figurent sur la composition, dont un un groupe compact au premier plan à gauche qui observe les danseurs. Une charette attelée est située juste à l'arrière de la ronde.

La première cornemuse semble dotée d'un bourdon d'épaule tandis que la seconde en est dépourvue. Son tuyau mélodique est également de diamètre plus fort. Sacs beiges foncés à col de cygne, petits porte-vents tenus en bouche.
R. Niepold
CASSEL (Nord) : Musée de Flandres
Tableau, dans le style de Bosch mais en plus tardif, scène mélangeant une tentation de St-Antoine avec St-Christophe portant l'enfant Jesus sur son épaule gauche, au centre du tableau, vêtu d'une grande cape rouge. Saint Antoine se trouve en plus petit sur la droite du tableau, dans la gueule d'un énorme poisson adossé à un tronc d'arbre et divers personnages fantastiques s'affairent sur toute la partie inférieure du tableau. A l'arrière plan figure une étendue d'eau sur laquelle vogue un vaisseau à voile en forme de poisson qui vient de faire couler, de son rostre, un des trois bateaux plus ordinaires qui voguaient à ses côtés. Au fond à gauche, sur l'autre rive, on distingue les grands bâtiments d'une ville. Le cornemuseux est situé tout à gauche, assis juste derrière un personnage à jambes humaines nues surmontées de la partie arrière (queue) d'un poisson, une longue épée à la ceinture. Il est vêtu de bleu et de bas rouge et coiffé d'un chapeau (casque) en forme de bulbe pointu. Il tient sa cornemuse sous le coude droit.

Un bourdon d'épaule extérieurement cylindrique, très court, un tuyau mélodique long et fin, s'évasant doucement en pavillon, un porte-vent court en bouche, sac assez volumineux et piriforme (col de cygne à peine visible)
R. Niepold
CASSEL (Nord) : Musée de Flandres (Acq 2008 Inv 2008-8.5 et Inv 2008-8.6)
Gravures au burin
* Gravure d'après Brueghel le vieux (1525-1569) par Peter Van der Heyden (Anvers 1530 - 1575) "La cuisine maigre"
* Gravure d'après Brueghel : "La cuisine grasse"
Toutes deux 1563 (1569?)
Voir descriptions des gravures eet cornemuses à Gravelines ou Paris BNF (autres exemplaires)
J.C. Blanc
CASSEL (Nord) : Musée de Flandres
Sc (moulage) /? : scénographie en relief pour mal-voyants reprenant les deux gravures ci-dessus, mais une cornemuse n'est représentée que sur la cuisine maigre
réalisée par Artesens en 2009
 
CASSEL (Nord) : Musée de Flandres
Gravure de Jacques Aliamet (1726 - 1788) : d'après David Téniers II (1610-1690). "Départ pour le Sabbat" Sur la gauche de l'image, en contrejour, animal monstrueux à nez formant un tuyau mélodique
Gravure antérieure à 1755
Il ne s'agit pas à proprement parler d'une cornemuse, mais d'un animal en forme de cornemuse (nez formant le tuyau mélodique)
Le Musée de Lille comporte un tableau de l'atelier de Téniers de ce titre et présentant le même animal cornemuse
Un autre exemplaire de cette gravure (dimensions 280 x 383) est passé en enchères en 2010
J.C. Blanc
CASSEL (Nord) : Musée de Flandres (Inv 2008-1-40)
Gravure de Jacques Philippe le Bas (Paris 1707- 1783) : d'après David Téniers II (1610-1690). "Troisième fête flamande" Scène aux nombreux personnages avec, sur la gauche du centre du tableau une scène de danse sous un arbre et, au premier plan à droite, violoneux et un violoncelliste jouant pour une tablée devant l'auberge.
XVIIIème
2 bourdons verticaux penchés légèrement penchés en avant, hautbois conique,.
J.C. Blanc
CASSEL (Nord) : Musée de Flandres (Inv 2003-5-1 Acq 2003)
Huile sur toile d'Erasmus de Bie (Anvers 1629--1675) : Procession sur la place du Mier à Anvers. Scène de carnaval avec un char représentant un gros poisson bleu au centre, le dit poisson, surmonté par un Bacchus, aspergeant les spectateurs par un jet d'eau, suivi d'un plus petit derrière avec un bateau, 1 géant, 1 éléphant noir. Le cornemuseux est debout devant le char au poisson bleu.
1670
Cornemuse à deux bourdons verticaux implantés hauts, légèrement penchés vers l'avant , hautbois conique
CP.
Note : un tableau anonyme conservé au Vleeshuis d'Anvers ("De Antwerpe Ommegang op de Grote Markt" , seconde moitié du XVIIème siècle, coll du MAS/Volkskundemuseum d'Anvers) représente une scène assez similaire avec deux cornemseux marchant séparément, l'un comme ici devant un char représentant un poisson à jet d'eau et l'autre devant un char représentant un bateau. Une référence du Musée de Lille (cf ref.) fait présenterait également une fête à Anvers avec char en forme de poisson
CASSENEUIL (Lot-et-Garonne) : Eglise St-Pierre-St-Paul, anciennement dans la chapelle St-Joseph de ce même village, détruite vers 1950
Tableau (huile sur toile) : adoration des bergers en une composition assez compacte : la Sainte-Famille est disposée sur la gauche de la composition, Joseph debout contre le bord du tableau, juste au dessus de la grosse tête du boeuf, l'enfant Jésus couché juste devant celle-ci et la vierge au dessus de lui, légèrement plus à droite. Un berger s'agenouille devant l'enfant au centre de la composition (en bas de celle-ci), il porte une sorte de tunique blanche qui lui découvre l'épaule droite. Un de ses compagnon est dans la même position juste derrière lui, un troisième debout au dessus des deux précédents, vêtu en rouge. Le quatrième berger, à la cornemuse, est debout à droite, contre le bord du tableau, c'est le seul à être coiffé d'un chapeau. Il porte une tunique rosée qui lui arrive au dessus du genou, des sorte de guêtres brunes à mi-mollets et tient un cornemuse au sac bleuté sous son bras gauche. L'instrument est parfaitement gonflé alors qu'il ne souffle pas dedans (le berger a les mains jointes, doigts croisés). On ne distingue le ciel que par une fenêtre de la crèche et au dessus du berger cornemuseux (avec la silhouette d'un arbre mort). Trois angelots annonciateurs volent dans le coin supérieur gauche, tandis que le blason de Gourdon de Genouillac, seigneur de Casseneuil 1621-1681) occupe le coin inférieur droit.
Milieu XVIIème par Fournier (Gabriel ? né à Pézenas en 1606 ?, peintre agenais) antérieur à 1682
Curieuse cornemuse dotée d'une boîte à bourdon à cinq layettes visibles positionnée sur l'épaule gauche (position visible sur les plus anciennes représentations de boîte à bourdons) mais, ce qui est unique à ma connaissance, à côté d'un bourdon d'épaule, d'un seul tenant, extérieurement ccylindrique s'ouvrant assez largement en pavillon, sans aucune moulure contrairment au porte-vent voisin très orné.. Tuyau mélodique extérieurement très légèrement conique, s'ouvrant en pavillon, semblant monté sur une souche à la sortie du sac (partie haute d'un diamètre légèrement supérieur laissant penser à une souche). Le sac semble recouvert d'un tissus bleu, orné autour de l'attache du bourdon et de la souche du tuyau mélodique.
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine.  LIENHYPERTEXTE http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
J. Dubreuil, "Casseneuil Hier Aujourd'hui - Casseneuil Au fil des rues, Le Patrimoine" sept 2011 (photo générale avec le tableau)
CAUDEBEC EN CAUX (Seine-Maritime) : Eglise Notre-Dame , niche à droite du porche d'entrée (façade ouest)
Sc/pierre : homme debout entre un joueur de luth et un joueur de "vèze" (hautbois à réserve d'air sphérique)
XVIème
1 bourdon d'épaule conique, hautbois à pavillon largement évasé et souche en forme de tête animale, long porte-vent.
F. Gosselin op. cit. (photo. N.B.)
R. J.V. Cotte, "Musique et symbolisme" ed. Dangles (photo. N.B.)
M. Mastrojanni, "La France retrouvée – Richesse et tradition des terroirs de France" ed. Solar (photo.)
P. Augier et G. Granier, "Le guide du Pays de Caux" ed. La Manufacture 1988 (photo)
Photo sur http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/317698674/
J.C. Bordier
CAUDEBEC EN CAUX (Seine-Maritime) : Eglise Notre-Dame, voussure du portail d'entrée
Sc/pierre : concert d'anges, l'ange cornemuseux est sur le côté gauche entre un orgue positif et un psaltérion
XVIème
Sans bourdon, hautbois apparemment brisé
F. Gosselin op. cit. (photo. N.B.)
J.C. Bordier
CAUDEBEC EN CAUX (Seine-Maritime) : Eglise Notre-Dame, tribune de l'orgue, côtés droit et gauche
Sc/pierre : homme

Sans bourdon
J.C. Bordier
CAUDEBEC EN CAUX (Seine-Maritime) : Eglise Notre Dame, orgue, statue surmontant le grand buffet, entre les deux tourelles de droite lorsque l'on regarde l'orgue depuis la nef (voir également les sculptures sur la tribune)
Sc/bois : ange debout
XVIème ou postérieur ? "Orgue érigé en 1542/43 par Antoine Josseline et Gilbert Coquerel dans le grand buffet « renaissance ». L'orgue fut reconstruit en 1738 par les frères Jean-Baptiste et Louis Lefebvre qui le dotèrent d'un buffet de Positif.
Depuis cette époque, bien des travaux furent exécutés sur cet instrument. Ce n'est qu'en 1931/35 qu'une restauration importante fut entreprise par Louis-Eugène Rochesson mais les bombardements survenus pendant la guerre de 1939/45 remirent tout en question.
Une première restauration fut effectuée en 1958 par Pierre Cheron et ce n'est qu'en 1972 que l'instrument retrouva toute sa grandeur et ses qualités grâce aux travaux des facteurs mosellans Haerpfer-Erman." d'après la page http://www.uquebec.ca/musique/orgues/france/caudebecnd.html
Apparemment sans bourdon, tuyau mélodique s'évasant en pavillon, sac piriforme, porte-vent présentant le petit renflement caractéristique de la partie se mettant en bouche
J. Goniak
CAUDEBEC EN CAUX (Seine-Maritime) : Eglise Notre-Dame, couvercle des fonds baptismaux
Fonte moulée annonce aux bergers au dessus de la nativité : juste au dessus du toit de la crèche, trois bergers regardent vers l’ange annonciateur. Celui du milieu est assis de profil, jambes vers l’avant et tient sa cornemuse sous le bras droit et sur l’épaule droite, hautbois derrière l’épaule et bourdon dressé verticalement.
Daté de 1590 ou 1690 (inscription sur la plaque)
1 bourdon vertical ( ?) extérieurement conique, à un raccord avant le pavillon, chalumeau extérieurement conique, sans pavillon, pas tout à fait rectiligne. Pas de porte-vent visible.
F. Schneider
CAUVILLE SUR MER (Seine-Maritime) : Eglise de Buglise
Bas relief polychrome
XVII ou XVIIIème
Hautbois à fontanelle et bourdon pendant
J.C. Bordier
CAVAILLON (Vaucluse) : Café "Fin de siècle"
Stuc : trophée d'instruments de culture : faux, bêche et musette (?)

S. Grange, "Cavaillon, un patrimoine en reconnaissance", in revue "Monuments historiques" n°170, dossier "Enclaves papales en pays de Vaucluse" (photo. N.B.)
Référence donnée sous toute réserve, la photo. consultée n'étant pas suffisamment explicite...
CAZEAUX DE LARBOUST (Haute-Garonne) : Eglise Ste-Anne
Fresque de l'abside : assomption (concert d'anges avec 2 trompes et un rebec)
Vers 1500 (l'église est du XIIème) mais très probablement restauré fin XIXème ou début XXème
1 bourdon d'épaule à un raccord (?) au deux tiers
Dict. des églises de France op. cit.(photo. N.B.)
J.C. Bordier
CAZEAUX DE LARBOUST (Haute-Garonne) : Eglise Ste-Anne
Fresque : annonce aux bergers
Vers 1500 mais très probablement restauré fin XIXème ou début XXème
1 bourdon d'épaule à un raccord (?) médian, hautbois de même longueur que le bourdon
Pochette du disque "Lambrusc" (photo. N.B.)
CERE-LA-RONDE (Indre-&-Loire) : Eglise Saint Martin, culot situé dans le chœur.
Sc/pierre représentant deux personnages présenté quasi en bustes sur fond de discrets feuillages. Le personnage de gauche pourrait être une femme, il est en partie détérioré ce qui rend plus difficile son interprétation. Le joueur de cornemuse est coiffé d'un chapeau rond. Comme l'autre personnage, il semble vêtu d'une sorte de cape qui lui couvre les bras mais pas les avant bras. Il soufflet dans sa cornemuse qu'il tient sous le bras gauche, main gauche en haut.
L'édifice date du XVIe
Un bourdon d'épaule présentant deux aspects curieux qui pourraient laisser penser à une restauration tardive : il part du même point sur le sac que le porte-vent et le tuyau mélodique et doit, pour se faire, présenter un curieux angle à sa base. Il présente, juste avant le pavillon, un renflement cubique. Pour le reste il est extérieurement cylindrique jusqu'à ce renflement situé aux deux tiers puis évasé en pavillon. Le tuyau mélodique est relativement court, extérieurement très légèrement conique (s'évasant légèrement en pavillon). Le porte-vent est quasi cylindrique. Le sac dépasse largement sous le coude du musicien. Il ne présente, par contre pas de col de cygne dans sa partie supérieure.
Nicolas Sansarlat
CERISY LA FORET (Manche) : Ancienne abbatiale St.Vigor, clef de voûte d'une des chapelles hautes
Sc/pierre : homme
Eglise des XIVème et XVème siècles
Sans bourdon
J.C. Bordier
CERISY LA FORET (Manche) : Ancienne abbatiale St.Vigor, culot des colonnettes des chapelles hautes
Sc/pierre : homme
Eglise des XIVème et XVème siècles
Sans bourdon
F. Gosselin op. cit. (photo. N.B.)
J.C. Bordier
CERISY LA FORET (Manche) : Ancienne abbatiale St-Vigor, cul de lampe sur le côté gauche du choeur (sur l'un des gros pilier de la naissance de l'abbatiale)
Sc/pierre : homme quasiment couché. Au dessus du cul de lampe, adossé au pilier, figure un joueur de rebec
Eglise des XIVème et XVème siècles
Sans bourdon, hautbois avec trou inférieur double et souche en forme de tête animale
Hammerstein "Musik der Engel", 1962, datation autour de 1100 (photo. N.B.)
F. Gosselin op. cit. (photo. N.B.)
J.C. Bordier
CHAILLAC-SUR-VIENNE (Haute-Vienne) : Eglise
Fresque polychrome représentant dans sa partie basse la résurrection du Christ. La cornemuse, située au sommet de l'ogive, est monochrome (ocre)
XVIIème (découvertes en 1994)
1 bourdon d'épaule et un hautbois (bien évasés à leurs extrémités), porte-vent.
P. Duché (et Pouget ?)
CHALAIS (Charente) : Château
Deux tapisseries du XVème siècle avec bergers joueurs de cornemuse qui faisaient partie du mobilier de ce château ont été vendues à Drouot en 1896 : voir descriptions et détail sur http://www.histoirepassion.eu/spip.php?article397 d'après un article du Bulletin et Mémoires de la Société Archéologique et Historique de la Charente - Années 1896 et 1897
CHALLAIN-LA-POTHERIE (Maine et Loire) château, extérieur, culot de retombée de larmier sur le côté droit d'une fenêtre
Sculpture/ sur pierre : cornemuseux au jambes ramenées en arrière parmi d'autres musiciens
Château du XIXème
Instrument très détérioré : ne reste que la partie inférieure du sac qui dépasse sous le bras du musicien
H. Rolland
CHÂLONS-EN-CHAMPAGNE (Marne) : Eglise Notre-Dame en Vaux, bas-côté nord de la nef (à gauche en regardant vers le choeur)
Vitraux
XVIème
Scène de l’adoration des bergers : cornemuseux debout derrière la Vierge Marie dans l'étable
1 bourdon d'épaule à "pavillon" cylindrique rainuré, petit hautbois
A. Swietlik
Scène de l’annonce aux berger (immédiatement à gauche de la scène précédente), berger à l’arrière plan
Même type de cornemuse
CHÂLONS-EN-CHAMPAGNE (Marne) : Eglise Notre-Dame en Vaux, bas-côté sud de la nef (à droite en regardant vers le choeur), à proximité du portail d’entrée
Vitrail de la nativité, berger complètement à droite de la composition
En partie du XVIème (le cornemuseux ne semble pas si ancien)
Cornemuse à deux chalumeaux courts et coniques, outre brune
CHÂLONS-EN-CHAMPAGNE (Marne) : Eglise Notre-Dame, nef, côté nord, troisième fenêtre à partir de l'ouest
Vitrail (tympan) : anges musiciens : les trois anges au centre du tympan soufflent dans d'étranges trompes dont les pavillons laissent échapper des volutes, à gauche orgue positif, en dessous harpe et ?; au dessus deux anges cornemuseux et un ange joueur de viole
1527
1 bourdon d'épaule , petit hautbois
un long bourdon dressé vers l'avant, petit hautbois
F. Schneider
CHÂLONS-EN-CHAMPAGNE (Marne) : Eglise Saint-Etienne
Vitrail dans la nef : annonce aux bergers : entre deux colonnes rouge, bleu et jaune, sur fond de paysage avec fleuve et ville, deux bergers écoutent l'annonce faite par deux anges tenant un parchemin représentant une partition à notes carrées. L'un est debout à droite, appuyé sur sa houlette, le second est assis à gauche et tient sa main gauche au dessus des yeux pour mieux voir les anges. Sa houlette cache en partie le bourdon d'épaule de sa cornemuse, à ses pieds est posée une gourde rose.
Début XVIème
Un long bourdon d'épaule, chalumeau recourbé, porte-vent, sac blanc apparemment non cousu mais directement tiré de la peau de l'animal (les pattes recevant les souches.)
F. Schneider

CHÂLONS-EN-CHAMPAGNE (Marne) : Musée Garinet, (inv 899-11-449)
Tableau : les noces de Bacchus et Ariane : Dans un décor qui évoque ceux de Le Lorrain (grand arbres, statue, temple antique) les deux mariés sont assis côte-à-côte sur un char escortés d'hommes et de femmes dont de nombreux musiciens (cors, tambours de basque, cornemuse). La cornemuse est jouée par une femme.
XVIIIème, maître français
Apparemment sans bourdon, un hautbois légèrement conique, porte vent, sac recouvert d'une housse bleu-vert
F. Schneider
CHÂLONS-EN-CHAMPAGNE (Marne) : Bibliothèque Municipale : Heures à l’usage de Paris (Ms 336 f.047v)
Enluminure pleine page : annonce aux bergers : le berger cornemuseux est assis au centre de la composition, tourné vers la gauche. En face de lui, un berger debout, la main droite sur sa houlette, porte sa main gauche au dessus des yeux pour regarder l’ange annonciateur dans le ciel. Un troisième berger est à droite, de dos. Un chien noir est couché au premier plan
XVIème siècle, France
1 bourdon d’épaule extérieurement cylindrique jusqu’à un raccord précédent un large pavillon. Tuyau mélodique plutôt corut, s’évasant en pavillon. Petit porte-vent cylindrique, sac légèrement vert et tuyaux presque noirs, le dessin de l’instrument est rehaussé de doré.
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
CHÂLONS-EN-CHAMPAGNE (Marne) : Bibliothèque Municipale, Heures à l’usage de Châlons-en-Champagne (Ms 337 f.034)
Enluminure (grande lettrine D) : annonce aux bergers : le berger cornemuseux est assis au premier plan, de face, tournant donc le dos à l’ange annonciateur vers lequel sont tournés ses deux compagnons, debout de part et d’autre et levant chacun une main vers l’ange dont n’apparaissent curieusement que les mains.
1506 Châlons (ou Troyes ?)
Sans bourdon, représentation assez schématique : tuyau mélodique plutôt cylindrique sans pavillon (presque une conicité inversée). Les mains du berger sont posées sur la moitié supérieure du tuyau mélodique. Petit porte-vent quasiment dans le prolongement du tuyau mélodique, sac piriforme. Sac et tuyaux sont blancs
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
CHALON-SUR-SAONE (Saône-et-Loire) : Hôpital Saint-Vincent
Vitrail : adoration des bergers, inspiré du tableau de Velogny (cf. ref.)
Milieu XVIème (Le donateur, Jean Baillet, premier président du Parlement de Bourgogne en 1551, mort en 1554 s'y est fait représenter avec ses armoiries)
Seul le bourdon d'épaule (jaune, à pavillon et raccord) est visible
M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVIème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo.)
CHALON-SUR-SAONE (Saône-et-Loire) Musée Denon
Bois gravé chalonnais (le bois gravé proprement dit est conservé) : scène avec berger cornemuseux et bergère avec deux monuments en arrière plan (un de chaque côté)

2 chalumeaux divergents (peu lisible)
A. Laurencin, "Corpus des bois gravé bourguignons", cat. expo. 1996 n°104 (photo. N.B. d’un tirage)
CHALON-SUR-SAONE (Saône-et-Loire) : Bibliothèque municipale
Ouvrage imprimé de Borjon de Scellery : "Traité de la Musette avec une nouvelle méthode pour apprendre de soy-mesme à joüer de cét instrument facilement & en peu de temps"
1672 à Lyon chez Jean Girin et Barthélémy Rivière
Plusieurs gravures de cornemuses et musettes Voir description à Bourg-en Bresse
Voir également à la Bibliothèque Nationale de France à Paris ce même ouvrage sous la référence Mus Vm8x3 (cf. ref.)
I. Fermon
CHAMBERY (Savoie) : Musée d'Art et d'Histoire
Tableau : "Rixe de musiciens" (copie attribuée à G. De La Tour, l’original de Georges De La Tour (Vic-Sur-Seille 1593 - Lunéville 1652) est conservé au musée Paul Getty (Malibu, Californie))
XVIIème
1 bourdon d'épaule dont seul le résonateur est visible, hautbois avec clef sous fontanelle
copie : C.P. & C. & J.L. Matte op. cit. (photo. N.B.)
"Les grands musiciens, G. De La Tour" (photo.), R. Leppert op. cit.
"La Savoie", coll. "Richesses de France" ed. J. Delmas (photo. N.B.)
original : C.P. & "Tout l'œuvre peint de G. De La Tour" (photo.)
CHAMBERY (Savoie) : Musée des beaux-arts (Inv M.759 anciennement A363 ou Bord 13)
Tableau de Cristofano Allori d'après le tableau d'Angelo (ou Agnolo) di Cosimo (17 novembre 1503, Florence – 23 novembre 1572, Florence) dit Il Bronzino, peinte pour Filippo d'Averardo Salviati et conservée au musée des Beaux-Arts de Budapest : nativité avec adoration des bergers : dans un ciel bleu émeraude illuminé par une grande lueur, vole une ronde de d'angelots. Au fond à droite, un ange isolé annonce la nouvelle à un berger.La scène de la nativité se déroule en plein air, à côté d'une grange située à gauche de la composition et sous laquelle on devine un berger de dos. Au sol, pas moins de onze personnages (dont au moins deux anges) entourent l'enfant Jésus couché sur trois dalles de pierres au milieu de la composition. La vierge Marie, vêtue d'un manteau vert est agenouillée derrière lui. Elle est le seul personnage détaché des autres. Sur la droite, un berger aux jambes et à l'épaule dénudée s'agenouille vers l'enfant, un autre berger aux jambes et aux épaules dénudées est assis derrière lui. Le berger joueur de cornemuse est situé entre les deux, en arrière plan de ceux-ci. Il n'est pas vêtu à l'antique comme les deux autres mais de manière plus contemporaine au peintre : veste bleue, chemise blanche, chapeau rouge assorti à la poche de la cornemuse
XVIème, original de Bronzino daté vers 1535-40)
Un bourdon d'épaule s'évasant en pavillon, tuyau mélodique en partie caché par la tête d'un personnage, porte vent non tenu en bouche. Sac de forme non clairement définie.
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France (photo présente sur la base Joconde)
CHAMBERY (Savoie) : Bibliothèque municipale (ms.1 f.64r)
Manuscrit enluminé : "Heures à l'usage de Paris" : annonce aux bergers : l'ange montre son phylactère à un berger debout de profil sur la droite de la composition, appuyé de sa main gauche baissée sur sa houlette, tandis que le second berger, accroupi vers sa cornemuse posée à terre dans le coin inférieur gauche retourne sa tête vers l'ange.
Vers 1470, Paris
1 bourdon dont seul le début est visible (tronqué par le bord de l'image) mais semblant très fin, chalumeau conique à pavillon, porte-vent. L'instrument est représenté de façon monochrome en noir rehaussé de doré.
Sous la direction de J. Dalarun, "Le Moyen-âge en lumière - manuscrits enluminés des bibliothèques de France" ed. Fayard nov 2002 (photo p.370)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
CHAMBERY (Savoie) : Bibliothèque (ms.4)
Manuscrit enluminé : "Bréviaire pour Marie de Savoie" (bréviaire franciscain)
Entre 1427 et 1435 (ou 1425 ?) :
* f.353 petit chérubin nu assis, au centre de la marge haute de la page , soufflant dans sa cornemuse, la tête inclinée vers son épaule droite
1 bourdon d'épaule qui semble d'une seule pièce, cylindrique s'évasant en pavillon conique, petit hautbois cylindrique dont le pavillon est à peine marqué, porte-vent cylindrique
P. Boragno
f. 416v: second chérubin nu, de profil, en marge basse (sous la colonne de texte gauche), soufflant également à pleines joues dans sa cornemuse, la tête en avant.
1 bourdon d'épaule conique, d'un seul tenant mais monté sur souche, petit chalumeau conique, petit porte-vent en bouche (représentation monochrome)
G. Dieudonné
 Visibles sur la base de données sur les enlumi nures du Ministère de la Culture : http://www.enluminures.culture.fr/
CHAMBONAS (Ardèche) : église Saint-Martin, frise extérieure (sorte de sablière en extérieur, au dessus des modillons), en haut de mur, juste sous les tuiles, sur le pignon,
Instrument très schématique, représenté seul (non joué), à côté d'un tuyau conique percé de trous (hautbois ?). Un autre motif de la frise, éloigné, représente un tuyau cylindrique doté de cinq trous alignés, puis d'une bague cylindrique ("raccord"), doté de trous sur son pourtour (trois visibles) et précédant un pavillon dont la forme rappelle celui des crabas.
Construite au début du XIIIe siècle, classée aux monuments historiques.
Petite poche dotée d'un court tuyau extérieurement très légèrement conique sur lequel trois trous sont présents. Accompagné d'un second tuyau (non jointif avec la cornemuse précédemment décrite), de plus fort diamètre (deux fois plus gros environ) que le tuyau mélodique de la cornemuse, bien plus long également (plus de deux fois) et doté de quatre trous alignés
Eric Olivier
CHAMBORD (Loir-et-Cher) : Château, dans l'escalier central à double révolution (frise probablement avant l'arrivée à la terrasse
Sc/pierre en bas relief : Deux personnages hydrides (pattes animales), coiffés de curieux bonnet à oreilles pointues, se tournant le dos de chaque côté d'une grande plante, l'un jouant du triangle et l'autre de la cornemuse
Construction de l'escalier entre 1527 et 1543, mais il y a eu des restaurations depuis.
Un bourdon d'épaule extérieurement conique, tuyau mélodique extérieurement plutôt cylindrique pour le peu que l'on en voit (extrémité) et sur lequel le musicien tient ses deux mains face à face. Petit porte-vent cylindrique tenu en bouche, poche quasiment non visible (seule la partie haute devant le porte-vent apparait au dessus du bras gauche du personnage
N. Sansarlat
CHAMBORD (Loir-et-Cher) : Château, étage supérieur, dans le couloir
Sc/pierre Différente de la précédente ?


Fr. Schneider
CHAMPAGNOLE (Jura) : Façade d'une crêperie
Peinture récente

F. Lermier et A.M. Matte
CHAMPDENIERS (Deux-Sèvres) : Grande rue, à côté des Halles, pierre de réemploi récent sur une maison.
Sc/pierre : singe
Style gothique mais semble plus récent
1 bourdon d’épaule (brisé?) orné de fines cannelures, hautbois conique, porte-vent en bouche
D. Coudignac
CHAMPEAUX (Seine-et-Marne) : Collégiale St-Martin, miséricorde de stalle
Sc/bois : truie jouant pour son petit
XVIème
1 bourdon d'épaule, hautbois et partie supérieure du sac brisés
W. Schouwink, "De wilde Eber in gottes Weinberg Sigmaringen" 1985
Il y a erreur de photographie dans "Histoire de la France rurale" t.2 ed. du Seuil : la photographie N.B. dont la légende indique qu'il s'agit d'une miséricorde de l'église de Champeaux montre en fait le cornemuseux de la miséricorde de Vendôme (cf. ref.)
F. Schneider
CHAMPEAUX (Seine-et-Marne) : Collégiale St-Martin, pierre tombale
Sc/pierre en bas relief : ange cornemuseux de profil gauche

1 bourdon d'épaule dont la première partie est extérieurement cylindrique. Après une très courte bague, la seconde partie, de longueur environ similaire, est de diamètre légèrement plus fort et légèrement conique. Un pavillon, dont la longueur est environ du tiers de celle de chacune des parties précédente vient terminer le bourdon après une seconde bague similaire à la première. Ce pavillon se termine lui même en bourrelet. Si le bourdon ne présente pas de souche vraiment visible, le tuyau mélodique, assez fortement conique, est placé dans la gueule d'une tête animale (chien ?) formant souche au bout du court col de cygne de la poche sur lequel vient se rattacher le porte-vent tenu en bouche par l'ange dont la main gauche est joliment représentée, index relevé, sans la partie médiane du tuyau mélodique (il est difficile de déterminer si l'autre main (non visible) est posée au dessus ou en dessous.)
 J.P. Chiles
CHAMPLITTE (Haute-Saône) : Château, Musée d'Arts et Traditions popularies Albert Demard, dans le hall d'accueil à l'étage
Eau forte : "IVème fête du village gravé à l'eau forte par Martiny à Paris et terminé au burin par J.P. Bras en 1771 du cabinet de Mr le Duc de Praslin" "A Paris Chez le Bas graveur, Pensionnaire du Roi et Conseiller en son Académie de peinture, sculpture et gravure rue de la Harpe, N°60 de l'œuvre de Téniers" : Cornemuseux assis jouant pour des danseurs
1771 pour la gravure

M. Vanden Bemden
CHAMPLITTE (Haute-Saône) : Château, Musée d'Arts et Traditions popularies Albert Demard, dans la reconstitution du bureau de Marie-Justine d'Aubigné, épouse du Marquis
Tableau de Gresly (Gaspard (1712-1756) ?)

Zampogna
M. Vanden Bemden
CHAMPS (Puy-de-Dôme) : Autoroute A71, aire des volcans d’Auvergne, hall d’entrée de la cafétéria
Carreaux de lave émaillé : "L’Auvergne désenclavée" par Christian Gorce : grande scène murale avec divers sujets évoquant la région dont un joueur de cabrette assis à côté de sa bouteille de vin et de son verre
Fin XXème
Silhouette générale de la cabrette mais sac sous le bras droit et soufflet sous le gauche, deux chalumeaux coniques
H. Rivière
CHAMPSAC (Haute-Vienne) : église
Tableau : adoration des bergers, cornemuse posée à terre au premier plan à gauche
Fin XVIIème, inscriptions "F. Nadault" et "I Nadault" (peintres ou donateurs ?)
Cornemuse à bouche munie d’un hautbois apparemment à fontanelle et d’un petit bourdon parallèle montés sur une souche commune en forme de visage humain (vue du profil sur le tableau). Grand bourdon qui pourrait être du type de celui de la chabrette limousine c’est à dire avec une triple perce dans la première partie, compte tenu de l’écart d’axe entre première et seconde partie. Cette première partie parait toutefois conique, la partie proche du sac étant plus étroite (effet de perspective mal maîtrisé par l’artiste ?). Ce bourdon se termine par un fort renflement (chambre de résonance ?)
L. Bonnaud, "L’adoration des bergers de Champsac", BSAHL, compte rendu de la séance du 30 juin 1992 (photo. N.B.)
L. Bonnaud
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), appartements, salle des singeries, derrière le battant de gauche de la porte donnant sur la salle de jeux (inv. 373)
Peinture sur bois de Christophe Huet (pontoise 1700 - Paris 1759) : nature morte d'instruments : viole à cinq cordes ayant déjà certains traits du violoncelle, guitare, tambour, serpent, musette et partition posée sur un lutrin surmontant le tout. (d'autres instruments sont représentés dans cette pièce)
1737
sac vert et un seul tuyau visible : le tuyau mélodique, cylindrique, à léger pavillon et doté de 6 trous. Il est monté sur le sac via une petite souche en forme de tête animale.
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), appartements, salle des jeux, médaillons entre mur et plafond, motif reproduit de nombreuses fois dans cette grande pièce.
Sc/ ? (bois, stuc ?) : trophée avec musette, castagnettes, hautbois et triangle à anneaux. autres trophées musicaux avec xylophone et clarinette d'une part, violon et son archet, clarinette, partition et masque de profil d'autre part
Epoque Louis XV
Musette stylisée : deux chalumeaux assez courts, le plus long doté d'un léger pavillon et boîte à bourdons à laytettes visibles.
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) (Ms 65 (1284))
Enluminures des "Très Riches Heures du Duc de Berry" attribuée aux frères Limbourg (Pol (travaille déjà en 1402, meurt après 1416), Hennequin (ou Jean, travaille déjà en 1402, meurt avant 1439) et Hermann (ou Manuel, meurt en 1439))
1415
folio 38, verso : La visitation (marge) : ours cornemuseux porté sur une brouette par un homme
1 bourdon d'épaule long et sans raccord, porte-vent et hautbois ne forment qu'un seul tuyau non raccordé au sac (erreur de représentation courante)
R. J. V. Cotte , "Musique et symbolisme" (photo. N.B.)
folio 48 : Annonce faite aux bergers
1 bourdon d'épaule long et d'un seul tenant
C.P.
folio 52 : Adoration des mages
1 bourdon d'épaule, hautbois caché
2 C.P. ed. GBB (Belgique) et ed. Nomis

C.P. reliées
Nombreuse bibliographie pour le plus célèbre des manuscrits enluminés.
Photos des trois représentations in "Les Très Riches Heures du Duc de Berry" (Seghers)
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) (Ms 1480 f.13)
Manuscrit enluminé : Le Roman de la Rose de Guillaume de Lorris et Jean de Meung
1350, France du Nord ou Pays-Bas; personnage assis en marge d’une illustration rectangulaire figurant un groupe de personnages dont un ange, au dessus desquels sont représentés de nombreux oiseaux. D’autres musicien encadrent l’illustration : harpe, viole, flûte et tambours porté sur le dos d’un personnage et frappés par un second.
1 bourdon d’épaule, conique orné d’un drapeau carré; hautbois conique monté sur une souche en forme de tête animale, petite poche claire, court porte-vent
B. Fassbender, "Gotische Tanzdarstellungen", Frankfurt am Main 1994 fig. 94.
F. Schneider
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), Bréviaire de Jeanne d'Evreux (Ms 1887, ff 35v et 378)
Enluminures
XIVème
f.35v : lettrine D avec jongleur
f.378 : lettrine A avec femme échevelée
M. Clouzot
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), "Heures d'Etienne Chevalier" (MS 71)
Enluminure de J. Fouquet (Tours vers 1415 - vers 1480) , exposées sous cadres
Vers 1452/61
Nativité
1 bourdon d'épaule
C.P. ed. Nomis & A. Lefébure, "Chantilly" ed. Ouest France
"J. Fouquet" coll. "De la peinture" ed. H. Sciepel
Martyre de Ste Appoline
1 bourdon vertical implanté haut
C.P. ed. Nomis
J.C. Compagnon
Marge d'un texte (en coin, en bas à droite)
Personnage debout sous une treille de vigne, peint en brun avec rehauts d'or, sur fond blanc
1 bourdon vertical conique sans raccord, hautbois conique, porte-vent en bouche
C.P. ancienne et J. Bourin, "La rose et la mandragore - Plantes et jardins médiévaux" ed. F. Bourin 1990 (photo p.84)
J.C. Compagnon
Lamentation de Job, peut-être un cornemuseux à l'arrière plan à droite (cornemuse dont on ne verrai que le bourdon, mais il s'agit plus probablement un homme portant simplement un bâton sur l'épaule)

Germaine Bazin, "Jean Fouquet, Le livre d’heures d’Etienne Chevalier" ed. Samogy (photos)
Fr. Schneider pour la dernière
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (ms 76)
Enluminure des "Heures de la Duchesse de Bourgogne, Adélaïde de Savoie". A appartenu à Marie Adélaïde de Savoie (1686, 1712), femme du dauphin Louis duc de Bourgogne
Première moitié du XVème, Artiste inconnu, nord de la France. Annonce aux bergers en marge de la nativité
1 bourdon d'épaule en 3 parties
C.P. ed. GBB (Belgique) & l'Oeil Nr.12, 1955 p.18 (photo.)
Amy Gelber, "Il est né le divin enfant" ed. de l'Olympe ed Robert Tod 1997 (anglais) et ed. MLP Editions 1998 (français), (photo)
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) Il s'agit probablement du même que celui ci-dessus
Enluminure des "Heures d'Adélaïde de Savoie"
XVème : annonce aux bergers
1 long bourdon d'épaule, chalumeau simple
Cité par M. Vloberg, "Les Noëls de France", ed. Artaud 1953
Y. Guibé
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé : Bartolomeo di Bartoli, "La Canzone delle Virtù e delle Scienze" (Ms 599 f.9v)
Manuscrit enluminé (simple dessin aquarellé) par Andrea de Bartoli frère de l'auteur Bartolomeo : Tubal Cain forgeant devant les deux colonnes de la connaissance et au pieds de Musica. Celle ci, assise, joue du luth entourée d'instruments accrochés ou posés près d'elle : psaltérion, orgue positif, triangle, flûte, petit hautbois, curieux ensemble de deux hautbois (?) de même longueur juxtaposés, viole, triangle, nacaires (?) et cornemuse posée à terre juste à côté de Tubal Caïn
Vers 1349 à Bologne
Sac assez informe, muni d'un hautbois conique, d'un bourdon très légèrement plus long, cylindrique à pavillon (avec petit fanion rectangulaire accroché sous le pavillon) et d'un petit porte-vent
Teresa d'Urso et al. "Enluminures italiennes, chefs d'œuvre du Musée Condé", ed. Somogy, Paris 2000 (photo)
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Ms fr.1055 (ou Ms 770 ?) f.130)
Enluminure : César franchit le Rubicon, vue de Rome et du voyage : l’empereur et ses compagnons, à cheval en bas à droite de la scène, s’apprête à pénétrer dans le fleuve. Deux héraut également à cheval, portant chacun une trompette munie d’un étendard traversent déjà les flots et se dirigent vers la rive opposée, rocheuse, sur laquelle un homme assis joue paisiblement de la cornemuse. A l’arrière plan vue de l’armée de César et, derrière vue d’une ville (Rome). En haut à gauche personnage aux deux bras ouverts.
1480
1 bourdon d ’épaule
Une scène reprenant les mêmes éléments figure dans un manuscrit de la Bibliothèque Nationale de France à Paris (Cf. ref. B.N.F. ms fr 30312bis f.153)
Jb. d. Bernischen Hist. Mus.Jg.35/36, Bern 1957, p.176 (photo.)
Cité par E.A. Bowles, "Musikleben im XV Jahrhundert", in "Musikgebiet in Bildern" III, 8 Leipzig 1977
Fr. Schneider
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (inv. 3)
Peinture sur bois de Giovanni dal Ponte (Florence 1385-1438)
Vers 1425 : "Le couronnement de la Vierge" (triptyque). Sur les deux montants extérieurs sont peints six anges musiciens: trompette, nacaires, tambourin, cornemuse et deux chanteurs (?). Au pied de la Vierge, sur le tableau central, est figuré un concert d'anges: harpe, luth, viole et orgue positif.
1 bourdon d'épaule, souche du hautbois en forme de tête animale
A. Lefébure, "Chantilly" ed. Ouest France; C.P. générale de la salle avec triptyque visible
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château)
Dessin à la mine de plomb : étude de David Téniers jeune pour une noce de paysans ; trois musiciens sont juchés sur une estrade, le dernier joue de la cornemuse. Les danseurs sont situés sur la partie droite de la scène tandis que sur la gauche, un groupe converse, au sein de ce groupe, l'homme le plus proche de nous, de dos, s'appuie sur une canne.

1 (?) bourdon penché vers l'avant implanté haut, hautbois conique
Cat. expo. "Téniers" Anvers 1991 fig 66b (photo)
F. Schneider
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) (OA 1420; Inv.42)
Miniature sur velin : Portrait du régent Philippe d'Orléans (1674-1723) jouant de la musette : le personnage est assis, de trois quart gauche, cadré jusqu'aux genoux, il regarde vers la gauche. Le fond est un dégradé non figuratif.
Ecole française XVIIIème siècle
Musette à deux chalumeaux (petit chalumeau piriforme à clefs), boîte à bourdons en partie visible seulement, courroie du soufflet visible
J.C. Compagnon op. cit.
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) : Le tableau de Jean-Antoine Watteau (1684-1721) "Le plaisir pastoral" précédemment cité dans cet inventaire ne représente pas un joueur de musette mais un joueur de serpent (et un joueur de flûte à bec (?) derrière celui-ci
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), éventail (463)
Sc/ivoire (?) dorée sur les branches de l'éventail : 5 musettes similaires représentées en trophée avec tambourin et hautbois (?)
XVIIIème ?
Les 5 musettes stylisées sont quasiment identiques : 2 chalumeaux jointifs, montés sur boitier, courts, coniques à pavillons (sur certains trophée, le second chalumeau pourrait être cylindrique), de diamètre relativement important; sac avec motif en spirale
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), éventail avec scène de campement en Afrique du Nord
Sc/ivoire (?) dorée et noir (argent norci ?) : 4 musettes similaires parmi les décors des branches
XVIIIème ?
Musette à deux chalumeaux fins et coniques, disjoints. Sac recouvert d'une housse.
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), éventail avec vielleuse, scène champêtre et joueur de hautbois
Peinture sur tissu en camaïeu brun, entre le joueur de hautbois et l'extrémité de l'éventail (le long de la branche) : petit trophée très stylisé surmonté d'une lyre
XVIIIème ?
Est-ce bien une musette stylisée avec sac rond et deux hautbois coniques (ou cylindriques à forts pavillons ?), parallèles, d'inégales longueurs, ou deux hautbois isolés et un chapeau rond ?
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château)
Dessin à la plume et lavis de Karel Lafargue (La Haye 1738-id. 1793) d'après Claesz Piertersz Berchem (1620-1683) : berger assis jouant de la cornemuse, assis à côté de ses deux vaches, dans un paysage aux arbres tétards

2ème moitié XVIIIème, Hollande
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), bibliothèque
Gravure sur bois d'un maître anonyme italien, tirée de "Mariazo di Padoa con doi altri Mariazi bellissimi. Et certi sonetti.o.O.u.J."
1er quart du XVIème siècle : un cornemuseux et un joueur de hautbois (qui tient son instrument levé à 45° au dessus de l'horizontale) jouent sur une petite estrade pour une cérémonie de mariage : la gravure montre l'instant de l'échange des anneaux.
1 bourdon d'épaule (tronqué par le bord de la gravure)
Victor de Essling, "Les livres à figures vénitiens de la fin du 15ème et du commencement du 16ème", partie 2.2, Florence, paris, 1909 p.607
F. Schneider
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), bibliothèque
Gravure d'un maître anonyme italien, tirée de "Taritron Caco Dobro Salzigern. Con moltre altre conzon in Schiavonescho. o.O.u.J."
1er quart du XVIème : dans la campagne, un cornemuseux joue assis sur un tonneau couché, lui-même monté sur un important piédestal autour duquel évolue une ronde de sept hommes
Victor de Essling, "Les livres à figures vénitiens de la fin du 15ème et du commencement du 16ème", partie 2.2, Florence, paris, 1909 p.636
F. Schneider
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) (DE 339 acquis1886 )
Dessin à la mine de plomb d’Edouard Girardet (Le Locle, Suisse, 1819 - Versailles, 1880) d’après le tableau de François Clouet (Tours, vers 1510 - Paris, 1572) : bal sous Henri III à Versailles conservé au Musée du Louvre (cf ref.)
XIXème
Deux cornemuses à grosses poches tenue devant le ventre. Les boîtes à bourdons visibles sur le tableau original ne sont pas visible ici.
Référence présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) salle Isabelle
Tableau d'Ernest Hébert (1817-1908) : "La Mal'aria"
XIXème, autre version par Hébert lui-même du tableau aujourd'hui à Paris au Musée d'Orsay (cf. ref.) ou, l'une des nombreuses copie de ce tableau ?
Zampogna posée dans le fond de la barque
C.P. & C. Ritzenthaller, "L'école des Beaux-Arts du XIXème - les pompiers"
"Mille peintures des musées de France" ed. Gallimard Beaux Arts (photo.) p.428
J.C. Compagnon et P. Sagnier
CHAOURCE (Aube) : Eglise, crèche (exposée toute l'année)
Sc/bois polychrome: personnage de crèche
XVIème (considérée comme la plus ancienne crèche française connue)
Sans bourdon, sac décoré, hautbois long et fin, cylindrique à pavillon légèrement évasé.
C.P. ed. Gaud & Encyclopédie Larousse à "Renaissance" (photo.)
B. Chevalier et M. Tulanne, "Crèches de Noël" (photo. N.B.)
CHAPPES (Allier) : Eglise
Sc/pierre en bas relief : nativité : ne comporte pas de cornemuse comme cela était indiqué (avec réserves) précédemment
CHARLEVILLE-MEZIERES (Ardennes) : Lycée Chanzy (propriété de l'Etat)
Copie du tableau de Léopold Robert : "L'arrivée des moissonneurs dans le marais Pontin" dont l'original est conservé au Louvre Louvre ( cf. ref.)
Second empire (date de construction du lycée)
Zampogna a chiave
B. Pernelle
CHARLIEU (Loire) : Eglise Saint-Philibert : retable en pierre peinte de la dernière chapelle du côté sud de la nef (classé M.H.)
Peinture sur pierre. tableau en largeur : à droite scène de la visitation sur la gauche les personnage de la Sainte-famille ouccupent toute la hauteur du tableau. Visitation : la Vierge Marie se tient debout à gauche, Elisabeth, face à elle lui tient les mains. Nativité : la vierge Marie à gauche vêtue d'une robe dorée sous une cape bleu-vert foncé, l'enfant Jesus couché dans un berceau de branches tressées et garni de paille, allongé nu, tourné vers la Vierge, puis Joseph, couvert d'une cape rouge et d'un capuchon vert, les mains jointe comme Marie. L'âne est debout derrière l'enfant tandis que le boeuf, agenouillé sur ses pattes avant, est devant Joseph. Les bergers forment une scène assez distincte dans le dos de Joseph: ils sont trois, le premier (à gauche) tient une cornemuse. Il semble assis (assis-debout plutôt) sur un muret, la main gauche posée sur le tuyau mélodique de son instrument dont il a visiblement arrêté de jouer, l'un de ses compagnons lui ayant saisi la gauche et l'enjoignant de se retourner pour regarder l'ange annonciateur qui, debout dans le ciel, déroule un phylactère dans le ciel derrière lui. Le troisième berger, à l'extrème droite, regarde l'ange. Quelques moutons occupent le coin inférieur droit du tableau.
XVème siècle (restauré)
Un bourdon d'épaule semblant doté d'une fontanelle à son premier tiers, puis passant derrière la tête du berger (donc non visible) et réapparaissant élargi en un pavillon très progressif.. Un tuyau mélodique, relativement court, extérieurement plutôt cylindrique mais s'évasant en un petit pavillon. Petit sac brun à col de cygne pas très long. petit porte-vent.
F. Deveze
CHARLIEU (Loire) : Mairie, salle des mariages
Tapisserie : Ensemble de 7 tapisseries dont celle-ci nommée "Le chien savant " derrière le bureau des mariages : enfant jouant de la cornemuse pour son chien qui fait le beau devant lui (scène probablement d'après celle de Boucher). Il est vétu d'une tunique bleue à manches relativements courtes d'où dépassent des manches plus longues, rouges, de la même couleur que ses chausses, portées au dessus de bas blancs montant à mi-mollets. Il ne porte rien sur la tête. Ses chaussures un peu montantes sont brunes. L'enfant est assis (il semble assis sur le vide...), dvant des branchages stylisés en dégradés du vert-bleu au blanc cassé. Le chien, blanc à tâches noires sur le dos, à l'allure élancée, est bien dressé sur ses pattes arrières, la queue relevée en un panache noir et blanc. Quelques moutons sont visibles entre l'enfant et le chien, un peu en arrière d'eux et les pattes masquées par le relief du terrai. A l'arrière plan quelques ruines.
XVIIIème : tapisserie d'Aubusson
Cornemuse très schématique : sans bourdon, deux tuyaux mélodiques, de même longueur, très divergents, extérieurement cylindrique et se terminant chacun par un petit pavillon. Le musicien a une main posée vers le bas de chacun des tuyaux (et non l'un plus haut sur l'un des tuyaux pour jouer davantage dans l'aigü). Un petit trait blanc près de la bouche doit représenter le porte vent. Sac piriforme dont le col de cygne, assez épais, est davantage un repli de la poche qu'un véritable col de cygne
Cet ensemble de tapisseries est cité sur la base Palissy (base du Mobilier) du Ministère de la culture http://www.culture.gouv.fr/culture/inventai/patrimoine/

F. Deveze
CHARTRES (Eure-et-Loir) : Cathédrale, couronnement du pourtour de choeur, face à la Vierge du pilier (jumelles et contre-jour)
Sc/pierre : ange musicien
1514-1516 (1529 au plus tard)
1 bourdon d'épaule en deux parties
CHARTRES (Eure-et-Loir) : Cathédrale, pourtour de choeur Cf. dessin de couverture
Sc/pierre : apparition de l'ange à Joachim
1519 par Jean Soulas (dates non connues, mort avant 1542)
1 bourdon d'épaule à fontanelle, extrémité du hautbois cassée juste au dessous de la main inférieure, porte-vent absent
C.P. ancienne du pourtour du choeur (dépliant)
Revue "N.D. de Chartres" n° spécial sur le pourtour de choeur (N°55), (belle photo. N.B.)
J. Vilette, "L'histoire des parents de la Vierge d'après la cathédrale de Chartres", revue N.D. de Chartres 1972
Holfstätter, "Spätes Mittelalter", Baden-Baden, 1967
J.C. Compagnon
CHARTRES (Eure-et-Loir) : Cathédrale, pourtour de choeur (observation difficile)
Sc/pierre : personnage debout sur une console, dans une niche, au dessus de la scène représentant l'entrée de la Vierge au temple
1519 par Jean Soulas (dates non connues, mort avant 1542)
Sans bourdon, porte-vent brisé, tuyau mélodique extérieurement conique, sac tenu contre le ventre entre les deux avant bras
J. Vilette, idem ci-dessus
Fr. Schneider
CHARTRES (Eure-et-Loir) : Cathédrale, pourtour de choeur
Sc/pierre : nativité avec adoration des bergers sur le bas-relief de coté
1521-1529 par Jean Soulas (dates non connues, mort avant 1542)
juste au dessus du boeuf et de l'âne
1 bourdon d'épaule, cornemuse non jouée
C.P. ed. Valoire & revue "N.D. de Chartres" N°55 (photo. N.B.)
à la partie supérieure du bas relief
Sans bourdon (?)
Revue "N.D. de Chartres" N°55 (photo. N.B. cornemuse à peine visible)
CHARTRES (Eure-et-Loir) : Cathédrale, pourtour de choeur, sur une colonne du côté nord
Sc/pierre en bas-relief : deux chérubins ailés assis dos à dos (de profil), séparés par une fine colonnette, celui de gauche jouant d'un hautbois dont l'anche est visible et le second
1521-1529 par Jean Soulas (dates non connues, mort avant 1542)
1 bourdon d'épaule extérieurement cylindrique puis s'évasant en pavillon après un tore. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique, dont la longueur est égale à celle de la première partie du bourdon et se terminant juste sous la main inférieure du chérubin. Petit porte-vent tenu en bouche. Sac en forme de gros haricot débordant largement vers l'avant. Le bourdon et le hautbois sont sur la même axe.
D. Le Vraux
CHARTRES (Eure-et-Loir) : Cathédrale, chapelle St-Piat, derrière le choeur et l'abside, sommet de la lancette de droite, sur la gauche de la partie resserée avant la partie ronde supérieure
Vitrail : ange en grisaille et or
Vitrail de 1324
1 bourdon d'épaule (doré) ?, tuyau mélodique caché par la main du musicien et tronqué par le bord du vitrail mais dont la souche moulurée est bien visible. Sac en forme de col de cygne. Les tuyaux sont jaunes et le sac blanc.
Site Instrumentarium de Chartres page http://www.instrumentariumdechartres.fr/les-310-representations/les-vents/cornemuses/la-representation-18.php
CHARTRES (Eure-et-Loir) : Musée
Tableau (Huile sur bois) d'après un dessin de Pieter Brueghel l'Ancien (1520/25-1569); (cette copie n'est pas attribuée par Marlier mais étiquetée "Frans Hoogensbergh 1592" dans le musée)
"La Kermesse à Hoboken"
2 flamandes à 2 bourdons verticaux implantés haut
Dépliant du musée (petite photo.)
G. Marlier op. cit. (photo. N.B.)
MC.& P. Bollier
CHARTRES (Eure-et-Loir) : Musée (inv. 5946)
Tableau de David Téniers jeune (1610-1690)
XVIIème : "Kermesse de village"
Outre de grande dimension, il semble y avoir un ou deux bourdons implantés haut et penchés vers l'avant
CHARTRES (Eure-et-Loir) : Musée (inv. 10087 don Chanoine Delaporte)
Huile sur toile : portrait de Langlois d'après Van-Dyck (copie anonyme) (Voir à Aurillac (cf. ref.), Dole (cf. ref.), Bayeux (cf. ref.) et Paris, Institut néerlandais (cf. ref.))
Fin XVIIIème ?
Musette à soufflet rond, hautbois stylisé sans trou
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo.)
CHARTRES (Eure-et-Loir) : Musée, clavecin, peinture sur le côté concave de la caisse
Peinture sur bois : tambour de basque, clarinette (?), mandoline ou luth et partition
1768, clavecin Albertus Delin
Sac rouge, 2 hautbois divergents de longueurs légèrement différentes
CHARTRES (Eure-et-Loir) : Bibliothèque municipale (n. acq. 167 f.048v)
Manuscrit enluminé : scène de l'annonce aux bergers : trois bergers figurent au premier plan : l'un assis de face, à gauche, joue de la cornemuse tandis que les deux autres, debout, de dos, écoutent la parole de l'ange. Paysage en fond avec quelques moutons, colline rocheuse sur la droite et ville à gauche.
Seconde moitié XVème
1 bourdon d'épaule assez court, cylindrique, sur l'épaule droite, hautbois court et cylindrique, sac gris-noir
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
D. Escudier
CHATEAU-CHINON (Nièvre) : Musée du costume (inv. 3103)
Peinture sur le papier (tissus?) d'un éventail pliant à monture de quatorze brins d'ivoire ajourés
Fin XVIIIème : trophée avec musette, chapeau, feuillages et fleurs; autre trophée avec tambourin à cymbalettes
Musette schématique : 2 hautbois divergents représentés chacun par un simple trait et un petit rond figurant chaque pavillon
CHATEAUDUN (Eure-et-Loir) : château
Tapisserie : "Herminie chez les bergers", tenture de "Tancrède et Clorinde" : la cornemuse est accrochée à la ceinture d'un personnage assis à terre (presque couché) au centre de la composition. Un enfant à droite, se dissimulant derrière un arbre, tient de sa main gauche un petit hautbois dont la longueur est environ le double de celle de celui de la cornemuse (sauf effet de perspective sur ce dernier).
Seconde moitié du XVIIème d'après Michel 1er Corneille -1601-1664)
Pas de bourdon visible, un petit hautbois conique, très court, un porte-vent et un petit sac.
Marc Ecochard "Les Hautbois en France au XVIIème siècle" in Modal "Les hautbois populaires anches doubles, enjeux multiples" ed. Modal 2002
CHATEAULIN (Finistère) : Chapelle St-Sébastien, voir à St-SEGAL
CHATEAUNEUF-DU-FAOU (Finistère) : Chapelle Le Moustoir, à l’extérieur
Sc/? en haut relief : nativité
DASTUM
CHATEAUNEUF-SUR-LOIRE (Loiret) : Eglise, vitrail de la vierge
Vitrail représentant la vierge en pied entourée de six anges musiciens : deux de chaque côté et deux au tympan. Les isntruments sont plus évoqués que réellement représentés : l’ange de gauche du tympan est doté d’un instrument formé d’une sorte d’outre sous sa main droite et d’un tuyau lui passant sur l’épaule. L’ange en bas à gauche souffle dans un court tuyau qui semble aboutir au col de cygne d’un sac de cornemuse mais la représentation en reste là
XXème (années 1960-70) : très stylisé
Voir description ci-dessus
CP. Ed. "Les artistes paysagistes"
CHATEAUROUX (Indre) : Bibliothèque municipale
Dessin de J. Weismann : "Gâs du Berry à St Benoît de Sault"
1925 (signé, légendé et daté par l’auteur) : cinq personnages plus ou moins en arc de cercle, vêtus de biaudes bleues, foulards rouges et chapeaux noirs. De droite à gauche : trois vielleux puis un cornemuseux gaucher et enfin un cinquième personnage. Le dessin n’est pas très précis (à la limite de l’esquisse) mais rend bien les positions des musiciens
Musette du centre en bois brun clair et poche rouge. Bourdon d’épaule non visible.
CHATEAUROUX (Indre) : Bibliothèque municipale
Dessin de Maurice Sand intitulé "La bourrée"

Paru dans "l'Illustration" du 14 août 1852
H. Rivière
CHATEAUROUX (Indre) : Bibliothèque municipale (Ms 2, f.237r et f.349v)
Manuscrit enluminé :
Vers 1414 à Paris. Manuscrit enluminés par trois enlumineurs dont le Maître de Bedford et le Maître de Boucicaut
f.237r : lettre ornée représentant un hybride homme-animal (porc-épic ?) en dessous de la représentation de Saint-Victor chevauchant Sans bourdon, hautbois conique, poche piriforme rouge
M. Meiss, "French painting in the time of Jean de Berry", Londres 1968 fig 103 (photo N.B.)
Sous la direction de J. Dalarun, "Le Moyen-âge en lumière - manuscrits enluminés des bibliothèques de France" ed. Fayard nov 2002 (photo p.172)
Fr. Schneider
f.349v : ange musicien de profil dans la lettrine P : fait partie d’une série d’anges musiciens dans des lettrines placées systématiquement sous des illustrations quasi demi-page.
1 bourdon d’épaule cylindrique assez large mais dont l’extrémité n’est pas visible (aile de l’ange puis bordure de l’illustration), rattaché au sac par une souche formant double bourrelet, tuyau mélodique conique (ou tout au moins à pavillon), de diamètre assez fort également, et non différencié du sac. Sac piriforme, très petit porte-vent conique en bouche. Instrument entièrement blanc.
Visibles sur le site http://www.enluminures.culture.fr/

CHATEAU-THIERRY (Aisne) : Musée Jean de La Fontaine (Inv. 44.1.10.1)
dessin de Jacques Firmin Beauvarlet (dessinateur, graveur) d'après François Boucher : "Le départ du courrier" : au centre de cette composition contenue dans un ovale en hauteur, un jeune "berger" assis confie un petit message à un pigeon en lui faisant signe de partir avec l'inde gauche. Un chien est assis à ses pieds et deu moutons se tiennent devant lui, à droite de la composition. Derrière le jeune homme, à gauche de la composition, est posée une musette
3e quart 18e siècle
Musette encore assez schématique : deux tuyau mélodiques aux trous bien visibles, sans clefs, extérieurement coniques, celui de gauche (pour le musicien), légèrement plus long que le droit et muni d'un renflement avant le trou d'accord. Le sac semble enveloppé d'une housse de velours uni, orné de noeuds à la souche des tuyaux mélodiques.Ni porte-vent ni soufflet visible.
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France (photo présente sur la base Joconde)
CHATEL-CENSOIR (Yonne) : Collégiale Saint-Potentien: remarquable clef de voute pendante dans la nef
Sc/pierre : quatre chérubins musiciens nus ornent les quatre face de cette clef de voûte de style renaissance (coquilles au dessus des musiciens) : harpe, flûte à une main-tambour, hautbois et cornemuse
XVIème siècle
1 bourdon d'épaule extérieurement conique, tuyau mélodique assez long et fin, extérieurement cylindrique, s'achevant en petit pavillon. La représentation du hautbois est très proche de celle du tuyau mélodique de la cornemuse, mais entre 1,5 et 2 fois plus long
W. Praet
CHATEL-GUYON (Puy-de-Dôme) l'église Ste-Anne
Statue en plâtre : berger debout : il s'agit très probablement d'un personnage de crèche début XXème siècle comme on en rencontre dans de nombreuses églises (voir la page spécifique à ce type de crèches) , mais en grande partie doré et replacé ici dans une niche plus ancienne qui lui donne un aspect de statue

XXème ?
Cornemuse schématique, sans bourdon d'épaule, à deux tuyaux mélodiques extérieurement coniques, jointifs, celui de la main gauche très légèrement plus court. Porte-vent conique. Sac piriforme tenu contre le ventre et non sous l'un des bras
H Rivière
CHATEL-MONTAGNE (Allier) : Ancienne prioriale Notre-Dame, crèche
?


J.C. Blanc
CHATELAUDREN (Côtes d'Armor) : Chapelle Notre Dame du Tertre
Sc/bois : sablière, joueur de cornemuse face à un joueur de hautbois, tous deux jambes repliées et croisées. Sous le hautbois on aperçoit une forme ronde qui pourrait être un sac mais le musicien embouche directement celui-ci et la cornemuse en face est suffisamment bien représentée pour que l'on ne puisse penser qu'il s'agit d'une cornemuse et non d'un hautbois. Le joueur de cornemuse est visiblement inspiré des tableaux de Brueghel, ce qui explique les deux bourdons (sur souche commune), peu communs en Bretagne à cette époque.
Fin XVème début XVIème estimé par S. Duhem mais si l'on prend en compte l'inspiration brueghelienne (1520/25-1569), ne peut être inférieur à la mi-XVIème
Deux bourdons d'épaule (presques verticaux), accolés, de même forme et même longueur, quasi cylindriques à légers pavillons, montés sur souche commune. Hautbois de forme et taille assez similaire à celle des bourdons.
Cité par Sophie Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", Presses universitaires de Rennes, 1997 p.226
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
CHATELLERAULT (Vienne) : Eglise St-Jacques, corbeau de la façade sud
Sc/pierre : ange
Il semblerait qu'il s'agisse d'une copie du XIXème
1 bourdon d'épaule
J.C. Compagnon
CHAUMONT (Haute-Marne) : Basilique St-Jean-Baptiste, petit portail sur le côté nord (donnant sur la rue du Four), dans la voussure, parmi les entrelacs.
Sc/pierre : homme debout. Le personnage en vis-à-vis pourrait être également un musicien
XVème ou XVIème
Seuls subsistent la poche et le porte-vent
B. Delarozière
CHAUMONT (Haute-Marne) : Musée, Annexe consacrée à l’exposition de crèches anciennes : Crèche napolitaine en forme de grotte, environ 50 cm de hauteur (Achat coll. Jacquinot)
Personnage de crèche (terre-cuite, tissus, bois, cuir) : berger à gilet en peau de mouton écartant les bras
XVIIIème siècle
Zampogna italienne
CHAUMONT (Haute-Marne) : Musée, Annexe consacrée à l’exposition de crèches anciennes : Crèche napolitaine sans décor (uniquement les personnages, hauts de 30 cm environ) (achat ancienne coll. Jacquinot)
Personnage de crèche (terre-cuite, tissus, bois, cuir) : berger aux joues gonflées, habillé en vert et gilet blanc
XVIIIème siècle
Zampogna italienne
CHAUMONT (Haute-Marne) : Musée, Annexe consacrée à l’exposition de crèches anciennes : Crèche napolitaine d’environ 2 m de hauteur en forme de rocher (dépôt du Musée des Thermes de Cluny, don Jules Audéoud)
Personnage de crèche (terre-cuite, tissus, bois, cuir) : berger habillé en bleu et cape brune portant une zampogna et un mouton ligoté par les pieds. Autres musiciens de cette crèche : un joueur de piffero, un joueur de mandoline à fond bombé
XVIIIème siècle
Grande Zampogna italienne (a chiave)
CHAUMONT (Haute-Marne) : Musée, Annexe consacrée à l’exposition de crèches anciennes : Crèche napolitaine d’une hauteur de 50 cm environ (dépôt du Musée des Thermes de Cluny)
Personnage de crèche (terre-cuite, tissus, bois, cuir) : berger à gilet en peau de mouton portant une zampogna presque en position de jeu. Autres instruments présents : 3 pifferos joués non pas par des bergers mais par des Maures, guitare, violon, mandoline
XVIIIème siècle
Zampogna italienne
C.P. & dépliant des Musées de Chaumont 1996
Musée des A.T.P, cat. expo. "Crèches et tradition de Noël", 1986-87 (une photo.)
B. Delarozière
CHAUMONT (Haute-Marne) : Musée, Annexe consacrée à l’exposition de crèches anciennes : personnages de crèches napolitaines (inv. 85.1 à 86.5.194, achats)
Personnages de crèche (terre-cuite, tissus, bois, cuir)
Maure (environ 30 cm de haut) au joues gonflées tenant une zampogna : il s’agit probablement d’un réemploi de l’instrument, celui-ci étant normalement toujours aux mains d’un berger. Le fait que le Maure ait les joues gonflées est certainement la cause de l’attribution d’une zampogna
Zampogna
Berger à chapeau noir et gilet blanc sur veste brune (environ 20 cm de hauteur)
Zampogna
XVIIIème siècle

Les zampogna présentes dans les crèches napolitaines sont des réductions d’instruments, non solidaires des personnages, elles peuvent donc parfois ne pas être affectées au bon personnage ou encore être posées à terre.
CHAUMONT (Haute-Marne) : Musée, Annexe consacrée à l’exposition de crèches anciennes : Crèche (achat, anc. coll. Jacquinot)
Sc/bois en haut relief : adoration des bergers avec annonce aux bergers à l’arrière plan. Berger en buste en bas à gauche tenant une cornemuse

Deux chalumeaux divergents et bourdon vertical
CHAUMONT (Haute-Marne) : Musée, Annexe consacrée à l’exposition de crèches anciennes : Crèche époque Napoléon III sous cadre ovale (20 x 30 cm environ) avec verre (inv. 86.7.1)
Crèche en liège (décor), cire (personnages) et textile : berger avec cornemuse sur le bras (sac détérioré)
Vers 1870
Type Zampogna
CHAUMONT (Haute-Marne) : Musée, Annexe consacrée à l’exposition de crèches anciennes : Crèche
Crèche en terre cuite et très nombreux coquillages. Scène de la nativité en bas au centre : berger cornemuseux à côté de la Vierge

Chalumeau unique, sans bourdon
CHAUMONT (Haute-Marne ) : Bibliothèque (33 f.119)
Manuscrit enluminé : Bréviaire de Jean d'Amboise évêque de Langres
1481-1497 : personnage vétu de collant rouge assis (ou plutôt appuyé en arrière) en haut à gauche de la marge
1 long bourdon d'épaule d'une seule pièce et conique dans sa moitié terminale, chalumeau strictement cylindrique, relativement grand et fort
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
P. Boragno
CHAUMONT (Haute-Marne ) : Bibliothèque (32 f.420v)
Manuscrit enluminé : Bréviaire de Jean d'Amboise évêque de Langres, marge basse
1481-1497 : chérubin nu, debout, soufflant dans sa cornemuse pour faire danser quatre autres chérubins nus dont 3 se tiennent par la main
1 bourdon d'épaule conique sans pavillon, orné de trois traits à mi longueur, petit hautbois cylindrique.
 Visibles sur la base de données sur les enluminures du Ministère de la Culture : http://www.enluminures.culture.fr/
P. Boragno
CHAUMONT (Haute-Marne ) : Bibliothèque (36 f.107v)
Manuscrit enluminé : "Psaltérium Davidis"
2ème moitié XIVème, France : personnage debout sur une tête de monstre, le buste penché en avant et soufflant dans son instrument
Sans bourdon, hautbois cylindrique, monté sur une petite souche tronconique et orné d'une petite tête de griffon (singe ?) en guise de pavillon
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
P. Boragno
CHAUMONT-EN-VEXIN (Oise) Eglise Saint-Jean-Baptiste, stalles, appui main
Sculpture sur bois : personnage richement vêtu
XVIème
1 bourdon d'épaule (représentation détériorée)
F. Billet, inventaire des ensembles de stalles sur  LIENHYPERTEXTE http://www.pm.paris4.sorbonne.fr http://www.pm.paris4.sorbonne.fr
Voir également :  LIENHYPERTEXTE http://www.plm.paris-sorbonne.fr/musicastallis/ http://www.plm.paris-sorbonne.fr/musicastallis/ (photo)
CHAURIAT (Puy-de-Dôme) : Mairie, rez-de-chaussée
Série de trophées polychromes, muraux (bas reliefs), tous sur le thème de la musique.
XVIIIème
Sans bourdon, deux hautbois avec 4 et 5 trous de jeu antérieurs, cylindriques.
F. Lenormand
CHAVIGNOL : voir à SANCERRE
CHEMILLE (Maine-et-Loire) : Chapelle du château de la Sorinière
Fresque : annonce aux bergers à l'arrière plan de la nativité
XVIème Berger agenouillé près du feu
1 bourdon d'épaule court (ou tronqué par le dessin ?), hautbois conique, petit porte-vent , outre blanche
C.P.
J.C. Compagnon
CHENONCEAUX (Indre-et-Loire) : Château, cul de lampe dans l'escalier des cuisines
Sc/pierre : angelot (10cm environ)

1 bourdon d'épaule et chalumeau
F. Lermier
CHENONCEAUX (Indre-et-Loire) : Château, cul de lampe dans l'escalier menant au premier étage
Sc/pierre (tuffeau) : angelot (10cm environ), la tête fortement tournée sur la droite, serrant la poche contre son ventre, , bourdon d’épaule fin passant obliquement derrière la tête de l’angelot

1 bourdon d'épaule et chalumeau, pas de porte-vent visible
H. Rivière
S’agit-il du même que celui indiqué dans l’escalier des cuisines ?
CHENONCEAUX (Indre-et-Loire) : Château, cul de lampe dans l'escalier menant au second étage (très semblable à celui de l’escalier menant au premier étage mais en meilleur état)
Sc/pierre (tuffeau) : angelot (10cm environ) la tête fortement tournée sur la droite, serrant la poche contre son ventre, le col de cygne placé contre le bras gauche, main gauche en haut du chalumeau, bourdon d’épaule presque horizontal passant derrière la tête de l’angelot


1 bourdon d'épaule et chalumeau, pas de porte-vent visible
H. Rivière
CHERBOURG (Manche) Eglise de la Trinité, dans le choeur, à droite de l'autel (pour les fidèles)
Panneaux sculptés d'albâtre de Nottingham (Angleterre). Les panneaux sculptées dans l'albâtre provenant de la région de Nottingham sont assez répandus en Normandie. Le plus souvent ils figurent des scènes mariales (Assomption, ...) Celui-ci est le seul à notre connaissance à montrer cette scène. XVème : adoration des mages, berger assis (environ 3 cm de haut)
1 bourdon d'épaule
F. Lermier
CHERBOURG (Manche) : Musée Thomas Henry
Tableau flamand de J. Massys (1509-1575) Joyeuse Compagnie" : six personnages apparaissent en buste sur ce tableau en largeur. Une table disposée en oblique formant le premier plan au bas de la composition. De gauche à droite : une femme en coiffe, de trois-quart gauche, dont le visage est coupé par le bord du tableau. Au dessus d’elle, une main qui semble un peu trop grande et qu’il n’est pas évident d’attribuer à un personnage. Puis un homme au bonnet vert et au visage un peu bouffi, également de trois quart gauche, mais dont le buste est bien visible, coude gauche appuyé sur la table et main gauche désignant la femme en rouge. Un homme plus jeune, la bouche ouverte, brandissant une cruche au dessus de la tête du personnage précédent (il est placé à l’arrière de celui-ci et du personnage suivant). La main au dessus de la première femme est probablement la sienne. Puis un personnage au chapeau rouge placé en avant de l’homme à la cruche mais en arrière de la femme en rouge ; il a placé ses bras en cercle autour du buste de la femme en rouge : le bras gauche passant devant la poitrien de celle-ci et la main remontant près de son cou et la main droite revenant par l’arrière sur sa nuque. Il regarde la femmet d’un air un peu pervers, l’oeil droit plus fermé que le gauche. La femme en robe rouge et coiffe blanche dont les pans reviennent se croiser sur sa poitrine. Elle tient, de la main droite, une cruche posée sur la table et ramène sa main gauche sur sa poitrine. Elle regarde vers la droite de la composition (l’homme au bonnet vert, avec un air plutôt satisfait.). Enfin, derrière elle, le cornemuseux occupé à s’accorder, le buste penché en avant, vers la gauche afin d’être bien vu du spectateur. Il est coiffé d’un chapeau vert orné d’une plume sur le côté. Alors que les autres personnages sont placés devant un mur assez neutre, il se tient devant une fenêtre à carreaux en carrés sur pointes.
XVIème
Type flamand à 2 bourdons verticaux implantés haut, dont la partie visible sur le tableau permet de deviner qu’ils n’ont pas la même taille ; le cornemuseux est en train d'accorder l'un d'eux. Il tient la poche sous le bras gauche et a posé la main droite sur le haut du tuyau mélodique, couvrant trois ou quatre trous (l’écartement des doigts peut laisser penser qu’il bouche un trou avec son petit doigt de cette main supérieure, ce qui n’est pas courant…). Sa main gauche était occupée à accorder le plus grand des bourdons, on peut voir, sur le tuyau mélodique (extérieurement conique, de diamètre assez fort, sans aucun pavillon : juste deux petits filets), les trois trous pour l’index, la majeur et l’annulaire ainsi que le trou dédoublé à gauche et à droite pour l’auriculaire, celui de gauche étant bouché avec de la cire rouge. Plus bas apparaît un trou d’accord (dit encore trou d’évent, ce trou sert à accorder la note la plus basse de l’instrument). Le tuyau mélodique s’insère dans une souche cylindrique de plus gros diamètre, partiellement recouverte par les franges de la housse blanche du sac. Le porte-vent, tenu en bouche par le musicien, est doté d’un embout vraisemblablement en corne.
C.P. ed.? , cliché Savary
"La Manche" coll. "Richesses de France", ed. J. Delmas (photo. N.B.)
"Littérature Française" ed. Larousse p.105
J.C Bordier et T. Boisvert
CHERBOURG (Manche) : Musée Thomas Henry, fait partie des oeuvres volés par Stéphane Breitwieser d'Eschentzwiller (Haut-Rhin) et malheureusement apparemment détruit par sa mère comme tant d'autres oeuvres.
Tableau de David Téniers II (1610-1690)
"Le bal des singes" (singe cornemuseux)
2 bourdons implantés haut et ornés de rubans
C.P. ed. ?, cliché Savary et Le Monde 2 n° 19 de juin 2002 p 68 (indication de la disparition et photo du tableau)
J.C. Bordier
CHERBOURG (Manche) : Bibliothèque municipale Cat.157
Incunable (illustrations gravées) : Heures à l’usage de Nantes, annonce aux bergers
1515 Paris "pour Symon Vostre", dans le style des gravures allemandes
2 bourdons d’épaule
Cat. expo. "Livres d’Heure de Basse Normandie", B.M. Caen, mars 92 (photo. N.B.)
CHERVEUX (Deux Sèvres) : Château
Sc/pierre : chapiteau ou console : joueur de cornemuse en vis-à-vis d’un joueur de rebec
Château du XVème mais sculpture sans doute plus récente
1 début de bourdon d’épaule (droite), un hautbois tenu avec main droite en haut et main gauche à la partie inférieure poche sous le bras doit, , le porte-vent est brisé.
Revue "Moyen âge" novembre 2002 (photo)
J.C. Compagnon et C. Girard
CHEVERNY (Loir-et-Cher) : Château, rez-de-chaussée, salle dite des tapisseries
Tapisseries des Flandres d'après David Téniers le jeune : "Kermesse flamande" : musicien debout sur un cuveau retourné faisant danser. Tapisserie sur un modèle proche (cuveau mooins haut) au château de Rigny-Ussé (cf. ref.)
XVIIème
2 bourdons verticaux parallèles, hautbois apparemment cylindrique, poche ronde
C.P. ancienne
C. Chilès
CHEVRIERES (Isère) : Intérieur du Château du Golard (ou Gollat, qui à l'époque de cette peinture appartenait à Diane de Poitiers).
Peinture murale : homme et femme tenant une quenouille debout côte à côte. L'homme, placé à la droite de la femme lui pose la main gauche sur l'épaule et tient sa cornemuse de la droite. La femme dirige sa main gauche vers le visage du cornemuseux. Celui-ci est vêtu à la mode de la renaissance
XVIème
Un grand bourdon cylindrique sans moulure ni pavillon... et un étrange bout de bourdon secondaire courbe finement relié au premier à mi longueur de ce dernier, ce qui ne correspond à rien de connu et à aucune logique acoustique apparente... Tuyau mélodique sans pavillon sous la main gauche de personnage, petit porte-vent également brun montant vers le visage, sac gris.
M. Mathon
CHEZAL-BENOIT (Cher) : Eglise abbatiale St-Pierre, stalles, 3ème appui-main de la rangée haute de droite (pour un observateur situé dans la nef).
Sc/bois (autre musicien : luthiste sur le 4ème appui-main de la rangée haute de gauche)
1488-91, peut-être due à Philibert Laverne
1 bourdon d'épaule, hautbois conique (sculpture détériorée)
C. et J.L. Matte op. cit.5 (photo.)
M. Baudimant
CHINON (Indre-et-Loire) : Façade de maison rue Jean-Jacques Rousseau, modillon
Sc/pierre

Sans bourdon
J.C. Compagnon
CHIRAC (Charente) : Chapelle du cimetière
Fresque : annonce aux bergers
vers 1300 : cornemuse accompagnée par un hautbois
Sans bourdon
P. Boulanger
CHOLET (Maine-et-Loire) : rue Darmaillac, console de balcon
Sc/béton : personnage
XXème siècle
1 bourdon d'épaule assez court à petit anneau médian et pavillon joliment dessiné, petit chalumeau conique, porte-vent en bouche
Article paru dans le quotidien local du 5 nov.93 à propos de l'exposition de l'association Sonneurs de veuze à St-Florent le Vieil (photo.)
J.C. Compagnon
CIREY-SUR-BLAISE (Haute-Marne) : Château, porte monumentale de l'aile
Sc/pierre en bas relief : attributs des beaux arts et des arts libéraux : cette porte fut dessinée par Voltaire
Aile commencée en 1734
Musette stylisée à deux (un ?) chalumeaux et deux bourdons divergents; une dernier tuyau dépassant du sac semble être une flûte à bec.
Le château (et la porte mais pas la musette, bien trop petite...) étaient visibles sur les anciens billets de 10 F.
H. Saget "Quand Voltaire vint à Cirey" in revue ? 1992 p.44 et 45
Dépliant "Voltaire à Cirey, 3ème centenaire de la naissance de Voltaire" 1994 (photo.)
CIVRAY (Vienne) : Ancienne prioriale St Nicolas, je n'ai pas trouvé le modillon avec ange cornemuseux cité précedemment dans cet inventaire
CLAMECY (Nièvre) : Collégiale Saint-Martin, rose de la façade principale (derrière l'orgue)
Vitrail : 20 anges musiciens dans les 20 lancettes entourant l’agneau : cornemuse à 10h
XIXème
1 bourdon d’épaule, sac jaune
J.C. Maillard
CLAMECY (Nièvre) : Musée d'Art et d'Histoire Romain Rolland
Assiette en faïence de Bourgogne auxerroise (une assiette très semblable tant par le motif principal que par le liseré extérieur et la forme générale est exposée au château de Ravel (cf. ref.) et présentée comme provenant des ateliers de Ravel (Puy-de-Dôme))
Fin XVIIIème ou début XIXème: chien debout sur ses pattes arrières, représenté de profil et jouant de la cornemuse pour un tout petit chien lui aussi dressé sur ses pattes arrières
1 bourdon d'épaule, petit bourdon parallèle (ou second chalumeau ?), sac jaune.
CLAMECY (Nièvre) : Musée d'Art et d'Histoire Romain Rolland (C.P. 19)
Huile sur toile de Jean. Baptiste Benard « Plaisirs champêtres »
XVIIIème : scène d'auberge : un couple danse au centre, à gauche quatre personnages assis dont le joueur de cornemuse et un joueur de hautbois, à droite auberge avec tablée, femme et ses enfants, couple etc.
1 bourdon d'épaule n'apparaissant qu'après l'épaule du musicien et semi effacé (repentir ayant réapparu ?)
CLAMECY (Nièvre) : Musée d'Art et d'Histoire Romain Rolland
Gravure en couleur de petite dimensions
Cornemuseux dans la foule

J.L. Jules
CLEGUEREC (Morbihan) : Chapelle de la Trinité, sablière citée dans une précédente édition : hautbois et non cornemuse
CLEREY (Aube), Eglise, Autel.
 
Réalisé à Anvers
 
Nieudorp, Hans: Antwerpse retabels 15de-16de eeuw.- Tome I, Antwerpen 1993, Fig.7 (très petite photo).
F. Schneider

CLERMONT-EN-GENEVOIX (Haute-Savoie) 
Huile sur toile : "Halte de chasse" : musicien menant une danse paysanne
Fin XVIIème : école hollandaise
2 bourdons d’épaule
R. Amyot
CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : Grottes pétrifiantes
Le joueur de cornemuse pétrifié de la fontaine du Pont Naturel figurant sur de nombreuses cartes postales du début du siècle n’existe plus aujourd’hui (certaines des autres figures sont toujours visible à la grotte du Pérou de St-Alyre).
La grotte du Pérou, ainsi que celle de St-Nectaire et celle de Royat fabriquent toujours par pétrification des scènes (principalement des scènes rurales auvergnates) avec joueurs de cornemuse, sur des modèles de Becker (artiste parisien de la fin du XIXème, travailla pour les grottes de 1875 à 1895). Ces trois grottes travaillent à partir des mêmes matrices.
CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : hall de la Maison de la Culture située boulevard François Mitterrand
Peinture murale représentant des musiciens. A gauche, en bas de la fresque : cornemuseux aux moustaches gauloises

Cornemuse imaginée, stylisée
C. Robert

CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : Musée Bargoin
Tableau de Louis Devedeux (Clermont-Ferrand 1820 - Passy 1874)
Autour de 1850 "Paysage de la Limagne d'Auvergne"

J.C. Roc
CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : Musée des Beaux Arts (Roger Quilliot)
Tableau : "La foire d'Imprunetta" d'après la gravure de Jacques Callot (Cf.Metz pour la gravure). A peine visible sur la gravure, le cornemuseux a fidèlement été reproduit sur ce tableau et est d’ailleurs plus facilement identifiable (dans le quart en haut à gauche du tableau, juché sur une charrette, de dos, faisant danser une ronde)

1 bourdon d’épaule seul visible
A. Burguière, "Paysages et paysans, les campagnes du Xème au XXème siècle" (photo. d'un détail seulement du tableau)
CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : Musée des Beaux-Arts (Roger Quilliot)
Tableau de Jean-François Joseph (ou Robert ?) (1778-1832) d’après Jacob Jordaens
Début XIXème : "Les jeunes piaillent comme chantent les vieux" : célèbre scène d’intérieur de J. Jordaens rassemblant derrière une table, de gauche à droite, un vieillard chantant en suivant une partition, un enfant soufflant dans une petite flûte à bec, le cornemuseux, légèrement en retrait, une mère tenant son jeune enfant dans les bras, ce dernier tenant également une petite flûte à bec, une vieille femme assise dans un curieux fauteuil en osier remontant au dessus de la tête de son occupante; cette femme chante également en suivant une partition et en remontant ses lunettes. Un chien enfin, totalement à droite observe la scène.
Cornemuse flamande à deux bourdons verticaux implantés hauts (schématiques, relativement courts et légèrement divergents), hautbois plutôt conique, dont le pavillon n’est pas visible mais dont la souche représente une imposante tête de griffon.
CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : Musée des Beaux-Arts (Roger Quilliot)
Tableau de Jean-Baptiste Lallemand (1710-1803 ou 1805)
XVIIIème : "Repas de noce" : musicien perché dans un arbre, au pied de celui-ci, violoniste debout et scène de danse rustique
Il s’agit vraisemblablement d’un hautbois, néanmoins on note la présence d’une forme sphérique sous le bras gauche du musicien
CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : Musée des Beaux-Arts (Roger Quilliot)
Tableau de David II Ryckaert (1612-1661)
XVIIème : Ronde de farfadets : animal plus ou moins en forme de cornemuse assis à gauche du tableau et faisant danser une ronde de cinq animaux fantastiques, mélanges squelettiques d’hommes, d’oiseaux, de chiens etc.
Personnage grotesque aux yeux exorbités, dont le nez est un hautbois et dont les deux joues sont gonflées
"Les chefs-d’œuvre du Musée des Beaux-Arts" tome 1 (photo.)
CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : Musée des Beaux-Arts (Roger Quilliot)
Tableau (huile sur toile) faisant partie d’une série de 12 tableaux représentant « LA FOLIE DE ROLAND » et provenant du château d’Effiat (Puy de Dôme) “Roland arrive au village d’Angélique et de Médor” : Un cornemuseux portant un chapeau est assis à droite du tableau. Il regarde le spectateur et ne souffle pas dans sa cornemuse qui est quand même gonflée. La tenue de l’instrument est correcte. On distingue la poche tenue à droite. Le hautbois est hors cadre de même que la main droite qui semble le tenir. La main gauche est levée au-dessus du hautbois.
1620-1627 Anonyme d’après l’Arioste
Sans bourdon, le porte-vent, assez long , est évasé en bout (!)
C. Robert
CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : Musée des Beaux-Arts (Roger Quilliot)
Tapisserie : 18 sièges illustrés par des scènes de musique et les fables de La Fontaine.
Estampillés Evrard, anciens mobilier de l’Intendant Chazerot. Sur le dossier de l’un des grands sièges : noble vêtu d’un habit rose et d’une cape dorée, assis sur une petite butte derrière laquelle apparaît une bergère tenant une quenouille; sur le siège proprement dit, scène de la fable "La cigogne et le renard". Instruments représentés sur les petits sièges : violoncelle, luth, sacqueboute, flûte-à-bec, orgue positif, viole; sur les grands sièges : petit singe avec un violon, luth.

Musette à bouche sans bourdon, chalumeau cylindrique à pavillon et, peut-être, à fontanelle
CLERMONT FERRAND (Puy de Dôme) : Musée d'Art et d'Archéologie
Lithographie de Bour : "La grande Montagnarde"
XIXème : dans un décor de montagnes, un cornemuseux assis sur un petit rocher fait danser la bourrée à six couples en sabots
Cornemuse de type grande musette du centre, le musicien tient une main sur le hautbois et une sur le bourdon parallèle (positions respectives à l'inverse de celles habituelles et taille un peu exagérée). Bourdon d'épaule sans raccords visibles et plutôt fin. Sac tenu sous le bras droit.
C.P. ancienne
M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo. N.B.)
T. Legros
CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : Bibliothèque municipale (ms 59 (63 A), f.340r)
Enluminure : Missel-bréviaire romain à l'usage de Rodez
Vers 1472 : chérubin nu debout dans une grenade en bas à droite de la page, tandis que deux autres, également dans des grenades, jouent de la flûte à trois trou/petit tambour et du hautbois. Deux autres sont allongés, également dans des grenades ouvertes. La scène principale de cette page, en haut à gauche, représente Saint-Michel terrassant le dragon.
Un bourdon dépaule très largement évasé en pavillon, hautbois conique, long porte-vent, sac noir.
Sous la direction de J. Dalarun, "Le Moyen-âge en lumière - manuscrits enluminés des bibliothèques de France" ed. Fayard nov 2002 (photo p.349)
Cat. expo " Moyen-âge entre ordre et désordre " Paris, Cité de la musique 2004
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
M. Clouzot et F. Schneider
CLERMONT-FERRAND ( Puy-de-Dôme) : Bibliothèque (ms 73 f.199)
Manuscrit enluminé : Missel à l'usage de Clermont, grotesque debout au dessus d’une lettrine à fond bleu, en bordure gauche de la page
Avant 1323 ?: personnage dont la tête est légèrement disproportionnée, debout, en appui sur la jambe gauche et la jambe droite fléchie, joue en tenant le hautbois relevé à 45°
1 court bourdon d'épaule conique d'un seul tenant, fort chalumeau conique de longueur moyenne (similaire à celle du bourdon mais le hautbois a un diamètre plus important) , petit porte-vent cylindrique, sac dont le contour de la partie basse est orné de petits traits obliques (couture ou décor ?)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
P. Boragno
CLERMONT-FERRAND ( Puy-de-Dôme) : Bibliothèque (Ms 76 f.027)
Manuscrit enluminé : Annonce aux bergers : les trois bergers sont représentés en gros plan et occupent tout le triangle en bas à gauche sous l'une des diagonales. L'un est debout le long de la bordure gauche, il tend la main vers l'ange annonciateur. Le second pose un genou en terre, regard tourné vers l'ange. Le troisième est assis à terre au centre, jambe droite légèrement fléchie. Il lève les yeux mais ne peut voir l'ange derrière lui. Il porte une barbe blanche et une curieuse coiffure noire hérissée. Il pose les deux mains sur le hautbois de son instrument dont il ne tient pas le porte-vent en bouche. Le reste de la composition est occupé par un beau paysage à la végétation peu dense et avec deux fortes collines escarpées à l'arrière plan.
Quatrième quart du XVème.
1 bourdon d'épaule dont la première partie semble extérieurement cylindrique, puis un raccord cylindrique (?) assez fort, puis le tuyau est à nouveau extérieurement quasi-cylindrique mais d'un diamètre plus fort qu'avant le raccord. Il s'évase légèrement en pavillon. Tuyau mélodique extérieurement conique, sans pavillon, plutôt fin et dont la longueur dépasse les deux tiers de celle du bourdon. Petit porte-vent cylindrique, poche à col de cygne. Poche et tuyau sont gris-brun, rehaussé d'or à la coquille.
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
L. Dieu
CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : Bibliothèque municipale (ms 84)
Manuscrit enluminé : Heures à l'usage des Antonins.
3ème quart XVème, Savoie
f.57 : Annonce aux bergers : vêtu d'une longue tunique grenat, le berger cornemuseux, chauve et doté d’un collier de barbe blanche, assis, tourne le dos à l’ange annonciateur et joue de son instrument, porte-vent non en bouche
Un bourdon vertical constitué d’une première partie cylindrique puis d’un raccord un peu au delà de la moitié de la longueur puis d’un pavillon évasé (ouverture visible). Tuyau mélodique conique. Le berger posent ses deux mains sur la partie supérieure de celui-ci. Sac sphérique blanc.

f.69r : En marge (droite) de la scène du massacre des innocents, sorte de singe agenouillé, vu de face, les jambes écartées de part et d'autre des genoux (allure de pattes de grenouille) et soufflant dans une cornemuse tenue sous le coude droit. Il est vêtu d'un pourpoint de couleur parme.
1 bourdon d'épaule d'un seul tenant, plutôt cylindrique s'évasant en pavillon, chalumeau cylindrique d'assez fort diamètre, porte vent cylindrique assez long, tous tuyaux rehaussés d'or et sac blanc.
Sous la direction de J. Dalarun, "Le Moyen-âge en lumière - manuscrits enluminés des bibliothèques de France" ed. Fayard nov 2002 (photo p.134)
Visibles sur le site http://www.enluminures.culture.fr/

CLERMONT-FERRAND (Puy-de-Dôme) : Bibliothèque
Enluminure d'un livre d'Heures : annonce aux bergers
Fin XIVème
1 bourdon d'épaule à un raccord (première partie du bourdon cylindrique, partie haute plus large et s'évasant en pavillon), hautbois relativement long et fin
J.D. Lajoux
COLLEVILLE-MONTGOMERY (Calvados) : secteur "Sword beach" statue du Piper du D-DAY 1944 Bill Millin ( 14 juillet1922, Regina au Saskatchewan - 17 août 2010 à Torquay dans le Devon)
Bronze représentant le musicien en pieds (et en kilt), marchant d'un ari décidé en soufflant dans son instrument
Inaugurée le 8 juin 2013, financée en partie par une souscription
Bagpipe écossais
COLLONGE-LA-ROUGE (Corrèze) : Château du Martret, salle à manger, tableau encastré dans les lambris
Tableau (huile sur toile 170 x 134) : dans un décor champêtre, au bord d'un étang, une femme coiffée d'un chapeau de paille joue de la cornemuse, contemplée par un jeune homme tenant une serpette et, derrière elle, par un monstre ailé à tête de lion
XVIIème ?
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
COLMAR (Haut-Rhin) : Cathédrale, autel de la Vierge, parmi les feuillages dorés de celui-ci.
Sc/bois polychrome

2 bourdons verticaux implantés haut dont l'un percé d'une rangée de trous
C.P. de l'autel ed. Edira Ph. Ansel
COLMAR (Haut-Rhin) : Cathédrale, jouée de stalle
Sc/bois : nativité, ange musicien (identique à celle de Metz)
début XXème : reconstitution datant de l'annexion et réalisée par les ateliers Klem (Klem Théophil, Colmar 1849 - id. 1923)
Sans bourdon
COLMAR (Haut-Rhin) : Musée Unterlinden, 1ere étage, face interne d'un couvercle de clavecin (ou épinette)
Peinture sur bois : trois musiciens sont assis sur des souches d'arbres et un homme et une femme les encadrent, l'un et l'autre dansant un verre à la main aux deux extrémités du couvercle. Le cornemuseux est assis au centre de la composition, c'est le plus grand des cinq personnages représentés. De l'arrière de la souche sur laquelle il est assis, part un tronc plus petit, qui semble creux et dont ne part qu'une petite branche dotée de feuilles. Il est assis jambes croisées et joue sous le regard d'un petit chien. Il s'agit d'un berger d'apparat comme en témoigne la houlette posée contre la souche et son habillement noble. Ses deux compagnons jouent de la viole de gambe et du luth
Je n'ai pas connaissance de la date de ce clavecin mais le cornemuseux est une copie d'une gravure de Mariette d'après Michel Lasne dont un exemplaire est conservé au cabinet des estampes de la BNF
Cette copie fournit un intéressant exemple de simplification-modification d'une représentation précédente : la souche du tuyau mélodique n'est plus figurée. Le tuyau mélodique est de plus gros diamètre et la répartition des trous de jeu modifiée (le plus bas est quasiment sur le pavillon). La boîte à bourdons est devenu un simple tuyau (mais toujours de section hexagonale) et les petites layettes ont été transformées en trous de jeu inapropriés. Comme sur l'original, la cornemuse ne présente ni soufflet ni porte-vent, mais si, sur l'original, le soufflet pouvait être dissimulé derrière le coude gauche du musicien (quoique la lanière n'en soit pas visible sur le bras), il ne peut en être ainsi ici.
M. Vanden Bemden Casier
COLMAR (Haut-Rhin) : Musée Unterlinden, salle des jouets, maquette de café alsacien
Terre-cuite (?) peinte (type "santon")
Fin XIXème
Deux hautbois très divergents et pas de bourdons (musicien probablement italien d'après le costume)
C.P. moderne épuisée
COMMARIN (Côte-d'Or) : Château, grande salle
Peinture sur bois de chêne transposée sur contre-plaqué (1,245mx1,22m) : il s'agit d'un volet d'un triptyque dont la partie centrale a disparu. Ce triptyque aurait été commandé par Girard de Vienne pour la Sainte-Chapelle de Dijon. Adoration des bergers; traité en fausse grisaille, ce revers de panneau fait pendant à la scène de la nativité. Trois bergers à l'arrière plan écoutent la nouvelle des anges, deux bourdons dépassent de l’épaule de l’un d’eux. Quatre autre bergers, dont un second cornemuseux sont déjà en adoration devant le nouveau-né ; il s’agit d’ailleurs plutôt des mêmes bergers (celui au chapeau rouge est très reconnaissable) que ceux de l’arrière plan, représenté à un instant différent. Il est donc amusant de constater que la cornemuse n'est pas la même.
1526, peintre travaillant en Bourgogne
Deux bourdons d’épaule, de longueurs inégales, seuls visibles
Sans bourdon, seul une partie du sac, la souche du hautbois et le haut de celui-ci sont visibles

M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVIème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo.)
"Le château de Commarin" ed. Art et tourisme 1991 (photo)
COMMENSACQ (Landes) : Eglise St-Martin, pilier avec frise rapportée de l'ancienne église St-Blaise
Sc/pierre : procession d'animaux musiciens dont un porc cornemuseux
XVème
1 bourdon d'épaule, hautbois conique
C. Gaignebet et J.D. Lajoux, "Art profane et religion populaire au Moyen-Age" P.U.F. (photo. N.B.)
G. Dardey et Y. Cozian, "Autour d'une cornemuse landaise", bulletin de la Société de Borda n°481 1er trimestre 2006 (photo)
P. Sagnier
COMMERCY (Meuse) : Trésor du château (0.829)
Ivoire sculpté d'après le tableau de Léopold Robert (1794-1835) conservé au Louvre (cf. ref.) "Arrivée des moissonneurs dans le Marais Pontin"
XIXème (donné pour XVIIIème ce qui n'est pas possible compte tenu des dates du peintre)
Zampogne
COMPIEGNE (Oise) : Théâtre impérial, bas-relief sur un côté de la scène
Sc/bois en bas relief : trophée d'instruments de musique
Epoque Napoléon III
Musette "stylisée", les deux chalumeaux sont pourvus de sifflets type flûte à bec !...
"Vieilles maisons françaises" n°145
J.C. Compagnon
COMPIEGNE (Oise) : Musée national du Château, dépôt du Musée du Louvre à Paris (inv. 3567)
Carton de tapisserie de Charles Antoine Coypel (Paris 1694 - Paris 1752) pour la tenture : "Les aventures de Don Quichotte, Entrée des bergers aux nopces de gamache", tome3 chap.22

Cornemuse à 1 bourdon d'épaule dont la fontanelle est à proximité immédiate du pavillon, hautbois à peu près identique. A côté du cornemuseux, joueur de hautbois dont l'instrument semble bien observé.
Gravé en 1723/24 par Surrugue
Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.
T. Boisvert
CONCHE-EN-OUCHES (Eure) : Eglise Ste-Foix
Vitrail attribué à Romain Buron
Vers 1550 : nativité et adoration des bergers, berger debout dans la nombreuse assistance sur la gauche
1 bourdon d'épaule à fontanelle, chalumeau caché
J. Rollet, "Les maîtres de la lumière", ed. Bordas, Paris 1980 (photo.)
Y. Guibé
CONDE-SUR-L'ESCAUT (Nord): église Saint Wasnon (ou St-Wasnulphe), boiseries du choeur
Sc/bois en haut-relief : trophée d'instruments de musique avec branches de lauriers, musette et grand tambourin à cymbalettes, flûte traversière et un bout de tuyau dépassant du tambourin, semblable à l'extrémité de la flûte traversière mais sans correspondance de l'autre côté du tambrourin (à moins qu'il ne soit censé appartenir à la musette ?)
Postérieur à 1751 (date de construction de l'édifice)
Musette schématique dotée de deux tuyaux sortant du sac par le bout de celui-ci, avec un large angle de 45° environ : l'un est conique, s'évasant en pavillon, doté de 5 trous de jeu, les deux du haut étant séparé des trois du bas par une bague tournée. Quelques stries décorent le début du pavillon. Le second tuyau a une forme qui ferait davantage penser à un porte-vent, voire même à une clarinette telles qu'elles sont souvent représentées sur ce type de trophée : cylindrique avec un double rétrécissement vers le milieu et en embout de diamètre plus faible et taillé en biseau.
M. Vanden Bemden Casier
CONFOLENS (Charente) : Eglise St-Maxime
Vitraux : 2 vitraux différents représentant des anges joueurs de cornemuse identiques
1874-76 par les "Vitraux Laubin à Tours"
Cornemuses stylisées à 1 bourdon d'épaule
P. Boulanger
CONFOLENS (Charente) : Mairie
Sc/bois : bas-relief
XVIIIème
Musette stylisée
P. Boulanger
CONFORT-BERHET (Côtes-d'Armor ) : Eglise, voir à BERHET
CONTRESOL (Allier) : Château de, voir à St-DIDIER-EN-DONJON
CORDES (Tarn) : Maison rue Voltaire dite du Grand Ecuyer ou maison Séguier
Sc/pierre : personnage fortement penché en avant, semblant soutenir de son dos la corniche du mur
XIVème
Sans bourdon
C.P. générale de la maison
Dessin tiré du programme de la fête de la broderie de 1926, reproduit in G. Menu," Nous sommes nés l'autre jour", CDDP du Tarn 1984 (ce dessin ne respecte pas la situation réelle de la sculpture)
Ch. Portal, "Histoire de la ville de Cordes en Albigeois" ed. Privat 1984 (dessin en couverture, page de titre et page 212)
S. Rossèl
CORLAY (Côtes d'Armor) : Eglise de Haut Corlay, sablière
Sc/bois : animal cornemuseux
Seconde moitié XVIème

Cité par S. Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", 1997 op. cit. p.247 note 149
CORMOYEUX (Marne) : Eglise, mur sud de la la chapelle nord
Peinture murale : annonce aux bergers berger moustachu assis, vu de trois quart droit, jambe droite allongée, genou gauche plié et main gauche posée sur le mollet gauche, le regard dirigé en hauteur vers l'ange annonciateur. Il tient sa cornemuse sur son côté droit, tuyaux dirigés vers la droite.
 
Sac piriforme sans col de cygne. Un tuyau probablement mélodique conique s'évasant assez largement en pavillon et, partant de la même souche ( ?) sur le sac, un second tuyau quasi cylindrique, sans pavillon, légèrement plus court. Un petit porte-vent est également visible.
Archives photographiques sites et monuments du Ministère de la Culture http://www.mediatheque-patrimoine.culture.gouv.fr/fr/archives_photo/index.html (photo NB de 1957 et photo couleur du relevé à l'aquarelle de la même époque)
COSNE-COURS-SUR-LOIRE (Nièvre) : Eglise St-Jacques, cul de lampe
Sc/pierre : canard à trois pattes, l’une tenant le hautbois, la seconde sur le sac et la troisième tenant un objet ressemblant à un os (ou deux boules montées sur deux manches ?)

1 bourdon d’épaule à un raccord médian et pavillon
Le Journal du Centre août 1995 (photo. N.B. de Pierre Deneufchâtel) repris dans le bulletin de l’UGMM n°47, octobre 95
G. Chaventon
COSSE-LE-VIVIEN (Mayenne) : Musée Robert Tatin
Encre de Chine : "Jeux bigoudens" Dessin moderne un peu déstructuré au sein duquel se distingue un buste joueur de bagpipe écossais
1949
3 bourdons dont le premier plus grand que les deux autres, hautbois relativement court puisque une main le couvre presque entièrement (la seconde main est posée sur le sac), porte-vent en bouche, sac en forme d'amande, le porte-vent étant fixé sur la pointe de celle-ci
M. Vanden Bemden Casier
COUCY-LA-VILLE (Aisne) Eglise, voûte de la chapelle St-Antoine (transept sud)
Fresques : concert d'anges surmontant la tentation de St-Antoine : 2 harpes, 1 vièle, 1 psaltérion à clavier, 1 clavecin, 2 vielles à roue, 2 rottes, 1 grosse rotte, 1 positif, 1 flûte traversière, 3 hautbois, 2 cornemuses, 2 trompettes longues, 2 trompettes triples, 4 trompettes droites, 1 chantre, 2 carillon, 2 triangles à anneaux, 1 tambour et deux tambourins à main.
XVème
Cornemuse à 1 bourdon d'épaule, sac tenu devant le ventre et non sur le côté.
E. Fleury op. cit.
F. Pery
COUDRECIEUX (Sarthe) : Eglise du hameau des Loges, voûte du choeur
Peinture sur lattis de bois fixé sur la charpente et recouvert d'un enduit : concert d'anges : cornemuse, trompette en S, rebec, flûte à une main – tambour dont on ne voit plus que la flûte, "luth" piriforme, hautbois et… grosse caisse
Eglise XVème (fresques probablement également)
1 long bourdon d’épaule, chalumeau cylindrique sans pavillon
C. et J.L. Matte op. cit n°8 (photo)
J.C. Bordier
COULOMMIERS (Seine-et-Marne) : Musée municipal, dépôt du Musée du Louvre (inv. 8862)
Tableau d'Antoine Watteau : "La leçon de musique" : musette, flûte, guitare et tambourin sur cadre

Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.
J.C. Compagnon
COUTANCES (Manche) : Cathédrale Notre-Dame
Vitrail
XVème ou XVIème
Sans bourdon
J.C. Bordier
COUTANCES (Manche) : Cathédrale Notre-Dame, chapelle
Vitrail : berger
XVème
Sans bourdon
J.C. Bordier
COUTANCES (Manche) : Cathédrale Notre-Dame, chapelle
Sc/pierre : cornemuseux dont manque la tête
XVème
1 bourdon d'épaule
J.C. Bordier
COUTARNOUX (Yonne) : Première grange rue de la Fontaine Propriété privée
Sc/pierre : Homme jouant de la cornemuse aux côtés d’un ange tenant un phylactère (annonce aux bergers ?)
Grange du XIXème avec remplois du XVIème dont, probablement ces deux statues

Cité dans la base Mérimée du Ministère de la Culture: http://www.culture.gouv.fr/documentation/merimee/accueil.htm
COUZON-AU-MONT-D'OR (Rhône) : salle des fêtes
Peinture murale de Patrick Raffin : gnome joueur de musette baroque
Fin XXème
Musette baroque à deux chalumeau et boîte à bourdons non visible
P. Raffin
CROZON-SUR-VAUVRE (Indre) (voir fiche photo) : Eglise
Sc/pierre en bas-relief : bergers de la nativité :
Années 1930, sculptures réalisées par le curé de l'époque
Il ne s'agit pas d'une cornemuse mais d'un ensemble de deux tuyaux extérieurement coniques (hautbois et bourdon ?), sans sac
G. Guillaume
CUSSET (Puy-de-Dôme) : Musée de la Tour prisonnière, 2ème étage (costumes bourbonnais et gravures anciennes)
Lithographies :
C. Bourdel " La Montagnarde, danse auvergante" Bertrnad Lith. Imp. Lemercier Paris 67
Un cornemuseux avec grande musette du centre
L. Moullin del, "Danse de la bourrée" Eug. Cicéri et Ph Benoist Lith, Imp Lemercier Paris
Un cornemuseux et un vielleux
Ch. Bourpinx –t lith "Bourrée bourbonnaise" Imp Lemercier Paris 12
Un cornemuseux et un vielleux sur des tabourets placés sur des tonneaux
Yves lith. "La Bourrée"
Un cornemuseux et un vielleux sur des tabourets placés sur des tonneaux

M. Vanden Bemden Casier
CROUZ-LAMBADER (? Bretagne) : voir à PLOUVORN
CUSSY-EN-MORVAN (Saône-et-Loire) : Eglise, transept nord
Vitrail de J. Besnard à Chalon-sur-Saône, don de Mme Martin : adoration des mages avec bergers à gauche. le berger joue sur sa cornemuse en tenant une main sur le hautbois et une sur le porte-vent
Début XXème probablement
Sans bourdon, hautbois conique
Carte postale
Anatole Matte

D
DAOULAS (Finistère) : Eglise, sablière (cinquième sablière de la nef, côté nord).
Sculpture sur bois : animal fantastique à ailes de chauve-souris, faisant danser deux singes
1529
Il ne s'agit pas à proprement parler d'une cornemuse, mais d'un animal ventru dont le nez se prolonge en hautbois et dont l'image évoque donc l'instrument
J. Lubin
DAX (Landes) : Cathédrale, transept sud
Peinture sur toile : réplique attribuée de la main de Hans von Aachen (Hans ou Johan van Aachen (Cologne 1552 – Prague 1616) d’une de ses premières œuvres connues : "l’adoration des bergers" pour l'église du Gesu à Rome (peinture disparue)
Réplique réalisée en 1577
On ne distingue de l’instrument que la poche et le hautbois de forme conique
L. Bonnaud
DEAUVILLE (Calvados) : Hôtel Normandie, façade donnant sur la mer, entre les deux portes-fenêtres supérieures de l'un des deux gâbles
Sc/bois : cornemuseux (le personnage similaire de l'autre gâble est une femme en hénin)


B. Vanderheijden
DENEZE SOUS DOUE (Maine-et-Loire) : Grottes
Sc/pierre
XVIème siècle
Sans bourdon
C.P. N.B. ed. I.A.C.
Sans bourdon
Sans bourdon
Bourdon d'épaule
J.C. Compagnon
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée de la faïence (Rue Jean Macé,  LIENHYPERTEXTE "http://www.desvresmuseum.org" http://www.desvresmuseum.org)
Sc/plâtre à modeler (plâtre amélioré et éventuellement armé) : mère-moule partiel (sculpture originale permettant la réalisation du moule négatif (en creux) dans lequel seront coulées les faïences, celui-ci devait être complété par des moules ayant la forme des différents tuyaux afin de reconstituer ensuite l’instrument entier) : bouquetière murale de grande taille en forme de cornemuse et présentant sur sa panse, un cortège de noce en Auvergne : sur fond de puys, le cortège s’avance, cornemuseux en tête Le rubans qui ornent la cornemuse et la veste des hommes rappellent qu’il s’agit bien d’une noce. Provient de la faïencerie Fourmaintraux-Frères de Desvres
1877-1887
Faïence proprement dite : sac seul (les tuyaux étant réalisés selon des moules supplémentaires), ceint d’un ruban formant un gros noeud autour de son col. Un second nœud est présent à la base du sac et la souche du porte-vent (absent) est entourée d’une rosace de tissus (ou franges ?), de même que le pourtour du sac.
Scène de noce : 1 bourdon d’épaule cylindrique, sans moulure ni raccord, s’achevant en pavillon. Un tuyau mélodique extérieurement légèrement conique, sans pavillon. Le musicien a les deux mains curieusement posées sur la partie haute de ce hautbois, laissant visible les trous de jeux inférieurs et le hautbois n’est pas exactement dans l’axe de partie du sac où doit être placée la souche. Porte-vent conique en bouche, sac visiblement doté d’une housse en tissus orné d’une frange sur son pourtour.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée de la faïence (Rue Jean Macé,  LIENHYPERTEXTE "http://www.desvresmuseum.org" http://www.desvresmuseum.org) (acquisition 2006 avec l’aide du FRAM : fond régional d’acquisition des Musées)
Dessin aquarellé servant soit de modèle de décor, soit de catalogue pour représentants-vendeurs, avec tampon Francis Masse (ce tampon aurait été rajouté par cette firme après le rachat de ces dessins à l’une des firmes Fourmaintraux) : motif en haut à gauche de la feuille « 1599 applique biniou » : biniou représenté à l’horizontale, avec les tuyaux au dessus du sac, tournés vers la droite. Une scène de cortège de noce très similaire à celle du moule ci-dessus, est représentée sur le sac avec un joueur de cornemuse marchant au devant de trois couples (seul l’homme du troisième couple est visible). Cette scène se passe en Auvergne comme en témoignent les costumes et les puys figurés à l’arrière plan dont le premier en jaune et les suivants en vert. Le décor périphérique est en style Rouen. L’orientation de la scène contraint à placer le biniou à l’horizontale alors que ce type de scène est le plus souvent placée de telle manière à ce que l’instrument soit à la verticale comme pour le moule ci-dessus.
Faïence proprement dite : musette schématique : deux tuyaux mélodiques dotés de trous de jeu, l’un cylindrique doté vraisemblablement de sept trous de jeu sur la face supérieure (six visibles et un supposé), d’une petite bague à sa partie haute et d’une large bague ouvragée à sa partie inférieure, avant de s’achever en demi-sphère rouge ( ?). Le second est fortement conique, doté de quatre trous de jeu et s’achevant en pavillon après une petite bague.
Scène de noce : 1 bourdon d’épaule cylindrique, sans moulure ni raccord, s’achevant en pavillon. Un tuyau mélodique extérieurement bien conique et s’achevant en large pavillon. Le musicien a les deux mains curieusement posées sur la partie haute de ce hautbois mais aucun trou de jeu n’est représenté et , contrairement au moule ci-dessus, le hautbois est bien dans l’axe de la partie du sac où doit être placée la souche. Porte-vent conique en bouche, gros sac rouge en forme de haricot.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée de la faïence (Rue Jean Macé,  LIENHYPERTEXTE "http://www.desvresmuseum.org" http://www.desvresmuseum.org) (acquisition 2006 avec l’aide du FRAM)
Dessin aquarellé servant soit de modèle de décor, soit de catalogue pour représentants-vendeurs : en bas, quatre chandeliers, en haut à droite une charrette tirée par un âne, au centre une « trotteuse », c’est à dire un bougeoir à main et, à droite, au dessus de la mention « 1457 cendrier biniou » un cendrier (ou vide-poche) à décor de Rouen, représentant classiquement une cornemuse de profil, sac concave à gauche et deux tuyaux à droite le long du sac. Ceux-ci sont toutefois représentés , non pas côte-à-côte comme c’est généralement le cas, mais l’un devant l’autre, celui de l’arrière n’étant visible que par son pavillon dépassant, du fait de sa plus grande longueur. Un ruban à gros nœud enserre le col du sac

Musette schématisée : deux tuyaux mélodiques ( ?) dont seul le premier est réellement visible, celui de l’arrière, légèrement plus long, n’ayant que le bout du pavillon visible. Le tuyau mélodique visible est doté de quatre trous et est d’une forme externe en poire. Sa partie supérieure semble être une souche, décorée de deux bagues blanches. Un autre bague blanche délimite le pavillon, peu évasé. Petit porte vent orné également de deux bagues blanches.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée de la faïence (Rue Jean Macé,  LIENHYPERTEXTE "http://www.desvresmuseum.org" http://www.desvresmuseum.org) (acquisition 2006 avec l’aide du FRAM)
Dessin aquarellé servant soit de modèle de décor, soit de catalogue pour représentants-vendeurs : 10 motifs décoratifs constitués d’une scène (marines, personnages, moulin à vent, château…) entourée d’un décor floral. A gauche de la rangée du milieu, breton en bragou braz, debout devant une église à l’arrière plan.

Un bourdon d’épaule extérieurement conique, sans moulure, ni raccord ou pavillon distinct. Un tuyau mélodique cylindrique, asses long et formant un curieux angle : il monte depuis à 45° environ depuis le haut du sac puis redescend dans les mains du musicien.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée de la faïence (Rue Jean Macé,  LIENHYPERTEXTE "http://www.desvresmuseum.org" http://www.desvresmuseum.org)
Dessin aquarellé servant soit de modèle de décor, soit de catalogue pour représentants-vendeurs : à gauche, un grand vase de section carrée, au centre une assiette (n°656 ou 696 ?) à décor de deux bretons jouant biniou et bombarde selon le classique modèle de Aquarelle d'Auguste Valmont conservée à la BNF à Paris (cf ref.) et également utilisée sur des faïences de Quimper.

1 bourdon d’épaule conique sans moulure ni raccord mais s’évasant assez largement en pavillon. Tuyau mélodique de forme et de taille assez similaire, monté sur une souche en forme de tête de chouette. Porte-vent assez long en bouche.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Sc/plâtre amélioré : mère-moule (sculpture originale permettant la réalisation du moule négatif (en creux) dans lequel seront coulées les faïences) de pièce de forme: porc cornemuseux, assis, le tronc bien droit et tenant son instrument sous la patte droite. Ce moule fait partie d’une série d’animaux musiciens de la société Gabriel Fourmaintraux

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement conique. Petit porte-vent en bouche.
Guide du musée, non daté (2008 ?) (petite photo de la série)
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Sc/plâtre amélioré : mère-moule (sculpture originale permettant la réalisation du moule négatif (en creux) dans lequel seront coulées les faïences) de pièce de forme : breton assis sur un tonneau, figurine de quelques centimètres de haut.

1 bourdon d’épaule ne dépassant pas de celle-ci et posé légèrement en oblique.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Sc/plâtre amélioré : mère-moule (sculpture originale permettant la réalisation du moule négatif (en creux) dans lequel seront coulées les faïences) de pièce de forme: breton assis sur un cube de pierres, figurine de quelques centimètres de haut (figurine légèrement différente de la précédente).

1 bourdon d’épaule ne dépassant pas de celle-ci et posé légèrement en oblique.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Sc/plâtre amélioré : mère-moule (sculpture originale permettant la réalisation du moule négatif (en creux) dans lequel seront coulées les faïences) de pièce de forme: angelot
Sculpteur anonyme
3 bourdons en éventail de type bagpipe écossais mais rabattus sur le sac, sans doute simplement pour résoudre la contrainte technique de la réalisation de ces tuyaux en faïence. Tuyau mélodique dans le prolongement du porte-vent. Sac piriforme.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Plâtre moulé : moule à assiette avec inscription 7486 sur le côté : breton en costume de bagad (pantalon droit, gilet et chapeau breton) jouant du biniou braz.
Seconde moitié XXème
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Plâtre moulé : moule à assiette : breton joueur de biniou braz. Son très large bragou braz forme quasiment une fleur.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Plâtre moulé : moule à dessous de beurrier, en forme de cornemuse très circulaire classiquement décorée d’un ruban formant un gros noeud
Deux tuyaux mélodiques
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Faïence : pièce de forme de Geo Martel : cabrettaire en sabot, assis, la jambe droite tendue et la gauche repliée. Il est coiffé d’un grand chapeau et un petit tonneau est posé à terre à sa gauche.

Curieuse représentation : le sac jaune comporte deux tuyaux : un petit porte vent normal et un second tuyau qui devrait être le tuyau mélodique mais qui revient au dessus du porte vent, vers le visage du musicien qui a pourtant les mains en bonne position de cabrettaire.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Faïence : assiette de Geo Martel dont la scène centrale représente un joueur de biniou breton debout à côté d’une fillette.

2 bourdons partant en éventail, mais curieusement sur le côté externe du sac et non vers le haut. Bourdons à pavillons.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Faïence : plat ovale de Géo Martel dont la scène centrale représente une noce bretonne menée par un joueur de biniou.

2 bourdons s’évasant en pavillon, sac à petits carreaux.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Faïence : paire de serre-livres en craquelé beige de Henri Delcourt : bretonne et breton assis à terre, les genous relevés devant eux, la bretonne tenant une oie sur les genoux et le breton son biniou.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Dessin aquarellé servant soit de modèle de décor, soit de catalogue pour représentants-vendeurs : petit breton debout

Sac gris
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Dessin aquarellé servant soit de modèle de décor, soit de catalogue pour représentants-vendeurs : n° « 1567 biniou décor broderie » : pique-fleur.

1 bourdon parallèle.
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Dessin aquarellé servant soit de modèle de décor, soit de catalogue pour représentants-vendeurs : deux cornemuses sur cette planche :
- « 1649 fruitier biniou simple ou double »
- « 1629 bonbonnière biniou »
DESVRES (Pas-de-Calais) : Musée « A la belle époque de la faïence de Desvres » (114 rue Jean Jaurès, sur le site des anciens établissements Gabriel Fourmaintraux,  LIENHYPERTEXTE "http://www.musee-faience-desvres.com" http://www.musee-faience-desvres.com)
Faïence : assiette brune de Geo Martel à marly ajouré représentant une scène de bourrée avec quatre danseurs et un musicien à l’arrière plan, au centre de l’assiette.

Vu le contexte, il s’agit vraisemblablement d’un cabrettaire, mais le sac n’étant pas représenté, celle-ci est réduite à un hautbois.

DIEPPE (Seine-Maritime) : Eglise Saint-Rémy : tribune d'orgue
Sc/bois
Grand trophée de gauche : luth, musette, flûte traversière, hautbois, serpent, partition, feuillages et ruban
Un chalumeau plutôt cylindrique à pavillon, doté de 4 trous, petit chalumeau légèrement divergent, à renflement piriforme, boîte à bourdons. Franges à la souche des chalumeaux et à celle de la boîte à bourdons, galon brodé sur le dessus du sac
Petit trophée à l'extrême gauche : musette, flute traversière, hautbois (clarinette ?), ruban et fleurs
Deux chalumeaux cylindriques dont le plus long se termine en pavillon
Petit trophée à l'extrême droite : identique au précédent en symétrie
DIEPPE (Seine-Maritime) : Eglise Saint-Jacques, chapelle de la Vierge (chapelle axiale); vitrail de droite
Vitrail : adoration des bergers
XIXème, atelier de Lusson (donné par Mr. A. Phillips de Lisle seigneur de Garandon en mémoire de la guérison de sa fille
Zampogna posée à terre, à deux tuyaux de jeu coniques et un bourdon conique
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée (Inv.971.15.36 ; 4514 (MD))
Faïence à décor de grand feu : vase à pharmacie (h : 320mm, diam : 225mm) : Saint Pierre dans un médaillon à paysage, et décor de trophées d'instruments de musique : mandoline, tambour cornemuse et d'instruments militaires : casque, armure, bouclier, crâne
2ème moitié XVIème ou 1er quart XVIIème, Sicile

Cat. expo "Château Musée de Dieppe - Les collections céramiques XVIème-XXème siècles" fev. mai 2000 (n°6)
Les collections des musées de Haute-Normandie sont consultables sur http://www.musees-haute-normandie.fr
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée (968.15.4, acquis en 1968)
Ivoire sculpté à décor ajouré, en forme d'oeuf (œuf à broder) : jeune berger assis, jouant de la musette (sans doute inspiré d'un tableau de F. Boucher (voir à Sèvres)) (6,3(4,4 cm)
XVIIIème
1 court bourdon d'épaule, 2 hautbois coniques (une main sur chaque)
C.P. et "Elfenbein Kunst", Wiesbaden 1974 (photo. N.B.)
Les collections des musées de Haute-Normandie sont consultables sur http://www.musees-haute-normandie.fr
Fr. Schneider
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée (même vitrine que le précédent)
Navette en ivoire sculpté : au centre femme caressant un mouton sous un arbre (décor rocaille); au dessous trophée avec viole, fluûte de Pan, chapeau, partition, musette et hautbois (?)
XVIIIème
"Musette" stylisée dans un trophée : sac et deux tuyaux divergents à pavillon (deux autres tuyaux coniques dirigés vers le haut ne font sans doute pas partie de l'instrument, pas plus qu'un troisième tuyau conique dirigé vers l'arrière : il pourrait s'agir de clarinettes ou de hautbois indépendants)
Tardy, "Les ivoires" (photo. N.B.)
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée (même vitrine que la précédente, navette immédiatement à droite)
Navette en ivoire sculpté : au centre en médaillon scène champêtre galante : assis sur des gerbes de blé, un jeune homme se penche vers une jeune femme (lui tendant un oiseau ?) . Au dessus : trophée avec bouclier et carquois, en dessous : trophée avec feuillages, chapeau, canne et musette, le tout sur fond ajouré très finement.

Très schématique : 2 (3 ?) chalumeaux parallèles et sac
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée (même vitrine que les précédents)
Ivoire sculpté en bas relief sur fond noir: petit tableau circulaire avec haute corbeille de fleurs, 2 colombes et, posés à terre, houlette, musette et chapeau
4e quart 18e siècle par Louis Charles Antoine BELLETESTE : (Dieppe1787 - ? 1832)
Sac et deux chalumeaux coniques divergents et de même longueur
Les collections des musées de Haute-Normandie sont consultables sur http://www.musees-haute-normandie.fr
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée (même vitrine que les précédents, tout à gauche de la première étagère, mais cornemuse tournée vers l'arrière de la vitrine)
Ivoire sculpté : boîte à puces cylindrique en ivoire très finement ajouré : sur l'avant en partie haute : chérubin avec blason rond marqué "La Constance"; en partie basse couple se regardant. Sur l'arrière en partie basse trophée avec houlette, panier et musette; en partie haute 2 cœurs ailés sous une couronne

2 chalumeaux parallèles, coniques et de longueurs légèrement différentes (issus d'une souche parallélépidédique ?)
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée
Ivoire sculpté : Manche de coupe papier : sous une coupe de fruit sous laquelle pend une coquille St-Jacques, un homme joue de la cornemuse, debout mais jambes légèrement fléchies, pieds écartés, comme s'il était en position assis-debout. Il est coiffé d'un tricorne, d'un manteau descendant à mi cuisses et chaussé de guêtres montant au dessus des genoux et dotées de grands revers.

Sans bourdon mais long tuyau mélodique extérieurement conique. Il semble y avoir un petit porte-vent
M. Baudart
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée
Tableau avec cadre et socle en ivoire
XIXème, berger jouant debout dans la campagne (château fort en ruine dans l'arrière plan) pour deux enfants et une chèvre. Deux moutons sont également présents derrière lui
Cabrette à pied très grave : boîtier à boules, hautbois conique à petit pavillon, bourdon cylindrique parallèle. Ni porte-vent ni soufflet.
Max Erben in Dudlpfeifer N° 51, mai/juin 1988 (dessin)
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée, couronnement de clavecin (supposé), (même vitrine la précédente)
Ivoire sculpté dieppois
VIIIème
partie supérieure : trophée avec flûtes et trompettes au dessus d'un trio (flûte traversière, guitare et chanteuse)
"Musette" stylisée à un seul hautbois
frise centrale : trophée avec flûtes trompettes et xylophone
"Musette" stylisée à un seul hautbois, quasi identique à la précédente
base : trophée avec violoncelle, hautbois et luth en vis-à-vis d'un second trophée avec lyre, hautbois et ?...
Musette en trophée

Dict. des Musées de France op. cit. (photo, les 3 musettes visibles)
Max Erben in Dudlpfeifer N° 51, mai/juin 1988 (photos N.B.)
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée, (même vitrine que les précédents)
Eventail peint dans les tons bleus : au centre scène champêtre avec joueur de flûte traversière, bergère tenant une houlette et moutons; à gauche : deux moutons, à droite : musette posée entre un chapeau de paille et une partition sous une houlette dressée

Trois chalumeux : deux coniques divergents, sans trou représenté et de longueurs légèrement différentes; un troisième chalumeau cylindrique, plus long est parallèle au chalumeau conique de droite. Il semble posséder un trou proche de l'extrémité; sac bleu à galon rose
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée (même salle mais autre vitrine que les précédents) (Inv 948.4.4 ou encore 3160 MD)
Eventail brodé (avec paillettes) et peint. Trophée de gauche : musette posée, houlette (?) et hautbois (? cf ci-dessous)

Schématique : sac rouge, boitier parallèlépipédique d'ou partent deux hautbois coniques, divergents et de longueurs légèrement différente. Porte vent placé exactement dans le prolongement du chalumeau de droite, et qui pourrait laisser penser que celui-ci est un hautbois indépendant posé derrière la musette (mais le boîtier ne serait plus justifié).
Les collections des musées de Haute-Normandie sont consultables sur http://www.musees-haute-normandie.fr

Signalons la présence d'autres musiciens sculptés (en ronde bosse) en l'ivoire dans ces vitrines, en particulier de beaux vielleux.
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée (inv. 892.31.27 ou MD.784-27 leg Gilbert 1892)
Assiette en faïence à décor de grand feu polychrome (diamètre 223 mm) : cornemuse posée derrière un panier (sac en partie visible seulement), rubans bleus et houlette stylisée
Vers 1770, Nevers
Petit porte-vent, 2 chalumeaux parallèles, l'un à pavillon, l'autre sans (type hautbois et bourdon parallèle mais des trous sont présent sur les deux)
Cat. expo "Château Musée de Dieppe - Les collections céramiques XVIème-XXème siècles" fev. mai 2000 (photo)
Les collections des musées de Haute-Normandie sont consultables sur http://www.musees-haute-normandie.fr

DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée (inv. 892.31.28 ou MD.784-28 leg Gilbert 1892)
Assiette en faïence à décor de grand feu polychrome (diamètre 230 mm) : Cornemuse posée, dressée à côté d'un panier dans lequel est planté une houlette doté d'une couronne de feuillages
Vers 1760, Nevers
2 chalumeaux coniques parallèles et un bourdon cylindrique à pavillon. Boîte à bourdons ou bouffoir au sommet (en arrière) (l'ensemble est plutôt schématique)
Cat. expo "Château Musée de Dieppe - Les collections céramiques XVIème-XXème siècles" fev. mai 2000 (photo)
Les collections des musées de Haute-Normandie sont consultables sur http://www.musees-haute-normandie.fr
DIEPPE (Seine-Maritime) : Château-Musée (inv. 892.31.29 ou MD.784-29 leg Gilbert 1892)
Assiette en faïence à décor de grand feu polychrome à bord chantourné, probablement similaire à la précédente (même série) : Cornemuse et panier
Vers 1760, Nevers

Les collections des musées de Haute-Normandie sont consultables sur http://www.musees-haute-normandie.fr
DIGNE-LES-BAINS (Alpes-de-Haute-Provence) : Musée
Bronze de Gras : faunes et satyres (taille de la cornemuse : 19 cm)
Fin XIXème : œuvre en longueur représentant quatre personnages : 2 femmes nues (faunes) enlacées au centre, deux hommes (satyres) aux extrémités : l'un joue de la flûte de Pan, l'autre de la cornemuse
Représentation grossière : sans bourdon, hautbois conique, position des mains non réaliste (paumes sur le hautbois)
F. Schneider
DIJON (Côte-d'Or) : Cathédrale St-Bénigne, pilier droit de la tribune de l'orgue
Sc/pierre : trophée avec serpent, luth, hautbois, triangle, flûte, violon, cymbales; le trophée du pilier gauche représente les instruments suivants : xylophone, violon, basson, cor, lyre, cornet à bouquin & trompette(?). Sont représentés sur chaque moitié du linteau de la tribune, un harpiste et une joueuse d'orgue positif.
XVIIIème
"Musette" à deux hautbois coniques de longueur inégale, pas de porte-vent visible
DIJON (Côte-d'Or) : Cathédrale St-Bénigne, trophée de gauche du grand buffet
Sc/bois : trophée avec harpe et hautbois(?); le trophée de droite représente les instruments suivants : serpent, xylophone, trompette marine et hautbois(?)
XVIIIème
"Musette" à 2 hautbois à fortes moulures, dont l'un de longueur double de l'autre
C.P. de l'orgue (musette visible) ed. Gaud
DIJON (Côte-d'Or) : Eglise Notre-Dame, façade occidentale (façade principale), fausse gargouille (rangée médiane, 5ème à partir de la droite)
Sc/pierre, l'attribution fréquente de ces sculptures à Lagoule est erronée Denise Borlée a en effet démontré que ces gargouilles ne sont pas l'oeuvre du sculpteur Lagoule, mais d'une équipe de sept sculpteurs parisiens.
1880 à 1881 en remplacement des gargouilles déposées au XIIIème
1 bourdon d'épaule (brisé)
C.P. N.B.(gros plan), ed. Combier et C.P. couleurs, ed. Combier, Estel ou Nivernaises
Denise Borlée, "Sculpture médiévale en Bourgogne", Dijon, Editions universitaires de Dijon, 2000, p. 217
L. Bonnaud
DIJON (Côte-d'Or) : Eglise Notre-Dame, buffet de l'orgue (sur le côté, non visible depuis la nef)
Sc/bois
En 1893 le facteur dijonnais Jean-Baptiste Ghys, ancien ouvrier de la maison Merklin à Paris, construisit l'actuel instrument dans un buffet néogothique en chêne, finement sculpté d'après les dessins de l'architecte diocésain Charles Suisse. Cet orgue fut inauguré en 1895
Sur fond de feuillages et de coings, un homme mi-agenouillé mi-assis joue d'une cornemuse sans bourdon dont le hautbois est long et fin; le porte-vent n'est pas visible.
DIJON (Côte-d'Or) : Eglise Notre-Dame, chapelle de l'Assomption, banc d'oeuvre, partie surmontant la jouée
Sc/bois : personnage penché en avant, appuyé sur une colonne (elle-même posée sur la poitrine d'un autre personnage renversé en arrière)
Meuble réalisé en 1912, s'inspirant des stalles de Bar-le-Régulier. (Cf. réf.)
Sans bourdon, porte-vent non visible
DIJON (Côte-d'Or) : Eglise Saint-Michel, porche principal, ventail de droite, panneau sculpté de gauche
Sc/bois : adoration des bergers
1549, peut-être par le maître menuisier bourguignon Hugues Sambin (Gray 1515/20 - Dijon 1601/02) ou son atelier
Petite cornemuse sans bourdon tenue dans une main (non jouée)
C.P. générale du porche, ed. Combier
DIJON (Côte-D'or) : Eglise Saint Michel, façade Nord - Nord-Ouest du chevet, sur le sommet d'un des contreforts
Sculpture sur pierre en ronde bosse, représentant un joueur de cornemuse assis.

A priori pas de bourdon, mais l'angle et la hauteur de la statue ne permettent pas d'en être certain. Tuyau mélodique relativement long pour une sculpture, extérieurement plutôt cylindrique mais s'évasant légèrement en pavillon, sac en forme de haricot rappelant celui d'une musette du centre actuelle, petit porte-vent peu visible dans la continuité du chalumeau.
T. Robert
DIJON (Côte-d'Or) : Palais des Etats, grands degrés conduisant de la cour de Flore à la salle des Etats.
Sc/pierre due à l'architecte Jacques Gabriel (1667-1742) trophée représentant : 2 flûtes à bec, hautbois, grande flûte à bec, luth & ophicléide; deux autres trophées musicaux représentent pour le premier: xylophone, tambourin, cornet à bouquin, castagnettes, hautbois, flûte de Pan, et pour le second : hautbois, lyre et tambourin.
"Musette" à deux hautbois de formes différentes et de longueurs inégales, boîte à bourdons
DIJON (Côte-d'Or) : Musée des Beaux-Arts, pyxide en ivoire (boîte cylindrique) (inv. CA 1462 (a))
Ivoire sculpté avec traces de couleur verte : scènes de la petite enfance du Christ; annonce à un berger
1ère moitié du XIVème, "Maître de la Pyxide de Dijon" (par définition !), atelier français.
Sans bourdon
C. et J.L. Matte op. cit. 7 (photo.)
DIJON (Côte-d'Or) : Musée des Beaux-Arts, diptyque en ivoire (inv. CA.T. 335 Legs Trimolet 1878)
Ivoire sculpté : nativité avec annonce aux bergers et Christ en croix; le berger cornemuseux est étrangement représenté à une échelle disproportionnée lui donnant l'allure d'un grotesque, le second berger, représenté plus conventionnellement joue du hautbois.
2ème moitié XIVème, atelier français
Sans bourdon
DIJON (Côte-d'Or) : Musée des Beaux-Arts, diptyque en ivoire (inv. G 131 legs Grangier 1905)
Ivoire sculpté : Christ en croix et nativité
Vers 1350, atelier parisien
Sans bourdon
Tardy, "Les ivoires" (photo. N.B.)
DIJON (Côte-d'Or) : Musée des Beaux-Arts
Tableau : Maître de Flemalle (actif de 1410 à 1440 environ); il s'agirait de Robert Campin (1375/79-1444)
1ère moitié XVème : nativité
Sans bourdon, 6 trous sur le devant du hautbois + deux trous pour le petit doigt (droitier ou gaucher)
C.P. anciennes et modernes, ed. Nomis, Abbaye d'Encalcat etc..., C.P. du détail des bergers, ed. des Musées nationaux
Nombreuse bibliographie dont :
H. Boone op. cit. (photo. N.B.) A. Erlande-Brandebourg "L'art gothique" ed. Mazenod (photo.)
C.D. "J.S. Bach et D. Buxtehude - Chorals pour l’année liturgique", Dom Claude Gay, orgue de l’abbaye de Solesmes
"Mille peintures des musées de France" ed. Gallimard Beaux Arts (photo.) p.28 Couverture de "Point de vue et images du monde" de Noël 1952
DIJON (Côte-d'Or) : Musée des Beaux-Arts
Tableau de Zanubbi Machiavelli (Florence 1418 - Pise(?) 1479)
1473 : couronnement de la Vierge. Autres instruments : en bas, au centre : luth, flûte à bec, viole et psaltérion; en haut à gauche : cornemuse, flûte-tambourin, 2 trompettes en S, triangle; en haut à droite : tambourin à cymbalettes, cymbales et 2 trompettes en S.
1 bourdon d'épaule à un raccord se terminant en léger pavillon mouluré, hautbois conique à trou inférieur dédoublé en symétrie gauche-droite
Winternitz, "Musical Instruments and their Symbolism in Western Art" (photo. N.B.)
Blume, "Musik in Geschichte und Gegenwart"
E. Montbel
DIJON (Côte-d'Or) : Musée des Beaux-Arts (inv. G 244 legs Grangier 1905)
Vitrail en grisaille : berger
2ème tiers XVIème, Flandres
1 bourdon d'épaule, sac couvert d'une housse très ouvragée (décor en losanges, franges)
Catalogue de l'expo. "Le vitrail en Bourgogne, miroir du quotidien" avril-mai 1987
DIJON (Côte-d'Or) : Musée des Beaux-Arts (inv. CA 103 legs de M. de Mineure 1874)
Tableau d'Abraham Govaerts (Anvers 1589-Anvers 1626) et Frans Francken (Anvers 1581-Anvers 1642)
Début XVIIème : "La Vierge dans la forêt" (scène de la marge supérieure)
2 bourdons verticaux implantés haut
Autre exemplaire à la National Galerie de Ljubjana (inv. 811), donné par F. Francken II vers 1620
DIJON (Côte-d'Or) : Musée des Beaux-Arts (dépôt des Musées Nationaux 1952, inv. 4029)
Huile sur bois : triptyque de l'adoration des mages, volet de gauche : la nativité avec annonce aux bergers à l'arrière plan (le volet de droite représente la présentation de Jésus au temple)
Vers 1530 : à l'arrière plan, un berger debout écoute le message de l'ange en nous tournant le dos, tandis que son compagnon assis souffle dans sa cornemuse
1 bourdon d'épaule (représentation petite et peu détaillée)
DIJON (Côte-d'Or) : Musée (inv. J.107)
Tableau de l'école de Peter Van Laer (ou Laar, dit Bamboccio, Haarlem 1592 - id. 1642, vécu à Rome de 1626 à 1638)
XVIIème : "Le guitariste", dans une auberge (du moins le suppose-t-on), guitariste jouant au centre du tableau, un pied surélevé. Cornemuseux assis à terre dans l'angle inférieur droit du tableau
2 bourdons d'épaule de longueurs similaires, légèrement divergents
Fr. Schneider
DIJON (Côte-d'Or) : Musée Magnin
Tableau anonyme flamand
vers 1530 : "la danse de la mariée" (thème traité de manière légèrement différente des tableaux de la famille Brueghel)
Sans bourdon
DIJON (Côte-d'Or) : Musée Magnin
Tableau de Joachim Uytevael Wittenvael (1566-1638)
Fin XVIème, début XVIIème : adoration des bergers
Petit hautbois cylindrique, 3 bourdons de bras implantés sur une souche commune, légèrement divergents, fins, moulurés et apparemment décorés de bagues d'étain.
DIJON (Côte-d'Or) : Musée Magnin
Tableau d'après Lélio Orsi (1511-1587)
"L'adoration des bergers"
1 bourdon d'épaule, hautbois apparemment cylindrique
DIJON (Côte-d'Or) : Musée Magnin
Tableau d'Adriaen Pietersz Van de Venne (Delft 1589-La Haye 1662)
XVIIème : "La ronde Joyeuse" (tableau monochrome brun-jaune)
2 bourdons verticaux implantés haut
DIJON (Côte-d'Or) : Musée Magnin (Cat 1938 n°371/2)
Dessin (0,1 x 0,08m) au lavis de bistre d'Etienne-Théophile-Evariste Fragonard (1806-1876) : composition légèrement excentrée vers la droite, le musicien étant tourné dans cette direction, le dessin donne l'impression d'avoir été coupé. Musicien assis sur un bloc de pierre, coiffé d'un capuchon et soufflant dans une cornemuse dont l'outre piriforme et volumineuse est tenue devant le ventre.
XIXème
Sans bourdon, tuyau mélodique assez long, s'évasant en pavillon. Les mains du musiciens sont placées en haut de celui-ci, bien qu'il présente encore des trous en dessous.
Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux : http://www.photo.rmn.fr (fiche avec photo)
DIJON (Côte-d'Or) : Musée d'Art sacré, chaire à prêcher, petit motif décoratif de l'un des renforts de la cuve
Sc/bois, une vielle à roue est également représentée sur un autre renfort
1er quart du XVIème
1 bourdon d'épaule, hautbois endommagé, le sac a forme de figure humaine, la cornemuse est représentée seule (non jouée)
DIJON (Côte-d'Or) : Bibliothèque Municipale (n°517 f.13)
Enluminure sur un chansonnier français avec portées musicales : lettrine avec instrument représenté seul
Vers 1470-1480, Bourgogne
Sans bourdon, hautbois régulièrement conique, porte-vent très court mais de large diamètre, sac piriforme à col de cygne. L’instrument est entièrement représenté en brun.
Cité par Y. Zaluska, "Manuscrits enluminés de Dijon" n° 250 p.254 ed. du CNRS 1991
Raphael Thiery et al : "Cornemuses de France de Bourgogne et d’ailleurs" ed. FTM-Presse 2005 (photo)
DIJON (Côte-d'Or) : voir également à Commarin
DINAN (Côtes-d'Armor) : Hôtel de Plouer (ancien couvent des cordeliers, cour intérieure), gargouille
Sc/Pierre
XIIIème ( ?)
Sans bourdon
H. Corbes op. cit.
DINAN (Cötes d’Armor) : Maison de la Grande Vigne (maison de l’artiste Y. Jean-Haffen devenue musée) (D. 29.570)
Dessin au crayon gras sur papier d’Yvonne Jean-Haffen (Paris 1895 – Dinan 1993) : "Musique et danse" avec biniou et bombarde. Deux sonneurs de bombarde et biniou brazh sont représentés de dos tandis qu’un couple de danseurs est encore plus sobrement esquissé à droite, en position de Kas a barh.
Entre 1935 et 1945
Croquis : Seuls sont visibles les trois bourdons du bagpipe, reliés par un cordon et ornés, sur le plus grand, d’un fanion à hermines
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
DINAN (Cötes d’Armor) : Maison de la Grande Vigne (maison de l’artiste Y. Jean-Haffen devenue musée) (D. 29.571)
Dessin au crayon gras sur papier d’Yvonne Jean-Haffen (Paris 1895 – Dinan 1993) : "Un sonneur" : sonneur de binou brazh représenté de trois-quart dos, tenant sa cornemuse sans la jouer
Entre 1935 et 1945
Bagpipe : seuls sont visibles les trois bourdons ornés de leur cordons et d’un grand ruban
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
DINAN (Cötes d’Armor) : Maison de la Grande Vigne (maison de l’artiste Y. Jean-Haffen devenue musée) (CY 88)
Figurine en céramique (terre cuite grise) d’Yvonne Jean-Haffen (Paris 1895 – Dinan 1993) : "Sonneurs bretons" avec biniou et bombarde et mégalithe. Fait partie d’un ensemble décoratif
Entre 1937 et 1937

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
DINEAULT (Finistère), chapelle St-Exupéry : voir QUIMPER
DIRINON (Finistère) : Eglise Sainte-Nonne , sablière du bas-côté nord
Sc/bois : chérubin nu et sexué aux cheveux bouclés, accroupi de face, une cape fixée autour du cou, s'élevant de chaque côté de ses épaules comme deux grandes ailes
1623 (date sculptée sur un autre élément de sablière, à proximité de l'entrait sous la peinture de Saint-Parfait sur la voûte)
Petite cornemuse sans bourdon tenue sous le bras droit. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique doté d'un petit renflement en guise de pavillon. La légère courbure de ce tuyau est très probablement due à une contrainte de figuration. Une sorte de feuillage sur le sac pourrait être une figuration du porte vent. Sac de petite taille.
J. Lubin
DIVES-SUR-MER (Calvados) : Eglise Notre-Dame, première fenêtre du chœur ; 2007 : déposé pour restauration à Champs-sur-Marne
Vitrail rectangulaire consacré à la vie de la Vierge : huit anges musiciens inscrits chacun dans un cercle dont l’intérieur est lui-même polylobé (53 cm de large) : guiterne, orgue portatif,cymbales, vièle, aérophone (?), flûte(?) double, frestel, cornemuse
1310-1320
Sans bourdon, long hautbois conique, petit sac sous l’avant bras droit, porte-vetn en bouche
Bulletin monumental 1987-1 p124
Photographie présentée lors d’une exposition à Cologne en 1998
L. Bonnaud
DIVES-SUR-MER (Calvados) : Façade d'une maison à colombages (boucherie-charcuterie), rue Paul Quenta (près des Halles)
Sc/bois (peinte récemment) : cornemuseux en pied (50 à 70cm)
1885 (inscription sur la façade) dans le style médiéval
Sans bourdon, grand hautbois
F. Lermier et J. Blanchard
DOL-DE-BRETAGNE (Ille-et-Vilaine) : Cathédrale, chœur, maîtresse-vitre
Vitrail : annonce aux bergers dans uun quadrilobe : trois bergers écoutent l'ange annonciateur, celui de gauche et debout et se renverse en arrière, une main au dessus des yeux pour voir les anges; il tient son bâton recourbé (en crosse) sur l'épaule. le second montre les anges au berger cornemuseux resté assis. Les chèvres grimpent sur un petit rocher à gauche de la scène.
Fin XIIIème (restauré à plusieurs reprises)
Sans bourdon, chalumeau cylindrique long et fin, sac de forme allongée et de couleur jaune-brun
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
Dastum
DOLE (Jura) : chapelle du collège Saint Jérome de l'époque pour les jeunes moines de Cluny suivant les cours de l'Université de Dole. Cette chapelle est devenue ensuite chapelle des visitandines. Aujourd'hui auditorium Karl Riepp
Sc/pierre : cul de lampe : musicien en buste ou plutôt dont seuls la tête, les bras et épaules sont visibles. Il tient sa cornemuse serrée sous le bras droit
Chapelle consacrée en 1520
1 bourdon d'épaule très court mais cela est très probablement du aux contraintes techniques et à l'effet de perspective. Ce bourdon, montés sur le sac via une souche bien figurée, est composé des deux parties de longueurs assez similaires : une première partie très légèrement conique, sans décor, puis un pavillon conique doté d'une moulure double à ses deux extrémités. Tuyau mélodique non visible car entièrement caché par les deux mains du musicien (et toujours la perspective plongeante). Porte vent une bouche, dont la souche est bien figurée de même que l'embout se plaçant dans la bouche, très semblable à ceux utilisés aujourd'hui.
H. Meunier
DOLE (Jura) : Musée des Beaux-arts
Peinture : le joueur de musette François Langlois
XVIIIème : copie anonyme flamande du tableau d'Antoon Van Dyck (voir autres copies à Chartres (cf. ref.), Paris Institut néerlandais (dessin préparatoire, cf. ref.) Aurillac (cf. ref.) et Bayeux (cf. ref.) )
Musette baroque
Cité in "Peintures flamandes et hollandaises - collections publiques de Franche-Comté" ed. Région Franche-Comté et Réunion des Musées nationaux. p.221
F. Barthélémy
DOLE (Jura) : Musée des Beaux-arts (achat ou don du Général Lecourbe, entré au musée avant 1923)
Statuette en ivoire et bois : joueurs de clarinette et de cornemuse : paire de sculptures, musiciens debout chacun sur un socle symbolisant un petit rocher. Le joueur de clarinette a perdu son instrument mais la cornemuse, au sac relativement volumineux est, elle, toujours en place sous le bras droit du musicien qui comme son compagnon, est coiffé d'un grand chapeau brun et vêtu de chausses et d'une veste dont les trous sont aussi grands que les pièces encore présentes.
XVIIIème, école allemande dans le genre de Stephane Froger
Deux bourdons placés sur le côté du sac et reposant sur l'avant bras gauche du musicien qui pose sa main gauche en bas du tuyau mélodique.Ces deux bourdons sont de longueurs proches, dotés d'un gros raccord médian et s'évasant en pavillon. Long tuyau mélodique extérieurement conique mais sans pavillon. Gros sac à col de cygne de gros diamètre et couture bien visible sur le dessus de celui-ci. Porte-vent tenu en bouche
L. Colombier , L. Johannes et A. Dary, "Guide des enfants à la découverte du Musée des Beaux-Arts de Dole" Musée des beaux arts de Dole 2010 (photo)
M. Vanden Bemden
DOLE (Jura) : Bibliothèque municipale
Enluminure : Heures normandes
XVème : annonce aux bergers
Un bourdon
M. Clouzot
DOLE (Jura) : Bibliothèque municipale (ms.43 p.121)
Enluminure : Heures de la vierge à l'usage de Paris : annonce aux bergers : berger assis à gauche
Vers 1470-1480 à Paris
Grand bourdon cylindrique à pavillon et fontanelle (?) près du pavillon, chalumeau étroit, poche noire
Ministère de la Culture, "Patrimoine des bibliothèques de France", vol. Alsace Franche-Comté" (photo)
Sous la direction de J. Dalarun, "Le Moyen-âge en lumière - manuscrits enluminés des bibliothèques de France" ed. Fayard nov 2002 (photo p.335)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
J.C. Compagnon
DOMELIERS (Oise) : Eglise, mur du choeur
Peinture murale : ange en pied jouant de la cornemuse, sur le mur du choeur, derrière l'autel, à droite de l'unique fenêtre vu depuis la nef. L'ange en vis-à-vis joue d'une vielle à archet piriforme
XXème ou peinture plus anciennes restaurées ?
Cornemuse curieusement tenue et dont la silhouette générale, compte tenu de la position de l'ange, fait davantage penser à un tambour tenu par le cadre et frappé avec une baguette : poche relativement circulaire; tenue à pleine main gauche, par en haut. Un tuyau extérieurement légèrement conique s'évasant en pavillon, sans figuration de trous de jeu, tenu de la main droite, à proximité du pavillon. Un second tuyau sensiblement de même forme et même taille, partant quasi à l'horizontale devant la poitrine de l'ange.. Pas de porte vent.
P. Boulfroy

DOMFRONT-EN-CHAMPAGNE (Sarthe) : chapelle de l’Habit, cul de lampe
Sc/pierre : personnage aux joues gonflées, représenté classiquement en buste comme sur la plupart des cul de lampe

1 bourdon d’épaule brisé, chalumeau à pavillon, relativement long, outre assez volumineuse, porte vent en bouche.
C. Girard
DOUAI (Nord) : Eglise St-Pierre, orgue
Sc/bois en bas-relief : trophées d'instruments de musique
VIIIème
à droite du grand buffet : musette, tambour de basque, guitare (?), violoncelle (?) et basson (?)
Musette à chalumeau conique, petit bourdon cylindrique parallèle et petit bourdon légèrement conique dirigé vers le haut (?), ni porte-vent ni soufflet représenté
à gauche du grand buffet : musette, violoncelle, hautbois, trompette et tambour de basque
Chalumeau conique et petit bourdon parallèle cylindrique (ni porte-vent ni soufflet)
Fr. Schneider
DOUAI (Nord) : Musée de la Chartreuse (145)
Tableau attribué soit à Jan Mandyn (Haarlem 1500/02 - Anvers vers 1560), soit, moins probablement, à Peter Huis, maître Anversois (1519-1585) (attribué par le Musée à Jan Mandyn)
"Les épreuves de Job" : musicien à l'arrière plan à gauche (tourmenteur de Job)
2 bourdons d'épaule de longueurs inégales, en deux parties reliées par des cordons, pavillons évasés, hautbois conique relativement court
"En ce temps là, La Bible" t.3 p.1004, ed. Hachette, attribution à Jan Mandyn, XVème siècle (photo.) "J. Bosch" par Sorienti et R. de Soler (photo. N.B. non légendée) E. Benezit op. cit. accrédite également l'attribution à Jan Mandyn Early Music 1979 p.10 (attribution à P. Huis) N. Dufourcq, "Larousse de la musique", 1957, attribution à P. Huis Le cornemuseux n'apparaît pas sur la C.P. (ed. des Amis du Musée)
"Mille peintures des musées de France" ed. Gallimard Beaux Arts (photo.) p.84
P. Delaval
DOUAI (Nord) : Musée de la Chartreuse (191)
Tableau de M. Van Helmont (Anvers 1623 - Bruxelles 1679)
XVIIème : "Réjouissances dans un village"
Représentation non claire, semble avoir un bourdon d'épaule
Luce Moïses, "La vielle à roue", Bruxelles 1986 (photo. N.B.)
Fr. Schneider
DOUAI (Nord) : Bibliothèque  municipale (Ms45 vol9 fol263v)
Miniature des commentaires des psaumes de Pierre de Palude : cornemuse au dessus d'un orgue (les deux dessins sont séparés par une ligne de texte)
1429 ? Anchin/Hennegan
Deux chalumeaux cylindriques à pavillon accolés et sortant de la même souche en forme de tête animale, le plus court, de taille moyenne est doté de 6 trous, le second, de deux tiers plus long ne présente apparemment pas de trous. Sac cousu, porte vent implanté assez bas sur le dos du sac
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
F. Schneider
DOUAI (Nord) : Bibliothèque  municipale (Ms 617 f.3)
Enluminure en marge basse : chien jouant de la cornemuse face à un lapin hautboïste

Sans bourdon, tuyau mélodique conique monté sur une souche en forme de tête animale formant un angle droit entre sac et hautbois, porte vent en bouche, sac piriforme
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
DOUAI (Nord) : Bibliothèque ?
Manuscrit enluminé : Graduel et antiphonaire de Florence : Lettrine avec adoration des bergers : vue de la grotte (entièrement rocheuse) avec l’enfant Jesus au centre, dans un berceau bas rectangulaire. Marie est agenouillée à droite, un ange debout derrière elle, Joseph est assis à droite. Deux bergers se penchent au dessus de lui, l’un lève le doigt vers le ciel, le secont souffle dans sa cornemuse.

Un bourdon vertical , assez fin, dont on ne voit pas le lien avec le sac (ce pourrait être le bâton du second berger). Hautbois de gros diamètre plutôt cylindrique, muni d’un double trou à son extrémité.
A.F. Lesacher "Fêtes et traditions de France" ed. Ouest France coll. Mémoires 1996/99 (photo)
D. Bourger
DOURNAZAC (Haute-Vienne) : Château de LAMBERTIE
Sc/pierre : console de cheminée
Réplique médiévale (le château a été presque entièrement reconstruit à la fin du XIXème ou au début du XXème siècle)

L. Bonnaud op. cit.3
L. Bonnaud
DUNKERQUE (Nord) : Eglise St Éloi, façade
Sc/pierre : frise avec entrelacs végétaux et personnage de face, aux jambes croisées
Façade refaite en 1882 dans le style néo gothique, par l'architecte Dunkerquois Van Moe.
Représentation apparemment schématique : hautbois dans le prolongement du porte-vent, la main supérieure étant posée à la jointure du sac et de ce tuyau. 1 bourdon d’épaule d’un seul tenant s’évasant en pavillon, sac pririforme allongé
P.O. Herlez
DUNKERQUE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (référence à confirmer)
Tableau : noce paysanne de Pieter Brueghel l'ancien


Fritz Schneider d'après Mary Rasmunsen
 

E
ECOUEN (Val d'Oise) : Château (Musée National de la Renaissance) (E.Cl 13199)
Statue en terre-cuite émaillée représentant un cornemuseux assis pieds croisées, coiffé d’un chapeau brun (H : 29cm)
Première moitié XVIIème, atelier d’Avon (près de Fontainebleau) ?
1 bourdon d’épaule très court, conique, chalumeau masqué par les mains du musicien, petit porte-vent, outre et tuyaux sont bruns
Mr. Chabot
ECOUEN (Val d'Oise) : Château (Musée National de la Renaissance) (E.Cl 3295)
Statue en faïence représentant un cornemuseux assis sur un amas de pierre, coiffé d’un capuchon (H : 30cm)
Florence vers 1500, attribué à l’atelier des Della Robbia
Sans bourdon (mais un trou sur le sac pourrait laisser supposer qu’il y avait un bourdon d’épaule), hautbois légèrement conique, long porte-vent vert (poche et hautbois jaunes)
Dastum
ECOUEN (Val d'Oise) : Château (Musée National de la Renaissance)
Statue en faïence représentant un cornemuseux assis sur un support à deux niveaux avec petite fontaine à la partie inférieure, coiffé d’un chapeau bleu et orange à large bords (H : 45-50cm). Il a une main sur le hautbois et une sur le porte-vent

Deux bourdons d'épaule coniques, assez courts et de longueurs légèrement différentes, hautbois court et très conique, porte vent. Tous les tuyaux sont jaunes et dotés de trous (y compris le porte-vent !). Sac à carreaux bleux, blancs et jaunes
F. Schneider
ECOUEN (Val d'Oise) : Château (Musée National de la Renaissance)
Deux statuettes en verre filé : bergers

A. Gandin
ECOUEN (Val d'Oise) : Château (Musée National de la Renaissance) (E. Cl.20520, dépôt du Musée national du Moyen-Age à Paris (cf. ref.))
Cuillère en ivoire : personnage assis sur une tête de bélier, au sommet du manche, genoux légèrement écartés, pieds croisés, coiffé d’un chapeau et soufflant dans une outre assez grosse
XVIIème, origine flamande
Sans bourdon, hautbois cylindrique à pavillon
Tardy, "Les Ivoires" (photo. N.B.)
ECOUEN (Val d'Oise) : Château (Musée de la renaissance) voir également à PARIS, Musée du Louvre (ref.) le tableau de Jean de Gourmont anciennement conservé dans ce château
ECUILLE (Maine-et-Loire) : Château du PLESSIS-BOURRE, plafond à caisson
Peinture sur bois : truie (hure), les épaules couvertes d'une courte cape, jouant de la cornemuse pour trois sangliers dansant
XVème, restauré en 1958
1 bourdon d'épaule en deux parties dont la seconde s'évase largement en pavillon, hautbois conique.
"La France et ses trésors", ed. Larousse, fascicule n°111 (petite photo.) Michel Bulteau dans le "Le Plessis-Bourré, alchimie et mystère" donne une lecture alchimique de ce plafond. Cependant le chapitre sur la scène qui nous intéresse ici ne s'attarde pas sur le choix de l'instrument mais uniquement sur la nature de l'animal représenté (photo. N.B.).
J.C. Compagnon
ECUILLE (Maine-et-Loire) : Château du PLESSIS-BOURRE
Sc/bois (bas-relief) : trophée avec quinton et flûtes

Musette bien représentée, petit chalumeau à clefs, boîte à bourdons, ni soufflet ni porte-vent
J.C. Compagnon
ECUILLE (Maine-et-Loire) : Château du PLESSIS-BOURRE
2 éventails peints volés en 1985. (dont un dans le style Boucher)
J.C. Compagnon
EDERN (Finistère) : Chapelle du Niver, sablière
Sc/bois : animal cornemuseux
XIXème XXème

Cité par S. Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", 1997 op. cit. p.247 note 149
ELNE (Pyrénées-Orientales) : Cloître du Prieuré, partie Est
Sc/pierre en bas-relief : annonce aux bergers (cornemuse d'environ 7 cm), berger assis, sac sous le bras droit. A ses pieds, son chien et quatre moutons.
Début XIVème
Sans bourdon ? Tuyau mélodique assez court, semblant cylindrique et de gros diamètre (mais il s'agit peut-être d'un tuyau conique dont la représentation est un peu simplifiée). La souche du tuyau mélodique comporte une sculpture zoomorphe.
T. Boisvert
ELVEN (Morbihan) : Château de Kerfily (extérieur au bourg)
Sc/pierre : personnage en buste

Lisibilité difficile (granite usé). Apparemment pas de bourdon, hautbois légèrement conique et porte-vent (conique) en bouche
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
Dastum
EMBRUN (Hautes-Alpes) : Cathédrale
Manuscrit néo-gothique de présentation de la cathédrale : berger cornemuseux assis dans le coin inférieur gauche, jouant pour son chien
Fin XXème
1 bourdon d'épaule d'un seul tenant, sans moulure ni pavillon, extérieurement conique, tuayu mélodique plutôt cylindrique, porte-vent en bouche.
C. Saunière
ENVERMEU (Seine-Maritime) : Eglise, à la base droite de la voussure d'un portail, au dessus de deux chapiteaux à feuillages
Sc/pierre : personnage nu, mais semblant coiffé d'une sorte de bonnet (à moins qu'il ne s'agisse de sa chevelure), debout et soufflant dans son instrument, la jambe droite repliée devant la gauche, les deux mains face à face sur une cornemuse à laquelle il semble manquer le tuyau mélodique.
L'église serait du XVIème siècle
1 bourdon d'épaule extérieurement cylindrique sur sa plus grande partie puis s'évasant en pavillon après une bague. Pas de tuyau mélodique visible (en reste-il une trace sur le sac ?). Sac piriforme. Porte vent cylindrique montant verticalement dans la bouche du musicien
Anne Mauvais
EPINAL (Vosges) : Théâtre, grande salle, côté cour

F. Devèze
EPINAL (Vosges) : Musée départemental d'art ancien et contemporain (1 place Lagarde), 1er étage, section de l'imagerie populaire
Image formant plateau de jeu de l'Oie, dans le coin en haut à gauche, à l'extérieur du parcours proprement dit : couples de joueur de hautbois et joueur de cornemuse. En haut à droite joueurs de jeu de l'oie dont l'un semble se faire détrousser, en bas à gauche tambour et flûte à une main jouées par un même musicien, en bas à droite : deux personnages et un chien, au centre du jeu : joueurs de tric-trac. En dessous du jeu et de sa règle, mention
"het nieuw en vermaekelijk Gansen-spel
Tot Gend, by Charles de Goesin-Disbecq
Boekdrukker en verkooper in de Majerlystraete, letter S n°8"
soit "Le nouveau et facile jeu de l'Oie
A Gand, chez Charles de Goesin-Disbecq
Editeur et vendeur dans la rue Majerly, lettre S, n°8"
Cornemuse flamande à deux bourdons verticaux implantés haut, l'un simplement conique, l'autre cylindrique, un peu plus court et à renflement médian. Hautbois conique.
M. Vanden Bemden Casier
EPINAL (Vosges) : Musée départemental d'art ancien et contemporain (1 place Lagarde)
Tableau (huile sur bois) attribué à Christophe Amberger (Nuremberg ? vers 1490-1500 - Augsbourg 1562/63) : adoration des bergers : berger agnenouillé en bas à gauche de la composition, une cornemuse accrochée dans le dos par une ceinture. Le berger tient sa houlette d'une main.
XVIème
Bourdon conique (ou cylindrique à pavillon ?), hautbois fortement conique, sac blanc, petit porte-vent
Cat. expo. "Hommage au duc de Choiseul-Stainville (1760-1838) fondateur du Musée départemental des Vosges" 1995 ed. Musée d'Epinal (photo.)
"La peinture ancienne au Musée départemental des Vosges, Epinal" ed. Musée d'Epinal (photo.)
EPINAL (Vosges) : Bibliothèque municipale
Incunable : "La nef des fols de ce monde" sur le texte de Sébastien Brandt
1498 édité par G. Balsarin à Lyon. Autre exemplaires à Troyes (cf. ref.) et Verdun (cf. ref.),autre édition, antérieure à Paris, Bib. Ste-Geneviève (cf; ref.) Exemplaire également à Caen (cf. ref.)
Présence de cornemuse non vérifiée mais très probable, voir à Troyes (cf. ref.)
EPINAL (Vosges) : Archives départementales des Vosges (Inv. 136, propriété de l’Imagerie Pellerin)
Ensemble de huit dessins à la plume (encre noire) sur papier (38,2 x 27,8) de Raoul Lerouge : scènes de Bretagne dont une avec berger joueur de cornemuse
Entre 1901 et 1909

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
EPINAL (Vosges) : Archives départementales des Vosges (Inv. 360 à 366, propriété de l’Imagerie Pellerin)
Ensemble de sept dessins à la plume (encre noire) et gouache sur carton (31,2 x 23,9) de G. Morinet : partie d’un alphabet illustré sur le thème de la première guerre mondiale mais avec un évocation de Waterloo donnant lieu à la représentation d’une cornemuse
1916

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
EPINAL (Vosges) : Archives départementales des Vosges (Inv. 531, propriété de l’Imagerie Pellerin)
Dessin à la plume (encre noire) et gouache sur carton (39,7 x 25,4) de G. Morinet faisant partie d’un ensemble de dessins : La cornemuse
1917

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
EPINAL (Vosges) : Musée de l'Imagerie, (N°81 de la numérotation générale des images Pellerin et Cie)
Image d'Epinal : "Il est né le divin enfant" (adoration des bergers et des mages)
Fin XIXème
Sorte de zampogna à bouche, 2 chalumeaux inégaux et pas de bourdon
"La tradition en Lorraine" t.2 ed. Mars et Mercure (photo.) M. Vallas, "St-Nicolas et Noël en Lorraine" (photo.)
P. Delaval
ERGUE GABERIC (Finistère) : chapelle de KERDEVOT, certaines figures ont été volées en 1973 dont le cornemuseux
Sc/bois polychrome et dorée : retable du maître autel: six épisodes de la vie de la Vierge; adoration des bergers. Un autre berger, en bas à gauche, joue de la flûte ou du hautbois
1490-1500, Flandres (Anvers)
1 bourdon d'épaule à plusieurs raccords, hautbois dont le pavillon est bizarrement coudé à 90° (forme de "bouche d'aération de paquebot" à l'envers)
V.H. Debidour, "L'art de Bretagne" (photo.)
"Kerdévot", ed. Assoc. Kerdevot 89 (photo.)
F. Schneider
ERGUE GABERIC (Finistère) : Eglise
Vitrail principal : anges dont plusieurs cornemuseux


A. Auffray
ESPALION (Aveyron) : Bar St-Georges, place de l'Hôtel de Ville, en rentrant à gauche
Peinture murale de M. Mordazini, marchand de meubles à Espalion
Vers 1965
Cabrette à soufflet stylisée
S. Rossèl
ESQUAY-SUR-SEULLES (Calvados) : Château, décor sculpté avec tableaux : trumeau de cheminée, dessus de porte et alcôves
? : trophée avec cornemuse, tambourin, flûte à bec, houlette, canne et feuillages
Seconde moitié XVIIIème
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
ETAMPES (Essonne) : Cathédrale Notre-Dame, portail méridional (mutilé par les Huguenots)
Sc/pierre


Cité par A. Caillet in "Le folklore étampois"
ETRETAT (Seine-Maritime) : boulevard René Coty, manoir de la Salamandre (maison dite "Cirie Planteflor" actuellement hôtel-restaurant "La Résidence".)
Sc/bois : sanglier debout pressant la poche sous sa patte antérieure gauche et serrant le porte-vent entre ses dents découvertes. D'autres sangliers jouent du cornet (?), de la viole et du luth. Sur la façade un autre personnage joue de la viole.
XIVème, provient de Lisieux (50 grande rue) ou elle fut démontée en 1899 et remontée en 1912 à Etretat par l'architecte Mauge
Sans bourdon, long hautbois conique
C.P. et C.P.A. générales de la maison (cornemuse non visible)
P. Delaby d'après C. Fernique
EU (Seine-Maritime) (voir fiche photo) : Théâtre du Château, décor du balcon
Sc/bois en bas relief, dans les tons bruns sur fond beige, aspect cerusé et entouré d'un faux cadre doré : trophée avec musette, cor à deux tours et demi et flûte traversière (?) + ruban et roses
Bâtiment construit en 1844 et converti en théâtre entre 1855 et 1857
Musette schématique dotée de deux tuyaux mélodiques extérieurement coniques s'évasant en pavillon, sans clefs, légèrement divergents. Montés sur le sac sans souche visible. Petite boîte à bourdons curieusement positionnée verticalement en haut du col de cygne. Le sac de l'instrument, de forme asses indistincte, se prolonge sur la gauche sous le pavillon du cor et devant l'extrémité de la flûte.
Marie Baudart
EVREUX (Eure) : Cathédrale Notre-Dame, chapelle du St-Rosaire, clôture
Sc/bois en bas relief : angelot
1ère moitié du XVIème
1 bourdon d’épaule dont manque la partie médiane (brisée), hautbois à très large pavillon
J.C. Bordier
EVREUX (Eure) : Cathédrale Notre-Dame, chapelle axiale
Vitrail : annonce aux bergers
1467
Cornemuse simplifiée comportant un grand chalumeau et un bourdon d'épaule sans détail si ce n'est un pavillon peu évasé.
Sophie Marineaud, "Vitraux" (photo)
J.C. Bordier
EVREUX (Eure) : Cathédrale Notre-Dame, chapelle axiale
Vitrail, tympan : Dieu (symbolisé par l'agneau divin), entouré de 5 anges musiciens : anges cornemuseux à droite et à gauche (autres ange : orgue positif, ? et ?
1467
Cornemuse simplifiée comportant un grand chalumeau conique, un petit porte vent et un sac. Le chalumeau semble monté sur le sac par l'intermédiaire d'une petite souche
C. Brassy
EVREUX (Eure) : Cathédrale Notre-Dame, chapelle axiale
Vitrail, tympan : Dieu (symbolisé par l'agneau divin), entouré de 5 anges musiciens : anges cornemuseux à droite et à gauche (autres ange : orgue positif, ? et ?
1467
Cornemuse simplifiée comportant un grand chalumeau conique, un petit porte vent et un sac. Le chalumeau semble monté sur le sac par l'intermédiaire d'une petite souche
C. Brassy
EVREUX (Eure) : Cathédrale - Chapelle Saint Louis ( quatrième chapelle dans le déambulatoire nord)
Vitrail très clair (blanc) à décor jaune et gris avec motif central rond renfermant un personnage de profil hybride homme animal (pattes de dragon, tournée à l'envers), vêetu d'une sorte de toge et soufflant dans une cornemuse
Début XIVème
Un bourdon d'épaue extérieurement cylindrique, sans raccord et s'évasant assez largement en pavillon sur son tiers final. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique, monté sur une souche en forme de tête (le hautbois n'est pas fixé dans la bouche de cette tête comme sur les cabrettes). et dont le pavillon est constitué d'une seconde tête (animale) d'ont la bouche sert d'extrémité au tuyau. Petit porte-vent cylindrique tenu en bouche. Sac blanc à long col.
Christian Starke

EVREUX (Eure) : Cathédrale, à l’extérieur, à gauche du portail principal
Sc/pierre : cul de lampe :  fou coiffé d’un bonnet à grelots

1 bourdon d’épaule extérieurement conique, monté sur souch, doté d’un raccord ( ?) et d’un petit liseret marquant un pavillon. Tuyau mélodique de longueur moyenne
C. Brassy

EVREUX (Eure) Eglise (non visible depuis le sol)
Sc/pierre

G. Grandin
EYMOUTIERS (Haute-Vienne) : Collégiale St-Etienne, accoudoir de stalle
Sc/bois : musicien aux joues gonflées
Début XVIème
1 bourdon d'épaule, le hautbois a disparu ainsi que les bras et les mains du musicien
L. Bonnaud op. cit. d'après Laborderie BSAHL t.LXXII 1927
F
FALAISE (Calvados) : Château de la Fresnaye, dans un des salons
Tableau anonyme : scène de genre dans le goût des "chinoiseries)
Vraisemblablement second quart du XVIIIème
Bourdon s'enroulant au dessus de l'épaule et retombant dans le dos, terminé par un pavillon en corne de vache, grand et gros chalumeau fortement conique sans pavillon.
J.C. Compagnon
FATOUVILLE-GRESTAIN (Eure) : " Manoir de la Pommeraye ", porterie (porte monumentale), sculpture juste au dessus de l'ogive du passage.
Sculptures d'inspiration XV-XVIe siècle dont un cornemuseux debout, coiffé d'un chapeau au bord droit relevé, vétu d'une cape
Construction d'aspect médiéval ce " manoir " est, en réalité, une construction du début du XXe siècle
1 bourdon d'épaule très conique, assez court et décoré de quelques traits sur son pavillon. Tuyau mélodique également conique, sans pavillon, raccordé au sac par une fine souche en forme de tête d'oiseau prolongeant le col de cygne du sac. Porte vent cylindrique tenu en bouche.
C. Brassy
FECAMP (Seine-Maritime) : Eglise de la Trinité, grand buffet de l'orgue (derrière le petit mais visible de la nef). Cet orgue provient de Montivilliers; il fut commandé en 1746 à des facteurs de Rouen : les frères Le Febvre. Il fut transféré lors du concordat.
Sc/bois : trophée avec musette, luth, hautbois (?), ruban et feuillages. En vis-à-vis autre trophée avec tompette à un enroulement. Sur la tribune de l'orgue : série de trophées de la même main probablement : harpe, luths, serpent, flûte de Pan, cistre antique, tambour de basque, cor et divers instruments à vent (clarinette et trompette droite ?)

2 chalumeaux (1 grand à pavillon et un petit piriforme doté de trous); boîte à bourdons. A l'arrière plan est représenté soit un hautbois indépendant de la musette, soit le porte vent de celle-ci
FECAMP (Seine-Maritime) : Eglise de la Trinité, chapelle St-Joseph : tombeau de Robert de Putot (abbée de 1307 à 1326)
Sc/pierre : scènes de l'enfance du Christ, adoration des bergers, berger assis en bas à gauche
Vers 1326
Ne subsiste que le sac
FECAMP (Seine-Maritime) : Eglise Saint-Etienne, choeur, baie à gauche en regardant le choeur
Vitrail, registre principal : nativité avec adoration de deux anges et des bergers à l'arrière plan. Le berger à la cornemuse est situé complètement à gauche de la composition, juste au dessus de l'ange aux ailes rouges
1880 par J. Boulanger (?, signé en bas du vitrail, dans l'herbe)
Deux tuyaux jointifs, de longueurs inégales, dotés de trous de jeu et se terminant en pavillon, curieusement portés sur l'épaule, sac blanc.
J. Goniak
FECAMP (Seine-Maritime) : Palais Bénédictine
Ivoire sculpté : triptyque vénitien attribué à Bartholoméo Taddeo Cigoli; scène inférieure du panneau central : nativité avec adoration des bergers; berger debout à droite
XVème, Italie
Sans bourdon
Signalons dans ce même musée, un tableau de l'école italienne dans le style de Giotto représentant une nativité avec un berger tenant un bâton coudé dont la partie dépassant de l'épaule, non alignée avec la partie inférieure) a la forme d'un bourdon de cornemuse (conique)
FECAMP (Seine-Maritime) : Musée des arts et de l'enfance, seconde salle du rez-de-chaussée à gauche
Assiette en faïence : personnage debout de profil, dans un décor limité à quelques grandes herbes. Il est vêtu d'un manteau bleu, de haut de chausses et de bas; chaussé de sabots et coiffé d'un tricorne.
Est de la France ?
2 hautbois coniques, 1 long bourdon d'épaule d'un seul tenant et pavillon schématique. Sac et tuyaux sont jaunes. Petit porte- vent conique en bouche. Position des mains regroupées en haut des hautbois.

FLAVACOURT (Oise) : Eglise paroissiale Saint-Clair, sacristie (ancienne chapelle St-Jean Baptiste, construite en 1333 et devenue sacristie au XVIIème siècle)
Peinture sur bois : voûte lambrissée représentant un impressionnant concert d'anges musiciens (38 seraient encore visibles, certains ayant disparus avec le temps). debout, de profil. les deux anges cornemuseux sont situés dans les deux coins inférieurs gauche, parties malheureusement les moins bien conservées de l'ensemble.
XVIème siècle
* un bourdon d'épaule dont on ne voit que le début (le reste est coupé par le mur. S'agirait-il du porte-vent ?), sac à long et fort col de cygne, s'achevant probablement par une souche en forme de tête animale sur laquelle est fixée un hautbois de taille moyenne extérieurement conique. Il semble qu'une planche ait été déplacée (et une manquante) au niveau de la tête de l'ange dont l'auréole arrive au niveau des yeux
* 1 borudon d'épaule extérieurement cylindrique, dont l'extrémité, quasi effacée, devait probablement s'évaser en pavillon. Tuyau mélodique en grande partie effacé dont le tracé semble avoir été courbe d'après la position des mains. Il semble également s'être terminé en pavillon (en partie visible). Petit porte-vent simple, tenu en bouche. Gros sac très globulaire, formant toutefois un col de cygne bien dessiné de gros diamètre.

P. Boulfroy
FLAVIGNY SUR OZERAIN (Côte-d'Or) : Eglise St-Genès, miséricorde de stalle (côté nord)
Sc/bois
Fin XVème, début XVIème d'après la bibliographie, XIIIème-XIVème-XVème d'après la gardienne de l'église
Sans bourdon, sac sous le bras droit, berger (?) vêtu d'un large manteau dont les pans sont retroussés sur le devant, laissant apparaître le pieds. Ce personnage est représenté debout contrairement à la plupart des autres miséricordes connues représentant des cornemuseux assis ou en buste. (Le cornemuseux de Lautenbach (ref.) est également debout)
F. Gosselin op. cit. (dessin schématique de l'instrument)
FLEURIEL (Allier) : église Notre-Dame
Peinture murale : ange musicien avec une cornemuse dans un quadrilobe
 
Un bourdon d'épaule conique, hautbois conique sensiblement de même longueur, petit porte-vent cylindrique, tout tuyaux jaunes et sac brun clair. l'ange a les deux mains posées assez haut sur le hautbois qui comporte pourtant des trous plus bas.

J.F. Maxou Heintzen d'après La Chvannée
FONS (Lot) : Chapelle Notre-Dame, vitraux anciennement au château de Fons, déplacés lors de la révolution et revenus à Fons après de nombreuses pérégrinations.
Vitrail : centaure cornemuseux

1 bourdon d'épaule, hautbois simple
Présenté en photo. N.B. dans le cadre de l'expo. organisée en 1987 par "l'association pour les musiques de tradition populaire en Quercy Jaquette de la cassette du groupe "Aval-Aval" et couverture du livret correspondant (photo.)
X. Vidal in Quercy Recherche n°75 janv-fev. 94 (photo. en couverture)
F. Lermier
FONTAINEBLEAU (Seine-et-Marne) : 222 rue Grande
Portail en fonte (Cf. Metz, Thiers, La Rochelle etc.)
Y. Guibé
FONTAINEBLEAU (Seine-et-Marne) : Château
Tapisserie à l’aiguille sur un dossier de fauteuil
XVIIème
Sans bourdon
"L’Estampille" n°110, juin 1979 (photo.)
FONTAINEBLEAU (Seine-et-Marne) : Château, grande galerie, cinquième ? sud, à droite du tableau de Rosso Fiorentino " Mort d’Adonis"
Sc/pierre ( ?) en bas relief réalisée sous la direction de Rosso Fiorentino : tandis qu’un personnage en tient un autre renversé la tête en bas, le joueur de cornemuse s’enfuit vers la gauche et est figuré de trois quart dos.
Vers 1533-40
1 bourdon d’épaule à jointure médiane, chalumeau assez court
D. Arassze et A. Tönnesmann, "Des europäische Manierismus 1520-1610", Munich 1997, fig. 249 (photo.)
F. Schneider
FONTANGY EN AUXOIS (Côte-d'Or) : Eglise, cul de lampe, dans le transept gauche en regardant vers le choeur
Sc/pierre

1 bourdon d'épaule brisé (la trace de l'extrémité supérieure est encore visible) ainsi que le porte-vent
"Instruments de musique traditionnels Morvan Auxois", UGMM à Saulieu, (photo. N.B)
FORCALQUIER (Alpes-de-Haute-Provence) : chapelle du pèlerinage
Sc/pierre : ange musicien adossé à une colonne triple
1875 autres anges musiciens : flûte traversière, galoubet-tambourin, luth, lyre, instrument à vent fantaisiste, cornet à bouquin et guitare
2 courts chalumeaux cylindriques divergents, pas de porte vent, pas de bourdon
C.P. & Accordance n°10 juillet-sept.99 (photo N.B.)
F. Schneider
FORNEX (Ariège) : Château
Sc/pierre : cornemuseux accompagné d'un hautbois et d'un joueur de flûte-tambourin

Sans bourdon
Charles Alexandre op. cit. 1
FOURCHAUD (Allier) : Château de, voir à BRENET-BESSON (n° RENV _Ref330883653 \n 0)
FRAISSE-CABARDES (Aude) : Eglise Saint-Martin
Sc/Pierre : cul de lampe (ou culot) : personnage debout, coiffé au bol et vêtu d'une sorte de tunique à encolure ronde. Ses deux jambes sont repliées en arrière pour épouser la forme de la console
Les parties les plus anciennes de l'églises datent de 1545
1 bourdon d'épaule extérieurement conique et s'évasant en pavillon dont l'extrémité semble carrée, boudon décoré de deux séries de trois stries parallèles tournées, l'une à proximité du sac, la seconde à mi-longueur environ. Tuyau mélodique brisé au niveau de la main inférieure (la droite) du musicien (main également manquante). Ebauche d'un porte vent sur le sommet du col de cygne du sac ? Sac de taille assez modérée.
S. Jacques de Dixmude
FREJUS (Var) : Cathédrale, porten cachée par de grand panneau de bois pour la protéger (visible lors des visites guidées)
Sc/bois : couronnement par deux anges, d’une Vierge à l’enfant (l’enfant Jésus lui touchant le sein droit découvert), entouré de chérubins nus et sexués jouant de la flûte traversière (deux en symétrie) et de la cornemuse (en bas) tandis que deux autres jouent avec les entrelacs
Début XVIème
Bourdon d’épaule brisé dont il subsiste la base et une partie du pavillon proche de l’oreille gauche du chérubin. Le bourdon était relativement court et largement évasé en pavillon. Tuyau mélodique de longueur proche de celle du bourdon, plutôt cylindrique et s’évasant en pavillon. Porte-vent en bouche. petit sac en col de cygne.
Luc Charles-Dominique
FRIGOLET (?) (Bouches-du-Rhône) : Abbaye de Frigolet
Tableau
XVIIIème
Musette de cour,
référence à vérifier
P. Sagnier
FROMENTIERE (Marne) : Eglise, retable
Sc/bois :
berger
1 bourdon d'épaule brisé à la souche, hautbois fin et cylindrique
"Pays et Gens de France", Larousse, Couverture du fascicule Marne et Hte-Marne (photo. couleur en gros plan)
seconde représentation

J. Lanfranchi pour la seconde
G
GAMBSHEIM (Haut-Rhin) : 38 rue de la Mairie, petite poutre de contrefort soutenant l'avancée du pignon (à droite pour l'observateur)
Sc/bois de J. Jacob Lipp charpentier (sculpture assez frustre)
1718 : personnage à petites moustaches, en pied
Sans bourdon
G. Pequignot d’après G. Brun
GARGILESSE (Indre) : Eglise, crypte
Fresque : ange
XIIIème
1 bourdon d'épaule à trois raccords, extrémité non visible, fort hautbois conique
G. Guillaume, “ A la recherche du cornemuseux masqué, essai de chasse au trésor iconographique et musicale ” in revue “ La Bouinotte ” n°37, Automne 1991 (dessin))
Serait reproduite au Musée des Monuments à Paris
G. Guillaume
GARNILLIS : voir à BRIEC
GEFOSSE-FONTENAY (Calvados) : ferme fortifiée de l’Hermerel, chapelle
Sc/pierre : cul de lampe, personnage en buste jouant d’une cornemuse tenue sous le bras gauche. Sur le cul de lampe en vis-à-vis, autre personnage tenant un blason
XVème
Un bourdon d’épaule à raccord médian et petit pavillon, chalumeau conique de longueur moyenne
E. Muller
GIEN (Loiret) : Château, (actuellement Musée de la chasse), encorbellement extérieur sur la gauche au dessus de l'entrée
Sc/pierre
XVème ou début XVIème
1 bourdon d'épaule, hautbois brisé
J.C. Compagnon & J.C. Maillard
GISORS (Eure) Eglise Saint Gervais et Saint Protais, chapelle de l'Assomption
Sc/ : grand bas-relief polychrome et doré avec, à sa base, une "frise" de 12 anges musiciens.
1511 par le rouennais Pierre des Aubeaux
Sans hautbois : les mains de l'ange sont posées sur le sac piriforme. Le bourdon d'épaule, à pavillon, a, par contre été (récemment ou bien cela reprend-il le motif plus ancien ?) représenté avec trois trous de jeu. Porte-vent en bouche
Photo sur http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/760319791/
C. Brassy
GISORS (Eure) : Eglise Saint Gervais et Saint Protais,à l'intérieur à demi-masquée par une porte d'entrée.
Sc/ petite cornemuse fantaisiste ange accroupi tenant une cornemuse qui a perdu son tuyau mélodique mais les doigts du musicien sont tout de même figurés.
XVIe siècle (mais me paraît plus récente, ou bien restaurée, notamment au niveau des mains)
 1 bourdon d'épaule court et conique (large pavillon), doté de quelques trous de jeu tout à fait inutiles... Pas de tuyau mélodique (représentation détériorée), le sac est réduit à une sphère tronquée sur l'avant et tenue contre la poitrine de l'ange.. Petit porte-vent en bouche
C. Brassy
GOUEZEC (Finistère) : Chapelle Notre-Dame de Tréguron, sablière
Sc/bois : animal cornemuseux, difficilement identifiable compte-tenu du caractère très frustre de la représentation : renard, chien ? Le second animal de cette sablière au décor très peu chargé, ressemble à une chèvre.
Fin XVIème début XVIIème
1 bourdon d'épaule extérieurement légètement conique, d'un seul tenant, sans pavillon ni moulure. Tuyau mélodique assez court et de diamètre fort, de longueur environ moitié du bourdon, extérieurement légèrement conique, sans pavillon. Petit porte vent tenu en bouche. Sac à col de cygne, pas de souche identifiable.
Cité par S. Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", 1997 op. cit. p.247 note 149
GOULVEN (Finistère) : Eglise, partie ancienne, cordelet
Sc/pierre
1505
Référence douteuse : Sujet d’observation difficile (accès et présence de lichen), est-ce bien une cornemuse ?
Guy Jaouen
GOULVEN (Finistère) : Eglise St-Goulven, bas relief monté dans un autel latéral
Sc/bois polychrome (polychromie restaurée) : annonce aux bergers (à Joachim ?)
début XVIème
1 bourdon d'épaule (brisé ?)
Y. Defrance, "Musiques traditionnelles de Bretagne 1, Sonnioux et Sonerien", ed. Skol Vreizh n°35 mars 96 (photo.).
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo)
J.C. Compagnon
GRÂCES (Côtes-d'Armor) : Eglise Notre-Dame de Grâces, ancienne chapelle du couvent des cordeliers, sablière dans la nef, du côté opposé au cimetière
Sc/bois : cornemuseux en buste à l’extrémité d’une section de sablière, à sa gauche un buveur puis un fou reconnaissable à son bonnet et à sa marotte
Début XVIème
1 bourdon d’épaule à moulure presque médiane et pavillon mouluré, chalumeau conique
Cité par Edmond Rebillé dans le n°89 de la revue "Musique bretonne"
Sophie Duhem, op. cit. (dessin p.357 et photo.N.B. p. 228)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
GRANDCHAMP (Morbihan) : chapelle Notre-Dame de Burgo, sablière, mur est, immédiatement à gauche en entrant par le portail principal
Sc/bois : renard marchant de profil
1538
Référence d’identification difficile, les sablières étant noircies et portant des traces d'anciennes peintures : s'il s'agit bien d'une cornemuse: bourdon d'épaule conique, chalumeau de taille moyenne, sac très allongé
Cité par S. Duhem op. cit.
GRANDCHAMP (Morbihan) : chapelle Notre-Dame de Burgo, portail latéral, base gauche de la voussure
Sc/pierre joueur de cornemuse ; un joueur de hautbois d’identification plus aisée est situé au dessus.
1372 (?)
Référence douteuse, d’identification difficile ; la présence d’un cornemuseux au même emplacement sur la chapelle voisine St-Colomban de Plumergat plaiderait pour que ce soit un cornemuseux.
GRANVILLE (Manche) : Office du tourisme
Peinture murale : instruments de musique (contrebasse, clavier, cornemuse, cuivres)
Fin XXème
Cornemuse schématique rappelant un bagpipe écossais si l'on considère que l'un des quatre bourdons devrait être, en réalité, le porte-vent
F. Lenormand d'après S. Guillotin
GRASSE (Alpes-Maritimes) : Musée d'art et d'histoire de Provence (MF 941)
Gravure aquarellée de Charles Melchior Descourtis (Paris 1753-1820) d'après Nicolas Antoine Taunay (Paris 1755- id.1830) : "Danse de la mariée" ou "La Noce au village" : cornemuseux à côté d’un joueur de galoubet-tambourin
1785 pour le tableau original
Deux bourdons d'épaule verticaux et un bourdon parallèle au hautbois
"La vie populaire en France du moyen-âge à nos jours" ed. Diderot 1965
Cité in Musée des ATP. op. cit.
Cité in Cat. "Instruments de musique traditionnels de Provence", Musée du Vieil Aix, 1987
Autre exemplaire à la B.N.F. à Paris (Cf. Ref.)
P. Delaval
GRAVELINES (Nord) : Musée du dessin et de l’estampe originale (Inv.2001 14 0014)
Gravure : eau forte et burin sur papier vergé de Joan, Galle (? - Anvers 1676) d'après Martin de Vos (Anvers 1532 - id. 1603) " La danse des œufs " « La danse des œufs » : la scène se déroule en extérieur, entre quelques arbres, dont l’un muni d’une enseigne. Un cercle a été tracé à terre et, environ au centre de celui-ci est posé un très gros œuf et une sorte de récipient. Deux autres œufs sont placés devant le cercle. Un personnage saute en enjambant l’œuf du centre du cercle. Derrière lui, sur la gauche, un joueur de cornemuse est assis sur un tabouret triangulaire. Il joue en regardant le danseur. A sa droite cinq personnages sont attablés : une femme tenant un cruche, un couple peu préoccupé par le danseur et un autre coupe se levant pour observer les pieds du danseur. Sur la gauche deux pseudos musiciens, dont l’un coiffé d’un chaudron et d’un moule à gâteaux, miment le jeu du luth et du violon avec un grille et une pince à feu. Derrière le danseur se tient un couple richement vêtu ; l’homme met la main à la poitrine de sa compagne. Derrière le cornemuseux, enfin, une femme passe la porte d’un jardin. L’arrière plan est constitué de maisons à gauche et d’une clairière à droite, dans laquelle se déroule une seconde scène de danse, également avec un joueur de cornemuse debout et trois couples.

Les deux cornemuses semblent de même type mais la represéntation de celle à l’arrière plan, plus petite, est plus schématique. Un bourdon vertical implanté haut, extérieurement conique régulier, sans moulure ni raccord. Un second bourdon beaucoup plus court (mois du tiers du précédent), à conicité à peine marquée ( ?). Huatbois conique à pavillon un peu plus évasé, de longueur moyenne, porte-vent fin tenu en bouche, poche à couture visible et col de cygne. Les bourdons semblent monter sur un renflement du sac (souche ?)
C. Gaignebet, cat. expo "Les triomphes de carnaval", Musée de Gravelines 2004 (photo)
Le journal des Arts n°184 du 9 au 22/01/04 (photo)
GRAVELINES (Nord) : Musée du dessin et de l'estampe originale (Inv 2001 14 0032)
Eau forte sur papier vergé de Niccolo Nelli (Venise vers1530 - ?) : Il Trionfo de carnavale nel paese de cucagna. Cette gravure représente diverses scènes, réparties autour d'un bâtiment central et selon trois registres horizontaux figurant trois plans successifs. La cornemuse figure à l'arrière plan (donc dans le registre supérieur), tout à fait sur la gauche, avec un joueur de viole, ils sont parmi un groupe statique qui voit arriver à lui le coprtège des mangeurs et buveurs de carnaval au sein duquel foncent deux taureaux. En bas à droite de la gravure figurent trois autres musiciens : harpe, viole et luth.
Vers 1565
1 bourdon d'épaule et, peut-être, un petit bourdon sur la face interne de la poche. Tuyau mélodique à léger pavillon, porte-vent assez long, en bouche, poche assez volumineuse à col de cygne.
C. Gaignebet, cat. expo "Les triomphes de carnaval", Musée de Gravelines 2004 (photo p.134)

GRAVELINES (Nord) : Musée du dessin et de l'estampe originale (Inv 2001 14 0005 et )
Gravures au burin
Anonyme d'après P. Brueghel l'ancien (1528-1569) : La grasse cuisine : un cornemuseux maigre, se fait chasser d'une cuisine dans laquelle une douzaine de personnages bien en chair festoyent autour d'une table emplie de charcuterie.
Cornemuse à un bourdon vertical implanté haut (partiellement visible seulement), dont l'extrémité conique se termine par une bague plus claire, de même que celle située un peu en dessous. Hautbois conique régulier (très légèrement plus conique au pavillon), donté de 6 trous seulement sur sa face supérieure, porte vent non visible, sac cousu en col de cygne très marqué
Peter Van der Heyden (Anvers 1530 - 1575) : La cuisine maigre : un gros personnage tente de franchir la porte d'une cuisine ou une douzaine de personnages filiformes mangent chichement. Il est retenu par l'un d'entre eux ainsi que par une femme qui empêche la fermeture de la porte. Une cornemuse est accrochée au mur à proximité de la porte
1 bourdon vertical implanté haut, dont l'extrémité n'est pas visible, hautbois conique régulier, porte-vent non visible sac cousu en col de cygne très marqué
XVIème ?
Gaignebet, cat. expo "Les triomphes de carnaval", Musée de Gravelines 2004 (photos p.142-143)
Voir également à Paris (BNF) et à Cassel (autres exemplaires)
GRAVELINES (Nord) : Musée du dessin et de l'estampe originale (Inv 2001 14 0026 )
Gravure : Eau forte sur papier vergé de Johann-Alexander Bôner (Nüremberg 1647 - id. 1720) : "Le transport de la saucisse géante" : 12 bouchers portent sur une longue barre à trois traverses une saucisse enroulée à larges tours pendants. A l'arrière deux groupes d'hommes vêtus à l'identique des porteurs suivent le convoi en cortège, chaque groupe étant précédé de deux joueurs de hautbois et d'un joueur de cornemuse
XVIIème
 Les deux cornemuses sont similaires : deux bourdons d'épaule, de longueur légèrement différente, extérieurement coniques à raccord approximativement médian, tuayu mélodique conique, sac assez volumineux.
C. Gaignebet, cat. expo "Les triomphes de carnaval", Musée de Gravelines 2004 (photo p.154)
GRENOBLE (Isère) : Musée Peinture et de Sculpture; œuvre en dépôt du Musée du Louvre (inv. 6678)
Carton de tapisserie de Pierre Monier (Blois 1641 - Paris 1703) à sujet pastoral (moitié gauche du carton); musette, flûte de Pan et hautbois
Fin XVIIème

Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.
J.C. Compagnon

GRENOBLE (Isère) : Musée des Beaux-Arts
Tableau de Pierre Mignard (1612-1695)
"Idylle antique - Idylle moderne"
En haut à gauche de cette grande toile, berger assis de profil jouant de la cornemuse, Il tient l'outre serrée devant lui et souffle avec la bouche. Le hautbois long, terminé en pavillon est tenu presque à l'horizontale, main droite au dessus de la gauche. Long bourdon sur l'épaule droite, terminé en pavillon et orné d'un long ruban allant d'un bout à l'autre.
L. Bonnaud
GRENOBLE (Isère) : Musée Hébert, voir à LA TRONCHE
GREZILLE (Maine-et-Loire) : Château de Pimpéan, chapelle
Fresque de la voûte: annonce aux bergers, l'auteur pourrait en être Coppin Delft, peintre sans doute d'origine hollandaise qui travailla de 1456 à 1482 au service du roi René d'Anjou (ainsi que de Louis XI et Charles VIII)
Fin XVème
1 bourdon d'épaule
C.P. de la voûte et du détail, affiche du château
Dict. des églises de France op. cit. (photo. N.B.)
C. et J.L. Matte op. cit.5 (photo. J.C. Compagnon)
En photo sur http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/1009853525/
J.C. Compagnon
GUEBWILLER (Haut-Rhin) : Eglise St-Léger, vitrail central de l'abside, registre inférieur
Vitrail : adoration des bergers (le vitrail représente une crucifixion)
1922 (don M. et Mme Charles Jehlen)
Type tiré des gravures de Nuremberg, 2 bourdons d'épaule à fontanelle
Fr. Schneider
GUERET (Creuse) : Musée municipal de la Sénatorerie
Email de Limoges : nativité avec annonce et adoration des bergers et St-Michel terrassant le dragon
XVème ou XVIème : attribué à Nardon Pénicaud (1470-1540)
1 bourdon d'épaule
"Creuse" coll. "Richesses de France" ed. J. Delmas (photo.)
C.P. ed. Association des amis du musée de Guéret
On comparera à "L'adoration de L'Enfant-Jésus", émail limougeaud du début XVIème attribué au maître du triptyque d'Orléans et conservé à la Walters Gallery (photo. N.B. dans P. Verdier "Catalogue of Pentel Enamels of the Renaissance" 1967)
J.C. Compagnon
GUERET (Creuse) : Musée municipal de la Sénatorerie, pendule à cadran horizontal (dépôt de l’Etat 19 avril 1910)
Embase circulaire en albâtre surmontée de quatre colonnes entourées de feuillages supportant le cadran horizontal. A centre des colonnes enfant joueur de cornemuse
XVIIIème (époque Louis XVI)
Sans bourdon , porte-vent, Outre sous le coude gauche, main gauche au dessus de la droite sur le hautbois, ce dernier étant brisé au dessous de la main droite
L. Bonnaud
GUERET (Creuse) : Musée municipal du Présidial
Tableau de Fernand Maillaud (1863-1948)
Antérieur à 1907 : "La foire à Fresseline" : Cornemuseux menant un groupe de paysans allant à (ou revenant de) la foire.
Type du centre : un bourdon parallèle et un bourdon d'épaule
"Le Tour de France" (revue illustrée) 1907 publiée à côté d'un autre tableau représentant un cornemuseux sans bourdon menant des boeufs, le tout illustrant des poèmes d'Arsène Vermenouze.
T. Boisvert
GUERMANTE (Seine-et-Marne) : Château, intérieur
Bas-relief en stuc: médaillon mural représentant un trophée d'instruments

Musette
J. Marandin
GUIMAEC (Finistère) : sur la route (nord) qui mène à Beg An Fry, à 1,6 km du bourg, Chapelle du Christ (I.S.). De plan rectangulaire avec chapelle en aile au sud
Sc/pierre : crossette nord-ouest : personnage à l'horizontale (de façon similaire à une gargouille) semblant serrer le mur du pignon entre ses genoux pliés et tenant une cornemuse serrée sous lui (sous l'avant bras gauche) et soufflant dans celle-ci. la crossette en symétrie est brisée (il manque la partie débordant du mur) et semblait représenter un animal à longue queue.
Chapelle du XVIe, encore récemment en ruine, restaurée début XXIème siècle (charpente et toit principalement) sous l'action d'une Association de sauvegarde et de la municipalité de Guimaëc
Un bourdon d'épaule brisé au niveau de l'arrière de l'épaule et semblant présenter un raccord avant cette brisure. Un tuyau mélodique assez long et semblant extérieurement conique. le musicien tient la main gauche en haut de ce tuyau. Petit porte-vent raccordé au sommet du sac et tenu en bouche.
J. Lubin
GUIMILIAU (Finistère) : église : le blochet de sablière cité par S. Duhem op.cit. p.71 n'est pas un cornemuseux
GUIMILIAU (Finistère) : pas de cornemuse non plus sur l’orgue ou sa tribune comme indiqué précédemment, mais uniquement hautbois, lyres et trompettes marines
Voir également à Lampaul-Guimiliau
GUIMGAMP (Côtes-d’Armor) : Collégiale Notre-Dame de Bon-Secours
: un cochon et un renard jouent de la cornemuse et du hautbois

Guy Jaouen
GUIMGAMP (Côtes-d’Armor) : Collégiale Notre-Dame de Bon-Secours
Sc/plomb (?) : ange cornemuseux

M. Babey
GUIMGAMP (Côtes-d’Armor) : basilique, orgue, sommet de l'une des colonnes du petit buffet
Sc/bois : trois chérubins (sans ailes), celui du centre debout jouant de la cornemuse, celui de droite, assis et tournant le dos au précédent, du tambour et le troisième à gauche, assis également en tournant le dos au deux autres, la jambe droite repliée sur le genou gauche, a été mutilé et son instrument n'est plus présent.
XVIIème ?instrument de1865, buffet de 1646
Sans bourdon. Deux tuyaux mélodiques, extérieurement coniques, issus d'une même souche et de longueurs légèrement différentes. Petit porte-vent en bouche, sac sans vrai col de cygne
Photo de "Gerfaut" sur Flickr.com
GUIPAVAS (Finistère) : Eglise, voussures du porche de l’entrée latérale nord
Sc/pierre : anges musiciens : hautbois et cornemuse. L'ange cornemuseux a la tête brisée ainsi que les mains. Apparemment seule la gauche était posée sur le hautbois
1563
1 bourdon d'épaule à raccord médian et pavillon, orné d'un ruban tressé. Hautbois brisé, poche cousue à décor géométrique. Il est dommage que la statue soit brisée car la représentation est bien détaillée.
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
P. Malrieu
GUIRY EN VEXIN (Val d'Oise) : Église:
Fresque : Adoration des bergers
XVème ou XVème
Cornemuse assez stylisée 2 grands bourdons d'épaule conique et s'évasant
J.C. Compagnon
GUISCRIFF (Morbihan) : Eglise St-Pierre-St-Paul : lutrin
Sc/bois : breton accroupi portant le pupitre et écrasant deux démons dont l'un à la cornemuse
XIXème ou XXème, anonyme
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
GUITRES (Gironde) : Abbatiale, culot d'arcature (cul de lampe)
Sc/pierre : personnage assis tenant une cornemuse assez grande (par rapport aux autres représentations de ce type) à sa gauche se tient une chouette (?) et à sa droite un cylindre (tambour ?)
XIIème ou XIIIème
Sans bourdon, chalumeau cylindrique se terminant par un renflement en guise de pavillon, sac alongé muni de franges, porte vent conique tenu en bouche.
R. Monceyron
H
HAGUENAU (Bas-Rhin) : Eglise St-Nicolas, balustrade de la tribune de l'orgue
Sc/bois : trophée (flûtes et musette), autres trophées avec instruments
1747 par Johann Georg Rohrer (à Haguenau depuis 1804)
Sac, deux hautbois et porte-vent (schématisé)
P. Meyer-Siat, "Historische Orgeln im Elsass 1489-1869" Munich, Zürich 1983 (photo. N.B.)
Fr. Schneider
HAGUENAU (Bas-Rhin) : Eglise St-Nicolas, dossiers des stalles
Sc/bois : trophée champêtre (musette, hautbois, houlette, chapeau, fleurs et rubans) au dessous d'un médaillon représentant le Christ enfant, assis sur la paille et bénissant (les autres trophées similaires représentent la vierge, le Christ adulte et St-Jacques).
Commandées en 1758 à Weber Von Omlungen, une partie de ces stalles serait due à J. Christian
1 sac et trois tuyaux... dont un seul appartient de manière certaine à l'instrument.
W. Hotz, "Handbuch der Kunstenkmäler in Elsass und in Lothringen", Munich 1970
HARFLEUR (Seine-Maritime) : Auberge des Portugais (aujourd'hui Musée du Prieuré)
Sc/bois : personnage en pied tenant l'outre de sa cornemuse sous le coude gauche et portant la main droite à son chapeau
Seconde partie XVème
Ne subsiste que le sac de l'instrument et la souche de ce qui devait être un bourdon d'épaule
C. Brassy
HAUT-CORLAY voir à CORLAY (Côtes d'Armor)
HAZEBROUCK (Nord) : Eglise St-Eloi
Sc/bois
XVIIIème
"Musette" en trophée : 3 chalumeaux et porte-vent visible
MC. & P. Bollier
HAZEBROUCK (Nord) : Musée municipal
Tableau anonyme de l'école flamande
XVIème "Kermesse flamande"
2 flamandes à 2 bourdons verticaux implantés hauts
MC. & P. Bollier
HAZEBROUCK (Nord) : Musée municipal, dépôt du Musée de Béthune (inv. n°975.0097.1)
Tableau (huile sur toile) : adoration des bergers : un berger avec cornemuse
XVIIème siècle école flamande

M. Vanden Bemden Casier
HAZEBROUCK (Nord) : Musée municipal, place Ch. Degroote (acquisition 1986, Inv.86-1)
Tableau (huile sur toile) de Jan Thomas d’Ypres (Ypres 1617-Vienne 1678) : adoration des bergers
1652
2 (ou 3) bourdons verticaux contre l'épaule gauche, plutôt courts, hautbois non visible
"La Voix du Nord" 5 avril 1988 (photo.)
Dépliant du Musée 1996
P. Delaval
HENNEBONT (Morbihan) : Basilique Notre-Dame-de-Paradis
Plaque en céramique sculptée et peinte : nativité


J.C. Compagnon
HENRICHEMONT (Cher) : La Borne, Musée de la Poterie
Grès céramique : épais de faîtage réalisé par Suzanne Jensen, potière à la Borne-d’en-bas
Années 1980 : personnage assis sur l’épis, jambes un peu écartées, genoux légèrement pliés, soufflant vigoureusement dans son instrument
1 bourdon d’épaule, chalumeau conique
H. Rivière
HERICY (Seine-et-Marne) :Eglise Ste-Geneviève, chapiteau de colonne
Sc/pierre : Truie jouant de la cornemuse, en face d'un autre animal jouant du hautbois
XVIème siècle
1 bourdon d'épaule
Y. Guibé in "Ar Soner" N°290
J.C. Compagnon
HERICY (Seine-et-Marne) : Eglise Ste-Geneviève
Vitrail de Jean Cousin (le père (Soucy 1490- Paris vers 1561) ou le fils (Sens vers 1522- Paris vers 1591) ?), école parisienne
Milieu XVIème siècle : adoration des bergers
1 bourdon d'épaule doté d’un raccord juste en dessous du pavillon, hautbois relativement cylindrique dont la partie inférieure n’est pas visible ("tache" sur le vitrail)
Y. Guibé in "Ar Soner" N°290
J. Rollet, "Les maîtres de la lumière", ed. Bordas, Paris 1980 (photo.)
J.C. Compagnon
HERMANVILLE (Calvados) : grille en fer forgé semblable à celles de Thiers, Metz, Ribeauvillé, Paris etc. (cf. ref.)
F. Lermier
HOMBLEUX (Somme) : Eglise, en haut à gauche du grand buffet de l’orgue : orgue détruit en 1918
Sc/bois : anges cornemuseux (hautbois, viole, luth et cornemuse ?)
Début XVIème

Viollet-le-Duc, "Encyclopédie médiévale", édition 1978 remaniée par par G. Bernage du "Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIème au XVIème siècle", dessin p.709 seconde partie.
HONDSCHOOTE (Nord) : Eglise, rembarde de la tribune de l'orgue
 Sc/bois : série de trophées d'instruments de musique (de plus le petit buffet et couronné d'une sculpture représentant une femme en pied tenant un petit orgue portatif)

Musette schématique
Fr. Schneider
HONFLEUR (Calvados) Eglise Ste Catherine, s'il y a bien une vielle à roue, une flûte à trois trous/tambour et beaucoup d'autres choses intéressantes parmi les 17 instruments représentés sur la balustrade de la tribune d'orgue (Sc/bois, XVIème : provient soit de la balustrade de l'ancien orgue, soit de la maison des Orléans-Longueville, seigneurs de Honfleur) il n'y a pas de cornemuse
HUELGOAT (Finistère) : Chapelle Notre-Dame des Cieux, sablière
Sc/bois : animal cornemuseux
1580

Cité par S. Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", 1997 op. cit. p.247 note 149
HURIEL (Allier) : Collège George Sand, place du champ de foire, façade
Mosaïque réalisée par les élèves
XXème
Musette du centre
P. Ancellin
HURIEL (Allier) : Panneau routier à vocation touristique (blanc sur fond brun) signalant le donjon de la Toque
Peinture en blanc sur fond brun (couleur standard de ce type de panneaux touristiques de bord de routes et autoroutes)
Fin XXème
Grande cornemuse dite bourbonnaise correctement représentée (grand bourdon d'épaule, petit bourdon parallèle...) même si le détail des formes des tuyaux est un peu stylisé
C. Robert

I
ISNEAUVILLE (Seine-Maritime), Eglise Saint-Germain
Vitrail réalisé sur le même carton que celui de Sainte-Croix-sur-Aizier (cf. ref.) mais présentant un certain nombre de différences : annonce aux bergers. berger (ici non torse nu comme à Ste-Croix), représenté de dos sur la droite de la scène. ses mains sont représentées en cours de jeu (certains doigts levés), il ne souffle pas dans l'instrument mais regarde en arrière
XVIème ?
1 bourdon d'épaule, tenu assez verticalement (pour entrer dans la composition à Ste-Croix, mais ici il est tronqué), d'un seul tenant et sans moulures, extérieurement cylindrique (légèrement conique à Ste-Croix). Tuyau mélodique ici presque entièrement visible, assez long, légèrement conique et à pavillon à peine marqué. Porte-vent non visible, sac blanc en col de cygne et tuyaux jaunes.
C. Brassy
ISSOUDUN (Indre) : Rue Pierre Semart, pignon (au dessus de la descente de chéneau) de la salle de réunion de la Mairie
Sc/pierre
Début XXème
Hautbois conique
"La Nouvelle République" Mardi 18/??/91 (photo. N.B.)
G. Guillaume
J
JANAILHAC (Haute-Vienne) : Eglise, console côté nord
Sc/pierre
XVème
1 bourdon d'épaule
L. Bonnaud op. cit.2 et 3
L. Bonnaud
JAULNY (Meurthe-et-Moselle) : Château
Peinture sur branche d'éventail en ivoire

Musette
JAULNY (Meurthe-et-Moselle) : Château
Porcelaine dure de Saxe : joueur de cornemuse
XVIIIème
1 bourdon
JAZENEUIL (Vienne) : Foyer rural "Le Logis de la cour"
Tableau (huile sur toile)
XIXème : "Scène champêtre", cornemuseux assis près d'une jeune fille trayant une chèvre
Sans bourdon (poche, porte-vent et hautbois, le tout assez mal représenté)
Ce tableau ne semble plus à cet endroit depuis un certain temps (inconnu du responsable des lieux en 2001)
L. Tixier
JOIGNY (Yonne) : Eglise St-Thibault, chapelle derrière le choeur
Haut relief en pierre : nativité avec adoration des bergers, ange jouant du luth

1 bourdon d'épaule
JOINVILLE (Marne) : Fonderie de Bussy, route de Thonnance-les-Joinville
Sc/ ? : représentation très détaillée d'un homme debout, un lévrier couché autour de ses pieds. Il est coiffé d'un chapeau à larges bords relevés sur la droite et tombant sur l'épaule gauche. Il est vêtu d'une veste ouverte, de large chausses (à la manières de bragou braz bretons) portés sur des guêtres
XIXème ?
Apparemment un bourdon d'épaule brisé dont il ne reste plus que la souche et une petite portion près du cou du musicien. Tuyau mélodique et mains du musicien disparus.
Base Mémoire du Ministère de la Culture : http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/memoire_fr (photo)
JOUDES (Saône-et-Loire) : Bénitier à droite sous le porche d'entrée
Sc/pierre très frustre : homme à la tête disproportionnée
XVème ?
1 bourdon d'épaule, représentation inexacte dans la mesure ou la liaison hautbois-sac n’apparaît pas
B. Delarozière
JOUHET (Vienne) : Ancien cimetière (face à l'église), chapelle funéraire
Fresque dans les tons ocre et rouge (les visages ont noirci) : annonce aux bergers entre nativité et adoration des rois, cornemuseux accompagné d'un hautbois de même longueur
Fin XVème : fresques réalisées par des peintres italiens (voir Antigny, ont également réalisé les fresques du château de Boismorand)
1 bourdon d'épaule à raccord avant pavillon, hautbois conique, sac blanc et tuyaux bruns
 LIENHYPERTEXTE http://mairiedejouhet.free.fr http://mairiedejouhet.free.fr

A. Ribardière
JUMET (Hautes-Pyrénées) :
Sc/bois doré : statue de St Genès foulant une cornemuse & un violon
Vers 1800 ?

F. E. Petiteau
JURANCON (Pyrénées-Atlantiques) : Façade du studio Junque Oc, 9 rue des écoles
Carreaux de faïence peinte représentant divers musiciens dont un cornemuseux

Deux bourdons d'épaule, hautbois non rattaché à la poche
A. Swietlik
K
KERDEVOT (Finistère) : Chapelle de, voir à ERGUE GABERIC
KERGRIST (Morbihan) Manoir de Liez (à environ 2km du bourg), scultpure surmontant la fenêtre de l’un des deux chiens assis de la façade principale, bas relief
Sc/pierre : trio hautbois, tambour et cornemuse (lecture peu aisée : sculpture frustre et usée)
XVIIème (?)
Lisibilité difficile : un bourdon d'épaule, petit sac sphérique, très petit chalumeau et petit porte-vent
R. Becker, L. Le Gurun, "La musique bretonne" 1994 y voient une vielle à la place du tambour
Images du patrimoine, canton de Cleguérec (photo N.B.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
KERJEAN (Finistère) : voir à SAINT-VOUGAY
KERHINET (Loire-Atlantique) : voir à SAINT-LYPHARD
KERMARIA EN ISQUIT (Côtes-d'Armor) : voir à PLOUHA
KERNUZ (Finistère) : Château de, voir à QUIMPER
L
LAAS (Pyrénées-Atlantiques) : Château
Tableau : kermesse paysanne de l'atelier de Brueghel l'Ancien, avec scène de danse menée par un cornemuseux
XVIIème
Cornemuse flamande : deux bourdons verticaux, devant le musicien et un hautbois.
L. Mabru
LAAS (Pyrénées-Atlantiques) : Château
Tableau attribué à Watteau de Lille : scène champêtre avec cornemuseux.

Cornemuse semblant avoir deux hautbois sur la même souche mais les mains du musicien étant posées sur un seul des deux hautbois, l'autre serait donc un bourdon
L. Mabru
LAAS (Pyrénées-Atlantiques) : Château
Petit tableau attribué à Pieter Brueghel (lequel ?) : scène de rue avec, dans un coin, des couples qui dansent et, avec un peu d'imagination, un joueur de cornemuse
XVIIème ?
Référence donnée sous réserve, l'identification de la cornemuse n'étant pas certaine
L. Mabru

LA BORNE (Cher) : voir à Henrichemont
LA BRIGUE (Alpes-Maritimes) : Eglise St-Martin
Peintures de Ludovic Brea (Nice 1450-1523) : nativité avec annonce aux bergers visible à travers la fenêtre de l'étable
Vers 1514 (le retable porte une date 1710 correspondant à la restauration de l'encadrement) : Annonce aux bergers
1 bourdon
P. Roque, "Notre Dame des Fontaines - guide des peintures murales de La Brigue", ed. Serre, coll. L'ancre solaire 2002 (photo)
J.C. Compagnon
LA BRIGUE (Alpes-Maritimes) : Eglise Notre-Dame des Fontaines (4km de La-Brigue), mur est, coin supérieur gauche de l'arc triomphal
Fresque : nativité avec annonce aux bergers, berger en haut à gauche
1492 (inscription sur la fresque indiquant l'achèvement le 12 octobre 1492) par Jean Canasevio (Le choeur a, lui, été peint à la détrempe par Jean Baleison aux alentours de 1460)
1 bourdon d'épaule à raccord médian, hautbois caché par la tête d'un second berger
G.Troescher, "Burgundische Malerei", Berlin 1966 (photo. N.B.)
A.C. Grasse "le bourgeois, l'apothicaire et l'artisan - Vivre en Provence au moyen-âge" ed. Adam Biro 1998 (photo p.62)
http://www.culture.fr/culture/medieval/francais/c116.htm (photo)
Fr. Schneider
LA BUSSIERE SUR OUCHE (Côte-d’Or) : Abbaye, réfectoire, chapiteau d’un pilier
Sc/pierre : berger cornemuseux debout, le buste penché en avant, auprès de deux laboureurs
Seconde moitié XIXème dans l’esprit médiéval
Sans bourdon, long chamumeau quasiment cylindrique monté sur une souche en forme de tête animale, sac quadrillé
M.C. Jacquemin
LACAPEL-DEL-FRAISSE (Cantal) : Eglise, stalles provenant de la chapelle d'un château
Sc/bois : 3 petits personnages surmontent le dossier de cet ensemble de stalles; l'un est un cornemuseux
XVIIème ou XVIIIème
1 bourdon d'épaule (brisé)
A. Ricros
LA CHAISE-DIEU (Haute-Loire) : Eglise abbatiale, tour Clémentine (trésor)
Tapisserie : "La naissance de Jésus" (tapisserie carrée); annonce aux bergers
1501 à 1518, origine supposée : Arras
Sans bourdon, porte-vent non visible, franges à la souche du hautbois
C.P. ancienne et divers ouvrages sur les tapisseries de la Chaise-Dieu (photos)
LA CHAISE-DIEU (Haute-Loire) : Eglise abbatiale
Fresque : danse macabre, cette danse aurait comporté, à gauche du squelette à la faux, un cornemuseux assis. Cette partie n'existe plus aujourd'hui.
Sous toutes réserves... : Il pourrait très bien s’agir d’une extrapolation fausse d’un dessinateur à partir de dessins anciens de la fresque
XVème
1 bourdon d'épaule
Jubinal 1841, L. Giron 1910, Rosenfeld 1954
Fr. Schneider
LA CHAIZE-LE-VICOMTE (Vendée) : Eglise
Référence à vérifier
T. Bertrand
LA CHAPELLE D'ALIGNEE (Sarthe): Château Les Gringuenières, pièce gauche à l'étage
Sc/bois en bas relief sur un manteau de cheminée : trophée avec musette, houlette, canne (?), petit cor (?) en quart de cercle, panier et fleurs
Musette stylisée à deux tuyaux divergents : l'un extérieurement quasi cylindrique, s'évasant en pavillon et doté de trous de jeu, le second, plus petit et plus fin, extérieurement presque cylindrique également et s'évasant encore plus largement en pavillon
Cornemuse visible en photo dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture
LA CHAPELLE DU CHATELARD (Ain) : : Chapelle Notre-Dame au hameau de Beaumont, abside, à gauche de la fenêtre
Peinture murale : annonce aux (ou adoration des?) bergers : cornemuseux debout, entouré de chèvres, vêtu d’une "robe" grenat, une grande flûte à la ceinture.
XVème
2 chalumeaux coniques jointifs et identiques. A moins que l’un d’eux ne soit un repentir du peintre. Le bâtiment s’étant par ailleurs fissuré au droit des chalumeaux et cette fissure ayant été comblée, la perception de l’instrument en est faussée. 1 bourdon d’épaule à trois raccords se terminant en pavillon, sac gris-brun, tuyaux ocres.
P. Martinot et J.P. Rostain
LA CHATRE (Indre) : Musée, salle George Sand
Lithographie de Maurice Sand (Imp. Lemercier Paris, E. Vernier lith.)
XIXème : "Le Meneu de loups"
Type grande bourbonnaise
LA CHATRE (Indre) : Musée Georges Sand
Dessin de Fernand Maillaud (lavis et encre) d’une composition très proche du tableau de Bourges (cf. ref.) avec toutefois la présence supplémentaire d’un vielleux derrière le cornemuseux
1895 : daté et signé en bas à droite “Le maître sonneur (?) F. Maillaud 1895”
Deux bourdons d’épaule accolés, de longueurs différentes, chalumeau apparemment unique, conique, sac sombre tenu sous le bras droit
F. Schneider
LA CHATRE (Indre) : Musée, salle régionale
Dessin de Bernard Naudin (Châteauroux 1876 - Noisy-le-Grand 1946)
1937 : "Les Maîtres-Sonneurs"
2 cornemuses de type du centre jouées par un adulte et un enfant. La plus grande semble incrustée d'étain (motif à quadrillages)
LA CHATRE (Indre) : Musée, salle régionale
Dessin de Bernard Naudin (Châteauroux 1876 - Noisy-le-Grand 1946)
Projet de diplôme pour la Société des Gâs du Berry (comporte également deux vielles-à-roue)
Vielleux et cornemuseux debout de part et d'autre
cornemuse du centre dont le grand bourdon, à peine esquissé n'est pas raccordé au sac
Vielle et musette posées au centre, entourant le blason du Berry
musette sans bourdon
LA CHATRE (Indre) : Musée, salle régionale
Dessin de Fernand Maillaud (1862-1948) signé F.M.

Musette du centre et vielle-à-roue isolées en médaillon
Ce dessin a été souvent repris comme tête de chapitre dans des publications folkloristes

LA CHATRE (Indre) : Musée, salle régionale
Dessin de Fernand Maillaud (1862-1948) : "Une assemblée dans la Vallée noire" : deux musiciens jouent sur une estrade (composée d'un plateau posé sur deux tonneaux) pour quelques couples. La scène se situe sur la place de l'église, un jour de fête (foule à l'arrière plan)

Musette du centre et vielle-à-roue

Deux cornemuses sont exposées dans cette salle : une cornemuse du centre (de G. Lafarcinade) et une musette à bouche en ivoire de Pierre Gaillard (signée sur le sac).
LA CHATRE (Indre) : Magasin "Les maîtres sonneurs", grande rue
Peinture murale intérieure : scène avec vielle et musette
Fin XXème
Musette du centre
LA CLAYETTE (Saône-et-Loire) : Château, coupole de la chapelle
Fresque : concert d'anges (flûte traversière, cymbales, luth, harpe et tambour)
vers 1400
1 bourdon d'épaule en deux parties de longueurs très inégales, hautbois prolongé par un très long pavillon courbe (rajout du à une restauration ?), souche du hautbois en forme de tête animale
"Monuments Français" ed. de l'Illustration (photo.)
G.Troescher, "Burgundische Malerei", Berlin 1966 (photo. N.B.)
LA FERRIERE (Côtes-d'Armor) : Eglise Notre-Dame, sablière
Sc/bois : "Sirène" (homme torse nu à queue de poisson, vêtu d'un pagne)
Fin XVème
Sans bourdon
C.P. Dastum, revue "Musique bretonne" n°142 mars 1997 (photo. N.B.)
C. et J.L Matte op. cit. 4 (photo)
"Chansons de l’Oust et du Lié", ed. Cercle celtique de Loudéac p.10 (photo.)
Sophie Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", Presses universitaires de Rennes, 1997 (dessin p.357)
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo. N.B.)
J.C. Compagnon
LA FERRIERE (Côtes-d'Armor) : Eglise, chevet, vitrail derrière le choeur (maîtresse-vitre, à voir avec des jumelles)
Vitrail : apparition de l'ange à Joachim
XVIème
1 bourdon d'épaule court et relativement cylindrique, avec pavillon; hautbois de taille et forme sensiblement semblables
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.35
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo)
LA FERTE-BERNARD (Sarthe) Eglise Notre-Dame des Marais, troisième verrière à gauche en partant du chœur, derrière le petit orgue. Vitrail : deux anges des lancéoles supérieures : il ne s'agit pas de cornemuses mais de hautbois, ce sont les manches des anges qui peuvent être confondues avec des sacs de cornemuses.
LA FERTE LOUPIERE (Yonne) : Eglise, côté nord de la nef
Fresque : danse macabre : orchestre de trois squelettes (harpe et orgue portatif)
Entre 1490 et les premières années du XVIème restauré en 1912
1 bourdon d'épaule à un raccord
C.P. où seule l'extrémité du bourdon est visible
P. Megnien, "La danse macabre de la Ferté-Loupière" (plaquette)
R. Hammerstein, "Tanz und Muzik des Todes", Munich 1980
"Cahiers ligures de préhistoire et d'archéologie", 1956 (photo. N.B.)
F. Gosselin op. cit.
J.C. Compagnon
LAGRAULET (Gers) : Eglise, pilier intérieur
Sculpture/pierre : homme debout dont la tête est détériorée. Il tient les deux mains sur le tuyau mélodique de son instrument.
XVème ou XVIème
Un bourdon d'épaule dont l'extrémité est détériorée, mais à la base duquel on distingue un renflement représentant probablement la souche. Un tuayu mélodique extérieurement conique doté d'une petite bague au niveau du pavillon. Porte vent conique non tenu en bouche. Sac de forme allongée, sans col de cygne.
C. Villeneuve
LA GUERCHE DE BRETAGNE (Ille-et-Vilaine) : Ancienne collégiale Notre-Dame, stalles, dossier
Sc/bois : animal musicien dans un décor d'entrelacs végétaux sortant d'un vase central
Première moitié XVIème
1 bourdon d'épaule sans raccord, long et fort chalumeau
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
Fr. Schneider et J.C. Compagnon
LA GUERCHE DE BRETAGNE (Ille-et-Vilaine) : château de Monbouan (près de La Guerche), boiserie du salon au rez-de-chaussée
Sc/bois
Fin XVIIIème

Cité in cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit.
LAGUIOLE (Aveyron) : Coutellerie de l'Aubrac, 13 rue de la violette
Peinture murale représentant Cabretaïre François Turlan de la Garruderie à Florentin-la-Capelle (12), grand père de la propriétaire (info de 2015)
Fin XXème
Cabrette à soufflet, pied de 39 environ
C. Germain
LA LUCERNE D'OUTRE MER (Manche) : Abbatiale de la Ste-Trinité, grand buffet de l'orgue, frise gauche vue du choeur
Sc/bois : guirlandes d'instruments de chaque côté du buffet : à gauche cornemuse, flûte traversière, trompette droite dorée (?), harpe. A droite violon, cor, hautbois (?) et trompette droite dorée (?). Deux pavillons dorés s'échappent également de chacun des trois sculptures qui couronnent le grand buffet.
1780
Sans bourdon (le tuyau qui part au dessus du sac est bien plus probablement une flûte traversière quoiqu'un doute soit permis compte-tenu de sa position), tuyau mélodique extérieurement plutôt cylindrique mais s'évasant progressivement en pavillon. Sac et tuyau blancs
C.P. ed. "Belles éditions de Bretagne"
J.C. Bordier
LA MARTYRE (Finistère) : Eglise, sablière
Bas relief, bois polychrome
1560
buste, profil gauche
1 bourdon d'épaule
buste, profil droit (vis-à-vis du précédent)
Pas de bourdon d'épaule visible

Fr. Schneider dans le "Dudlpfeifer" n° 19 (dessins)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photos. N.B.)
LA MARTYRE (Finistère) : en 2010 dans l'ossuaire de l'église, en 1995 au point information, anciennement sur l’annexe du presbytère (bâtiment accolé au bâtiment principal du presbytère), à l'extérieur sur le côté d'une fenêtre (pierre de réemploi)
Sc/pierre (52 cm de haut)
XVIème : personnage agenouillé sur son genou gauche (genou droit fléchi) et soufflant dans son instrument
1 bourdon d'épaule dont l'extrémité en pavillon est largement détériorée. Court porte-vent, chalumeau brisé en dessous de la main inférieure, trace d'évasement
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
L. Abgrall, Fons de Kort et P. Abeguilé
LAMBALLE (Côtes-d'Armor)
Dessin de Mathurin Meheut (1882-1958)
XXème : "Sonneurs à Fouesnant"
Couple biniou-bombarde
C.P. ed. Chasse-Marée
C.D. "Sonneurs traditionnels de Bretagne" vol.8 ed. Chasse-Marée
F. Schneider
LAMBERTI (Haute-Vienne) : Château de, voir à DOURNAZAC
LAMPAUL-GUIMILIAU (Finistère) : Eglise, légèrement au dessus de la base du toit, au dessus de la petite porte située à gauche de l’entrée usuelle de l’église
Sc/pierre représentant un personnage soufflant (?) dans un objet en forme de tonneau aplati qui ne semble pas devoir être une cornemuse, cet objet étant tenu à pleines mains, il s’agit plus vraisemblabement d’un tonneau dans lequel le personnage introduit sa langue comme on peut le voir par exemple sans confusion possible sur la façade de l’église de Malestroit.
LAMPAUL-GUIMILIAU (Finistère) : Chapelle de la Trinité
retable : sibylle
Dastum
LANCHERE (Somme) : Eglise
Sc/pierre
J.M. Ansard
LANDERNEAU (Finistère) : Eglise Saint Houardon : pinacle de gauche du portail sud (extérieur) situé entre le porche monumental et le choeur
Sc/pierre en haut relief (pierre de Kersanton, environ 15cm de haut)
1604 : personnage debout; le personnage à côté semble jouer d'un instrument à archet. En symétrie de l'autre côté du portail, chasseur muni de d'une lance et sonnant de la trompe pour un personnage semblant danser.
1 bourdon d'épaule à pavillon évasé sur l'épaule gauche, poche tenue sous le bras gauche, main gauche en bas du hautbois, main droite en haut, porte-vent.
Gouren info n°36 (photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
Guy Jaouen, L. Abgrall et Fons de Kort
LANDERNEAU (Finistère) : Eglise Saint Houardon, porche, voussure inérieure des demi-arcs, au sommet, partie droite ...
Sc/pierre en bas-relief : personnage à la tête surdimensionnée, figuré en pied au dessus de deux grappes de raisin (toute la voussure intérieure est ornée de grappes de raisins et de personnages profanes, tandis que la voussure externe représente des personnages plus hiératiques (roi, évêque...)
Début XVIIème ?
Bourdon d'épaule (semble même vertical, montant le long de la tête du musicien mais il peut s'agir d'un effet de perspective dans la représentation), très court (plus court même que le tuyau mélodique). Tuyau mélodique apparemment cylindrique  et s'évasant très légèrement en pavillon à son extrémité. Petit porte-vent bien tenu en bouche, sac à peine visible entre le porte-vent et le bourdon mais dont on ne discerne pas le lien avec le tuyau mélodique. Cette représentation semble plus schématique que réaliste. 
Joël Lubin
LANDERNEAU (Finistère) : Cheminée de la maison dite des treize lunes
Sc/pierre : deux personnages debout côte-à-côte; celui de gauche tient ses mains sur les hanches, celui de droite, plus grand, souffle, les joues bien gonflées, dans sa cornemuse
XVIème
1 long bourdon d’épaule auquel pend une cougourde, hautbois extérieurement cylindrique à léger pavillon, fort porte-vent
L. Bigot Ar Men n°59, 1994 (photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
LANDIVISIAU (Finistère) : Eglise, porche monumental (sud) à l'intérieur à gauche, avant le socle de la statue du 1er apôtre
Sc/pierre en bas relief (pierre de Kersanton, 12 cm de haut environ)
1554 : petit animal fantastique (en symétrie dans le porche, femme libidineuse en position non équivoque...)
1 bourdon d'épaule cylindrique se terminant par une moulure formant pavillon, poche sous la patte droite, laquelle est posée sur le bas du hautbois (patte gauche en haut), hautbois à l'extrémité renflée, porte-vent dans l'axe du hautbois
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
L. Abgrall et Fons de Kort

LANDIVISIAU (Finistère) : Eglise, transept sud (à gauche en regardant vers la nef)
Vitrail du Christ en gloire, au tympan, anges joueurs de cornemuse et de violon (avec archet cintré comme un archet de viole). Les anges en vis-à-vis dans le transept nord jouent de la guitare et de la harpe
1900 par JP Florence et Cie à Tours (mention en bas d'un des vitraux)
Sans bourdon, chalumeau conique s’évasant en pavillon, sac brun, porte-vent non mouluré
C. et J.L. Matte op. cit. 7 (photo.)

LA NEUVILLE-VAULT (Oise), Maison du poète picard Philéas Lebesgue (1869-1958). Tacque de cheminée achetée par sa petite fille Thérèse Lefebvre en 1996 chez un ferrailleur de Songeons (maison privée)
Fonte moulée : Sous un phylactère sur lequel est inscrit "La Musique enragée", un homme coiffé d'un grand chapeau, debout mais recroquevillé sur son instrument, souffle dans une cornemuse, face à une femme qui tend les mains en avant
?
 Deux bourdons vericaux implantés haut extérieurement coniques, de longueur légèrement différente mais tous deux dotés de deux ou trois bagues et d'un bourrelet en guise de pavillon. Tuyau mélodique extérieurement très conique, relativement court. Petit sac assez sphérique. Porte vent tellement court que le musicien semble avoir la bouche sur le sac
P. Boulfroy

L’ANGLARD (Château de) : voir à MAZERIER (Allier)
LANGOGNE (Lozère) : Hôtel Gaillard
Peinture ( ?) : cabrettaire assis, peint sur une plaque apposée sur la façade de l’hôtel. La plaque est découpée à la forme de la silhouette et entourée d’un néon.
Seconde moitié XXème
Cabrette auvergnate (modèle tiré d'une carte postale ancienne)
LANGONNET (Morbihan) (voir fiche photos) : Manoir de Kermain
Vitrail dans un style néomédiéval : berger barbu assis à terre devant un arbre, coiffé d'une sorte de petit bonnet jaune doré et vêtu d'une cape bleue couvrant presque entièrement les habits rouge-bordeaux qu'il porte en dessous. Il tient la main gauche au devant de son visage dans une position bien connue de bergers des annonces aux bergers médiévales. Mais nulle trace d'ange dans le ciel. Son chien, blanc, est assis à ses pieds et ses moutons paissent de l'autre côté du grand arbre qui sépare la composition en deux parties symétrique et vient s'épanouir au tympan du vitrail, montrant trois pommes rouges et une jaune et abritant deux oiseaux (colombes)
2011 par le maître verrier LE BIHAN de Quimper
1 bourdon d'épaule dont la première moitié est extérieurement cylindrique. Elle vient d'emmancher dans une seconde moitié de diamètre légèrement supérieur s'évasant ensuite un un large pavillon. Petit tuyau mélodique, s'évasant également en un pavillon de forme plus douce. Pas de porte-vent. Sac du même jaune que les tuyaux dans sa partie supérieure et brun plus foncé en dessous du bras du musicien. Un galon semble orner le sac à l'endroit de la souche du tuyau mélodique et un empiècement rond souligne l'implantation du hautbois. 
J.C. Compagnon d'après Martial Le Corre
LANGUIDIC (Morbihan) : ?
Vitrail d’après tableau flamand

P. Malrieu
LANNILIS (Finistère) : Château de Kerouartz
musiciens sur des meubles du XVème et XVIème
Présence d'une cornemuse à vérifier
Guy Jaouen
LANNILIS (Finistère) : Eglise Saint-Pierre-et-Saint-Paul, grand buffet de l'orgue, côté gauche vu de la nef
Sc/bois en bas relief doré : trophée avec cornemuse, guitare, clarinette et sorte de lyre (ce trophée fait partie d'une série de trophées musicaux sur le buffet)
Les orgues datent de 1850 mais on été remaniées et restaurées à plusieurs reprises depuis
Cornemuse schématique : u petit sac piriforme du col duquel s'échappent (sans souche visible) deux tuyaux légèrement divergent, de taille assez similaire, l'un conique doté de trois trous de jeu, et son voisin, extérieurement cylindrique, sans moulure ni raccords. Un porte-vent est partiellement visible sur le haut du sac du côté opposé à ces deux premiers tuyaux
http://orgues.finistere.free.fr/spip/spip.php?article53
Joël Lubin
LANNION (Côtes-d'Armor) : Monastère Sainte-Anne (2 rue de Kerampont), chapelle
Vitrail de l'Assomption : tandis que les apôtres entourent le tombeau vide de la Vierge dans le registre inférieur du vitrail, celle-ci s'élève au dessus des nuages au milieu d'un concert d'anges musiciens (harpe à colonne courbe, petite timbale, cornemuse, flûte traversière, hautbois (ou trompette ?), triangle, orgue positif et violon).Au tympan Dieu le père s'apprête à poser la couronne sur la tête de la Vierge tout en donnant sa bénédiction de la main droite.
Vers 1900 (date d'inauguration de la chapelle)
sans bourdon, deux chalumeaux coniques (l'ange pose une main sur chacun d'eux) dont le plus long est muni d'une fontanelle (type Zampogna italienne), souche des hautbois tronconique, porte-vent visible, sac de couleur blanche et de forme brute (porte-vent monté sur l'une des pattes de l'animal).
L. Abgrall
LANNION (Côtes-d'Armor) : LOGUIVY-LES-LANNION, Chapelle St-Yvy, chapelle nord de l'édifice
Sc/bois : retable de l'adoration des mages, bergers joueur de cornemuse et de hautbois
XVIIème
1 bourdon d'épaule à large pavillon et moulure médiane, hautbois extérieurement cylindrique à léger pavillon. Quoique probablement d’origine, hautbois et bourdon ne sont pas du même bloc que le reste du bas relief. le bourdon est en effet tourné
Photo. de Laurence Bécam dans le n°89 de la revue "Musique bretonne"
Article de Ouest-France (photo. N.B.)
Ar-Men n°59 (photo.)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.79
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo)
J.C. Compagnon
LANTIC (Côtes-d’Armor) : Eglise Notre-Dame de la Cour
Vitrail : anges musiciens

DASTUM
LA NOUAILLE (Creuse) : Eglise paroissiale, extérieur, modillon d'angle (corbeau)
Sc/pierre : musicien tenant le sac de sa cornemuse sous son bras droit
XIVème ?
1 bourdon d'épaule en une seule pièce, hautbois replié de la gauche (haut du hautbois), vers la droite
Jan Màri de chas Caunet
LAON (Aisne) : Cathédrale, grand buffet de l’orgue, trophée gauche de la façade du buffet
Sc/bois en bas relief : trophée d’instrument avec musette à la base; le trophée de droite est construit autour d’une harpe
1891 orgue de H. Didier
Musette schématique
Programme "Les orgues de l’Aisne en concert, saison 1994" (photo.)
T. Legros
LAON (Aisne) : Carreau sur une maison (non situé exactement pour l'instant)
Carreau émaillé jaune sur jaune, d'autres carreaux de même fabrication , sur d'autres maisons représentent des fous ou des danseurs

1 bourdon d'épaule (représentation approximative)
H. Lapaire op. cit. d'après E. Fleury op. cit. (gravure in E. Fleury)
J.C. Compagnon
LAON (Aisne) : Abbaye Saint-Martin de Prémontrés, élément d’ancien buffet d’orgue détruit en 1918 et remonté en porte dans une chapelle du transept sud
Sc/bois : trophée ( ?) avec lyre, flûte, harpe, violon et musette
XVIIIème

Photo dans la ase de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine.  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
LAON (Aisne) : Bibliothèque municipale, manuscrit 743 ter : livre d'Heures
Enluminures, marges
XVème
homme à bonnet de fou dont le tronc est prolongé par une sorte de queue
1 bourdon d'épaule
homme à bonnet de fou et dont la partie antérieure du corps est celle d'un lion (?)
1 bourdon d'épaule
homme juché sur un ours
1 bourdon d'épaule

E. Fleury op. cit. (gravures)
F. Péry
LAPLUME (Lot-et-Garonne) : Eglise, bas relief
Ange

R. Eymard
LAPS (Puy de Dôme) lieu-dit Benaud : Pigeonnier inclus dans une maison d’habitation et visible de l’exterieur par deux ouvertures rectangulaires principales (munies de volets coulissant en bois) et une plus petite au dessus. Un rebord de pierre avec une remontée de chaque côté affleure la bas des deux ouvertures.
Peinture sur enduit sec (les motifs semblent avoir été gravés dans l’enduit puis peints en à-plats, ils sont aujourd’hui difficile à discerner) sur la façade. Motifs de couleurs vives sur fond blanc : nombreux pigeons (dont l’un tient dans son bec un rameau d’olivier), ostensoir, cornemuse, sortes de pot de fleurs desquels partent des lignes droites continues ou pointillées au bout desquelles sont figurés des étoiles ou des feuilles
1818 (date gravée sur la façade)
Sac piriforme bleu (type cabrette), porte vent, hautbois et petit bourdon (?) parallèle sortant directement du sac. Chacun des trois tuyau est simplement figuré par un trait rouge. Une petite boule symbolise le pavillon à l’extrémité du hautbois et du petit bourdon.
J. Berche, I. Boiron, N. Piccand-Rimet & L. Pinaud, "Pigeons et colombiers de Limagne" Carnets patrimoniaux du Puy de Dôme n°5 (catalogue de l’exposition 1999 du Conseil général du Puy de Dôme) ed. Conseil Général 63
E. Lagriffoule et L. Pinaud
LA REOLE (Gironde) : Eglise
Tableau : nativité avec adoration des bergers
XVIIème ?
2 chalumeaux divergents
J.C. Compagnon
LARGNY-SUR-AUTOMNE (Aisne) : Eglise Saint-Denis
Tableau (huile sur toile) anonyme : adoration des bergers : un des bergers tient une cornemuse
Milieu XVIIème, proviendrait du prieuré Saint-Anne de Longpré à Haramont.
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
LA ROCHE-DERRIEN (Côtes-d'Armor) : Eglise, dos des stalles basses
Sc/bois : annonce aux bergers
XVIIème
1 bourdon d'épaule vertical à pavillon évasé, long chalumeau
J.C. Compagnon
LA ROCHELLE (Charente-Maritime) : 6 rue des Carmes, grille en fonte appliquée sur une porte vitrée donnant sur la rue (même modèle qu'à Metz, Albas, Paris, Thiers (cf. ref.) etc..)
Fonte moulée : attributs de la musique

Musette
Y. Guibé
LA ROCHELLE (Charente-Maritime) : Musée d’Orbigny-Bernon (2, rue St Côme)
Faïence de La Rochelle de petit feu
Fin XVIIIème : le "berger" cornemuseux est assis à terre, presque couché (son pied gauche est cassé). Il pose une main sur chacun des chalumeaux de sa musette. Une bergère, tenant sa main gauche sous son menton, se penche par dessus l’épaule gauche du berger.
2 chalumeaux légèrement coniques, tous deux munis de trous (représentés non seulement peints mais en creux), relativement parallèles mais écartés, porte-vent brisé. Sac et tuyaux jaune franc avec dessins symbolisant probablement des franges
F. Morin "Les faïences de Marans et de La Rochelle" ed. Rupella 1990 (photo p.204)
A.M. Matte
LA ROCHELLE (Charente-Maritime) : Musée d’Orbigny-Bernon (2, rue St Côme)
Faïence de La Rochelle de petit feu : motif très proche du précédent mais légèrement plus petit. La main gauche de la bergère est plus en arrière et la bergère regarde le berger (les têtes sont plus proches). Les couleurs sont également différentes bien que dans les mêmes tons : la cape du berger est, par exemple jaune ici et non verte)
Fin XVIIIème : berger cornemuseux (main droite brisée ainsi que la jambe gauche sous le genou)
2 chalumeaux cylindriques, accolés et de même taille, pas de boîtier mais des franges au dessus des chalumeaux, ensemble jaune, ni porte-vent ni soufflet visible
A.M. Matte
LA ROCHELLE (Charente-Maritime) : Musée d’Orbigny-Bernon (2, rue St Côme)
Porcelaine de Saxe avec marque de Frankenthal : "La bergère et le joueur de cornemuse"
Vers 1780 : composition sur socle rond : un berger de cour joue de la musette, debout, quasiment adossé à une fontaine à tête de dauphin surmontée d’un petit vase de fleurs qui domine la composition. Aux pieds du berger est posé son petit baluchon blanc à pois bleus. Il joue pour une bergère assise sur un muret, la tête pensivement soutenue par sa main droite, le coude droit appuyé sur un vase. sa main gauche maintient négligemment sa houlette contre son épaule gauche. A ses pieds sont couchés deux moutons. Un troisième se dresse à l’arrière plan, séparé de la bergère par un troisième vase plus gros que les deux autres.
2 chalumeaux bruns-jaunes bagués de noir, pas de boîtier, contigus, l’un plus long, de plus fort diamètre est muni de trous de jeu. Vue la position des mains, le second semble être un bourdon. Bourdon de côté dirigé vers l'extérieur, relativement court, doté d'une bague noire. Petit porte-vent, poche brun clair à galon jaune sur la couture
M. Vanden Bemden Casier
LA ROCHELLE (Charente-Maritime) : Musée d’Orbigny-Bernon (2, rue St Côme)
Porcelaine de Bordeaux : tasse et soucoupe avec motif identique
Cornemuse en trophée : 2 colombes, un arc, un carquois et une musette, des feuillages et des rubans bleus
Musette très stylisée : sac vaguement piriforme violet et deux hautbois jaunes, divergents à trous de jeu et petit pavillon. Franges jaunes (tout comme les hautbois) au dessus des hautbois.
R. Amyot
LA ROCHEFOUCAULT (Charente) : château de La Rochefoucauld dans le grand escalier, culot de retombée de voûte
Sculpture en pierre blanche représentant un joueur de cornemuse (environ 25 cm de haut). L'instrument est bloqué sous le bras droit du joueur.
XVIe siècle
Un grand bourdon porté sur l'épaule droite, poche piriforme, alimentation à la bouche, hautbois conique B. Boulanger
LA ROCHE-MAURICE (Finistère) : Eglise St-Yves, sablière
Bas relief en bois : accompagné par un tambour
1559
1 bourdon d'épaule
Fr. Schneider dans le "Dudlpfeifer" n°19 (dessin)
A. Croix (sous la direction de) "Bretagne, Images et histoire" ed. Apogée P.U. Rennes (photo. N.B.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
LA ROCHE-L'ABEILLE (Haute-Vienne) : Eglise, panneau de retable transformé en parement d’un prie-Dieu
Sc/bois : nativité (cornemuse non jouée)
XVIIème ou XVIIIème
1 bourdon d'épaule
L. Bonnaud op. cit. 3 (photo. N.B.)
L. Bonnaud




LAROQUEBROU (Cantal) : Maison des Chapelains, actuellement Hôtel de ville, portail d'entrée, chapiteau gauche.
Sc/pierre Le chapiteau droit représente un joueur de hautbois
Début XIVème
1 bourdon d'épaule à pavillon (sculpture très dégradée)
H. Latour, "Joueurs de cabrette et de fifre à Laroquebrou", Revue de la Haute-Auvergne, avril-juin 1986
J.C. Roc. op. cit. (photo N.B.)
J.C. Roc
LA SORINIERE (Maine-et-Loire) : Château de, voir CHEMILLE
LASSAY-LES-CHATEAUX (Mayenne) : Bourg de la commune, façade de maison
Sc/pierre (granite) : personnage debout en bas-relief

1 bourdon d'épaule d'un seul tenant et de longueur équivalente à celle du hautbois (celui-ci étant relativement long)
C.P. avec détail du cornemuseux, ed. Combier
D. Le Vraux
LASSAY -SUR-CROISNE (Loir-et-Cher) : Château du Moulin, salle à manger
Sc/pierre : console d’une poutre du plafond. Personnage en buste, de face, coiffé d'un chapeau à bords relevés sur ses cheveux mi-longs formant des boucles, et vêtu d'une cape aux beaux plissés et d'une veste (?) dont les manches sont légèrement retroussée. A l’opposé du cornemuseux est représenté un vielleux
Figure néo-gothique adjointe lors de la restauration du château en 1901 et années suivantes (inexistante auparavant)
2 bourdons d’épaule, divergents, très courts et fins, celui près de la tête du musicien est extérieurement conique inverse puis s'évase très légèrement en pavillon. le second est déterioré à son extrémité. Tuyau mélodique assez fortement conique, petit porte-vent en bouche
F. Schneider
LASSAY -SUR-CROISNE (Loir-et-Cher) : Château du Moulin, salle à manger
Tapisserie flamande : "La Noce" de la série de tapisserie Gombault et Macée (voir à St-Lô) le joueur de cornemuse est debout de trois quart gauche. Il précède un joueur de longue flûte à trois trous (conique) et tambour à une main. Il a les mains posées sur le tuyau mélodique mais le porte-vent, non tenu en bouche, se redresse vers le haut.
XVIème
Un bourdon d'épaule extérieurement cylindrique à un petit raccord (?) aux deux tiers et petit pavillon final. Tuyau mélodique extérieurement quasi cylindrique, de plus fort diamètre que le bourdon, doté d'une fontanelle (dont les trous ne sont pas représentés) et d'un pavillon. Petit porte-vent. Sac piriforme mais assez trapu et sans véritable col de cygne. La couture du sac est visible
F. Schneider
LASSAY -SUR-CROISNE (Loir-et-Cher) : Château du moulin, salle à manger
Gravure encadrée représentant également la noce de Gombault et Macée comme on peut le lire sur les inscriptioins : la mariée, à gauche de la scène, s'avance aux bras de son père, les yeux baissés, vers le marié qui la regarde d'un air également un peu timide. Un homme (son père) le tient également par le coude, une cruche à la main. Le joueur de cornemuse est visible entre ces deux groupes, il s'avance aux côtés du père de la mariée et d'un autre personnage qui tient une sorte de bâton (flûte traversière ?). Derrière le marié, deux femmes se dépêchent de finir les préparatifs de la noce et au premier plan à droite, un homme lève un gourdin en direction d'un chien qui vient de renverser un marmite. Des inscriptions dispersées dans l'image donnent des explications sur celle-ci

Un bourdon d'épaule très fin, extérieurement légèrement conique, à raccord un peu au delà de la moité et seconde partie s'évasant très largement en pavillon. Tuyau mélodique également long et fin, extérieurement légèrement conique et s'évasant (moins largement) en pavillon. Très long et fin porte vent joingnant le sac assez en avant.. les souches des tuyaux ne sont pas figurées, le bourdon et le porte-vent semblant joindre le sac sur l'arrière. Sac piriforme à col de cygne peu fin.
F. Schneider
LASSAY -SUR-CROISNE (Loir-et-Cher) : Château du moulin, salle des gardes
Sc/bois polychrome de St-Malo (?) (environ 90 cm de haut) très semblable à celle de Morlaix (cf ref.) mais inversée (gauche droite) et en plus trapu (le bourdon a en particulier été fortement réduit, le hautbois est moins affiné…)
Personnage accroupi, coiffé d'un chapeau relevé sur l'avant (et décoré au centre de ce revers, d'une fleur dans un rond), et descendant de chaque côté de la tête du personnage sur ses cheveux long, ce qui lui donne l'air d'un marin pêcheur actuel. Il est vêtu d'un pourpoint à crevés sur les manches. Il tient fermement son instrument devant lui, poche sous le bras gauche, porte-vent en bouche
Long chalumeau de fort diamètre, s'évasant légèrement en pavillon, bourdon très court sur l’épaule, en trois éléments de même longueur qui pourraient être la souche, le corps du bourdon et le pavillon. Porte vent assez court et également de bon diamètre.
F. Schneider
LASSAY-SUR-CROISNE (Loir-et-Cher) : Château du Moulin
Sc/bois (socle d'une chaire ?)


Fr. Schneider
LA TRONCHE (Isère) : Musée Hébert
Tableau d'Ernest Hébert (1817,1908)
Fin XIXème : "La Mal'aria", il s'agit d'une copie du tableau célèbre aujourd'hui au Musée d'Orsay à Paris (cf. réf.); autre copie à Orléans (cf. ref.)
Zampogne posée à l'avant du bateau
Mme Julia
LAUNAY (Eure) : Château de : voir à SAINT-GEORGES-DE-VIEVRE
LAUTENBACH (Haut-Rhin) : Eglise, miséricorde de stalle, dans le transept gauche
Sc/bois : fou debout (les miséricordes de cet ensemble de stalles ont une forme plus en hauteur que les miséricordes habituelles). Autres musiciens représentés sur cet ensemble de stalles : flûte, flûte traversière, psaltérion, harpe, rebec, luth et tambour. Les instrumentistes sont des hommes (dont certains en habit de fou) ou des femmes.
Milieu XVème
Sans bourdon, poche tenue devant le ventre
Jacques Hund ass. Stockbrunna
LAVAL (Mayenne) : Eglise Notre-Dame de Pritz (rue du Vieux St-Louis, direction Changé)
Fresques : annonce aux bergers
XIVème
1 bourdon en deux parties et à large pavillon, cornemuse représentée non jouée, entre un berger et une bergère agenouillés
LAVAL (Mayenne) : Eglise Notre-Dame de Pritz (n’est plus exposé)
Tableau : nativité (style flamand) très dégradé

1 bourdon (? la présence même d'une cornemuse est douteuse)
LAVAL (Mayenne) : Musée du Vieux-Château (In. 78.12.1)
Tableau (huille sur toile 27,2 x 35,1) de Brigitte Morin dite Morandic (Bais 1953 - ) : La danse : scène de fête champêtre
Avant 1978

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
LAVARDIN (Loir-et-Cher) : Eglise paroissiale St-Genest, côté droit du choeur
Fresque : anges musiciens
XIIème au XVIème
1 bourdon d'épaule à deux raccords, hautbois semi effacé mais relativement court, à petit pavillon et peut-être monté sur souche en forme de tête de roi dont subsisterait la couronne.
J.C. Bordier
LE BONO (Morbihan) : cité par R. Becker, L. Le Gurun, in “La Musique Bretonne” ed Coop Breizh 1994, il s’agit de la référence de PLOUGOUMELEN (Cf. ref.)
LE BUISSON DE CADOUIN (Dordogne) : Cloître, console de statue (absente) à la base d'un pilier
Sc/pierre : fou à la cornemuse accompagné d'un joueur de tambour
Fin XVème ou début XVIème
1 bourdon d'épaule dont il ne subsiste que la souche et la trace du pavillon, porte-vent brisé, hautbois conique
C.P. générale de la partie du cloître concernée ed. Apa Poux
P. Boissière
LE CAYLAR (Hérault) : Eglise St-Martin, retable
Sc/pierre polychrome: annonce aux bergers
XIVème
1 bourdon d'épaule
A. Soutou, "Le Larzac autour de la Couvertoirade"
Jean Nougaret, "Les retables de St-Martin de Caylar et de Notre Dame de Parlatges (Hérault), in "Le grand retable de Narbonne", ed. Ville de Narbonne 1989.
C. Perrier
LE CHATELET EN BERRY (Cher) : Maison particulière, route de St-Amand-Montrond
Sc/pierre en bas-relief
trophée vielle et cornemuse
1949
petit médaillon (en dessous du bas relief précédent) représentant un joueur de vielle et un joueur de cornemuse, en costumes berrichon (biaudes)
(Cf. Musée de Montluçon, médaille de concours de motif identique)

Musettes du centre
J.F. Heintzen dit "Maxou"
L'ECHELLE (Ardennes) : Château, salle au rez-de-chaussée à gauche en entrant dans la cour.
Fonte moulée en bas-relief : taque de cheminée de grande taille
Autour de 2000 par la fonderie ardennaise L'Union : A gauche d'un arbre auquel pendent des lampions, dansent un homme et une femme en sabots et costumes folkloriques, mains sur les anches, l'homme devant la femme (et lui tournant le dos). A droite de l'arbre se tiennent un vielleux debout et un chabrettaire. Le chabrettaire est Doussaud de Pompadour, le bas-relief étant exécuté d'après une carte postale ancienne connue (avec inversion gauche droite). Devant le pied de l'arbre est figuré le blason courronné du Limousin.
Chabrette limousine avec son bourdon posé sur l'avant bras du musicien, mais le petit bourdon parallèle au hautbois n'a pas été représenté. Les mains du musicien sont également représentées plus écartées que sur la photo et la dernière partie du grand bourdon a été singulièrement raccourcie
LE FAOUET (Morbihan) : Chapelle St-Sébastien, sablière du mur nord de la nef
Sc/bois signée sur une banderole tenue par deux personnages: "Faict par Gabriel Brenier l'an 1608"
1600-1608 : cornemuseux jouant pour une chaîne ouverte où alternent danseuses et danseurs. A l’opposé du cornemuseux, un personnage fantastique, assis à terre, tient la main de la dernière danseuse et une chope de l’autre main.
1 bourdon d'épaule à deux raccords
Fr. Schneider dans le "Dudlpfeifer" n° 19 (dessin)
Cité par J.C. Maillard dans la revue "Musique bretonne" n°13
Ar Men n°59 (photo.), "Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. (photo. p.34-35)
A. Mussat : "Art et culture en Bretagne , un millénaire" ed. Berger Levrault, Paris 1979 (photo. N.B.)
"Inventaire général des monuments et des richesses artistiques de la France, commission régionale de Bretagne. Morbihan, cantons Le Faouet et Gourin", Paris 1975 (photo. N.B.)
A. Croix (sous la direction de) "Bretagne, Images et histoire" ed. Apogée P.U. Rennes (photo. N.B.)
Sophie Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", Presses universitaires de Rennes, 1997 (photo. N.B.p.225 et dessin p.357)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. et dessin (inversé) en couverture et affiche de l'exposition)
Nigel Wilkins, "La musique du diable", ed. mardaga 1999 (photo)
J.C. Compagnon
LE FAOUET (Morbihan) : Chapelle St-Fiacre, jubé
Sc/bois polychrome : cornemuseux à coté d'un joueur de hautbois (ou de flûte ?), cette œuvre en décomposition faute d'entretien dans les années 80 a été restaurée par la suite.
1480, réalisé par le sculpteur Olivier Le Loergan
1 bourdon d'épaule brisé (vermoulu) ainsi que la souche du hautbois; porte-vent non visible
C.P. générale du jubé, ed. Jos
"La France et ses trésors" ed. Larousse (photo.)
F. de Guilhermy, "Iconographie des fabliaux, description du jubé de St-Fiacre en Bretagne", Ann. archéologiques 3/1845 (dessin)
Ar Soner n°301 (photo. N.B. non légendée)
Ar Men n°21 (photo. malencontreusement inversée gauche-droite)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
Pochette du CD "E bro ar roue morvan" de J. Baron et C. Anneix, 1996. (photo couleur)
J.C. Compagnon
LE FAOUET (Morbihan) : Chapelle St-Fiacre
Vitrail : passion du Christ

DASTUM
LE FAOUET (Morbihan) : Chapelle St-Nicolas, flèche
Sc/pierre : cornemuse et hautbois

Guy Jaouen
LE GORVELLO : voir à SULNIAC LE GORVELLO
LE GUILVINEC (Finistère) : Association Les Abris du marin ( LIENHYPERTEXTE "mailto:abris-du-marin@marine-marchande.com.com?subject=Abris%20du%20Marin" abris-du-marin@marine-marchande.com)
Tableau de Lucien Simon (1861-1945) : scène de danse avec couple de sonneurs
Début XXème
Biniou
Exposé au musée de Pont l’Abbée lors de l’exposition consacrée à ce peintre en 2005
Figure probablement dans l’ouvrage d’A. Cariou sur ce peintre paru en 2005
LE GRAND LUCE (Sarthe) : Château, salon d'été, au dessus d'une porte : trophée avec cornemuse
Sc/ bois (ou stuc ?) : trophée d'instruments avec musette au centre et au premier plan, violon, autre instrument à cordes (mandoline ?), huatbois et trompette naturelle, partition, feuillages et rubans
Ce salon fut décoré en 1763 par Jacques Pineau de Viennay puis terminé 10 ans après par sa fille Mademoiselle de Lucé.
2 chalumeaux cylindriques fortement divergents, sac piriforme, ni soufflet ni porte vent visible, pas de bourdon.
C.P. du salon sur laquelle on distingue le trophée avec musette (ass. Les amis du Domaine du Château du Grand-Lucé)
M. Vanden Bemden Casier
LE HAVRE (Seine Maritime) : Eglise Notre-Dame, buffet du grand orgue
Sc/bois en bas-relief : trompette, guitare, violoncelle, harpe, flûte, cornemuse, tambour, hautbois, contrebasse, psaltérion, clarinette, rebec et flûte de Pan.
1637 par Simon Levesque, reconstitué en 1980 par les sculpteurs Vincenzo et Jean-Pierre Fancelli
 
Description dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine.  LIENHYPERTEXTE http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
LE HAVRE (Seine Maritime) : Musée des Beaux-Arts
Tableau d'Adolphe Couveley : un sonneur de biniou assis derrière une barrique et un sonneur de bombarde debout devant celle-ci font danser deux couples de bretons en sabots sous l'oeil attentif de trois autres bretons. A l'arrière plan, à droite et à gauche autres personnages debout, assis à terre ou attablés et chaumières.
Vers 1836 ?
1 bourdon d'épaule s'évasant en léger pavillon, long chalumeau conique de même longueur que la bombarde
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.
M. Colleu
LE LUDE (Sarthe) : Château, manteau de la cheminée de la salle à manger
Sc/pierre : quatre petits personnages musiciens aux angles: cornemuse, flûte, tambour & viole
Début XVIème
Sans bourdon et sans porte-vent apparents, sac en forme de poire, hautbois de forme cylindrique terminé par un pavillon; certains trous sont apparents sur le hautbois, notamment celui du petit doigt de la main gauche.
S. Granger et P. Cheval
LE MANS (Sarthe) : Cathédrale St-Julien, arc boutant à gauche du portail sud
Sc/pierre
XVème
Sans bourdon
LE MANS (Sarthe) : Cathédrale St-Julien, déambulatoire, dossier de stalle
Bas relief en bois : nativité avec annonce aux bergers à la partie supérieure
1576 par Jehan Lebuchetier
Sans bourdon, cornemuse non jouée
LE MANS (Sarthe) : Cathédrale St-Julien , miséricorde de stalle
Sc/bois : angelot (sur d'autres miséricordes luth, viole, tambour et cor)
1576 par Jehan Lebuchetier
1 bourdon d'épaule d'une seule pièce auquel est suspendu un bouquet
D. et H. Krauss op. cit. (photo. N.B.)
"Encyclopédie de la musique", ed. Fasquelle t.3 p.46 (photo. N.B.)
LE MANS (Sarthe) : Cathédrale St-Julien, grande rose du transept nord, quart en haut à gauche..
Vitrail : anges musiciens aux cheveux blonds et auréoles rouges, sur fond de leurs ailes bleues déployées, le joueur de cornemuse est à gauche d'un joueur d'orgue portatif. Le verre blanc d'une partie de son visage est tâché.
XVème
Sans bourdon (ce qui peut paraître comme un bourdon incomplet au premier regard est, en réalité, le porte-vent, conique). Tuyaux mélodique extérieurement conique, s'évasant en pavillon, de couleur jaune, assez long. La main gauche est posée trop bas sur ce tuyau, presque au niveau du pavillon. La poche, blanche, vient recouvrir le haut du tuyau mélodique avec une découpe en pétale, de même qu'autour du porte-vent (pétales étalés cette fois-ci)
C.P. générale de la rose, ed. Valoire
LE MANS (Sarthe) : Cathédrale St-Julien, chapelle de Marie
Fresque du plafond : concert d'anges dont deux cornemuseux
Fin XIVème
1 bourdon d’épaule dont le lien avec le sac n’est plus visible (probablement confondu avec le cou de l’ange suit à un repeint.
Probablement un bourdon d’épaule effacé lors d’une restauration mais dont on devine le départ depuis la poche. La souche du hautbois et le col de cygne du sac ont été recouverts par le dessin de l’aile de l’ange (restauration maladroite ?)
Cité par Hammerstein "Musik der Engels", 1962
Revue "303" 1997 (photos)
Fr. Schneider
LE MANS (Sarthe) : Eglise de la Couture, portail d'entrée, rangée supérieure des caissons
Bas relief en bois : divers musiciens

1 bourdon d'épaule
J.C. Bordier
LE MANS (Sarthe) : Eglise de la Couture, bas-côté gauche
Tableau anonyme (huile sur bois) (flamand ?...) double, représentant la Nativité (avec adoration des bergers et annonce aux bergers à l'arrière plan) et la présentation au temple. Le berger le plus visible, debout genou gauche en avant, derrière Saint-Joseph, souffle dans son instrument.
XVIIème
1 bourdon d'épaule amputé d'une grande partie, sans doute à cause d'une restauration, chalumleau plutôt cylindrique, porte vent en bouche, main gauche au dessus de la droite sur le chalumeau. Couture du sac visible, tuyaux bruns fonçés, sac beige.
P. Delaval
LE MANS (Sarthe) : cimetière de l'ouest, allée principale, à gauche peu après l'entrée : chapelle funéraire monumentale d'une chanteuse d'opéra
Sc/pierre : médaillon au dessus de la porte
 
Musette
D. Mongin
LE MANS (Sarthe) Musée de Tesse (Beaux-arts)
Sc/pierre : bas relief en tuffeau
XVIème, nativité, à l’extrême gauche, personnage soufflant dans une cornemuse
1 bourdon (sous réserve)
D. Mongin
LE MANS (Sarthe) Musée de Tesse (Beaux-arts)
Sc/métal : décor de pendule : cornemuse posée au dessus
XIXème ?
Musette de type cabrette
D. Mongin
LE MANS (Sarthe) : Musée de Tessé (Beaux arts) (achat 1889)
Tableau (huile sur bois) d'après David Téniers le jeune (1610-1690)
"Fête de village" ou "Danse au son de la cornemuse"
Deux grands bourdons
J.C. compagnon et D. Le Vraux op. cit. (photo.)
J.C. Bordier
LE MANS (Sarthe) : Musée de Tessé (Beaux arts) (coll. de tessé 1794)
Tableau (huile sur toile) de Schoevaerdts (Mathys (vers 1665-?) probablement, ou son frère Frans ou son neveu Pieter ? Tous trois peintres bruxellois)
Fin XVIIème : "Vue de Paris avec le Pont-Neuf" : cornemuseux juché sur une espèce de coffre
Deux grands bourdons
J.C. Bordier
LE MANS (Sarthe) : Musée de Tessé (Beaux arts)
Haut-relief en terre cuite "adoration des bergers avec les membres de la famille de Vignolles ou donateurs" : le haut relief est en deux parties jointives. L'enfant Jésus est couché au centre, entre Marie et Joseph. Quatre grands bergers sont debouts de part et d'autre, légèrement en arrière. Une femme est également debout tout à droite tandis qu'à gauche se trouve un ange et, derrière lui, plus petit, le joueur de cornemuse coiffé d'un petit bonnet. Agenouillés au premier plan : quatre hommes à gauche et une femme à droite. La tête de celle-ci est manquante, ainsi que celle de Joseph et celle de deux petits personnages situés de part et d'autre de l'enfant Jésus.
Entre 1572 et 1580
1 bourdon d'épaule dont seul le pavillon est visible, chalumeau plutôt cylindrique dont l'extrémité est brisée (sous la main droite du musicien, placée en bas), petite poche
Exposé en 2003 à l'Abbaye de l'Epau dans le cadre de l'exposition "Terre et Ciel - Sculptures du Maine en terre cuite"
M. Vanden Bemden Casier
LE MANS (Sarthe) : Musée des Beaux-Arts coll. A. Scuszinsky
Tableau de Lucas Van Uden (Anvers 1595- id. vers 1672)
XVIIème : "L'âge d'or"
1 grand bourdon
J.C. Compagnon et D. Le Vraux op. cit. (photo.)
J.C. Bordier
LE MANS (Sarthe) : Médiathèque Louis Aragon, Livre d'heures de l'abbaye de Perseigne (il s’agit très probablement du Ms127 f.29 visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/)
Enluminure : annonce aux bergers
XVème
Seule la poche et le grand bourdon (conique à deux raccords et pavillon) sont visibles
Ministère de la Culture, "Patrimoine des bibliothèques de France", vol. "Bretagne Pays de Loire, Poitou Charente" p. 106 (photo)
J.C. Compagnon
LE MANS (Sarthe) : Médiathèque Louis Aragon, Heures (Ms135 f.58)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers : devant un fond géométrique à petits carrés d’or bordé de part et d’autre par des arbres, deux bergers écoutent la parole de l’ange annonciateur qui s’adresse au berger de gauche, appuyé des deux mains sur sont bâton. Celui de droite tient sa main droite au dessus de son visage et a gardé la gauche sur le hautbois de sa cornemuse. Quelques moutons, figurés très petits, paissent entre les deux bergers.
Début ( ?) XVème
Sans bourdon, hautbois conique sans souche, porte-vent non en bouche, monté sur une petite souche, sac blanc piriforme à couture visible, tuyaux jaune
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
LE MANS (Sarthe) : Médiathèque Louis Aragon, Heures (Ms186 f.18)
Manuscrit enluminé (couleurs pâles) : annonce aux bergers. L’ange annonciateur, aux larges ailes dorées occupe tout le fond de la scène et tend, de ses deux mains largement écartées, le phylactère annonciateur. Deux bergers assistent à la scène. Celui de droite, debout tient sa houlette de la main gauche, celui de gauche est assis et tient sa cornemuse. Son chien monte sur sa jambe étendue. Le berger cornemuseux tient le hautbois de son instrument levé en le soutenant par en dessous et non en ayant la main posée en position de jeu.
XVème
1 bourdon d’épaule à raccord médian et pavillon. Tuyau mélodique de fort diamètre, à léger pavillon doté de trous de jeu visibles, petit porte-vent.
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
LE MANS (Sarthe) : Médiathèque Louis Aragon, L’Estoire del Saint Graal (Ms354 f.126v)
Manuscrit enluminé : page formée de deux grandes colonnes de texte ornées seulement d’une lettrine au deux tiers de la première colonne, et d’un décor bordant cette colonne sur la gauche et revenant sur le haut et le bas. L’ensemble est réalisé en bleu, rouge et or. Le joueur de cornemuse, en buste, se trouve à la base de la baguette descendant au dessus de la lettrine.
Vers 1285
Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique à léger pavillon (bourrelet), légèrement courbe, très petit porte-vent, sac et tuyaux blancs
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
LE MOUSTOIR (Finistère) : Eglise paroissiale, croisée du transept
Sc/pierre : Lapin joueur de cornemuse, représenté de profil, debout
XVIème
Schématique : 1 bourdon d'épaule à moulures terminales, hautbois ne formant qu'un avec le porte vent (en bouche)
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo N.B.)
Dastum
LE PETIT ANDELYS (Eure) : Eglise Saint-Sauveur : tableau au dessus de l'autel de la chapelle du transept sud
Huile sur toile attribuée à Philippe de Champaigne : "L'adoration des bergers" : un berger à l'arrière plan porte une cornemuse sur l'avant bras gauche tandis que ses deux mains sont jointes.
XVIIème siècle
Un hautbois apparemment conique (conicité peu marquée) à léger pavillon, sac brun, souche du hautbois discrète.
M. Vanden Bemden Casier
L'EPINE (Marne) : Basilique Notre-Dame, sculpture sur un arc-boutant du chevet (coté sud)
Sc/pierre : en symétrie de l'autre côté du chevet: âne jouant de la harpe
1 bourdon d'épaule
Une erreur de légende à la mise en page dans C. et J.L. Matte op. cit. 3 attribue faussement à l'Epine une photo d'une sculpture du château de Blois
J.P. Macaire
L'EPINE (Marne) : Basilique Notre-Dame, tympan du portail droit
Sc/pierre : annonce aux bergers

Seul le sac subsiste encore
L'EPINE (Marne) : Basilique Notre-Dame, vitrail de la chapelle dans l'axe de la nef.
Vitrail : adoration des bergers
XIXème
1 bourdon d'épaule à pavillon, hautbois cylindrique à pavillon (représentée non jouée)
C.P. générale du choeur, ed. Combier
LE PUCH (?) (Gironde) : Le modillon sculpté signalé dans la précédente édition ne représente très vraisemblablement pas un cornemuseux
LE PUY-EN-VELAY (Haute-Loire) : Trésor d'art religieux du cloître de la Cathédrale
Huile sur toile : Ex Voto : adoration des bergers avec donateurs (Duc de Ventadour et Madame)
1600 par José Parier (signé)
2 bourdons verticaux rappelant les cornemuses flamandes
Cat. expo. "La musique rythme la vie, Instruments anciens et iconographie ",Le Puy-en-Velay, Baptistère St-Jean 1990
D. Perre
LE PUY-EN-VELAY (Haute-Loire) : Musée Crozatier
Sc/bois : fragment de boiserie, danseurs et 3 chérubins musiciens assis
Fin XVème, début XVIème
1 bourdon d'épaule (peu précis)
Cat. expo. "La musique rythme la vie, Instruments anciens et iconographie “,Le Puy-en-Velay, Baptistère St-Jean 1990
D. Perre
LE PUY-EN-VELAY (Haute-Loire) : Musée Crozatier (Inv 04.23)
Tableau (huile sur toile) de David Téniers II (Anvers 1610 - Bruxelles 1690) : "Tabagie"
XVIIème

D. Perre
LE QUILLIO (Côtes-d'Armor) : Eglise, sablière
Sc/bois: homme assis en tailleur, soufflant dans une cornemuse sans bourdon, une main posée sur le hautbois, l'autre sur la poche; celle-ci n'est pas placée sous le bras mais contre le ventre du musicien.
Début XVIème
Sans bourdon
"Chansons de l’Oust et du Lié", ed. Cercle celtique de Loudéac p.44 (photo.)
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo N.B.)
J.C. Compagnon
LES ANDELYS (Eure) : Collégiale Notre-Dame : orgues Cavaillé-Coll avec buffet Renaissance, trophées d'instruments
Peut-être une musette (??)
M. Vanden Bemden Casier
LES ARCS SUR ARGENS (Var) : Château de Sainte-Roseline
Tableau (huile sur bois 172x172)
1541, anonyme : nativité avec les donateurs Claude de Villeneuve et son épouse Isabelle de Reltris
adoration des bergers : l'un de ceux-ci, les bras au ciel porte une cornemuse accrochée à la ceinture
Porte-vent, chalumeau conique et bourdon plus court que celui-ci
trois bergers en route vers la crèche, portant un agneau
Un bourdon d'épaule, hautbois conique, porte-vent, couture du sac visible.

"La peinture en Provence au XVIème siècle", ed. Rivages
P. Sagnier
LESCAR (Pyrénées-Atlantiques) : Cathédrale, orgues, grand buffet, trophée gauche
Sc/bois : trophée avec harpe, violon, musette, flûte de Pan et serpent (le trophée droit comporte une guitare, un cor, une trompette et une flûte à bec)
Buffet XVIIIème (époque Louis XV)
"Musette" schématique : sac et deux tuyaux divergents dont l'un mouluré
LES GETS (Haute-Savoie) : Musée de la musique mécanique
Tableau avec cornemuse

Célestin Matte
LES GETS (Haute-Savoie) : Musée de la musique mécanique Est-ce la même référence que celle déjà signalée pour ce musée ?
Gravure coloriée au pochoir : trio de musiciens à chapeaux noirs : celui de gauche, de forte corpulence joue de la cornemuse, celui du centre, plus efflanqué, du fifre, et celui de droite, également corpulent, de la flûte à trois trous de la main droite et d'un petit orgue mécanique de la main gauche. Il s'agit visiblement d'une caricature, mais de qui ?
Vers 1850
Cornemuse schématique à deux tuyaux mélodiques divergents montés sans souche visible (cachée par la main supérieure du personnage) sur un sac plutôt piriforme (sans col de cygne mais avec une sorte de boursoufflure à cet endroit), de même qu'un fin porte-vent assez long.
Anne Lise Quesnel, "Les 100 plus belles images de la musique mécanique" ed. Dabecom 2006 (photo)
LES IFFS (Ille-et-Vilaine) : Eglise St-Ouen, bénitier, animal musicien signalé dans certaines mises-à-jour : il ne s'agit pas d'une cornemuse mais d'un instrument à vent en forme de S (Saqueboute ?)
LEVIS-SAINT-NOM (Yvelines) : Eglise, porche, cul de lampe à gauche de l’entrée
Sc/pierre
XVIème
1 bourdon d’épaule, porte-vent disparu
P. Suzanne et J. Lanfranchi d’après F. Lazarévic
LEZNOYAL (Morbihan) : voir Questembert
LEZIGNAN-CORBIERES (Aude) : Eglise St-Félix, œuvre volée en 1981
Tableau de l'école allemande
XVème : nativité avec annonce aux bergers
Sans bourdon
Dict. des églises de France op. cit. (photo. N.B.)
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (A 109)
Ivoire polychrome en bas relief : annonce aux bergers, cornemuse et hautbois
XIVème, (Italie d'après le musée, France d'après Koechlin)
Sans bourdon, hautbois relativement long monté sur une souche en forme de tête animale
R. Koechlin, "Les ivoires gothiques français", Paris 1924
Fr. Schneider
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts triptyque en ivoire, (A 247)
Ivoire en bas relief : adoration des bergers
XXème ?
Seuls deux longs bourdons verticaux de longueurs légèrement inégales sont visibles
Fr. Schneider
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (N° 1003)
Tableau de l'école anversoise : triptyque comprenant, au centre, une nativité avec adoration des bergers, à gauche une annonciation, à droite le massacre des innocents
XVIème
1 bourdon d'épaule fin à deux raccords, s'évasant en pavillon, hautbois apparemment cylindrique à souche cylindrique simple, fin porte-vent
Photo. A.C.L. (Bruxelles) du détail
Fr. Schneider
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (Inv P.94)
Tableau (huile sur bois) de l'atelier de David II Teniers dit "Le jeune" (Anvers, 1610 - Bruxelles, 1690) : "Départ pour le sabbat" : Dans une pièce sombre (sans éclairage extérieur, ce qui laisse supposer que la scène est nocturne), éclairée par un e torche portée par un animal ou un personnage masqué au centre ainsi que par un feu de cheminée à gauche, une femmet assise tient un livre ouvert, tandis qu'une femme plus vieille, assise à sa gauche se penche vers elle. A leur gauche une table est couverte de grimoires, cranes et autres objets symboliques, à leur droite, divers animaux fantastiques (dont celui au premier plan avec des pattes d'oiseaux à grandes serres) les séparent de la cheminée monumentale devant laquelle un petit personnage se tient debout.

Fin XVIIème
Il ne s'agit pas à proprement parler d'une cornemuse, mais d'un animal en forme de cornemuse (nez formant le tuyau mélodique)
Référence établie d'après la base Joconde du Ministère de la culture (photo visible sur la base Joconde, mais photo RMN de meilleure qualité sur le portail européen de la culture)
Autres versions au musée de Poitiers et à l'Akadémie de Vienne
Gravure d'après un tableau de Téniers de même titre conservé au Musée de Cassel, je n'ai pas pu la comparer à ce tableau
Il existe également une gravure en hauteur, plus concises tirée de l'ouvrage "Dictionnaire infernal ou Bibliothèque universelle..." par Collin de Plancy (1826) et dont un exemplaire est conservé à la Bibliothèque de Lisieux. En pendant figure l'arrivée au Sabbat d'après Téniers également
Voir sur http://www.bmlisieux.com/galeries/dictinf/dictinf.htm
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts
Tableau du Maître de l'adoration de Lille (ancienne attribution à Dirk Vellert (actif à Anvers de 1511 à 1544))
1ère moitié XVIème: adoration des bergers, cornemuse non jouée tenue dans le pli du coude par un berger
1 (2?) long hautbois (coupé par le bord du tableau) et un bourdon de bras relativement court (la moitié de la longueur du hautbois ?) et d'un seul tenant. Petit porte-vent cylindrique
C.P. ed. Morel et Corduant de l'ensemble du tableau (cornemuse à demi-tronquée)
Fr. Schneider
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (fonds ancien A.165)
Tapisserie au point : "La Sainte Trinité ou les vertus théologiales conduisant l'homme à Dieu" Angelot dans la frises de la bordure droite, assis, de face, ses ailes font penser à des ailes de libellule (il en a d'ailleurs quatre).
XVIème Atelier de Flandres ou de France
Cornemuse sans bourdon, chalumeau conique à léger pavillon, porte-vent dans le prolongement du hautbois, sac piriforme
P. Gori
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (SA 220)
Miniatures en peinture sur verre : série de 6 boutons ronds d'environ 35mm de diamètre sur lesquels sont figurés des instruments en décor champêtre
XVIIIème
Musette bleue, panier d'osier, serviette, chapeau et colombes
Musette rose, partition, guitare (luth ?), tambour de basque, instrument à vent et ?
Musette rose, colonne, panier fleuri, tambour de basque et ?
Musette rose, vase, chapeau, tambour de basque, panier parallélépipédique, râteau à faner et colombes

Toutes les musettes sont représentées semblablement par un sac sans forme et trois traits légèrement divergents représentant les tuyaux. Celui du centre est environ trois ou quatre fois plus long que les deux autres.
Fr. Schneider
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (acquis en 1876, Inv. P.126, cat. 759)
Tableau (huile sur toile 137 x 209) de Thomas Van Apshoven (Anvers 1622-1664/65), élève de Téniers et dans le style de celui-ci et reprenant un certain nombre d'éléments typiques des tableaux de celui-ci dont le cornemuseux, le petit chien, l'auberge etc..
Vers 1617 : "Fête de village avec joueur de cornemuse sur un tonneau" : faut-il y voir une fête de village ou une fête dans une auberge ? La scène réunit une trentaine de personnages, sur le côté d'une auberge (en partie sous un auvent) dont l'aubergiste est présent dans l'encadrement de la porte d'une palissade à gauche. Cette palissade se poursuit de l'autre côté du mur pignon de l'auberge, encerclant l'ensemble des personnages avant de revenir vers nous, laissant un bon tiers du tableau ouvert sur un paysage avec rivière au premier plan, village avec clocher plus au loin, une chaumière sur la droite avec un personnage dans l'encadrement de la porte tandis qu'un second semble courrir vers sont chien tout à droite sur le chemin longeant la rivière. Le cornemuseux se tient le buste penché en avant, de profil, debout sur un tonneau à proximité du coin de l'auberge le plus proche de nous. Il fait danser deux couples qui forment une quadrette (chacun tient la main de sa partenaire mais pas le couple qui fait face, homme face à homme et femme face à femme.). La position des danseurs est dynamique est témoigne d'une danse assez vive. Un curieux personnage très coloré (chapau rouge et jaune, habit rouge et vert) semble parodier leur danse à leur droite, sous le regard de l'une des danseuses. Les autres personnages sont attablés derrière les danseurs ou debouts à proximité des tables, à l'exception de deux groupes de quatre personnes occupés à discuter entre eux sans ce soucier du musicien et des danseurs : quatre au premier plan à gauche (deux hommes de dos, une femme et son bébé sur ses genoux) et quatre hommes à droite, à proximité d'un dernier personnage, de trois quart dos, la tête appuyée à la palissade. Diverses cruches, bouteilles et autres ustensiles évoquent des agapes.
 2 bourdons verticaux implantés bas et penchés vers l'avant, celui en avant étant plus long que le second et décoré d'un noeud bleu. Tuyau mélodique de longueur moyenne
R.D. Leppert, "The theme of music in Flemish paintings of the seventeeth century", "Musik und Musiker im Bild" 1, Munich, Salzbourg 1977
Fr. Schneider
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (inv. 125 ,leg Leleux 1912)
Tableau (huile sur toile) d'Alexander Van Bredael (Anvers 1663- id.1720)
1697 : "Fest in Antwerpen I"
2 bourdons verticaux
Photo. A.C.L. 195 778 B (Bruxelles)
R.D. Leppert (voir ci-dessus)
Fr. Schneider
Note : il y a très probablement un doublon entre cette référence et celle du musée de l’hospice Comtesse de Lille (dont la présence, la description et les références été vérifiée en 2011). La référence du tableau de l’hospice Comtesse est, cependant le 195, ce qui correspondrait à la représentation ci-dessous, mais le tableau ne comporte pas le char en forme de poisson indiqué dans la description.
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (inv. 195 (1912))
Tableau d'Alexander Van Bredael (Anvers 1663- id.1720)
1697 : "Fest in Antwerpen II", un immense poisson figure au milieu de la scène
2 bourdons verticaux
Photo. A.C.L. 195 777 B (Bruxelles)
R.D. Leppert (voir ci-dessus)
Fr. Schneider
Note : voir note de la référence ci-dessus. Un tableau représentant une procession à Anvers avec un char en forme de gros poisson est conservé au Musée de Cassel (cf. ref.)
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (inv. P.1554, pendant en P.1555)
Tableau (huile sur toile 48,5 x 78 cm) : scène villageoise avec danseurs, auberge, fumeurs et buveurs
XVIIIème école flamande

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (inv. P.237)
Tableau (huile sur toile 108 x 85) de Johannes Van der Bent (Hollande) "Bergers et troupeaux près d’une fontaine". Fait pendant à un second tableau conservé dans ce même musée
Seconde moitié du XVIème

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (inv. P.210)
Tableau (huile sur toile 71,5 x 87,7) de Richard Brakenburg (Haarlem 1650 id. 1702) : "Le gai repas" : scène d’intérieur d’auberge
Fin XVIIème, Hollande

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (Salon de 1834, acquis en 1834, Inv. P.435)
Tableau (huile sur toile) de Philippe Jeanron (Boulogne-sur-mer1808 - Comborn 1877)
Vers 1834 : "Paysans limousins écoutant un joueur de musette au bord du grand étang d'Aigue-Perse" : Quatre hommes sont représenté au permier plan (plutôt sur la partie droite) du tableau. Celui de droite est dos (il tourne le dos également à deux gros pieux), on ne distingue que sont grand manteau blanc descendant jusqu'à terre et son chapeau noir à larges bords. Le suivant est le joueur de cornemuse. Il est représenté de trois quart gauche, fixe le spectateur du regard, bien campé sur ses deux pieds, jambes légèrement fléchies. Il souffle dans sa cornemuse dont il tient la poche rouge bien gonflée sous son bras gauche.. Il porte un petit sac rectangulaire orné d'une fleur blanche, en banoulière sous son avant-bras droit. Il est vêtu d'un manteau quasiment noir descendant sous les genoux mais pas jusqu'à terre, d'un veste brune que l'on voit sous le sac de la cornemuse, d'une chemise blanche dont ont voit le col et le bout des manches, de chaussures brunes comme le sol de même que les guêtres qui les prolongent et des chausses qui surmontent le tout. Il est coiffé d'un chapeau gris à bords encore plus large que le premier personnage et dont l'inclinaison renforce le charisme du personnage. Le troisième personnage est assis légèrement en arrière du joueur de cornemuse, son manteau beige touchant le sol, les mains sur les jambes croisées, chaussé de gros sabots de bois clair surmonté de guêtres boutonnées en toile gris-bleu, sous des chausses vertes. Le col de sa chemise blanche est assez largement ouvert. Son chapeau noir est assez similaire à celui du personnage de dos et on y discerne le même ruban (?) gris formant une boucle sur le côté droit du personnage (à gauche pour le spectateur. Des rubans orangés pendent également sur le côté droit du chapeau du cornemuseux). Le quatrième paysan est le plus jeune. Il est assis à terre, jambes repliées parallèlement sur sa droite, coude gauche appuyé sur le support sur lequel est assis le troisième personnage. De sa main droite il tient un bâton qui vient prolonger l'axe de son bras tendu à 45° vers le sol. Il est coiffé d'un simple bonnet blanc qui vient retomber derrière son oreille droite, vêtu d'une veste rouille, sur laquelle un gilet en peau de mouton est porté sur la gauche uniquent ses chausses sont brunes et plutôt que des guêtres, il semble porter de hautes chaussettes grises. Il a quitté l'une se des chaussures au moins, que l'on peut voir posée à terre derrière le bâton. A l'arrière de ces personnage est figurée une étendue d'eau (étang), dans laquelle semble avancer une petite presqu'île sur la gauche, avec son arbre boule, puis la rive opposée, des lignes parallèles suggérant une alternance de pairies puis forêts et, à l'arrière, une montagne dressant son unique sommet arrondi vers le ciel. Sur la droite du tableau, en second plan, deux chaumières, l'une à toit gris, l'autre à toit brun, deux vaches (?), l'une blanche et l'autre brune) et de grands arbres.
Deux bourdons d'épaule (type Bloemaert, c'est à dire de longueurs inégales, tous deux moulurés, le plus long s'évasant en pavillon, tandis que le plus court s'achève curieusement par une partie plus fine que la première moitiée, en quenouille), en bois noir avec des parties blanches. La position des mains évoque la présence de deux tuyaux mélodiques, l'un plus long que l'autre et doté d'un pavillon blanc. Le pavillon du tuyau le plus court, blanc également, se devine sous la main droite du musicien. Au dessus des deux mains cependant, ce ne sont pas deux mais trois tuyaux qui semblent représentés, le plus long au centre, celui plus court décrit ci-dessus sur le côté droit du musicien et un troisième sur son côté gauche mais dont on ne voit pas l'extrémité, à moins qu'il ne s'agisse du rectangle foncé légèrement à droite de l'ongle du petit doigt de la main gauche...Mais il pourrait bien s'agir également d'une mauvaise représentation de la position des mains sur un instrument de type cabrette (proportion des deux tuyaux, pavillon du plus court beaucoup plus petit) et ce d'autant plus que la partie haute de la souche, tournée, fait penser à la moitié d'un boîtier à boules (une boule supérieure sous une petite souche tournée liée au sac, une partie cylindrique et une boule inférieure), tandis que la partie basse de cette souche (ou haute des deux tuyaux) est dissimulée sous une curieuse pièce blanche qui pourrait être également une frange textile blanche, d'autant qu'elle rappelle la fleur blanche décorant le sac en bandoulière du personnage. Petit porte-vent en bouche, dont la partie terminale blanche semble assez fine, pincée entre les lèvres du musicien.
"Les paysans dans la peinture au XIXème siècle" ed. Skira (photo.)
Cité par L. Bonnaud op. cit. 3
R. et C.B. Bretell, "Les peintres et le paysan au XIXème siècle" ed. Skira (photo. N.B.)
"Souffler c'est jouer - chabrettaires et cornemuses à miroirs en Limousin", cat expo Paris ATP et St-Yrieix-la-Perche 1999 (photo.)
P. Delaval et E. Montbel
LILLE (Nord) : Musée des Beaux-Arts (inv. P.485)
Tableau (huile sur toile 55 x 66) d’Henri Baron (Besançon 1816 Genève 1885) : "Fête de printemps en Toscane" fait pendant à un second tableau conservé dans ce même musée
1846

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
LILLE (Nord) : Musée
Tableau de Théophile Louis Deyrolle
Antérieur à 1888 : "Leçon de Musette"

Cité par Thieme et Becker, "Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler"
Fr. Schneider
LILLE (Nord) : Musée de l’Hospice Comtesse, bahut-crédence (inv. A624)
Sc/bois (chêne) en haut-relief reliant la crédence au bahut: chérubins musiciens : cornemuse, flûte, flûte à un main (conique) et petit tambour, petite vielle à roue, instrument à vent
1661, Brabant
2 bourdons d'épaule juxtaposés, d'égale longueur; hautbois relativement long
Fr. Schneider
LILLE (Nord) : Musée de l'Hospice Comtesse (Inv P195 Legs A. Leleux)
Tableau de Alexander van Bredael (Anvers (1663 id. 1720) "Cortège sur la place de l'hôtel de ville d'Anvers" : L'hôtel de ville occupe la place centrale de ce tableau, imposant, sous un ciel bleu mais chargé de nuages blancs. On distingue le bord d'un autre bâtiment sur la gauche, dans l'ombre, et tout un alignement de façades à pignons revenant perpendiculairement sur la droite du tableau, dans des tons bleus et rouge. La place est emplie par la fête, ses nombreux personnages et ses chars dont le plus visible est le char de la monarchie espagnole : char rouge-orangé décoré de huit grands drapeaux blancs barrés d'une croix rouge pâle. Ces drapeaux sont disposés en éventail autour du char qui monte en gradins occupé par 7 femmes (les vertus) jusqu'à un personnage (effigie ?) assis en majesté sous une sorte de dais au sommet duquel deux petits fanions sont disposés en V. Ce char est tiré par cinq chevaux blancs qui semblent nerveux. Un personnage à leur gauche, juché sur un cheval brun tient un long oriflamme rouge-bordeaux. Le musicien joue debout au premier plan un peu plus à gauche, le buste un peu penché en avant, pied gauche en avant. Il est représenté de trois quart droit, devant un char en forme de chameau empanaché de blanc comme le personnage assis dessus, . Il est coiffé d'un chapeau roue penché sur son oreille gauche et orné sur le côté droit, d'une longue plume blanche. Il est vêtu d'une longue veste beige, à boutons, percée d'un trou sous l'emmanchure droite, de chausse vert foncé et de bas bleus. Deux chiens le précèdent, tournant autour d'un fou dansant, vêtu d'un costume à rayures blanches et bleues et coiffé d'un bonnet de mêmes couleurs.

1697
Cornemuse à deux bourdons d'inégales longueurs, verticaux, implantés haut, légèrement divergents, doté chacun d'un raccord (?) se présentant sous la forme d'une partie cylindrique de diamètre plus large, aux deux extrémités bien délimitées et, sur celui du plus grand bourdon, on distingue un trait médian (la partie médiane de ce "cylindre" est d'ailleurs de diamètre légèrement moindre). Ces deux bourdons s'ouvrent ensuite progressivement en pavillon (partie avant raccord extérieurement quasi cylindrique puis après raccord : nettement conique). Tuayu mélodique de longueur modérée (dépasse peu sous la main inférieure du musicien), extérieurement cylindrique et de diamètre assez fort. Sac beige assez volumineux et, de ce fait, tenu davantage devant le ventre du musicien que sous l'un des bras. Porte-vent très court et très fin. Les bourdons sont ornés de rubans bleus (et rouge ?) noués sur les pavillons, la partie supérieure du tuyau mélodique est recouverte par des franges rouges qui semblent fixées à l'ouverture du sac.
M. Baudart
LILLE (Nord) : Bibliothèque municipale (823)
Enluminure, en grisaille avec ajouts de couleurs pour le ciel, l’herbe et l’eau du fleuve : "la vie de Gayus Julius Cesar" : César franchit le Rubicon : dans un paysage rocailleux, un groupe de cavaliers, en costumes médiévaux (armures et costumes moins défensifs) franchit les eaux du fleuve, précédé de deux cavaliers portant des bannières dont les armes représentent un aigle noir. Un joueur de cornemuse, représenté plus grand que ne le voudrait la perspective, est assis sur la rive du fleuve ou les cavaliers vont parvenir. Au dessus des eaux du fleuve, à l’arrière plan, flotte une figure féminine levant l’index gauche. A l’arrière plan figure un château
XVème siècle
1 bourdon d’épaule très fin, se terminant en un petit pavillon, hautbois de longueur moyenne se terminant également en petit pavillon, porte-vent en bouche.
S. Durand, "La bibliothèque municipale de Lille" in Art et métiers du Livre n° 240 Fev-mars 2004 (photo)
LILLE (Nord) : Bibliothèque municipale (Ms 342 f.1)
Enluminure : danseurs de branle au son du luth et de la cornemuse

Cité par E.A. Bowles, "Musikleben im 15. Jahrundert" in "Musikgeschichte in Bildern", III,8, Leipzig 1977
Fr. Schneider
LIMOGES (Haute-Vienne) : Cathédrale, chapelle de la Vierge située à l’angle du transept nord et du déambulatoire, mur oriental
Peinture murale d’Alexandre-Dominique Denuelle (1818-1879) qui accompagna Viollet-Le-Duc dans ses principaux voyages en France
1859 "Apparition de l’ange aux bergers" : l’ange figure en haut à droite sur une nuée, un premier berger, à gauche se tient debout face à l’ange. Assis à droite, le second berger lève le bras droit, la paume de la main ouverte. Il serre l’outre gonflée de l’instrument dont il vient d’arrêter de jouer.
Deux tuyaux divergents coniques de longueurs inégales
P. Randonneix et L. Bonnaud
LIMOGES (Haute-Vienne) : Ancien hôtel Naurissart, actuellement Banque de France (non visitable)
Sc/bois (panneau décoratif)
1780
Musette
Cité par L. Bonnaud op. cit.1 et 3
LIMOGES (Haute-Vienne) : Anciennement dans le grand salon de la Préfecture, aurait été détruit dans un incendie
Tableau de Jean Teilliet ( volet droit du triptyque "En Limousin") : sous-bois avec joueur de chabrette
Vers 1905 (a figuré au salon de 1913)
Cabrette de type auvergnat, à bouche
Cité par L. Bonnaud op. cit. 3
Catalogue Jean Teillet réalisé par la mairie de St-Junien en 1993 environ
Limoges illustré, 1er janvier 1913 (14?) (photo. N.B.)
L. Bonnaud
LIMOGES (Haute-Vienne) : Musée municipal de l'évêché (acquisition 1982, anciennement au musée de Berlin)
Email : "triptyque de la nativité", annonciation sur les volets, sur le panneau central : nativité avec annonce aux bergers à l'arrière plan et deux bergers entrant dans la crèche. L'un porte un panier d'oeufs et désigne du doigt le second qui tient une cornemuse
Début XVIème, attribué au Maître aux Grands Fronts
Cornemuse non entièrement visible, il n’est pas possible de deviner si elle comporte ou non un bourdon d’épaule. Tuyau mélodique extérieurement conique, sac noir, petit porte-vent conique loin de la bouche du berger
Cité par L. Bonnaud op. cit.3
Feuille de présentation de l'œuvre éditée par le Musée à l'occasion de la journée des musées 1988 (photo. N.B.)
M. Marcheix, "Un émail du maître aux Grands Fronts", La Revue du Louvre 1983-1
E. Morange
LIMOGES (Haute-Vienne) : Musée Adrien Dubouché, rez-de-chaussée, occulus avec vitrail
Vitrail : amour cornemuseux nu assis sur la fourche d'un arbre
Fin XIXème début XXème : composé et exécuté par le verrier Delon d'après Luc-Olivier Merson
1 bourdon parallèle, hautbois et bourdon se terminent chacun en pavillon largement évasé
"Richesse de France" ed. Larousse, attribué à tort à F. Chigot dont l'atelier n'a été créé à Limoges qu'en 1909
Cité par L. Bonnaud in “ Musique et porcelaine ” communication pour la séance de la BSAHL du 22/12/92
L. Bonnaud
LIMOGES (Haute-Vienne) : Musée Adrien Dubouché
Porcelaine dure de Saxe : personnage d'allure plutôt aristocratique mais dont les vêtements sont déchirés et portant une bouteille dans la poche de sa veste (figuration de la débauche ?).
XVIIIème
2 bourdons d'épaule
Ce personnage a fait l'objet d'autres figurines légèrement différentes dans le modelé: l'une était en vente en 1988 chez un antiquaire de Sarrebrück, une autre figure en photo. dans "L'encyclopédie illustrée des antiquités" ed. Gründ, attribuée à J.J. Kändler vers 1750.
LIMOGES (Haute-Vienne) : Musée Adrien Dubouché
Porcelaine dure de Saxe : noble, modèle attribué à Johan Johachim Kaendler (Fishbach 1706 - Meissen 1775),(même figurine au Victoria et Albert Museum de Londres)
2ème quart XVIIIème
1 bourdon d'épaule
Figurine du V. & A. Museum in "La porcelaine" coll. Alpha-décoration, ed. Grange-Batelière (photo.)
LIMOGES (Haute-Vienne) : Musée Adrien Dubouché (ADL 2375)
Faïence de Delft : marin assis sur un tonneau
Fin XVIIIème
Sans bourdon, pied de section rectangulaire
L. Bonnaud op. cit. 3 Photo visible sur le site de la Réunion des Musées Nationaux
LIMOGES (Haute-Vienne) : Musée Adrien Dubouché (don de Mme Tenaillon, de Périgueux en 2003)
Email : plaque rectangulaire (20,9 cm x 18,7 cm), représentant une Nativité attribuée à l'émailleur appelé Pseudo Monvaerni. Y figure une joueur de cornemuse avec berger et bergère. Tourné vers la droite, il porte son instrument sous le bras droit, le bourdon d'épaule reposant sur l'épaule droite, une seule main (la droite) est figurée.
Un bourdon semblant être fait en deux parties et terminé par un évasement en forme de cornet, le porte-vent est bien visible
Bulletin de la Société Archéologique et Historique du Limousin tome CXXXII, 2004, rubrique: Acquisitions du musée 2003, p. 244 et 245, photo (noir et blanc) reproduite page 244.
P. Boulanger
LIMOGES (Haute-Vienne) : Musée Adrien Dubouché (ADL 9264)
Biscuit en porcelaine tendre de la Manufacture de Vincennes par Blondeau d'après François Boucher (1703-1770) : jeune garçon joueur de cornemuse
1752
Musette schématique : dont les chalumeaux (parallèles et montés sur une même souche parallélépipédique dont la partie haute est cachée par les franges du sac) sont brisés. Pas de boîte à bourdon.
Carte postale ed. Réunion des Musées Nationaux
M. Vanden Bemden Casier
LIMOGES (Haute-Vienne) : Bibliothèque municipale
Enluminure des "Heures à l'usage de Lymoges" : vignette reproduite onze fois (0.035 x 0.070)
1510, imprimé par Gilbert Hardouyn. Deux bergers assis parmi leurs moutons dans un enclos au centre duquel se trouve une fontaine monumentale
1 bourdon d'épaule d'un seul tenant, très légèrement conique, hautbois conique, petit porte-vent cylindrique, sac très allongé
C.P. & cité par L Bonnaud op. cit.1 et 3
LIMOGES (Haute-Vienne) : Bibliothèque municipale
Enluminure des "Heures de Nostre-Dame à l'usaige de Lymoges"
1573, imprimé par Hugues Barbou
scène de la nativité, berger
joueur de cornemuse coiffé du bonnet phrygien et vêtu d'une courte tunique, inscrit dans la lettre capitale C parmi des rinceaux de feuillages fleuris
1 bourdon d'épaule très évasé, hautbois conique

L Bonnaud op. cit.1 (photo. N.B. de la seconde)
d'après J. Condamin BSAHL t.LXXXIX 1962 p.115
LIMOGES (Haute-Vienne) : Archives départementales (EE/3-65)
Dos d'un rouleau de parchemin, relevé des lièves de Cussac et Videix provenant de l'ancienne vicomté de Rochechouart
Entre 1350 et 1430
Deux cornemuses avec bourdon d'épaule
Cité par L. Bonnaud op. cit. 3 ("Une iconographie de la cornemuse", BSAHL 1988)
L. Bonnaud
LIMOUX (Aude) : Eglise, orgue de J.F. Lépine
Sc/bois

Musette
B. Alzieu
LISIEUX (Calvados) : Maison familiale de Sainte Thérèse : Les Buissonnets, salle à manger
Petit tableau en médaillon dans une boiserie : adoration des bergers; le berger de droite, qui arrive auprès de l'enfant jésus, porte une conrnemuse gonflée accrochée dans son dos, à sa ceinture; il tient une houlette de sa main gauche et porte sa main droite à son chapeau.

Chalumeau extérieurement cylindrique dont les trous de jeu sont visibles, assez long, bourdon fortement conique de longueur équivalente à celle du tuyau mélodique, porte vent, poche brune.
Carte de vœux (non datée) du recteur de la basilique R. Gambelli
Voir également maison à colombage de la grande rue déplacée à Etretat (cf. ref.)
LISIEUX (Calvados) Bibliothèque municipale
Gravure en hauteur d'après David Téniers, tirée de l'ouvrage "Dictionnaire infernal ou Bibliothèque universelle..." par Collin de Plancy (1826). En pendant figure l'arrivée au Sabbat d'après Téniers également
1826
Il ne s'agit pas à proprement parler d'une cornemuse, mais d'un animal en forme de cornemuse (nez formant le tuyau mélodique)
Voir tableau sur le même sujet mais en largeur (plus complet, la présente gravure semble en être une réduction), conservé au Musée des Beaux-Arts de Lille
Voir sur http://www.bmlisieux.com/galeries/dictinf/dictinf.htm
L'ISLE-DE-NOE (Gers) : Actuelle école maternelle, dessus de porte
Bas relief en stuc (?) : trophée d'instruments patoraux : musette centrale, sur laquelle est posé un chapeau et derrière laquelle se croisent un hautbois à fontanelle (anche visible), une houlette, un fléau. Deux gerbes de blé s'ouvrent en éventail de part et d'autre tandis que quelques rameaux de chêne surmontent l'instrument. Une petite flûte de Pan, dont les six tuyaux sont de même longueur pend au dessous de l'ensemble.
XVIIIème
Musette schmatique dotée d'un porte vent pointant vers le haut, d'une boîte à bourdons de représentation approximative et montée non sur le côté du sac mais à la place habituellement dévolue aux chalumeaux et deux tuyaux apparaissant sous le sac approximativement au même point de jonction mais dont le lien avec le sac reste enigmatique. L'un, doté de trous de jeu, semble extérieurement cylindrique (ou très légèrement conique), s'évasant en pavillon, le second, sans trous de jeu visibles, est également extérieurement conique et s'évasant en pavillon, mais de diamètre nettement inférieur et de longueur légèrement inférieure. Ces deux tuyaux sont nettement divergents.
J.M. Espinasse
LISQUILLY (Côtes-d'Armor) : voir MUR-DE-BRETAGNE
LOCHES (Indre-et-Loire) : Château, salle de la Généalogie
Tapisserie d'Audenarde (Oudenaarde, Belgique, Flandre orientale)
XVIème : allégorie de la musique
Un bouffon reconnaissable à son costume et à sa coiffure s'appuie contre un arbre. Sa main gauche tient la cornemuse contre le tronc. On distingue seulement l'outre, le porte-vent et le hautbois.
L. Bonnaud
LOCHES (Indre-et-Loire) : Château, salle proche de l'Oratoire d'Anne de Bretagne, console d'angle.
Sc/pierre : lapin
XVème-XVIème
1 bourdon d'épaule
L. Bonnaud
LOCHES (Indre-et-Loire) : Logis royal : copie du Livre d’heures d’Anne de Bretagne conservé à la B.N.F. (Ms 9474 à la B.N.F.) (cf. ref.)
R. Amyot
LOCMELAR (Finistère) : Eglise Saint-Mélar, personnage sculpté à l'intérieur de l'église sur la face sud du pilier sud de la tour, en face de la dernière baie vitrée (sud-ouest) de la nef
Sc/pierre : personnage à grosse tête, semblant debout mais, en réalité, assis de face, jambes croisées. Représentation peu détaillée, pas de vêtements visibles.

Un bourdon d’épaule extérieurement cylindrique mais s’évasant en pavillon, tuyaui mélodique de forme et de taille semblable. Porte vent tenu en bouche. Sac sans col de cygne.
J. Lubin
LOCRONAN (Finistère) : Musée, rez-de-chaussée
Plat en Faïence de Quimper: cornemuseux en costume breton jouant pour un couple de danseurs

2 bourdons d'épaule juxtaposés
Fr. Schneider
LODEVE (Hérault) : Cathédrale St-Fulcran, orgue de J.F. Lépine
Sc/bois en façade du buffet : à gauche, trophée avec harpe, tambour de basque, violon et partition; à droite violoncelle, lyre, musette. Surmontant le petit buffet angelots joueurs de flûte traversière et de trompette et surmontant le grand buffet joueuses de harpe et de lyre
XVIIIème
Musette
B. Alzieu
LOGUIVY-LES-LANNION (Côtes-d'Armor) : voir à LANNION
LONS-LE-SAUNIER (Jura) Musée des beaux-arts,
Tableau : peinture flamande ou française anonyme : cour d'auberge, danseurs, joueur de cornemuse, personnages attablés etc XVIII siècle

"Peintures Flamandes et Hollandaises - collections publiques de France-Comté" ed: Région de Franche-Comté et Réunion des musées nationaux p.277
Florent Barthélémy
LOPEREC (Finistère), Eglise St-Perec, intérieur du porche sud, à gauche en entrant, au dessus des statues des apôtres Thomas et Mathias
Sc/pierre en bas-relief
1586 ? (date figurant à l'intérieur du porche sur la sablière)
Un bourdon d'épaule brisé à son extrémité, poche tenue sous le bras gauche, main gauche posée sur le hautbois, main droite en bas, , hautbois dans le prolongement du porte-vent
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
L. Abgrall et Guy Jaouen
LORRIS (Loiret) : Eglise Notre-Dame, accoudoir de stalle
Sc/bois
XVIème
Seule subsiste la poche
J.C. Compagnon
LORRY-MARDIGNY (Moselle) : Eglise de Mardigny
Fresque
Cette fresque ancienne qui représente un concert d’anges devait très certainement représenter un ange cornemuseux. L’énergique restauration du début de siècle a transformé cet instrument en une sorte de long luth tenu le manche contre l’épaule...
LOURDES (Hautes-Pyrénées) : Musée Pyrénéen
Copie d'une sc/pierre : bas relief de Bigorre original à Luz-St-Sauveur (Cf. ref.)
Vraisemblablement réalisé par Margalide Le Bondidier
Instruments de musique populaires traditionnels en Gascogne. CRDP (photo.)
Pochette du disque du Conservatoire Occitan "Musique et voix traditionnelles d'aujourd'hui" vol.1: "les cornemuses" (photo. N.B.)  
Boha ! n°19 (automne 2008, photos ci-dessous)
LOUVECIENNE (Yvelines) : Château, salle de musique
Sc/bois : boiserie avec trophée d'instruments

Musette
C. Duquesne
Ce château a été pillé par son acheteur japonais en 1996, les boiseries sont parties au Japon.
LOUVIERS (Eure) : Eglise Notre-Dame, sur la façade ouest
Sc/pierre : petit personnage (singe ?) accroupi, les jambes pliées de côté.
Fin XVème début XVIème
Apparemment sans bourdon, mais un bourdon d'épaule a pu disparaître, la sculpture étant relativement usée. Tuyau mélodique unique de forme non discernable (usé), sac piriforme, petit porte-vent en bouche
C. Brassy
LOUYE (Eure (limite Eure-et-Loire)) : Château, extérieur, cul de lampe à la base droite du décor sculpté d'un dessus de porte.
Sc/pierre (le château est en brique mais avec des éléments architecturaux en calcaire sculpté) : joueur de cornemuse en pied mais voûté et les genoux repliés afin de se plier à la forme de l'élément architectural dans lequel il s'inscrit. Son vis-à-vis, joue d'un petit cor recourbé. Ils sont tous deux vêtus d'une tunique, serrée à la ceinture et dont les manches sont très amples.

Sans bourdon, tuyau mélodique conique, s'achevant en léger pavillon doté d'un petit bourrelet de renfort, le tuyau mélodique est de diamètre assez fort. Certains de ses trous sont visibles car le musicien n'a pas les doigts tout à fait posés en face. Le sac est assez difforme et le hautbois y est fixé, sans souche visible, à un endroit qui semble quelconque (pas de col de cygne ou autre). Le sac est tenu devant la poitrine du musicien, il est simplement pressé par le poignet droit (main droite en haut du hautbois). Le porte vent est davantage placé à une extrémité du sac mais le musicien doit le ramener fortement vers sa bouche poour y souffler. Cette représentation semble donc assez schématique.
Joseph Goniak
LUCERAM (Alpes-Maritimes) : Chapelle Notre-Dame du Bon-Coeur
Fresque : adoration des bergers, attribuée à Johannes Baleison
Vers 1480, restauré au XIXème
A l'arrière plan, berger vu en buste tenant une cornemuse, l'outre sous le coude gauche. Bourdon à deux raccords presque à la verticale contre l'épaule gauche.
V.-H. Debidour, "Trésors cachés du pays niçois" (photo.)
C.P. éditée par le Comité national de l'enfance (épuisée ?)
G. Troescher, "Burgundische Malerei", Berlin 1966 (photo. N.B.)
M. Willemin, "Les chapelles peintes de Lucéram", ed. Serre 2001 (petite photo)
L. Bonnaud
LUCERAM (Alpes-Maritimes) : Eglise Sainte-Marguerite
Personnage en plâtre (?) d'environ 40cm de haut, posée sur un autel le long du mur de droite

Zampogna
S. Guillotin
LUCON (Vendée) : Eglise, grandes orgues en tribune
Sc/bois : second ange surmontant le grand buffet, en partant de la droite vu de la nef
Construit entre 1852 et 1855 par Aristide CAVAILLE-COLL dans les ateliers de la rue Vaugirard (voir sur http://ao85.ifrance.com/orgues/lucon.htm)
Deux tuyaux mélodiques (l'ange a apparemment une main posé sur chacun), parallèles et issus d'un même boitier parallépipédique. L'un est légèrement plus court que l'autre et leur forme (légèrement conique pour le plus long) évoque le tuyau mélodique et le petit bourdon des cornemuses du Centre de la France
H. Rolland
LUNEGARDE (Lot) : Eglise
Fresque murale : annonce aux bergers : berger assis aux jambes croisées
XVIème siècle
1 bourdon d’épaule conique autour duquel s’enroule un ruban ou une chaîne, sac sombre, chalumeau conique
Revue "Doedelzak", série 7 n°2 1996 p.18 d’après une information de Peter Albarda
J. de Groot
LUNEVILLE (Meurthe-et-Moselle) : Eglise St-Jacques, tribune de l'orgue
Sc/pierre

Musette stylisée à deux chalumeaux
C. et J.L. Matte op. cit. 2 (photo. N.B.)
LUNEVILLE (Meurthe-et-Moselle) : Eglise St-Jacques, boiseries du choeur (partie formant dossier des stalles)
Sc/bois en bas relief : trophée d'instruments

Musette stylisée à trois chalumeaux
LUNEVILLE (Meurthe-et-Moselle) : Jardin du château : le "Rocher" détruit après la mort de Stanislas en 1766
Automate. Le jardin du château de Lunéville était doté, du temps de Stanislas, d’un imposant ensemble connu sous le nom de "Rocher" et comportant 86 automates grandeur nature dont un joueur de cornemuse. Il fut créé par Emmanuel Héré avec la participation de l'horloger François Richard (1678-1759) Il mesurait envrion 250 m de long et comportait 88 figures animées grandeur nature. En 1753, dans son ouvrage "Recueil des plans, élévations et coupes... des châteaux que le Roy de Pologne occupe en Lorraine", (dont un exemplaire est conservé à Nancy, Cf ref.) Emmanuel Héré décrit cet ouvrage et en donne une gravure détaillée sur laquelle le cornemuseux est visible. La description en est : "Sur une colline voisine paissent des brebis avec des mouvemens de tête : le berger qui les garde, Jouë tour à tour différents airs sur sa musette : ses doigts se remuênt aussi bien que sa tête : pour donner du vent au soufflet, il écarte à chaque instant son bras; et il bat la mesure avec le pied." (orthographe d’origine).
Construit en 1742 et complété jusqu’en 1752
Un tableau représentant ce rocher est également présent au Musée de Lunéville (cf. ci-desous) et une gravure coloriée de A. Joly au Musée Historique Lorrain (cf. ref.) ainsi qu’une huile sur toile du même (cf. ref.)
Construit en 1742 et complété jusqu’en 1752
Deux très petits bourdons verticaux implantés haut, chalumeau conique (d'après la gravure de l'ouvrage d'E. Héré)
"Le Rocher théâtre d’automates du roi Stanislas à Lunéville" par Jan Ostrowski in "Le Pays Lorrain" 1972 n°4.(photo. générale de la gravure)
Inventaire du patrimoine : Lunéville (photo. de la gravure)
Cat. expo. "Trésors des bibliothèques de Lorraine" 1998 (photo)
Cité par Jeanne Cressange dans le roman "Le luthier de Mirecourt"
LUNEVILLE (Meurthe-et-Moselle) : Musée
Tableau anonyme représentant le rocher du château de Lunéville décrit ci-dessus
XVIIIème
Cf. ci-dessus, le cornemuseux ne semble pas réellement visible
S. Chapotot, "Les jardins du roi Stanislas en Lorraine", ed. Serpenoise 1999 (photo)
LUSIGNAN (Vienne) : Eglise, modillon au dessus du portail sud
Sc/pierre : personnage aux jambes croisées tenant sa cornemuse assez en avant, sac sous le bras gauche
Eglise du XIIème
Apparemment sans bourdon, hautbois conique monté sur une souche en forme de tête de chien, pas de porte-vent ?
C. Brassy
LUX (Haute-Garonne) : Clôture d'une maison de maître sur la D.622, statue surmontant l'un des piliers (hauteur : environ 1,2m)
Sc/pierre (?) : cornemuseux en pied. Les autres piliers sont surmontés d'une vielleuse et d'une femme vêtue à l'antique (muse ?)
Vers 1870 ou antérieur
Sans bourdon
S. Rossèl
LUZ-SAINT-SAUVEUR (Hautes-Pyrénées) : Maison de l'ancienne gendarmerie (rue de Calihour)
Sc/pierre en bas relief : linteau d'une ancienne fenêtre jumelée réemployé comme linteau de "porte" (passage en extérieur) : deux singes musiciens sont représentés de profil, à gauche (cornemuse) et à droite (hautbois) dans deux sortes d’alcôves trilobées. Le blason central du linteau a été martelé.

1 long bourdon d'épaule cylindrique à pavillon et raccord à peu près médian, chalumeau largement évasé de longueur presque moitié du hautbois du second musicien.
Moulage de ce linteau au Musée de Lourdes (cf. ref.)
Trois cartes postales anciennes
M. Ritter "De Lourdes à Gavarnie" 1936 (dessin d'une fidélité très approximative"
"En Baredyo, journal de la soc. d'économie montagnarde du canton de Luz-St-Sauveur" 2ème semestre 1994 (photos et reprise du dessin de M. Ritter)
M. Lavedan "Les vallées du Barège" (date la sculpture du Xème siècle ce qui me semble assez improbable)
Boha ! n°19 (automne 2008, photos ci-dessous)
M. Gastellu
LYON (Rhône) : Primatiale St-Jean, façade ouest, portail central, 7ème sujet en partant de la droite sur la voussure extérieure
Sc/pierre
XIVème
Un ange joueur de cornemuse est assis et tient l'outre en forme de poire sous le bras gauche, la main droite posée sur le hautbois de section carrée avec tête d'animal (griffon ?) au sommet. Main gauche et hautbois cassés. Sans bourdon.
E. Montbel
LYON (Rhône) : Primatiale St-Jean, façade ouest, portail central, 1er sujet en partant de la gauche sur la voussure extérieure
Sc/pierre : ange
XIVème
Seul subsiste le sac dont la couture est visible
LYON (Rhône) : Primatiale St-Jean, en descendant l'escalier menant au trésor
Sc/bois : ange musicien
Non trouvé lors de notre visite
F. Zanesse
LYON (Rhône) : Primatiale Saint-Jean, transept sud, côté est, sorte d'autel en bois sculpté
Sc/bois : ange joueur de cornemuse, sur le côté droit de l'autel, aux côtés d'un ange jouant de la flûte traversière, et au dessus d'un jouant de la harpe
 
1 hautbois conique (le bout des doigts de l'ange semblent se poser dessus) et un bourdon (?) parallèle à la conicité externe à peine marquée. Pas de porte-vent visible. Couture du sac visible
Rob Urie
LYON (Rhône) : Maison des bords de Saône, 2 quai de Bondy ("Bistrot de St-Paul", anciennement Restaurant "le Renaissance"), sept cornemuseux semblables aux coins des fenêtres, ainsi qu'un joueur de hautbois; les autres sculptures représentent des anges tenant chacun un blason

Sc/pierre
1 bourdon d'épaule
E. Montbel
LYON (Rhône) : Eglise Sainte Bonaventure, bas côté ouest
Vitrail : adoration des mages, cornemuse posée à terre, en bas à gauche devant les trois bergers dont l’un porte une grosse corne à la ceinture
XIXème ou début XXème
1 chalumeau conique et porte-vent
LYON (Rhône) : Salle Molière (près de la Gare St-Paul), mezzanine
Peinture murale : médaillon
1905 : chérubin joueur de cornemuse
Cornemuse à deux chalumeaux, sans bourdon, vaguement inspirée des zampogna italiennes
R. Amyot
LYON (Rhône) : Musée Gadagne, dans l'escalier, ancienne console (d'église?)
Sc/pierre : griffon ou lion

Sans bourdon, couture du sac représentée et franges retombant sur la partie supérieure du hautbois
LYON (Rhône) : Musée Gadagne (Inv. 38.38)
Faïence de Lyon : sucrier à poudre à fond jaune et décor polychrome dans le goût de Fauchier à Marseille
XVIIIème siècle : scène néo-pastorale
2 hautbois divergents
LYON (Rhône) : Musée Gadagne (Inv. 40.384, leg Pollet 1839, provient de la Maison Boucher de St-Didier-au-Mont-d’Or) : triptyque en bois sculpté polychrome, scène centrale (les volets représentent l’annonciation)
Sc/bois en haut relief: Adoration des bergers dans un palais antique en ruine curieusement surmonté d’un toit de crèche. Berger cornemuseux debout au premier plan à droite. A l’arrière plan un autre berger joue du hautbois
XVIème
Le bourdon d’épaule a disparu (trace encore visible sur le sac), hautbois légèrement conique à pavillon, porte-vent en bouche.
LYON (Rhône) : Musée Gadagne (leg J Lacassagne 1960)
Gravure : "Grande vue de Lyon" : au premier plan au centre, dans un bosquet, un cornemuseux assis anime une ronde de nobles danseuses et danseurs
1625 par Simon Maupin, signé en bas à gauche "S. Maupin Inventor" et "D.V. Velthem fe"
1 bourdon d’épaule
LYON (Rhône) : Musée des tissus (pièce I 281)
Panneau de satin broché à fond bleu : sujet d'après François Boucher (1703-1770) : "Le joueur de Musette" d'après le tableau conservé au Museum of Fine Arts de Boston (voir ref. Versailles Lambinet) : dans un ovale de fleurs, jeune garçon adossé à une murette, sous un arbre (dont les fruits semblent être des raisins), jouant pour son chien qui fait le beau.
XVIIIème à Lyon par Philippe de Lasalle (1703-1804)
1 bourdon d'épaule très mouluré, court hautbois
Cité in "F. Boucher" Cat. Expo. Paris, Grand Palais 1986-87
LYON (Rhône) : Musée des tissus (dépôt du Mobilier national MN 172)
Tapisserie de Basse lisse de la Manufacture royale des Gobelins
1728, atelier De La Croix : "L'air", tenture des "portières des Dieux" (saisons et éléments) d'après Cl. Audran Lejeune. Orgue, trompette, flûte traversière, flûte de Pan.
Deux musettes en symétrie mais non identiques. Toutes deux ont un chalumeau unique et une boîte à bourdon sur le côté gauche (pour l'instrumentiste). les robes sont de couleur bleue pour la musette de droite, violette pour celle de gauche.
LYON (Rhône) : Musée des tissus : projet de broderie pour gilet d'homme (bas coupé droit) Cachet du Musée d'art et d'industrie album A503/4 f°31
Dessin à la pierre noire et gouache sur papier (25 x 17,5 cm) : scène se déroulant sur deux niveaux superposés : en haut joueur de cornemuse debout à côté d'un banc sur lequel est posé une cruche. De l'autre côté se trouve un chien de profil regardant le musicien. En bas couple de danseur se tenant par la main, côte-à-côte et semblant courir. Derrière eux un homme agenouillé remplit son verre à un tonneau couché à terre tandis qu'un cinquième personnage, debout de dos derrière le tonneau semble satisfaire un besoin naturel. Quelques branchages stylisés et une petite palissade complètent le décor.
Fin XVIIIème, Lyon
Deux bourdons verticaux implantés haut, l'un extérieurement conique et le second, plus court, cylindrique. Hautbois à peine discernable
P. Arissoli-Clémentel, "Gilets brodés modèles du XVIIIème", Musée des tissus Lyon, Réunion des Musées Nationaux 1993 (photo p.32)
LYON (Rhône) : Musée des Arts décoratifs (Inv. A.231)
Fragment de vitrail de provenance inconnue (Rouen, Beauvais ?) : Adoration des bergers
1520 (tête d'ange = remploi de 1540, le tout disposé dans un vitrail XIXème), verrres fendus, attribué à Jean ou à Engrand Le Prince
1 bourdon d’épaule, hautbois conique à pavillon mouluré
Hebdomadaire "La Vie" n°2630, 25/01/96 (photo. détaillée)
Cat. expo. "les Vitraux retrouvés de St-Vincent de Rouen" (n°46) Rouen 1996 (photo.)
"Les vitraux de Bourgogne, Franche-Comté et Rhône-Alpes (Corpus Vitrearum)", ed.; du C.N.R.S.
A.M. Matte et J.C. Compagnon
LYON (Rhône) : Musée des arts décoratifs, salle n°8
Tapisserie d’après Téniers : "Fête de la moisson"
Milieu XVIIème, Bruxelles

Odile Coste
LYON (Rhône) : Musée des Arts décoratifs, second étage
Deux triptyques avec cornemuses de l’atelier de Jean Van Domicke : adorations des bergers
Ecole anversoise XVIème

Odile Coste
LYON (Rhône) : Musée des Arts décoratifs (Inv. 6029/a)
Dessin (plume et encre brune, lavis brun, trace de pierre noire) d'Hugues Sambin (vers 1520-1601)
1595 ? Mercure, Io et Angus : Mercure joue d'un hautbois mais on note la présence d'une forme de sac sous son bras

Cat. expo. "Hugues Sambin", Musée des Beaux Arts de Dijon, 1989 (photo. N.B.)
LYON (Rhône) : Musée des Arts-Décoratifs (N° 1153, don Gillet)
Tapisserie représentant les fêtes de la moisson d'après Téniers
Milieu du XVIIIème à Bruxelles

MC.& P. Bollier
LYON (Rhône) : Musée des Arts-Décoratifs
Pot en faïence de Lyon en forme de livre avec sur la couverture un médaillon sur lequel est représenté un joueur de cornemuse
XVIIIème

MC.& P. Bollier
LYON (Rhône) : Musée des Arts-Décoratifs
Tapisserie : écran de cheminée (pare-feu) en bois sculpté et doré orné d'une feuille de tapisserie de Bruxelles; couple de danseurs et joueur de cornemuse
XVIIIème d'après Téniers

MC.& P. Bollier
LYON (Rhône) : Musée des Arts-Décoratifs
Eventail

MC.& P. Bollier
LYON (Rhône) : Musée des Beaux-Arts, diptyque en ivoire
Ivoire sculpté
Seconde moitié XIVème

R. Koechlin, "Les ivoires gothiques français", Paris 1924 (photo. N.B.)
Fr. Schneider
LYON (Rhône) : Musée (Ms 6022, f.77v)
Enluminure de Fouquet (?)
Entre 1440 et 1445 : annonce aux bergers, berger dans le coin inférieur droit de la marge
Sans bourdon, le berger a une main sur le hautbois et l'autre sur le porte-vent. Un autre berger joue du hautbois.
E. König, "Französische Buchmalerei um 1450", Berlin 1982 (photo.)
Fr. Schneider
LYON (Rhône) : Musée des Beaux-Arts (inv. L.466 Leg Lambert 1850)
Plaque d'émail du "prétendu Monvaerni"
Début XVIème : La Nativité (berger écoutant l’annonce de l’ange, à l’arrière plan)
1 bourdon d’épaule
LYON (Rhône) : Musée des Beaux-Arts (Provient du couvent Ste Catherine de Sion de Courtrai, Inv. A-72, Envoi de l'Etat 1811)
Tableau de Jacob Jordaens (Anvers 1593- id. 1678)
1644 "L'adoration des bergers", cornemuseux chauve et barbu, en haut à gauche au dessus de l’âne et du boeuf
2 bourdons verticaux implantés hauts moulurés et ornés de petits rubans, souche du hautbois en forme de tête animale (griffon ?) typique de ce peintre, hautbois légèrement conique
R. Amyot
LYON (Rhône) : Musée des Beaux-Arts (Inv. A 2901)
Tableau (huile sur toile 110 x 146) de Nicolas Achille Chaine (Lyon 1814, id. 1884) : "Napolitains allant présenter leur enfant aux baptême"
XIXème

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
LYON (Rhône) : Musée des Beaux-Arts (Inv. H 1733)
Statue en bronze (H : 130cm) de Jean-François Legendre-Heral (Montpellier 1795 – Marcilly 1851), fondue par Soyer : "Giotto enfant"
1845

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale
Gravure de Daniel Hopfer : dans un enclos délimité en partie par des fascines, un joueur de cornemuse et un hautbois, debout sur un banc font danser un cortège de couples. Tous les hommes portent l'épée au côté. Autour de l'enclos divers personnages vomissent, défèquent, s'enlacent...
XVIème siècle
2 bourdons d'épaule, tenus assez verticalement, pas très longs et inégaux seuls visibles
M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo.)
T. Legros
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale
Gravure de C. Bouzonnet Stella d'après le tableau de Nantes (cf. ref.) : voir autres exemplaires identiques à Paris B.N.F. et Opéra (cf. ref.)
M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo. N.B.) avec légende : "La farandole à Roche cardon près de Lyon" (?))
T. Legros

Les 23 références suivantes peuvent être visualisées sur :
LIENHYPERTEXTE "http://sgedh.si.bm-lyon.fr/dipweb2/phot/enlum.htm"http://sgedh.si.bm-lyon.fr/dipweb2/phot/enlum.htm en tapant « cornemuse » dans les descripteurs, seule la dernière (Res Inc 576 f.23v-24) n’est pas référencée sous mot clef

LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale, Apocalypse figurée (Ms 439, f. 4)
Manuscrit enluminé (200x205): Christ assis dans une mendorle tenue par des anges et entourée des symboles des quatres évangélistes. Tout ceci est situé au dessus d’une étendue d’eau sur les deux rives de laquelle se pressent les vieillards de l'Apocalypse (représentés couronnés), les uns tenant une fiole, les autres jouant d’un instrument de musique : à droite : trompette droite, psaltérion, luth, harpe ; à gauche : sorte de trompette marine, triangle, cornemuse, viole et petit tambour
1450 environ
Sans bourdon, 1 hautbois partiellement visible (pavillon non visible), gros sac blanc, porte vent dressé devant la bouche du musicien.
Cat. expo « Moyen-âge entre ordre et désordre » Paris,Cité de la musique 2004
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale, Missel franciscain (Ms 512 f.14)
Manuscrit enluminé : ange musicien, debout de profil, vêtu d'une tunique rouge, dans la boucle d'une fin de bordure à rinceaux
1ère moitié XVème, après 1317
1 bourdon d'épaule conique orné d'un tissu rectangulaire blanc, long hautbois conique dont la souche représente une tête, sac brun (le bourdon est blanc).
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale, Livre d'heures à l'usage de Lyon (Ms 577 f. 56)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers : deux bergers sont présent au premier plan : celui de gauche, assis jambes tendues, joue de la cornemuse, il tient les deux mains sur le hautbois de l'instrument mais ne souffle plus dans la poche de celui-ci. Son compagnon est agenouillé, mains ouvertes. On distingue le troupeau de mouton, légèrement en arrière plan entre eux et, plus loin une colline rocheuse occupe la moitié gauche tandis qu'un paysage avec rivières et colline est visible dans la partie droite. L'ange annonciateur (tenant un phylactère non lisible) est représenté relativement petit dans le ciel, en camaïeu bleu, entouré d'un léger halo doré
Fin XVème
1 bourdon d'épaule peu visible (caché par la tête du musicien et tronqué par la bordure de la scène), hautbois conique assez long, porte-vent de bonne taille, sac bleu (les tuyaux sont jaunes)
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale Livre d'heures à l'usage de Lyon (Ms 583 f. 31v-32)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers : dans un cadre de style renaissance formé de deux fortes colonnes posées sur un piédestal et surmontées d'un linteau, quatre bergers autour d'un feu écoutent la parole des anges : le berger de droite, debout, les mains jointes est vêtu d'une cape rouge; celui de droite entièrement vêtu en noir a un genou en terre est les mains toujours posées sur le hautbois de sa cornemuse. Il tourne la tête vers les anges. Son voisin le regarde tout en désignant le ciel de sa main (l'autre main tient une houlette. Le quatrième regarde également le ciel. L'arrière plan est constitué d'un paysage en partie droite et d'un rocher sombre et abrupt dont on ne voit pas la partie supérieure, à gauche.
Vers 1495-1500 par l'atelier de Guillaume Lambert
Un bourdon d'épaule relativement court, cylindrique, hautbois plutot cylindrique, s'évasant en pavillon, légèrement plus long que le bourdon, petit porte vent, sac et tuyaux entre vert et noir
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale"Les métamorphoses" d'Ovide traduit par Chrétien Legouais. (Ms 742 f.21v)
Manuscrit enluminé, Dessin rehaussé de bleu, vert et rose : Mercure jouant de la cornemuse pour endormir Angus (texte sous l'enluminure : "Cômment mercurus occit angus") : scène pastorale assez classique : un berger assis de profil à droite joue de la cornemuse, son compagnon, à gauche s'est endormi, une main soutenant sa tête et l'autre tenant enocre son baton courbe. Quleques moutons paissent, décor champêtre stylisé
Vers 1385
Sans bourdon, chalumeau à pavillon, porte-vent en bouche, sac cousu, de couleur blanche, les tuyaux sont légèrement jaunes
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale : "Breviari d'amor", le bréviaire d'amour de Maître Ermengaud. (Ms 1351 f.138v-139)
Manuscrit enluminé Scènes de l'enfance du Christ, annonce aux bergers : dessins sans mise en couleur. L'ange annonciateur tend son phylactère sur presque toute la largeur de la partie haute du dessin. Un berger est assis à terre, jambes presques tendues en bas à gauche, sa main droite tient sa houlette posée à terre, sa main gauche protège ses yeux de la lueur céleste. Son compagnon, dont seul le buste est visible en bas à droite de la composition tient la main gauche sur le hautbois de la cornemuse et désigne de sa main droite son compagnon (et non l'ange…). Chien et moutons occumpent le reste de la composition formées de colline et d'une ville très stylisée en haut à gauche.
XIVème
1 bourdon d'épaule à raccord médian (fontanelle ?), hautbois conique court (environ la moitié de la longueur du bourdon), porte-vent, petit sac
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale : Missel romain dit Missel d'Attavante (Florence 1452 - 1517). (Ms 5123 f.29v)
Manuscrit enluminé En marge d'une adoration des mages, dans un cadre quasi circulaire formé d'entrelacs végétaux au sein d'une bordure, scène avec bergers : deux bergers sont assis sur la gauche sur la marche formée à la base d'un rocher, le troupeau devant eux et un large paysage plutôt vide à l'arrière plan. L'un des deux, vétu d'une tunique brune sans manches et coiffé d'un petit chapeau noir souffle dans une cornemuse à sac rouge vermillon. Son chien couché face à lui le regarde, oreilles baissées en arrière
1483, commandé par Thomas James évêque de Dol de 1482 1504
1 boourdon d'épaule cylindrique, de section assez forte, sans raccord visible et à pavillon à peine marqué; chalumeau plutôt cylindrique à pavillon également faiblement marqué, petit porte-vent en bouche, sac rouge en forme de poire à col de cygne.
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale : Missel à l'usage de Rodez (Ms 5124, f.233v)
Manuscrit enluminé: bordure florale de la page consacrée à la naissance de la Vierge : singe assis tenant une cornemuse (?) stylisée
1479
Cornemuse (?) réduite à un sac sphérique enserré par les bras du singe et prolongé par un bourdon d'épaule à raccord médian et pavillon. L'oubli de représentation du hautbois donne à cette cornemuse l'aspect d'une fiole. La forme du bourdon (raccord et pavillon ainsi que la position du singe laissent toutefois penser qu'il s'agit bien d'une cornemuse, d'autant que nous sommes au sein des scène de la vie de la Vierge (cornemuses couramment représentées pour l'annonce au Joachim, l'annonce aux bergers et la nativité)
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale : Livres d'heures à l'usage de Soissons (Ms 5142, f.44)
Manuscrit enluminé : Annonce aux bergers : trois bergers debout regardent l'ange annonciateur : deux sont lourdement appuyés sur leur bâton, tandis que le troisième tient sa cornemuse. Au fond payasage formé de collines presques régulières et de bouquets d'arbres stylisées
XVème
Seul le bourdon d'épaule est visible, cylindrique à large pavillon

P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale Livre d'heures (Ms 5133)
Manuscrit enluminé
Fin XVème
f.29v-30 : nativité avec annonce aux bergers à l'arrière plan (les bergers sont debout derrière une palissade en fascines)
Seul le porte vent brun (en bouche), un bout du sac (couleur crème)et le départ du bourdon d'épaule sont visibles
f.33v-34 : annonce aux bergers : trois bergers et une bergère sont debout, regardent et désignent l'ange (seule la bergère ne tourne pas le regard vers le ciel, un des bergers lui prend la main). Un cinquième berger est assis à terre, les jambes tendues, légèrement en avant du groupe, en bas à gauche de la composition. Il a encore la mains droite sur le hautbois de la cornemuse et abrite son regard avec la gauche. Les bergers sont vêtus de guenilles (seuls le vêtements de la bergères ne portent pas de trace de déchirures. L'ange annonciateur est réduit à un visage orné de deux ailes surmontant un phylactère. A l'arrière plan troupeau de mouton paissant autour d'un arbre ou est accroché une gourde, bâtiments à l'arrière au sein du payasage (grosse maison, château sombre puis ville).
Un bourdon d'épaule dont le pavillon n'est que partiellement visible, hautbois apparemment conique s'évasant en pavillon, porte vent, sac et tuyaux sont bruns.
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale : Livre d'heures (Ms 6000 f.75v-76)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers encadrée de deux colonnes sur lesquelles sont juchés des anges et surmontant un piédestal ou figure l'inscription "Dezus in adjutorium meum intende". Le ciel bleu s'ouvre en une mandorle horizontale rouge de laquelle trois anges tendent chacun un petit phylactère ("Gl", "oria" "in"). Au dessous paysage rocheux avec villes en arrière plan. Au premier plan : berger agenouillé regardant les anges en se protégeant le visage de sa main droite, son chien couché devant lui. Le cornemuseux, debout face à lui le regarde et semble continuer à jouer même s'il ne souffle pas dans son instrument. En arrière d'eux bergère assise filant, deux moutons à ses côtés et à laquelle un troisième berger, de dos, désigne les anges
XVIème
Sans bourdon, long hautbois à forte conicité, petit porte-vent, sac et tuyaux bruns.
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale Livre d'heures (Ms 6022 f.77v,78)
Manuscrit enluminé : marge basse de la page de l'annonce aux bergers : Deux bergers et leur chien sont debout au sein d'une bordure à décor végétal. Celui de gauche, de profil est appuyé sur son bâton (esquissé mais non mis en couleur), son chien mis assis à ses côté. Le second, à droite, de face, tient une main sur le hautbois de sa cornemuse, et l'autre sur le porte-vent (non en bouche)-. Il a le regard baissé.
Fin XVème
Le bourdon (conique) a été esquissé mais non mis en couleur (le dessin est encore visible). Chalumeau apparemment cylindrique mais dont l'extémité est difficilement discernable. Petit porte-vent. Sac et tuyaux sont blancs.
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale Bréviaire noté à l'usage de la cathédrale de Lyon (Ms 6699, f.1)
Manuscrit enluminé : grotesque en bordure (tronqué) au dessus d'une initale habitée
XIVème
Sac blanc, fort hautbois rouge à forte conicité et impressionnant pavillon. Présence d'un bourdon impossible à déteminer.
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale Livre d'heures à l'usage de Chalon (Ms 6881, f.63v)
Manuscrit enluminé : singe musicien en bordure, de profil, assis sur ses pattes arrières et levant les yeux. Sur fond rouge à décor végétal doré surmontant une partie verte à quadrillage.
Début XVIème
Un bourdon d'épaule conique (ou cylindrique à pavillon s'évasant dès la mi-longueur), hautbois plutôt cylindrique à pavillon, porte-vent en bouche. Tuyaux jaunes, sac bleu clair à col de cygne
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale Livre d'heures (Ms 6883, f.49)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers : au centre le la composition, deux bergers et une bergère, tous trois de dos regardent l'ange annonciateur qui tient un phylactère. Le cornemuseux, de face est à gauche de ce groupe et continue consciencieusement à jouer, son chien assis sur ses pattes arrières semble aboyer dans sa direction. Le cornemuseux est vêtu d'une tunique mi-bleu mi-rouge et coiffé d'un chapeau noir. Au premier plan mais de taille plus petite, bergère assise, de face, près de ses moutons, regardant l'oiseau qu'elle tient sur son poing droit. Plusieurs villes dans le lointain
XVème
Un bourdon d'épaule conique, chaluemau conique, porte-vent en bouche, sac rose et tuyaux brun (doré ?)
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque Municipale (Ms P.A. 27 f.5)
Enluminure par le "Maître des textes romains" : Bucoliques de Virgile, églogue III : Palémon, Menalque et Damétras (leurs noms sont inscrits sous l'image : "Palemon -menalas- Dametas")
Vers 1411 à Lyon : Scène champêtre : 3 bergers debout, un avec flûte à bec (à gauche), son bâton appuyé sur l'épaule, un avec une cornemuse au centre (sa houlette repose par terre entre ses jambes) et le troisième, à gauche tenant un bâton. Décor réduit à une pelouse verte (sur laquelle sont également posées deux écuelles (?)) et fond blanc. Un unique mouton (?) complète la scène.
Sans bourdon, chalumeau à pavillon monté sur une souche cylindrique, petit porte-vent cylindrique, sac cousu. Sac et tuyaux jaunes.
Ch. Sterling, "La peinture murale à Paris, 1300-1500", t.1 1987, ed. Bibliothèque des arts (photo. N.B. p.331)
"Encyclopédie de la musique", ed. Fasquelle t.2
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale : Livre d'heures à l'usage de Troyes (Ms P.A. 38, f.47)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers : Le berger cornemuseux, à gauche de la scène, un genou en terre, regarde l'ange annonciateur que lui désigne son compagnon debout à droite sur un rocher. Un troisième berger, debout derrière le cornemuseux regarde le berger au doigt tendu mais ne dirige pas encore son regard vers le ciel. Il tient sa houlette fermement fermement dressée (celle du cornemuseux est posée à terre, le troisième berger tient la sienne appuyée sur son épaule et maintenue par sa main gauche). Le troupeau de moutons emplit l'espace laissé entre les bergers tandis que l'on devine la silhouette d'une ville au plus lointain.
Fin XVème
Un bourdon d'épaule conique sans raccord. Hautbois conique, très petit porte-vent, sac et tuyaux de la même teinte brun clair
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale : Livre d 'heures à l'usage de Rome (Res A491956 f. 24v-25)
Gravure rehaussée en couleurs : annonce aux bergers : trois bergers et une bergère sont représentés au premier plan, dans différentes poses : debout bras croisés appuyé sur un bâton, assis jambes à terre une main préservant le regard de la lueur céleste, agenouillé les mains jointes ou debout les mains écartées. Derrière eux est représenté le toupeau de moutons et, derrière la barrière de fascines, un dernier berger assis jouant de la cornemuse, dessiné plus grand que la perspective normale ne le voudrait. Une ville est discernable dans les lointains bleutés à gauche. Trois anges sont visibles dans le ciel, celui du centre représenté en entier et en couleur tient le phylactère sur lequel est inscrit "Amen" et non "Gloria…"; les deux autres anges, de part et d'autre du premier ne sont représentés qu'en buste et en trait bleu sur le bleu un peu plus clair du ciel
Vers 1520 imprimé par Germain Hardouyn, libraire
Apparamment sans bourdon : la cornemuse est réduite à sa plus simple expression : les mains du berger se referment sur un sac blanc d'où semble s'échapper un hautbois réduit à un trait noir. Il est même possible de douter qu'il s'agisse d'une cornemuse mais la nature de la scène rend toutefois celle-ci plausible
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale, Livre d'heures à l'usage de Rome (Res B 493007, f.27v-28)
Gravure rehaussée en couleurs : annonce aux bergers : composition identique à celle des deux références suivantes (ainsi qu'à une autre gravure de Gilles Hardouyn Paris 1509 conservée à l'abbaye cistercienne de Westmalle (Belgique) sur laquelle les couleurs des chiens sont inversées par rapport aux trois de Lyon et sur laquelle l'ange est doré et sur une gravure de la B.M. de Blois) : le berger cornemuseux occupe le centre de la scène, un genoux en terre, les deux mains posées sur le chalumeau de son instrument dont le long bourdon se dresse parfaitement vertical. Il lève les yeux au ciel vers l'ange annonciateur situé juste au dessus de lui. Deux autres bergers sont présents à gauche, dont le premier une main sur sa houlette et l'autre dirigée vers le cornemuseux et un autre berger est présent à droite un peu plus à l'arrière plan, le regard tourné vers l'ange. Le troupeau de moutons, nombreux se tient entre ces différents bergers. Deux chiens sont couchés au premier plan à côté de la houlette du cornemuseux et de son chapeau rouge. Dans le coin inférieur gauche on devine le bord d'un ruisseau. Dans le lointain on distingue successivement un autre berger au sein de son troupeau de moutons, une maison puis une large plaine
Vers 1509 imprimé par Gillet et Germain Hardouyn
Un bourdon d'épaule légèrement conique et se terminant en pavillon mouluré, hautbois conique dont la longueur fait moins de la moitié de celle du bourdon, petit porte-vent, sac et tuyaux bruns (doré ?)
P. Garcia

LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale (Res. B 496344, f. F4)
Gravure rehaussée en couleurs : annonce aux bergers : compostion identique à (Res B 493007, f.27v-28) et (Res. Inc 691, f.44) avec quelques simplifications : pas de houlette et chapeau posé à terre, pas de ruisseau, pas de second troupeau ni de maison à l'arrière plan, pas d'arbre derrière le berger de droite, lointains réduits à quelques traits schématiques
Vers 1517 à Paris Nicolas Hingman (imprimeur) et Guillaume Godard (libraire)
Un bourdon d'épaule légèrement conique et se terminant par uen bague formant pavillon, hautbois conique dont la longueur est égale à la moitié de celle du bourdon, petit porte-vent, sac blanc et tuyaux bruns (doré ?)
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale (Res. Inc 691, f.44)
Gravure rehaussée en couleurs : annonce aux bergers : compostion identique à (Res B 493007, f.27v-28) et (Res. B 496344, f. F4) avec quelques simplifications : pas de houlette posée à terre (le chapeau est présent mais bleu), pas de second troupeau à l'arrière plan, pas d'arbre derrière le berger de droite, lointains réduits à quelques masses de couleur, ruisseau également réduit à une tache bleue, visage du cornemuseux légèrement difforme
Vers 1514 à Paris pour Germain Hardouyn libraire
Un bourdon d'épaule légèrement conique et se terminant en pavillon mouluré, hautbois conique dont la longueur fait moins de la moitié de celle du bourdon, petit porte-vent, sac blanc et tuyaux bruns (doré ?)
P. Garcia
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale Rés Inc 576, f. 23v-24
Gravure rehaussée de couleurs : Livre d'heures à l'usage de Rome, Annonce aux bergers : trois bergers, représentés sur un même plan et occupant toute la largeur de la compostion, écoutent la parole de l’ange, celui de gauche est debout, presque de dos, celui du centre a le genou droit à terre, il est quasiment de face, celui de droite est assis de dos, il tient encore sa cornemuse en position de jeu mais a cessé de souffler. Un chien dort au premier plan, insensible à la présence de l’ange. Le troupeau, dense, est présent à l’arrière du berger cornemuseux, au pied d’une petite colline derrière laquelle se dresse une ville.
Vers 1508 chez les libraires Philippe Pigouchet et Guillaume Eustace (au folio 1 est inscrit : « Les presentes heures à lusage de Romme [.]. Imprimees a Paris par Philippe Pigouchet libraire de luniversite dudit Paris, pour Guillaume Eustace libraire tenant sa boutique en la grande salle du palais au tiers pillier. »
Seul le col de cygne du sac (blanc), la souche du hautbois (cylindrique) et le petit porte-vent sont visibles

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LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale (A16ALD00260)
Gravure en taille douce au burin d’Heinrich Aldegrever (1502-1558) : Nativité : à l’intérieur d’une ruine antique au sein de laquelle a été batie une cabane de bois (légèrement à l’arrière plan), se tient la sainte famille sur la gauche, St-Joseph protégeant la flamme de sa bougie, deux bergers sur la droite, l’un tenant une cornemuse encore un peu gonflée sur son avant bras droit, ses deux mains étant ouvertes en signe d’adoration et trois angelot entourant l’enfant Jésus couché à terre. Quatre autres angelot volent au dessus des personnages. On devine un ange annonçant la bonne nouvelle à un berger isolé dans le lointain..
1553 Allemagne (date et monogramme dans le style de celui de Dürer au premier plan de la gravure)
Deux bourdons d’épaule presque verticaux, ayant chacun un raccord médian et un pavillon bien marqué, légèrement piriforme (chambre de résonnance), hautbois conique à sept trous postérieurs, le dernier étant décalé de côté (peut-être dédoublé), fort porte-vent conique,
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale (A16BEH000397)
Gravure en taille douce de Hans Sebald Beham (1500-1550) faisant partie d’un ensemble de 10 estampes. A droite, à l’ombre d’un arbre, et de part et d’autre d’une table basse sur laquelle est posée un grand verre et à côté de laquelle est posée une cruche, un joueur de hautbois à capsule et un joueur de cornemuse jouent pour un couple qui s’élance vers la gauche de la scène, l’homme en avant, épée au côté et plume au chapeau. Inscription en haut de la gravure : « Die zwelf Monet sen gedon wol avet gredt wir foens wider on ». inscription le long du hautbois : « MON S » et le long de l’arbre « SVN S »
1546 Allemagne (monogramme et date à gauche)
2 bourdons d’épaule de longueurs légèrement différente mais doté chacun d’un raccord médian et s’évasant en large pavillon. Tuyau mélodique extérieurement conique s’évasant en pavillon et sensiblement de même longueur que la partie utile du hautbois à capsule. Porte-vent conique tenu en bouche, sac de grande dimenion ne présentant pas de souche différenciée pour les bourdons.
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale (A16DUR000733)
Gravure sur bois d’Albrecht Dürer (1471-1528) faisant partie de la suite de 20 estampes dite de « La vie de la Vierge » : « Apparition de l’ange à Joachim » : Joachim est agenouillé au premier plan, légèrement sur la droite de la composition il lève ses mains en direction de l’ange que vole légèrement au dessus de lui à gauche. Quasiment entre les deux personnages, à l’arrière plan, un berger tend les deux bras en l’air. une cornemuse pend à sa ceinture. Deux autres bergers, dont l’un appuyé sur sa houlette, regardent la scène depuis la droite de la composition. Au dessus d’eux, à l’arrière plan figure le troupeau de mouton au sein duquel un bouc affronte un bélier. Dans le lointain est figurée une ville portuaire. La partie gauche de l’arrière plan est, par contre, fermée par un décor de forêt.
Vers 1504, Allemagne Monogramme AD sur une plaque en trompe l’œil au premier plan à droite.
Trois tuyaux et un porte vent pendent du sac, l’un des tuyaux est doté d’un raccord médian, curieusement c’est celui dont la souche est est la plus éloignée des deux autres et dont on aurait donc pu s’attendre à ce qu’il constitue le tuyau mélodique.
Autres exemplaires à Paris, Musée du Petit Palais (cf. ref.), Nantes Musée Dobrée (cf. ref.), Rouen (bibliothèque, cf ref.)
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale (A16DUR000749)
Gravure sur bois d’Albrecht Dürer (1471-1528) faisant partie de la suite de 20 estampes dite de « La vie de la Vierge » : « La Nativité » : dans une grange délabrée, la Vierge et les anges sont en adoration devant l'enfant Jésus. Deux bergers entrent par la porte de droite, le premier est agenouillé, le second, encore dans l'embrasure de la porte tient une cornemuse. A l'arrière plan l'ange annonce la nouvelle aux bergers.
Vers 1504, Allemagne Monogramme AD en trompe l’œil sur une pierre au premier plan
2 bourdons à raccord médian et pavillons évasés non rapportés, verticaux implantés haut et dirigés légèrement vers l'avant, chalumeau non visible
Autres exemplaires à Paris, Musée du Petit Palais (cf. ref.) et Nantes Musée Dobrée (cf. ref.)
A été reproduit en timbre en 1978 aux îles Samoa et Sisife
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale (deux épreuves conservées sous les côtes A16DUR000773 et A16DUR000774)
Gravure sur bois d’Albrecht Dürer (1471-1528) : « La Sainte-Famille aux anges » : dans un décor forestier, huit personnages entourent l’enfant Jésus (auquel la Vierge donne le sein). Devant eux, au premier plan, un angelot joue d’un luth qui semble un peu trop gros pour lui tandis qu’un second angelot pose la main droite sur une cornemuse posée à terre.
1511 (date dans le ciel au centre)
Deux bourdons à raccord cylindrique, s’évasant en larges pavillons à partir de ces raccords. Tuyau mélodique extérieurement très légèrement conique et s’évasant en pavillon, souche du tuyau mélodique curieusement coudée, porte vent conique.
Autre exemplaire à Paris, Musée du Petit Palais (cf. ref.)
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale (deux épreuves successives : F18DEM003063 puis F18DEM003062)
Gravure en taille douce en imitation de la sanguine de Gilles Demarteau (1722-1776) sur un dessin de François Boucher (1703-1770) : personnage debout de profil droit, jouant de la cornemuse adossé à un tronc d’arbre, son chien derrière lui et tandis que quelques personnages sont visibles en bas à droite, légèrement à l’arrière plan (un couple dansant ?)
XVIIIème mentions « Boucher inv. delin » « Du cabinet de Madame Dazaincourt », « Demarteau Iné Sculp. » « Paris chez Demarteau avec Priv. Du Roi » et « N°80 ». S’il s’agit bien de deux état successifs de la même gravure, l’épreuve 63 est chronologiquement la première, l’épreuve 62 a été complétée, en particulier au niveau des ombres et des feuillages. L’arbre à l’arrière plan est, par exemple, visible de chaque côté du tuyau mélodique sur l’épreuve 62.
Apparemment sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement légèrement conique, sans pavillon. Le musicien tient les mains assez haut sur ce tuyau. Sac à col de cygne assez grossier.
LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale (F17CAL002324)
Gravure en taille douce à l’eau forte de Jacques Callot (1592-1635) de la série « Les Gobbi » : personnage bossu et de petite taille, au front largement dégarni, représenté de trois quart droit, soufflant dans une cornemuse, la main droite sur le haut du tuyau mélodique et la gauche posée sur le sac. Décor inexisant réduit à une légère figuration du sol.
Début XVIIème
Un bourdon d’épaule dont le pavillon est précédé d’une bague, petit tuyau mélodique extérieurement cylindrique, sans le moindre pavillon, petit sac assez sphérique.
Nombreuse bibliographie sur cette gravure (pas forcément sur cet exemplaire)
Plaque de cuivre conservée au Musée historique lorrain à Nancy (cf. ref.), autres exemplaires à la Bibliothèque de Metz (cf. ref.), au Musée des Beaux-Arts de Nancy (cf. ref.) au musée de Vendôme (cfr ref.) et à la BNF à Paris (cf. ref.)

M
MACON (Saône-et-Loire) : Musée des Ursulines (inv.D.A. 894 ; BA584 H418)
Tableau (huile sur toile 81 x 100) de Thomas Couture (Senlis 1815 –Villiers-le-Bel 1879) : Pifferaro et son fils : Un joueur de zampogna barbu est assis sur un baquet de bois retourné, de profil droit, sur la gauche du tableau et joue, le buste penché vers l’avant en regardant vers son jeune fils, debout devant lui et qui lui tourne presque le dos, qui joue du piffero
XIXème siècle
Zampogna italienne à sac en peau animale. Seule la souche est la partie haute des tuyaux est visible, le type de zampogna n’est donc pas identifiable
Cet artiste a peint d’autres zampognari dont un tableau passé en vente publique dans les années 90
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France

MACON (Saône-et-Loire) : Bibliothèque municipale (Mss 1 et 2 f.172)
Enluminure : "La Cité de Dieu" de St-Augustin, traduction de Raoul de Presles, enluminure du Maître de Coëtivy pour les pleines pages en tête de volume et d'un enlumineur de l'atelier du Maître François pour le reste de l'ouvrage.
Vers 1480 : Fondation de Rome : berger assis sur la gauche de la page, adossée au cartouche de texte
1 bourdon d’épaule, tuyau mélodique assez long, petit porte-vent, sac rouge à col de cygne
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
M. Clouzot
MAINCY (Seine-et-Marne) : Château de VAUX-LE-VICOMTE, chambre des muses, voussure (partie courbe entre les murs et le plafond)
Fresque: musette au pied d'une allégorie de la musique (Euterpe en flûtiste traversière en pendant à Terpsichore (danse) en luthiste) parmi d'autres instruments (grand tambour de basque à cymbalettes et grelots, pavillon de trompe (?)

Musette munie d'une imposante boîte à bourdons relativement bien représentée bien que les layettes ne soient guère visibles, le reste de l'instrument semble plus schématique : sac verdâtre; un tuyau de couleur blanche à pavillon doré passe sous la boîte à bourdons, s'agit-il du chalumeau de la musette ou d'un autre instrument ?
J.M. Pérouse de Montclos, "Vaux le Vicomte" ed. Scala 1997 (photo)
J.C. Maillard
MAINCY (Seine-et-Marne) : Château de VAUX-LE-VICOMTE, dessus de porte
: cornemuse à moitié gonflée posée sur une table
par Lebrun
Chalumeau conique
Cité par J.C. Maillard, "La musette de Lissieu" in "Musique, Images, instruments" n°2 1996 Paris CNRS
J.C. Maillard
MAINCY (Seine-et-Marne) : Château de VAUX-LE-VICOMTE, chambre du roi, balustrade, trophée de gauche
Sc/bois (?) en bas relief doré : trophée avec lyre, hautbois et partition et, au dessous, musette et masque de profil, le tout orné de rubans et feuillages

Musette stylisée à deux chalumeaux divergents, à larges pavillons et de longueurs inégales
F. Schneider
MALBO (Cantal), Eglise, porche d'entrée, cul de lampe sur la gauche de la porte d'entrée, sous le porche.
Sc/pierre : couple joueur de flûte à une main et tambour et joueur de cornemuse à la gauche de ce dernier et représenté légèrement moins large
 
Sculpture relativement usée mais l'on distingue toujours bien le sac, le porte vent assez long, tenu en bouche, et la partie haute du tuyau mélodique sur laquelle se pose la main droite du musicien. pas de bourdon.
J.C. Roc. op. cit. (photo N.B.)
Abbé H.D.Roze curé de Pierrefort
MALESTROIT (Morbihan) : Maison dite de la "Truie qui file", poteau d'angle
Sc/bois : lièvre ou lapin (voire âne selon les auteurs mais, dans ce cas, quoique la tête soit ressemblante, il aurait trop de doigts…)
XVème-XVIème
Outre de grande dimension, long hautbois terminé par un pavillon, bourdon à un raccord sur l'épaule gauche
C.P. ancienne, C.P. Dastum C.P. dessinée
"Le Morbihan", coll. "Richesses de France" ed. J. Delmas (photo. N.B.)
V.H. Debidour "L'art de Bretagne" (photo. N.B.)
L. Burbank Bridaham, "Gargoyles, chimeres and the grotesque in French gothic sculpture" (photo. N.B.)
Maria del Carmen Novoa Gonzalez op. cit. (photo. N.B.)
Affiche et tract pour 3615 Dastum (1991)
Pochette du disque 17 cm "Petit bal breton"
R. Becker et L. Le Gurun "La musique bretonne" 1994 (photo. N.B. non légendée p.21)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.77 (photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.) Collectif, "Oust et Vilaine Pays de tradition – la culture populaire marqueur d’identité" tome 1Groupement culturel breton des pays de Vilaine 2000 (photo)
L. Bonnaud & J.C. Compagnon
MALICORNE (Mayenne) : Espace Faïence Musée
Terre-cuite émaillée de la faïencerie Bourg-Joly : bouquetière murale en forme de biniou, décor façon Quimper avec fileuse à la quenouille
Période Leroy-Dubois 1899-1918
Deux tuyaux parallèles, jaune, reliés au sac sans souche visible. Petit porte-vent cylindrique plaqué sur le sac. Les trois tuyaux sont de couleur jaune et décorés de "bagues" peintes (en traits fins formant une rangée de carreaux pour chaque bague) et de points suffisamment nombreux et serrés pour ne pouvoir représenter réellement des trous de jeu. Les deux chalumeaux semblent cylindriques mais le plus long s'évase largement en pavillon tandis que le second se ressere en cône. Un nœud rose enserre le col de cygne de la poche et un second nœud rose en orne la partie basse
M. Vanden Bemden Casier
MALICORNE (Mayenne) : Espace Faïence Musée
Une tasse miniature et une paire de sabots, en faïence façon Quimper
M. Vanden Bemden Casier
MANE (Alpes de Haute-Provence) : Prieuré de Salagon, encadrement de fenêtre renaissance (en hauteur)
Sc/pierre

G. Secchieri
MARCHAMPT (Rhône): Eglise, extérieur, au dessus du portail d'entrée
Sc/pierre : Frise sur la nativité, annonce aux bergers à droite de la scène de l'adoration des rois, elle-même à droite de la scène de l'annonciation
 
Il ne s'agit pas réellement d'une cornemuse mais de l'instrument nommé, selon les auteurs vèze, turlure ou turlurette c'est à dire un instrument doté d'une petite réserve d'air cylindrique non comprimée par le corps du musicien
R. Jeannin
MAREUIL-SUR-ARNON (Cher) : Eglise, à droite en entrant par le grand portail, cul de lampe
Sc/pierre : personnage

1 bourdon d’épaule, hautbois aux proportions non respectées (très gros pavillon)
M. Baudimant
MARMOUTIER (Bas-Rhin) : Ancienne église abbatiale bénédictine, boiseries du choeur
Sc/bois
1761/69
"Musette" stylisée: un chalumeau à pavillon largement évasé, boîte à bourdons
C.P. générale du chœur ed. Schnell & Steiner, Munich
C. et J.L. Matte op. cit. 7 (photo.)
Guide de visite de l'église (photo. générale du chœur)
MARMOUTIER (Bas-Rhin) : Ancienne église abbatiale bénédictine, transept ouest
Sc/pierre : adoration des bergers
1470 ?
2 bourdons verticaux implantés haut dont un avec raccord; bourdons et hautbois à pavillons évasés (cornemuse représentée non jouée)
C. et J.L. Matte op. cit. 7 (photo.)
MARNAY (Haute-Saône) : Château, transformé en habitat privé, dans l’escalier de la tour octogonale, console
Sc/pierre : ange ( ?) cornemuseux vêtu d’un surplis à manchettes marquées par de forts galons
1520 (château construit à partir de 1512 par Laurent de Gorrevod, noble bressan chargé par Marguerite d’Autriche de la direction des travaux de l’abbaye de Brou)
1 bourdon d’épaule (sur l’épaule droite) conique et assez court (contrainte technique probablement), doté d’une moulure au deux tiers de la longueur et détérioré dans sa partie proche du sac, chalumeau conique, gros sac sphérique, porte vent détérioré en bouche.
A. Mignot
MARQUIXANES (Pyrénées orientales) : Eglise, retable baroque
Nativité
XVIIème

Affiche du syndicat d'initiative de l'Ile-sur-Tet
C. Brassy
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) (voir fiche photo): Grand hôtel du Louvre et de la Paix de l'architecte Charles Pot. Il s'agissait d'un hôtel au sens commun du mot (250 chambres) devenu en 1941 Bureaux de la Marine Nationale par réquisition jusqu'en 1977 et, depuis 1984, magasin C&A, au n°53 de La Canebière. Salon de musique (classé MH, non ouvert au public), porte en bois, cartouche inférieur.
Sc/bois en bas-relief doré et brun : trophée avec musette devant une partition, un pavillon d'instrument à vent, des castagnettes, un triangle, des rinceaux de palmes et autres végétaux, une torche enflammée de un ruban
Inauguré le 15 août 1863
Musette baroque représentée sans son soufflet : boîte à bourdons, assez courte, pointant vers le haut (à 45° environ, au début du col de cygne), deux chalumeaux tous deux extérieurement coniques à pavillon, le plus court formant une petite boule au dessus du pavillon. Pas de représentation de clef sur ces chalumeaux. Sac recouvert d'un tissu au vu du galon ouvragé courant le long de la couture du sac
Gilles Secchieri
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée du Vieux Marseille
Santon de terre cuite de Joseph Guichard
Fin XVIIIème
Sans bourdon, sac de taille importante
Musée des A.T.P. op. cit.(photo. N.B.)
"Instruments de musique traditionnels de Provence", Musée du Vieil Aix 1987. En fait ce catalogue cite un estampage réalisé en 1982 par A. Eymar d'après un moule attribué à J. Guichard (santon en argile crue)
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée Grobet-Labadié (GL. 287)
Sanguine : joueur de musette debout face à sa partition posée sur un coin de table
Début XVIIIème : école de Watteau (1684-1721)
Long chalumeau unique et sac (orné de rubans) seuls visibles
A.P. de Mirimonde op. cit. t.2 p.60
Plaquette de présentation des animations musicales 88-89 du musée (photo.)
J.C. Compagnon op. cit.
J.C. Compagnon et S. Robson op. cit
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée Grobet-Labadié (Grand salon)
Tapisserie de la Manufacture Royale d’Aubusson (laine) : scène champêtre (bergeriade) d’après un carton de Jean Baptiste Huet (Paris 1745-1811)
Vers 1780
Musette à deux hautbois parallèles légèrement écartés, pas de boîte à bourdons
P. Sagnier
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée Grobet-Labadié
Tapisserie d'Aubusson : trophée d'instruments

Musette, un seul chalumeau, pas de boîte à bourdons
P. Sagnier
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée Grobet-Labadié
Gravure : "Le concert champêtre"
XVIIIème
Musette à deux hautbois très séparés mais parallèles
P. Sagnier
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée Grobet-Labadié (Salon Louis XVI)
Faïence à décor grand feu : scène champêtre galante : "Le berger récompensé"
XVIIIème : fabrique Goult
Musette à deux hautbois divergents, pas de boîte à bourdons
P. Sagnier
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée Grobet-Labadié
Bas-relief en bronze doré
XVIème, Italie, cornemuse tenue au bras
1 hautbois conique, porte-vent, 1 bourdon conique à fort pavillon
P. Sagnier
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée Grobet-Labadié
Gravure d'Albrecht Dürer (1471-1528), cornemuse portée en bandoulière
Fin XVème, début XVIème
2 hautbois et un bourdon
P. Sagnier
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée Grobet-Labadié
Tableau (huile sur bois) : Enfant adossé à un arbre et jouant pour son chien (probablement d'après Boucher (Cf. Versailles, Musée Lambinet))
XVIIIème école française
2 chalumeaux (une main sur chaque) à pavillons, de longueurs légèrement inégales, 2 bourdons également évasés et de longueurs inégales
Cat. expo. "Instruments de musique traditionnels de Provence", Musée du Vieil Aix, 1987
Dans ce même Musée, véritable musette à bouche sans boîte à bourdons, à petit bourdon parallèle sans clef. Cuir, soie et ivoire
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée Grobet-Labadié (inv 3426, don en 1919) Différent du précédent ?
Tableau (huile sur bois, h:37 l :33cm) : garçon sur fond de paysage
XIXème anonyme, école française

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée Cantini
Peinture sur verre d'après Boucher : scène pastorale, un cornemuseux joue assis aux pieds d'une bergère. La représentation de celle-ci est tirée de la "Pastorale d'été", 1749, Wallace collection Londres (P849, inversé par rapport à cette peinture). La cornemuse est également de même type sur ce tableau mais la position du berger est différente. Celui-ci est d'ailleurs sensiblement le même que celui de la tapisserie du Musée Nissim de Camondo à Paris (cf. ref.)
Fin XVIIIème
2 bourdons verticaux très moulurés ornés d'un cordonnet bleu à glands frangés. La longueur du plus long des bourdons est sensiblement double de celle de l'autre. Hautbois cylindrique de forte section. Housse vieil or avec franges sur la souche du hautbois
Cat. expo. "Lidova'malba na skle XVI-XIX stoleti", Brno 1969 (photo.)
"Pastorale d'été"de la Wallace collection in "Les Chefs d'œuvres de Boucher", N° hors-série de la revue Beaux-Arts magazine, dec. 86 et en CP ed Wallace collection
Fr. Schneider
MARSEILLE (Bouches-du-Rhône) : Musée des Beaux-Arts, Palais de Longchamps
Huile sur toile de Jean Tassel (Langres 1608 - id. 1667) 100x145 cm
XVIIème, Apollon et les muses sur le Mont Parnasse, cornemuse posée sur le sol en bas à droite avec d'autres instruments
1 bourdon légèrement mouluré à la place d'une éventuelle coulisse, légèrement conique, 1 hautbois conique assez fin
P. Sagnier
MARSEILLE (Bouches du Rhône) : Bibliothèque municipale, Heures à l’usage de Thérouanne (Ms 111 f.18 et 81v)
Manuscrit enluminé 
Vers 1280-90, Artois
f.18 lettrine D de tierce de la Vierge
Sans bourdon, souche en forme de tête animale, tuyau mélodique cylindrique, très long et fin. Porte-vent quasiment dans le prolongement de la souche du hautbois. Sac et tuyaux blancs
f.81v : personnage en buste, légèrement penché en avant, en marge droite, au deux tiers de la hauteur en sommet de baguette, sous la lettrine C sur laquelle est perché un oiseau
Tuyau mélodique long mais bien proportionné, curieusement décoré de deux traits longitudinaux et se terminant par un pavillon démarqué. Ce hautbois est monté sur une petite souche en forme de tête animale (chien ?). Le sac, à léger col de cygne, est doté d’un décor quadrillé. Porte-vent cylindrique tenu en bouche. Compte-tenu de la longueur du hautbois, les mains du musicien sont posées sur la moitié supérieure de celui-ci. La main droite passe curieusement devant le hautbois alors que logiquement elle devrait être derrière.
Visibles sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
MARSEILLE (Bouches du Rhône) : Voir également les collections de l’ancien Musée des Arts et traditions populaire de Paris, transférées au MuCEM à Marseille à partir de 2006
MASEVAUX (Haut-Rhin) : Tympan d'un portail de l'ancienne église abbatiale
Sc/pierre : adoration des mages (avec annonce aux bergers)
Vers 1380
1 bourdon d'épaule
"Alsace, Haut-Rhin", coll. "Richesse de France", ed. J. Delmas (photo. N.B.)
A. Legner, "Die Parler und der schöne Stil, 1300-1400", Köln 1978 (photo. N.B.)
MAUVEZIN (Gers) : Eglise Saint-Michel, stalles, appui-main N-12-13
Sc/bois : personnage en buste
15e siècle
1 bourdon d'épaule brisé
F. Billiet, Iconographie musicale dans les stalles médiévales - Musicastallis : http://www.plm.paris-sorbonne.fr/musicastallis/ (photo)
MAUZUN (Puy-de-Dôme) : maison dite Le Chalay, dessus de porte (élément d'une paire)
Peinture (huile sur toile) : nature morte aux instruments de musique. : violon, cornemuse, partition, luth, flûte de Pan, flûte-à-bec, tambourin et lyre autour d'un vase drapé d'une guirlande de fleurs.
Entre 1863 et 1882, anonyme
 
Description et photo dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
MAZE (Maine-et-Loire) Chapelle du château de MONTGEOFFROY
Vitrail de la nativité (registre inférieur : adoration des mages, registre médian : nativité avec adoration des bergers de part et d'autres, cornemuses dans le compartiment de droite, registre supérieur :Dieu le père bénissant entouré de 4 saintes, tympan : anges musiciens (luth, viole, hautbois, trompettes (?), petit cor et ?)
XVIème
Une cornemuse posée à terre au pied d'un berger agenouillé
Sans bourdon, hautbois conique court et porte vent, sac blanc
Une cornemuse tenue sous le bras par un berger vêtu de bleu à l'arrière du précédent
Seul le sac blanc est visible
C.P. ed. Valoire
J.C. Compagnon
MAZERIER (Allier) : Château de l'Anglard, oratoire
Fresque murale sur le thème du jugement dernier: anges musiciens en haut d'une tour (porte du Paradis) : cornemuse, luth, harpe, viole à bras et grande viole tenue contre l'épaule mais chevillier en bas
Dernier tiers du XVème
Petite cornemuse à 1 bourdon d'épaule, sac gris.
B. Bertin
MEHUN-SUR-YEVRE (Cher) : Château d'eau, console de la tour
Sc/pierre : ange cité par G. Troescher, "Burgundische Malerei", Berlin 1966
Citation apparemment erronée : cette tour comporte des instruments à vents mais pas de cornemuse
MELGVEN (Finistère) : Chapelle de la Trinité, sablière
Sc/bois : animal cornemuseux
1659 ou XVIème ?

Cité par S. Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", 1997 op. cit. p.247 note 149
MELLE (Deux-Sèvres) : Eglise Saint-Hilaire, je n'ai pas trouvé, lors de ma visite, le chapiteau de la nef avec joueur de cornemuse cité dans la feuille de visite de l'église
MENDE (Lozère) : Archives départementales de la Lozère (Arch. Dep. Loz. 3E1565)
Dessin à l’encre brune sur manuscrit (registre in-4 en papier) : minutes du notaire Aldebert Fournier de Chirac. Lettrine ne marge gauche d’un folio recto (page de droite, dessin proche de la reliure) : tête de roi soufflant dans une cornemuse représentée de profil, comme supspendue devant la tête, mais non tenue par le roi. Le corps de ce dernier est d’ailleurs remplacé par un motif stylisé.
1448-1450
1 bourdon légèrement courbe à 2 raccords figurés chacun par trois traits transversaux, hautbois conique, petit porte vent conique, poche piriforme.
D’autres lettrines de ce manuscrit sont illustrées d’instruments à vent (cors, hautbois ?)
MERS-LES-BAINS (Somme) : maison à colombage se trouvant dans le quartier de la gare entre la villa marine et l'hôtel Saint Yves, sculpture sur le culot central soutenant le balcon du second étage
Sculpture sur bois : ange (semble le seul musicien parmi les neuf sculptés sur cette maison)
 
1 bourdon d'épaule détérioré, forme du tuyau mélodique difficile à discerner, sac à col de cygne, porte-vent en bouche.
Jean-Michel Ansard d'après Jean Mary Thomas
MESNIL-SAINT-PERE (Aube) : Eglise, chapelle nord
Sculpture sur pierre (? ressemble fort à certains personnages de crèche moulés) : berger en pied (environ 60cm de hauteur)

Deux tuyaux légèrement divergents, extérieurement coniques à pavillon bien marqué. Les deux sont dotés de trous de jeux mais la musicien pose l'extrémité des doigts de ses deux mains sur le tuyau à sa droite. Sac tenu devant le musicien et non sur un côté, porte-vent en bouche mais joues non gonflées.
Annie Pincaut
MESSILHAC : voir à Raulhac
METZ (Moselle) : Cathédrale, extérieur, face sud-ouest du croisillon (transept) sud-est (côté place d'Armes), frise
Sc/pierre musicien jouant pour une rangée de danseurs
Fin XVème, début XVIème
1 bourdon d'épaule à un raccord
C. et J.L Matte op. cit. 4 (photo)
M.A. Kuhn-Mutter, La cathédrale de Metz (photo)
Affiche "La cathédrale de Metz", ville de Metz 2000 (photo)
METZ (Moselle) : Cathédrale, intérieur, modillons des côtés de la nef (sous le triforium), sixième travée nord, modillon central (observation difficile). Un autre de ces modillons représente un joueur de psaltérion
Sc/pierre

Sans bourdon
M.A. Kuhn-Mutter, "La sculpture religieuse monumentale au XIIIème et XIVème siècles dans le diocèse de Metz" (thèse) (photo. N.B.)
METZ (Moselle) : Cathédrale, statue accolée au premier arc-boutant, côté place d'Armes (au dessus du portail de la Vierge)
Sc/pierre : musicien debout (fait partie d'un ensemble de six musiciens répartis sur deux arc-boutants; autres instruments : flûte (ou hautbois), nacaires, luths (2) & viole)
L'état de conservation remarquable compte tenu de la finesse de la sculpture laisse supposer une reconstitution datant de l'annexion
1 bourdon d'épaule à fontanelle haut-placée, hautbois long et fin
C.P. générales (celle sur laquelle on distingue le mieux la statue est une carte semi-moderne N.B. des ed. Poll. Olland)
Cat. expo. "A quatre temps - La musique en Moselle des origines à nos jours" Archives départementales de la Moselle 2002 (photo p.212)
METZ (Moselle) : Cathédrale, stalles du choeur
Sc/bois
1902 (reconstitution datant de l'annexion, atelier Klem (Théophil Klem, Colmar 1849 - id. 1923))
Jouée (bas relief en bout de rangée)
nativité, ange musicien (identique à celle de Colmar)
Sans bourdon
C.P. ed. de l'Œuvre de la Cathédrale de Metz
Accoudoir (1er accoudoir de la rangée est)
représentation assez schématique
METZ (Moselle) : Cathédrale, portail d'entrée dit "portail de la Vierge" (Sud-Est), pilier de gauche
Sc/pierre : ange musicien
1902 (reconstitution datant de l'annexion)
Sans bourdon, porte-vent et hautbois en un seul tuyau simplement posé contre le sac (erreur de représentation courante)
C.P. générale du portail ed. de l'Œuvre de la Cathédrale de Metz
METZ (Moselle) : Porte cochère (double) rue du Pont-des-Morts, portes simples au 71 rue Mazelle (montée à l'envers) et rue des Huiliers
Grilles ouvragées en fonte toutes identiques : trophée avec tambourin, flûte de Pan, flûtes et clarinette (voir portail identique à Thiers, Albas, Fontainebleau, Ribeauvillé, La Rochelle, Thiers et Paris)

Musette à deux chalumeaux légèrement divergents, boîte à bourdons
METZ (Moselle) : Anciennement 24 rue du Pont St-Georges, intérieur (démoli en 1975)
Médaillon (stuc doré ?) à l'angle du plafond et du mur
Second Empire (fin XIXème)
Trophée avec musette stylisée et hautbois
Revue "Renaissance du Vieux Metz" N°21, 1975 (mauvaise photo. N.B.), Cf. également n°20 p.53
METZ (Moselle) : Ancien immeuble du 22 rue de la chèvre, détruit en 1978 puis reconstruit extérieurement en Fournirue, médaillon au dessus d'une porte intérieure (lieu de conservation actuel inconnu). Trophée avec flûte de Pan.
Peinture
XVIIème
Musette: boîte à bourdons, boîtier à boules, petit chalumeau à clefs de forme originale, grand chalumeau à pavillon
Revue "Renaissance du Vieux Metz" N°18, 1975 (photo. N.B.)
METZ (Moselle) : Intérieurs d'hôtels particuliers construit au XVIIIème (privés, non localisés pour cause de confidentialité dans l'ouvrage cité ci-dessous)
Panneaux en stuc situés à l'adoucissement du plafond ; trophées avec musette
trophée avec musette enserrée d'un ruban, hautbois, houlette et feuillages
milieu XVIIIème
deux très petits chalumeaux accolés, cylindriques à petit pavillon, détériorés. Courte boîte à bourdons, pas de soufflet ni porte-vent visible
trophée avec musette suspéendue à un ruban, trompette droite (?) et sorte du guitare
XIXème
Deux chalumeaux coniques divergents, relativement courts, boîte à bourtdons, ni soufflet ni porte-vent visible
Cat. expo. "A quatre temps - La musique en Moselle des origines à nos jours" Archives départementales de la Moselle 2002 (photo p.61 et 62)
Ce catalogue comporte également les photos de catalogues de motifs en stuc des établissements J.E. Graffe à Metz, vers 1890 dont l'une des pages (photo p.65 du cat. expo.) représente deux trophées avec musette (n°3512 et 3523). Ce catalogue de stucs est conservé aux archives municipales de Metz, 2.S.4.)
METZ (Moselle) : Maison rue tête d'or, façade
Sc/pierre : trophée avec musette, violon, triangle, clarinette, rubans et feuillages. En symétrie, autre trophée comprenant partition, tambour de basque, chalemie, flûte traversière, castagnettes, rubans et feuillages.
Sans doute XIXème
Musette stylisée : deux hautbois coniques non moulurés, divergents, à sept trous chacun, "moignon" de boîte à bourdons
C. et J.L Matte op. cit. 4 (photo)
METZ (Moselle) : Rue des Allemands, enseigne d'un café (panneau de bois au dessus et sur toute la largeur de la devanture)
Tableau (peinture sur bois) copiant les célèbres tableaux de Brueghel
Fin XXème

METZ (Moselle) : Musée de la Cour d'or
Tableau (dans le style Téniers) : kermesse flamande. Anciennement attribué à Théobald Michau, réattribué à Matheus van Helmont (1623-1674)
XVIIème : musicien juché sur un tonneau à côté d'un put, faisant danser deux couples au milieu d'une assemblée assise ou attablée.
2 bourdons verticaux implantés haut
C.P. programmes de la Philharmonie de Lorraine (1991)
Cat. expo. "Les peintres flamands, la réalité magnifiée", Musée de Metz 1993 (photo.) ainsi que le calendrier 1994 édité à l’occasion de cette exposition (photo. de couverture)
A. Célo
METZ (Moselle) : Musée de la Cour d'or, fenêtre exposée dans une salle
Petit vitrail renaissance en grisaille reproduisant la célèbre gravure d'Albrecht Dürer (1471-1528). En vis-à-vis autre vitrail reproduisant la célèbre gravure de ce même artiste représentant un couple de paysans dansant
1513 pour l'original
2 bourdons d'épaule verticaux
METZ (Moselle) : Musée de la Cour d'or (inv.975)
Faïence de Niedervillers : scène pastorale : sur un socle rectangulaire imitant le marbre noir, une bergère à la robe retroussée sur un jupon à rayures est langoureusement assise, adonssée à un tronc d'arbre. Portant sa main droite près de sa bouche, elle regarde un jeune berger aux cheveux gris frisés qui, debout auprès d'elle, joue de la cornemuse. De sa main gauche la bergère caresse un mouton tandis qu'un chien vient compléter la scène, derrière le berger cornemuseux.
Vers 1765-1780
1 bourdon d'épaule brisé, orné d'un petit ruban bleu noué, chalumeau cylindrique également brisé sous la main inférieure et petit porte vent. Sac bleu tenu sous le coude droit
Dans ce même musée vielleuse en faïence de Niedervillers (inv 1162) et joueur de violon en biscuit de Niedervillers (inv 1153)
Cat. expo. "A quatre temps - La musique en Moselle des origines à nos jours" Archives départementales de la Moselle 2002 (photo p.383)

METZ (Moselle) : Archives municipales (IR 489)
Gravure : diplôme de l'Ecole de musique de la ville de Metz, succursale du conservatoire impérial, accordé à René de Ladonchamps : trophée d'instrument avec musette stylisée, guitares (dont une à chevillers renversé), tambour de basque à cymbalettes, instrument à archet, lyre (?), instrument à vent et castagnettes
1861 (date du diplôme, la gravure est donc antérieure)
2 hautbois coniques divergents, de longueurs inégales
METZ (Moselle) : Médiathèque municipale
Manuscrit enluminé : "Les très riches heures de Metz", f.107 marge de bas de page.
Berger assis, avec son chien et trois moutons, levant la main droite à hauteur du visage. Au dessus de lui figure un oiseau vert.
Cornemuse sans bourdon, souche du hautbois en forme de tête de mouton, hautbois cylindrique sans trou visible, porte-vent court de fort diamètre (le dessin préparatoire encore visible montre un porte-vent mieux proportionné et mieux placé sur la poche, y aurait-il eu deux artistes ?), sac blanc taché de vert et d’orange.
METZ (Moselle) : Médiathèque municipale (561.1, 561.2, 561.3 & 561.4)
4 états successifs de la gravure de J. Callot : "Vue de Bainville sur Madon".
Cf. NANCY, Musée Historique Lorrain : autres exemplaires de ces mêmes gravures
METZ (Moselle) : Médiathèque municipale (478.1)
Gravure de J. Callot : "La foire de l'Imprunetta"
1616
Minuscule cornemuseux
La plaque de cuivre originale est conservée au musée historique Lorrain de Nancy (cf. ref.)
Cette gravure a servi de modèle à Téniers pour sa foire à Florence; tableau d'après cette gravure au musée Bargoin de Clermont Ferrand (cf. ref.); copie gravée ci dessous.
METZ (Moselle) : Médiathèque municipale (361 C)
Copie de la gravure de J. Callot : "La foire de l'Imprunetta" (Cf. ci-dessus) par Salomon Faury, dédié à Michel Blondo
METZ (Moselle) : Médiathèque municipale (424.1)
Gravure en taille douce à l’eau forte de Jacques Callot (1592-1635) de la série « Les Gobbi » : personnage bossu et de petite taille, au front largement dégarni, représenté de trois quart droit, soufflant dans une cornemuse, la main droite sur le haut du tuyau mélodique et la gauche posée sur le sac. Décor inexisant réduit à une légère figuration du sol.
Début XVIIème
Un bourdon d’épaule dont le pavillon est précédé d’une bague, petit tuyau mélodique extérieurement cylindrique, sans le moindre pavillon, petit sac assez sphérique.
Nombreuse bibliographie sur cette gravure (pas forcément sur cet exemplaire)
La plaque de cuivre originale est conservée au musée historique Lorrain de Nancy (cf. ref.) autres exemplaires au Musée des Beaux-Arts de Nancy (cf. ref.) à la BNF à Paris (cf. ref.) au musée de Vendôme (cfr ref.) et à la Bibliothèque de Lyon (cf. ref.)
METZ (Moselle) : Médiathèque municipale (424.C8)
Copie inversée de la gravure précédente
METZ (Moselle) : Médiathèque municipale (L 679 à L 698 I/II anc. coll. Meaume acq. 1997)
Gravure de J. Callot : "Les mystères de la Passion" : vingt petites scènes ovales ou rondes; Adoration des bergers; berger debout au premier plan à gauche
XVIIème
1 bourdon d’épaule (sur l’épaule droite) quasiment dans le prolongement du hautbois, sac rond
METZ (Moselle) : Médiathèque municipale (L 1363 II/II anc. coll. Meaume acq. 1997)
Gravure de J. Callot : "Vie de la Vierge" : petites scènes rectangulaires; Adoration des bergers; berger debout au premier plan à gauche
XVIIème, signé "Callot fecit Israel execud" et texte "Christus ex Maria virgine nascitur"
1 bourdon d’épaule (sur l’épaule gauche), gros sac
MEZIERES-EN-BRENNE (Indre) : Collégiale, dans le choeur, vitrail central, partie gauche
Vitrail : petit ange musicien, debout de profil, situé dans la bordure gauche (celle-ci est formée de nombreux anges musiciens dont flûte (hautbois ?) double, nacaires,
XIVème
1 bourdon d'épaule d'un seul tenant, se terminant en pavillon, hautbois conique à souche en forme de tête animale
G. Guillaume, “ A la recherche du cornemuseux masqué, essai de chasse au trésor iconographique et musicale ” in revue “ La Bouinotte ” n°37, Automne 1991 (dessin)
G. Guillaume
MEZIERES-EN-BRENNE (Indre) : Collégiale, dans le choeur
Vitrail : petit ange musicien, debout de profil, situé dans une bordure gauche
XIVème
Figuration très similaire à la précédente mais avec un hautbois beaucoup deux fois plus long : 1 bourdon d'épaule d'un seul tenant, se terminant en pavillon, hautbois conique à souche en forme de tête animale, très long (semble presque rallongé car présentant un léger angle à mi-longueur)
L. Dieu
MEZIERES-EN-BRENNE (Indre) : Collégiale, dans le choeur
Vitrail : petit ange musicien, debout de trois quart gauche, situé dans l’arondi droit d’une bordure supérieure
XIVème
Sans bourdon, deux chalumeaux très divergents, l’ange posant une main sur chaque, mais à mi longueur pour celui de gauche et à l’extrémité pour celui de droite, plus court. Souche commune aux deux chalumeaux en forme de tête animale
L. Dieu
MEZIERES-EN-BRENNE (Indre) : Collégiale, dans la nef, à gauche
Vitrail à deux fenêtres en hauteur (à gauche : Jean III d'Haraucourt et tête de roi, à droite : guerrier à cheval et tête d'évêque) et tympan formé de trois quadrilobes : agneau mystique dans le quadrilobe supérieur, anges musiciens dans les deux autres quadrilobes : à gauche (autour d'un personnage couché) : viole, nacaires, troimpette droite ou hautbois, psaltérion; à droite (autour d'un cavalier ) : cornemuse, orgue, flûte à trois trous/tambour et ange tenant une couronne dans chacune de ses mains, bras ouverts (?)
XIVème
Apparemment sans bourdon, deux hautbois divergents, coniques, d'inégales longueurs, sac assez volumineux
MIALLET (Dordogne) : Château de Lamberti : voir à DOURNAZAC
MIREBEAU (Vienne) : 16, rue Carnot, maison particulière du XVème siècle (privée, non visitable, merci aux propriétaires de m'autoriser à publier cette référence et sa photo)
Sc/pierre : sorte de cul de lampe au coin d'une pièce et de son plafond : personnage en buste dont seule la tête et les bras sont visibles, ces derniers étant proportionnellement trop petits par rapport à la cornemuse et, surtout, à la tête du personnage. Il est vêtu d'une veste (?) avec des manches à crevés et présente, derrière ses cheveux hérissés, deux grandes oreilles pointues.
XVème
1 bourdon d'épaule orné d'une fine bague à la moitié de sa longueur. La première partie est extérieurement cylindrique, la seconde légèrement conique, s'évasant en un léger pavillon. Tuyau mélodique court et de fort diamètre, extérieurement légèrement conique, sans pavillon, doté de 7 trous alignés sur le dessus et bien visibles car les doigts des deux mains du musiciens, bien trop petites, viennent juste en toucher les côtés, face à face. Le sac est quasi globulaire, tenu devant la poitrine du musicien et simplement doté d'une sorte de "manche" à la base du tuyau mélodique, d'une seconde dans l'alignement de la précédente, pour le porte-vent est d'un tout petit épaulement tenant lieu de souche du bourdon. Le porte-vent cylindrique, relativement court et large, est tenu en bouche
P. Suzanne
MIRECOURT (Vosges) : Musée de la Musique Mécanique (dépôt privé)
Peintures : sur le montant d'un "Concert militaire" (orgue mécanique) de Charles Anciaume, élève de N.A. Lete à Mirecourt : trophées avec musette sur chaque côté de l'instrument.
Fabriqué entre 1865 et1877
2 musettes stylisées : 2 chalumeaux coniques divergents sans trou.
MOISSAC (Tarn-et-Garonne) : voir à BRUNIQUEL
MONFLANQUIN (Lot-et-Garonne) : Dans la bastide, maison mitoyenne à droite de l'église, (ancienne maison d'un huissier royal), linteau de la fenêtre à droite de la porte
Sc/pierre : personnage de gauche, les autres personnages ne sont plus identifiables.

Très dégradée (est-ce bien une cornemuse ?)
F. Lermier
MONSEGUR (Gironde) : Eglise
Sc/pierre
XIIIème ?
Une partie a été détruite mais il subsiste la poche, le tuyau d'insuflation, et un bourdon d'épaule
C. Briz
MONTAL (Lot) Château du Montal voir à ST-JEAN L'ESPINASSE
MONTAUBAN (Tarn-et-Garonne) : Musée Ingres (ancien palais épiscopal) (inv. 50.537)
Tableau (huile sur toile, 255 x 208) de Jean-Paul Etienne Balze (Rome 1815 - Pavie 1884) : Pifferari et paysans dans la campagne de Rome : sur un fond de ciel couchant, un joueur de zampogna et un joueur de piffero sont debout devant un vieil arbre tortueux dans la fourche duquel est niché un petit oratoire. Un enfant, vêtu en berger italienjoue avec un chien, assis sous cet arbre. Le joueur de zampogna, barbu, a classiquement posé son chapeau à larges bords sur la souche de son instrument et joue en regardant l'oratoire. Le joueur de piffero, de profil, regarde également l'oratoire, les mains posées sur son instrument dont on distingue bien l'anche assez longue, mais il n'est pas en train de souffler. Il a coincé son chapeau sous son coude gauche. Tous deux sont vêtus en bergers : chaussures souples à bout pointu et sangles croisées sur des sortes de guêtres. Gilet très long en peau de mouton avec le poil à l'extérieur et grandes capes bleu-vert pour le zampognaro et brune pour le pifferaro.
XIXème
Zampogna dont la souche n'est pas visible (cachée sous le chapeau) Le zampognaro tient une main sur chacun des deux plus grands tuyaux de longeurs inégales. Aucun ne semble présenter de clef ou fontanelle. On distingue un tuyau légèrement plus court que le plus court des deux tuyaux mélodiques, à l'arrière de ceux-ci et un second bourdon beaucoup plus court à vers l'avant. Le tuyau mélodique le plus long est soutenu par une sangle passant autour du poignet gauche du musicien. Le tuyau le plus long s'évase largement en pavillon, les trois autres sont extérieurement coniques mais ne présentent pas de vrai pavillon. Le sac, brun, est tenu sous le bras droit du musicien. On n'en distingue qu'une petite partie ne permettant pas d'en déduire la forme. Le tuyau mélodique le plus long est celui joué par sa main gauche
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France (photo sur la base Joconde)
MONTAUBAN (Tarn-et-Garonne) : Musée Ingres (ancien palais épiscopal), 1er étage, salle dite "La chapelle"
Tableau (huile sur toile) (261 x 350) : Franz Adolf Stürler (1802-1881), élève suisse de Ingres, intitulé "La vierge peinte par Cimabué est transportée processionnellement à l'église Santa Maria Novella en 1270" : scène monumentale, au milieu d'une foule en liesse, sur fond urbain, à droite du tableau vertical est disposé sur un char à boeufs richement décoré se dirige vers un parvis où l'attend Cimabué (peintrissime italien) qui pose sur l'enfant Giotto un bras protecteur. Sur le char, devant le tableau, deux trompettes, à terre près du char deux trompettes et un tambourin façon tamburello avec un baguette "massue" ; sur le char, derrière le tableau de la Vierge et un peu dans l'ombre, trois bergers : à gauche un hautbois anché dont on voit seulement la partie supérieure, quatre trous débouchés au dessous de lapremière main qui est la gauche, au centre la tête d'un personnage (musicien ?) dont on ne voit pas le reste du corps, et enfin un joueur de cornemuse : réalisé en 1859, présenté au salon de 1859 Outre façon sac, sans couture apparente, dont on ne voit pas la partie inférieure, un seul tuyau sonore, hautbois court et assez gros, gonflée à bouche, main gauche en haut, trois trous au-dessus de la première main, porte-vent directement relié à la souche du hautbois à noter deux bagues sur le col de l'outre avant la souche. S. Rossèl
MONTAUBAN (Tarn-et-Garonne) : Musée Ingres (ancien palais épiscopal), 1er étage, salle dite "du violon"
Stuc en bas-relief : quatre panneaux ornant la pièce, réalisés par Joseph Ingres, peintre ornementiste, en outre père de l'artiste. Tous les quatre environ 40 cm x 2 m de haut, environ aux quatre angles de la pièce. Trophées champêtres et allégoriques. Entourés de moulures dont la première intérieure est dorée. Le reste peint en monochrome bleu clair. En entrant, à gauche, une cheminée. A droite de la cheminée un panneau contient une houlette de berger en forme de cuiller, une hampe terminée par un "artichaut" (flambeau ???), une faucille dentée à "scier" le blé, un panier de fruits et un hautbois court d'une pièce, anché, bagué au pavillon. Sur le mur d'en face, à droite d'un tableau qui est au centre du mur, entre le tableau et une fenêtre un autre panneau stucqué présente : une houlette de berger en crosse, une faucille dentée, une gourde en coloquinte, une flûte à bec, un hautbois long à deux ou trois corps avec fontanelle avant le pavillon, anché ; musette schématisée étranglée par le ruban qui porte le tout,
XIXème
Quatre tuyaux divergents dont trois dotés de trous de jeu fantaisistes. Tuyaux vaguement coniques sans pavillon ni évasement marqué. Pas de porte vent apparent, outre façon sac de toile ligaturé à l'arrière avec un gland, ligaturé au col, la souche des tuyaux semble remplacée par les plis du sac.
S. Rossèl
MONTBARD (Côte-d'Or) : Musée des Beaux arts (en dépôt depuis 1980)
Peinture sur bois de chêne (2,55mx2,22m), signé en bas à droite : "A. Menassier m'a peinct" et en bas à gauche : "M. Guillaume Bourgoin P(retre) curé de ce bourg a faict peindre ce tableau en son âge de 50 ans en l'an 1599". Adoration des bergers; le berger cornemuseux se trouve à l'extrême gauche.
1599 : se trouvait sur l'autel de la chapelle Sainte Catherine de l'église Saint-Urse de Montbard, pour laquelle le panneau avait été commandé.
Seuls le sac (bleu et globulaire), , le porte-vent (en bouche) et une petite partie du chalumeau et du bourdon (à au moins un raccord) sont visibles
Ce tableau s'inspire largement d'un des cartons de Raphaël et de ses élèves pour la suite des tentures commandées vers 1523 par le pape Clément VII à Pierre Van Aelst et conservée au Vatican (voir la gravure de Giulio Romano au Louvre (cf. ref.))
M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVIème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo.)
MONTBENOIT (Doubs) : Eglise abbatiale, miséricorde d'une stalle du choeur, côté Est.
Sc/bois par Jean Julyot
1527
Joueur de cornemuse aux joues dilatées, soufflant dans l'outre en forme de globe tenue sur la poitrine. Main gauche au dessus de la droite sur le court hautbois terminé en pavillon. Long bourdon sur l'épaule gauche.
C. & J.L. Matte op. cit. (photo. N.B.)
Photo sur  LIENHYPERTEXTE http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/1293544255/ http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/1293544255/
L. Bonnaud
MONTBENOIT (Doubs) : Eglise abbatiale, tympan du vitrail axial, lancette en bas à droite
Vitrail : concert d'ange autour de Dieu le Père
1525 pour l’abbée Ferry Carondelet
1 bourdon d'épaule
MONTEREAU (Seine-et-Marne) : Assiette MRO.76.13.03. Identique à l'assiette du Musée départemental breton de Quimper
Assiette en faïence fine de la manufacture Lebeuf Milliet et Cie à Creil (les faïenceries de Creil (Oise) et Montereau (Seine-et-Marne) ont travaillé indépendemment puis en association du XVIIIème à 1955) (diamètre 19,5 cm) "N° 8 – Entrée des députations bretonnes au bal de Brest 10 août 1858" dans la série "Voyage de Napoléon III en Bretagne et Normandie" : derrière un couple de sonneur marche un poeteur d’étendard suivi d’un cortège dont on voit les trois premiers couples. Tous sont vêtus de costumes bretons. Les sonneurs sont copiés identiques à ceux de l’aquarelle d’Auguste Valmont (cf Paris B.N.F.) repris sur une gravure d’Alfred Leleux mais le jeune tambour de celle-ci n’a pas été repris ici. Vignette en noir, bordure verte.
Probablement fin1858 - début 1859
1 bourdon d’épaule et long hautbois, de la même taille que celui du joueur de hautbois.
J. Bontillot
MONTFAUCON-EN-VELAY (Haute-Loire) : Chapelle Notre-Dame, transept sud
Tableau anonyme : nativité, berger de gauche, la main appuyée sur un chien, la droite maintenant devant son buste une cornemuse gonflée

1 bourdon d'épaule très court (ou bien est-ce le porte-vent ?), hautbois très court
J. Chaperon
MONTFORT L'AMAURY (Yvelines) Eglise
Vitrail : Annonce aux bergers : deux bergers, debout de part et d'autre de la scène regardent vers l'ange annonciateur, celui de droite appuyé sur sa houlette. Le troisième berger, assis au premier plan, tient sa cornemuse serrée sur sa poitrine et regarde vers nous
1543
Le tuyau qui monte le long du cou du berger est-il un court bourdon d'épaule ou le porte-vent ? Tuyau mélodique s'évasant en pavillon
MONTGEOFFROY (château de, Maine-et-Loire) : voir MAZE
MONTIGNY-LES-METZ (Moselle) : Château de Courcelles ( 73, rue de Pont-à Mousson, à côté de la salle Europa)
Sc/bois (?) : musette en trophée, représentée plusieurs fois dans les trumeaux (au dessus des miroirs) du grand salon du premier étage :
- Trophée avec musette, deux houlettes, une trompette droite, deux becs de flûtes, couronne de roses, diverses fleurs et fleuillages, rubans
- Trophée avec carquois, colombes, torche, panier de fleurs etc.
- Trophée avec luth, deux flûtes traversières, partition, castagnettes, leurs et feuillages, rubans
- Trophée avec violon et son archet, trompe de chasse à deux tours et demi, rubans, fleurs et feuillages
- Trophée avec torche, tambour sur cadre à cymbalettes, colombes, chapeau, flèches, leurs et feuillages, ruban
- Trophée avec cor à un tour et demi, trompette de cavalerie, hautbois et bassin, rubans et feuillages fleuris
- Trophée avec cor à un tour et demi, trompette de cavalerie, hautbois et bassin, rubans et feuillages fleuris (celui ci est d'un format différent et doré)
Château construit en 173 par Charles Joseph de Courcelles, rénové en 2005 (propriété de la commune de Montigny, sert de lieu d'expositions)
Deux chalumeaux de longueurs inégales, dont le plus long s'achevant en pavillon. Boîte à bourdon représentée à l'autre extrémité du sac
MONTIGNY-SUR-ARMANCON (Yonne), Eglise, tableau : présence d'une cornemuse à vérifier
Tableau de Ménassier dont une partie est similaire à celui conservé à l'hôpital de Semur-en-Auxois
1614

Cité dans la base Mérimée du Ministère de la Culture à propos du tableau de Semur-en-Auxois : http://www.culture.gouv.fr/documentation/merimee/accueil.htm
MONTIVILLIERS (Seine-Maritime) : voir à FECAMP (orgue déplacé)
MONTLOUIS (Cher) : Domaine de Varennes (privé), longère
Fresque murale : chaîne de personnages (dansant ?) avec femmes, roi et fou
Ce bâtiment du domaine date du XVème, la fresque semble d’époque
1 bourdon d’épaule cylindrique à pavillon, long hautbois conique jaune, poche cousue à col de cygne long et fin, petit porte vent non en bouche.
Cité in D. Daumin, "La sarabande muette de Montlouis", La Nouvelle Rep. du centre Ouest 16/09/95
Cornemuse citée dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture
M. Baudimant et H. Rivière

MONTLUCON (Allier) : Place Jean Jaurès
Sc/pierre : deux chérubins assis dos à dos, celui de gauche joue de la flûte de Pan et celui de droite de la cornemuse

Sans bourdon d'épaule, 1 petit bourdon parallèle au hautbis, légèrement plus court, hautbois conique. Pas de boîtier visible (souche du hautbois et du bourdon), porte-vent en bouche.
F. Lenormand
MONTLUCON (Allier) : Eglise St-Pierre
Tableau : Nativité de Maurice Vignier (Montluçon 1900 - id. 1928), panneau de droite : deux bergers cornemuseux et un troisième jouant de la vielle ronde (anachronique par rapport au style du tableau)
1918, dans le style flamand du XVème
1 cornemuse à un bourdon d’épaule dont on ne voit que la partie proche du sac, le restant étant masqué par une poutre ; deux chalumeaux cylindriques à pavillons, quasiment juxtaposés (ce qui est d’ailleurs impossible car il n’y aurait pas la place pour le pavillon du plus court) le plus court est muni de trous, petit porte-vent.
1 cornemuse dont on ne voit que le porte-vent et un petit bout du sac (semble très schématique, le sac est centré par rapport au personnage).
Thierry Boisvert & C. Fournier
MONTLUCON (Allier) : Eglise Notre Dame à gauche de l’autel de la Vierge
Bas relief doré encadré dans un cadre de même teinte : adoration des bergers : 7 bergers rendent hommage à l’enfant Jésus, entouré de Joseph, Marie, de l’âne et du bœuf. Dans la partie haute des angelots et des personnages faisant davantage penser aux dieux grecs qu’à des anges sont assis sur des nuées.
XVIIème ?
1 bourdon d’épaule seul visible
F. Schneider
MONTLUÇON (Allier) : Gare SNCF, décoration dans le hall
Musiciens en costumes folkloriques : vielleux et cornemuseux
XXème
Musette du centre probablement 16 pouces
P. Ancelin
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle) (976-7-1, achat 1976)
Lithographie de Sulpice Chevalier dit Gavarni (Paris 1804-1866)
XIXème : "A highland piper"
Bagpipe écossais à trois bourdons d'épaule
Publié dans le journal "L'Artiste"
C. Fournier
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle)
Gravure : frontispice de la méthode de vielle à roue de Dupuit "Principes pour toucher de la vielle avec six sonates pour cet instrument (...) composés par Mr Bap. Dupuit Me de Viele et de clavessin"
XVIIIème Sous le titre : petite scène avec femme noble au clavecin et personnage assis jouant de la vielle. En bas à gauche angelot joueur de flûte traversière, en haut à droite personnage de la Comédia del arte avec guitare, et devant lui, dans la bordure rocaille qui entoure le titre, musette, basson, flûte traversière et hautbois (?)
Musette stylisée : boîte à bourdon et chalumeau conique unique
J.L. Bouleisteix "Mémoire de la vielle" CRDP Limoges (photo.)
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château, drageoir ou petit vide-poche (976-13-1)
Porcelaine polychrome : instruments en volume sur le couvercle (musette, tambourin et partition)
Vers 1820-1830 à Paris
Musette stylisée à deux bourdons (?)
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château, assiette (973-1-1)
Faïence fine, à décor noir et blanc (19,5 cm de diamètre). Creil-Montereau, fabrique de Lebeuf-Millet et Cie : "La musette" (n°10 d'une série non tritrée, dite "Musiques et chansons" : personnage debout jouant au côté d’une fillette tendant une sébille à deux auditeurs. Une seconde assiette de la même série ("La vielle") est également présente dans ce musée.
Entre 1849 et 1867 d'après la marque de fabrique, mais une assiette de même motif mais de diamètre différent (coll privée) possède une marque antérieure (entre 1844 et 1849)
Un bourdon d'épaule représenté légèrement conique, en un seul segment, fort hautbois de même forme et dimensions
C. Fournier
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle) (M 1624)
Gravure polychrome par Des-Touches
XIXème : "L'Auvergne"
2 bourdons verticaux implantés hauts (type rappelant certaines cornemuses flamandes)
C. Fournier
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle)
Tableau de L. Neillot : "Nature morte à la vielle"
1935 (90x120 cm) : vielle et musette du centre posés sur une table, à côté d'une blouse, d'un chapeau et d'une cougourde
Musette berrichonne noire et blanche, dont le grand bourdon semble posé parallèlement au hautbois et au petit bourdon. Sac rouge-orangé, rubans jaunes et rouges
Fr. Schneider
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle) (988.8.1)
Carreau dans le style des Pays-Bas à dessin bleu sur fond blanc : Cornemuseux debout de profil, seul dans un décor naturel simplement esquissé (13(13 cm)
XVIIIème ou XIXème, Nevers
Sans bourdon, hautbois conique
Fr. Schneider
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle) (ref. 990.3.1, achat 1990)
Tableau (huile sur toile) : nature morte avec musette et partition ("O ma tendre musette") et petit bouquet de fleurs champêtres
1877, signé Philippe Rousseau (57,5(81,5cm)
Musette en ivoire à petit chalumeau à clef (type Hotteterre), boîte à bourdons relativement fine à quatre layettes visibles. L’arrière du soufflet, posé sur la table et soutenant ma musette est visible ainsi que la ceinture. Robe de velours rouge et broderies d’argent.
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle)
Bronze : médaille du concours de Rosière (près de Bourges). Inscription circulaire : "CONCOURS de VIELLES et de CORNEMUSES"
début XXème : vielle et cornemuse assez schématiques formant un triangle surmonté d'un noeud en rubans
Sac en forme de poire, du sommet duquel partent : le chalumeau conique vers l'avant, un bourdon à deux raccord vers l'arrière et un petit porte vent vers le bas (en arrière)
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle)
Bronze : médaille portant la mention : "Concours national d'instruments rustiques"
Début XXème : vielleux et cornemuseux représentés en buste, de profil gauche (le vielleux cachant en partie le joueur de cornemuse). C'est ce motif qui a été repris en médaillon bas relief sur une maison du Châtelet-en-Berry (cf. ref.).
Musette du centre, seul le boîtier et l'extrémité du grand bourdon (ornée d'un ruban) sont visibles.
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle) (ref. 995 .1.41, achat 1995)
Dessin en couleurs de Fauchier représentant un joueur de musette du centre en pied, de face, vêtu d'une biaude bleue, d'un foulard jaune et d'un large chapeau noir.
XIXème
Musette du centre (16 pouces ?) en bois brun bagué de blanc, boîtier orné de deux larges moulures jaunes et en partie dissimulé sous la housse rouge du sac. Celle-ci est ornée de quatre gros boutons blancs à sa partie supérieure. Rubans jaune, bleu et blanc au grand bourdon. L'effet de perspective trop exagéré fait paraître l'extrémité de celui-ci plus fine qu'il ne devrait
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle) (ref. 995.16.1, achat 1995)
Dessin au crayon de Ferdinand Maillaud (1862-1948) (44,5(81,5cm)
Fin XIXème ou début XXème : Portrait de cornemuseux "Le père Borboux"
Musette du centre
M. Vanden Bemden Casier
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle) (achat 1999)
Dessin à l’encre rehaussé de crayon de Ferdinand Maillaud (1862-1948)
Fin XIXème ou début XXème
Musette du centre
M. Vanden Bemden Casier
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle), bannière des Maîtres sonneurs de Bourges en Berry (U.R.B.)
Tissus assemblés et brodés

Musette du centre en bois jaune (buis ?) bagué de blanc. Boîtier orné d'un losange, housse grise et ruban rose
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle) : boîtier de musette de Picardie (12 pouces)
Sc/bois en bas relief : musicien en pied, vêtu à la mode du XVIIIème, décor avec fleurs de lys transformées en papillons à la révolution
1782 : signée “fesit per me joannes Stephane petyy appartien à charles petit 1782”
1 bourdon d'épaule cylindrique en une seule partie, porte-vent et chalumeau relativement court. Tous les tuyaux sont entièrement et régulièrement moulurés
J.M. Renard, “Les belles incrustées” in Modal “Cornemuses souffles infinis, souffles continus” (photo. N.B.)
Dépliant de présentation du Musée 1993 (photo.)
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle) (Inv. 993.1.308)
Sc/bois (chêne) et os (ivoire ?) : breton en pied soufflant dans son biniou. Bois brun assez sombre pour l'ensemble sauf les trois tuyaux de l'instrument et les yeux du musicien qui sont en os. (h : 40,5cm)
XIXème
Biniou à grand chalumeau, bourdon relativement court composé d'une souche, d'une pièce principale et d'un gros pavillon en poire de résonance. Porte vent assez fin.
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle)
Tableau d'après Téniers : fête devant une auberge. Un violoneux est debout au centre du tableau, juché sur un tonneau, le cornemuseux est debout à terre à sa gauche. Un groupe de danseurs occupe le centre du tableau en avant des musiciens, divers personnages sont attablés à droite et à gauche de la scène.

Cornemuse flamande à deux bourdons (plutôt courts) implantés haut. Chalumeau à peine visible.
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle) : carton de tapisserie pour siège de canapé : trophées musicaux à la musette (achat du Musée 1989)
Gouache sur papier marouflé: médaillon avec roses, houlette, instruments de musique (musette, guitare, volute d'instrument à cordes) et partition.
Fin XIXème, Aubusson
Musette plutôt schématisée à petit chalumeau cylindrique, boîte à bourdons (layettes non figurées) et souche du tuyau du soufflet. Housse verte à broderies jaunes (dorées ?)
MONTLUCON (Allier) : Musée du Vieux Château (anciennement Musée de la Vielle)
Figurines en terre cuite peinte (type "santons") représentant une scène de Bourrée à quatre menée par Malochet à la Vielle et Pacouret à la cornemuse sous les regards d'une dizaines de figures locales
XXème
Musette du centre schématisée (sans doute en partie pour des raisons techniques et de solidité), sans bourdon d'épaule, poche verte de laquelle partent deux tuyaux coniques légèrement divergents. Le musicien pose ses deux mains à l'extrémité du tuyau gauche

Egalement au Musée du Vieux Château de Montluçon mais débordant du cadre fixé pour cet inventaire (gravures tirées d'ouvrage du XIXème) :
- Planche hors-texte extraite de "La province du Bourbonnais" d'après une aquarelle d'A. Collot de 1946
- Lithographies de J.B. Bouillet extraites de "L'album auvergnat" 1853 : N°7: "Orcine", N°9: "Danse du Mont Dore" (M2056 et M2058)
- Gravure polychrome de C. Bour extraite de "Souvenir de Vichy et de Clermont-Ferrand" 1851 ou 58 : 2 exemplaires (M 1879 et 964-2-1), voir description à Paris B.N.F. (cf. ref.)
C. Fournier
MONTLUÇON (Allier) : Avenue Marx Dormoy, salle d’attente d’un radiologue
Trophée avec musette au plafond

Musette
P. Ancelin
MONTMARAULT (Allier ) : rue du commerce (?), magasin de meubles et tissus, ancienne salle de bal de Gilbert Malochet
Stuc au plafond

Musette stylisée
J.F. Heintzen dit Maxou
MONTPELLIER (Hérault) : Cathédrale, orgue, tourelle médiane droite
Sc/bois : trophée d'instruments

Petite musette à deux chalumeaux
B. Alzieu
MONTPELLIER (Hérault) : Anciennement dans le parc du château d’O (déplacée à cause de sa dégradation aux intempéries)
Sc/pierre : personnage en pied jouant de la musette
XVIIIe siècle, réalisée par un certain Dupont dont ni le prénom ni les dates ne sont connues
Deux tuyaux parallèles : l'un cylindrique, à droite pour le musicien et un conique très légèrement plus long. Les mains du musiciens enserrent plutôt le tuyau conique, mais ce sont les paumes et non les doigts qui, du coup, couvrent ce tuyau, il ne s'agit donc pas d'une position de jeu vraisemblable… La panse du sac est ornée d'entrelacs et la souche des tuyaux recouverte par des franges. Un porte-vent devait être tenu en bouche par le musicien mais il est totalement détruit.
Catherine Ferras, Le château d’O, histoire d’une folie montpelliéraine, Montpellier, Conseil général de l’Hérault, 2013
P. Jaussaud d’après P. Laurence
MONTPELLIER (Hérault) : Musée Fabre
Tableau de Pieter Brueghel le Jeune (1564-1638)
Fin XVIème début XVIIème, "Rixe de paysans" : paysans se battant à coups de fourche et de fléau à l'issue d'une partie de carte. A l’arrière plan au centre, petite scène de danse menée par une (deux ?) cornemuse(s)
Cornemuse flamande à 1 (2 ?) bourdon(s) vertical implanté haut
MONTPELLIER (Hérault) : Musée, plafond peint
Peinture : homme jouant pour faire danser une femme, flûte à une main et tambour également figurés
Seconde moitié du XIIIème
1 bourdon d'épaule à un raccord
Fr. Schneider
MONTPELLIER (Hérault) : Musée
Tableau de Jan Steen (1626-1679)
XVIIème "Comme les vieux chantent, les petits gazouillent"
2 bourdons d'épaule montés sur une souche parallélépipédique commune et percés chacun d'une rangée de trous; fontanelles à la base des pavillons. Hautbois dont seule la partie supérieure est visible.
Il s'agit d'une autre version d'un tableau conservé au Mauritshuis de La Haye et généralement désigné sous le titre de "La joyeuse compagnie" et parfois sous un titre similaire à celui-ci.
Un tableau avec cornemuseux, de J. Jordaens, dont il existe également plusieurs versions, porte un titre similaire à celui-ci (conservé à Valenciennes cf. ref.)
Bibliographie. nombreuse et C.P. pour le tableau de La Haye
F. Lepelletier, Ass. L'Oeil et la Mémoire
MONTPELLIER (Hérault) : Musée
Tableau de David Téniers Jeune (1610-1690)
XVIIème : "Leçon de musique", groupe de trois personnages assis dont un cornemuseux et une flûtiste (hautboïste ?)
1 bourdon vertical implanté haut, à un raccord
Fr. Schneider
MONTPELLIER (Hérault) : Musée
Tableau de ou d'après Abraham Bloemaert (1564-1651) : joueur de cornemuse (original à Salzbourg, Residenz)

2 bourdons d'épaule de formes et de longueurs différentes, mains du musicien se faisant face sur le hautbois
Autre copie à Toulouse (cf. ref.)
Fr. Schneider
MONTREAL (Yonne) : Ancienne Collégiale Notre-Dame, croix
Sc/pierre : joueur de hautbois et de cornemuse de part et d'autre, sur les montant de la croix (au revers, Vierge au centre). Ces deux personnages sont chacun dos à dos avec un ange visible sur la face avant de la croix
XIVème
Ne subsistent que le pied et une partie du sac
"La cornemuse en Morvan", Laï Pouèlée 1985
MONTREUIL (Seine-Saint-Denis) : Hôtel, 57 avenue du Président Wilson, extérieur, face au portail d'entrée du mur sur rue
Sc/pierre en bas-relief : deux petits trophée d'instruments en bas relief dans le prolongement des montants de la grande fenêtre et de leurs chapiteaux : tophée avec flûte de Pan et clarinette d'une part et avec musette stylisée d'autre part, entourés de feuilles dans les deux cas. Le sac de la musette semble soutenu par un ruban central.
Musette très stylisée : d'un côté du sac deux tuyaux divergents, coniques, l'un légèrement plus long que l'autre et davantage évasé en pavillon. Autre tuyau (porte-vent) complètement à l'opposé sur le sac
Cornemuse visible en photo dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture
MONTS (Indre et Loire) : Château
Sculpture sur pierre : cul de lampe : personnage dont ne sont représenté que la tête, les épaule et les bras (comme s'il était couché sur le ventre et vu de face). contrairement à de nombreux autres culots de ce type, il ne porte pas de chapeau, il est coiffé avec la raie au milieu, cheveux mi-longs, un peu ondulé. Ses manches présentent de discrets revers et une encolure ronde simple. Il tient sa petite cornemuse centrée sur sa poitrine (ni sur la droite ni sur la gauche), les deux mains symétriques à la même hauteur, la gauche posée sur le sac et la droite sur la souche des deux tuyaux mélodique. Le porte-vent descent bien verticalement de sa bouche vers le sac
Reconstitution ?
Deux tuyaux mélodiques, assez courts, dont les extrémités un peu en biseau pourraient laisser croire qu'ils ont été brisés mais cela ne semble pas réellement le cas. Celui de gauche montre deux trous de jeu et guère de place pour plus d'un troisième sur la face supérieure, le second ne montre qu'un seul trou de jeu, il ne pourrait guère non plus y en avoir plus de deux autres sur la face supérieure. Petit sac présentant un col de cygne. Porte vent cylindrique, sans souche visible, juste un petit liseré autour de sa base sur le sac (pas de souche visible non plus pour les tuyaux mélodiques)
Photo de Guillaume R. Cingal sur Flickr http://www.flickr.com/photos/tourainesereine/2467981950/
MORET-SUR-LOING (Seine-et-Marne) : Maison de François 1er, extérieur
Sc/pierre : chérubin assis soufflant dans sa cornemuse, le chérubin debout à côté porte des grelottières aux chevilles et semble danser
XVIème
1 bourdon d'épaule cylindrique, fin et court et terminé par un pavillon, hautbois conique de longueur sensiblement égale à celle du hautbois
J.C. Maillard
MORET-SUR-LOING (Seine-et-Marne) : Rue du Pavé Neuf, corbeau d'une maison
Sc/bois : personnage
XXème, œuvre du menuisier local Pierre Raccolet (1903-1959) originaire du Bourbonnais, dans le style XVème
Sans bourdon, grand chalumeau
Y. Guibé d'après Roger Mandion des Amis du Vieux Moret
MOREZ (Jura) : Musée Jourdain.
Deux copies d'un tableau de David Teniers II dit le Jeune (1610 1690 ). Kermesses flamandes
XVIIème

"Peintures Flamandes et Hollandaises - collections publiques de France-Comté" ed: Région de Franche-Comté et Réunion des musées nationaux p.246 et 276
Florent Barthélémy
MORLAIX (Finistère) : Angle des rues du Pont Notre-Dame et Carnot : Magasin "Au sonneur breton"
Sc/bois
XVIème
1 bourdon d'épaule à un raccord et de longueur environ égale à celle du hautbois (cylindrique à pavillon)
Sculpture assez semblable à Lassay-sur-Croisne (cf. ref.)
C.P. ancienne & D. & J. Massin, "Hist. de la musique occidentale" (photo. N.B.)
L. Burbank Bridaham, "Gargoyles, chimeres and the grotesque in French gothic sculpture" (photo. N.B.)
Maria del Carmen Novoa Gonzalez op. cit. (photo. N.B.)
A. Gandin "Instruments du diable, musique des anges" in revue Musique Bretonne n°152 (photo N.B.) et cat. expo du même nom op.cit. (photo. N.B.)
J.C. Compagnon
MORLAIX (Finistère) : Musée des Jacobins (inv.1035)
Plat vernissé de l'atelier Porquier Beau (Quimper)
1888 : noce bretonne, d'après la Galerie bretonne d'Olivier Perrin (voir à Quimper, Musée départemental breton et Musée de la faïence Jules Verlingue, d’autres faïences du même atelier sur le même motif)
Couple biniou-bombarde, représentation du biniou un peu schématique (le musicien a les deux mains en face l'une de l'autre et la forme du sac n'est pas très réaliste)
"Le mariage en Bretagne" cat. expo. 1980 (photo.)
J.C. Compagnon
MORLAIX (Finistère) : Musée des Jacobins
Esquisse de Jean Julien Lemordant (1878-1968) pour le plafond du théâtre de Rennes (cf. ref.)
Voir bibliographie à Rennes
MORLANNE (Pyrénées Atlantiques) : Château, salle à manger
Tapisserie : scène champêtre : cinq personnages sont assis au premier plan; à droite une femme puise de l'eau à la rivière et très légèrement en arrière, un homme debout joue de la cornemuse

Un bourdon d'épaule
C.P. ed. Rex
MORTAGNE-AU PERCHE (Orne): Eglise
Vitrail : anges musiciens au tympan, sous une vierge à l'enfant en majesté : cornemuse, flûte traversière, tambour, violon, psaltérion, luth et harpe
1927 dans le style néogothique : bien que très approchant, le style n'est pas tout-à-fait d'époque et le violon est un peu anachonique...ce que confirme la signature "Tournel 1927" en bas à gauche
Sans bourdon, tuyau mélodique conique, porte-vent dans le prolongement de celui-ci
J. Goniak
MORTAGNE-AU PERCHE (Orne) : Eglise, au plafond de la nef
Sc/pierre : 68 anges musiciens visibles, pour la plupart musiciens, groupés par paires et dont deux cornemuseux
Premier quart du XVIe s.
Les 2 cornemuses sont relativement similaires, avec chacune un bourdon doté d'un raccord médian et dont la souche est visible Tuyau mélodique légèrement conique, sans pavillon marqué mais dont la souche est visible. Porte vent relativement long tenu en bouche, sac à col de cygne tenu relativement sur le ventre plutôt que sur le côté.
C. Brassy
MORTAIN (Manche) : Eglise St-Evroult, stalles, 11ème stalle à droite (miséricorde )
Sc/bois : berger barbu, assis, de face, les jambes repliées en arrière (seuls les genoux sont visibles). Le paysage est esquissé par quelques buissons ou rochers de part et d’autre (ceux de gauche ont été rabottés, de même que l’animal qui devait se trouver à gauche).
XVème
Un bourdon d’épaule conique, d’un seul tenant et sans moulure hormis la petite boule qui doit en être la souche. Tuyau mélodique en grande partie dissimulé par les mains du musicien, de longueur moyenne, apparemment conique avec une légère bague en guise de pavillon. Petit porte vent dont l’extrémité est assez loin de la bouche du musicien qui devrait se pencher fortement pour l’atteindre. sac à col de cygne.
CP ed. Parc N.R. Normandie-Maine De La Sicotière op. cit. qui la compare à celle de Rouen
JF Détrée, "Musiciens et musique en Normandie" Orep édition 2010 (photo)
Fr. Schneider
MORTEAU (Doubs) : Eglise Notre Dame de l’Assomption (Couvent des bénédictins ?), panneaux latéraux précédant l’ensemble de stalles, à l’entrée du chœur (classé MH en 1908)
Sc/bois (chêne) en bas relief : trophée d’instruments de musique (luth, harpe, archet, trompette, flûte à bec, cor et cornemuse) fait partie d'une paire en pendant à deux panneaux avec trophées d’instruments liturgiques
XVIIIème (1756-1761) par Joseph Jobin
Sac à poils externes, doté d'une seule souche d'ou s'échappe curieusement une sorte de gros bec de flûte à bec, derrière celui-ci, sans relation évidente, deux autres tuyaux, l'un, cylindrique à petit pavillon, est muni de trous et le second, plus long, légèrement conique, en est dépourvu
"Notre Dame de l’Assomption", ed. SAEP (cornemuse citée, photo générale de l’ensemble de stalles)
H. Meunier
MORTEMART (Haute-Vienne) : Eglise, miséricorde de stalle
Sc/bois : lapin
XVème siècle
1 bourdon d'épaule à un raccord, hautbois court
L. Bonnaud op. cit.2, 3 et BSAHL CIX 1982 p.214
P. Boulanger, "Les instruments de musique en Charente Limousine"; Ethnologia N°10, (photo. N.B.)
Cité par D. & H. Krauss op. cit. (index)
MOULINS (Allier) : Cathédrale Notre-Dame
Vitrail " de la Vierge du trône entourée de donateurs", au tympan, lancette inférieure gauche
Fin XVème : anges musiciens : cornemuse, harpe, viole, triangle, tympanon etc.
Un bourdon d'épaule dont on ne voit que la souche et la première partie, tuyau mélodique conique légèrement courbe et dont le trou inférieur est double, porte-vent de petite taille monté sur souche visible, sac jaune à col de cygne et couture bien visible.
En photo également sur http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/1248304475/
G. Guillaume et J.C. Compagnon
MOULINS (Allier) : Cathédrale Notre-Dame, sacristie, triptyque de Béthléem
Tableau : nativité avec adoration des bergers
Début XVIème, école flamande
1 bourdon vertical implanté haut, penché vers l'avant (cornemuse non jouée)
Livret de la cassette "Musique pour le temps de Noël" éditée par l'Agence des musiques traditionnelles d'Auvergne (photo. N.B.)
C.P. ed. Combier
J.F. Heintzen
MOULINS (Allier) : Cathédrale, sacristie
Tableau : triptyque, volet gauche : adoration des bergers
1603
2 bourdons d'épaule à fontanelle seuls visibles
Fr. Schneider
MOULINS (Allier) : Cathédrale, sacristie
Albâtre de Lagny sculpté en haut relief
XVIème : adoration des mages, berger cornemuseux à droite
2 courts bourdons d'épaule, porte-vent
P. Ruffaud, "Cathédrale de Moulins", Lyon S.A. (photo. N.B.)
Fr. Schneider
MOULINS (Allier) : Cathédrale Notre-Dame, figures bourbonnaises : sculptures de la balustrade du toit , coté sud
Sc/pierre

Apparemment sans bourdon
2 C.P. anciennes
J.F. Chassaing op. cit.
J.C. Compagnon
MOULINS (Allier) : Ancien hôtel d'Orvilliers: entre deux fenêtres
Sc/pierre , cet hôtel existe-t-il encore ?

H. Lapaire op. cit.
MOULINS (Allier) : Quartier d'Averme, dans une cour
Sc. en ciment sur structure métallique
Fin XIXème
Type du centre
J.C. Blanc
MOULINS (Allier) : Musée du Bourbonnais : table
Bas relief en bronze (18 cm de large) : nativité
XVIIème siècle
1 bourdon d'épaule, 1 bourdon de bras plus court, 1 hautbois
F. Schneider

MOULINS (Allier) : Bibliothèque municipale (ms 1)
Manuscrit enluminé : Bible de Souvigny
Fin XIIème, Bourbonnais dans le style byzantinisant
J.C. Blanc
MOULINS (Allier) : Bibliothèque municipale, Heures à l’usage de Rome (Ms89 f.44v)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers, représentation assez réaliste : deux bergers sont représentés au premier plan, l’un couché sur le côté, dos au lecteur, tient sa main gauche levée au niveau du visage et regarde vers l’ange annonciateur. Le berger cornemuseux se tient juste derrière lui, sur la gauche, curieusement légèrement plus grand que le précédent, agenouillé de profil droit, plutôt face au lecteur, il joue la tête légèrement penchée en avant sans prendre garde à l’ange.
Vers 1485-90 en Provence
1 bourdon d’épaule très fin, cylindrique à un raccord médian et s’évasant en pavillon à son extrémité. Tuyau de jeu plutôt cylindrique, pas très long mais de fort diamètre. Les deux trous inférieurs sont visibles. Porte-vent légèrement conique tenu en bouche. Sac en col de cygne, de couleur blanche avec couture bien visible sur le dessus (formant une sorte de quadrillage). Les tuayux sont de couleur jaune.
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
MOUSTEY (Landes) : hameau de Biganon, Eglise,
Fresque : annonce aux bergers : un berger joue de la flûte de Pan et, derrière lui, un berger assis joue de la cornemuse
XIVème
 Il n'est plus possible de voir si la cornemuse était dotée d'un bourdon d'épaule (vraisemblablement non). Tuyau mélodique conique
G. Dardey et Y. Cozian, "Autour d'une cornemuse landaise", bulletin de la Société de Borda n°481 1er trimestre 2006 (photo)
MOUTIER-D'AHUN : abbaye, porche sculpté
Sculpture sur pierre : ensemble d'anges, de musiciens et de couples de danseurs
Fin XVe
Sculpture assez érodée : ne sont plus visibles que le sac et le bourdon d'épaule s'évasant en pavillon
C. Brassy
MOUTIERS (Yonne) : Eglise
Peintures murales, registre supérieur. Procession de personnages tenant un cierge de la main droite et chacun un objet différent de la main gauche, le cornemuseux marche au milieu d'eux. cette scène représenterait une légende qui voulait que les cierges des pèlerins s’allument d’eux même à l’approche de l’église (phénomène qui serait du à un artifice chimique dans la composition des mèches). Les registres inférieurs représentent des scènes de l'ancien (Genèse, Noé) et du nouveau testament (cycle de St-Jean).
Fin XIIIème, début XIVème probablement (l’église comporte des peintures murales de différentes époques)
1 bourdon d'épaule en trois parties
R. et S. Pelissier, "Peintures médiévales de Moutiers" in Archéologia N°204, Juillet/août 85 (photo.)
R. et S. Pelissier, "Dans l'église St-Pierre de Moutiers ..." in Bulletin de la Soc. des fouilles archéologiques et des monuments historiques de l'Yonne", 1985 (photo. N.B.)
R. et S. Pelissier, “Moutiers (Yonne), son histoire, ses peintures murales" 2ème ed. Les amis de Moutiers 1993 (photos et dessins)
J. Kagan "Scènes historiées" in revue "Vieilles Maisons Françaises" n°176, fev 1999 (photo)
MOUTIERS-SAINT-JEAN (Côte-d’Or) : Abbaye, palais abbatial (privé), plafond de la salle de musique
Staff en bas relief : trophée
XVIIIème ?
Musette
E. Delaclos
MOUZON (Ardennes) : Eglise abbatiale (XIIIème), orgue
Sc/bois sur le grand buffet de l'orgue, à droite des claviers (vu de la nef)
XVIIIème : Orgues fabriquées par Christophe Moucherel de 1723 à 1725, restaurée successivement par Déjardin en 1878 , Pol Renault en 1924 et Jean Gommée en 1972, tous trois facteurs d'orgues
La sculpture d'origine est de Jacques Lemaire et la menuiserie d'Henri Baillard
L'organiste commanditaire de l'œuvre était Dom Armand Vincent
Cornemuse de petite taille sans bourdon, d'une représentation simplifiée relativement réaliste par rapport à ce que l'on voit d'habitude sur les buffets d'orgues.
F. Pery
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Eglise St-Martin
Peinture : "Nativité" du Maître R.S. Il s'agit en fait d'une adoration des bergers
1606 : petite cornemuse pendue à la ceinture de l'un des bergers
Sac et chalumeau
Affiche éditée par la SAEP à Ingersheim en 1993
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Armée du Salut, 35 av. de Colmar, poêle monumental en faïence orné de nombreux dessins
Faïence à motif polychrome (sans relief pour ce qui concerne le motif qui nous intéresse)
1889 par Jos Keiser de Zoug (Suisse) reproduisant la célèbre gravure sur cuivre d'Albrecht Dürer (de 1514) dont un exemplaire est conservé au British Museum de Londres (copie sur un vitrail à METZ (cf. ref.)) : homme coiffé d'une sorte de turban, debout adossé à un arbre, la tête légèrement inclinée sur la gauche, la jambe droite élégamment ramenée devant la gauche. L'inscription "Dudelsack pfeiffer" surmonte le dessin sur le poêle en faïence de Mulhouse.
2 bourdons verticaux à pavillons, long hautbois légèrement conique
C.P. et nombreuse bibliographie. de l'original
G. Pequignot
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Musée historique (Hôtel de Ville) (Don M. Ed Doll, 1937)
Peinture sur bois : boiseries peintes par Mathieu Mieg le Chroniqueur et son fils J. Mieg (1801-1837) : copie de divers tableaux peints avec leurs cadres, en trompe l'oeil et, toujours en trompe l'oeil, deux enfants et leur marionnette, un chat et quelques autres personnages. Pour ce qui concerne le tableau qui nous intéresse et qui est une copie d'un tableau hollandais du XVIIème : scène en hauteur avec un violoneux au centre coiffé d'un grand chapeau et les épaules couvertes par une cape. A son côté (droit), un enfant coiffé d'une sorte de béret vert à plume blanche, vêtu d'un gilet de même couleur sur une chemise rouge brique de laquelle sortent les manches en dentelle d'une chemise blanche, joue d'une cornemuse à deux bourdons, les mains curieusement posées tout en haut du tuyau mélodique. Parmi les autres tableaux, portrait d'un flûtiste (flûte traversière), paysage suisse en bord de lac, avec un joueur de petit cor en forme de cor des Alpes sur la gauche de la composition
Signé Mieg 1801 (il s'agit donc du père)
Deux bourdons d'épaule montés sur une souche commune, de couleur brun foncé et semblant dotée de deux bagues d'étain. Le premier, à l'extérieur et mouluré à sa base puis s'évase rapidement et fortement en pavillon. Le second, parallèle au premier est, au contraire, très fin, mais de la même couleur jaune . Tuyau mélodique extérieurement conique. Porte vent vraiment très fin (comme le second bourdon) tenu en bouche.
Ce tableau a fait l'objet de plusieurs gravures (c'est sans doute par ce biais qu'il a été copié à Mulhouse). On pourra par exemple en consulter une de Georg Wille à la page 372 de l'ouvrage de JP Van Hees "Cornemuse un infini sonore" ed. Coop Breizh 2014. L'instrument représenté est très proche de celui figurant sur un tableau d'Abraham Bloemaert conservé à la Rezidenzgalerie de Salzburg
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Musée de l'impression sur étoffes, Présentation de la machine d'impression en continu Lefèbvre de 1809
Rouleau de cuivre et Etoffe de coton imprimée en rouge sur tissus blanc (à la manière des toiles de Jouy) : Manufacture Oberkampf à Jouy
fin XVIIIème : "Les plaisirs de la ferme" : devant une petite cabane, un cornemuseux joue pour un couple de danseurs. A ses pieds est présent un petit chien et à son gauche côté est assis un fumeur de pipe (inspiration flamande). Il s'agit de la même scène que celle représentée sur une toile conservée à l'écomusée de Sabres (inv 83-15-89 cf Ref)), mais dans une version simplifiée dans le motif (ne subsiste que l'appenti de la grande auberge), mais également dans le style et le motif (la cornemuse a perdu son second bourdon. mais les premières personnes m'ayant signalé cette représentation m'ont indiqué deux bourdons, les deux versions de cette toile seraient-elles présentes dans le présent musée ?)
1 bourdon d'épaule d'un seul tenant, cylindrique et s'évasant en pavillon (raccord avant celui-ci à peine visible) et de longueurs légèrement inégales, hautbois conique
Existe encore sous forme de parure de lit (ref. 25446, prod. d'Alsace)
MC.& P. Bollier
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Musée de l'impression sur étoffes (954-405-1)
Etoffe de coton imprimée à la planche de cuivre : Manufacture Dubey
Vers 1800 : "Les comédiens ambulants" : parmi des représentations de scènes reprises de divers artistes (dont mendiant joueur de vielle et comédiens ambulants de J. Callot), groupe de musiciens violon-cornemuse.
2 bourdons: 1 cylindrique et l'autre à pavillon très évasé; cornemuse de petite taille
Autre exemplaire au Metropolitan Museum de New-York (64296 coll. Rogers)
"Toiles de Nantes des XVIIIème et XIXème s." Cat. expo. Nantes 1978 (photo. de l'exemplaire de New-York)
J.C. Compagnon
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Musée de l'impression sur étoffes (970-110-1)
Etoffe de coton imprimée en rouge au rouleau de cuivre: Manufacture Faure Petitpierre et Cie
Vers 1815 : "La route de Saint-Cloud ou de Roissy" d'après dessin de Carle Vernet (1758-1836) gravé par Delmes
Poches allongées, souche du chalumeau représentant une tête de chèvre, grand chalumeau sortant d'un boîtier parallélépipédique, renflement après l'emplacement des trous avant un long pavillon pas très évasé. Bourdon avec de nombreuses moulures. Jouée par un homme vêtu d'une redingote et d'un chapeau haut de forme, un enfant mendie devant lui.
"Toiles de Nantes des XVIIIème et XIXème s." Cat. expo. Nantes 1978 (photo. p106)
J.C. Compagnon
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Musée de l'impression sur étoffes (961.429.2)
Etoffe imprimée à la plaque de cuivre (121 ( 33cm sans les franges) : "L’art d’aimer" rideau avec petit cornemuseux de profil (regardant vers la gauche), assis sur un cuveau retourné faisant danser son chien (d'après Boucher) devant trois dindons (à droite) et un mouton (à gauche)
Vers 1800, atelier Beautiran près de Bordeaux
1 bourdon d’épaule à large pavillon et trois anneaux clairs, chalumeau court, cylindrique et d’assez gros diamètre, poche couverte d’une housse, bourdon orné d’un ruban.
Dastum
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Musée de l'impression sur étoffes
2 étoffes imprimées (couvre lits, impression rouge à la planche de cuivre en relief sur coton)utilisant les mêmes motifs dont un petit cornemuseux, coiffé d’un chapeau rond à plumes, adossé à un arbuste, un mouton à ses pieds faisant danser son chien (d'après Boucher) mais orienté vers la droite pour le premier et vers la gauche pour le second. Le style graphique est également différent (plus clair pour la seconde)
Vers 1785-1790 à Nantes pour les deux:
"Moisson et vendanges" (976-199-1) Manufacture Petitpierre
"Les petits vendangeurs" (976-198-1 coll. E. Merell) touches de bleu de Prusse au pinceau sur le ruban du bourdon
C.P. ed. Dastum-Musée de Vannes 1999
1 bourdon d'épaule et chalumeau à pavillons très évasés et simplifiés
"Toiles de Nantes des XVIIIème et XIXème s." Cat. expo. Nantes 1978 (photos p 132 et 133)
J.C. Compagnon
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Musée de l'impression sur étoffes (961-637-1, coll. A. Holden)
Toile de coton imprimée à la planche de cuivre (impression violette)
Vers 1785, Nantes : "Don Quichotte" : personnage assis au pied d'un arbuste, de trois-quarts dos, jouant pour quelques danseurs.
1 bourdon d'épaule
Autres exemplaires à Sabres (cf. ref.), Paris Arts-décoratifs (copie, cf. ref.) et New-York (Métropolitan Muséum)
Cat. expo. "Toiles de Nantes" (photo. N.B.p.66)
J. Tucoo-Chala
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Musée de l'impression sur étoffes (954-437-1, coll. L. Becker)
Toile de coton imprimée à la planche de cuivre (impression rouge), Manufacture Dubern et Cie
Vers 1785, Nantes : "Le marchand d’Orviétan" :personnage debout sur un tonneau, devant une auberge, sous le drapeau de celle-ci, jouant pour un couple.
Vérifier qu’il s’agit bien d’une cornemuse...
Autre exemplaire à Londres (V. et A. Museum), sujet également imprimé par la manufacture Favre Petitpierre
Cat. expo. "Toiles de Nantes" (photo. N.B. p.91)
J.F. "Maxou" Heintzen
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Musée de l'impression sur étoffes (coll. L. Becker)
Tissu imprimé rouge sur fond blanc.
Plaque de cuivre originale conservée au Musée Lambinet à VERSAILLES, (voir à cette référence)
Cat. expo. "Toiles de Nantes" (photo. N.B.)
J. Tucoo-Chala
MULHOUSE (Haut-Rhin) : Musée de l'impression sur étoffes (Prov abonnement meuble MDI S.285 1863-1865 inv S.285.22)
Tissus (sergé de laine dit "lasting", imprimé à la planche : panneau d'ameublement à fond noir avec motif floral en arabesque, complété par deux oiseaux en symétrie et deux trophées d'instruments de musique : flûte de pan et houlette pour le premier, musette et tambour de basque à cymbalettes pour le second
1863-1865
Deux tuyaux coniques jointifs, de longueurs légèrement différentes, pas de souche différenciée, pas de porte-vent ni soufflet visible, sac piriforme rose
MUR-DE-BRETAGNE (Côtes-d'Armor) ,ferme de LISQUILLY (classée M.H.) : Façade de la maison d’habitation, linteau de fenêtre
Sc/pierre (granite) : lapin cornemuseux face à un renard joueur de hautbois sur le dos duquel est perché un coq
Datée 1722
1 bourdon d'épaule présentant une moulure au deux tiers de sa longueur, chalumeau conique
C.P. et disque édités par Dastum (photo. N.B.)
Ar Men n°59 (photo.), "Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.76 (photo.)
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo N.B.)
H. Fillipetti, "Symboles et décors de maisons villageoises", Ed. Rustica 1997 (photo non légendée)
P. Malrieu
MUZILLAC (Morbihan) : Sablière de l'église, voir à BILLIERS
N
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Cathédrale, petit buffet de l'orgue
Sc/bois : trophée avec musette, lyre et hautbois
1756: dessin du buffet par Jenesson; 1757: construction par les frères Dupont, facteurs de Malzéville. restauré en 1859 et 1965
Musette à deux chalumeaux, l'un cylindrique se terminant par des moulures en forme de gland (bourdon), l'autre s'évasant en pavillon, muni d'une rangée de trous (hautbois). Boîte à bourdons sur laquelle des trous rectangulaires représentent les layettes
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Hôtel de Ville, grand salon
Bas-reliefs en staff en corniche tout autour de la salle (en dessous de la galerie) : trois trophée d’instruments de musique reproduits à l’identique tout autour de la pièce.
XVIIIème ?
Musette stylisée à deux tuyaux divergents
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Théâtre, place Stanislas, salle au 1er étage, donnant sur la place
Bas-relief reproduit plusieurs fois : chérubin cornemuseux
XVIIIème ?

R. & M. Thiébaut
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Salle Poirel, grande salle
Peinture sur le côté de la scène : trophée avec musette

Musette stylisée à deux tuyaux divergents et boîte à bourdons
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain, salle J. Callot
Eau-forte et sa plaque de cuivre originale (signées "Ja. Callot fe Nancy") : "Vue de Bainville-sur-Madon": musiciens assis dans l'arbre (tambour et hautbois)
Début XVIIème par Jacques Callot (1592-1635). La localisation de la scène est controversée (voir ci-dessous)
1 bourdon d'épaule à deux raccords
"Histoire de la France rurale" t.2 p.287; titre: "La foire à Gondreville" (photo.)
E. Pognon, "Histoire du peuple Français 1380-1715"; même titre (photo.)
G. Cabourdin, "La Lorraine, Histoire et Géographie"; titre : "Fête dans un village lorrain (Xeuilley ou Pont-St-Vincent)" (photo.)
D'autres exemplaires de cette gravure sont conservés à la bibliothèque municipale de Verdun (cf. ref.), à celle de Metz (4 états différents, cf. ref.) ainsi qu'au musée Dobrée à Nantes (cf. ref.),
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain, salle J. Callot
Eau-forte et sa plaque de cuivre originale de la série des "Varie figure", premières planches ou Callot usa du vernis des luthiers. Cornemuse et tambour de basque font danser, en arrière plan d'un profil de femme en pied
Début XVIIème par Jacques Callot (1592-1635)
1 bourdon d'épaule
M. Caffier, "L'arbre aux pendus" (photo. N.B.)
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain
Plaque de cuivre originale de la gravure de J. Callot : "La foire de l'Imprunetta"
1616 (Cf. Metz pour la gravure)
Minuscule cornemuseux
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain
Plaque de cuivre originale de la gravure en taille douce à l’eau forte de Jacques Callot (1592-1635) de la série « Les Gobbi » : personnage bossu et de petite taille, au front largement dégarni, représenté de trois quart droit, soufflant dans une cornemuse, la main droite sur le haut du tuyau mélodique et la gauche posée sur le sac. Décor inexisant réduit à une légère figuration du sol.
Début XVIIème
Un bourdon d’épaule dont le pavillon est précédé d’une bague, petit tuyau mélodique extérieurement cylindrique, sans le moindre pavillon, petit sac assez sphérique.
Nombreuse bibliographie sur cette gravure
Exemplaires de la gravure à la Bibliothèque de Metz (cf. ref.), au Musée des Beaux-Arts de Nancy (cf. ref.), à la BNF à Paris (cf. ref.) au musée de Vendôme (cfr ref.) et à la Bibliothèque de Lyon (cf. ref.)
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain
Gravure de Jacques Callot : "Guerre d'amour, le combat des sections d'infanterie"
Cornemuse (?) attachée à la ceinture du violoniste perché sur les épaule d'un homme lui-même sur échasses au premier plan à gauche
Il n'est pas du tout certain qu'il s'agisse bien d'une cornemuse : trois tuyaux (?) et un sac (?) en forme de haricot.
Planche de cuivre originale conservée à Rome à l'Instituto Nazionale per la Grafica
Cat. expo. Jacques Callot, Nancy 1992
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain, salle Deruet (RD.10)
Gravure de Claude Gellée dit "Le Lorrain" (Chamagne 1600 - Rome 1682)
XVIIème : "La danse sous les arbres" 4ème état. Œuvre préparatoire du tableau actuellement au Louvre et d'autres œuvres sur le même motif (cf. ref.)
1 bourdon d'épaule
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain, grande salle du 1er étage
Tableau de Jean de Wayenbourg : "La Vierge au rosaire", adoration des bergers figurant dans l'un des 15 médaillons entourant la scène principale et représentant les 15 mystères du rosaire
Commandé par le duc Charles III à son peintre ordinaire J. de W. en 1597 pour l'église des Minimes de Nancy
2 boudons d'épaule seuls visibles, de longueurs inégales, le plus long étant muni d'une fontanelle
C.P. ed. du Musée
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain, salle des faïences (39-3-7)
Faïence de Lunéville (?) d'après "Le Gobbi" de J. Callot, cf plaque de cuivre originale de cette gravure, conservée dans ce même musée.
XVIIIème
Sans bourdon (contrairement à la gravure originale)
Encyclopédie illustrée de la Lorraine t.3, (photo. N.B.) donné comme Niedervillers.
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain, salle des faïences (39-3-9)
Faïence émaillée de Lunéville : personnage en pied
XVIIIème
Sans bourdon
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain, salle des faïences
Terre de lorraine (biscuit à base de terre de pipe) : personnage en pied
XVIIIème, modèle de Cyfflé utilisé à Niderviller, Toul et Lunéville
2 bourdons d'épaule
C. et J.L. Matte op. cit. 2 (photo. N.B.)
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain (inv. 95-182)
Terre cuite : 2 personnages de crèche: berger cornemuseux et berger joueur de hautbois (ce dernier instrument ayant disparu). Proviennent de l'ancienne église des Jésuites de Nancy
XVIIIème, attribué à Jacob-Sigisbert Adam (1670-1747)
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain
Carreau de poêle
Référence à confirmer
A. Gandin
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain
Gravure de A. Joly représentant le "rocher" qui ornait les jardins du château de Lunéville au XVIIIème siècle (cf.ref.)
XVIIIème
Le cornemuseux semble y être visible
S. Chapotot, "Les jardins du roi Stanislas en Lorraine", ed. Serpenoise 1999 (photo)
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée Historique Lorrain (Inv 95-731) Cette référence est-elle bien différente de celle indiquée au Musée de Lunéville ? A confirmer...
Tableau (Huile sur toile) d'Antoine Joly (Saint-Nicolas-de-Port 1706 - Paris après 1781) "Le château de Lunéville vu du Rocher" (cf. ref.) Personnage assis en manteaux et chausses rouges, jambes croisées. Berger à côté de ses moutons, houlette posée à côté, contre la maison.
XVIIIème
2 bourdons verticaux implantés haut, assez courts, de longueurs différentes, tuyau mélodique extérieurement conique, de longeur double de celle des bourdons environ.
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée des Beaux-Arts, hall d'entrée
Bas relief (staff ou pierre ?) répété de nombreuses fois: trophée avec musette, basson, hautbois, corne et partition; autre trophée avec tambour de basque, castagnettes, lyre et houlette de berger; troisième type de trophée avec bassonEX "basson", violoncelleEX "violoncelle" et hautbois
1730
Musette en trophée : 2 chalumeaux divergents et boîte à bourdons
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée des Beaux-Arts
Gravure de Jacques Callot (Nancy 1592-1635) : "La foire de l'Imprunetta" (1ère version) :Voir planche de cuivre au Musée Historique Lorrain
Cat. expo. Jacques Callot, Nancy 1992 n°235
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée des Beaux-Arts (ou est-ce la même que celle signalée ci-dessus au Musée historique lorrain ?)
Planche de cuivre originale de la gravure de Jacques Callot (Nancy 1592-1635) : "La foire de l'Imprunetta"
Minuscule joueur de cornemuse monté sur le timon d'une charrette et vu de trois-quarts de dos.
Le hautbois et le bourdon d'épaule sont seuls visibles
(Il s'agit de la première version gravée par Callot, un exemplaire de la seconde version est conservé à Paris à la Bibliothèque Nationale de France et un dessin d'exécution à la plume et encre brune est conservé à Florence au Musée des offices). Ce sujet avait été traité précédemment par Remigio Cantagallina (attribué à) dans un dessin à la plume et à l'encre brune (conservé à Washington à la National Gallery of art, Julius Held coll.) présentant en premier plan un joueur de cornemuse en pied. L'instrument possède une outre en forme de haricot et de bonne taille, un bourdon vertical implanté haut et un chalumeau conique de taille moyenne. Filippo Napoleno traita lui aussi le sujet en une huile sur toile de grande dimension: "Fiera dell' Imprunetta" (conservée au Palais Pitti). Elle présente elle aussi un joueur de cornemuse, différent de ceux de Callot et de R. Cantagallina. Celui-ci est présenté en profil gauche, devant son compagnon hautboïste. La cornemuse n'a pas de bourdon et semble avoir deux chalumeaux. Voir également à Clermont-Ferrand (cf. ref.), le tableau reproduisant cette gravure (avec le joueur de cornemuse)
Cat. expo. Jacques Callot, Nancy 1992 n°234 (cuivre), 236 (version de la B.N.F.), 233 (dessin d'exécution), 270 (R. Cantagallina) et 271 (Filippo Napoleno). Les reproductions photographiques ne permettent malheureusement pas de distinguer la cornemuse.
NANCY (Meurthe et Moselle) : Musée des Beaux-arts (Lieure n°561)
Gravure de Jacques Callot : "La foire à Gondreville" : Cf. Nancy , Musée Historique Lorrain
NANCY (Meurthe et Moselle) : Musée des Beaux-arts
Gravure de Jacques Callot : "Varie figure" : Cf. Nancy , Musée Historique Lorrain
NANCY (Meurthe et Moselle) : Musée des Beaux-arts
Gravure de Jacques Callot : Gobbi : Cf. Nancy , Musée Historique Lorrain
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée des Beaux-Arts (achat 1827)
Tableau (huile sur toile) de Jean Baptiste Claudot (Badonvillers 1733 - Nancy 1806)
Vers 1764 : " La colonnade en ruines" : scène mettant en scène quelques personnages vivant dans une hutte parmi des ruines antique. Un cornemuseux aux pieds nus joue debout à côté d'une fileuse
2 hautbois coniques (une main est posée sur chacun), de longueurs légèrement différentes et un bourdon d'épaule également conique. On ne distingue pas de souche aux hautbois mais la poche est dotée de franges à cet emplacement.
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée des Beaux-Arts
Tableau anonyme flamand
XVIIème : "Kermesse flamande" (copie d'une peinture sur bois de D. Vinckboons (1576-1629) conservée au Herzog Anton Ulrich Museum Braunschweig). Il s'agit plutôt d'un foire que d'une kermesse
3 cornemuses à deux bourdons verticaux implantés haut. L'une est jouée, les deux autres sont exposées à l'étalage d'un marchand d'instruments (sur l'original, l'une des cornemuses exposée n'a pas de bourdon)
Original dans "Histoire de la Musique" Bordais (photo.)
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée des Beaux-Arts
Tableau de l'école Française
XVIème : adoration des bergers
1 bourdon d'épaule, hautbois à quatre trous sur l'avant (n'est pas jouée mais portée à la ceinture)
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée des Beaux-Arts (Envoi de l'Etat 1803)
Tableau anonyme de l'école de Frans Floris (Anvers 1515/20 à 1570)
Fin XVIème : adoration des bergers : un berger pénètre à droite dans la crèche
2 bourdons d'épaule (brun clair) à fontanelle (?) et pavillon, partie supérieur du hautbois (bois sombre) et poche blanche seuls visibles. L'identité entre les petits ronds ornant les pavillons et ceux ornant les "fontanelles" laissent penser que ces dernières peuvent n'être que de simples raccords ornés de points sombres et non des parties ajourées.
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée des Beaux-Arts
Tableau de l'école Florentine
XVIème : adoration des bergers (copie), cornemuse non jouée
1 bourdon d'épaule de même longueur et de même forme que le hautbois: conique à pavillon évasé, franges sur la souche du hautbois
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée de l’école de Nancy (inv. JC 63-2-31)
Dessin (crayon noir et craie blanche sur papier brun encollé sur carton, 34,2 x 18,4) d’Henry Léopold Levy (Nancy 1840- Paris 1904) : "Etude de deux arabes musiciens" : deux hommes arabes assis, l’un chantant en s’accompagnant d’un instrument et l’autre jouant de la cornemuse.
Fin XIXème début XXème mais avant 1904

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Bibliothèque municipale (acquis fin 2001)
Manuscrit sur velin enluminé : Livre d’heures des Fours : L’annonce aux bergers (fol. 27v) : trois bergers ena ssez gros plan, occupent presque la moitié de la surface de l’image. celui de droite est appuyé sur sa houlette et tend son chapeau de la main droite tout en regardant l’ange au phylactère dans le ciel. Celui debout à gauche joue de la flûte traversière, tournant la têt à l’opposée de l’ange, le troisième, assis de profil, jambes tendues, dans le coin inférieur gauche, a cessé de jouer de sa cornemuse (encore gonflée) et s’il tient encore sa main droite au milieu du hautbois, il a laché le porte vent et, bouche ouverte d’étonnement, dirige son regard vers l’ange, la main gauche au rebord de son chapeau.
Vers 1510-1520
1 borudon d’épaule dont l’extrémité est tronquée par la bordure de l’image. Celui-ci est doté d’un large raccord (fontanelle ?) probablement médian. Chalumeau plutôt cylindrique et de fort diamètre. On distingue quatre trous, deux de part et d’autre de la main du berger (ce qui donnerait probablement 6 trous postérieurs si tous étaient visibles). Petit porte vent. Sac blanc à long col de cygne, tous les tuyaux sont dorés. La flûte traversière présente approximativement le même diamètre que le chalumeau de la cornemuse mais elle est environ une fois et demi plus longue.
C.P. ed. de la Médiathèque de Nancy 2003 et A. Markiewicz, M. François et C. Philippot, "Un livre d’heures nancéien : le manuscrit des Fours", Bibliothèque municipale de Nancy 2003 (photo)
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Bibliothèque municipale
Incunable : « Ces présentes Heures à l’usaige de Verdun », page « Almanach pour bi ? ans » : bergers et bergères dans les marges, en haut de la marge de gauche : berger assis de trois-quart droit et jouant de la cornemuse
1515 par Simon Vostre
1 bourdon d’épaule relativement fin et cylindrique jusqu’à un petit raccord (bague) situé juste avant le pavillon. Chalumeau long et fin, à pavillon. Porte vent en bouche.
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Bibliothèque municipale
Manuscrit enluminé : "Antiphonaire et graduel à l'usage des frères mineurs de Nancy" : dans la lettrine D, nativité avec bergers debout derrière un muret prolongeant le mur arrière de l'étable.
XVème-XVIème
Un bourdon d'epaule dont l'extrémité n'est pas visible, chalumeau très légèrement conique, long porte-vent en bouche, sac blanc
C.P. éditée pour l'exposition "Trésors des bibliothèques de Lorraine" 1998
NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Bibliothèque municipale
Gravure de l'ouvrage d'Emmanuel Héré "Recueil des plans, élévations et coupes... des châteaux que le Roy de Pologne occupe en Lorraine" représentant le "Rocher" du château de Lunéville (cf. ref.)
1753
NANTES (Loire-Atlantique) : Cathédrale
Sc/pierre :

T. Bertrand
NANTES (Loire-Atlantique) : Eglise St-Jacques, corbelet
Sc/pierre personnage en buste (à grosse tête et bras de chérubins)
XXème
1 bourdon vertical conique et court (obligation due à la représentation), hautbois caché par la main du musicien, petit porte-vent pointant en avant
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
NANTES (Loire-Atlantique) : Château, cour d'entrée (façade du grand logis)
Sc/pierre : console de pourtour de fenêtre: truie (ou chien?)
Fin XVème
1 bourdon d'épaule curieusement placée sur l'épaule opposée à celle sous lequel est pressé le sac
J.C. Compagnon
NANTES (Loire-Atlantique) : Château, cour d'entrée (façade du grand logis)
Sc/pierre : console de pourtour de fenêtre : animal
Fin XVème
Sans bourdon
Emile Mâle "Les représentations de la musique dans la sculpture romane en France"
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
J.C. Compagnon
NANTES (Loire-Atlantique) : Château, cave du grand logis
Sc/pierre : culot
Fin XVème

Cité in cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit.
NANTES (Loire-Atlantique) : Rue Dugommier, maison particulière, corbeau
Sc/pierre : porc joueur de cornemuse. Un joueur de hautbois figure également sur cette maison.
XXème
Outre sphérique de laquelle partent par une souche commune le porte-vent et deux court bourdons coniques d'inégales longueurs. Pas de hautbois
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.N.B.)
NANTES (Loire-Atlantique) : Rue Noire, maison particulière, corbelet
Sc/pierre
XXème
T. Bertrand
NANTES (Loire-Atlantique) : Café dans une rue perpendiculaire à la rue Harroys, montant de lit clos breton. (Basse Bretagne ?)
Sc/bois : cornemuseux dos à dos avec un joueur de hautbois

1 bourdon d'épaule
P. Bardoul
NANTES (Loire-Atlantique) : Théâtre Graslin, foyer
Fresque
XIXème
Musette stylisée à deux chalumeaux
Livre consacré à ce théâtre, 1993
J.C. Compagnon
NANTES (Loire-Atlantique) : Bibliothèque municipale, manuscrit sur vélin (Ms 3072 R f.118 r te v.)
Enluminures (au recto coin inférieur droit de la marge, représentation identique inversée au verso) : "Livre d'heures à l'usage de Nantes" ou "Heures dites de Montbéron", les folios 108 à 129 sont consacrés aux psaumes de pénitence et aux litanies des saints
Vers 1410-1420
Sans bourdon
J. Laurent "Bretagne et Bretons" ed. Arthaud
Laurent Bigot in Ar Men n°59 (photo.)
Gérard Lomenec’h "Chantres et ménestrels à la cour de Bretagne", coll. "De mémoire d’homme: l’histoire" ed. Ouest-France 1993
Dessiné dans la bande dessinée de R. Secher et R. Le Honsec "histoire de la Bretagne 1341-1532" p.35 (non légendé)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit.. p.34 (photo.)
NANTES (Loire-Atlantique) : Médiathèque Ms 709
Dessin tiré d'une recueil de chants de Noël : danse macabre : quatre écorchés debout jouent de la cornemuse, de l'orgue portatif, de la harpe et de la flûte à une main associée à un petit tambour. Inscriptions au dessus "La grand dance Macabré des hommes" et en dessous "Toft que chafcun s'aduance de venir." Il s'agit d'une copie de la danse macabre de Pierre Lerouge éditée en 1491 par Guy Marchant à Paris
Recueil rédigé entre 1612 et 1614 par Guillaume de Cabeldu
1 bourdon d'épaule à raccord (fontanelle ?) sous le pavillon, chalumeau cylindrique de diamètre assez fort et petit pavillon, porte-vent assez fin et long
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.56
Gravure de P. Lerouge in "La gravure sur bois" R. Baudoin éditeur (photo.) ainsi que dans "L’histoire de la vie française" ed. de l’Illustration, t.2 p.274.(photo.)
R. Brou
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée Dobrée, sablière de l’ancienne église St-Nicolas de Nantes (inv. 849-39.8)
Sc/bois
2ème moitié XVème

Dastum
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée Dobrée
Tapisserie flamande anonyme : dans un décor boisé d’où émergent deux maisons et ce qui semble être une église, un cornemuseux debout adossé à un arbre joue pour cinq danseurs (deux couples et un homme seul). A ses pieds sont assis un couple et un homme seul. La terre retenue par des fascines en cercle au pied de l’arbre sert de piédestal au musicien de la même manière que sur la tapisserie conservée à St-Lô
XVIIème
2 bourdons verticaux implantés haut
M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo. N.B.) date la tapisserie du XVIème
Pochette du disque "L'Orchésographie" chez Harmonia Mundi
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée Dobrée
Tableau d'après P. Brueghel l'ancien (1520/25-1569)
XVIIème : "Danse de noce en plein-air" (version avec cornemuseux à droite, voir autres versions à Bordeaux, Narbonne, Nîmes et Quimper)
2 flamandes à 2 bourdons verticaux implantés hauts
G. Marlier op. cit. d'après Glück
MC. & P. Bollier
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée Dobrée (Inv.896-1-263)
Gravure de J. Callot : "La foire à Gondreville" ou "Vue de Bainville sur Madon" ici sous le titre "La petite foire", 1er état
Voir Nancy Musée historique Lorrain
Cat expo. « Eaux fortes de J. callot de la coll. Thomas Dobrée 1977 (photo N.B.) ed Musées départementaux de Loire Atlantique
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée Dobrée (Inv G.13)
Eau forte et aquarelle de L. Ducros d’après J. Sablet (h : 0.176, L : 0.254) : "Les Pifferi" : groupe en prière devant une représentation de la Madone dans une rue. A gauche de la composition, ciaramella et zampogna
Fin XVIIIème début XIXème
Trois tuyaux coniques à larges pavillons, l’un d’entre eux doté d’un renflement à mi –longueur. Le musicien pose une main sur le tuyau le plus court. Le chapeau du musicien, classiquement posé sur la souche commune aux trois tuyaux dissimule celle-ci. Un petit porte-vent est tenu en bouche. Le sac est volumineux et garde la forme naturelle de l’animal.
Cat. expo du Centre culturel de Rome ayant été présentée à Rome, Lausanne et Nantes en 1985 "Les frères Sablet 1775-1815" ed. Corte Segrete (photo N.B.)
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée Dobrée (Inv.896-1-89, -96 et -98)
Gravures d’Albrecht Dürer tirées de la Vie de la Vierge (20 estampes en tout)
Ange apparaissant à Joachim (Bartsch 78)
Nativité (Bartsch 88)
Autres exemplaires à la médiathèque de Lyon, voir descriptions à cette référence
Cités in D. Costa, Cat. expo "Gravures de Dürer et maîtres allemands du XVIème siècle de la collection Thomas Dobrée" 1971
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée Dobrée (Inv 896-1-54.)
Gravure d’Albrecht Dürer tirées de la Petite Passion (37 estampes en tout) : La Nativité présence d'une cornemuse sur cette gravure à vérifier

Cité in D. Costa, Cat. expo "Gravures de Dürer et maîtres allemands du XVIème siècle de la collection Thomas Dobrée" 1971
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée Dobrée (Inv 896-1-1282.)
Gravure de Hans .Sebald. Beham (Nüremberg 1500 - Francfort 1550) : deux musiciens. Fait partie d'une suite de douze estampes. Joueur de hautbois et joueur de cornemuse se dirigeant vers la droite. Monogramme ISB en haut à droite.
1537

Cité in D. Costa, Cat. expo "Gravures de Dürer et maîtres allemands du XVIème siècle de la collection Thomas Dobrée" 1971
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée Dobrée (coll T. Dobrée n°770.)
Gravure sur bois de G. Marnet d’après Sébastien Brant dans l’ouvrage La nef des fous : "Stultifera Navis, in latinum per Jac. Lucher traducta". Fou debout jouant de la cornemuse entre une harpe et un luth. Je ne sais si d’autres représentations de cornemuse figurent dans cet ouvrage comme c’est généralement le cas (voir références à xxxx)
1498 Paris ed. Geoffroy de Marnet libraire

Cat expo. "Les premiers graveurs français, coll Th Dobrée", Nantes 1986, ed. Musées départementaux de Loire Atlantique (photo N.B.)
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée de l’imprimerie
Plaque d'imprimerie métallique : page de dictionnaire sur les instruments de musique : instruments à cordes en haut et instruments à vent en dessous avec une cornemuse tout en bas à gauche sur la plaque (donc à droite sur un tirage)
XXème ?
1 bourdon d'épaule à pavillon, deux chalumeaux de longueurs inégales, dont le plus grand est extérieurement conique, petit porte vent et sac piriforme.
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée de l’imprimerie
Bois gravé : texte illustré par une scène de danse avec musiciens

Le musée propose à la vente des tirages issus de ce bois gravé dont l'original doit donc figurer dans ses collections
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée du Château des Ducs de Bretagne (986.75.5)
Sc/bois : façade de coffre : trois personnages debout, en bragou braz (il manque le panneau ou devait figurer un quatrième personnage)
Milieu XVIIème, Léon ou Trégor
1 bourdon d’épaule
"Instruments du Diable, musique des anges" op. cit. p.59 (photo N.B.)
Dastum
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée du Château des Ducs de Bretagne
Peinture sur bois : couvercle de clavecin
Première moitié XVIIIème : paysage avec ronde de danseurs en habits de paludiers à gauche d’un pont. La ronde semble menée par un sonneur vêtu de rouge assis à droite de celle-ci. Son identification n’est pas certaine.
Identification difficile ; sans bourdon ?
Musique Bretonne ed. Chasse Marée op. cit. p.54 (photo)
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée du Château des Ducs de Bretagne (provient d'un immeuble de la rue du château)
Fonte à décor en bas relief: taque de cheminée : musicien assis faisant danser un couple
XIXème dans le style XVIIIème
Deux petits bourdons verticaux implantés haut, long chalumeau
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
T. Boisvert
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée du Château des ducs de Bretagne (941.1.20)
Broderie de la région nantaise (51,7 ( 33,3 cm)
Début XXème : "La danse et le joueur de biniou", sonneur en costume breton surmontant une ronde de danseurs et danseuses
1 petit bourdon d'épaule, chalumeau relativement long
"Le mariage en Bretagne" Cat. expo. 1980
J.C. Compagnon
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée des Beaux-Arts (R-714 (123))
Tableau attribué à J. Stella (a été gravé par Claudine Bouzonnet Stella sous le titre "Le Branle" en 1667 dans la série "Les Pastorales": exemplaires de cette gravure à Paris B.N.F. et Opéra et à Lyon (cf. ref.))
"Danse de paysans"
La gravure a servi de modèle aux tapisseries conservées à Aubusson (cf. ref.),à Thouars (cf. ref.) et Bourges (cf. ref.)
Voir également le tableau du musée Vouland à Avignon (cf. ref.)
Cité dans le cat. "Jeux et divertissements, tapisseries du XVIème au XVIIIème siècle", Musée des Beaux-Arts d'Arras, Musée Dépt. de la Tapisserie, Aubusson, 1988. Dans ce même ouvrage photo. N.B. de la gravure.
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée des Beaux-Arts
Copie du tableau de Watteau conservé à Berlin "L'amour au théâtre français", présence de la musette non vérifiée, voir description de l'original à Troyes (à propos d'une gravure du tableau de Berlin cf. ref.)

Cité in Cat. expo. "Watteau 1684-1721" Réunion des musées nationaux 1984-85
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée des Beaux-Arts (Dépôt du musée du Louvre à Paris, inv. 3537)
Tableau de Coypel (Paris 1694 - Paris 1752) : "Suite de Renaud et Armide - Les noces d'Angélique et de Médor" : musette et hautbois
1733
Musette de cour relativement bien représentée
Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.
J.C. Compagnon
NANTES (Loire-Atlantique) : Musée des Beaux-Arts
Tableau de Jean-Léon Gérome : piffero assis tenant une Zampogna (non en position de jeu), 18x12,7cm
1854 , date et signature non autographes
Zampogna probablement "a chiave", à quatre tuyaux
Copie (probablement d'une autre main) à Vesoul au Musée Garret.

Gérald M. Ackerman, "Les orientalistes, Jean-Léon Gérome, catalogue raisonné" ACR éditions, les éditions de l'amateur. (Photo. N.B.) Cet ouvrage recense d'autres tableaux du même peintre avec Zampogna :
-tableau de 1855, coll. particulière, 18x24cm, instrument schématisé, de grande taille, 2 tuyaux visibles
- tableau de 1855, perdu, grande zampogna a chiave jouée debout
- tableau de 1857 conservé au Stanford University Museum of Arts (Californie), couple de pifferari jouant devant un oratoire en pierre sculptée, piffero et grande zampogna a chiave à trois tuyaux visibles
- tableau de 1870, coll. particulière (Bethesda Maryland), trio de dos : zampogna et deux pifferari

Le tableau de Jean-Léon Gérome signalé dans les éditions précédentes du présent inventaire ne serait, d'après cet ouvrage, pas au Musée de Nantes mais dans une collection particulière (daté 1859, 40x32,5 cm, trio de deux pifferari et une zampogna jouant devant une fresque de la Vierge, zampogna de type a chiave, de relativement grande dimension).
NANTES (Loire-Atlantique) : Archives départementales
Manuscrit enluminé
XIVème
Référence à vérifier
J.Kerhervé "L’Etat breton" (photo.)
Guy Jaouen
NANTES (Loire-Atlantique) : Archives départementales (B.52)
Dessin sur papier (registre relié) (40(60cm) : "Livre des mandements et édits royaux du règne de François 1er"
1532
Fou joueur de cornemuse (bonnet surmonté d’une clochette), dans des entrelacs à têtes animales, formant la jambe gauche de la lettre M de "Morlaix" sous une lettrine T de "Treguier" avec escargot et figure humaine de profil
Sans bourdon (dessin pas très précis, davantage assimilable à une esquisse)
Carte postale
Dastum
NANTES (Loire-Atlantique) : Fonds des archives départementales
Dessin : "Le Vezou d'Escoublac" : sonneur debout mais en fort déséquilibre vers l’arrière, représenté de profil droit (à gauche sur la feuille, juste esquissé) et de profil gauche (à droite avec ombrage)
1849
1 bourdon d'épaule fin et cylindrique à très léger pavillon, sans raccord visible, hautbois cylindrique d’une trentaine de centimètre, à pavillon également à peine marqué. Porte vent également fin et long.
Ass. Sonneurs de veuze, "Quelques éléments sur la tradition populaire de la veuze dans le pays nantais"
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.107
Fr. Schneider
NARBONNE (Aude) : Cathédrale St-Just, chapelle Notre-Dame de Béthléem, bas-relief remis à jour en 1981 après la dépose des ornements en marbre
Sc/pierre : "Le Christ ressuscité, accompagné de musiciens, descendant l'escalier, apparaît à Adam"
Fin XIVème, début XVème
Représentation abîmée
Sur cet ensemble voir le bulletin des Monuments historiques n° 127, juin-juillet 1983 (photo. N.B. de l'ensemble, très belles photos couleur... des autres scènes)
NARBONNE (Aude) : Cathédrale St-Just, chapelle Notre-Dame de Béthléem
Vitrail central, scène inférieure : annonce aux bergers
XIVème
Apparemment sans bourdon ou alors bourdon très court, très long et fin chalumeau cylindrique se terminant par une petite tête animale formant pavillon, petit porte vent, sac et tuyaux blancs mais la partie supérieure du sac n'est pas visible. L'orientation du porte-vent par rapport au chalumeau démontre toutefois qu'il s'agit bien d'une cornemuse et non d'un simple hautbois et d'un sac porté en bandoulière comme cela est parfois le cas sur des vitraux de ce type.
NARBONNE (Aude) : Musée des Beaux-Arts (don Peyre LB 596)
Tableau d'Adriaen Brouwer (1606-1638)
Début XVIIème : "Intérieur de tabagie", le musicien debout, les genoux fléchis, joue pour un danseur ivre au centre du tableau
Cornemuse difficilement discernable (sans bourdon)
NARBONNE (Aude) : Musée des Beaux-Arts
Tableau (Huile sur bois) : "La danse de noce en plein air"
1620 , Brueghel le jeune (1564-1638) (signé et daté) d'après Pieter Brueghel l'ancien (1520/25-1569). Voir autres versions à Bordeaux , Nantes, Nîmes et Quimper. Celui de Nîmes est très semblable, la seule différence notable étant un léger recul de la scène de l'arrière plan.
2 cornemuses à deux bourdons verticaux implantés haut
C.P. double format ed. Orient et simple format ed. du Musée
"L'opera completa di Brueghel", Milan 1967 (photo.)
Cité par G. Marlier op. cit.
NAZELLE (Indre-et-Loire) : Château de la Hubardière, dans le petit escalier
gravures par Jean Philippe Le Bas, graveur au cabinet du Roi
n°3 : fête flamande, dédiée à M. le Comte de Choiseul
n°4: fête flamande, dédiée à Mme la Marquise de Pompadour

R. Amyot
NEUFCHATEAU (Vosges) : Chapelle de l'hôpital, bas relief à l'intérieur de l'édifice
Sc/pierre: nativité avec annonce aux bergers
XVIème
Sans bourdon
M. Laissy, "Les Noëls populaires Lorrains" (photo. N.B.)
M. Vallas, "St-Nicolas et Noël en Lorraine" (photo. N.B.)
"Images du patrimoine : Neufchâteau" (photo)
NEUFCHATEAU (Vosges) : Hôtel de Houstreville
Peinture ( ?) : trumeau avec couple de bergers dont l’homme joue de la musette

Musette sans bourdon
"Images du patrimoine : Neufchâteau" (photo)
J.C. Compagnon
NEUVILLER-SUR-MOSELLE (Meurthe-et-Moselle) château, dessus de porte (d’après la légende de la photo de l’Estampille, ne serait plus dans ce château…)
Bois sculpté décoré d'un trophée d'instruments de musique comportant une cornemuse.

Figuration est extrêmement simplifiée : un porte-vent et - semble-t-il - deux tuyaux parallèles (dont l'un terminé par un pavillon) percés de trous et montés surune poche en forme de haricot
L'Estampille-L'Objet d'Art, n° 387, janvier 2004 (photo p.60)
Pierre Boulanger
NEVERS (Nièvre) : Cathédrale St-Cyr et Ste-Julitte: chaire, face arrière
Sc/bois: ange, à côté d'un ange joueur de viole
Semble récent
Cornemuse à bouche sans bourdon, hautbois recourbé vers l'avant
NEVERS (Nièvre) : Cathédrale St-Cyr et Ste-Julitte, bas-reliefs entreposés dans la crypte
Sc/pierre : berger

1 bourdon d'épaule
NEVERS (Nièvre) : Musée (rue St-Genest) (N.V. 961.4.2)
Personnage en verre filé (h : 9,2 cm) personnage debout, coiffé d’un chapeau noir à large bords, d’uen veste blanche à col rose et à un rang de boutons, d’une culotte bleue marine et de bas blancs montant jusqu’aux genoux et à rang de boutons sur le côté
XVIIIème ? Nevers
1 bourdon d’épaule, chalumeau de longueur moyenne, porte-vent en bouche, sac et tuyaux bleus.
Dastum
NEVERS (Nièvre) : Musée (rue St-Genest) (NF. 202)
Bouteille en céramique blanche à décor bleu au grand feu (h : 45,5 cm ; diam : 29 cm)
1740 (daté), Nevers : trois scènes et un texte séparés par des arbres : au centre un ivrogne, à droite un violoneux faisant danser une femme, à gauche un cornemseux assis, coiffé d’un chapeau à larges bord, relevé sur un côté et vêtu à l’antique, jouant pour une femme debout tenant un panier de son avant-bras droit. Texte : "W. le bon vin. Qui veut savoir mon nom, je m’appelle jarline, qunad j’ai le ventre plein, je fais venir rouge mine, 5 ou 6 gaillards autour de moi ne me font pas peur quand ils ont de quoy"
1 bourdon d’épaule à un long raccord cylindrique au deux tiers et pavillon évasé, long chalumeau plutot cylindrique, représentation assez réaliste de la position des mains, petit porte-vent non en bouche.
Dastum

NEVERS (Nièvre) : Musée (rue St-Genest) (NF 18)
Assiette en faïence à décor rouge et bleu au grand feu (d : 24 cm) : "Bacchus jouant de la cornemuse" : personnage nu (semblant vêtu uniquement d’une sorte d’écharpe volant au vent) et couronné de lauriers soufflant dans une cornemuse dont la poche présente une certaine analogie de forme avec ses parties génitales. Un chien est présent à ses pieds. Il joue pour un berger habillé apuyé sur son bâton à gauche de la scène et devant lequel on aperçoit la tête de deux moutons. Des constructions sont visibles au centre sur une colline rocheuse et en bas à gauche, ce qui est contraire à la perspective. Le soleil illumine la scène.
XVIIème, Nevers
Deux bourdons d’épaule, le plus court simple cylindre bleu, le second muni d’une large fontanelle et d’un pavillon très évasé, hautbois conique, porte-vent en bouche.
Dastum
NEVERS (Nièvre) : Musée national de la faïence (n° NF 251)
Faïence : pot à tabac à décor de bergeriade dont un cornemuseux
XVIIIème, Nevers

M. Vanden Bemden Casier
NEVERS (Nièvre) : Musée national de la faïence (n° NF 152)
Cruche en faïence, décor polychrome sur fond blanc
XVIIIème, Nevers
1 hautbois et bourdon parallèle (mais sans boîtier), bourdon d'épaule horizontal conique (et muni de trous !)
Fr. Schneider
NEVERS (Nièvre) : Musée national de la faïence (n° NF183)
Tableau en faïence (26,7x27,9 cm) : nativité avec adoration des bergers, berger cornemuseux à l'extrême droite
Fin XVIIème début XVIIIème, Nevers
2 bourdons verticaux implantés haut et ayant chacun un fort raccord, pavillons très évasés, hautbois et porte-vent non visibles
Fr. Schneider
NEVERS (Nièvre) : Musée national de la faïence
Assiette en faïence à décor bleu sur fond blanc
XVIIème : scène antique : femme jouant de la cornemuse pour un homme en cuirasse assis au pied d'un palmier et jouant avec un chien. Le décor est complété par des touffes de verdure, trois oiseaux et un groupe de bâtiments en haut de l’assiette.
1 bourdon d'épaule court et très conique, chalumeau cylindrique s’évasant en pavillon, sac blanc assez gros
F. Schneider
NEVERS (Nièvre) : Musée national de la faïence
Assiette en faïence à décor bleu sur fond blanc
XVIIème : dans un cadre de verdure, un homme joue de la cornemuse pour deux femmes
1 bourdon d’épaule conique, chalumeau conique, sac blanc assez gros
Fr. Schneider
NEVERS (Nièvre) : Musée national de la faïence
Bas relief en pierre (?) (75x65cm) à trois arcatures, arcature de droite
Scène de foire ou nativité ?
Cornemuse du centre à petit bourdon à peine visible et grand bourdon non visible (sculpture peu détaillée)
Fr. Schneider
NEVERS (Nièvre) : Musée municipal de la faïence (Achat de la Ville de Nevers en 1889)
Sc/bronze de Jean Baffier (Neuvy-le-Barrois 1851-1920, fondateur des "Gâs du Berry")
1887 (datée et signée à l’arrière du socle) : représente Compagnon de Nevers (Pierre Grisolle 1809-1888), coiffé d’un chapeau melon, juché sur une cuve enserrée par quatre souches de vigne jouant de la cornemuse en battant la mesure de la pointe de son pied gauche. Inscription “ Compagnon de Nevers, 1er musicien de France et de Navarre ” et sur le socle les vers d’Achille Millien (1838-1927) : “ En a-t-il fait sauter des brunes et des blondes - Bonnets plats, à ruban d’Arthel et de Moussy - A grande oreille à calot large ou rétréci ”.
Type de cornemuse du centre
Reproduit en gravure et en moulage de plâtre (dont un exemplaire à Nohant (Cf. ref.))
Photo. N.B. d'une gravure dans J.F. Heintzen, "Encore une sauteuse Monsieur le Marquis"
Voir le texte d’Achille Millien en relation avec cette sculpture, tiré de “ Anthologie du poète nivernais Achille Millien ” Nevers-Paris 1924, et repris dans le bulletin de l’UGMM n°49 avril 1996
H. Lapaire op. cit. indique que Compagnon allait poser, un an avant sa mort, dans l’atelier de Jean Baffier.
Catalogue des œuvres de Jean Baffier au Musée municipal de Nevers (photo.)
J.F Heintzen
NEVERS (Nièvre) : Musée, deux assiettes en faïence de Nevers (dons du Comité pour la réfection de la tombe du Compagnon au cimetière de Nevers)
Faïence à décor peint au violet de manganèse sur émail blanc (diam. 22,5cm)
1938 : portrait du cornemuseux Compagnon de Nevers réalisé d’après la statuette de Jean Baffier (1851-1920) représentant Compagnon présente dans ce même musée (cf. ref.). Le portrait est le même sur les deux assiettes ainsi que le texte le surmontant : “ Compagnon de Nevers, premier musicien de France et de Navarre, 1809-1888 ”
NF 962 : en partie basse texte d’Achille Millien (1838-1927) : “ En a-t-il fait sauter des brunes et des blondes - Bonnets plats, à ruban d’Arthel et de Moussy - A grande oreille à calot large ou rétréci ! Ach. Millien ” au verso deux noeuds verts avec le n°100, signature E. Georges et “ Musée de Nevers ”.
NF 1209 : en partie basse, quatrain de Fanchy (Louis Marault dit, 1866-1938) : “ Dret tel qu’un mat fier tel qu’un jeau - Coume all’t argadaint nos Maries - Monter Flambard, su ton terteau - Coume y sautait. L’coeur des Chéries ! Fanchy ”. Au verso : deux noeuds verts , signature E. Georges. “ Au Musée de Nevers ”
Musette du centre, bourdon d’épaule peu visible.
Catalogue des œuvres de Jean Baffier au Musée municipal de Nevers (photos)
Les deux assiettes sont référencées avec photos sur la base Joconde http://www.culture.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm,
J.F. Garmier
NICE ( Alpes-Maritimes) : Musée des Beaux Arts Jules Chéret
Tableau de Camille Pabst (1821-1898) intitulé Triboulet et la maîtresse du roi : le fou du roi, tout de rouge vêtu est négligeament assis sur une grosse chaise, le menton posé sur deux mains croisées sur la tête de sa marotte et une jambe ramenée sur le devant du piétement de la chaise (tabouret ?). Son coude droit s'appue sur un tissus de velours vert qui semble posé sur la rambarde de l'escalier (ou s'agit-il d'un meuble ?). Il regarde le peintre d'un air narquois. Debout à sa gauche, une femme nue, de face, dans une belle pose, le buste penché sur la gauche, appuie deux doigts sur l'épaule du fou qu'elle semble toiser du regard, tout en tenant un miroir de la main gauche. Une étoffe blanche est pend à son coude droit et une bleu à son coude gauche. Une ouverture entre une rangée de colonnes rondes derrière elle, à droite de la composition, laisse entrevoir un bâtiment de brique à toit d'ardoises. Une cornemuse dégonflée est posée à terre devant elle, au dessus d'un marche en marbre. L'instrument est dégonflé et son grand bourdon, revient à l'arrière de la poche, orienté dans le même sens que le hautbois et le petit bourdon, eux même appuyés sur la poche. Une petite tortue, sur la marche inférieure, lève la tête vers l'instrument.
Fin XIXème (tableau de style pompier)
Grande musette du centre incrustée d'étain : un grand bourdon et un petit bourdon parallèle. le petit bourdon et le hautbois sont montés à l'inverse de la position habituelle, à moins qu'ils ne soient vu par derrière.
CP ed. direction des Musées de France
J.C. Compagnon
NIEUL-SUR-L'AUTISE (Vendée) : cloître de l’abbaye, galeries hautes
Sculpture/pierre en haut relief : Singe joueur de cornemuse, assis, aux jambes croisées. Copie récente d'un claveau du portail Nord de l’église Notre Dame de Vouvant (85).
Réalisée en 2002 sous la Direction de Richard LEVESQUE , alors Conservateur des Antiquités et objets d’art de la Vendée dans le cadre d'un projet visant à mettre en avant la musique médiévale au travers de sculptures (personnage et instrument) trouvées sur des chapiteaux, des modillons… de différentes églises de Vendée et surtout une mise en relation du modèle de pierre et de l’instrument qui peut en découler. Ces sculptures, ont donné lieu à la fabrication de répliques et à la fabrication de chaque instrument (sept : cor, cornemuse, muse à corne, rote-psaltérion, harpe, vièle ovoïde et vièle piriforme) qui sont exposés dans cette galerie.
Un bourdon d'épaule à raccord médian bien visible, pavillon précédé d'un bourelet et bourelet supplémentaire entre le raccord et le pavillon. Tuyau mélodique extérieurement conique, assez court. Porte-vent cylindrique, d'assez fort diamètre et tenu en bouche.
"La Musique des Pierres", édité par le Conseil Général de la Vendée
NIMES (Gard) : Musée des Beaux-Arts (inv. N°01257)
Tableau (Huile sur toile) de Jules Salles d'après le tableau de Léopold Robert conservé au Louvre (cf. ref.) : "Moissonneurs dans le Marais Pontin"

Zampogna
P. Sagnier
NIMES (Gard) : Musée des Beaux-Arts (inv. IP 983)
Gravure : série complètes des gravures d'Etienne Fessard représentant les peintures de l'"Hospice des enfants trouvés" de Paris, premier tableau droit latéral (premier tableau du cortège des bergers). Cet hospice fut construit en 1746 derrière Notre-Dame, à l'emplacement actuel de l'Hôtel-Dieu, et décoré en trompe l'oeil par Charles Joseph Natoire (Nîmes 1700 - Castel-Gondolfo 1777), Brunetti (?-1748) et son fils Paolo Antonio Brunetti (1723-1789). Ce bâtiment n'existe plus aujourd'hui (détruit en 1868 et 1878)
Peinture originale de 1746-1750, la gravure de Fessard date de 1754
Deux cornemuses et un hautbois (trompette droite ?) :
cornemuse de droite à un bourdon d'épaule à une coulisse, très mouluré (rappelle certains bourdons flamands) et dont les deux parties sont reliées par une chaînette ornée d'un gland, hautbois conique
Ce personnage et son instrument ont fait l'objet d'une étude préliminaire de Natoire lui-même (Paris, Musée du Louvre, cabinet des dessins, cf. ref.)
cornemuse de gauche à un bourdon d'épaule non entièrement visible, plus fin, terminé par un large pavillon; hautbois conique et petit bourdon parallèle.

Musée d'Art et d'Histoire de Nîmes, "Charles Joseph Natoire, peintures, dessins, estampes et tapisseries des collections publiques françaises" (photo. N.B.)
Cité par A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.110, L. Duclaux 1971 et 1975 , E. Pognon et Y. Bruand 1962
Couverture du n°14 d’Utriculus, avril-juin 1995 (version coloriée de la gravure)
P. Sagnier
NIMES (Gard) : Musée des Beaux-Arts (inv. N°1286)
Tableau très certainement attribuable à P. Brueghel le jeune (1564-1638) d'après Pieter Brueghel l'ancien (1520/25-1569)
"Danse de la mariée en plein-air", version avec cornemuseux à droite, très proche de la version signée et datée conservée au Musée de Narbonne (cf. ref.) qui comporte également le deuxième arbre à droite destiné à modifier le format par rapport aux autres versions de ce tableau (voir également à Bordeaux, Nantes et Quimper). La plaque apposée sur le cadre du tableau porte le titre erroné "Kermesse flamande" et une attribution plus que douteuse à P. Brueghel le Vieux.
2 flamandes à 2 bourdons verticaux implantés haut
G. Marlier op. cit. le cite dans la liste des versions avec cornemuseux à gauche, il y a donc erreur dans cet ouvrage par ailleurs indispensable pour s'y reconnaître entre les différentes versions des tableaux de la famille Brueghel.
MC. & P. Bollier
NIMES (Gard) : Dans l'ouvrage "Nimes Gallo-Romain, Guide du Touriste-Archéologue, par Hippolyte Bazin, Agrégé de l' Université, Docteur Es Lettres, Correspondant du Ministère de l' Instruction Publique pour les Travaux Historiques". Edition Hachette et Cie, Paris, 1892, on peut lire au chapitre "Le Musée Archéologique", sous-chapitre "Statues et bas-reliefs", cette description, mlaheureusement sans illustrtion alors que l'ouvrage en comporte : " Patre joueur de cornemuse. Le jeune homme est représenté vêtu de l' exomis qui laisse à découvert son épaule droite et qui, attaché par un noeud au dessus du bras gauche, descend jusqu' au genou. La cornemuse est suspendue à une lanière mais le pâtre la soutient en infléchissant la main. Sous l' autre bras, il porte un petit chevreau. La statue est malheureusement mutilée. Il manque la tête de l' homme, la jambe droite à partir de la cuisse, la gauche à partir du genou, la tête ainsi que les pattes de devant de l' animal. Mais, telle qu' elle est, elle ne manque pas de valeur. La pose est des plus gracieuses. L' artiste a su rendre avec beaucoup de naturel et de vérité le modelé de ce corps d' adolescent dont les muscles ont été développés par l' exercice. Hauteur du fragment, 1m08 ".
Mes correspondants n'ont malheureusement pas trouvé trace d'un cornemuseux correspondant à cette description dans ce musée.
NIORT (Deux-Sèvres) : Musée du Pilori (Musée Bernard d’Agescy)
Manche de couteau en ivoire, trouvé au Bernard (Vendée) : berger debout vêtu d’une sorte de bure à capuchon, portant à la ceinture un petit sac quadrillé et les ustensiles du berger (couteau etc…)
2ème quart XIVème
Sans bourdon, pied de section rectangulaire dont la partie droite est légèrement plus longue, porte-vent en bouche
C.P. éditée par l’association Musées vivants de Niort et Cat. expo. "Les fastes du gothique; le siècle de Charles V" Paris 1981/82 (photo. N.B.)
P. Boulanger
NITRY (Yonne) auberge / hôtel "La Beursaudière"
Peinture murale: scène de danse avec joueur de cornemuse assis sur un tonneau; le pied droit replié sous lui. Signé V. Perrin
Fin XXème ou début XXIème
1 bourdon d'épaule en trois parties dont la dernière présente un renflement médian et un pavillon. Tuyau mélodique à pavillon et petit bourdon parallèle à peine plus court et présentant le même petit pavillon. Tous les tuyaux sont représentés par un trait assez fin (violet), Tuyau mélodique et petit bourdon ne sont pas représentés entre les mains du musicien et le sac. Pas de porte-vent visible, vu la position assez basse du sac, il pourrait s'agir d'une cornemuse à soufflet (non visible). sac brun. Bien que la représentation de l'instrument soit assez schématique, l'impression générale est assez réaliste.
C. Saunière et J. Mc-Iver
NOGENT-LE-ROTROU (Eure-et-Loir) : Château-Saint-Jean, Musée municipale du Perche, manuscrits de Noëls de Moutiers au Perche
Gravure coloriée (incunable ?), gravure séparée de son ouvrage d'origine : lettrine L du mot "Laissez" avec scène d'annonce aux bergers: berger debout devant une colonne formant la partie verticale de la lettre L, tenant sa cornemuse sous le bras droit et portant sa main gauche au dessus de yeux pour regarder l'ange annonciateur (dans le ciel en haut à droite de la scène). Un second berger légèrement en arrière plan marche en s'appuyant sur sa houlette, lève également sa main droite, mais, la tête tournée en arrière, regarde non en direction de l'ange mais en direction du berger cornemuseux. Décor de campagne avec chateaux sur collines.

2 bourdons d'épaule divergents, coniques très évasés, de même longueur moyenne, petit porte vent que le musicien tient de la main, mais pas de hautbois (!), sac piriforme gris.
M. Vanden Bemden Casier
NOGENT-LE-ROTROU (Eure-et-Loir) : Château-Saint-Jean, Musée municipale du Perche, manuscrits de Noëls - Gabriel Hubert (Nogent)
Gravure coloriée (incunable ?), gravure séparée de son ouvrage d'origine : scène d'annonce aux bergers: deux bergers debout de dos ou de profil à gauche et à droite de la scène écoutent la parole de l'ange annonciateur (au milieu du ciel dans un nuage bleu, tandis que le berger cornemuseux, assis de face très légèrement en avant, continue impassiblement à souffler dans son instrument, son chien endormi à ses pieds

1 long bourdon d'épaule extérieurement conique à raccord médian, hautbois relativement court, porte-vent
M. Vanden Bemden Casier
NOHANT-VIC (Indre) : Château de George Sand, salle à manger
Dessins de Maurice Sand pour le roman "Les Maîtres-Sonneurs" : deux interprétations différentes de la même scène : dans la forêt, le Grand Bucheu, assis à l'extrémité d'une grume, joue pour Joset debout à côté de lui et tenant sa cornemuse.
XIXème
2 grandes cornemuses de type bourbonnaises incrustées d'étains
idem
NOHANT-VIC (Indre) : Château de George Sand, salle à manger
Faïence peinte de Marseille, deux pique-fleurs similaires
cornemuseux debout seul
cornemuseux faisant danser un couple

M.C. & P. Bollier
NOHANT-VIC (Indre) : Château de Georges Sand, chambre
Trophée peint au dessus de la porte de la salle-à-manger : tambour de basqueEX "tambour de basque", hautboisEX "hautbois" (?), houlette et guirlandes de roses

Représentation fantaisiste, 2 chalumeaux et deux courts bourdons à pavillons.

Citons également pour l'anecdote, que le lit a été récemment retapissé avec un tissu comportant une musette très schématique dans ses motifs.
NOHANT-VIC (Indre) : Maison des Gâs du Berry (a subi un incendie en 1996)
Moulage en plâtre de la statue de Compagnon de Nevers due à Jean Baffier et conservée au Musée de Nevers (cf. ref.)
NOHANT-VIC (Indre) : Maison des Gâs du Berry (a subi un incendie en 1996)
Dessin (fusain sur kraft avec touches de couleurs sur les rubans) de Raoul Adam

Cornemuse du centre à fort chalumeau

NOHANT-VIC (Indre) : Maison des Gâs du Berry (a subi un incendie en 1996)
Dessin signé M.C.

1 sac et 1 hautbois

NOHANT-VIC (Indre) : Maison des Gâs du Berry (a subi un incendie en 1996)
Tableau en ailes de papillons, plumes de perroquets et ailes d'ibis rouge

Cornemuse du centre relativement précise, ornée d'un flot rouge et de feuillages de chêne (vielle EX "vielle "sur un second sous-verre)
NOHANT-VIC (Indre) : Maison des Gâs du Berry (a subi un incendie en 1996)
Dessin de Bernard Naudin (Châteauroux 1876 - Noisy-le-Grand 1946)
Début XXème : arrivée des bergers
Cornemuse sans grand bourdon, deux chalumeaux coniques parallèles
NOVEANT (Moselle) : Centre Socio culturel, façade
Mosaïque réalisée en carreau de terre cuite, miroirs et pâte de verre sous la direction artistique et technique de Danièle Lacrabère. Les carreaux ont été gravés avant cuisson par les enfants des écoles et les visiteurs de l'exposition de juin 2005. L'un des carreaux représente deux cornemuses zoomorphes dans un style humoristique, la plus petite soufflant sur la grosse.
2005
1 bourdon d'épaule à 1 raccord, hautbois conique
NOVY (Ardennes) : Eglise, tribune de l'orgue
Sc/bois
XVIIIème
Trophée d'instruments dans lequel un tuyau emmanché dans un sac est censé représenter une musette
"Les Ardennes", coll. “Richesses de France", ed. J. Delmas (photo. N.B.)
NOYAL-PONTIVY (Morbihan) : Eglise, vitrail (rose)
Vitrail : concert d'ange autour d'un Dieu le père, dans des lancettes séparées : harpe, cornemuse, guiterne, tambour etc... Avec également des têtes d'angelots et des étoiles. Le cornemuseux est vêtu d'une robe rouge franc. Il joue avec le tuyau mélodique tenu quasi horizontalement
XIXème ouXXème ?
Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement conique s'évasant assez largement en pavillon, la main gauche de l'ange étant curieusement placée sur ce pavillon. Sac blanc à col de cygne (curieusement la partie sous le col de cygne n'est pas rouge comme elle devrait l'être, laissant voir la robe de l'ange). Petit porte vent en bouche.
Photo de "Gerfaut" sur Flickr.com
NOYAL-SUR-BRUTZ (Loire-Atlantique) : Ancienne léproserie, aujourd'hui bâtiment privé
Fresque murale très dégradée (peut-être complètement disparue à l'heure actuelle ?)
XIXème : nativité (allégorie), personnages locaux dont un cornemuseux

P. Bardoul
NOYON (Oise) : Cathédrale ?
Vitrail

C. Novoa Gonzalez op. cit. p.106
Fr. Schneider
NOYON (Oise) : Cathédrale, armoire, intérieur de la porte droite (cette armoire ne serait plus dans la cathédrale, perdue ou détruite lors des conflits du XXème siècle ?)
Sc/bois
XIVème
Dans l'ouvrage cité ci-dessous, M. Didron précise, en sus de la gravure reproduite ci-dessous : "Sur l'intérieur de ces volets, l'artiste a représenté la musique céleste, sous la forme d'un quatuor d'anges, dont trois, encore existants et dont nous donnons la gravure, tiennent une clarinette, une cornemuse et un petit orgue à soufflet ; le quatrième, qui n'existe plus, pinçait probablement de la harpe. Ces anges sont vêtus de blanc et se détachent sur un fond, tantôt pourpre foncé, tantôt vert et parsemé d'étoiles. Deux autres anges tiennent des chandeliers, et les deux derniers encensent ; nous avons fait graver un de ces encenseurs."
1 bourdon d'épaule s'évasant très largement en pavillon après un raccord aux deux tiers de sa longueur environ. Tuyau mélodique assez fort, extérieurement cylindrique et s'évasant en pavillon. Sac formant un col de cygne, porte-vent tenu en bouche.
M. Didron, "Armoire de Noyon", Annales archéologiques, 4, Paris 1846 p369-375 (gravure) (note : ce volum des annales archéologiques comporte également la première partie d'un "essai sur les instruments de musique au moyen age - 1 instruments à vent" par E. de Coussemaker
Fr. Schneider
O
OBERNAI (Bas-Rhin) : Place du village, fontaine
Sc/pierre : enfant

A. Swietlik
OBERNAI (Bas-Rhin) : Hôtel-restaurant “ A la cloche ”
Fresque murale
Fin XIXème par Charles Spindler : joueur de cornemuse et joueur de hautbois à pavillon recourbé
2 bourdons d’épaule coniques à pavillons très évasés, hautbois conique sur lequel ne repose qu’une main, porte-vent, gros sac blanc
Dernière nouvelles d’Alsace 9 avril 96 (photo. en 1ère page)
F. Devèze
OFFRANVILLE (Seine-Maritime) : Eglise, tribune d'orgue
Sc/bois : série de trophées d'instruments : de gauche à droite : hautbois (?), lyre et flûte-à-bec; cymbales; trompe de chasse, violon et son archet; musette, tambour à cymbalettes et trompette à un enroulement; flûte, tambour et ses baguettes; luth, clarinette et partition. En ce qui concerne celui qui nous intéresse, il représente principalement un grand tambour à deux rangs de petites cymbalettes au dessus duquel une musette passe ses chalumeaux et en bas à gauche duquel l'extémité de la trompette dépasse. Une branche de feuillage passe devant l'ensemble

Représentation schématique : poche et deux chalumeaux issus de souches différentes ornées chacunes de franges. L'un des chalumeaux, muni de quatre trous est court, cylindrique à large pavillon, l'autre semble simplement cylindrique mais son extrémité n'est pas visible
Un vitrail (XIXème ou XXème) présent dans cette même église (adoration des bergers) représente un berger portant à la ceinture ce qui aurait pu être une cornemuse type zampogna… s'il n'avait omis d'y mettre un sac (deux hautbois très coniques de longueurs inégales)
OIRON (Deux-Sèvres) : Maison particulière, rue principale
Sc/pierre : singe
s'agit-il d'un élément rapporté ?

D. Coudignac
OIRON (Deux-Sèvres) : Collégiale Saint-Maurice, stalles
Sc/bois : accoudoir : personnage en pied, adossé à une grande feuille qui se recourbe sur lui, coiffé d'un petit chapeau rond.
XVIème siècle, viendraient de la Sainte Chapelle de Thouars.
1 bourdon d'épaule, assez court, conique s'évasant assez largement en pavillon et dont la jointure avec le sac est marquée par une sorte de petite souche, tuyau mélodique peu visible. Petit porte-vent cylindrique (tronqué ?) non en bouche. sac de forme classique tenu sous le bras droit.
E. Olivier
OIRON (Deux-Sèvres) : Château, façade principale
Sc/pierre : trophée d’instruments de musique : musette, cor et clarinette (?)
Début XVIIème (période de Louis Gouffier)
Musette schématique mais où l’on reconnnaît chalumeaux, boîte à bourdons et soufflet
OIRON (Deux-Sèvres) : Château, plafond de la grande salle du premier étage, formé de caissons peints d'environ 30 x 30 cm (de nombreux caissons représentent avec des variations, un trophée avec luth, viole, tambour de basque, triangle à anneaux, basson et hautbois).
Mi XVIIème (peintures exécutées sous Louis Gouffier, le plafond lui-même étant plus ancien) mais un tiers des caissons ont été peints vers 1950 par Mme Dorian en s'inspirant des anciens (ce qui explique sans doute les nombreux caissons à trophée d'instruments dont bon nombre doivent être des copies)
5ème travée, 4ème rangée, 4ème caisson à partir du mur côté terrasse
Peinture sur bois : homme velu (faune ou homme sauvage) debout sur fond d’arbre et parterre à fleurs
1 bourdon d'épaule à renflement globulaire au ¾ de la longueur, hautbois conique assez long
J.C. Compagnon
1ère travée en entrant, dernière rangée, 5ème caisson à partir du mur côté cour
Peinture sur bois : " chérubin assis couronnée de pampre soufflant dans une grosse cornemuse
1 bourdon sur l’épaule droite passant devant le cou, sac piriforme tenu devant le ventre, hautbois légèrement conique
C. Girard
2ème travée, dernière rangée, 6ème caisson à partir de la cour
Peinture sur bois : "trophée" d’instrument dans une composition non rayonnante comme c’est le cas habituellement pour les trophées : cornemuses, triangle à anneaux, hautbois, flûtes.. 
Bourdon ( ?) de côté, hautbois conique
C. Girard
OIRON (Deux-Sèvres) : Château, mur de la grande salle du premier étage, côté terrasse
Peinture murale"a secco" exécutées entre 1546 et 1549 par Noël Jallier : fait partie d'un cycle de peintures murales sur la guerre de Troie et l'histoire d'Enée couvrant l'ensemble des murs de cette galerie. La présente scène représente le jugement de Pâris. Texte inscrit sous la scène : " IUPITER ERIPIT PARIDIS DE PECTORE MENTEM IUDICE QUO PRIAMI FLAMMAS IN SECTAR"
1546-1549
Cornemuse posée à terre au premier plan à droite ; hautois à l’horizontale et bourdon à la verticale
1 bourdon d’épaule élégamment tourné, hautbois à fontanelle
Joueur de cornemuse, assis au pied d'un arbre, de profil, à l'arrière plan à gauche au dessus des trois vaches
Sans bourdon ?
J. Guillaume, "La galerie du grand écuyer - L'histoire de Troie au château d'Oiron" ed. patrimoines et médias, 1996 (photo)
J.H. Martin, "Le Château d'Oiron et son cabinet de curiosités"ed. du Patrimoine 2000 photo p.48
OIRON (Deux-Sèvres) : Château, Grande salle, porte à droite de la cheminée, cartouche supérieur : "Les Fables"
Peinture d'après la gravure de Goltzius (ou Gaulthier ?) d'après Antoine Caron pour la seconde édition (1614) des Images de Philostrate par Blaise et Vigenière (philostrate Lemnion, sophiste grec) voir exemplaire de la gravure à la BNF (cf. ref.)
XVIIème : 1 animal (ours ?) joue pour une ronde d'animaux
1 bourdon d'épaule, grand hautbois
J.H. Martin, "Le Château d'Oiron et son cabinet de curiosités"ed. du Patrimoine 2000 photo de la peinture et de la gravure p.99
OIRON (Deux-Sèvres) : Château, salle du roi (encore dénommée salle d’armes), poutre du plafond (4ème en entrant dans la salle en venant de l’escalier central du château), peinture sur la face inférieure de la poutre
Peinture sur bois : médaillon avec scène représentant Mercure et Argus. Mercure, reconnaissable à son caduccée, est assis sur la "souche" d’un arbre, une épée posée à son côté et joue pour Argus aux multiples yeux assis à côté du bœuf Io. Les costumes sont de style néo-antique
J.H. Martin, "Le Château d'Oiron et son cabinet de curiosités"ed. du Patrimoine 2000 photo p.101
Il ne s'agit pas d'une cornemuse mais d'un hautbois ou d'une flûte à bec, ce que l'on pourrait prendre pour un sac n'est que le coude du musicien
OLORON-SAINTE-MARIE (Pyrénées-Atlantiques) : Ancienne Cathédrale Ste-Marie, crèche
Sc/bois : berger de la crèche

M. Gastellu
F. Seveau a pris la peine de prendre une photo d’un bas-relief polychrome de cette église représentant une adoration des bergers, je n’ai pu distinguer aucune cornemuse sur cette photographie…
OMONVILLE-LA-ROGUE (Manche): Eglise St-Jean Baptiste, dossier du trône de célébrant,comportant quinze bas-reliefs représentant les mystères du Rosaire, un bas-relief représentant le Père Eternel, entre deux pilastres ornés de pampres. Bas relief à mi hauteur dans la colonne de gauche.
Sc/bois polychrome : adoration des bergers : Sous un toit de petites tuiles rectangulaires, soutenu par des piliers de bois, l'enfant Jésus est couché au centre de la composition et un renversement de perspective le rend bien visible, couché sur un drap. La Vierge Marie étend ses bras autour de lui et Joseph est à sa dgauche. Les têtes de l'âne et du boeuf occupent le coin inférieur droit de la composition, tandis qu'une femme couchée occupe quasiment toute la partie basse. Les deux bergers sont sur la gauche : l'un semble presque un enfant et tend la main au dessus d'un mouton. Au dessus de lui, le second berger, coiffé d'un chapeau qui fait presque penser à un haut de forme, souffle dans sa cornemuse.
Les diverses parties de ce trône datent ont été réalisées entre le XVIIème et la fin du XIXème siècle, mais les bas relief représentant les mystères du rosaire sont du XVIIème siècle
Un gros bourdon d'épaule presque vertical, conique et doté d'une bague au départ du pavillon. Tuyau mélodique cylindrique sans pavillon et de diamètre assez large. Petit porte-vent en bouche. Sac semblant presque sphérique et paraissant presque être porté sur l'épaule et non sous le bras
D. Le Vraux
ORADOUR SUR GLANE (Haute-Vienne) : Eglise du village détruit le 10 Juin 1944, cul de lampe
Sc/pierre (granite)

1 bourdon d'épaule à un raccord et pavillon, hautbois de forme conique prononcée
Carte postale (sculpture juste visible)
P. Chareire, "La chabrette" BSAHL t. XXXVIII 1891 dessin de Verneilh repris par L. Bonnaud op. cit.1 qui en présente également une photo. N.B.
ORANGE (Vaucluse) : Musée Municipal
Meuble peint (vaisselier Louis XV) : scène champêtre à la manière de Boucher (couple)

2 hautbois divergents
F. Lepeltier et J.C. Maillard
ORLEANS (Loiret) : Rue Croix-de-bois
Sc/pierre

A. Burry
ORLEANS (Loiret) : Bvd de Verdun (en face de la gare)
Sc/pierre

A. Burry
ORLEANS (Loiret) : Rue Chanzy
?

A. Burry
Les 3 références ci-dessus sont à confirmer...
ORLEANS (Loiret) : Musée des Beaux-Arts
Tableau d'après Ernest Hébert (1817-1908); l'original est actuellement au Musée d'Orsay à Paris (cf. ref.)
XIXème : "La Mal'aria"
Zampogne posée dans le fond d'une barque
Voir bibliographie de l'original à la réf. "Paris, Musée d'Orsay"
ORLEANS (Loiret) : Musée des Beaux-Arts
Terre cuite de Clovis Monceau (1827-1892)
Seconde moitié XIXème : "Trois enfants faisant de la musique" (cornemuse, violoncelle EX "violoncelle "et triangleEX "triangle"(?), tambourin EX "tambourin "posé à terre)
2 hautbois de tailles inégales
ORLEANS (Loiret) : Musée des Beaux-Arts
Dessin de Vigée (1715-1767)
XVIIIème : "Les Pifferos"
Zampogne zoppa et piffero
"Histoire de la musique" ed. Bordas (photo. N.B.)
ORLEANS (Loiret) : Bibliothèque municipale (ms. 113 f.50v)
Manuscrit enluminé : Antiphonaire à l'usage de l'abbaye de Saint-Mesmin de Micy : lettrine T au sein de laquelle est assis, sur un petit banc, un joueur de cornemuse à droite et un animal fantastique à gauche. Représentation en jaune très pâle, vert et brun uniquement.
1490
Représentation schématique : sac piriforme, la queue de la poire étant le porte vent, un gros bourdon monte à l'arrière, muni de trous, pas de vrai chalumeau, les deux mains du musicient tiennent le sac.
Visible sur la base de données sur les enluminures du Ministère de la Culture :  LIENHYPERTEXTE http://www.enluminures.culture.fr/ http://www.enluminures.culture.fr/
G. Dieudonné
ORLEANS (Loiret) : Bibliothèque municipale, Heures à l’usage de Besançon (Ms138 f.47)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers : dans un paysage assez chargé et stylisé au fond duquel apparaissent deux châteaux de part et d’autre, trois bergers écoutent l’annonce de l’ange qui sort d’un petit nuage bleu foncé au milieu du ciel comme si celui-ci était un décor de théâtre… Deux sont au premier plan, celui de gauche, debout, en rouge, est appuyé en arrière sur un bâton, il lève le bras droit vers l’ange. Le second, en bleu, assis à gauche, fait de même de la main gauche, tout en tenant sa cornemuse de sa main droite. Le troisième est plus à l’arrière plan sur une colline mais curieusement représenté de la même taille que les deux précédents. Agenouillé de dos, il tient ses deux mains jointes en regardant l’ange. De tout petit moutons parsèment le décor.
Vers 1455, est de la France ?
1 bourdon d’épaule conique sans évasement particulier du pavillon, petit tuyau mélodique extérieurement conique (ou cylindriqaue s’évasant en pavillon), petit porte-vent, sac à col de cygne. Sac et tuyaux dorés.
Visible sur le site  LIENHYPERTEXTE http://www.enluminures.culture.fr/ http://www.enluminures.culture.fr/
ORSCHWILLER (Bas-Rhin) : Château du Haut-Koenigsbourg, sur une hotte de cheminée
Peinture figurant un cornemuseux.
début du XXème siècle (le château a été entièrement refait par Guillaume II ide 1900 à 1908

Denis Malherbe
OUSSE-SUZAN (Landes) : Eglise Saint-Jean-Baptiste du hameau de Suzan
Fresque : annonce au bergers : berger cornemuseux assis de profil, sont chien assis face à lui. La fresque est en grande partie quasi effacée et la cornemuse est l'élément le plus visible ainsi que le chien et un mouton au dessus de celui-ci
Vers 1530
 Très probablement un bourdon d'épaule dont on devine encore le pavillon et un fort raccord médian, tuyau mélodique s'évasant en pavillon, sur lequel sont figurés les trois trous inférieurs, ce qui laisse supposer que le musicien jouait main droite en bas, la main gauche étant posée plus haut sur le hautbois. L'ensemble des tuyaux et le sac sont représentés de la même couleur brun-rouge.
G. Dardey et Y. Cozian, "Autour d'une cornemuse landaise", bulletin de la Société de Borda n°481 1er trimestre 2006 (photo)
Cabanot J, Suan B. et J.P. "Suzan" Amis des églises anciennes des Landes Dax 1998
Dans l'article cité ci-dessus, G. Dardey s'interroge sur la présence éventuelle d'une seconde figuration de cornemuse sur les fresques de cette église, au main d'un des anges musiciens des voûtes. Celui-ci me semble jouer plutôt d'un instrument à cordes dont on distingue bien la table en jaune et les éclisses en blanc.
OYE (Saône et Loire) : Chapelle de Santenay
Plafond peint venant du château de Santenay : musette en trophée
XVIIème
 
G. Lauprêtre
PARIS
Sommaire

Monuments

Cathédrale Notre-Dame (7)
(Hospice des enfants trouvés)
Eglise St-Sulpice
Eglise St Germain l'Auxerrois
Rue des prêtres de St Germain l'Auxerrois
Eglise St-Gervais St-Protais (2)
Eglise St-Jacques du Haut Pas
Eglise Ste-Odile
Eglise St-Séverin (3)
Eglise St-Eustache
(Eglise St-Louis en l’île)
(Musée du Louvre (en tant que monument))
Jardin des Tuileries
Hôtel de Sens
Hôtel de Rohan
Hôtel de Lassay
Boulevard de la Madeleine
Boulevard des Capucines et place Edouard VII (2)
Rue Quincampoix
Champs Elysées
Hôtel de Ville
La Sorbonne
Maison de la vigne et du vin
Archives nationales
Rue Galande
Rue de Milan
Quartier Montmartre
 
Musées et Bibliothèques
 
Archives de Paris
Bibliothèque de l'Arsenal (13)
Musée d'Art Moderne (3)
Bibliothèque des Arts-Déco. (2)
Musée des Arts-Déco (38)
Musée des Arts et Traditions Populaires (32) : transféré au MuCEM à Marseille
Ecole des Beaux-Arts (5)
Musée Nissim de Camondo
Musée Carnavalet (8?)
Musée National du Moyen-âge (anciennement Musée des Thermes de Cluny) (14)
Musée Cognacq-Jay (17)
Comédie Française
Musée du Conservatoire
Bibliothèque du Conservatoire des Arts et Métiers (6)
Bibliothèque Forney
Bibliothèque Ste-Geneviève (2)
Manufacture des Gobelins (6)
Musée Guimet
(Musée Ernest Hébert)
Hôtel des Invalides, Musée de l’armée (2)
Musé Jacquemart André (6)
Musée du Louvre
Immobilier (14)
Œuvres mobilières (69)
Cabinet des dessins (11)
Musée du Luxembourg
Musée de la Marine
Musée Marmottan
Bibliothèque Mazarine (8)
Mobilier National (6)
Musée des Monuments (5)
Musée de la Musique (7)
Bibliothèque Nationale de France
Manuscrits français (57)
Manuscrits latins (49)
Nouvelles acquisitions françaises (3)
Nouvelles acquisitions latines (14)
Estampes (31)
Références diverses (23)
Références non connues (50)
Institut Néerlandais (5)
Bibliothèque de l'Opéra (5)
Musée d'Orsay (2)
Musée du Papier peint (>2)
Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris) (19)

MONUMENTS
PARIS : Notre-Dame, pourtour du choeur côté nord
Sc/pierre par Pierre de Chelles : annonce aux bergers
1300 à 1318, restauré et peint au XIXème siècle
Sans bourdon (1 bourdon d'épaule ?)
C.P. ed. Guy
Pochette du disque de Pierre Cochereau (orgue) : "Nuit de Noël à Notre-Dame de Paris" (photo.)
A. Trintignac et M.J. Coloni, "Découvrir N. Dame de Paris"; ed. Cerf
B. Chevalier et M. Tulane, "Crèche de Noël" (photo.)
J.C. Compagnon
PARIS : Notre-Dame, chapelle des fonts baptismaux (1ère chapelle à gauche en entrant)
Tableau de Jérôme Franck
1585 : adoration des bergers (titré "La Nativité")
Musette à bouche, à chalumeau unique et boîte à bourdons; bois sombre bagué de blanc
J.C. Compagnon
PARIS : Hospice des enfants trouvés (voir à NIMES)
PARIS : Eglise St-Sulpice, tribune de l'orgue
Sc/pierre; trophée avec musette, flûte traversière et partitions

Musette; boîte à bourdons, petit et grand chalumeaux
J.C. Maillard in revue "Musique bretonne" n°43 (photo. N.B.)
J.C. Maillard
PARIS : Eglise St-Germain l'Auxerrois, console surmontant le porche de droite de la façade principale
Sc/pierre : singe saisissant une cornemuse (hautbois en position horizontale)
1435 par Jean Gaussel ou restauration ?
1 bourdon d'épaule à un raccord, chalumeau à pavillon légèrement évasé, pas de porte-vent
Y. Guibé
PARIS : 1 rue des prêtres St-Germain-l'Auxerrois (à côté de l'église du même nom (ref. ci dessus), porte cochère
Grille en fonte identique à celles de Thiers, Metz etc.
La porte étant double, il y a deux grilles identiques mais l'une est montée à l'envers ce qui permet de voir le trophée par l'autre côté. (La face arrière de la grille n'est en effet pas plate mais représente le trophée vu par l'arrière !)
PARIS : Eglise St-Gervais-St-Protais, chapelle axiale (de la Vierge), lancette centrale au tympan du vitrail situé immédiatement à droite du vitrail central
Vitrail des scènes de la vie de la Vierge : berger de l'annonce aux bergers, devant lequel un chien fait le beau
1517 par Pinaigrier
1 bourdon d'épaule cylindrique et fin à un raccord et pavillon cylindriques, hautbois légèrement conique dont les trous sont tous positionnés très bas
Carte transparente
L. Bonnaud
PARIS : Eglise St-Gervais St-Protais, orgue, trophée surmontant la partie centrale du grand buffet
Sc/bois
Buffet de la seconde moitié du XVIIIème (1758/69) avec éléments début XVIIème
Musette a fort hautbois et chalumeau parallèle, boîte à bourdons
Fr. Schneider d'après H.P. Mebold
PARIS : Eglise St-Jacques du Haut Pas, grandes orgues, tourelle gauche du petit buffet
Sc/bois : trophée d'instruments avec musette, cor à deux enroulements et demi, flûte à bec, flûte traversière, viole (?). Sur la tourelle de droite tambour de basque à cymbalettes, trompette, hautbois, castagnettes, partition et harpe stylisée (?).
Buffet de 1742 ? du facteur François Thierry. (Orgues achevées en 1971 par A. Kern)
Musette à deus chalumeau munie d'une boîte à bourdons
PARIS : Eglise St-Merri, à gauche du portail d'entrée
Sc/pierre : personnage coiffé d’une sorte de bonnet et à la tête inclinée vers la droite. Il tient sa cornemuse de ce côté

Ne subsiste que le sac sans le col de cygne, mais la position de l’instrumentiste ne laisse aucun doute sur l’identité de l’instrument
P. Boulfroy

PARIS : Eglise Sainte-Odile (porte Champeret) : portail
Sc/pierre de A.M. Roux-Colas (l'architecte de l'église est Pierre l'Ermite)
vers 1936 : concert d'anges entourant la mandorle dans laquelle se trouvent la Sainte Trinité et la Vierge. Les instruments suivants sont représentés : cornemuse, violon, guitare, triangle, petit orgue à tuyaux, harpe, galoubet-tambourin, lyre, accordéon, mandoline (?), cloche, tambour de basque et trompette
1 fin bourdon d'épaule cylindrique s'achevant par un court pavillon, hautbois conique (représentation stylisée comme l'ensemble de l'œuvre)
C.P. N.B.
PARIS : Eglise St-Roch (Rue St-Honoré) : côté gauche (vu de la nef) de la tribune de l'orgue
Sc/pierre : ange assis jouant de la musette
Début XVIIème probablement : première pierre de l'église posée en 1653, portail réalisé en 1736 et le premier orgue serait de 1751 d'après http://orgue.free.fr/a1o5.html
Musette baroque dont la représentation est tout à la fois précise sur un certain nombre de détails et fantaisiste sur d'autres (à moins qu'il ne s'agisse réellement d'un instrument atypique...) avec grand et petit chalumeau, une petite boîte à bourdons et un soufflet). On notera toutefois quelques curiosités : le grand chalumeau est d'un diamètre bien trop gros pour une musette (il s'approche davantage de celui d'une cabrette). Si une clef est bien représentée au niveau du petit doigt inférieur, elle est placée du mauvais côté par rapport à la position de jeu de l'ange qui ne peut donc l'actionner. La main gauche est placée trop haut puisqu'elle tombe sur le boitier à boules (à moins que l'instrument n'en possède pas mais il me semble bien voir un second renflement entre les doigts côté grand chalumeau). Le pavillon du grand chalumeau est doté de stries longitudinales peu courantes. La boîte à bourdons est un peu trop dressée, son poids devrait la faire retomber davantage à l'horizontale. Les décors du sacs sont par contre, bien figurés en léger relief. La tête (souche commune des petits et grands chalumeaux) est ornée d'une aigrette en plume (cf tableau de J.B.Oudry "Les quatre parties du monde" )
D. Paris
PARIS : Eglise St Séverin (1 rue des prêtres St Séverin, 5ème), orgue, trophée de droite du grand buffet
Sc/bois : les trois trophées du grand buffet présentent : à droite : luth, musette et instrument à vent, à gauche : harpe et petit hautbois (?), au centre : deux angelots chanteurs
1745 : orgue Kern de 1963 dans un buffet ancien de 1745
Musette légèrement stylisée, 2 chalumeaux visibles, l'un conique à pavillon, l'autre piriforme assez long
M. Noël, "Les orgues de Paris", Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, 1992 (photo. C.)
PARIS : Eglise St Séverin (1 rue des prêtres St Séverin, 5ème), orgue de choeur, volet de gauche
Peinture sur bois : personnage en pied en costume plutôt renaissance soufflant dans sa cornemuse (sur les autres panneaux : femme jouant de l’orgue positif, femme joueuse de viole et ?)
1968
Représentation stylisée : 2 bourdons d’épaule assez verticaux, présentant chacun deux moulures et s’évasant en pavillon, l’un plus gros que l’autre, gros sac plutôt globulaire représenté au dessus de l’avant bras censé le presser, chalumeau conique noir, porte-vent en bouche.
F. Schneider
PARIS : Eglise St Séverin (1 rue des prêtres St Séverin, 5ème), troisième chapelle
Vitrail : adoration des bergers, berger en haut à gauche avec une cornemuse sur (sic!) l'épaule. Le berger au premier plan à droite porte un petit cor à la ceinture
1878 par E. Hirsch
Un sac blanc, un chalumeau descendant derrière l'épaule et un bourdon vertical
F. Schneider
PARIS : Eglise St-Eustache : coté gauche du choeur, sorte d'arc de gloire ave crucifix dans un médaillon central, montants
Sc/bois : deux trophées identiques avec musette, guitare, castagnettes, hautbois, xylophone et feuillages. Autre trophée avec violon, tambour à cymbalettes, flûte traversière et cuivre.
1722 : par Pierre Lepautre sur une maquette de Jean-Sylvain Cartaud
Musette stylisée à deux chalumeaux courts, coniques et divergents, boîte à bourdon, housse du sac à motifs.
M. Gioielli
PARIS : Eglise Américaine, 65, Quai d'Orsay Paris 7ème, vitrail n°3 dans le narthex
Vitrail : au registre principal (quatre grands panneaux en hauteur, sous les tympans et au dessus de scènes de la nativité de plus petit format) : personnage debout entre une vierge à l'enfant à sa droite, un roi à sa gauche, au dessus des bergers en adoration devant la nativité. Coiffé d'un petit chapeau pointu comme l'un des bergers de la scène en dessous, vêtu d'une cape rouge sur ce qui semble une sorte de robe blanche descendant jusqu'au genoux. Un mouton, de couleur bleutée et debout juste derrière lui et ramène la tête devant la cuisse droite du berger.
 L'église a été édifiée entre 1926 et 1931. Ce vitrail a été conçu et réalisé par Lorin de Chartres
Représentation assez stylisée : deux tuyaux mélodiques, très coniques et sur chacun desquels le berger pose une main. Ces deux hautbois sont montés sur le sac sans souche visible, séparés de quelques centimètres et assez divergents. Un autre tuyau, brun au dessus du sac, doit représenter le porte-vent, il est assez loin de la bouche du berger qui ne paraît pas du tout préoccupé par l'insufflation dans celui-ci... Le sac semble recouvert d'un tissus brun froncé aux points d'insertion des tuyaux mélodiques et du porte vent. Le sac ne réapparaît pas sous l'avant bras (droit) du musicien.
F. Seveau
PARIS : Eglise St-Louis en l'île : Cf. Archives de Paris
PARIS : Musée du Louvre représentations sur le bâtiment lui-même : voir ci-dessous en tête des représentations de ce musée
PARIS : Jardin des tuileries, vase monumental (déplacé lors de travaux de 1994 ?)
Sc/pierre : trophée avec musette

Musette
G. Dieudonné
PARIS : Bibliothèque Nationale de France ancien site rue Richelieu dans la cour, au dessus d'une fenêtre
Sc/pierre : trophée avec musette baroque, noeud de rubans et feuillages (entre autres, feuilles de chêne)
 
Deux chalumeaux montés sur boitier à quatres boules. Bien que piriforme, le petit chalumeau ne laisse pas apparaître de clef mais deux trous. Le grand chalumeau est légèrement piriforme. Boîte à bourdons aux layettes bien visibles. Souche pour tuyau du soufflet représentée à l'arrière du sac.
V. Robin
PARIS : Musée du Petit Palais, représentations sur le bâtiment lui-même : voir ci-dessous en tête des représentations de ce musée
PARIS : Hôtel de Sens (angle des rues Figuier et du Fauconnier), sur le rampant d'une fenêtre du toit, côté jardin
Sc/pierre : personnage à chapeau rond et plat, plus ou moins assis et rappelant ceux de Blois et Saumur (cf. ref.). En symétrie, de l'autre côté de la fenêtre : fou
Fin XVème, hôtel restauré en 1916
1 bourdon d'épaule
Y. Guibé
PARIS : 30 quai de Béthune (île St-Louis), le long de la Seine, façade de maison, trophée au dessus des fenêtres du premier étage. Trophée de gauche
Sc/pierre

Musette baroque
G.Dieudonné
PARIS : 366 Rue St-Honoré


2 hautbois dont l’extrémité pourrait laisser penser qu’il s’agit de hautbois de cornemuse
V. Bigault
PARIS : Hôtel de Rohan (rue vieille du temple, actuellement siège des Archives nationales), salon chinois
Peinture murale en médaillon
XVIIIème : scène de bergerie (un vielleux est également représenté)

G. Guillaume d'après Armelle Jacquinot
PARIS : Hôtel de Lassay (Assemblée Nationale) : grand salon de réception
Sc/bois en bas relief (boiseries) : nombreux trophées avec instruments champêtres dont musettes


G. Guillaume
PARIS : 2 boulevard de la Madeleine (angle de la rue de Seze et de la rue Commartin), actuellement occupée par la maison de la Franche-Comté
Sc/pierre : 4 médaillons en bas relief ornent cette maison :
- musette, feuillages de chêne, petit cor, triangle, castagnettes et tambour de basque
- portrait masculin, luth, violon, flûte de Pan, rubans, cahier ouvert
- tambourin (style provençal), cor à enroulements, luth piriforme de dos, flûte de Pan et deux pavillons d'instruments à vent
- portrait féminin, feuillages, rubans et trompette

Musette à deux chalumeaux coniques et boîte à bourdon
PARIS : 2 représentations identiques :
Angle du boulevard des Capucines et de la rue Edouard VII (Crédit commercial de France) et
Place Edouard VII (face au théâtre du même nom)

Sc/pierre : trophée avec musette stylisée, rubans, houlette et ?
2 chalumeaux divergents coniques, le premier muni de trois trous, le second de quatre. Chacun est orné d'une moulure à mi longueur
Très nombreux autres trophées sur cet ensemble de bâtiments
PARIS : N°14 Rue Quincampoix
Sc/bois sur une porte: battant droit: trophée composé d'une lyre et d'un pavillon d'instrument à vent; battant gauche: trophée composé d'une musette et d'un pavillon d'instrument à vent

Musette : boîte à bourdons, hautbois et petit bourdon cylindriques, diamètre du hautbois double de celui du petit bourdon
J.C. Maillard
PARIS 103 Av. des Champs Elysées, façade (actuellement Crédit Commercial de France)
Sc/pierre en bas relief d’Hippolyte Lefèbvre entourant une fenêtre en oeil de boeuf et formant corniche : un chérubin tenant une flûte de Pan est assis en bas à droite. Au dessus de sa tête un autre chérubin, en buste, joue du fifre. Tous deux font danser un troisième enfant nu situé de l'autre côté de l'oeil de boeuf et jouant des castagnettes. Trois trophées complètent le decor : celui d'instrument avec musette, tambour de basque à cymbalettes et luth (? chevillier non renversé) au centre au dessus de l'occulus, un sur le montant gauche, sans instrument de musique et un sur le montant droit avec hautbois, grelots et instrument de percussion italien à marteaux.
XIXème ?
1 bourdon parallèle au hautbois conique, porte-vent (l'instrument n'est que partiellement visible)
H. Rivière
PARIS : Hôtel de Ville, plafond de la salle des fêtes
Fresque d'Henri Gervex (Paris 1852-1929)
"La musique à travers les âges" (quinton, hautbois & luth à côté de la musette, posés à terre en-dessous d'un quatuor composé d'une contrebasse, d'une flûte traversière, d'une harpe et d'une chanteuse)
Musette à soufflet, boîte à bourdons, petit chalumeau à clefs et grand chalumeau en ivoire)
N. Dufourcq, "La musique" t.II ed. Larousse (photo. N.B.)
PARIS : La Sorbonne, grande cour
Peinture de J.J. Weerts (1847-1927)
1903 : "La fête du Lendit", "cortège joyeux des étudiants se rendant à la fête". Le groupe est précédé d'un fou déguisé en évêque, monté sur un âne puis de trois cavaliers trompettistes. En tête du groupe, fifre, hautbois (?) à une main - tambour et cornemuse. Composition d'inspiration moyenâgeuse.
1 bourdon d'épaule à un raccord, hautbois conique et bourdon parallèle légèrement plus court
J.C. Lauret, "La fête et les naïfs" (photo. N.B.)
J.C. Maillard
PARIS : Maison de la vigne et du vin, 21 rue François 1er (8ème)
Peinture sur une porte : trophée avec chapeau de paille à ruban rose, houlette, panier de fruits, musette et fleurs
Cet hôtel a été acheté début XIXème par un marquis et aménagé dans le style XVIIIème
Musette dotée de deux chalumeaux divergents. Celui de droite, conique, est muni de cinq trous, celui de gauche est un curieux hybride de petit chalumeau à clef de musette baroque et de chalumeau conique : deux trous à la partie supérieure, partie inférieure renflée à clefs, pavillon. Boîte à bourdons. Sac bleu à décors dorés.
R. Thiery
PARIS : Archives Nationales, salon chinois
Médaillon mural : homme assis coiffé d'un chapeau à larges bords

Apparemment sans bourdon
G. Guillaume
PARIS : 27 rue Galande : enseigne de la crêperie "La Cornemuse"
Peinture sur bois (le personnage est en bois découpé collé sur le panneau principal) : breton à chapeau rond, gilet, bragou brazh et sabots
Contemporain
Cornemuse à un chalumeau trop long pour être un biniou, cylindrique à pavillon, long bourdon d’épaule non relié au sac
F. Schneider
PARIS : 11 rue de Milan (9ème), Photothèque de "La Vie du Rail", plafond
Stuc (plâtre en bas relief) : trophée avec musette
Milieu XVIIIème ?
Musette légèrement stylisée : deux chalumeaux coniques de longueurs inégales, boîte à bourdons, sac avec tissus
D. Paris
PARIS : Quartier Montmartre, crêperie
Peinture transparente sur une vitre extérieure (effet de vitrail) : breton en costume jouant du biniou brazh
F. Schneider
BIBLIOTHEQUES ET MUSEES
PARIS : Archives de Paris, devis pour la construction et la transformation de l'orgue de tribune de St-Louis en l’île à Paris, présenté par J. Merklin (l'orgue actuel de cette église est de la fin du XIXème)
Dessin du projet de buffet d'orgue
1744 : Grand buffet, trophée médian droit : trompette, musette, viole ou violon, instrument et partition
trophée médian gauche : luth, instrument à vent, harpe
tourelle gauche : angelot joueur de violoncelle
tourelle droite : angelot joueur de flûte traversière
au centre : angelot jouant d'un instrument à archet de type violoncelle mais de taille inférieure
Musette schématique
M. Noël, "Les orgues de Paris", Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, 1992 (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal (Ms 432 f.82 et f.90)
Manuscrit enluminé : Livre d'heures
XVème, France
f.82 : grotesque à quatre pattes et deux bras (type centaure)
1 bourdon d'épaule légèrement conique sans pavillon, chalumeau également légèrement conique sans pavillon
f.90 : personnage à tête d'oiseau, agenouillé
Sans bourdon, chalumeau conique, petit porte-vent
P. Boragno et Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque de l'Arsenal : Livre d'heures d'Isabelle de Lalaing, Veuve de Pierre de Hennin, Seigneur de Boussu (Mss 1185 f 113v)
Enluminure sur parchemin
Vers 1490, Hainaut par le Maître d'Antoine Rolin
Devant un décor bleuté au fond duquel une ville fortifiée est contournée par un fleuve, à droite d'un imposant rocher dont les moutons effectuent l'ascension, trois bergers écoutent la parole d'un petit ange doré situé au dessus d'eux. Celui situé au centre, debout, tient une cornemuse sur l'avant bras et s'appuie sur sa houlette
Un chalumeau conique à pavillon, bourdon d'épaule à fontanelle et pavillon, poche brun foncé.
"Paysages et Paysans, L'art de la terre en Europe du Moyen-Age au XXème siècle", cat. expo. B.N.F. 1994 sous la direction d'Emmanuel Le Roy Ladurie (photo.)
C.P. ed. B.N.F. 1994
PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal (Ms 5075 f.213v.)
Enluminure : scène de banquet avec flûte à bec et cornemuse


Cité par Bowles "Musikleben in 15 Jahrhundert", "Musikgeschichten in Bildern", III,8, Leipzig 1977
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal, manuscrit "La fleur des hystoires" de Tite Live (Ms 5087 fol 144v) (un autre ouvrage signale le même manuscrit sous un titre différent : Loyset Lyedet, "Les hystoires romaines abrégées prises sur Titus ...")
Enluminure sur une demi-page : "Une fête à Tarente" : tandis que deux trompettes droites et une sacqueboute jouent sur une estrade couverte, pour un cortège de noble, un cornemuseux assis joue au pied de celle-ci (en retrait). Au loin débarquement d'une armée.
Avant 1460 (date de paiement), sans doute 1454 (Flandres) par Loyset Lyedet
Sans bourdon
E.A. Bowles, "La pratique musicale au moyen-âge" (photo. N.B.)
Cat. expo. "Medieval Mastery - Book illuminations from Charlemagne to Charles the bold 800-1475" Louvain (Leuven) Davidsfonds et Brepols 2002 (photo, ce catalogue existe également en flamand)
PARIS : Bibliothèque de l'Arsenal : "Instruction d'un jeune Prince" par Guillebert de Lannoy (Ms 5104 f.5r)
Enluminure : petit personnage grostesque vêtu de rose et coiffé d'un bonnet à la corne dirigée vers l'avant, en marge des "dernières volontés du roi Ollerich"
1468,1470, Cour de Bourgongne (Bruxelles ?), Jean Hennecart
1 long bourdon d'épaule conique sans raccord, hautbois difficilement visible, pas de porte-vent visible
Cat. expo. "Medieval Mastery - Book illuminations from Charlemagne to Charles the bold 800-1475" Louvain (Leuven) Davidsfonds et Brepols 2002 (photo, ce catalogue existe également en flamand)
M. Clouzot
PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal (Ms 5218)
Enluminure de l'ouvrage de Gautier Map : "Saint Graal", orné par l'enlumineur Pierart dou Tielt
Tournai 1351
fol.10 : singe jouant pour deux personnages nus qui s'affrontent en tournoi, montés sur des chèvres
1 bourdon d'épaule fortement conique et hautbois de même forme et mêmes dimensions
fol.15 : lièvre
Randall op. cit. (photos N.B.)
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal, manuscrit "Le somme du Roi" (Ms 6329 fol 700)
Enluminure de Frère Lambert (Lambert le petit) : ensemble d'instruments entourant un personnage
1311 (France)
Sans bourdon
N. Dufourcq, "Larousse de la musique" 1957 t.2 pl.1 (photo.)
L. & B. Ravenel
PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal, bib. du Marquis de Poulmy
Enluminure de Jehan Molé dans l'ouvrage : " Le mystère de la passion" d'Arnoul Greban (Le Mans vers 1420- id. 1471)
Milieu XVème, le texte a été composé avant 1452

Musée des ATP. Cat. expo. "Bergers de France" J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal, bib. du Marquis de Poulmy
Enluminure du "Livre d'Heures en latin et Français à l'usage de Reims"
XVème : annonce aux bergers

Musée des ATP. Cat. expo. "Bergers de France"
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal, bib. du Duc de Lavallière
Gravure à le page 3 de l'ouvrage du poète Maurice Scève (1501-1560) : "Eglogue de la vie solitaire"


Musée des ATP. Cat. expo. "Bergers de France"
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal (ou B.N.F.?), évangéliaire de la Ste-Chapelle (cod. lat. 8892 fol.5v) voir à la B.N.F.

Photo. Marburg LA 729/35
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque des Arts-Décoratifs
Tableau d'après P. Brueghel l'ancien
"Kermesse" il s'agit en fait d'une "Danse de la mariée en plein-air"
2 flamandes à 2 bourdons verticaux implantés haut
N. Dufourcq, "La Musique" t.1 ed. Larousse (photo. N.B.).
Cette version de ce tableau n'est pas citée par G. Marlier op. cit.

PARIS : Bibliothèque des Arts-Décoratifs
Gravure coloriée d'Arnoult (probablement Nicolas, graveur de mode à Paris fin XVIIème)
XVIIème "Danse villageoise"
2 bourdons verticaux implantés haut, divergents, coniques sans pavillons, plus courts que le hautbois
Encyclopédie Larousse à "Danse"
PARIS : Bibliothèque des Arts-Décoratifs
La Korolle d'après A. Leleux (1812-1891)
XXème
Couple biniou-bombarde
A. Burguière, "Paysages et paysans, les campagnes du Xème au XXème siècle"
PARIS : Bibliothèque des Arts-Décoratifs
Citons également la gravure de S. Durand : "Auvergnat's ball in Paris" tirée de la collection iconographique Maciet vol 301/5 et reproduite en couverture de l'ouvrage du CNRS "L'Aubrac" vol.5. Cette gravure représente un bal musette à Paris vers 1870-1880. Elle a fait l'objet d'une copie, inversée également conservée dans cette bibliothèque et contresignée H. Harralf
T. Boisvert
PARIS : Musée des Arts Décoratifs (legs Emile Peyre 1905, inv. Pe159)
Tableau de Hyeronimus (Jérôme) Bosch (1450-1516)
Fin XVème : "Tentation de St-Antoine", cornemuseux au centre du balcon
1 bourdon d'épaule, sac de couleur blanche
PARIS : Musée des Arts Décoratifs (don Jules Maciet 1894, inv. 7877)
Tapisserie (laine) : grotesques
France, milieu XVIème : squelette cornemuseux coiffé d'une marmite à trois pieds
1 bourdon d'épaule
Sur la même tapisserie, animal en forme de cornemuse (tel ceux représentés par J. Bosch)
PARIS : Musée des Arts Décoratifs, dessus de porte (don Larcade 1938, inv. 33913B)
Huile sur toile : "Scène de bergerie"
1ère moitié XVIIIème
Musette stylisée à deux chalumeaux divergents
PARIS : Musée des Arts Décoratifs, petite figurine (moins de 10 cm de haut) (legs Martell 1928, inv. 26569 C)
Faïence de Niedervillers
1754-1793
1 bourdon de bras, cassé
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Faïence : chérubin à tricorne actionnant des marionnettes de son pied droit

2 chalumeaux, boîte à bourdons portée contre l'épaule, porte-vent
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Bronze d'ameublement : petit trophée en bas relief ajouré : musette, hautbois, partition, houlette, feuillages et rubans
XVIIIème
Boîte à bourdons, 2 chalumeaux dont le plus long s'évase en pavillon
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Bronze d'ameublement : deux trophées identiques en bas relief ajourés : musette, castagnettes, tambour de basque, flûte de Pan, cor torsadé, cymbales

2 chalumeaux divergents dont l'un s'évase en pavillon, boîte à bourdons
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Petite plaque de bronze en bas-relief : chérubins (motif identique à celui du vase cité ci-dessous) : l'un enserre la cornemuse et pose une main sur chacun des hautbois, un second semble souffler dans l'instrument. Un troisième joue du hautbois et deux tuyaux d'instrument à vent sont posés à terre

2 chalumeaux
PARIS : Musée des Arts Décoratifs, navette en ivoire sculpté
Ivoire sculpté en bas relief ajouré : chérubin assis au centre de chacune des deux faces et jouant de la cornemuse d'un côté et du hautbois de l'autre
XVIIIème
2 chalumeaux divergents
PARIS : Musée des Arts Décoratifs, manche de couteau (sans lame)
Sc/bois : homme assis
XVIIIème


PARIS : Musée des Arts Décoratifs, vase bleu à décor blanc
Biscuit ?
XVIIIème : chérubins (motif identique à celui de la plaque de bronze citée ci-dessus)
2 chalumeaux courts accolés
PARIS : Musée des Arts Décoratifs, horloge en bronze, scène surmontant le cadran
Bronze en ronde-bosse : enfant tapant sur un tambour, assis juste à côté d'une musette. A droite de l'horloge, femme aux cymbales, à gauche, femme à la lyre

3 chalumeaux dont deux cylindriques et un conique
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Panneau peint (papier ?) : Paon surmonté d'un trophée avec musette et hautbois. Autre panneau avec coq, luth, tambour de basque, flûte de Pan et petit cor

Musette en bois sombre, boîtier à boules (type cabrette) et sac rouge
PARIS : Musée des Arts Décoratifs : projets pour des dessus de portes, lambris et tapisseries
Dessins en couleur de P. Ranson (1736-1786)
achat Salomon 1883, inv. 223
médaillon avec trophée : musette, houlette, râteau (?), partitions, chapeau, feuillages et fleurs
2 chalumeaux longs et légèrement divergents, sac
achat Salomon 1883, inv. 223 (suite)
médaillon ovale vide (cadre) orné à sa base d'une sphère armillaire et d'autres objets scientifiques, d'une guitare et d'une musette
Sac bleu, 2 chalumeaux noirs
achat Salomon 1883, inv. 223 (suite)
trophée avec tambourin de Provence, flûte de Pan, cage à oiseaux, houlette, chapeau, feuillages et fleurs
Musette complète et relativement bien représentée : grand chalumeau cylindrique à pavillon, petit chalumeau piriforme. Bois noir et bagues claires, boîtier à boules, soufflet à cuir rouge, sac bleu, boîte à bourdons.
don M. Recappe, inv. 1117-1128
à côté de deux colombes blanches, trophée
avec musette et chapeau
Sac bleu, 2 chalumeaux bruns
don M. Recappe, inv. 1117-1128 (suite)
trophée en bas de décor (barré d'une croix), musette,
houlette, chapeau blanc, petit cor, feuillage et fleurs
Sac bleu, 2 chalumeaux blancs
don M. Recappe, inv. 1124UC à 1125UC
trophée avec musette, houlette, bêche
Sac bleu, deux chalumeaux
don M. Recappe, inv. 1121UC
trophée en bas du panneau de droite
Sac bleu, deux chalumeaux
PARIS : Musée des Arts Décoratifs (inv. 29558)
Papier peint de la Manufacture Delicourt : "La jeunesse"
Voir autre exemplaire à Rixheim
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Faïence blanche brillante de Mennecy
1735-1779 : femme en tablier, assise, tenant le sac de sa cornemuse de la main gauche
2 chalumeaux de longueurs inégales, le plus long s'évasant légèrement. Ces deux chalumeaux sont courbés à leur partie supérieure, ce qui leur donne une impression de mollesse
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Faïence polychrome
Mennecy 1735-1779 ? Couple d'enfants bergers : la fillette tient la cornemuse d'une main et de l'autre une partition posée sur son genou. Elle lève le regard vers le jeune berger qui joue de la flûte traversière
2 chalumeaux, 1 bourdon d'épaule et porte-vent
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Faïence
XVIIIème : groupe de cinq enfants autour d'un arbre
Il semblerait y avoir une cornemuse mais la faïence était exposée sous un angle qui ne nous en permettait pas l'observation, lors de notre visite à ce musée
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Faïence
XVIIIème : enfant assis, levant la main droite et tenant une cornemuse sous le bras gauche (en position de jeu interrompu)
Poche jaune, 2 chalumeaux brisés, ébauche de porte-vent, bourdon d'épaule court et s'évasant
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Sc/bois : nativité

Sans bourdon apparent
J.C. Compagnon
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Sc/bois : râpe à tabac (environ 40 cm)
Vers 1750, France, trophée avec luth, musette, clarinette, hautbois et flûtes
2 chalumeaux accolés, boîte à bourdon
G. Blazy, "La râpe à tabac", St-Omer 1984 (photo. N.B. fig. 38)
Fr. Schneider
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Miniature

2 joueurs de cornemuse
R. Goldron, "Histoire de la musique" t.4
J.C. Compagnon
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Crèche en verre filé des ateliers de Nevers
fin XVIIème

J.C. Compagnon
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Peinture sur (ou plutôt sous) verre : scène pastorale, allégorie du printemps : "berger" jouant pour une "bergère" assise à terre
Milieu ou seconde moitié XVIIIème
2 bourdons d'épaule de longueurs inégales, accolés, s'achevant chacun par un résonateur en forme de cloche, hautbois schématisé
G.M. Ritz, "Hinterglasmalerei, geschichte, Erscheinung, Technik" München 1972 (photo.)
Fr. Schneider
PARIS : Musée des Arts Décoratifs : Encoignure à décor marqueté
Marqueterie de Roussel : trophée avec musette sur la porte (violon, harpe, hautbois clarinette, flûtes, partition, noeuds et feuillages)

Musette stylisée à l'extrême : sac + 2 tuyaux écartés
Encyclopédie Alpha de la Décoration 1979 p.262 (photo.)
J.C. Compagnon
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Vase en porcelaine tendre de la Manufacture de Sèvres orné d'une scène à la Boucher sur un côté, d'un trophée d'instruments de l'autre
vers 1765, attribué à J. Bachelar

* scène à la manière de Boucher
Musette à deux chalumeaux (mélodiques), sac vert à rubans roses

* trophée
Trophée avec musette

"Chefs-d'œuvre du Musée des Arts Décoratifs" ed. Flammarion

PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Dessin de Jean-André Silbermann (Strasbourg 1712 - id. 1783) : "musette" sculptée sur le trophée de gauche du grand buffet
"Orgue du temple neuf" (Instrument détruit par un incendie au XIXème)
"Musette". Celle-ci, qui devait déjà être stylisée sur la sculpture de l'orgue, est réduite à sa plus simple expression sur le dessin de celui-ci.
G. Pernon, "Dict. de la Musique", ed. Ouest-France (photo.)
A. Raber, "Les orgues d'Alsace", ed. Ouest-France (photo.)

PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Illustration : "Danse et fête des campagnes de Croatie"
Début XIXème, Croatie
Cornemuse à deux chalumeaux divergents type "diple"
J. Gergely, "Le folklore musical"
P. Delaval
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Toile de coton imprimée : "Don Quichotte", copie inversée des toiles conservées à Mulhouse (cf. ref.) et Sabre (cf. ref.)

Cité dans le catalogue "Toiles de Nantes"
J. Tucoo-Chala
PARIS : Musée des Arts Décoratifs
Toile de coton imprimée avec la planche de cuivre conservée au musée Lambinet à VERSAILLES (voir description à cette référence)
Cité dans le catalogue "Toiles de Nantes"
J. Tucoo-Chala
PARIS : Musée des Arts Décoratifs (E.14)
Toile de coton imprimée en bleu à la planche de cuivre: "Les bergers écossais" : trois scènes séparées par des motifs d’arbres luxuriant. A droite de la plus grande des trois scène, écossais assis devant deux enfants et un jeune couple de bergers et serrant une cornemuse sous son bras droit.
Vers 1815, Manufacture Favre Petitpierre et Cie
Pas de bourdons visibles
Cat. expo. "Toiles de Nantes" (photo. N.B. p.101)
J.F. "Maxou" Heintzen
PARIS : Musée d’Art Moderne œuvre actuellement (depuis 1994) en dépôt au Musée des Beaux-Arts de Rennes
Huile sur toile (diamètre 150cm) de Jean Julien Lemordant (1878-1968) : "Ronde bretonne" esquisse pour le plafond du théâtre de Rennes (cf. ref.)
1913-14
Biniou quasiment non visible, seule la bombarde l’est
Voir bibliographie à Rennes, théâtre
PARIS : Musée d'Art Moderne (?)
Tableau d'Adolphe Pierre Leleux (Paris 1812 - id. 1891)
XIXème : "Noce en Bretagne"
Référence et présence d'un couple de sonneurs bretons à vérifier
Tableau cité par E. Bénézit op. cit. Ce tableau n'est pas conservé au Musée d'art moderne de la Ville de Paris. Est-il au Musée National d'Art Moderne (Beaubourg) ou bien s'agit-il du tableau actuellement à Quimper ?)
PARIS : Musée d'Art Moderne (?)
Tableau d'André Bauchant (peintre naïf contemporain)
1945 : "La fête de la Libération" : assis sur un gros tonneau, une trompette et une cornemuse jouent pour une foule de danseurs fêtant la libération (présence de nombreux drapeaux nationaux), les costumes sont de type folkloriques; en arrière plan paysage de fortes collines et maisons à colombages
Sans bourdon
"Les Muses" t.2 p.671 (photo.)
J.C. Laurent "La fête et les naïfs" (photo. N.B.)

Attention, les collections du Musée des Arts et traditions populaires citées ci-dessous ont été transférées au MuCEM à Marseille.
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires, secteur "arts appliqués", vitrine n°437 101 "Œuvres d'intérêt exceptionnel en bois" (inv. 1952.13.2, don anonyme)
Boîte à poudre (tabatière ?) en bois sculpté, motifs en bas relief sur fond en imitation de guillochage: adoration des bergers
Fin XVIIème, début XVIIIème
Type des cornemuses du centre (un grand bourdon d'épaule porté à l'horizontale et un bourdon parallèle au hautbois)
J.F. Chassaing op. cit. et A.T.P. Cat. expo. "Bergers de France"
D. Glück & J.H. Rivière, "Arts populaires des pays de France" ed. Joël Guimot vol.II, p.78 (photo. N.B.).
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires, secteur "arts appliqués", vitrine n°437 101 "Œuvres d'intérêt exceptionnel en bois" (inv. 1952.13.1, don anonyme)
Râpe à tabac en bois sculpté : d’un côté scène de chasse et St-Hubert, de l’autre scène de la nativité (avec adoration des bergers dont berger cornemuseux en haut à droite et adoration des mages)
Vers 1700
Type des cornemuses du centre (un grand bourdon d'épaule porté à l'horizontale et un bourdon parallèle au hautbois mais sans boîtier)
D. Glück & J.H. Rivière, "Arts populaires des pays de France" ed. Joël Guimot vol.II, p.78 (photo. N.B.).
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires, Vitrine "Musique et société", (cliché 75-4-336 = photo réduite de l’affiche 60-138-2 non exposée)
Affiche de cirque "Les contois polinstrumentistes originals" ed. "Affiches américaines Ch. Levy 4 rue Martel Paris" Clown musiciens, petite cornemuse en trophée pendant en haut à droite.
XXème
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires, Grand Kalendrier et Compost des bergers
Ouvrage imprimé avec gravures sur bois ; page de titre : bergers debout à gauche enseignant aux autres bergers
"à Troyes chez Jacques Oudot rue du Temple"
Un bourdon d’épaule
Voir autres exemplaires à Troyes, Bourges et Paris (B.N.F.)
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires, secteur "la fête", crèche provençale
Santon en argile
milieu XIXème
1 bourdon d'épaule et 2 hautbois (ou 1 hautbois + 1 bourdon dirigé vers le bas ?)
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires
Dessins d'Olivier Perrin (environ 25,5 ( 20,2 cm) qui seront édités sous forme d'une série de 120 gravures accompagnées de textes d'Alexandre Bouët, en 1808 (partiellement) puis en 1835 sous le titre "Galerie bretonne ou vie des Bretons de l'Armorique"
Vers 1800 : tous ces dessins représentent des scènes de la vie rurale bretonne. Tous les personnages sont, bien entendu, en costumes breton.
Danse de l'aire neuve (58.37.1.60.C)
Une nombreuse assemblée se presse dans la cour de cette ferme bretonne (bâtiment de ferme à droite à l'arrière plan) Les trois musiciens (biniou, bombarde et petit tambour) sont assis à gauche, en hauteur et font danser plusieurs chaînes de danseurs alternant hommes et femmes.
"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.47
Annonce d'un défrichement (58.37.1.61.C)
Un homme brandit une fourche à laquelle sont accrochés rubans, mouchoirs et chapeau. Biniou et bombarde sont debout à ses côtés au devant d'une nombreuse assemblée. A gauche deux personnages à cheval, à droite un homme maintient une vache par une corne et une sangle. Au premier plan un chien et quatre personnages : un mendiant, un homme et une femme se tenant par les deux mains et une seconde femme un peu plus âgée
"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.47
Ouverture de la danse (58.37.1.129.C)
Dans une cour de ferme (bâtiment principal à gauche, grange au fond à gauche et meules de foin à l'arrière plan à droite, derrière les musiciens), un trio biniou, bombarde et tambour, assis en hauteur jambes pendantes, s'apprête à faire danser les personnages debout sur l'aire, en groupes d'hommes et de femmes séparés
"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.69
CD R. Becker "Jour de fête et fête de nuit" photo. d’une réédition de 1918 (Salaün à Quimper) de l’édition de 1835
Les danses devant l'église ou danse au pied du calvaire (58.37.1.125.C)
Sur le socle d'un calvaire se tiennent les trois musiciens (talabarder debout, biniouaer assis, de profil par rapport aux danseurs et tambour de l'autre côté du talabarder. Devant eux le recteur debout étend sa main droite en direction de la chaîne de danseurs. L'église est à l'arrière plan.
"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.83
La gavotte des pauvres (58.37.1.137.C)
Un biniou et deux bombardes sont assis à droite de la composition, et dominent le flot des danseurs qui se tiennent par les mains (en chaîne ou en ronde ?) et des spectateurs. Au premier plan à droite un homme aide une pauvresse à se relever et une femme tend la main à un pauvre.
"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.83
Fête de la filerie (58.37.1.79.C)
Dans une cour de ferme (bâtiment d'habitation au fond, hangar ouvert à gauche) la danse est animée par un biniou et une bombarde assis sur un banc de bois et représentés de trois quart dos. Au premier plan, un peu à gauche, un homme jeune, appuyé sur une canne, discute avec deux femmes.
"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.84
Le service des rôtis (58.37.1.130.C)
Sept hommes en cortèges amènent les plats, précédés d'un biniou, d'une bombarde et d'un tambour. D'autres hommes sont présents à l'arrière plan du cortège dans cette cour de ferme.
"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.128
C.P. Dastum 1987 de la gravure de l’édition de 1844 de Breiz-Izel
Ouverture de la fête (58.37.1.71.C)
Le cortège sort de la chapelle (le clocher de l'église est visible à l'arrière plan et s'avance vers nous, mené par un homme ceint d'une écharpe, coiffé d'un tricorne et tenant une canne à pommeau. Il est lui même précédé de deux binious et de deux sonneurs de bombarde (dont l'un se retourne vers le cortège) et d'un cinquième personnage qui semble mimer un chef d'orchestre en battant la mesure avec sa canne levée.
L'esquisse représentant trois des musiciens est conservée au Musée de St-Brieuc (Cf. ref.)
Ar Men n°59 (photo.)
"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.129 et photo. de l'esquisse page 85

Le biniou est toujours du même type : bourdon d'épaule en plusieurs parties (trois parties bien différenciées visible sur la "Fête de la filerie)), à pavillon bien marqué, chalumeau pas toujours visible mais toujours court. On remarquera que si la formation dominante est l'ensemble biniou, bombarde et petit tambour, figurent également des ensemble de deux binious et deux bombardes (deux couples réunis pour la circonstance ?) ou encore un biniou et deux bombardes. Le dessin "Diversion" (Cf."Musique Bretonne" op. cit. p.53) présente un sonneur de bombarde seul (biniou non visible sur la composition mais présent?)
Une C.P. ed. Jos présente la gravure "les droits du nouveau marié" (tirée de la "Galerie Bretonne", édition de 1835 ) avec joueur de biniou de trois-quarts dos marchant devant un homme brandissant une bouteille de chaque main et précédant d’autres personnages
C. Roussel
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (Inv : 52.76.1.4, RMN207244)
Dessin au crayon lithographique : Album Lalaisse : scène de noce à Kerfeunten (Bretagne)
1843-1844 par François-Hippolyte Lalaisse (1812-1884)
Couple biniou-bombarde en action, dessin assez schématique mais exact.
Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux : http://www.photo.rmn.fr (fiche avec photo)
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires
Dessin de Maurice Sand pour les "Chansons populaires de France" de Champfleury
1860 : un sonneur de grande cornemuse est debout au centre. Légèrement en retrait, à gauche, est assise une fileuse et un enfant. A gauche un vielleux joue debout. A l'arrière plan à gauche un couple danse vivement. Une chèvre au premier plan à gauche vient compléter la scène
Grand musette du centre, bourdon d'épaule tenu horizontalement à peine esquissé d'un trait, hautbois et petit bourdon presque confondus
M.T. Duflos Priot "Quelques jalons pour l'histoire des groupes folkloriques" in Modal "L'air du temps - Du romantisme à la World Music" FAMDT édition 1993 (photo.).
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires
Tenture imprimée dans le style des toiles de Jouy (plus vraisemblablement de Mulhouse)
Scène à la flamande : cornemuseux juché sur un tonneau devant une auberge, faisant danser un couple; derrière lui homme à la pipe assis.
Deux bourdons d’épaule cylindriques et fin, sans moulures mais à pavillons sans doute rapportés (précédés d’un renflement), hautbois de taille moyenne.
Motif identique à celle conservée à l’Ecomusée de Sabres sous la référence 83-15-89 (cf. ref.)
Existe en abat-jour
F. Schneider
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (1987.24.2)
Huile sur toile (160 x 170cm) : "Les feux de la Saint-Jean" par Alexis Bafcop (1804-1895) (signé), faisait pendant à
Entre 1830 et 1895 : scène de danse en Bretagne lors d’une fête de la Saint-Jean : une petite ronde s’est formée autour d’un feu vif d’où s ‘élève une fumée blanche masquant une partire des personnages situés à l’arrière. On distingue six danseurs : trois hommes et trois femmes, curieusement non alternés. Le joueur de cornemuse est debout à droite, il semble seul (pas de sonneur de bombarde pour l’accompagner). Un enfant jouant avec une branche est debout au premier plan à droite, tandis que d’autres personnages, sur la gauche, observent la scène, les deux plus éloignés étant abrités par une petit auvent (grange, balcon couvert ?)
1 bourdon d’épaule dont on ne distingue que le pavillon conique et la souche, hautbois apparemment conique (pavillon bien conique) de longueur moyenne, petit porte vent. La forme du sac est inhabituelle, le porte-vent (et non le hautbois) étant placé à sont extrémité la plus fine (erreur courante sur les représentations approximatives de l’instrument.)
Une esquisse de ce tableau figure verso d'un autre tableau du même peintre : "La chaumière flamande »
Tableau et esquisse reproduits in « Merci Bafcop, regards d'un peintre sur le XIXe siècle », Maison du Westhoek, Esquelbecq 2005
A. Gandin
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (1938.3.1)
Dessin à l’aquarelle, encre brune et or en encadrement d’un poème : rideau, cœur, fleurs, corbeille, quenouille, tambourin, carquois et cornemuse
Antérieur à 1837 par l’atelier Becquet frères 37 rue des noyers
A. Gandin
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (1938.11.81.C)
Lithographie (38 x 26,5cm) d’Henri Désiré Charpentier d’après Hippolyte Lalaisse. Edité par Charpentier à Nantes
1845-46 : scène de la "Galerie armoricaine" : joueur de biniou

A. Gandin
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (1944.2.211.C)
Lithographie de Bertauts fils, d’après Marie Alexandre Alophe ("Alophe pinx ; Lith Bertauts") : "Le retour de la moisson (souvenir de)"
1842 : scène de retour de moisson dans les Pyrénées avec cithare, flûte à bec et cornemuse

Base de données du Musée des A.T.P.
A. Gandin
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires : Calendrier (1993.2.251.B)
Imprimé : almanach de cabinet avec scènes champêtres : Libraire Demoraine à Paris, Poulet imprimeur
1818

Base de données du Musée des A.T.P
A. Gandin
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires : Couvercle de boîte (1991.16.76.C)
Chromolithographie : "Loto des images, la gavotte" : bergerie de style Watteau
1909 : inscription "L. gandette, 1909 ; LV et Cie 9.5.9"
Hautbois seul ?
Base de données du Musée des A.T.P.
A. Gandin
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires ? (44.12.9)
Gravure en taille douce sur papier vergé : "Le joueur de musette" (titre inscrit)
2ème moitié XVIIIème, école française "Dietricy pinx" (b.g.) "Foseyeux sculp" (b.d.) "Dédié à S.A. Monseigneur (…) de l’Aigle Blanc et C. et a." (b.m.) "Par ses très humbles (…) Le per et Avaulz / rue St-Jacques" (b.m)

Dastum
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (67.163.5)
Estampe (243 ( 175) : chien dansant au son de la cornemuse
"Tout au long du jour mamuse (…) danse au son de ma cornemuse" (b.m), "Mariette excudit. Co privilegio" (b.m.)

Dastum
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (76.84.74)
Estampe (480 ( 640) : scène de vendanges aved danse et cornemuses
Signé F. Bastin

Dastum 
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (1973.22.81)
? Publicité pour du fil de lin "Fil au biniou"
Dastum
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (1950.39.670)
Estampe : "Mors pedibus plaudit chareas e carmina dicit"
XVIIIème

Dastum
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (63.61.15C)
Lithographie sur papier vergé (22,5 ( 31,5 cm) : "la danse de l'ours" (titre inscrit en partie basse) à un carrefour un dresseur présente son ours aux badauds tandis qu'un joueur de tambour et un cornemuseux assure la partie musicale. A l'arrière plan un carosse attends que la chaussée se libère. Le conducteur de celui-ci est coiffé d'un énorme chapeau de style Directoire.
XIXème ?
Apparemment sans bourdon
Dastum
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (1993.2.270 B)
Gravure en taille douce : almanach de cabinet avec six scènes populaires dont "Le joueur de cornemuse" au revers en haut au milieu"
1840 Tremblay éditeur Paris

Base de données du Musée des A.T.P.
A. Gandin
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (N° 63.129.10)
Assiette plate en faïence fine moulée, à glaçure transparente et décor imprimé en noir. Médaillon au centre : deux couples en habit régional dansent au son d’une cornemuse devant une maison. Inscription "Costumes français n°8 Auvergnats"
Fin XIXème (ou début XXème ?) fabrique de Creil et Montereau (Seine et Marne)

Base de données du Musée des A.T.P. objets domestiques
A. Gandin
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (N° 62.108.2)
Assiette plate en pâte fine moulée, à glaçure transparente et décor imprimé noir. Médaillon central constitué de deux branches de vigne avec couple d’enfants dansant, joueur de cornemuse et table portant deux gobelets et un pichet. Inscription "Effet du vin d’Auvergne"
fabrique J. Vieillard et Cie à Bordeaux

Base de données du Musée des A.T.P. objets domestiques
A. Gandin
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires (N° 57.110.3)
Assiette plate en pâte fine moulée, à glaçure transparente et décor imprimé et peint : en fond de l’assiette inscription : "la danse en Auvergne la Bourrée". Un homme et une femme dansent tandis qu’un musicien joue de la cornemuse
Fabrique de Gien (Loiret)

Base de données du Musée des A.T.P. objets domestiques
A. Gandin
PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires, vitrine "Les jeux de massacre, le tir…" (N° 57.37.11)
Série de 12 assiettes en faïence à motifs rouges en périphérie (fleurs et coquillages) et scène en noir au centre : "lLes plaisirs forains" : n°11 "Le bal champêtre"
Début XXème : musicien sur un gros tonneau faisant danser des couples devant un moulin à vent
Cornemuse schématique : deux chalumeaux divergents, outre de grande dimension

PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires, (Inv 63.21.15 C)
Gravure imprimée par Basset et portant le titre "La danse de l'ours" : à un croisement de rues, un homme fait faire le beau à un ours (c'est davantage l'homme qui semble danser plutôt que l'ours), au son d'une tambour et d'une cornemuse placés de l'autre côté de l'ours, le joueur de tambour étant assis sur une grosse borne et adossé à une maison. A l'arrière plan,, un fiacre s'est arrêté pour regarder la scène (ou bien parce que celle-ci barre la rue...)
1er quart 19e siècle
Un bourdon d'épaule extérieurement conique s'évasant en pavillon, deux tuyaux mélodiques également coniques , le musicien semble avoir une main posée sur chacun. Gros sac brun.
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde du Ministère de la Culture, Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France

PARIS : Musée des Arts et Traditions Populaires, (Inv 62.70.3 D)
Gravure imprimée par Basset et portant le titre " JEU DE L'OIE / RENOUVELLÉ DES GRECS - JEU DE GRAND PLAISIR ET DE RECREATION" la case 34 représente une cornemuse seule, gonflée et vue de profil
4e quart 18e siècle (?) ; 1ère moitié 19e siècle
Un petit bourdon, très court, partant à 45° vers le haut et l'avant à partir du col de cygne dusac. Deux tuyaux mélodiques divergents, coniques et de même longueur.
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde du Ministère de la Culture, Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
PARIS : Assemblée Nationale Tableau de Jean Baptiste Pater : "L'escarpolette" en dépôt du Musée du Louvre (voir à cette référence)
PARIS : Assemblée Nationale Tableau d'après Jean Baptiste Pater : "Réunion galante dans un parc" en dépôt du Musée du Louvre (voir à cette référence)
PARIS : Ecole des Beaux Arts
Gravure de Urs Graf (Soleure (Suisse) vers 1485 - Bâle 1527/28)
1525 : "Joueur de Musette"
2 bourdons d'épaule
N° de l'Estampille consacré au dessins de l'Europe du Nord
A. Gabin "Le folklore musical" 1988 (photo.)
Petit Robert des noms propres p.751 (photo.)
P. Delaval
PARIS : Ecole des Beaux Arts
Gravure de J. Verbeeck (1569-1619) : scène de noce: devant une maison, deux cornemuseux s’époumonent sur leurs instruments pour une nombreuse assemblée
Fin XVIème, début XVIIème
2 cornemuses à deux bourdons verticaux implantés hauts, hautbois coniques, sacs de fortes dimensions (représentations schématiques)
Fr. Schneider
PARIS : Ecole des Beaux Arts
Dessin de Geoffroy Tory (Bourges vers 1480 - Paris vers 1533) tiré des "Heures à l'usage de Rome"
1529/30
annonce aux bergers
1 bourdon d'épaule très long et d'un seul tenant
nativité avec adoration des bergers
1 bourdon d'épaule long à 1 raccord (fontanelle?) et large pavillon (représentée non jouée)

La revue de l'art N°50 (photo. N.B. des 2 dessins)
PARIS : Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts
Lavis avec rehauts de gouache de Carel van Mander (34,1 x 44,5cm) : kermesse flamande
1591 : au premier plan, sous l’ombrage de deux arbres encadrant la scène, deux tables de buveurs passablement éméchés, derrière eux, au centre deux personnages (soldats) dos à dos portant lance et fourche à deux dents. Derrière ceux-ci deux rondes de danseurs et danseuses tournent au son d’une cornemuse. Le cornemuseux, de trois quart dos est debout au pied d’un arbre, légèrement en hauteur. La perspective de la scène est celle d’une rue de village avec une palissade à droite et une église au fond
Deux bourdons d’épaule parallèles et quasiment de même longueur
J. De Groot
PARIS : Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris : voir à Musée du Petit Palais
PARIS : Musée Nissim de Camondo (63 rue Montceau, 8ème arr.)
Tapisserie d'après Boucher
XVIIIème : "le berger récompensé", voir à Marseille (cf. ref.)
2 bourdons d'épaule de longueurs inégales, ornés de rubans, hautbois cylindrique sans évasement, franges sur la souche du hautbois
C.P. ed. UCAD & C.P. ancienne en plus gros plan
"Le Musée Nissim de Camondo" 1997 (96 ?) (photo.)
J.C. Compagnon
PARIS : Musée Carnavalet, salle 25
Sc/bois en bas relief : musettes en trophée

Musettes
G. Guillaume
PARIS : Musée Carnavalet, salle 38 : lambris provenant de l'Hôtel Lebas de Courmont, quai Malaquais
Sc/bois : bas relief blanc sur fond bleu clair : trophée avec rubans, houlette et colombes
Epoque louis XVIII
2 chalumeaux et boîte à bourdons
PARIS : Musée Carnavalet, salle 44, salon Louis XV (salon jaune), provient de l'hôtel des Stuart d'Aubigny au 2 rue St-Hyacinte St-Michel (démoli lors du percement des rues Soufflot et Gay-Lussac)
Bas relief en bois (lambris), musette dans un trophée (8 trophées d'instruments sur ces boiseries)
XVIIIème
2 chalumeaux (petit chalumeau cylindrique mais muni de trous) et boîte à bourdons
J.C. Compagnon
PARIS : Musée Carnavalet
Gravure de Steffano Della Bella (connu aussi sous le nom francisé d'Etienne de la Belle, Florence 1610 - id.1664)
Entre 1640 et 1649 (date de son séjour à Paris) : "Le Bateleur du Pont-Neuf"
Posée sur le sol, semble avoir deux bourdons ou un seul et un porte-vent. Pavillon recourbé.
A.P. de Mirimonde op. cit. t1, fig. 105 (photo. N.B.)
P. Delaval
PARIS : Musée Carnavalet
Huile sur bois : "Les cris de Paris, Margot la musette", femme du peuple jouant de la cornemuse (inv. P.1061)
vers 1634 par A. Doy
1 bourdon de bras de petite taille, hautbois unique à pavillon en forme de disque, souche cylindrique, très long porte-vent
"La vie populaire en France du moyen-âge à nos jours" ed. Diderot 1965
Voir également les gravures représentant Margot la musette à la BNF (cf. ref.)
P. Delaval E. Montbel
Fr. Schneider d'après E.E. Schmidt
PARIS : Musée Carnavalet : tableau de Boucher, voir ci dessous au Musée Cognac-Jay
PARIS : Musée Carnavalet Salle 122 (inv.S.1223)
Plâtre patiné de Jean Pierre Dantan (1800-1869) : Henri Brod
XIXème : personnage représenté à partir de la ceinture, la tête légèrement disproportionnée à la manière d’une caricature, soufflant dans une cornemuse
Sorte de Zampogna à deux tuyaux coniques contigus (donc d’axes légèrement divergents)
F. Schneider
PARIS : Musée Carnavalet
Gravure de Flameng : bal à l'extérieur d'un cabaret
scène à la manière de Téniers, un violon et une cornemuse jouent pour deux couples de danseurs
1 hautbois conique et un bourdon parallèle de même forme, légèrement plus long
J.C. Laurent "La fête et les naïfs" (photo. N.B.)
PARIS : Palais de Chaillot : voir à Musée des Monuments Français
PARIS : Musée Cognac-Jay (tableau anciennement à Carnavalet ?)
Tableau de l'école de Boucher (1703-1770)
"La leçon de musique" ou "Duo d'une chanteuse et d'un guitariste"
Musette : représentation imprécise des deux chalumeaux
CP, A.P. de Mirimonde op. cit. t.2 p.98 (photo. N.B.)
J.C. Compagnon
PARIS : Musée Cognac-Jay
Gouache de Baudouin : "Le bateleur"
XVIIIème : joueur de cornemuse animant des marionnettes avec son pied.

Cité par A.P de Mirimonde op. cit. t.2 p.130
PARIS : Musée Cognac-Jay
Gouache de J.B. Lallemand : "le montreur de marionnettes"
Vers 1765 : deux musiciens ambulants : un jeune zampognari et une fillette vielleuse jouent devant une maison pour deux femmes et une petite fille. Le cornemuseux actionne de son pied un couple de marionnettes
Type zampogna
PARIS : Musée Cognac-Jay
Faïence à décor peint : déjeuner bateau comprenant un sucrier et une tasse, sur un plateau en forme de barque. Sur le plat, médaillon peint avec musette rose stylisée; en vis à vis, médaillon avec panier et quenouille. Sur le sucrier et la tasse : scènes champêtres et enfantines (petit garçon pêchant à la ligne et fillette faisant des bulles de savon)
1758 par Vieillard aîné
Musette stylisée à deux chalumeaux (2 traits divergents), mini boîte à bourdons, embranchement du tuyau du soufflet sur le sac (sans le tuyau) et pavillon supplémentaire apparaissant à l’arrière du sac.
PARIS : Musée Cognac-Jay
Banquette et quatre fauteuils tapissés
sur le dossier de la banquette : très jeune berger cornemuseux faisant danser un couple d'enfants au milieu d'autres enfants
1 bourdon d'épaule
sur le dossier d'un des fauteuils : le même jeune berger faisant danser son chien
1 bourdon d'épaule

Les deux cornemuseux sont identiques et inspirés du tableau de Boucher conservé à Boston (Cf. Sèvres). Voir également ci-dessous deux autres références du Musée Cognac-Jay inspirées par ce même tableau.
PARIS : Musée Cognac-Jay, salle XIV
Banquette et six sièges tapissés: sur le siège de la banquette
Trophée avec luth, tambourin, cor (?) et musette
Musette à 2 chalumeaux, housse du sac bleue
PARIS : Musée Cognac-Jay
Aquarelle rehaussée de gouache de J.P. Caresme : la joueuse de guitare
Une joueuse de guitare (dont le chevillier incliné vers l'arrière fait penser à celui d'un luth) est au centre de la composition, assise au milieu d'un parc. Deux jeunes hommes semblent l'écouter, l'un assis tenant dans ces mains ce qui pourrait être une flûte traversière, l'autre couché à ses pieds. Un jeune homme entraîne sous les frondaisons sa compagne qui jette un regard en arrière. Au premier plan au centre, musette posée à terre
Musette à 2 chalumeaux cylindriques et parallèles, boîte à bourdons
PARIS : Musée Cognac-Jay
Porcelaine de Saxe (figurine), faïencerie de Meissen, modèle de Kaendler
Vers 1750 : petit berger joueur de musette faisant danser son chien d'après le tableau de Boucher conservé à Boston (Cf. Sèvres)
1 bourdon d'épaule autour duquel s'enroule un ruban jaune
PARIS : Musée Cognac-Jay
Porcelaine de Saxe (figurine), faïencerie de Meissen, modèle de Kaendler
1750 : Arlequin cornemuseux à chapeau conique
Sans bourdon, porte-vent brisé, pavillon du hautbois détérioré.
Le catalogue des faïences du musée signale d'autres exemplaires de ce modèles : ainsi que des copies provenant d'autres manufactures
il n'y est pas fait mention de l'exemplaire du musée du château de Blois (cf. ref.)
Musée Cognac-Jay
PARIS : Musée Cognac-Jay
Porcelaine de Saxe (figurines) attribuée à Kaendler
Suite de jeunes musiciennes (jeunes filles en robes blanches à petites fleurs) : chanteuse, violoncelle, flûte traversière et cornemuse
La cornemuse semble être alimentée par un soufflet, le bourdon est brisé, un seul chalumeau, long et conique (de taille trop importante pou que l'on puisse considérer l'instrument comme une musette de cour)
PARIS : Musée Cognac-Jay
panneau (laine et soie) : vase effilé entre des rameaux arrondis, guirlandes de fleurs et roseaux en bordures
panneau (laine et soie) au motif quasi identique

manufacture de Beauvais
Musettes quasi identiques : 2 chalumeaux (inversés), boîte à bourdons, housse rouge. 2 hautbois (?) croisés en arrière plan complètent chacun des trophées.
PARIS : Musée Cognac-Jay
Petite boîte en orfèvrerie ( nacre (?) et métal doré), atelier anglais
décor du couvercle : concert à l'intérieur d'un palais : viole de gambe, tympanon, viole de bras, musette et chanteuse
Musette à 1 chalumeau
PARIS : Musée Cognac-Jay
Petite boîte à décor d'émail (?), médaillon central du couvercle : enfant cornemuseux actionnant de son pied des marionnettes et jouant en extérieur pour deux garçonnets et une fillette
Epoque Louis XV
Représentation minuscule donc schématique : 1 chalumeau et un minuscule bourdon (boîte à bourdons schématisée)
PARIS : Musée Cognac-Jay
Boîte cylindrique (format cigare)
enfant cornemuseux d'après le tableau de Boucher conservé à Boston (Cf. Sèvres)
Sac bleu, deux chalumeaux
PARIS : Musée Cognac-Jay
Médaillon ovale en émail (environ 10 cm de large)
dans le style de J.B. Watteau : un joueur de musette assis à droite fait danser deux couples (composition assez serrée).
Musette à sac rouge.
PARIS : Comédie Française
Gravure (non inversée) de Cochin d’après Watteau (1684-1721) : "L’amour au théâtre français" (original à Berlin à la galerie de peiture du Staatliche Museen Preussicher Kulturbesitz
XVIIIème : dans un parc, trois musiciens (musette, et violon assis, hautbois debout derrière eux) font danser un couple : l’homme v^tu de rouge, en appui sur son pied gauche tient ses mains derrière son dos ; la femme, face à lui, pointe le pied droit tout en soutenant sa jupe noire très légèrement levée. Onze autres personnages entourent la scène ; l’un d’eux, au centre à l’arrière des danseurs tient un carquois en bandoulière et trinque avec un jeune personnage coiffé de pampre.
Musette à deux chalumeaux cylindriques, l’un plus court que l’autre, le musicien a une main posée sur chacun des chalumeaux, boîte à bourdons.
C.P. N.B.ed. Comédie Française
PARIS : Musée du Conservatoire
Rosace de guitare en ivoire sculpté
1780 anonyme, guitare ayant appartenu à Carulli
Musette à bouche; 2 chalumeaux
C.P.
T. Boisvert
PARIS : Bibliothèque du Conservatoire National des Arts et Métiers
Gravure : partie inférieure du buffet d'orgue de l'abbaye St-Victor, à gauche : trompette cornet droit et ?, au centre : harpe, lyre et instrument à vent, à droite : musette, instrument à vent et ?

Musette stylisée
M. Noël, "Les orgues de Paris", Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, 1992 (photo. N.B)
PARIS : Bibliothèque du Conservatoire des Arts et Métiers
Ouvrage imprimé de Marin Mersenne (La Saultière 1588 - Paris 1648) : "L'Harmonie Universelle", exemplaire spécialement relié pour l'auteur
Edité entre 1634 et 1637
p. 283 : "La chalemie , ou la cornemuse rurale ou pastorale des bergers et ses parties"
Vue avec détails éclatés (anches et clapet du porte-vent) d'une cornemuse à petit bourdon parallèle en deux parties (anche simple), bourdon d'épaule en trois parties, aux moulures relativement sophistiquées (anche simple) et hautbois conique à 8 trous + 2 trous d'accord (anche double). Bourdon parallèle et hautbois sont montés sur une même souche de section hexagonale. Les deux autres souches sont tournées.
p. 288 : "La musette"
Figure d'une musette à soufflet, chalumeau simple et boîte à bourdons
Détails: - soufflet (même dessin agrandi)
- chalumeau à huit trous (dont deux doubles pour gauchers) plus trois clefs. Vue de l'anche par transparence dans sa souche
- clefs du chalumeau
- souche de la boîte à bourdons
- anches de la boîte à bourdons
- vue de profil de la boîte à bourdons
- schéma des perces de la boîte à bourdons (pseudo coupe)
p.289 : 3 chalumeaux de musettes (de gauche à droite)
- chalumeau à deux perces et deux anches doubles, représenté muni d'une boîte (capsule) pour jeu direct à la bouche
- chalumeau de musette de modèle plus ordinaire à neuf trous et une clef
- chalumeau à neuf trous dont quatre doubles plus quatre clefs (une pour le pouce de la main inférieure, 3 pour le pouce et l'index de l'autre main)
p. 290 : Musette à soufflet comportant un chalumeau simple à huit trous dont trois doubles plus quatre clefs.
Détails: - de la boîte à bourdons (anche et canaux)
- du chalumeau (vue arrière, chalumeau anché et déboîté)
p.293 "Sourdeline ou musette d'Italie"
Musette à soufflet trapézoïdal à 4 chalumeaux dont l'un en forme de S. Clétage complexe. Mersenne avoue avoir remplacé, sur sa gravure, la poche en peau de chèvre par une poche de type musette.
Détails: - des anches en place
- de certaines clefs
En marge, dessin d'une zampogna plus classique à deux chalumeaux (cinq trous et 6 (?) trous plus une clef) et un seul bourdon (à un trou)
p.306 "Cornemuse et hautbois de Poictou"
Concert des hautbois de Poitou composé d'un dessus, d'une taille, d'une basse et d'une cornemuse doublant la partie du dessus
1 bourdon (d'épaule ou de bras ?) en deux parties, de forme très simple (sans pavillon). Détail de l'anche et de la souche. Chalumeau à huit trous plus clef sous fontanelle, large pavillon. Détail de l'anche et de la souche.

Lieu de conservation cité par C.M. Pradeilles in "L'organologie" coll. "Que sais-je"
Réédition en fac-similé du C.N.R.S. 1963
Les gravures de cet ouvrage fondamental sont parmi les plus utilisées actuellement pour illustrer ouvrages, pochettes de disques etc...
PARIS : Bibliothèque Forney (BF n°172955)
Lithographie couleur : Affiche "Quinquina des princes" par Eugène Ogé (1861-1936), Vercasson imprimeur : La reine Victoria, le futur roi d'Espagne Alphonse XIII (en torrero), le roi d'Italie Umberto 1er (en zampognari, l'instrument pendant sous son bras droit) et l'empereur Guillaume II (en uniforme avec casque à pointe), tous quatre de dos, contemplent une vitrine de bouteilles de "Quinquina des princes" tandis qu'à droite la reine Wilhelmine des Pays-Bas sort du magasin une bouteille dans la main tandis qu'un employé lui remet sa cape.
1869
Sac brun muni de deux tuyaux accolés : l'un cylindrique, l'autre un peu plus long cylindrique à pavillon.
A.C. Lelieur et R. Bachollet, "Eugène Ogé affichiste" (cat. expo.), Mairie de Paris 1998 (photo p.208)
PARIS : Bibliothèque Ste-Geneviève Arte Memorie
Enluminure : sur une étagère, au dessus d'un bélier et d'un chevalier en armure sont disposés diverses denrées, pichets, tonneau, ainsi qu'une cassette ouverte (contenant des pièces ?), un livre et une cornemuse dégonflée

1 bourdon d'épaule assez court, conique à deux bagues, hautbois également fortement conique (sans trous figurés), petit porte-vent
J. Bourin "La rose et la mandragore - plantes et jardins médiévaux" ed. F. Bourin 1990 (photo N.B. p.35)
PARIS : Bibliothèque Ste-Geneviève : Le Roman de la rose Ms 1126 f. 047v
Manuscrit enluminé : petit personnage dont les jambes ont laissé la place à une sorte de queue formant motif décoratif en bordure de page, vêtu d'une robe bleue et d'un capuchon rouge, en marge, dans le coin tout en haut à gauche de la page, au dessus de la représentation de Manfred, roi de Sicile, tué par Charles d'Anjou
Vers 1350-1360, France
Sans bourdon, tuyau mélodique conique brun court et assez évasé, petit sac blanc à col de cygne, porte-vent non visible.
Visible sur la base des manuscrits enluminés des bibliothèques de l'enseignement supérieur (Ministère de l'éducation nationale et de ses partenaires) : http://liberfloridus.cines.fr
L. Dieu
PARIS : Bibliothèque Ste-Geneviève
Enluminure de l'atelier de Rohan : annonce aux bergers

1 bourdon d'épaule, hautbois conique, porte-vent et sac rouge à boutons blancs
Hebdomadaire "La Vie" n°2261, dec.88 (photo.)
PARIS : Bibliothèque Ste-Geneviève : référence supposée, la présence de la gravure dans cet exemplaire n'ayant pas encore été vérifiée. (Fol Sc 1759 Nor)
Gravure sur bois de l'ouvrage d'Olaus Magnus (1490-1557) "Historia de gentibus septentrionalibus, earumque diversis statibus, conditionibus, moribus, ritibus…": scène montrant un jeune homme aux prises avec sept satyres (humanoïdes poilus dotés d'une queue et de sabots) dont l'un joue du luth et un autre de la cornemuse. Au centre de la composition figure un grand cercle sur lequel s'appuient certains des satyres.. Le livre porte sur le voyage réalisé par O. Magnus en Laponie suédoise en 1518-19
1555, Rome : Giovanni Maria de Viottis (éditeur ?)
Trois petits bourdons d'épaule en éventail, de longueurs assez proches, tuyau mélodique assez court, extérieurement très légèrement conique et doté d'un petit tore en guise de pavillon
Cité in notice "Trésors de la Bibliothèque Ste-Geneviève", 16è foire internationale du livre ancien, 13-16mai 2004 Paris
Voir autre exemplaire à la BNF (cf. ref.)
PARIS : Bibliothèque Ste-Geneviève
Incunable : "Das Narrenshiff" (la nef des fous) de Sébastien Brandt (Strasbourg 1457/58 - id. 1521, séjourna à Bâle de 1475 à 1500)
1494 (date de la présente première édition réalisée à Bâle par l'éditeur Bergmann d'Olpe), gravures sur bois anonymes dont certaines sont aujourd'hui attribuées à A. Dürer (1471-1528) (en particulier les deux qui nous intéressent). Chacune des gravures illustre un texte dénonçant un défaut de la nature humaine.
N°54 "De qui ne veut entendre raison" : fou jouant de la cornemuse, délaissant une harpe et un luth posés à terre.
Deux bourdons d'épaule ayant chacun un long raccord et s'évasant en pavillon. Hautbois conique fortement évasé.
N°89 "Du troc absurde" : fou troquant sa mule contre une cornemuse
Deux bourdons d'épaule ayant chacun un raccord, placé au milieu sur le plus court, complètement à la base (souche?) sur le plus long. Hautbois évasé à double trou pour l'auriculaire.

Ces gravures célèbres (surtout la première) ont fait l'objet de plusieurs copies ou réinterprétations dont certaines récentes, voir à Troyes, Verdun et Epinal pour l’édition de Lyon 1498 et Caen (édition ?)
Réédition ed. Seghers et de la Nuée Bleue (textes en Français traduits par M. Horst)
PARIS : Manufacture des Gobelins
Tapisserie : adoration des bergers
XVIème : atelier flamand d'après un maître italien

Guichard et Darcel, "Les tapisseries décoratives du garde meuble"
J.C. Compagnon
PARIS : Manufacture des Gobelins
Tapisserie des Gobelins : "Les Arabesques Mars"
XVIIème d'après une tapisserie du XVIème

Guichard et Darcel, "Les tapisseries décoratives du garde meuble"
J.C. Compagnon
PARIS : Manufacture des Gobelins
Tapisserie des Gobelins : "Amphitrite-Iris", fragment de bordure
XVIIème d'après Lemoine Lorain (probablement François Lemoyne Paris 1688 - id.1737 ce qui daterait plutôt cette tapisserie du XVIIIème)

Guichard et Darcel, "Les tapisseries décoratives du garde meuble"
J.C. Compagnon
PARIS : Manufacture des Gobelins
Tenture de satin brodé
XVIIIème : fabrique de Lyon d'après Ph. de la Salle

Guichard et Darcel, "Les tapisseries décoratives du garde meuble"
J.C. Compagnon
PARIS : Manufacture des Gobelins
Tapisserie d'après Le Brun
"Les éléments : l'air"

Guichard et Darcel, "Les tapisseries décoratives du garde meuble"
J.C. Compagnon
PARIS : Manufacture des Gobelins et/ou Mobilier National
Tapisserie d'après Boucher
XVIIIème, "L'amour et Céphale"

Guichard et Darcel, "Les tapisseries décoratives du garde meuble"
H. Havard, "Dict. de l'ameublement" : localisation au Mobilier National
J.C. Compagnon
PARIS : Musée Guimet, assiette (ref. 63743)
Porcelaine chinoise d'après un modèle européen : écossais cornemuseux et écossais tenant un fusil la crosse posée à terre

C. à 2 bourdons : un grand bourdon évasé orné d'un étendard et un second bourdon court et fin; chalumeau évasé, long porte-vent
Un bol comportant un motif similaire est passé en vente aux enchères il y a quelques années
P. Gradenwitz : Muzik zwischen Orient und Okzident", Wilhelmshafen Hamburg 1977 (photo. N.B.)
Fr. Schneider
PARIS : Musée Ernest Hébert (rue du Cherche-midi)
Dans ce musée a été exposé le tableau d'E. Hébert "La Mal'aria" aujourd'hui au Musée d'Orsay (voir à cette réf.)
C.P. situant le tableau dans ce musée, ed. des Musées nationaux
PARIS, Musée Ernest Hébert (rue du Cherche-midi) , acquisition 2009
Aquarelle de Dominique Papety (1815-1849) Musiciens italiens - (32 x 23 cm, 28,2 x 20,4 cm et 33,2 x 22,6 cm) : Joueur de zampogna de profil en triptyque avec une joueuse de tamborello et un joueur d'une sorte de luth à caisse piriforme mais chevillier non renversé. Un autre tripyque de même présentation figure deux femmes et un jeune italien, tous en costume également
Second quart XIXème
Zampogna assez bien représenté : deux tuyaux mélodiques coniques visibles, de longueurs inégales et apparemment sans clef. Grand sac glabre de forme animale, porte-vent en bouche.
http://www.latribunedelart.com/nouvelles-acquisitions-du-musee-hebert-article002091.html
M. Venden Bemden Casier
 PARIS : Bibliothèque de l'Institut (Ms 1004 fol.7)
Dessin de la planche 7 du Ballet royal de la nuit : chasseur
XVIème époque Louis XIV, anonyme

Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux : http://www.photo.rmn.fr
PARIS : Bibliothèque de l'Institut : carnet de croquis (Ms2183-folio4/5-manuscrit M)
Dessins au crayon de Leonardo da Vinci (Léonard de Vinci) représentant une cornemuse dans une presse en page gauche, et probablement la même chose sous un angle légèrement différent en page de droite. D’autre croquis figurent sur des deux pages dont un soufflet entouré de flammes
1495-1499 à Florence
1 tuyau conique dans l’axe du sac et deux ( ?) tuyaux cylindriques placés quasi dans le prolongement l’un de l’autre et perpendicaulairement au tuyau conique
Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux : http://www.photo.rmn.fr
PARIS : Hôtel des Invalides, Musée de l’armée, salle consacrée à la guerre de 1914-18 (Ec 922)
Huile sur toile de Raymond Desvarreux
XXème : " A.C. Townsend, bagpiper, 1st London Scottisch Regiment" : piper tenant sa cornemuse dégonflée sur le bras droit
Bagpipe écossais
H. Rivière
PARIS : Hôtel des Invalides, Musée de l’armée, salle consacrée à la guerre de 1914-18 (Ec 839)
Huile sur toile de Raymond Desvarreux
XXème : "Piper écossais, armée britanique, Argylland Sutherland Highlanders, 1918" : piper debout en train de sonner
Bagpipe écossais
H. Rivière
PARIS : Musée Jacquemart André (Ms1 fol.16)
Enluminure du "Livre d'Heures de Jeanne de Savoy"
Paris vers 1320 : illustré par l'atelier de J. Pucelle

Randall op. cit.
Porcher, "Französische Buchmalerei", Recklingen 1959
Fr. Schneider
PARIS : Musée Jacquemart André, salle du rez-de-chaussée
Sc/bois en bas relief doré
trophée d'instruments champêtres : houlette, bêche, râteau, van, faux et fléau
Musette à boîte à bourdons et deux chalumeaux dont le plus long s'évase en pavillon
(Dans la même salle, tableau dans le style de Watteau en dessus de porte avec vielleux)
PARIS : Musée Jacquemart André, salle du rez-de-chaussée, paravent
Peinture sur bois à fond doré attribué à Ch. Huet
trophée avec musette en partie dissimulée derrière un tambour de basque
N'apparaissent que les extrémités de la boîte à bourdons, du sac (rouge), de deux chalumeaux long et fins (stylisés) et du porte vent
PARIS : Musée Jacquemart André, Grand salon
Miniature sur vélin montée sur le couvercle d'une boîte ovale en or guilloché, émaillée et doublée d'écaille
Vue du jardin public de l'Arsenal par Henri-Désiré Van Blarenberghe. Duo cornemuse et hautbois
R. Amyot
PARIS : Musée Jacquemart André, Cabinet de travail
Fête galante avec couple de danseurs. Musicien assis à terre joueur de musette

Musette de cour
R. Amyot
PARIS : Musée Jacquemart André, Chambre de Madame (Nélie Jacquemart), sur le mur, au dessus de la tête du lit
Musette en trophée dans une sorte de coeur. Devant la musette figure une petite cage à oiseaux

Musette schématique : sac et un tuyau
CP générale de la chambre mais le trophée en question est caché par le lustre
R. Amyot



PARIS : MUSEE DU LOUVRE ŒUVRES IMMOBILIERES

PARIS : Musée du Louvre, entre la cour carrée (au dessus, à gauche de la porte de la cour) et le pavillon de Flore, côté Seine, façade
Sc/pierre : 2 bas relief représentant chacun un trophée d'instruments encadrent une fenêtre.
à gauche : lyre, tambour de basque, trompettes droites, harpe, viole ou violoncelle, triangle, trompette, cymbales, tambour (?)
à droite : cymbales, tambour, trompettes droites, lyre, instruments à vent, mandoline (ou cistre ?), luth (?), harpe et musette
Cornemuse munie d’un grand et fort hautbois conique, d’un bourdon positionné comme une boîte à bourdons mais plus fin, d’un troisième tuyau qui pourrait être un porte-vent si un soufflet n’était relié à la partie basse du sac
J.C. Maillard
PARIS : Musée du Louvre, façade côté Seine, fronton au dessus du bas-relief ci-dessus
Sc/pierre : déesse à la lyre, entourée de deux chérubins musiciens (instrument à archet type rebec et aulos) sur fond d'instruments de musique posés : tambour, instruments à vent, divers instruments à cordes, harpe, flûte de Pan, tambour de basque, castagnettes et, à l'extrême droite : musette

Instrument stylisé à hautbois courbé et un bourdon conique de petite taille
PARIS : Musée du Louvre, façade côté Seine, fronton
Sc/pierre : un jeune flûtiste (fifre) est entouré de chérubins assis sur des animaux fantastiques; à gauche tambour de basque posé à terre, à droite ce qui semble être une musette et un tambour sont également posés.

Instrument difficile à discerner clairement
PARIS : Musée du Louvre, pavillon de Flore et pavillon Marsan, sur les côtés intérieurs et extérieurs (quatre fois la même représentation)
Sc/pierre : trophée avec vases et fruits, médaillon central (roue ?) avec cornemuse

3 chalumeaux coniques de tailles décroissantes (zampogna stylisée ?)
PARIS : Musée du Louvre, galerie d'Apollon, mur opposé aux fenêtres, au dessus des portraits de J. Le Mercier et de J. Goujon : groupe sculpté en corniche
Sc/pierre : allégorie (du théâtre ?)

Musette à un seul chalumeau et boîte à bourdons
PARIS : Musée du Louvre, galerie d'Apollon, côté opposé aux fenêtres, entre les portraits de Ch. Le Brun et E. Dupérac
Peinture des boiseries, trophée d'instrument de musique : violon, guitare, tambour de basque, harpe, orgue (flûte de Pan ?) pavillons d'instruments à vents et "musette" dont seule une partie est visible

Hautbois fortement conique et court. Un pavillon dépassant de l'orgue pourrait bien être le bourdon de cette cornemuse

PARIS : Musée du Louvre, galerie d'Apollon, plafond peint
Peinture "murale" par Louis-Jacques Durameau (Paris 1733- Versailles 1796) : "L"été ou Cérès" : musette ou clarinette ?

Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.
J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre : Anciens appartements de Napoléon III, salon du théâtre, (1er étage, salle 77), panneau des lambris, mur nord
Peinture sur bois par H. Compan : trophée d’instruments de musique  (musette, luth, tambourin et feuillage) en médaillon à fond rouge. Le médaillon est sumonté d’un chérubin debout.
Porte-vent, 2 hautbois parallèles coniuqes et deux longueur similaire, 2 bourdons très courts à pavillons évasés (mais il s’agit plus probablement de deux autres instruments à vent situés à l’arrière du trophée et dont l’embouchure de l’un dépasse du sac de la musette en bas de la composition)
Deux hautbois parallèles et deux bourdons à pavillons évasés, porte-vent
L. Bonnaud
PARIS : Musée du Louvre : Anciens appartements de Napoléon III, salon de théâtre (1er étage, salle 77)
Sc/ bois( ?) dorée sur fond vert en bas relief: caissons sculptés du plafond, avec instruments aux quatre coins de la pièce (entre autres cornemuse et vielle à roue)

G. Dieudonné
PARIS : Musée du Louvre : Anciens appartements de Napoléon III, salon de théâtre (1er étage, salle 77)
Sc/ bois( ?) dorée et peinte, en haut relief : caissons sculptés du plafond : deux groupes de deux anges musiciens : tambourin et musette

2 hautbois divergents de longueurs similaires
T. Rivière
PARIS : Musée du Louvre : Anciens appartements de Napoléon III, salon de théâtre (1er étage, salle 79), panneuax d’uen double porte
Peinture dorée sur bois : trophée d’instruments : d’un côté musette, cor à un enroulement et demi, flûtre de pan, clarinette de l’autre coté : luth, violon, tambourin, castagnettes trompette droite et clarinette.

Porte-vent, boîte à bourdons et deux hautbois parallèles dont le plus long comporte un pavillon évasé
T. Rivière
PARIS : Musée du Louvre : Anciens appartements de Napoléon III, salon de théâtre (1er étage, salle 79), panneau au dessus de la porte précédente
Peinture sur bois : trophée d’instruments posé sur un piédéstal de pierre: musette, tambourin, mandoline, violon et son archet, trompette, flûte traversière, deux instruments à vent à pavillon et partition

Porte vent, boîte à bourdons, deux chalumeaux légèrement divergents, le plus grand à pavillon et le petit légèrement piriforme (représentation encore schématique mais s’approchant de la réalité)
H. Rivière
PARIS : Musée du Louvre : Anciens appartements de Napoléon III, salon de théâtre (1er étage, salle 79), angle du plafond
Sc/ bois( ?) doré : musette
H. Rivière
PARIS : Musée du Louvre : Anciens appartements de Napoléon III, salon de théâtre (1er étage, salle 87), bord du plafond
Peinture rose sur fond blanc : panier de fruits et fleurs avec musette et houlette sur piédestal doré

Deux chalumeaux à pavillon, divergents, d’inégales longueurs
H. Rivière
PARIS : Musée du Louvre, Aile Richelieu, 1er étage
Plafond peint : trophée avec musette

Musette
Différente des précédentes ?

PARIS : MUSEE DU LOUVRE ŒUVRES MOBILIERES (Sauf Cabinet des dessins)
PARIS : Musée du Louvre, diptyque en ivoire (OA 2755 don Davilliers 1883)
Ivoire sculpté : nativité avec annonce aux bergers et Christ-Juge (dans les écoinçons, anges joueurs de viole, psaltérion (au dessus de la nativité) et trompettes (au dessus du jugement dernier))
Vers 1280-1300
Sans bourdon
D. Gaborit-Chopin, "Ivoires du moyen-âge" ed. Office du Livre 1978
PARIS : Musée du Louvre, département des objets d'art, salle Jeanne d’Evreux
Email : statuette reliquaire en argent doré dite " Vierge à l'enfant de Jeanne d'Evreux", panneau émaillé de la face antérieure du socle (émaux opaques et translucides sur basse-taille) : annonce aux bergers
Postérieur à 1324 et donné en 1339 par la reine J. d'Evreux à l'abbaye de St-Denis
Hautbois courbe avec souche en forme de tête de loup
C.P. du détail ed. de la réunion des Musées nationaux
Cat. expo. "Les fastes du gothique; le siècle de Charles V" Paris 1981/82 (photo. du détail et N.B. de l'ensemble)
"Le Louvre, trésors du moyen-âge", Dossiers de l’art n°16 1993 (photo. pleine page du détail)
J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre (MI 410 anciennement 1667)
Peinture sur bois : triptyque de Bernard Daddi (avant 1312 - vers 1348) : Nativité (berger avec cornemuse), Vierge à l'enfant et Crucifixion
Première moitié XIVème

Howard Mayer Brown, Catalogue "Corpus of trecento pictures with musical subject matter" Part 1 Imago musical, 1 1984 p.189-243 n°109
F. Schneider
PARIS : Musée du Louvre, diptyque en ivoire (OA 9959 Legs Mlle Mège)
Ivoire sculpté : diptyque en ivoire à six compartiments, scènes de la vie de la Vierge et du Christ (se lit de gauche à droite et de bas en haut: annonciation, visitation / annonce aux bergers et adoration des rois / présentation au temple, Jésus parmi les docteurs / les noces de Cana , la cène / crucifixion, résurrection, ascension / assomption et couronnement de la Vierge). Berger assis de l'annonce aux bergers.
Paris vers 1330-1350
Sans bourdon
PARIS : Musée du Louvre, diptyque en ivoire (OA 103 Don Sauvageot 1856)
Ivoire sculpté : scènes de la vie du Christ (annonciation, nativité avec annonce aux bergers, adoration des rois et crucifixion), berger assis au dessus de la nativité
2ème quart XIVème à Paris
Sans bourdon, hautbois relativement long et fin, court porte-vent
PARIS : Musée du Louvre, Aile Richelieu, 1er étage, salle St-Anatoile, (anc. coll. Onghens. legs A. de Rotschild 1901. OA 5568)
Argent doré et émail de basse taille sur argent. Triptyque présentant sur la volet central (argent doré en bas relief ajouré) huit scènes de l'enfance du Christ, dont l'annonce aux bergers (berger cornemuseux de 6 à 8 mm de haut) et sur les volets latéraux (émaux) une homme à droite et une femme à gauche. Au revers de ceux-ci (argent gravé) St André et une femme.
XVème (?) Rhénanie
Sans bourdon
PARIS : Musée du Louvre
Sc/bois : "Anastase, la pucelle qui était sans mains"
XVème : berger assis
Deux tuyaux parallèles (deux hautbois ou hautbois + bourdon ?)
Cité par M. Vloberg in "Les Noëls de France" Arthaud 1953
Y. Guibé
PARIS : Musée du Louvre
Dessin (ou tableau ?) de Francesco Pesellino (Francesco di Stefano Giuochi 1422-1457)
Second quart XVème : adoration des bergers : la crèche est figurée par une cabane ouverte dans laquelle l'âne et le bœuf veillent sur l'enfant Jésus. Séparés de lui par une petite palissade en fascines, Marie et Joseph sont à genoux et assis au premier plan. Deux bergers s'agenouillent derrière Joseph tandis qu'un troisième se tient debout derrière eux, la cornemuse serrée sur la poitrine. A l'arrière plan, trois autres bergers écoutent l'annonce de l'ange, tandis que six autres anges forment une ronde au dessus du toit de la crèche sur lequel est preché un paon
1 bourdon d'épaule à un raccord médian et s'évasant en pavillon, petit porte-vent, hautbois non visible
F. Baumgart, "Italiennische Kunst, Plastik, Zeichnung, Malerei" Berlin-Zürich 1936 (photo p. 75)
F. Schneider
PARIS : Musée du Louvre, Salle des peintures italiennes (inv.338)
Tableau du Maître de la nativité du Louvre (attribué à Fra Diamante (1430-1498) : "La nativité", berger à l'arrière plan à gauche
Vers 1470 à Florence
1 bourdon d'épaule, sac bleu, hautbois indiscernable (plus ou moins confondu avec le porte-vent)
PARIS : Musée du Louvre département des arts graphiques (Legs Yate-Thomson 1946, EF 29493)
Feuille d'un manuscrit perdu de Jean Fouquet (vers 1420 -1477/81) dont ne subsistent que quatre feuilles et intitulé "Histoire ancienne jusqu’à César et faits romains"
Vers 1475, Tours : "Passage du Rubicon", en marge droite, personnage noir mi-homme mi-animal
1 bourdon d'épaule, hautbois conique
C.P.& Grimme E.G. "Die Geschichte des abendläindischer Buchmalerei" Köln 1980 (photo.)
Cat. expo. "Au temps ou les peintures étaient dans les livres", B.N.F. 1993 (photo.)
"Histoire de l’édition française, t.1, le livre conquérant du moyen-âge au milieu XVIIème", ed. Promodis 1982 (photo. N.B. p.128)
J.C. Bordier
PARIS : Musée du Louvre, aile Richelieu, 1er étage, salle 10 (OA 9409, don E. Larcade 1945)
Tapisserie de la suite dite "La Noble Pastorale" : "La Danse". Provient du château de Serrant (Maine-et-Loire). Y figurent les armes de Thomas Bohier, ancien chambellan de Charles XVIII et de son épouse Catherine Briçonnet
Vers 1500, Nord de la France (anciennement donné comme provenant d’ateliers des bords de Loire)
1 bourdon d'épaule
C.P. ed. des Musées nationaux
N. Dufourcq, "La Musique" t.1 ed. Larousse (photo. N.B. sous le titre "La cueillette des fruits" (?))
PARIS : Musée du Louvre, aile Richelieu, 1er étage, salle 12, coffre (OA 6975, don de la marquise Arconati Visconti 1916)
Sc/bois (cyprès) entre bas relief et gravure : scène de chasse avec quelques danseurs et musiciens, entouré d’une frise avec animaux dans des entrelacs.
A droite joueur de luth et fou cornemuseux, au centre autre joueur de luth
XVème siècle, Italie du Nord
1 bourdon d’épaule à fontanelle, hautbois non visible
PARIS : Musée du Louvre, (acquis en 1980)
Tableau (bois transposé sur toile, 0,89 x 0,72) de Marco Zoppa (Cento 1433 - Venise 1478) : La vierge et l'enfant entourés d'anges : vierge avec enfant se nourissant goulument au sein de sa mère dans une niche de marbre ornée de guirlandes de feuilles et fruits tenues par deux chérubins nus, de part et d'autre (l'un de face, l'autre de dos). Au premier plan 2 chérubins debout soufflent dans des trompettes droites. Assis devant eux un chérubin joue du luth à gauche et d'une sorte de cithare frappée par deux marteaux à gauche. Derrière ce dernier, peu visible car caché également par le manteau de la vierge, un chérubin souffle dans une cornemuse. L'instrument joué par le 8ème chérubin (en vis-à-vis du cornemuseux) n'est pas discernable.
1455
Michel Laclotte et Jean-Pierre Cazin, "Le Louvre - la peinture européenne" ed. Scala 1991 (photo.)
PARIS : Musée du Louvre, aile Richelieu, 2ème étage salle 9 (inv. 4988, saisie révolutionnaire du château d'Ecouen)
Tableau anonyme anciennement attribué à Jean de Gourmont (Carquebut vers 1483 ? - avant 1523) : l’adoration des bergers (anciennement dans la chapelle du château d’Ecouen, au Louvre depuis la révolution)
Après 1551 (car inspiré de vues d'optiques de Jacques Androuet du Cerveau publiées en 1551): au milieu des ruines d’une impressionnante église dans le style de la renaissance italienne, les bergers arrivent autour de la Sainte-Famille. Une nuée d’angelots sont dispersés dans les ruines. Une partie d’entre eux jouent de la musique : au premier plan, assis, vielle à roue; perché sur le départ d’un arc : orgue positif; en vol : sacqueboute, cornemuse, viole, flûte traversière, luth; à droite sur une tribune trois angelots chantent en lisant une même partition.
1 bourdon d’épaule à pavillon, hautbois à pavillon, petit porte-vent en bouche, sac foncé
CD "Plain-chant parisien - Messe du jour de Noël" Ens. Organum, M. Peres ed. Harmonia Mundi HMX 290823 (photo.)
Michel Laclotte et Jean-Pierre Cazin, "Le Louvre - la peinture européenne" ed. Scala 1991 (photo.)
Fr. Schneider
PARIS : Musée du Louvre
Tableau de Oggiono Morcoda (vers 1470-1530), école Lombarde
Sainte famille
Sans bourdon
C.P.
J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre
Tableau : "Bal à la cour d'Henri III", trouvé aussi sous les noms de : "bal d'Alançon" (par Van der Mast ?) ou "Bal de nuit de noce du Duc de Joyeuse" (différent du "Bal de jour du Duc de Joyeuse" où les instrumentistes sont des luthistes)
Vers 1581/82 , Henri III est né en 1551 et régna de 1574 à 1589, école française
3 musettes à bouche, hautbois unique long et évasé, boîte à bourdons relativement longue? portée appuyée contre l'épaule, sac sans housse (première représentation connue de l'instrument)
J.C. Compagnon op. cit.& J.C. Compagnon et S. Robson op. cit.
"Histoire de la vie Française", ed. de l'Illustration t.III (photo.)
"Histoire de France, 2000 ans d'images" Larousse, fascicule 36/116 (photo.).
F. Boucher, "Histoire du costume en Occident de l'antiquité à nos jours",(tronqué)
"Souffler c'est jouer - chabrettaires et cornemuses à miroirs en Limousin", cat expo Paris ATP et St-Yrieix-la-Perche 1999 (photo.)
PARIS : Musée du Louvre, 1er étage, salle 25 : crosse en cristal de roche et argent doré (environ 40 cm de hauteur totale, cornemuse de 2 cm) (OA 5601, legs Baron Adolphe de Rotschild 1901)
Sc/argent (orfèvrerie) : Annonce aux bergers : au sommet de la crosse figure Dieu le père assis, tenant dans sa main le globe surmonté d’une croix. Deux anges sonnant de la trompette l’encadrent. En dessous de lui, au centre de l’enroulement de la crosse, sur un petit plateau hexagonal sont représentés deux bergers et quatre moutons. L’un des bergers est assis est joue de la cornemuse, le second, debout, s’appuie sur sa houlette. L’ange annonciateur est suspendu à l’horizontale sous le groupe divin.

1 très petit bourdon d’épaule, porte-vent, chalumeau partant vers le haut sur quelques millimètres puis reprenant une orientation correcte après un angle droit.
PARIS : Musée du Louvre, damier en émail (autre face d'un tric-trac)
Email de Léonard Limosin (Limoges vers 1505 - 1575/77)
1537

"Les collections célèbres d'œuvres d'art dessinées et gravées d'après les originaux", Paris, Goupil, 1865
J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre, salle 20 (1er étage) (ORF 565 (ou 955D?), don Sauvageot 1868)
Assiette émaillée blanc et or sur fond noir de Léonard Limosin (Limoges vers 1505 - 1575/77)
2ème tiers XVIème : scène champêtre: "Le mois d'avril" (série de 12 assiettes sur les mois de l'année)
1 cornemuse posée à terre au premier plan
1 bourdon d'épaule conique d'un seul tenant, porte-vent et hautbois.
1 cornemuse jouée à l'arrière plan à droite, par un berger adossé à un arbre
sans bourdon

"Histoire de la vie Française" t.III ed. de l'Illustration (photo. N.B. où les 2 sont visibles)

PARIS : Musée du Louvre, salle 20 (1er étage) (ORF 667 (ou MR2422 ?), Acq. 1825 Durand)
Assiette émaillée blanc et or sur fond noir, Limoges, école de P. Courtys (Pierre Courteys)
2ème moitié XVIème : scène champêtre: "Le mois d'avril" (même modèle que la précédente, mais sans cornemuse du premier plan.)
1 bourdon d'épaule, hautbois relativement long
M. Marcheix, dans le bulletin de la SAH du Limousin de 1973 attribue le modèle de cette assiette à une gravure d'Etienne Delaune de 1568. Cette gravure ne représente qu'une seule cornemuse (sans bourdon), à l'arrière plan (photo. N.B.)
PARIS : Musée du Louvre, salle 20 (1er étage) (N 1293)
Assiette émaillée blanc et or sur fond noir par Pierre Reymond
2ème tiers XVIème : scène champêtre: "Le mois d'avril" (même modèle que les précédentes, sans la cornemuse du premier plan.)
1 bourdon d'épaule sans liaison avec le sac

On peut supposer que ces assiettes ont été copiées l'une sur l'autre dans l'ordre ou nous les avons classées. En effet la cornemuse posée à terre disparaît sur les deux dernières et, par contre, le bourdon d'épaule apparaît à partir de la seconde. Il est posé sur l'épaule droite du musicien, le sac étant tenu quasiment au milieu. Le dernier émailleur a fait passer celui-ci légèrement sous le bras gauche et réduit le bourdon (posé sur l'épaule gauche) à un simple trait non relié au sac L'évolution du style entre ces trois assiettes incite également à avancer cette hypothèse.
Une quatrième assiette, encore différente (une seule cornemuse, bourdon sur l'épaule gauche) est représentée en photo. dans "L'encyclopédie illustrée des antiquités", ed. Gründ. Elle n'est pas localisée mais est attribuée à Pierre Reymond, Limoges 1580
Une assiette de P. Reymond est également conservée à Berlin (Kunstgewerbe Museum Nr K5009). date indiquée 1560. Pas de cornemuse à l'avant plan, cornemuse du berger à l'arrière plan sans bourdon (Fritz Schneider)
PARIS : Musée du Louvre, salle 19 (Galerie des chasses de Maximilien) (OA 1508 acq.1863, ancienne coll. Campana)
Assiette : "Apollon et Marsyas". Dans un palais antique, autour de Zeus nu et couché, Apollon, sur la droite, vêtu d'une tunique bleu et couronné de lauriers joue de la lyre tandis que Marsyas nu joue de la cornemuse à gauche de la scène. La position de Jupiter et son regard laissent deviner son jugement.
Urbino vers 1530, attribué au maître F.R. (?) d’après des gravures de Marcantonio (anciennement donné comme , en partie d'après Raphaël)
Cornemuse sans hautbois ! (on comprend que Marsyas ait perdu son défi...) formée d'un sac sphérique, d'un gros bourdon d'épaule conique et d'un porte-vent
PARIS : Musée du Louvre, Aile Richelieu, Ecoles du Nord, salle 9 (R.F. 2502)
Tableau de Aert Claesz dit Aertgen Van Leyden (Leyde 1498 - Leyde ? 1564) : La Nativité
XVIème siècle : Nativité nocturne étrangement éclairée par le bas. Au centre la Sainte Famille, à droite en contrebas, derrière un rideau vert, quatre enfants chanteurs, à gauche deux bergers, le premier soufflant dans sa cornemuse.
Hautbois conique, deux courts bourdons dressés vers l'avant, le premier conique, le second, plus court se terminant en pointe (goutte d'eau). Petit ruban rouge flottant au dessus de la souche du chalumeau.
C.P. ne mentionnant pas la localisation du tableau.
PARIS : Musée du Louvre, aile Richelieu, 2ème étage, salle 10 (RF 3936 don de la Comtesse Durrieu 1935)
Tableau de Peter Huys, peintre et graveur flamand (Anvers vers 1519- id.? 1584) : "La tentation de St-Antoine" : St-Antoine est assis à droite du tableau, auprès de son cochon transpercé d’une flèche. Femmes et démons tentateurs emplissent le reste du tableau dans une inspiration proche de celle de H. Bosch; sont représentés en arrière plan de droite à gauche : un incendie, une ville et des tours puis la mer.
1547 (signé "Peeter Huys fecit 1547")
Un monstre à tête de renard chavauchant un cheval semble ne faire qu’un avec sa cornemuse
2 bourdons d’épaule de longueurs légèrement différentes munies chacune d’un étrange gros bulbe hérissé de pointes sur le second segment. Chalumeau conique assez court, porte-vent en bouche.
Une cornemuse est également dessinée sur la courverture rouge sur laquelle ce dernier est assis
Larousse en III volumes (photo.)
P. Delaval
PARIS : Musée du Louvre
Gravure de Giulio Romano : "L'adoration des bergers"
XVIème siècle : berger cornemuseux à l'extrême droite de la gravure. Cette gravure serait inspirée d'un carton de tapisserie de Raphaël (voir tableaux sur le même modèle à Montbard et Semur-en-Auxois)
Chalumeau conique ou cylindrique à pavillon, court porte vent en bouche, peut-être un bourdon d'épaule non visible
M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVIème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo. N.B.)
PARIS : Musée du Louvre, provient de l'église du Nom de Jésus à Pesaro, entré en 1798, concédé à Notre-Dame de Paris en 1802 puis don du Chapitre en 1862 (MI 135)
Tableau de Federico Barocci dit Baroche (Urbino vers 1535 - id. 1612)
1590 : "La circoncision" : cornemuse (?) accrochée à la ceinture du berger agenouillé de dos au premier plan à gauche
Hautbois et sa souche seuls visibles, trou inférieur dédoublé
Etude à Rennes (cf. ref.)
Michel Laclotte, "Le Louvre, la peinture étrangère" (photo.)
Michel Laclotte et Jean-Pierre Cazin, "Le Louvre - la peinture européenne" ed. Scala 1991 (photo p.186.)
Cat. expo. "Disegno, les dessins italiens du Musée de Rennes" n°49 p.110, Rennes et Modene 1990 (petite photo. N.B. et photo. du dessin de Rennes)
Cat. expo. "premières idées" Musée des Beaux-arts de Rennes 12/06 au 14/09/87 (photo. N.B. du tableau et des esquisses)

PARIS : Musée du Louvre, coll. E. de Rotschild (3687 LR)
Gravure : rond avec un couple de danseurs et chérubins sur le pourtour (dont un cornemuseux)


Cat. expo. "Ornemanistes du XVème au XVIIème siècle" Louvre 1987 (photo. N.B.)
PARIS : Musée du Louvre (Th 185)
Sc/bois en buis (environ 8 cm de haut) : chérubin
XVIIème, signée Johan Georg Kern (1623-98)
Sans bourdon, fort porte-vent, chalumeau court (brisé ?)
Fr. Schneider
PARIS : Musée du Louvre, (MI 989 legs du Dr Louis La Caze, 1869)
Tableau (huile sur bois) de David Téniers II dit le Jeune (Anvers1610 - Bruxelles 1690, tableau signé en bas à droite "D.T.") : "Danse en plein-air au son de la cornemuse" : onze personnages
XVIIème : Un cornemuseux est assis sur un tonneau à gauche, il joue pour un couple dansant de manière assez extravagante au centre du tableau. A droite, figure la classique auberge des tableaux flamands avec ses personnages attablés ou debout
2 bourdons verticaux
A. Brejon de Lavergnée, T. Foucart et N. Reynaud, "Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre, I écoles flamandes et hollandaises" 1979 (petite photo. N.B.)
PARIS : Musée du Louvre, (inv. 1884, saisie révolutionnaire de la coll. du Duc de Brissac)
Tableau de David Téniers II dit le Jeune (Anvers1610 - Bruxelles 1690, tableau signé en bas à gauche "D. Teniers F") : "Danse au son de la cornemuse" : neuf personnages : cornemuseux, couple dansant, homme de dos urinant, homme assis lutinant la femme assise en face de lui, homme penché sur le précédent, homme assis fumant au premier plan à droite, une cruche à la main gauche et femme dans l'embrasure de la porte de l'auberge.
XVIIème : Cornemuseux debout , légèrement à gauche de l'axe du tableau, de trois quart dos, faisant danser un couple devant une auberge. Derrière le cornemuseux, un banc avec une cruche et un torchon blanc. A l'arrière plan à gauche se dresse un clocher.
1 bourdon vertical
A. Brejon de Lavergnée, T. Foucart et N. Reynaud, "Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre, I écoles flamandes et hollandaises" 1979 (petite photo. N.B.)
PARIS : Musée du Louvre, aile Richelieu, 2ème étage, salle 23 (inv. 1890, saisie révolutionnaire de la coll. du Comte d’Angiviller)
Tableau (huile sur toile) de David Téniers II dit le Jeune (Anvers1610 - Bruxelles 1690) signé en bas à gauche sur l’épaisseur de la table "D.T. "
XVIIème : "Le joueur de cornemuse" : joueur de cornemuse debout représenté à mi corps; au second plan à gauche, dans son dos, trois personnages dont l’un lit une lettre
Hautbois extérieurement cylindrique, 2 bourdons verticaux ayant chacun une coulisse, rapport des longueurs des bourdons: 2, housse verte à franges roses, passementerie bleue et rose ornant les bourdons.
Voir copie sur un clavecin au Musée de la musique (cf. ref.)
H. Boone op. cit. (photo. N.B.)
N. Dufourcq: "La Musique" t.1, ed. Larousse (photo. N.B.)
A. Brejon de Lavergnée, T. Foucart et N. Reynaud, "Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre, I écoles flamandes et hollandaises" 1979 (petite photo. N.B.)
PARIS : Musée du Louvre (MI 985)
Tableau d’après David Téniers Jeune (1610-1690) : œuvre d’atelier ou d’un suiveur immédiat; signature apocryphe en bas vers le milieu "D. Téniers Fec"
XVIIème : kermesse flamande
2 bourdons verticaux implantés haut, hautbois cylindrique sans moulures
A. Brejon de Lavergnée, T. Foucart et N. Reynaud, "Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre, I écoles flamandes et hollandaises" 1979 (petite photo. N.B.)
Fr. Schneider
PARIS : Musée du Louvre, aile Richelieu, 2ème étage, salle 36 (MI 983 legs du Dr Louis La Caze, 1869)
Tableau de Jan Steen (Leyde 1623/26 - id.1679) signé à mi hauteur à droite "J Steen"
XVIIème : "Le repas de famille" ou "Les plaisirs de famille": un violoncelle est pendu au mur près du cornemuseux, un tambour (d'enfant ?) est posé à terre au premier plan avec ses baguettes
2 bourdons d'épaule à fontanelles et souche commune, hautbois particulièrement long, sac de grande dimension
C.P. ancienne, grande boîte d'allumettes
A. Brejon de Lavergnée, T. Foucart et N. Reynaud, "Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre, I écoles flamandes et hollandaises" 1979 (petite photo. N.B.)
P. Delaval
PARIS : Musée du Louvre, aile Richelieu, 2ème étage, salle 36 (inv 1863)
Tableau (huile sur toile) de Jan Steen (Leyde 1623/26 - id.1679) signé en haut à gauche sur le blason "Jan Steen"; d’ancien catalogues signalent la mention de la date 1674 aujourd’hui invisible.
1674: "Fête dans une auberge": une femme, au centre du tableau joue de la cornemuse, accompagnée par un violoneux assis à sa droite
1 bourdon d’épaule, poche de relativement grande dimensions
Nombreuse bibliographie y compris pochettes des disques, etc.
A. Brejon de Lavergnée, T. Foucart et N. Reynaud, "Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre, I écoles flamandes et hollandaises" 1979 (petite photo. N.B.)
A fait l'objet d'une gravure de Le Villain sur dessin de Duchemin, édité par Felix Hermet à Paris
La Manufacture espagnole d’Alcora réalise une figurine en faïence représentant cette joueuse de cornemuse.
Copie citée par L. Bonnaud in "Musique et porcelaine" communication pour la séance de la BSAHL du 22/12/92
PARIS : Musée du Louvre, salle Van Dick (coll. de Louis XIV acquis en 1685, inv. 1797)
Tableau (huile sur bois, 1,49 x 2,61m) de Pierre Paul Rubens (1577-1640)
1635 : "La Kermesse flamande"
1 bourdon vertical implanté haut
C.P. et bibliographie nombreuse dont : revue "Histoire de l'art" N°102 (photo.) et "Rubens et son temps" (photo.)
Michel Laclotte et Jean-Pierre Cazin, "Le Louvre - la peinture européenne" ed. Scala 1991 (photo.)
A. Brejon de Lavergnée, J. Foucart et N. Reynaud, "Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre, t.1 Ecoles flamandes et hollandaises" 1979, (petite photo. N.B.)
PARIS : Musée du Louvre, Galerie Médicis
Tableau de Pierre Paul Rubens (1577-1640) de la série à la gloire de Marie de Médicis : "Félicité de la Régence". Dans la partie inférieure du tableau sont représentés plusieurs chérubins, l’un tient une flûte de pan, un autre une petite cornemuse. A terre sont posées une trompette droite, une flûte (?) et des partition; en partie haute deux personnages soufflent dans des trompettes droites
1622-25
Cornemuse de petite taille tenue en fagot dans une main par le putti. On discerne trois ou quatre tuyaux dont l’un pourrait être à pavillon et fontanelle. Sac de petite taille probablement recouvert de velours.
A.P. de Mirimonde décrit ce tableau dans "Le secret de quelques tableaux du Musée du Louvre" (photo. N.B.) mais malgré son érudition en matière d’iconographie musicale, il n’identifie pas la cornemuse qu’il prend pour un ensemble de pinceaux
C. Girard
PARIS : Musée du Louvre, aile Richelieu, 2ème étage, salle 33 (MI 949 legs du Dr Louis la Caze 1869)
Tableau (huile sur bois) de Adriaen Van Ostade (Haarlem 1610 - id. 1684/85), anciennement attribué à son frère Isaac (1621-1649)
XVIIème : Scène d'intérieur (d'auberge ?) : cornemuseux assis, une jambe repliée en arrière, à côté de deux personnages, l'un également assis, l'autre debout derrière, peut-être en train de chanter.
Chalumeau conique, 2 bourdons d'épaule parallèles dont le plus long fait environ la longueur du hautbois. Position de jeu très réaliste.
A. Brejon de Lavergnée, J. Foucart et N. Reynaud, "Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre, t.1 Ecoles flamandes et hollandaises" 1979, (petite photo. N.B.)
Fr. Schneider
PARIS : Musée du Louvre
Tableau de P. Brueghel II
XVIIème : "Le cortège de Noce"
2 cornemuses flamandes
Référence douteuse (non citée par G. Marlier op. cit. ni dans le catalogue du Musée)
F. Schneider
Autres versions de ce tableau (dont l'original est à Bruxelles), à Avignon (ref.) et à Paris au Musée des Beaux-Arts de la Ville (ref.)
PARIS : Musée du Louvre, aile Richelieu, 2ème étage, écoles du Nord, salle 25. (inv. 1447, coll. de Louis XV acquis en 1742)
Tableau de Jan Meel ou Miel (Anvers 1599 - Turin 1663), tableau ovale (39 x 51 cm)
XVIIème siècle : "La dinée des voyageurs" : L'ambiance de la scène, l'architecture et d'autres œuvres du même peintre laissent penser que la scène se déroule en Italie. Un cavalier s'est arrêté devant l'auberge qui occupe la moitié droite du tableau. L'hôte lui tend une carafe de vin. A gauche, quatre personnages mangent à même le sol devant une charrette. Deux autres cavaliers arrivent au centre, à l'arrière plan. Une femme vide une cruche, un enfant accroché à ses jupes. A droite quatre personnages sont attablés. L'un d'eux lève son verre en direction du cavalier, son voisin de gauche souffle dans une cornemuse.
Sans bourdon, gros sac de forme animale.
PARIS : Musée du Louvre, aile Richelieu, 2ème étage, écoles du Nord, salle 25. (inv. 1091)
Tableau de P. Gijsels (Anvers 1621-1690/91) (16,5 x 11,5cm)
XVIIème : Danse de paysans dans un village, l'un des personnages, assis sur une souche (?) pourrait être un joueur de cornemuse
Instrument à peine discernable
A. Brejon de Lavergnée, J. Foucart et N. Reynaud, "Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre" t.1 : "écoles flamandes et hollandaises", 1979, p.65 (petite photo.).
PARIS : Musée du Louvre (inv. 1407) déposé au Musée de Valenciennes en 1957
Tableau de Jacob Jordaens (1593-1678) "Comme les vieux chantent, les petits gazouillent"
Voir description à Valenciennes (ref.)
Le pendant de ce tableau, toujours conservé au Louvre, et intitulé "Le roi boit" ne comporte pas de cornemuse contrairement aux versions de Bruxelles
C.P. ancienne sépia sous le titre "Le repas de famille" n° cat. 2015
PARIS : Musée du Louvre, (R.F. 1941-12)
Tableau (huile sur toile, 98 x 73) attribué à Compagno Scipione (Naples, milieu du XVIIème) : L’adoration des bergers
Vers 1650

Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.1996
T. Legros
PARIS : Musée du Louvre, (Inv. 901)
Tableau (huile sur toile, 222 x 147) anonyme: paysage valloné
XVIIème siècle, école italienne

Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.1996
PARIS : Musée du Louvre, (inv 3339)
Tableau de Michel II Corneille dit Corneille l'Aîné (Paris 1642 - Paris 1708) : Le repos de la Sainte Famille en Egypte
Fin XVIIème : berger derrière un arbre

Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.
PARIS : Musée du Louvre, (OA 1313, don Sauvageot 1856)
Céramique émaillée : joueur de cornemuse debout devant un tronc d'arbre, sur un socle soutenu par des dauphins (le tronc d'arbre semble astucieusement placé pour renforcer la solidité du personnage et du bourdon
Début XVIIème, école d'Avon
1 bourdon d'épaule bleu à un raccord et pavillon (tous deux jaunes), hautbois relativement grave, petit porte-vent conique implanté assez bas sur la poche, poche beige très clair
M.J. Baillot, Musée du Louvre, "La céramique française, Bernard Palissy et les fabriques du XVIème siècle" 1923
Photo disponible sur le site de la réunion des musées nationaux : http://www.photo.rmn.fr
L. Bonnaud
PARIS : Musée du Louvre, (acq. Durand 1825)
Céramique émaillée : sur socle plat (plus petite que la précédente)
Début XVIIème, école d'Avon : joueur de cornemuse assis, une jambe tendue, l'autre fléchie, portant une cape bleue sur une épaule, une gourde en calebasse à la ceinture
1 bourdon d'épaule très court (sans doute pour des raisons de solidité de la céramique)
M.J. Baillot, Musée du Louvre, "La céramique française, Bernard Palissy et les fabriques du XVIème siècle" 1923
L. Bonnaud
PARIS : Musée du Louvre, (don Sauvageot 1856)
Céramique émaillée : pièce plus petite que les deux précédentes
Début XVIIème, école d'Avon : berger joueur de cornemuse (une houlette est posée à côté de lui)
Apparemment deux hautbois juxtaposés, sac volumineux tenu devant
M.J. Baillot, Musée du Louvre, "La céramique française, Bernard Palissy et les fabriques du XVIème siècle" 1923
L. Bonnaud
PARIS : Musée du Louvre, (don Sauvageot)
Céramique : cornemuseux en pied, dans le style de celui de la fontaine de Berne (fait pendant à un vielleux dans le style De La Tour ou Callot)
Attribué à Bernard Palissy (1506?-1589?)
Un bourdon d’épaule, hautbois conique d’assez gros diamètre, sac piriforme tenu devant l’abdomen, porte vent assez long, conique tenu presque verticalement en bouche
Monographie de l'oeuvre de Bernard Palissy : suivie d'un choix de ses continuateurs ou imitateurs. (M. Sauzay - Paris 1862, lithographie coloriée)
Lithographie précédente visible sur LIENHYPERTEXTE "http://digitalgallery.nypl.org/nypldigital/index.cfm"http://digitalgallery.nypl.org/nypldigital/index.cfm en tapant cornemuse en mot clef
M. Vanden-Bemden Casier
PARIS : Musée du Louvre, (ORF 770, Acq. Durand 1825)
Email en couleur et relief de Jacques Noailher
2ème moitié XVIIème : adoration des bergers, cornemuse pendue à la ceinture de l'un des bergers
Sans bourdon, hautbois conique, petit porte-vent
PARIS : Musée du Louvre, 1er étage, salle 34 (versement du mobilier national 1901, OA 5405)
Tapisserie de la série "Les mois arabesques" (y-a-t-il un rapport avec la tapisserie "Les arabesques mars" signalée aux Gobelins (cf. ref.) ?) : "Neptune ou le mois de février" : en partie inférieure homme dans le style mythologique joueur de vèze et, en symétrie, femme joueuse de tambour à friction. Est également exposée la tapisserie du mois de septembre où figurent aux mêmes emplacements une joueuse de tambour à friction similaire et un joueur de trompe à pavillon zoomorphe.
1686, Manufacture des Gobelins, atelier de Mozin, exécutée pour Louis XIV, livrée au garde-meuble pour le château de Trianon
Vèze (c’est à dire instrument à porte-vent et chalumeau dans le même alignement, séparés par une réserve d’air souple, de forme généralement globulaire, non pressée contre la poitrine de l’instrumentiste), à chalumeau conique légèrement courbe
PARIS : Musée du Louvre, dépt. des peintures, grande galerie (inv. 7304)
Tableau de Nicolas Poussin (1594 à Andelys, 1665 à Rome)
1662-63 Les quatre saisons : "L'été" ou "Ruth et Booz" (peint à Rome)
1 bourdon d'épaule dont on n'aperçoit que le pavillon au dessus de la tête du musicien
C.P. ed. des Musées nationaux
"Tout l'œuvre peint de N. Poussin" ed. Flammarion (photo.) & "Dict. des musées de France" op. cit. (photo.)
PARIS : Musée du Louvre (inv 4714)
Tableau de Claude Gellée dit "Le Lorrain" (Chamagne 1602 - Rome 1682), flûte traversière et tambourin
1639 : "La fête villageoise"
1 bourdon d'épaule (d'un seul tenant et décoré de franges), seule l'extrémité du hautbois est visible, court porte-vent, sac de couleur foncée
C.P. ed. des Musées nationaux
"Digression sur la vie et l'œuvre de C. Gellée" (photo.) et voir également bibliographie dans la note ci-après :
Ce tableau est très proche des œuvres suivantes (avec cornemuses) :
- une esquisse conservée au Musée historique Lorrain de Nancy (4ème état) (cf. ref.), une autre conservée à Oxford au Ashmoleon Museum (vers 1637, plume et craie, 12,7 x 18cm)
- un tableau (Liber Véritas 13) de 1637 "Paysage avec danse de paysans" coll. Du Comte de Yarborough, (Angleterre) assez semblable à celui du Louvre
- un tableau de 1637 "Paysage avec danse de paysans", Coll du Duc de Westminster, Londres, gravé par Lowry en 1784
- un tableau de 1637 "Paysage avec figures dansantes", Wallace collection, Londres
- un tableau de 1664 "Paysage avec figures dansantes" conservé au Musée de l'Hermitage à St-Petersbourg, ces trois dernières œuvres étant de composition similaire mais non identique (présence en particulier d'une femme dansant en levant un tambourin)
- un tableau conservé au Musée des Offices à Florence (inv. 1168)
- un dessin de 1663 "Paysage avec danse de paysans" coll. Royale, Windsor,
Ces œuvres (sauf les esquisses et celui de Florence) sont reproduites in S. Daniel et N. Serebriannaïa, "Claude Le Lorrain, peintre de la lumière" ed. de l'Olympe Paris 1995
Le tableau du Louvre, celui du Duc de Westminster et celui du Comte de Yarborough sont reproduits dans "Tout l'œuvre peint de C. Gellée"
Le tableau du Louvre également fait l'objet de gravures par Lebas (inversée), Parboni, Lerouge et Duparc, Pillement et Haldenwang (une gravure au Louvre (cf. ref. ci-dessous) et une en coll. privée, photo. ass. l'Oeil et la mémoire)
PARIS : Musée du Louvre (cabinet des dessins ?)
Gravure (19,5 x 25,5cm) d'après le tableau de Claude Gellée dit Le Lorrain (1600-1682) conservé dans ce même musée (ref. ci-dessus)
Danse champêtre

"Claude Gellée dit Le Lorrain 1600-1682", cat. expo. Paris 1983 p328 (photo. N.B.)
Fr. Schneider
PARIS : Musée du Louvre
Tableau dans le style de Claude Gellée dit "Le Lorrain" (Chamagne 1600 - Rome 1682) (ancienne attribution)
XVIIème : "Une danse au soleil couchant" : 4 personnages dont un cornemuseux dansent près d'un troupeau de chèvres
2 bourdons verticaux implantés bas, hautbois conique
A été gravé par Godefroy Pere sur dessin de Marchar, édité par Felix Hermet à Paris
T. Boisvert
PARIS : Musée du Louvre : Almanach (coll. Rotschild 27022 LR)
Gravure à l’eau-forte et au burin (895 x 555) : "La troupe royale des comédiens italiens représentant sur le théâtre de l’Hôtel de Bourgogne toute sortes de pièces tant sur les histoires anciennes que modernes, sérieuses ou plaisantes", Almanach pour l’année 1689 : le calendrier proprement dit occupe le centre de la partie basse de la gravure, il est bordé à droite et à gauche par deux petites scènes encadrées d’instruments de musiques, phylactères et surmontées à gauche par la figure de l’Intrigue et à droite par la figure de la Satyre. Les instruments représentés sont : à gauche une lyre et une flûte à bec, à gauche une musette, une flûte de Pan et un hautbois. La scène principale de la gravure présente les personnages de la comédie italienne (Colombine, Mezzetin, Scaramouche...) dans un riche décor (nombreux lustres) en fronton armoiries à la fleur de lys
1689
Musette baroque à un seul chalumeau, conique, boîte à bourdons, ni soufflet ni tuyau d’insufflation visible
C.P. ed. réunion des Musées Nationaux
G.Dieudonné
PARIS : Musée du Louvre : tableau de Florentin Damoiselet et Claude Huillot en dépôt à la Mairie d'Aire sur l'Adour (voir à cette référence) (inv. 3639)
PARIS : Musée du Louvre : carton de tapisserie de Pierre Monier en dépôt à la Mairie de Grenoble (voir à cette référence) (inv. 6678)
PARIS : Musée du Louvre (s'agit-il bien de la "Foire à l'entrée d'un village" inv. 2687 signalée par N. Lallement et B. Devaux op. cit. ? Dans ce cas figure également sur le tableau une flûte à bec d'enfant, un tambourin sur cadre et un violon)
Tableau ( huile sur bois) de Jean-Louis Demarne (Bruxelles 1752 - Paris 1829) : "Fête de village"; musicien assis sur une charrette dans la partie gauche du tableau

2 bourdons verticaux implantés haut
P. Galassi, "Corot et l’Italie", ed. Gallimard 1996 (photo N.B.)
PARIS : Musée du Louvre (inv 6440)
Tableau ( huile sur bois) de Jean-Louis Demarne (Bruxelles 1752 - Paris 1829) : "Une foire à la porte d'une auberge""; : Le portail monumental de la cour de l'auberge, aux deux batants ouverts, occupe le centre du tableau (la scène est vue depuis l'intérieur de la cour.) Sur la droite présence de plusieurs personnages dans et devant l'embrasure de la porte d'un bâtiment et, près d'eux un cavalier et une vache. Sur la gauche nombreux personnages attablés sous un gros arbre. Le sonneur de cornemuse est debout (de profil) contre le tronc de celui-ci et domine les tablées. Deux personnages sont debout au centre du tableau; derrière eux, à l'extérieur de la cour, d'autres personnages s'affairent sur la route qui part en ligne droite ou en bordure de celle-ci. Au premier plan enfin, une roue de charrette est posée dans une sorte de petit enclos en pierre

1 bourdon vertical implanté haut
C.P. ancienne et Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.
J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre
Tapisserie de Beauvais (Manufacture créée en 1664)
"La danse à deux"

J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre
Tapisserie de Beauvais (écran) (Manufacture créée en 1664)
"La musique"

J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre
Tableau de Jean Baptiste Pater (1695-1736)
Début XVIIIème : "La danse" (d'autres tableaux de ce peintre portent le même titre)

J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre Tableau en dépôt à l'Assemblée Nationale
Tableau de Jean Baptiste Pater (Valenciennes 1695 - Paris 1756) : "L'escarpolette"
XVIIIème

Cité par N. Lallement - B. Devaux op. cit.
J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre Tableau en dépôt à l'Assemblée Nationale
Tableau de Jean Baptiste Pater (Valenciennes 1695 - Paris 1756) : "Réunion galante dans un parc"
XVIIIème

Cité par N. Lallement - B. Devaux op. cit.
J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre (Inv OA 8292 anc. coll Olivier)
Montre (or, laiton, émail, agate et brillants, hauteur : 35 mm) : le camée en agate représente une ronde de cinq personnages, animée par un cornemuseux assis sur un rocher, de profil, sur la droite de la scène. Deux chiens sont couchés au premier plan et une scène de chasse semble se dérouler à l'arrière plan
Premier quart XVIIème siècle, mouvement par Caspar Cameel à Strasbourg
1 bourdon d'épaule à raccord médian et pavillon, de longueur sensiblement similaire à celle du hautbois, ce dernier étant relativement long
Cat. expo "Trésors de l'horlogerie" Palais des papes, Avignon 1998
P. Sagnier
PARIS : Musée du Louvre (différente de la précédente ?)
Montre représentant "Le Colin Maillard" :
France époque Louis XV

J.C. Compagnon

PARIS : Musée du Louvre
Tabatière
Est-ce la même que la suivante ?

J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre
Pièce d'orfèvrerie : tabatière à motif en couleur sur fond doré sur le couvercle : scène de danse avec joueur de cornemuse de profil, dans l'esprit flamand
XVIIIème siècle
1 bourdon d'épaule à pavillon, relativement court, hautbois apparemment conique.
"L'objet d'Art", n° spécial sur la galerie d'Appolon au musée du Louvre, 2005 (photo)
P. Boulanger
PARIS : Musée du Louvre (dépôt à l'Hôtel Matignon, inv. 3176)
Tableau (huile sur toile) de Pierre Jacques Cazes (Paris 1676 - id. 1750). Fait partie d'un ensemble de deux tableaux en pendants pour le petit cabinet du roi à Versailles
1732 : "Danse villageoise" : cornemuse et tambourin sur cadre
1 bourdon d'épaule
Pochette du disque "Mozart, deux concertos pour violon" Erato (photo.)
Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.
PARIS : Musée du Louvre (en dépôt au Mobilier National)
Tableau de Boucher ( Paris 1703 - id.1770)
XVIIIème : "La Musette"
Musette dont on ne voit que le sac et une partie du hautbois
C.P. ed. R. Hoesch à Milan
R. Leppert op. cit. (photo. N.B.)
PARIS : Musée du Louvre (inv.2411)
Tableau de Bonaventure De Bar (Paris 1700- Paris 1729) : Fête champêtre; musette et guitare
1728

Cité par N. Lallement - B. Devaux op. cit.
PARIS : Musée du Louvre, cabinet Rotschild
Gravure : Défilé de chars à Paris à l'occasion du remariage du Dauphin avec Marie-Josephe de Saxe
1747 : "Le char de Bacchus" décoré à l'arrière d'instruments aratoires et de cornemuses

A.P. de Mirimonde op. cit. t2 p 135
PARIS : Musée du Louvre, dépt des peintures, grande galerie (inv. 3200)
Tableau de Jean Baptiste Siméon Chardin (Paris 1699- id.1769)
1765 : les attributs de la musique (dessus de porte réalisé pour le château de Choisy) : musette, flûte traversière, violon et son archet, trompette naturelle, trompe de chasse
Musette à soufflet, boîte à bourdons, chalumeaux à clefs en ivoire, housse rouge à franges dorées
Nombreuse bibliographie dont: "L'Oeil" 3/79 (photo.)
A.P. de Mirimonde op. cit. (photo. N.B.)
E. Vuillermoz: "Histoire de la Musique" (photo. en couverture)
G. Pernon "Dict. de la Musique" (photo.)
M. Faré, "La nature morte au XVIIIème"
J.C. Compagnon et S. Robson op. cit. (photo)
& quelques pochettes de disques vinyls ou laser...
Figura à l'exposition de 1979 au Grand Palais ainsi qu'une autre nature morte de ce même peintre (n°27, Instruments de musique et perroquet, Paris coll. privée) représentant une musette et un violon (photo. dans le catalogue)
Voir également le tableau de P. Rousseau conservé au Musée d'Orsay (ref.) : "Chardin et ses modèles".
Copie par Mlle Geneviève Boetzel conservé à Apt (cf. ref.)
PARIS : Musée du Louvre: Tableau de Coypel mis en dépôt au Musée des Beaux-Arts de Nantes (voir à cette référence) (inv. 3537)
PARIS : Musée du Louvre: Tableau de Coypel mis en dépôt au Musée National du Château à Compiègne (voir à cette référence) (inv. 3567)
PARIS : Musée du Louvre: Tableau de Watteau mis en dépôt au Musée municipal de Coulomiers (cf. ref.) (inv. 8862)
PARIS : Musée du Louvre : Carton de tapisserie d'Alexandre Ubeleski en dépôt au Musée des Beaux Arts d'Arras (cf. ref.) (inv. 6666)
PARIS : Musée du Louvre (inv 7267)
Tableau (huile sur toile) de Henri Horace Roland De Laporte (Paris 1724 - id.1793)
1763 : "Nature morte au vase de Lapis-lazuli" : Au centre du tableau est ouvert un livre de partitions aux feuilles usagées, adossé à un grand pot à couvercle, bleu (lapis-lazuli) à anses et décor rocaille dorés. A l'arrière plan une mapemonde se détache dans la pénombre tandis que la musette est posée au premier plan à gauche, les chalumeaux pendant de biais au devant du socle supportant tous ces élements.
Musette baroque à soufflet, boîte à bourdons, chalumeaux à clefs (ivoire), housse de velours rouge à franges dorées
Pochette du disque "Lieder de Mozart et Schubert" (Musidisc 30 RC 746)(photo.)
A.P. de Mirimonde op. cit. t.2 p.17
M. Faré, "La nature morte au XVIIIème"
Cité par N. Lallement - B. Devaux op. cit.
PARIS : Musée du Louvre (en dépôt à la Légation de France à Budapest)
Tableau de Jean Honoré Fragonard (Grasse 1732 - Paris 1806) : "L'heure du berger"


Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit.
J.C. Compagnon
PARIS : Musée du Louvre (inv 8260)
Tableau (huile sur toile) de Mme Anne Vallayer-Coster (Paris 1744 - id. 1818)
Vers 1770 "Les attributs de la musique" (nature morte avec trompe de chasse, flûte traversière, hautbois, quinton & luth)
Musette baroque à soufflet (?) : sac, boîte à bourdons et extrémité du grand chalumeau (ivoire) visibles
Cité par A.P. de Mirimonde op. cit. t.2 p.19
Larousse de la Musique t.1 p.379 (photo. N.B.))
M. Faré, "La nature morte au XVIIIème" p.219
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo du Musée de la musique à Paris)
Pochette du CD S.L. Weiss Sonatas for Lute vol.4 n°21.37 et 46 par R. Barto chez Naxos (photo. Localisation de l’oeuvre non précisée)
P. Delaval
PARIS : Musée du Louvre, département des objets d'art (OA 10665)
Tapisserie de haute lisse de la Manufacture des Gobelins (laine et soie, 3,2x5,05m). Histoire de Don-Quichotte aux armes de la famille d'Argenson, seconde tapisserie (cette série en comporte cinq) , "Le bal de Barcelone", trophée d'instruments de chaque côté du médaillon central : à droite : violon de face, violon de dos, archet et basson (?); à gauche : musette, violon de dos, archet et basson (?). Dans le médaillon central, le bal est animé par un orchestre composé d'un violon et d'un violoncelle (?), un guitariste est couché, de dos au premier plan.
Vers 1732-36 : commandé par Louis, Duc d'Orléans (1703-1752) pour l'offrir à Marc-Pierre de Voyer de Paulmy, comte d'Argenson. Les scènes centrales de cette suite de tapisseries ont été crées par Charles Coypel. Les modèles sont conservés au château de Compiègne (cf. ref.). L'alentours créé spécialement à la demande du Prince pour les cinq tapisseries de cette série fut vraisemblablement créé par Peyrotte. Fut tissé dans les ateliers de Jean Le Febvre (dont la signature apparaît deux fois sur cette tapisserie) et de Michel Audran.
Musette à fort chalumeau cylindrique et pavillon conique, boîte à bourdons et sac rouge
Ministère de la culture... Cat. expo. Grand Palais 1980-81 : "Cinq années d'enrichissement du Patrimoine national, 1975-1980, Donations, dations, acquisitions"
PARIS : Musée du Louvre, (TH1158, leg Mme A. Thiers)
Porcelaine tendre peinte et dorée : assiette aux instruments de musique du "service Attributs et groseilles" par Levé Denis (1731-?) de la Manufacture de Sèvres, service dont on peut voir un saladier portant également une musette au Château de Versailles (cf. ref.) : L'assiette à fond blanc est décorée de motifs végétaux et, sur le rebord, de trois trophées : l'un guerrier avec cor en laiton à pavillon en forme de tête animale, épée antique, carquois et lance, le second représentant le pouvoir avec couronne, faisceau de lances et trompette droite et le troisième trophée plus champêtre avec musette au sac bleu, sur lequel une flûte de Pan semble attachée par un ruban rose, tandis qu'un hautbois à pavillon amovible dépasse de part de d'autre du sac, l'anche en partie cachée par une partition. Quelques feuilles complètent le trophée.
Service livré à partir de 1763
Musette stylisée à deux petits tuyaux très légèrement divergents, l'un extérieurement cylindrique, à petit pavillon, doté de 3 trous de jeu, à peine plus long que le second, dans la partie basse s'évase puis se rétrécit avant un petit pavillon. Le decor de ce second tuyau évoque des clefs. Des franges roses cachent le haut de ces deux tuyaux. L'habit bleu du sac est décoré d'un galon jaune tout le long de la couture.
Photo visible sur le site de la Réunion des Musée Nationaux
PARIS : Musée du Louvre, (OA12148)
Tabatière par Jean Ducrollay (vers 1708-après 1776) en armature d'or et plaques de porcelaines de la Manufacture de Sèvres, avec sur l'une des faces une musette, un hautbois (?) et une partition qui semblent tous trois flotter dans un nuage. Le couvercle et le dessous représentent chacun deux angelots, les autres plaques du pourtour représentent : faisceau de lances et trompettes, épée-couronne et sceptre, carquois et torche (?)
Vers 1756-59
Musette stylisée : deux chalumeaux parallèles extérieurement légèrement coniques et s'évasant en pavillon chacun en dessous d'un tore noir. Sac rose à franges jaunes, le reste de l'instrument n'est pas visible. Le hautbois est diamètre bien plus fort que les chalumeau de la musette mais de même couleur brune.
Photo visible sur le site de la Réunion des Musée Nationaux
PARIS : Musée du Louvre, Salle Louis-Philippe, (dépôt du Musée National du château de Fontainebleau 1986 F 572-575 C)
Tapisserie du siège d’une causeuse en bois doré réalisée par Michel Victor Crochet et la Manufacture de Beauvais : trophée avec tambour à cymbalettes, instrument à cordes et musette
Fait partie d’un ensemble de sièges livré pour le salon d’audience du Duc de Nemours aux Tuileries en 1847 et complété par d’autres pièces pour le salon des tapisseries d’Eugénie en 1855 (La causeuse qui nous intéresse fait-elle partie de la première ou de la seconde livraison ?)
Deux longs chalumeaux, l’un à pavillon, l’autre de type petit chalumeau à clef de musette mais de longueur plus importante et placé à gauche. Représentation résultant apparemment d’une mauvaise observation de l’instrument : confusion entre le boîtier à boules et les chalumeaux. Sac rouge.
PARIS : Musée du Louvre, tapis d'après Ch. le Brun "Acis et Galatée", voir ci-dessous la description du tapis identique conservé au Mobilier National (ref.)
PARIS : Musée du Louvre, (acquis au salon de 1793)
Tableau (huile sur toile, 1,33 x 1,44m) de Joseph Bidauld (Carpentras 1758 - Montmorency 1846) : "Paysage d'Italie" : paysage dans le style de Le Lorrain avec ville au centre (grands bâtiments) et forte cascade à sa droite; petit troupeau de moutons mené sur un chemin par un berger cornemuseux au premier plan à gauche. Aux côtés du conremuseux se tient, de trois-quart dos, un jeune pâtre flûtiste (?) et un groupe formé d'un homme, de deux femmes et d'un âne lourdement chargé
1793
Sans bourdon d'épaule, grosse outre plus ou moins spérique, 2 hautbois ?
Michel Laclotte et Jean-Pierre Cazin, "Le Louvre - la peinture européenne" ed. Scala 1991 (photo.)
PARIS : Musée du Louvre (inv 7663)
Tableau (huile sur toile) de Léopold Robert (Les Eplatures, près de la Chaux-de-Fonds (CH) 1794 - Venise 1835)
1830 à Rome (présenté au salon de 1831) : "L'arrivée des moissonneurs dans le Marais Pontin": à côté d'un char à l'arrêt auquel sont attelés deux forts boeufs noirs, un jeune homme joue de la zampogna en dansant. L'homme à côté de lui danse en levant sa faucille au dessus de sa tête. Plusieurs autres personnages des deux sexes, assis ou debout sont représentés de part et d'autre ainsi que sur le char. Tous les personnages portent des costumes italiens très typés.
Zampogna à quatre tuyaux (représentation très précise: lanière de cuir attachée au poignet et soutenant le tuyau le plus grave, anneaux de tissus (laine ?) rouges ornant les pavillons, lanière empêchant la chute de la coulisse du petit bourdon. on distingue même la tache de la réserve de cire sur l'avant de la souche.) Le zampognaro porte une série d'anneaux mobiles autour de son chapeau. Ces anneaux pourraient avoir une fonction musicale (par entrechoquement)
C.P. ancienne en couleurs
C. & J.L. Matte op. cit. (photo. N.B. de l'ensemble et couleur du détail)
C. Ritzenthaler, "L'école des beaux-arts, XIXème siècle, les pompiers" (photo.)
"Paysages et Paysans, L'art de la terre en Europe du moyen-âge au XXème siècle", cat. expo. B.N.F. 1994 sous la direction d'Emmanuel Le Roy Ladurie (photo.)

L'ouvrage "Léopold Robert" (catalogue raisonné) détaille les différentes étapes de l'élaboration de ce tableau et présente les photos de ces esquisses :
- 1829 : dessin au crayon annoté "A Monsieur Marcotte" (Paris coll. particulière), représentation inexacte d'une cornemuse (porte-vent et hautbois d'un seul tenant) située à gauche du tableau
- Esquisse (Musée de Neufchâtel), cornemuseux à droite, de dos. Représentation encore schématique (3 chalumeaux divergents)
- Esquisse (Musée d'Art et d'Histoire de Neufchâtel) a peu près identique au tableau définitif (cornemuse précise)
- 1831 (serait donc postérieure à l'œuvre définitive) dessin (gravure ?) (Genève, Musée d'Art et d'Histoire), similaire au tableau
Cet ouvrage recense, en outre, sept copies de cette œuvre.

Copie par J. Salles à Nîmes (voir ref.) copies à Rennes (cf. ref.), Carcassonne (cf. ref.) et Charleville-Mézières (cf. ref.)
Ce tableau a été gravé par P. Mercuri en 1831, avec, en bas à droite, la mention "Léopold Robert Rome 1830"
Ivoire sculpté sur ce modèle à Commercy (ref.)

Il existe un tableau du même peintre (conservé au musée des Beaux-arts de Vevey, Suisse) représentant "Les pifferari devant la Madone", c'est-à-dire un couple zampogna et piffero jouant devant une fresque représentant la Vierge à un coin de rue. La Zampogne est strictement identique à celle du tableau du Louvre. Ce tableau a été gravé par A. Duvivier.
P. Sagnier
PARIS : Musée du Louvre : 1er étage, salle 60 (couloir) : cadre de miroir (sans miroir, environ 40x50 cm) en tilleul sculpté (inv. OA 6511, legs Comte Isaac de Camondo 1911)
Sc/bois de A. Solaro Schüss (signé au verso) : trophée surmontant la glace : feuillage de chêne, couronne de vigne avec raisins, vase renversé, tambourin a cymbalettes et grelots, carquois et musette
Fin XVIIIème
Musette stylisée à trois tuyaux similaires fins, cylindriques s’évasant en pavillon. Deux d’entre eux partent d’une sorte de souche commune, l’un des deux est munis de sept trous de jeu visibles
Fr. Schneider
PARIS : Musée du Louvre : Département des arts graphiques (RF 5113)
Miniature sur ivoire (diamètre 0,077) : "Bergère tenant une musette" : femme de la noblesse assise appuyée sur son coude gauche. Dans le creux de celui-ci est logé une musette dont les chalumeaux passent sur son avant bras. Décor de feuillages flous à l'arrière plan.
XIXème siècle (dans un style antérieur, y compris par le costume)
Musette baroqueà double chalumeau et boîte à bourdons
Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux :  LIENHYPERTEXTE http://www.photo.rmn.fr http://www.photo.rmn.fr (fiche avec photo)
PARIS : MUSEE DU LOUVRE CABINET DES DESSINS
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins, coll. Rotschild
Gravure sur cuivre
1465-80 à Florence

Denis, "De Musikinstrumenten in de Nedelanden en in Italie naar hun afbeelding in de 15e", Utrech, 1944
Fr. Schneider
PARIS : Musée du Louvre, Cabinet des dessins, (coll Rotschild)
Dessin à l'encre brune d'après un tableau original perdu de Hyeronimus Bosch (Bois-le-Duc 1450/60 - 1516) : "Les noces de Cana avec donateur et saint patron". On connaît ce tableau par des copies dont celle conservée à Rotterdam au Musée Boijmans Van Beuningen. Le présent dessin serait plus fidèle au tableau original, notamment par la présence du donateur et du saint-patron. Les musiciens sont situés en haut à gauche du tableau : cornemuse et vèze (ce dernier ne figure pas sur le tableau de Rotterdam)
XVIème
1 bourdon d'épaule esquissé (absent sur le tableau de Rotterdam), hautbois conique, sac piriforme à col de cygne
De Tolnay, "Hyeronimus Bosch", Baden-Baden 1973
J. Koldewij, P. Vandenbroek, B. Vermet, "Jérôme Bosch - L'œuvre complet" Ludion-Flammarion 2001 (photo, ainsi que du tableau de Rotterdam)
Fr. Schneider
PARIS : Musée du Louvre, département des arts graphiques (inv.10694)
Dessin à la plume à l'encre brune (0,223 x 0,259m) attribué à Lélio Orsi (1511-1587) : scène de danse : dans un décor limité à deux gros arbres placés à l'arrière plan de part et d'autre de la composition, un couple danse au premier plan au centre, en se tenant par une main et en se faisant face. Le joueur de cornemuse est assis à gauche, de profil, buste et tête penchés en avant sur l'instrument. Quelques personnages observent les danseurs à droite de la scène.
XVIème
1 bourdon d'épaule
Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux : http://www.photo.rmn.fr (fiche avec photo)
PARIS : Musée du Louvre, Estampes, coll Rotschild (1794 LR)
Eau forte avec retouches de burin (0,174 x 0,140m) de Lucas Van Leyden dit Lucas de Leyde (1489/94-1533) : "L'espiègle"
1520 : une famille voyage à pied : l'homme, penché en avant, joue de la cornemuse tout en marchant et en portant sur son dos une hotte en osier de laquelle dépasse la tête d'un enfant. Sa femme marche à ses côté, portant un enfant sur l'épaule droite, un enfaut marche au devant d'eux ainsi qu'un chien. Un quatirème enfant est porté par l'âne partiellement visible derrière l'homme cornemuseux.
1 long bourdon d'épaule extérieurement conique, sans raccord ni moulure, tenu quasi verticalement
Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux : http://www.photo.rmn.fr (fiche avec photo)
PARIS : Musée du Louvre, estampes
Gravure de Bonnart 1642-1711 : villageois grec avec texte : « Exempt d’amour et de haine – Si la faim me prend au collet – Je prens soin d’emplir ma bedaine – Et quitte pour un temps musette et flageolet
Fin XVIIème ou début XVIIIème

Jean Gergely « Einfürhung in die Volksmusik » Zurich 1967 p.46 (photo N.B.)
F. Schneider
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv.20943)
Dessin : plume encre brune et lavis brun et gris
fin XVIème : scène champêtre, un berger fait danser au son de sa cornemuse
1 bourdon d'épaule
Cité in Musée des ATP. op. cit.
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv. 21160)
Dessin (plume et lavis gris) de Peter Candid (19,6 x 29,9cm) : esquisse pour une tapisserie des mois
Vers 1612 : la scène est séparée en deux par un pilier (?) central. Autour d'une table représentée légèrement de biais sont disposés six personnages semblant jouer aux dés, dont une femme déjà âgée, debout, tenant l'anse d'un panier sur son avant-bras, un homme de dos, également debout, dont la position penchée vers les dés témoigne de l'intérêt qu'il porte au jeu, une femme plus jeune lançant ceux-ci, un quatrième homme dont on n'aperçoit que le visage et le regard rivé sur les dés. Les deux autres personnages semblent porter moins d'attention au jeu. A gauche de la scène deux haommes dont l'un portant une épé au côté jouent également aux dés mais à terre. Une cheminée occupe le mur du fond et, de chaque côté de celui-ci, des rideaux levés permettent de voir à l'extérieur de la pièce : à droite un homme attaque des troncs d'arbres couchés à la hache, à gauche un homme assis, tronqué par le bord du dessin, joue de la cornemuse (il ressemble au cornemuseux de Dürer) tandis qu'en arrière plan on aperçoit la silhouette de profil d'un homme brandissant une hache
1 bourdon d'épaule assez vertical, partiellement visible seulement (il pourrait y en avoir un second), hautbois apparemment cylindrique, poche orné d'un motif en résille.
B. Volk-Knüttel, "Peter Candid, "Zeichnungen - austellungskatalog", Munich 1979, Nr 79
F. Schneider
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv. 9559)
Dessin (plume et encre brune sur traces de pierre noire) de Sinibaldo Scorza (Voltaggio 1589 - Gênes 1631)
Vers 1610 : feuille d'études, berger
1 bourdon d'épaule
Ce dessin a été repris dans un tableau (Gênes Palazzo Rosso 2824) et sans doute aussi dans une gravure aujourd'hui disparue
"Le dessin à Gênes du XVIème au XVIIIème siècle" cat. expo. du cabinet des dessins 1985 (photo. N.B.)
Tableau dans M. Bonzi, "Sinibaldo Scorza et Antonio Travi", Gênes 1964 (photo.)
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins
Dessin tiré de l'album de Daniel Rabel consacré aux ballets de cour de Louis XIII
1626, ballet "La douairière de Billebahout", musique de l'Amérique : quatre cornemuseux suivent un carillon de gongs tiré par un lama
4 cornemuses relativement schématiques. 3 possèdent deux bourdons d'épaule, la quatrième n'en possède qu'un seul (description d'après la photo. de l'ouvrage de M.F. Bukofeer, original ou copie de la B.N.F. ?)
Copie au cabinet des Estampes de la B.N.F.(ref.)
Cité par A.P. de Mirimonde op. cit. t.2 p.174
"L'art du ballet à la cour de France" p.XVII
M.F. Bukofeer, "la musique Baroque 1600-1750", ed. J.C. Lattes (photo. N.B.)
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv.31389)
Dessin (pierre noire et rehauts de blanc sur papier gris) de Charles Joseph Natoire (Nîmes 1700 - Castel-Gondolfo 1777)
Vers 1746 : étude pour une peinture de l'Hospice des enfants trouvés, détail d'un berger (voir gravure de Fessard à Nîmes (cf. ref.); le dessin de Natoire est plus réaliste que la gravure)
Hautbois à pavillon rapporté. Le dessin ne montre aucun bourdon contrairement à la gravure de Fessard. Cependant on devine la trace d'un bourdon d'épaule (esquissé ou effacé ?)
F. Boyer 1949, L. Duclaux 1971 et 1975 (photo.)
Musée d'Art et d'Histoire de la Ville de Nîmes, "Charles Joseph Natoire, peintures, dessins, estampes et tapisseries des collections publiques françaises" (photo. N.B.)
V. Lassalle
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv.33382)
Sanguine à la craie de Jean Antoine Watteau (1684-1721)
Avant 1715 : joueur de musette vu de face et de profil : La figure de droite (profil) sera utilisée pour "Les bergers" (1717, Musée Charlotenbourg à Berlin) et pour "La fête vénitienne" (1719, Musée d'Edinbourgh), celle de gauche (face) pour "L'accordée de village" (1715, Soanes Museum Londres)
Musette à soufflet, boîte à bourdons, petit chalumeau cylindrique sans clefs (comme la plupart de ceux représentés par Watteau), housse à franges (ébène et ivoire)
Musée des ATP. op. cit. (photo. N.B.)
La revue de l'art N°62
"Paysages et Paysans, L'art de la terre en Europe du Moyen-âge au XXème siècle", cat. expo. B.N.F. 1994 sous la direction d'Emmanuel Le Roy Ladurie (photo.)
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
PARIS : Musée du Louvre, 1er étage, salle 68, commode provenant du château de la Malmaison (OA 5344)
Porcelaine : deux petits médaillons identiques en porcelaine bleue à décor blanc.
Trophée d’instruments : cornemuse, luth, trompe et partition
Chalumeau unique
H. Rivière
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (RF 17601)
Dessin au crayon (esquisse) d'Eugène Boudin (1824-1898)
"Deux paysans bretons jouant du biniou" (couple de sonneurs)
Biniou Koz à 1 bourdon d'épaule relativement long et fin, en trois parties, hautbois à pavillon. Position des musiciens typique des sonneurs bretons.
D. Delouche, "Eugène Boudin et la Bretagne" (photo. N.B.)
J. Seltz, "E. Boudin", ed. Flammarion (photo. N.B.)
couple de sonneurs assis sur un banc et vus sur leur profil droit. le sonneur de bombarde semble avoir un ventre bine rebondi...esquisse très sommaire.
biniou à petit chalumeau et bourdon d'épaule
détail des instruments et des mains des sonneurs
Petit chalumeau relativement cylindrique (pas de pavillon marqué), souche non représentée, forme du sac esquissée. La bombarde est relativement longue

"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.100
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv 22947)
Dessin à la plume (encre grise) sur papier blanc d’après Rembrandt : "L’adoration des bergers"
Second quart du XVIIème, Hollande

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv 20552 fait partie d’un ensemble de dessins, répétition du dessin 20547)
Dessin à la plume (encre brune) et lavis brun sur papier blanc de l’école de David Téniers II dit Le jeune : Le bal des singes
XVIIème, Flandres

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv 20523))
Dessin à la mine de plomb sur papier beige (22,5 x 34,8) de David Téniers II dit Le jeune (Anvers 1610-Bruxelles 1690) : Fête de village
XVIIème, Flandres, monogramme DT en bas à droite

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv 24906)
Dessin à la pierre noire avec lavis de gris et gouache blanche sur papier gris (29 x 35,2) de Louis Boullogne dit "Le jeune" (Paris 1654- id. 1733) : "L’automne" (scène de vendange) , étude pour un tableau exécuté pour le salon de Marly et pendant au dessin "L’été" également conservé au Louvre.
Entre 1675 et 1715, France

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv.22473)
Dessin à la plume : encre brune et lavis brun sur papier, anonyme d’après Joachim Anthonisz Wtewael (anciennement attribué à A. Bloemaert) : "L’adoration des bergers" (15,6 x 20,8)
XVIIème ?

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv.RF 640)
Dessin à la pierre noire sur papier (20,5 x 31) de Claes Pietersz Berchem dit van Haarlem : "Le passage du gué"
Seconde moitié XVIIème Hollande

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv.RF 3462)
Miniature sur une boîte : dessin à la gouache sur papier (4 x 6,4) d’Henri Joseph Van Blaerenberghe (Lile 1750 – id. 1826) : "La main chaude"
Fin XVIIIème – début XIXème

Le même thème a été utilisé pour une autre boîte conservée dans ce même musée (inv. RF 3464) mais je ne sais s’il y a également une cornemuse sur cette dernière.
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (inv.22480)
Dessin à la plume : encre brune sur papier beige (34,7 x 24,5) de l’école d’Abraham Bloemaert (Gorinchen 1564 – Utrecht 1651) "L’annonce aux bergers"
1ère moitié XVIIème Hollande

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France

PARIS Musée du Louvre, cabinet des Estampes, (coll Rotschild Inv 18677LR)
Gravure (Eau forte) de Gabriel Huquier le Père (1695-1772) d'après François Boucher (1703-1770) : "La corne-muse" (titre figurant sous la gravure) : dans un décor champêtre, une femme vêtue comme une paysanne (mais sans déchirures ni pièces) est assise de profil au centre de la gravure et souffledans une cornemuse. Un bébé dort derrière elle, près de deux moutons. Deux enfants jouent devant elle dont l'un fait faire le beau à un petit chien (motif courant chez Boucher). Un adolescent est debout à l'arrière d'elle et la regarde jouer.
Sans bourdon, tuyau mélodique conique (ou cylindrique s'évasant largement en pavillon), porte-vent en bouche, sac assez volumineux tenu devant le ventre plutôt que sous un bras.
Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux :  LIENHYPERTEXTE http://www.photo.rmn.fr http://www.photo.rmn.fr

* * * * *

D'autre part on peut supposer que parmi les 100 000 pièces du cabinet se cachent quantité d'autres cornemuses.

* * * * *
PARIS : Suite...
PARIS : Musée du Luxembourg (n’existe plus aujourd’hui en tant que Musée permanent)
Tableau d'Adolphe-Pierre Leleux : voir à Quimper, Musée des Beaux arts
G. Vuilliers " La danse" Hachette 1898 (planche N.B.)
PARIS : Musée du Luxembourg (n’existe plus aujourd’hui en tant que Musée permanent)
Biscuit d'Antonin Injalbert (Jean-Antoine, Béziers 1845 - Paris 1933)
XIXème "Faunesse au biniou"

C.P. ancienne
J.C. Compagnon
PARIS : Musée de la Marine
Toile de coton imprimée avec la planche de cuivre conservée au musée Lambinet à VERSAILLES (voir description à cette référence)
Cité dans le catalogue "Toiles de Nantes"
J. Tucoo-Chala
PARIS : Musée Marmottan (Inv. M6187)
Enluminure : fragment d'un livre d'heure : Annonce aux bergers
Vers 1480-1490 Ecole de Jean Bourdichon (Tours)
 
M. Vanden Bemden Casier
PARIS : Musée Marmottan
Tableau de l'école lombarde
adoration des bergers
Fr. Schneider
PARIS : Hôtel Matignon : tableau de P.J. Cazes en dépôt du Musée du Louvre (voir à cette référence)
PARIS : Bibliothèque Mazarine : Missel à l’usage de Poitiers (ms 420 f.251)
Manuscrit enluminé : décor de marge
XVème

C. Péligry
PARIS : Bibliothèque Mazarine : "Générale description du Pays et du duché du Bourbonnais" (Ms 3243 p.110)
Les bains du Bourbonnais

Musicien avec cornemuse à deux bourdons mais difficilement discernable : à vérifier
Ministère de la Culture, "Patrimoine des bibliothèques de France", vol. Ile de France" (photo)
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Mazarine : Heures à l'usage de Rome (ms 479 f.43v)
Manuscrit enluminé : nativité. La crèche est un édifice formé de poutres très rectilignes et représentée en une perspective symétrique. La sainte famille est au premier plan, respectant la symétrie, l'enfant Jésus couché à même le sol. La colombe du St-Esprit descent verticalement sur lui. A l'arrière plan, derrière le mur incomplet de la crèche on voit trois bergers dont celui de droite tient une cornemuse
Vers 1470-1480
1 bourdon d'épaule d'un seul tenant, de forme externe conique, sac blanc, extrémité supérieure du hautbois seule visible, petit porte-vent
Base de données Liber Floridus du Ministère de l'éducation nationale et de ses partenaires : les bibliothèques détentrices des fonds, le CNRS-IRHT (Institut de Recherche et d'Histoire des Textes), le CINES (Centre Informatique National de l'Enseignement Supérieur).:  LIENHYPERTEXTE http://liberfloridus.cines.fr http://liberfloridus.cines.fr
G. Dieudonné
PARIS : Bibliothèque Mazarine : Heures à l'usage de Rome (ms 502 f68v)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers (tampons de la bibliothèque empiétant sur l'image centrale) : l'ange annonciateur est représenté en robe rose, presque transparent. Deux bergers au premier plan écoutent sa parole, ainsi qu'un troisième dans le lointain. Le berger de droite est à genoux, presque de dos. Il tient sa main droite au dessus des yeux, tandis que sa main gauche tient sa houlette. Le berger de gauche, assis presque de face, tient encore ses deux mains sur les hautbois de sa cornemuse et lève à peine la tête, d'un air souriant.
Quatrième quart XVème
Sans bourdon, deux tuyaux, coniques, contigüs, l'un très légèrement plus court que l'autre. la position des mains laisse penser que l'un serait un bourdon et le second le hautbois. La souche de ces deux tuyaux n'est pas discernable (pas de boîtier) Sac piriforme blanc.
Base de données Liber Floridus du Ministère de l'éducation nationale et de ses partenaires : les bibliothèques détentrices des fonds, le CNRS-IRHT (Institut de Recherche et d'Histoire des Textes), le CINES (Centre Informatique National de l'Enseignement Supérieur).:  LIENHYPERTEXTE http://liberfloridus.cines.fr http://liberfloridus.cines.fr
G. Dieudonné
PARIS : Bibliothèque Mazarine : Livre de prières - Office de la Vierge (ms 520 f.14r)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers dans la lettrine historiée D de "Deus", en milieu de page. Deux bergers à la tête légèrement disproportionnée, écoutent la parole de l'ange au phylactère. Celui le plus à gauche est à genou, celui du centre, assis de face, tient sa cornemuse mais tourne le regard vers l'ange. Décor stylisé et fond à quadrillages
Fin XIVème -début XVème
Un bourdon d'épaule cylindrique à pavillon, décoré de plusieurs traits transversaux, hautbois apparemment conique, petit porte-vent, sac bleuté.
Base de données Liber Floridus du Ministère de l'éducation nationale et de ses partenaires : les bibliothèques détentrices des fonds, le CNRS-IRHT (Institut de Recherche et d'Histoire des Textes), le CINES (Centre Informatique National de l'Enseignement Supérieur).:  LIENHYPERTEXTE http://liberfloridus.cines.fr http://liberfloridus.cines.fr
G. Dieudonné
PARIS : Bibliothèque Mazarine : Heures à l'usage de Rouen (ms Faralicq 03 f.43r)
Manuscrit enluminé : Annonce aux bergers : enluminure pleine page en deux registres inégaux et trois lignes de texte placées en partie haute du registre inférieur. Dans le registre supérieur, trois bergers écoutent la parole de l'ange, deux sont debout, appuyés sur leur houlette, le troisième, assis jambes quasiment tendues, tient sa cornemuse de la main droite, portant la gauche à hauteur de son visage pour mieux discerner l'ange dans le ciel. Dans le registre inférieur, un berger debout fait le même geste avec sa main, devant un paysage du même type que celui du registre supérieur.
Vers 1490 ?
Un bourdon d'épaule cylindrique relativement court, doté d'un petit pavillon, chalumeau également cylindrique, sans pavillon, porte-vent. Tuyaux et sac brun foncés.
Base de données Liber Floridus du Ministère de l'éducation nationale et de ses partenaires : les bibliothèques détentrices des fonds, le CNRS-IRHT (Institut de Recherche et d'Histoire des Textes), le CINES (Centre Informatique National de l'Enseignement Supérieur).:  LIENHYPERTEXTE http://liberfloridus.cines.fr http://liberfloridus.cines.fr
G. Dieudonné
PARIS : Bibliothèque Mazarine : Heures à l'usage de Noyon (ms Faralicq 06 f.50)
Manuscrit enluminé : Annonce aux bergers sur un fond bleu outremer garni de larges étoiles et dans un décor vert très stylisé, deux bergers écoutent la parole de l'ange (en buste au dessus de son phylactère). Celui de gauche, vêtu dans les tons rouges, est assis, jambes croisées et tient sa main gauche en l'air, celui de droite vêtu de bleu, tient sa cornemuse de la main gauche et sa main droite en l'air
Quatrième quart XIVème ou second quart XVème ?
Sans bourdon, fin hautbois, plutôt cylindrique à large pavillon, sac blanc dont le col de cygne se termine par la souche du hautbois en forme de petite tête animale
Base de données Liber Floridus du Ministère de l'éducation nationale et de ses partenaires : les bibliothèques détentrices des fonds, le CNRS-IRHT (Institut de Recherche et d'Histoire des Textes), le CINES (Centre Informatique National de l'Enseignement Supérieur).:  LIENHYPERTEXTE http://liberfloridus.cines.fr http://liberfloridus.cines.fr
G. Dieudonné
PARIS : Bibliothèque Mazarine : (incunables 593 D)
Gravure sur bois de « La grande danse macabre … » par l’imprimeur Guyot Marchant à Paris : l’une des gravure présente quatre squelettes musiciens dont l’un avec une cornemuse
15 octobre1490

Cat. expo " Moyen-âge entre ordre et désordre " Paris,Cité de la musique 2004
Voir autre exemplaire au Musée du Petit Palais à Paris (cf. ref.) et autres éditions postérieures et bois gravé à Troyes (cf. ref.)
PARIS : Mobilier national
Tapis d'après Ch. Le Brun (1619-1690) réalisé pour la Grande galerie du Louvre, 34ème de la série (un second exemplaire identique est encore conservé au Louvre)
XVIIème : "Acis et Galatée", trophée d'instruments reproduit deux fois et comprenant flûtes de Pan, guitare, pseudo-harpes, cor (cornet à bouquin ?), tambour de basques, timbales, chalemie (?) et partition. Un autre trophée également reproduit deux fois représente timbales, lyre, flûte de Pan et trompe en coquillage.
Sac avec hautbois conique à cinq trous; représentation très schématique
A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.136
PARIS : Mobilier national
Tapisserie des Gobelins : "Tenture des quatre éléments": "l'air"
XVIIème d'après Charles Le Brun (1619-1690). Cette bordure a été reprise pour "Le Printemps" puis pour une autre tapisserie des Gobelins d'après Ch. Le Brun représentant elle aussi "l'air" par une allégorie différente. Voir également la gravure de Sébastien Leclerc conservée à la Bibliothèque Nationale de France (cf. ref.) et la tapisserie à la Manufacture des Gobelins (cf. ref.)
Musette à petit chalumeau à clefs (soufflet non représenté), boîte à bourdons
A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.XVIII, 3ème bande (photo. N.B.)
Musette à un seul chalumeau (soufflet non représenté), boîte à bourdons
A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.XVIII, 1ère bande (photo. N.B.)
P. Delaval
PARIS : Mobilier national
Tableau (Huile sur toile) de Maurice Jacques (Paris vers 1712 -id.1784, peintre de fleurs attaché à la manufacture, élève de l'Académie St-Luc) avec, en médaillon, des scènes d'après F. Boucher (1703-1770)
1758 (?) : esquisse pour une tapisserie des Gobelins : musette sur un trophée de feuillages. Ce tableau aurait servi de modèle pour une tapisserie aujourd'hui au "Metropolitan Museum of Art" de New York: "Croome Court Room". Cette tapisserie a été exécutée entre 1764 et 1771 pour Lord Coventry.
Musette à petit chalumeau
Tableau du Mobilier National (photo. N.B.)et tapisserie du Metropolitan Museum (photo.) dans "F. Boucher" cat. expo. Grand-Palais 1986/87
PARIS : Mobilier national, tapisserie "Amour et Céphale": voir à PARIS Gobelins
PARIS : Mobilier National, tapisserie en dépôt au Musée des tissus de Lyon (cf. ref.)
PARIS : Mobilier National, tableau de Boucher : "La Musette" en dépôt du Musée du Louvre (cf. ref.)
PARIS : Mobilier national
Tapisserie de Beauvais de Fabiu Brest : "Le débarcadère" : Une scène de port est vue au travers d'une arcature surmontée d'un écusson (B). Une guirlande de fleurs décore la partie supérieure et les côtés. A la partie inférieure, sur une marche, devant un tapis, sont posés une vasque de fleurs à droite et divers instruments à gauche : contrebasse, deux trompettes, luth, musette et tambourin à cymbalettes, partition.
Fin XIXème
Représentation assez précise d'une musette à deux chalumeaux (petit chalumeau à clefs) : boîte à bourdons, porte-vent.
Jean Coural et Chantal Gastinet Coural, "Beauvais, Manufacture Nationale de tapisserie", Centre National des arts plastiques 1992 (photo. N.B.)
PARIS : Monnaie de Paris
Médaille de Jean Lagrange : "Couronne musicale" : couronne de feuillages avec instruments :musette, tambour de basque, violon, harpe, lyre, clarinette, grosse caisse et chapeau chinois, cuivres, flûte de Pan et aulos
Seconde moitié XXème
1 chalumeau, petite boîte à bourdons, soufflet représenté au dessus du sac
Cat. de la Monnaie de Paris sur le thème de la musique.
PARIS : Musée des Monuments Français (Palais de Chaillot)
Copie de la gargouille de St-Lô (voir à cette référence)
PARIS : Musée des Monuments Français (Palais de Chaillot)
Copie du bas-relief de l'église St-Nicolas de Troyes (voir à cette référence)
PARIS : Musée des Monuments Français (Palais de Chaillot)
Reproduction de la fresque de Gargilesse (voir à cette référence)
Référence donnée sous réserves
PARIS : Musée des Monuments Français (Palais de Chaillot)
Copie de la fresque de St-Amand-de-Boixe (voir à cette référence)
F. Schneider
PARIS : Musée des Monuments Français (Palais de Chaillot)
Copie de la fresque de La Clayette (voir à cette référence)
F. Schneider
PARIS : Centre de recherche sur les monuments historiques : relevé à l'aquarelle de l'annonce aux bergers de l'église de Cormoyeux
1957 par Melle Baillon de Wailly
Sac piriforme sans col de cygne. Un tuyau probablement mélodique conique s'évasant assez largement en pavillon et, partant de la même souche ( ?) sur le sac, un second tuyau quasi cylindrique, sans pavillon, légèrement plus court. Un petit porte-vent est également visible.
Archives photographiques sites et monuments du Ministère de la Culture http://www.mediatheque-patrimoine.culture.gouv.fr/fr/archives_photo/index.html (photo NB de 1957 et photo couleur du relevé à l'aquarelle de la même époque)
PARIS : Musée National du Moyen-Age (anciennement Musée des Thermes de Cluny), coffre en chêne sculpté et décoré sur toutes ses faces .
Sc/bois
XIIIème
sur l'un des panneaux décoré d'une arcature
Sans bourdon
J. Bedel, "Les antiquités et la brocante" ed. Larousse
sur le dessus, sculpté dans un quadrilobe.
Sans bourdon, hautbois terminé en pavillon.
L. Bonnaud
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny)
Vitraux de la Sainte-Chapelle
XIIIème : adoration des bergers

J.C. Compagnon
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny), salle III, feuillet d'ivoire (Acq. vente Graniberg 1853 Cl. 2184)
Ivoire sculpté : scènes de la vie de la Vierge
2ème quart ou milieu XIVème : annonce aux bergers
Sans bourdon (représentation imprécise)
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny), salle III, série de 13 panneaux ajourés (fond de Sommerard 11142 à 11154)
Ivoire sculpté avec traces de couleur verte: scènes de la vie de la Vierge, de l'enfance et de la passion du Christ
France XVème : annonce aux bergers
Sans bourdon
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny), salle XVIII, miséricorde de stalle (provenant de St-Lucien-lès-Beauvais)
Sc/bois : homme assis
fin XVème
1 bourdon d'épaule au pavillon endommagé, hautbois conique et court implanté de manière inhabituelle, porte-vent brisé
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny), salle XIX
Tapisserie de la "Légende de St-Etienne", pièce N°11: "Lucinn contant sa vision à l'évêque de Jérusalem lui révèle la volonté de Dieu"; berger à l'arrière plan
Tenture tissée vers 1490 pour le choeur de la Cathédrale d'Auxerre aux frais de l'évêque J. Baillet
1 bourdon d'épaule à 1 raccord
Cat. expo. "Histoire tissée", Avignon, Palais des Papes 1997 (photo.)
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny), don au Musée en 1909
Enseigne profane en étain (h:40mm, l:31mm, e:9mm) : pendentif creux adoptant sur les deux faces la forme d'une chevrette
XIVème-XVème, trouvée à Paris lors des dragages de la Seine
Outre piriforme dont les bords perlés simulent les coutures de la peau. Le hautbois court sort de la gueule d'un animal et se termine en pavillon, comme le bourdon tout aussi court. Anneau de suspension au sommet d'une petite tige.
Denis Bruna "Enseignes de pèlerinages et enseignes profanes", Cat. expo. 1996 p.348 n°681
L. Bonnaud
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny) (à vérifier)
Tapisserie : Scène de chasse


J.C. Compagnon
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny) Cuillère en ivoire actuellement en dépôt au Musée de la Renaissance à Ecouen (Cf ref.)
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny), crèches napolitaines : Voir à CHAUMONT
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny)
Faïence de Lorraine par Cyfflé : Bergère couronnant d’une couronne en feuilles de chêne et de myosotis un pâtre de salon joueur de cornemuse

Cité par H. Lapaire op. cit.
J.C. Compagnon
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny) (Cl 23524 fonds du Sommerard)
Vitrail en grisaille et jaune d’argent berger joueur de cornemuse assis dans un chardon
Vers 1500, Paris (?)
Sans bourdon, hautbois conique, porte-vent cylindrique en bouche
Cat. expo. "Histoire tissée", Avignon, Palais des Papes 1997 n°11 (photo.)
PARIS : Musée National du Moyen-Age (Hôtel de Cluny), salle 21 (acquis en 1887 n° CL13532)
Triptyque en bois sculpté (haut relief en buis), scène centrale : nativité avec annonce aux bergers à l'arrière plan
Fin XVème, Pays-Bas du sud
1 bourdon d'épaule
Cat. expo. "Histoire tissée", Avignon, Palais des Papes 1997 n°45 (photo.)
F. Schneider
PARIS : Musée de la musique (E.963.5.2)
Estampe colorée de ou d'après C.W.E. Dietrich (ou Dietricy), peintre de la cour électorale de Saxe : enfant joueur de cornemuse, coiffé d'un chapeau à plume, en buste, adossé à ce qui semble être l'encadrement d'une porte. Un arbre est visible à l'extérieur, en haut à droite de la composition. D'autre gravures présentent le même personnage (exactement identique) jouant à côté d'un vieux violoneux en guenilles, observés par une fillette et un homme à la pipe, tandis qu'à l'arrière plan à droite un homme et une femme discutent à la porte d'une auberge

2 bourdons d'épaule montés sur une souche commune : l'un est légèrement plus long que l'autre, mais les deux sont plus courts que le hautbois. Le plus long, de diamètre également supérieur, se termine en pavillon évasé tandis que le second, demeure fin et cylindrique jusqu'à son extrémité. Hautbois conique, assez long et se terminant en pavillon. Les mains du musicien sont posées très haut sur le hautbois (le doigt le plus bas est encore sur la moitié supérieure du tuyau). Porte-vent en deux parties successives (l'une claire, en bouche, et l'autre sombre). Cette cornemuse présente un certain nombre de similitudes avec celles peintes par A. Bloemaert et conservée à Salzburg ( reproduite sur une gravure de Jan II Van de Velde conservée au Rijksmuseum d'Amsterdam (OB 15249)) mais le hautbois est beaucoup plus long ici. Une gravure du Musée des Instruments de musique de Bruxelles présente également un instrument de ce type mais de manière plus simplifiée
Fiche et petite photo sur http://servsim.cite-musique.fr
PARIS : Musée de la musique (E.1069)
Gravure d'après C.W.E. Dietrich (ou Dietricy), semblable à la précédente (E.963.5.2) : enfant joueur de cornemuse en buste, le décor est ici réduit à quelques arbres dont on ne voit guère que les feuillages, le portrait est, ainsi en extérieur.

Voir description précédente.
Fiche et petite photo sur http://servsim.cite-musique.fr
PARIS : Musée de la Musique (Cité de la Musique) (dépôt du Musée du Louvre anciennement en dépôt au Château de Versailles)
Tableau de Pierre Nicolas Huilliot (1674-1751) : "Nature morte à la mappemonde et aux instruments de musique"
Début XVIIIème : bouquet entouré, à gauche, des attributs de la science, à droite, d'une musette et d'une flûte traversière
Musette détaillée avec petit chalumeau à clef, boîte à bourdon. Soufflet non représenté mais tuyau raccord visible
A.P. de Mirimonde op. cit. t.2 p.13
M. Faré, "La nature morte au XVIIIème" fig.20
Beaux-Arts Magazine 1997 : "Musée de la Musique" (photo.)
J.C. Compagnon
PARIS : Musée de la Musique (Cité de la Musique) (acquis en 1861 E.1 )
Peinture sur bois sur la pointe d'un clavecin à deux claviers, ravalé de Joannes Ruckers : copie du joueur de cornemuse de David Téniers le jeune conservé au Musée du Louvre (cf. ref.). Scène intérieure du couvercle : Appolon et Marsyas
XVIIIème pour ce décor, le clavecin étant de 1612
2 bourdons verticaux implantés haut
Cité in "Guide du Musée de la musique" ed. Réunion des musées nationaux 1997 p.88
PARIS : Musée de la Musique (Cité de la Musique) : Flûte colonne de Hans Rauch Von Schratt (E. 127 acquis en 1861)
Bas-relief en laiton : plaque ajourée autour de la jonction du bocal et de la flûte : putti à gauche du bocal
Allemagne XVIème siècle
1 hautbois dans le prolongement du porte-vent (est-ce bien une cornemuse ou simplement un hautbois ? il semble y avoir un sac sous le bras du putti.)
PARIS : Musée de la musique (E.1097)
Médaille (bas-relief en métal bicolore) du festival de Thionville : trophée d'instruments sous une étoile scintillante et autour d'une partition ouverte et d'une torche: violoncelle, tuba, harpe, violon, archet, hautbois (?), flûte traversière, hautbois (?), musette et cor.
1864
2 chalumeau coniques divergents, sensiblement de même longueur
Fiche et petite photo sur http://servsim.cite-musique.fr
Cat. expo. "A quatre temps - La musique en Moselle des origines à nos jours" Archives départementales de la Moselle 2002 (photo p.400)
PARIS : Musée de la musique (E.986.1.37)
Eau forte : "Beggar's Opera" par William Blake (1757-1827) d'après William Hoggarth (1697-1764) (34 x 39,5 cm) : quelques musiciens jouent en bas d'une scène sur laquelle 6 personnages donnent la comédie. A l'arrière plan à gauche on distingue le public dans des loges. Des spectateurs sont également présents au premier plan
1790 à Londres
Fiche et petite photo sur http://servsim.cite-musique.fr
BIBLIOTHEQUE NATIONALE DE FRANCE
Avertissement : L'attribution de certaines œuvres aux collections de la Bibliothèque Nationale de France a été faite, faute de meilleure précision sur la base de la mention "cliché Bibliothèque Nationale" figurant dans certains ouvrages.
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, ancien site rue Richelieu dans la cour, au dessus d'une fenêtre à copier sur Word
Sc/pierre : trophée avec musette baroque, noeud de rubans et feuillages (entre autres, feuilles de chêne)
 
Deux chalumeaux montés sur boitier à quatres boules. Bien que piriforme, le petit chalumeau ne laisse pas apparaître de clef mais deux trous. Le grand chalumeau est légèrement piriforme. Boîte à bourdons aux layettes bien visibles. Souche pour tuyau du soufflet représentée à l'arrière du sac.
V. Robin
Manuscrits français
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (5 f.135v)
Manuscrit enluminé : Bible historiale par Guiard des Moulins. Sur ce folio : "conment salemonz fu en oinz à roy selonc la bible et hystoire" chalemie et cornemuse
Fin XIVème à Paris


Base de données Mandragore : http://mandragore.bnf.fr
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (7 f.155)
Manuscrit enluminé : Bible historiale par Guiard des Moulins. Sur ce folio : Arbre de Jessée avec chalemie, choron, cornemuse, cymbales, flûte, harpe, luth, orgue, rebec, triangle, trompe, vièle
2ème quart XVème à Avignon

Base de données Mandragore : http://mandragore.bnf.fr
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français ( 8f.212)
Manuscrit enluminé :, Bible historiale par Guiard des Moulins, illustrée par le Maître de fauvel et ses collaborateurs. Le roi David, entouré de quatre musiciens : David joue, naturellement de la harpe. Les autres musiciens, de la viole, du hautbois ( ?), de la flûte à trois trous/tambourin et de la cornemuse
Vers 1320-1330 à Paris
Sans bourdon, tuayux mélodique à conicité assez marquée mais dont le pavillon n’est pas vraiment évasé, souche du hautbois en forme de tête animale (chien ?), petit porte vent obligeant le musicien à se courber en avant, sac et tuyaux blanc
Base de données Mandragore : http://mandragore.bnf.fr (photo de la page)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (20 f.25)
Manuscrit enluminé : St. Augustin, "Cité de Dieu"
XVème, homme
1 bourdon d'épaule fin et cylindrique s'évasant en un fort pavillon, hautbois de forme assez similaire, porte-vent en bouche
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (74 f.1)
Manuscrit enluminé : Jean de Wavrin, "Anciennes cronicques d'Engleterre"
Fin du XVème, Flandres : un fou très élancé marche à grand pas vers la gauche de la page tout en tournant la tête complètement en arrière, les deux mains en place sur le chalumeau
1 bourdon d'épaule conique et d'un seul tenant, hautbois cylindrique à pavillon très évasé, sac de bonne dimension
E. A. Bowles, "La pratique musicale au moyen-âge", ed. Minkoff Lattes (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (75 f.188)
Manuscrit enluminé


Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (95 f.1v. 64v, 205, 237, 261, 262, 270v et 295v)
Manuscrit enluminé : Robert de Borron, "L'estoire del saint-Graal"
Vers 1280, France
f.1v : Page de texte sur 2 colonnes orné d'une lettrine représentant Dieu le père présentant jésus en croix. 4 anges encadrent cette lettrine (dans les marges) et jouent de la viole, de l'orgue positif, de la harpe et d'un instrument que je n'ai pu identifier sur ma photo. En bas à gauche, un grotesque nu essaye de se défendre avec son épée contre un animal fantastique, à droite un chien poursuit un lapin. Au sommet de l’entrelacs à droite de la page (aux trois quart de la hauteur) un petit personnage légèrement voûté joue de la cornemuse.
Sans bourdon, petit sac clair, hautbois plutôt conique de longueur moyenne, souche en forme de tête animale (?)
Photo. Marburg 164100
P. M. de Winter, "La Bibliothèque de Philippe le Hardi, Duc de Bourgogne (1364,1404), étude sur les manuscrits à peintures d’une collection princière de l’époque du style gothique international", ed. du C.N.R.S. 1985 (photo.)
f.64v : petit cornemuseux à la jambe de bois
f.205 : homme
.237 Singe : 2 cornemuses ?
f. 261: page de texte sur deux colonnes ornée d'une lettrine presque tout en bas de la première colonne (armée devant un ville et armée dans un bateau); quelques grotesques et un oiseau animent les marges, en partie basse en particulier, un homme se dissimule dans le tronc d'un arbre orné à son sommet d'une tête de cerf. Le joueur de cornemuse marche devant lui, le buste légèrement penché en avant tout en tournant la tête en arrière.
Sans bourdon, petit sac quadrillé, long chalumeau conique monté sur une souche en forme de tête animale. Le musicien tient ses mains sur le haut du chalumeau.
Randall op. cit. et Utriculus n°9, janv-mars 94 p.29 (photo. N.B.)
Cat BNF « Bestiaire médiéval – Enluminures » 2005 (photo p.124)
f.262 : homme
f. 270v : homme nu tête penché en avant
f.295v : centaure (tronc humain et corps de cheval (?))

Dans les tous les cas mais sans que les instruments ne soient identiques: cornemuses sans bourdon, long hautbois à pavillon et souche en forme de tête animale, sac à quadrillage pour les trois premiers.
P. Boragno et Fritz Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (102 f.209)
Manuscrit enluminé : Le roman de Tristan
Fin du XVème, France : personnage agenouillé, (assis sur ses talons) représenté de trois quart dos gauche et soufflant dans son instrument tout en dirigeant son regard vers le haut
Sans bourdon, hautbois conique
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (118 f.4)
Manuscrit enluminé , Lancelot du Lac,
XVe siècle France, Paris

Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (122 f.1 et 112)
Manuscrit enluminé : Lancelot du Lac
1344, Hainaut
f.1 : bas de page : dans l’image principale, en haut de page, Lancelot combat contre deux lions et un léopard ainsi que contrele géant Méléagant. Il délivre la reine Guenièvre. La marge basse représente différentes scènes dont, tout à fait à gauche, une femme décochant des flèches sur une cornemuse tandis qu’un homme derrière elle lève les bras aux cieux.
1 bourdon à deux petit renflements globulaires et dont l’extrémité s’évase en pavillon, tuyau mélodique extérieurement conique.
Image sur  LIENHYPERTEXTE http://gallica.bnf.fr/scripts/mediator.exe?F=C&L=08100225&I=000002 http://gallica.bnf.fr/scripts/mediator.exe?F=C&L=08100225&I=000002
f112 : personnage coiffé d’un capuchon blanc et vêtu de rouge, au sommet d’une baguette montant entre les deux colonnes de texte
Sans bourdon ni porte-venu. Tuyau mélodique très long, conique et recourbé vers l’avant. Sac blanc en col de cygne
Image sur  LIENHYPERTEXTE http://gallica.bnf.fr/scripts/mediator.exe?F=C&L=08100225&I=000002  http://gallica.bnf.fr/scripts/mediator.exe?F=C&L=08100225&I=000045
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (137 f.63 et 79)
Manuscrit enluminé : Ovide, "Métamorphoses"
XVème, France :
Singe assis dans la marge de bas de page
1 bourdon d'épaule en deux parties : un premier segment cylindrique assez fin, puis après un raccord (moulure ?) en forme d'anneau fort pavillon tronconique. hautbois conique à large pavillon lui aussi
cornemuse posée à terre à côté d'une harpe au devant de Maryas en train de se faire supplicier
1 bourdon d'épaule dont les élément sont reliés par un fin cordon, porte-vent cylindrique et court hautbois cylindrique, sans pavillon, muni de deux trous
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (171 f.2)
Manuscrit enluminé : La Cité de Dieu, frontispice, couronne d’anges musiciens dont un (deux ?) cornemuseux à droite.
Vers 1400 pars Remy Perrin
Sans bourdon
P. M. de Winter, "La Bibliothèque de Philippe le Hardi, Duc de Bourgogne (1364,1404), étude sur les manuscrits à peintures d’une collection princière de l’époque du style gothique international", ed. du C.N.R.S. 1985 (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (331 f.20)
Manuscrit enluminé : "L'istoire de la conquête du noble et riche toison d'or"
XVème, France : personnage en buste brandissant d'une main un morceau de branche (?) et posant sa main droite sur le chalumeau de sa cornemuse, le porte-vent n'est plus en bouche.
1 bourdon d'épaule à un raccord et s'évasant en pavillon, hautbois courbe et conique monté sur une souche en forme de tête de griffon.
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (776 f.152 et 291 v)
Manuscrit enluminé
Fin XIIIème, Nord de la France
f. 152 : centaure en marge basse
sans bourdon, tuyau mélodique plutôt cylindrique, assez long
f.291 v : homme debout en bas de page, un peu effacé
Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement conique
Randall op. cit.
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (815 f.36)
Manuscrit enluminé : Arnoul Gréban, "Mystère de la Nativité"
1508, France un berger agenouillé tourne la tête complètement en arrière pour regarder au ciel, les deux mains encore en place sur le chalumeau
1 bourdon d'épaule conique d'un seul tenant, hautbois fort et court, complètement cylindrique
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (857 f.155v)
Manuscrit enluminé : Maître Ermengaut, "Breviairi d'Amor"
Début XIVème, France : homme cornemuseux
1 bourdon d'épaule, porte-vent en bouche, fort hautbois conique
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France : manuscrits français (11-16, ff.266 et 279)
Enluminure tirée de l’ouvrage "Les anciennetés des juifs"
XVème
f 266 : singe en marge
f.279 : singe en marge basse de la même couleur brune que son instrument
1 bourdon d’épaule assez fin
M. Clouzot
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (1186 f.57)
Manuscrit enluminé : Michaut, "La danse aux aveugles" (trois autres manuscrits de la B.N.F. sur le même texte présentent une cornemuse, cf. ref.)
1482, France : musicien coiffé d'un chapeau rond à petits rebord et orné d'une plume (?) sur le devant, jouant d'une cornemuse, la jambe droite tendue vers l'avant.
Sans bourdon, petit chalumeau cylindrique sans pavillon, petit porte-vent cylindrique également.
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (1586 f.51, 55 et 116)
Manuscrit enluminé par le Maître du Remède Fortune : Guillaume de Machaut, "Poésies"
Début XVème (ou 1350-1355 d’après le site de la BNF ?), Paris :
f.51
"Le livre des chansons à danser", cahier "La recherche en danse" (photo. N.B.)
"La musique des origines à nos jours"
"Science de la musique" t.1 (photo.)
f.55 : le Festin : musiciens jouant pour un repas : 2 cornemuses
Nombreuse bibliographie dont F. Avril, "Buchmalerei am Hofe Frankreichs 1310-1380" Munich 1978 (photo.)
C. Homo-Leichner in Imago Musicae (photo. N.B.)
Ch. Sterling, "La peinture murale à Paris, 1300-1500", t.1 1987, ed. Bibliothèque des arts (photo. N.B. p.164.)
f 116 :homme vu de profil gauche soufflant dans sa cornemuse
Long bourdon d'épaule fin en trois parties, long chalumeau évasé
P. Boragno

PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (1654 f.153)
Manuscrit enluminé : Michaut, "La danse aux aveugles" (trois autres manuscrits de la B.N.F. sur le même texte présentent une cornemuse, cf. ref.)
1466, France : musicien coiffé d'un petit chapeau sans bords et de vêtu d'habits moulants.
Sans bourdon, poche de dimension un peu plus grosse que la moyenne, très long chalumeau cylindrique s'évasant en pavillon. Le musicien, qui semble jouer, a les deux mains posées sur la partie supérieure du chalumeau et laisse au moins trois trous hors de portée de celles-ci
C. Massip op. cit. (photo.)
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (1665 f.7 et 55?)
Manuscrit enluminé : "Le Roumant de la rose" de Guillaume de Lorris et Jean de Meung
Autour de 1400, France :
f.7 : homme debout, les deux mains posées sur le hautbois de la cornemuse, porte-vent non en bouche
Sans bourdon, hautbois conique plutôt court.
E. A. Bowles, "La pratique musicale au moyen-âge", ed. Minkoff Lattes (photo.)
Cat. expo " Moyen-âge entre ordre et désordre " Paris,Cité de la musique 2004
f.55 (sous réserves, ne s'agit-il pas de la même enluminure ?) "Comment l'amant fut au dîner de sa dame" : musiciens jouant pendant un festin
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (1989 f.7)
Manuscrit enluminé : Pierre Michaut, "La danse aux aveugles" (trois autres manuscrits de la B.N.F. sur le même texte présentent une cornemuse, cf. ref.)
XVème, France : homme assis à terre, la jambe gauche repliée en arrière et la jambe droite tendue. Les deux mains sur le chalumeau, le porte-vent n'est plus en bouche.
1 bourdon d'épaule à fontanelle (2 segments, l'un cylindrique et l'autre formant pavillon), hautbois court et de forte section, porte vent fin et cylindrique.
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (2643 f.406)
Manuscrit enluminé : Froissard, "Chroniques"
XVème, France : singe assis sur un siège bas et cylindrique, vêtu d'un simple capeline et penchant tout le tronc en avant, les deux mains sur le chalumeau et le porte-vent en bouche.
Très long bourdon d'épaule en deux segments et fontanelle médiane : premier segment long , fin et cylindrique, second segment légèrement plus court très évasé en pavillon, hautbois légèrement conique sans pavillon
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France : manuscrits français (2680 f.284) : Abrégé de la chronique d'Enquerran de Monstrelet
Enluminure : Dans une ville protégée par des murailles (au premier plan), de nobles personnages forment une ronde autour d'un grand feu, au son d'un long hautbois et d'une cornemuse. A l'arrière plan cinq autres personnages regardent un second feu identique au premier.
XVème
Long bourdon cylindrique à pavillon, chalumeau de longueur égale à la moitié de celle du hautbois du second musicien
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.31
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (2813 f.394)
Manuscrit enluminé : "Grande chronique de France", exemplaire copié pour le roi Charles V et ayant appartenu à Jean, Duc de Berry
1375-79 : "Jean le bon fonde l'ordre de l'étoile" : un joueur de cornemuse et un joueur de hautbois (hautbois et chalumeau de cornemuse approximativement de même taille), à gauche de la table assurent la musique pour quatre personnages attablés portant chacun une étoile sur la poitrine. Adroite deux serviteurs présentent les plats.
1 bourdon d'épaule conique d'une seule pièce, hautbois conique monté sur une souche en forme de tête animale, petit porte-vent en bouche.
"La peinture gothique" ed. SKIRA
Mary Remnante "Musical instruments of the West", ed Batsford (photo p.135)
C. Massip op. cit.
J.E. Spruit, "Van vedelaars, trommers en pijpers" (photo)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (5594 f.86v et 241 v) OR181 et 182, 199 ?
Manuscrit enluminé : Mamerot, "Passages faits oultre-mer par les Français contre les Turcs"
Vers 1490, France :
berger assis à terre, les deux mains posées sur le chalumeau, porte-vent non en bouche
1 bourdon d'épaule long et fin en trois parties inégales, chalumeau à pavillon
berger levant les yeux en l'air, porte-vent non en bouche
1 bourdon d'épaule long et fin en trois parties inégales (deux parties cylindriques raccordées par une moulure en forme de double anneau, la troisième étant le pavillon, d'un diamètre plus fort)
Bruno Blassette, "Chemins de rencontre, l’Europe avant la lettre"; ed. B.N.F.
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (5718 f.2)
Manuscrit enluminé : St-Fortunat, "Vie de Sainte Radegonde"
XVème, France : petit singe de profil (gauche), les deux mains sur le hautbois
Un bourdon d'épaule cylindrique terminé par un pavillon de forme inhabituelle, chalumeau fin et conique, porte-vent non visible.
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (9106 f.166v)
Manuscrit enluminé : cornemuse, deux busines et deux hautbois


Cité par .A. Bowles, "Musikleben im 15 Jahrhundert. - Musikgeschichte in Bildern" III, 8, Leipzig 1977 p.177
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (9197 f.49)
Manuscrit enluminé : "Le livre des échecs amoureux", folio "Comment Appolo cest adore le soleil et figure", enluminure en haut à gauche de la page représentant Appolon debout sur un sanglier, un chien et une chimère vaincus et tenant de la main droite l’arc et les flèches grâce auxquels il vient de transpercer le cou d’un dragon et de la main gauche une harpe qui sort d’un sac. A l’arrière plan deux bergers jouent du hautbois (debout) et de la cornemuse (assis)
Acquis par Antoine Rolin vers 1495, art flamand, attribué au maître d’Antoine Rolin
1 bourdon d’épaule (représentation non détaillée)
A.M. Legaré, F. Guichard-Tesson et B. Roy, "Le livre des échecs amoureux" ed. Chêne 1991 (photo.)
PARIS Bibliothèque Nationale de France, manuscrits français (Ms. Fr. 9152)
Dessin de Jacques Cellier (organiste de la Cathédrale de Reims vers 1853) : "Joueur de cornemuse de l'époque Henry III" : personnage debout curieusement contorsionné : pieds et tête indiquent une marche vers la droite de la composition mais le buste est bien face à nous, sac de l'instrument tenu sous le bras droit et, par son gros volume, venant cacher une bonne partie de la poitrine et du ventre du musicien. Le sac est tenu de profil et le tuyau mélodique placé bien à gauche de celui-ci, venant renforcer encore l'impression de torsion du musicien. Celui-ci est coiffé d'un curieux châpeau relevé sur l'avant et orné d'une sorte de fleur ronde sur ce revers. Trois grandes plumes se dressent sur l'avant du chapeau et une sorte de foulard s'échappe du rebord. Le musicien est vêtu d'une sorte de grande tunique. Il est chaussé de grandes guêtres ou bas montant jusque sous les genoux. Tampon rond de la BN juste sous ses pieds et au dessus de l'inscription "La Cornemuse"
Milieu XIXème
Un bourdon d'épaul extérieurement strictement tronconique (bords bien droits) s'évasant juste en un mini pavillon à l'extrémité et orné de trois groupes de trois ou quatre petits traits formant bagues. Tuyau mélodique extérieurement légèrement conique et s'évasant en pavillon. On distingue quelques trous entre les doigts "crochus" de la main inférieurieure (gauche). Le tuyau mélodique présente un petit bourrelet au niveau de son implantation dans le sac ou plutôt dans ce qui doit être une souche mais dont le fort diamètre prolonge la forme du sac. Cette main semble d'ailleurs placée un peu trop bas sur le tuyau. Porte vent tenu en bouche. Gros sac piriforme à col de cygne
Supplément à l’Education Musicale N° 281 octobre 1981
Y. Pouysegur
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (9474 f.58v (ou 68v?))
Manuscrit enluminé : "Livre d'heures d'Anne de Bretagne" : Annonce aux bergers
1500-1508, France (Tours ou Paris), enluminures de Jean Bourdichon : berger assis à terre, le genou gauche relevé, regardant les anges annonciateurs en levant la main devant ses yeux pour protéger ceux-ci de la trop grande clarté. Sa main gauche est restée posée sur la partie basse du chalumeau de sa cornemuse.
1 bourdon d'épaule cylindrique en trois parties, la dernière s'évasant à mi-longueur en un pavillon bien proportionné. Hautbois conique, porte-vent conique monté sur une souche
C.P. ed. B.N.F.
Cat. expo. "Le roseau et la musique" sous la direction d’Eric Montbel 1988 ARCAM-EdiSud (photo. N.B.)
"Paysages et Paysans, L'art de la terre en Europe du moyen-âge au XXème siècle", cat. expo. B.N.F. 1994 sous la direction d'Emmanuel Le Roy Ladurie (photo.)
J.P. Hartan, "L'âge d'or des livres d'heures", ed. Elsevier (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (12 201 f.10v)
Manuscrit enluminé : "La fleur des hystoires de la terre d'Orient"
1402-1403, France, atelier du Maître du Livre des femmes nobles et renommées de Philippe le Hardi. Le roi Perse à la cour de l’empereur Auguste : roi à table, groupe de musiciens au premier plan
Cornemuseux de dos, porte-vent et morceau du sac seuls visibles
P. M. de Winter, "La Bibliothèque de Philippe le Hardi, Duc de Bourgogne (1364,1404), étude sur les manuscrits à peintures d’une collection princière de l’époque du style gothique international", ed. du C.N.R.S. 1985 (photo.)
E. A. Bowles, "La pratique musicale au moyen-âge", ed. Minkoff Lattes (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (12 592 f.62v))
Manuscrit


Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (13 096 f.64)
Manuscrit enluminé :
: homme nu tête assis et regardant en arrière, les deux mains encore en place sur l'instrument
Le hautbois de forme peu courante et difficile à interpréter semble avoir un pavillon très petit en forme de tête animale et une souche de même.
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (15 213 f.70)
Manuscrit enluminé : Richard de Fournival, "Bestiaire d'amour" : trois sirènes qui semblent flotter au dessus d'un champ, se dirige vers un homme assis à terre dans le coin inférieur droit de la composition. L'une joue de la harpe et l'autre de la cornemuse. La troisième, en partie masquée par ses deux compagnes ne semble tenir aucun instrument. La scène représente des sirènes charmant un homme pour l'endormir avant de l'occir comme en témoigne le texte en rouge qui surmonte l'illustration : "Ce sont les femmes qui occient lomme en dormant."
Vers 1330, Paris, atelier de Richard de Montbaston
Sans bourdon, long hautbois conique monté sur une souche en forme de tête animale (chien ?), sac piriforme, porte vent cylindrique. La sirène tient curieusement sa main visible non pas sur le hautbois mais sur la souche.
Sous la direction de M.H. Tesnière et T. Delcourt, "Bestiaires du Moyen-âge - Les animaux dans les manuscrits", Somogy ed. Paris 2004
PARIS : Bibliothèque Nationale de France : Manuscrits français (20 029 f.13)
Enluminure de Pierre Remiet "Lay de la fragilité humaine" : trois musiciens (haubois, cornemuse et nacaires précèdent deux hommes menant une prisonnière et cinq autres personnages suivant à distance.
1383
1 bourdon d’épaule coniquede longueur environ double de celle du hautbois également conique
Michael, "Master of death. The Lifeless art of Pierre Remiet Illuminator" New haven, London 1996 fig 130 (photo N.B.)
F. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France : Manuscrits français (20 065 f.28)
Enluminure sur parchemin : Bible, traduction française de Raoul de Presles
Vers 1425 : atelier du Maître de Bedford. f.28 : Comment Moïse gardait les brebis et vit le buisson ardent : La scène présente une composition similaire à bien des annonces aux bergers. Moïse, vêtu de rouge et tenant un instrument ressemblant davantage à une lance qu'à une houlette écoute la parole de l'ange surgissant d'un buisson de verdure pourvu de flammes quelque peu stylisées. A l'arrière plan, château fort, moulin à vent et berger vêtu de gris, assis de profil soufflant dans sa cornemuse.
Un bourdon d'épaule à trois raccords (ou bagues ?), petit chalumeau, porte-vent en bouche.
"Paysages et Paysans, L'art de la terre en Europe du moyen-âge au XXème siècle", cat. expo. B.N.F. 1994 sous la direction d'Emmanuel Le Roy Ladurie (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (20 312 bis f.153)
Manuscrit enluminé : "La vie de Gayus Julius César"
XVème, France : homme assis à terre soufflant dans son instrument
Bourdon d'épaule court à fort raccord et pavillon à peine évasé, hautbois légèrement évasé
Cité par .A. Bowles, "Musikleben im 15 Jahrhundert. - Musikgeschichte in Bildern" III, 8, Leipzig 1977 p.177
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (22 912 f.41v)
Manuscrit enluminé : St Augustin, "Cité de Dieu"
1376, France : Pompe funèbre d'un roi
1 bourdon d'épaule conique d'une seule pièce, hautbois conique monté sur une souche en forme de tête animale, petit porte-vent en bouche.
E. A. Bowles, "La pratique musicale au moyen-âge", ed. Minkoff Lattes (photo.)
C et J.L. Matte, "Les Musettes muettes" in Modal "Cornemuses souffles continus, souffles infini" 1992 (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (22 922 f.160)
Manuscrit enluminé : Pierre Michault, "La danse aux aveugles" (trois autres manuscrits de la B.N.F. sur le même texte présentent une cornemuse, cf. ref.). Quatre musiciens (cornemuse, flûte à une main-tambour et deux hautbois) font danser une ronde six riches personnages
XVème, France : homme coiffé d'un chapeau et vêtu d'une tunique, debout, la jambe gauche tendue vers l'avant devant la droite et soufflant dans une cornemuse tout en faisant le geste de fermer les trous du chalumeau. Cependant celui-ci pend à l'extérieur de son avant-bras gauche et les mains du musicien n'enserrent que le vide
1 bourdon d'épaule d'un seul tenant fin et cylindrique se terminant par une double moulure annulaire en guise de pavillon, chalumeau conique, porte-vent conique relativement long.
Cité par .A. Bowles, "Musikleben im 15 Jahrhundert. - Musikgeschichte in Bildern" III, 8, Leipzig 1977 p.178
F. de Miomandre, "La danse" coll. "Voir et savoir", ed. Flammarion (photo, non localisé)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (24 364 f.1v)
Manuscrit enluminé : Eustache de Thomas de Kent "Roman de toute chevalerie"
Vers 1300 : femme dotée d'une imposante coiffe et levant la main gauche. La main droite est posée sur le chalumeau à mi longueur. Page ornée de deux lettrines à personnages et frises mêlant animal fantastique et décors végétaux ainsi que 7 personnages (5 femmes et 2 hommes) à chacun desquels semblent correspondre un blason. Six sont des instrumentistes, le septième pourrait être un chantre (cornemuse, viole de bras, orgue positif, harpe, psaltérion trapézoïdal et rebec(?))
Sans bourdon, hautbois conique sans pavillon, monté sur une souche en forme de tête animale (chien ?), petit porte-vent
R. Nelly ,"Troubadours et trouvères" (photo. p.74 n°63)
"Histoire littéraire de la France", ed. sociales pour la culture arts et lettres (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (25 516 f.174)
Manuscrit enluminé : Roman de Robert le Diable, frontispice, petit personnage perché sur un entrelacs
Vers 1280; Flandre française
Sans bourdon
P. M. de Winter, "La Bibliothèque de Philippe le Hardi, Duc de Bourgogne (1364,1404), étude sur les manuscrits à peintures d’une collection princière de l’époque du style gothique international", ed. du C.N.R.S. 1985 (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (25 526 f.3v,30,43,107)
Manuscrit enluminé : "Le Roman de la rose" de Guillaume de Lorris et Jean de Meung
Milieu XIVème, France :
f.3v : singe
f.30 : chien
f.43 : homme
f.107 : homme

Randall op. cit. (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français (30 312bis f.153)
Enluminure : César franchit le Rubicon, vue de Rome et du voyage : l’empereur et son armée, à cheval en bas à droite de la scène, commence à pénétrer dans le fleuve. En tête, deux héraut soufflent chacun dans une trompette droite munie d’un étendard représentant un aigle à deux têtes. Sur la rive opposée, un homme assis joue paisiblement de la cornemuse. A l’arrière plan vue de l’armée avec César à son devant face au fleuve et, tout au fond vue d’une ville sur un rocher (Rome ?). En haut à gauche dans le ciel, personnage aux deux bras ouverts.
XVème Paris (antérieur à 1480)
1 bourdon d ’épaule
Une scène reprenant les mêmes éléments figure dans un manuscrit du Musé Condé à Chantilly (Cf. ref.)
Jahrbuch des Bernischen Historisches Museums .Jg.35/36, Bern 1957, p.175 (photo.)
Fr. Schneider


Manuscrits latins
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (511 f.43, anc. coll. J.B. Colbert)
Manuscrit enluminé sur parchemin : "Speculum Humanum Salvationis", enluminure connue sous le titre "Le banquet royal"
Fin XIVème : illustration monochrome brune emplissant le tiers supérieur du feuillet (au dessus des deux colonnes de texte). Sont représentés le festin d’Assuerus et celui de la Reine Vasthi, chacune de ces scènes étant délimitée par une sorte de cadre carré en arrière plan ; la table est cependant commune aux deux festins ainsi que les musiciens situés en avant de celle-ci (cornemuse, harpe et viole).
1 bourdon d’épaule séparé en trois parties sensiblement égales par deux petites moulures, hautbois s’évasant en pavillon
Cat. expo. "Plaisirs et manières de table au XIVème et XVème siècle", Toulouse, Musée des Augustins 1992
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (757 f.245v)
Manuscrit enluminé :
: anges, cornemuse et hautbois

Cité par H. Becker in "Zur entwicklungsgeschichte der antiken und mittelalterlichen Rohrblattinstrumente", Hambourg 1966 p.161 note 32
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (770 f.184)
Manuscrit enluminé : Robert de Borron, "Le Roman du Saint-Graal"
XIIIème, France : homme en buste
Sans bourdon, fort et long hautbois
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (873 f.21)
Manuscrit enluminé : "Missel de Poitiers"
XVème, Poitiers : berger assis, coiffé d'un chapeau tronconique, la jambe gauche tendue et le genou droit remonté, représenté de trois-quarts gauche, jouant pour une chaîne de danseurs (bergers et bergères)
1 bourdon d'épaule à fontanelle et pavillon, chalumeau légèrement conique, fort porte-vent (en bouche)
Nombreuses représentations de cette enluminure dans la bibliographie, y-compris dans des ouvrages scolaires, citons :
E.A Bowles, "La pratique musicale au Moyen-âge" (photo.)
G. Duby, "Histoire de la France rurale" t.2 (photo.)
N. Dufourq, "Larousse de la musique" 1ère édition (photo. N.B.)
Manuel d'histoire de 5ème ed. Hachette coll. Isaac 1971 (photo.)
P. Audiat, "Vingt-cinq siècles de mariage", Hachette 1961
F. de Miomandre, "La danse" coll. "Voir et savoir", ed. Flammarion (photo, non localisé)
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (1023 f.42)
Manuscrit enluminé : Bréviaire
XIIIème, France : homme assis
Sans bourdon, hautbois cylindrique long et fin, sans pavillon
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (1076 f.16)
Manuscrit enluminé : Psautier
XIIIème, France : homme
Sans bourdon, hautbois apparemment cylindrique, plutôt long et fin, sans pavillon, monté sur une souche en forme de tête animale, sac à motif de quadrillage
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (1156A f.55v)
Manuscrit enluminé : "Livre d'heures de René d'Anjou"
XVème, France : berger assis à terre n'ayant plus que la main gauche sur son hautbois (en partie basse de celui-ci) et tournant fortement la tête sur sa gauche et vers le haut.
1 bourdon d'épaule à deux forts raccords et pavillon largement évasé mais dont la perce reste étroite. Les deux premiers segments de ce bourdon restent cylindriques. Chalumeau conique, court porte-vent
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
P. Boragno

Paris : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (1161 f.75)
Manuscrit enluminé : Livre d'heures à l'usage de Paris
Vers 1400 : berger assis, de dos
Sans bourdon, ne sont visibles que le porte-vent et une partie du sac
P. Boragno
Paris : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (1168 f.41v)
Manuscrit enluminé : Horae ad usum Catalaunensem (Heures à l'usage de Châlons). Annonce aux bergers occupant environ la moitié de la page, au dessus de quatre lignes de texte débutant par "Deus..." et entouré de marges à fond rouge avec décor végétal stylisé, oiseau et animal fantastique. Les deux bergers sont au premier plan, le cornemuseux, à gauche, étant même représenté quasiment en buste, de trois quart droit, tête nue et regard tourné vers l'ange annonciateur (bleu dans le ciel au dessus de son phylactère et nimbé de doré), tandis que son compagnon est de profil gauche, mains jointes et genou droit à terre. A l'arrière plan payasge de collines avec bosquets d'arbrest et chateau tout au fond.
XVIème
Un bourdon d'épaule, d'un seul tenant, régulièrement conique, de même longueur environ que le tuyau mélodique, extérieurement plutôt cylindrique s'évasant en pavillon. Pas de porte vent représenté. Sac à col de cygne gris
 LIENHYPERTEXTE http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8496559r/f94.image http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8496559r/f94.image
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (1173 f.20v)
Manuscrit enluminé : "Livre d'heures de Charles d’Angoulême"
Vers 1464 : berger assis jouant pour une ronde autour d'un arbre
1 bourdon d'épaule non entièrement visible mais comportant au moins 1 raccord et se terminant par un pavillon, hautbois conique, porte-vent effilé
"C.P. et C. Massip op. cit.(photo.)
"Paysages et Paysans, L'art de la terre en Europe du moyen-âge au XXème siècle", cat. expo. B.N.F. 1994 sous la direction d'Emmanuel Le Roy Ladurie (photo.)
"L'érotisme au moyen-âge" p.139
"Chants à répondre et à danser"
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France : Livre d'Heures des frères Hospitaliers (Ms lat.1400 f.45 et f.88v)
Enluminure :
XVème
La visitation : vieillard barbu
1 bourdon d'épaule
Annonce aux bergers
Non référencés sous "cornemuse" dans la base Mandragore
M. Clouzot
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (1951 f.17v)
Manuscrit enluminé : "Le bestiaire d'amour Rimet"
XIIIème, France : instrument seul
Sans bourdon, hautbois sans pavillon, dont la section semble plus forte dans la partie supérieure. Celle-ci est en forme de tête animale (souche non différenciée), petit porte-vent.
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins : Heures à l'usage de Paris (Rotschild 2534 f.20v)
Manuscrit enluminé : page de la résurection, en marge basse, homme debout, représenté de profil gauche, coiffé d'un chaperon noir, vêtu d'un pourpoint (?) bleu et de chausses rouges, levant le pied gauche et soufflant dans sa cornemuse
Vers 1440-1460
Sans bourdon, chalumeau cylindrique de forte section, petit porte-vent en bouche, sac blanc et tuyaux jaunes
Fanny Faÿ-Sallois, "Le trésor des heures" ed Desclée de Brouwer 2002 photo p.67
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (6705,2)
Manuscrit enluminé :
XIIIème : moine
Sans bourdon, hautbois conique avec souche en forme de tête animale
E. Buhle, "Die Musikalischen instrumente in den miniatren des frühes Mittelalters", Leipzig 1903 (photo.)
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
F. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (7211 f.151)
Manuscrit enluminé : lettre de Dardanus
X ou XIème siècle
Choros
R. Hammerstein : "Instrumenta Hieronymi", Arch für Musikwissenschaft, Trossingen 1959 (photo.)
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (8200)
Manuscrit enluminé :Virgile, "Bucoliques, Georgiques et Enéide"
Vers 1460, Lyon : Virgile écrit, assis sous un petit édifice gothique doré; à gauche de celui-ci trois bergers et une bergère sont assis. L'un joue de la flûte, l'autre de la cornemuse
Cornemuse un peu effacée, apparemment sans bourdon
Expo. B.N.F. 1993 "Au temps ou les peintures étaient dans les livres"
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (8846 f.107, 113 et 173)
Manuscrit enluminé : Psautier triple et partiellement glosé de Cantorbury
XIVème ou XIIIème, France ou Catalogne selon les auteurs...
f. 107 : Psaume LXII : "Les consolations de l'exilé" : miniature sous le texte en quatre scènes. Celle qui nous intéresse est structurée par trois arches de largeurs inégales en premier plan. Dans la partie centrale, un roi assis devant ce qui semble un autel joue d'un psaltérion trapézoïdal. Deux petit personnages se tiennent devant le trône et portent chacun un cierge. Six vieillards répartis sur les côtés accompagnent le souverain de leurs instruments : cornemuse, rebec (?), petit luth, second petit luth et orgue positif; le sixième semble actionner le soufflet de l'orgue.
1 bourdon d'épaule vertical, chalumeau légèrement conique de taille moyenne, porte-vent en bouche.
f.113 : homme d'allure plus populaire assis à terre
sans bourdon, hautbois conique plutôt court, petite poche
f. 173 : psaume 97 : miniature sous le texte : une vierge à l'enfant assise apparaît au ciel dans un demi-cercle bordé de nuages et de six anges aux mains jointes. Sur terre, deux groupes de musiciens occupent les deux côté de la miniature. A gauche cinq musiciens à longues barbes, les deux premiers jouant l'un de la flûte à une main et d'un petit tambour accroché à l'avant bras, l'autre d'un orgue portatif. A droite les musiciens sont plus jeunes, les instruments visibles sont psaltérion trapézoïdal, petit instrument à cordes, cornemuse et grand triangle.
bourdon d'épaule vertical légèrement conique, très court hautbois
Raphaèl Méré : Catalogue "Museo Internacional de la gaïta" Gijon 1970 (photo. N.B.)
Vetter, "Maria im Rosenhag", Düsseldorf 1956 (photo.)
C. Massip op. cit.(photo.)

Non référencés sous "cornemuse" dans la base Mandragore
B. Ravenel et F. Schneider et P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (ou Arsenal ?) manuscrits latins (8892 f.5v)
Manuscrit enluminé : Evangile des Grandes Fêtes pour la Sainte-Chapelle
1250-60, Paris : Enluminure en forme de bande verticale à gauche du texte. A la partie supérieure, annonce aux bergers : un berger tend les deux mains en l'air en direction de l'ange, un second joue de la cornemuse les bras tendus vers l'avant, le troisième, derrière le cornemuseux semble jouer de la flûte de Pan. A la partie inférieure nativité avec adoration des bergers
Sans bourdon, hautbois de forte section monté sur une souche en forme de tête animale et orné d'un pavillon de même motif, court porte-vent conique, grandes franges ornant la partie base du sac. Les deux mains sont posées sur la partie inférieure du hautbois et laissent ainsi à découvert les trous supérieurs...
Photo. Marburg LA729/35
P. Boragno et Fritz Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, manuscrits latins (9449 f.34v)
Manuscrit enluminé : Graduel de Nevers : deux musiciens face-à-face : cornemuseux (?) debout et joueur de rebec semblant bondir
Vers 1060
Sans bourdon, pas de porte-vent visible. Il n'est pas certain qu'il s'agisse d'une cornemuse, le sac pouvant n'être qu'une tache sur le manuscrit.
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
R. Nelly , "Troubadours et trouvères" ed. Hachette 1979 (photo. p.20 n°14)
C. Massip op. cit.(photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (9471 f.85v)
Heures à l’usage de Paris dites Grandes Heures de Rohan
Vers 1430-1435 par le Maître de Rohan et ses collaborateurs

Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (9473 f.165v)
Manuscrit enluminé : Livre d'heures
XVème, Savoie : porc (ou sanglier ?) assis, représenté en profil droit et soufflant dans une cornemuse, les deux pattes antérieures sur le chalumeau.
1 bourdon d'épaule assez court, d'un seul tenant, conique et orné de quatre stries à son extrémité. Chalumeau cylindrique, de section assez forte et sans pavillon
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (10435 f.4v., f.24, f.88, f.145v)
Manuscrit enluminé
XIIIème, France : hommes à corps de dragon
Sans bourdon, les quatre représentations montrent des cornemuses ayant en guise de hautbois, deux tuyaux parallèles, jointifs mais de longueur inégale dont il n'est pas possible de dire s'il s'agit de deux hautbois ou d'un hautbois t d'un bourdon
f.4v : Deux petits personnages animent le bas de cette colonne de texte délimitée de manière très rectiligne par des baguettes à entrelacs. Tous deux sont dotés d'un buste humain, de pattes antérieures et de queues de dragons. Celui de droite lève les deux mains, celui de gauche tient sa cornemuse mais ne semble pas en jouer (seule la main gauche est posée sur le hautbois)
Sans bourdon, sac sans décor, chalumeau plutôt cylindrique, porte-vent également cylindrique. Quelques traits à l'extrémité du chalumeau évoquent l'air qui s'en échappe. Il ne semble pas y avoir de second tuyau accolé, bien qu'une ombre (plutôt qu'un véritable trait) soit visible devant le hautbois
Photo. Marburg LA 731/31
f. 24 : sac sans décor, 2 chalumeaux cylindriques accolés (hautbois et bourdon ?)
f.88 : un chalumeau cylindrique s'évasant en pavillon et un second tuyau (bourdon ?) également cylindrique, plus court, accolé au chalumeau principal, sac avec quadrillages et points
f.145v : deux chalumeaux accolés de longueur inégales (hautbois et bourdon ?), sac avec quadrillage
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
P. Boragno et Fritz Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, manuscrits latins, (10483 f. 20v, 24v, 28v, 43v,167 v, 242v et 10484 f. 270)
Manuscrit enluminé par Jean Pucelle : "Bréviaire de Belleville"
1343
f.20v : hybride
f.24v personnage juché sur un animal fantastique en partie haute d'une baguette de séparation des 2 colonnes de texte de la page. Le personnage est vêtu et encapuchonné de rouge
C. sans bourdon à sac de fort volume, porte-vent en bouche, hautbois cylindrique sans pavillon
"La peinture gothique" ed. Skira-Flammarion 1979 (photo.)
P. D'Ancona & E Aeschlimann , "Die kunst der Buchmalerei", Köln 1969 (photo.)
f.28v : homme
Non référencé dans la base Mandragore
f.43v : homme
f.167v : homme
f.242v : berger
f.270 : hybride

Randall op. cit.
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (10525 f.74)
Manuscrit enluminé : "Psautier de Saint-Louis à l'usage de la Sainte-Chapelle"
Entre 1253 et 1270, France : Histoire de Saül et Joseph : cornemuseux debout, harpiste, joueur de viole et joueur de trompe droite
Sans bourdon (?), hautbois cylindrique long et fin, se terminant en biseau, souche du hautbois semblable à un chapiteau architectural
C. Massip op. cit. (photo.)
G. Duby, "Histoire de la France urbaine, la ville médiévale" (photo. N.B.)
Besseler "Die Musik des Mittelalters und der Renaissance Postdam 1931 p119
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (10532 f.140)
Manuscrit enluminé

Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (10538 f.256v)
Manuscrit enluminé :



Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (13283 f. 56v)
Manuscrit enluminé : "Heures à l'usage de Rouen"
1ère moitié XVème : annonce aux bergers

Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
Photo. Marburg Z 11511
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (14284 f.6v (ou 21v?))
Manuscrit enluminé : "Heures à l'usage de Théroumane"
Fin XIIIème :
f.6v (ou 21v ?) : personnage à pattes de chèvre (?) et dont l'arrière train est une face d'homme à barbichette
Sans bourdon, hautbois cylindrique dont le pavillon est une tête d'homme et monté sur une souche en forme de tête de roi
René Nelly, "Troubadours et trouvères" ed. Hachette 1979 (photo. détourée p.112 n°98)
f. 63 v hybride d'oiseau
f. 242v : berger

Randall op. cit.


PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (16260 f. 5v et 536)
Manuscrit enluminé
Fin XIIIème
f. 5v : homme au pieds nus escorté d'un lion
f. 536 hybride
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
Randall op. cit.
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (16287 f.291 v)
Manuscrit enluminé


Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (18014)
Manuscrit enluminé : "Petites heures de Jean de Berry". Ce manuscrit a été réalisé en plusieurs phases et par plusieurs artistes et achevé par les frères Limbourg avec le folio 288v vers 1412. Les trois enlumineurs ayant participé à l’élaboration de ce manuscrit seraient : Jacquemart de Hesdin, l’artiste du bréviaire de Charles V et l’artiste de la nativité
Vers 1380-90
f.8 : Un dominicain enseigne au jeune prince : enluminure pleine page séparée en deux compartiments rectangulaires inégaux : dans la partie inférieure, la plus grande, sur fond d'entrelacs parsemés d'animaux et de petits personnages fantastiques, un dominicain debout enseigne au prince agenouillé devant lui. Dans le bandeau supérieur, Dieu le père observe la scène, présentant un livre ouvert de sa main gauche. Treize anges musiciens l'entourent : flûte à une main/tambourin, cornemuse, cymbales, luth, flûte à bec, luth (?), flûte à bec (?), nacaires, hautbois, orgue positif, instrument non visible, viole et psaltérion trapézoïdal. L'enluminure est surmontée d'un amusant canard de profil
1 bourdon d'épaule cylindrique avec pavillon légèrement évasé, court hautbois monté sur une souche en forme de tête animale
C. Massip op. cit. (photo.)
f.40v : annonce aux bergers : enluminure pleine page : 6 anges viennent annoncer la nouvelle à cinq bergers représentés très grands par rapport aux décor et aux anges. L'un des bergers est assis au premier plan et tient sa cornemuse par le sac au dessus de la souche du hautbois, un second , debout, souffle dans sa cornemuse, la tête penchée en avant.
Sans bourdon, hautbois légèrement conique sans pavillon marqué, souche en forme de tête animale, porte-vent cylindrique.
Sans bourdon (?) hautbois assez long, cylindrique à pavillon, monté sur une souche en forme de tête animale, porte-vent cylindrique.
C.P. ed. B.N.F. 1976
f.48v : Couronnement de la Vierge : miniature pleine page elle aussi surmontée par un oiseau. Dans l'ovale central, couronnement de la Vierge sur fond d'anges très serrés. Des tête d'anges plus sombres forment un cadre à cet ovale. Tout autour, 28 anges musiciens utilisent l'instrumentorium typique de cette époque. Une cornemuse est bien visible à droite, une autre ne montre que son porte-vent et un petit morceau de sac en partie haute de l'enluminure.
Un bourdon d'épaule long et fin, plutôt cylindrique avec pavillon évasé (3 parties en tout), long hautbois conique monté sur une souche en forme de petite tête
Seconde cornemuse non visible
C. Massip op. cit. (photo.)
f.53 : le Christ et les évangélistes : enluminure pleine page : Christ bénissant dans un losange lui même inscrit dans un rectangle. Dans les quatre triangles délimités par ces deux figures sont représentés les quatre évangélistes reconnaissables à leurs attributs. Tous quatre sont occupé à la rédaction de leurs ouvrages. La lettrine située immédiatement au dessous représente le roi David et sa harpe, cornemuseux assis sur la entrelacs à proximité de cette dernière. Au dessus de l'enluminure principale petit canard de profil
Sans bourdon, long chalumeau conique, petit porte-vent cylindrique non en bouche

Photos Marburg ref: LA 751/7, LA 751/3, LA 733/39 et LA 748/26
F. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (18026)
Manuscrit enluminé : "Heures de Jean de Montauban" par le Maître de Montauban, peint pour Jean de Rohan et sa femme Anne de Kerentrais par trois enlumineurs bretons
Vers 1440, Rennes ? Nativité avec adoration des bergers, le berger à la cornemuse a les mains jointes, le bourdon de son instrument, à l'extrémité bien reconnaissable est toujours posé contre son épaule
1 bourdon d'épaule visible et sac blanc quadrillé (s'agit-il du sac de la cornemuse ou du sac que les bergers portent à la ceinture et souvent représenté ainsi ?)
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
Cat. expo. B.N.F. 1993 Avril et Reynaud "Au temps où les peintures étaient dans les livres, les manuscrits à peinture en France 1440-1520" n°93

Nouvelles acquisitions manuscrits français
PARIS : Bibliothèque Nationale de France nouvelles acquisitions manuscrits français (5243 f.55)
Manuscrit enluminé : "Le roman de Giron le courtois"
XVème : deux joueurs de cornemuses encadrent un hautboïste
Sans bourdon, hautbois plutôt cylindrique s'évasant légèrement en partie basse, porte-vent en bouche.
1 bourdon d'épaule cylindrique et fin s'évasant en pavillon après un raccord
Cité par .A. Bowles, "Musikleben im 15 Jahrhundert. - Musikgeschichte in Bildern" III, 8, Leipzig 1977 p.177
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France : Nouvelles acquisitions françaises (16251 f.22v)
Enluminure sur parchemin
1280, Hainaut : annonce aux bergers : Sur un fond de nuit étoilée stylisée, sous une triple arcade trilobée, deux bergers écoutent la parole de l'ange. Celui de droite, assis, tient une trompe, son compagnon vient d’arrêter de jouer de la cornemuse. Sa main droite est encore sur le chalumeau tandis que la gauche est posée sur le col de cygne au dessus de la souche du hautbois
Cornemuse à sac blanc, petit porte-vent conique, souche en forme de tête de roi de laquelle partent deux tuyaux. L'un, qui semble être le chalumeau est cylindrique, muni à sa partie inférieure d'une seconde pièce en forme de tête humaine, de la bouche de laquelle sort un autre tuyau de diamètre plus petit qui reste dans le prolongement du tuyau principal (peut-on supposer qu'il ne s'agit pas d'un second tuyau mais d'une figuration de l'air s'échappant du pavillon du chalumeau ?). Le second tuyau est conique, plus long que le précédent, orné de cinq bagues dont la dernière délimite le pavillon.
Un bourdon d'épaule à trois raccords (ou bagues), petit chalumeau, porte-vent en bouche.
"Paysages et Paysans, L'art de la terre en Europe du moyen-âge au XXème siècle", cat. expo. B.N.F. 1994 sous la direction d'Emmanuel Le Roy Ladurie (photo.)


Nouvelles acquisitions latines
PARIS : Bibliothèque Nationale de France : nouvelles acquisitions latines (Ms 3055 f.123v)
Enluminure tirée de la Bible de Jean Sans Peur : couronnement de la Vierge, ange joueur de cornemuse
XVème

Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
M. Clouzot
PARIS : Bibliothèque Nationale de France nouvelles acquisitions latines (3093 f.42, 68, 162, 176)
Manuscrit enluminé : "Très belles heures de Notre-Dame de Jean de Berry" enluminées par le Maître du Parement (ou du Parlement ?) de Narbonne (Jean d’Orléans ?) et ses collaborateurs dont le principal d’origine flamande
Commencé en 1382, antérieur à 1413 (1404-1407 d’après C. Massip)
f.42 : nativité en enluminure pleine page avec annonce aux bergers en bandeau sous les 4 lignes de texte. L'ange annonciateur figure dans la lettrine du texte. Le berger cornemuseux, est assis entre ses deux compagnons debout, chacun appuyé sur son bâton recourbé. Il empoigne le sac de sa cornemuse de sa main gauche. A l'arrière plan 4 collines rocheuses stylisées surmontées chacune d'un arbre. Quatre anges agrémentent les marges (similaires aux anges cornemuseux ci-dessous) ainsi qu'un hibou et un autre oiseau.
Sans bourdon, chalumeau conique monté sur une souche en forme de tête animale, porte-vent cylindrique.
Jean Porcher, "L'enluminure française", ed. Arts et métiers graphiques , Paris (photo.)
J.P. Hartan, "L'âge d'or des livres d'heures", ed. Elsevier (photo.)
f.68 : marge des noces de Cana : ange levant la tête. Autres anges musiciens : rebec (?), cornet droit ou hautbois et viole
Sans bourdon, chalumeau conique monté sur une souche en forme de tête animale, porte-vent cylindrique non en bouche et monté curieusement sur le côté extérieur du sac. Sac sous le bras droit, main droite en haut
C. Massip op. cit. (photo.)
Ch. Sterling, "La peinture murale à Paris, 1300-1500", t.1 1987, ed. Bibliothèque des arts (photo. N.B. p.233)
f.162 : marge du baptême du Christ : ange soufflant dans sa cornemuse
Sans bourdon, chalumeau conique monté sur une souche en forme de tête animale, quelques traits évoquent l'air s'échappant par le pavillon du hautbois, porte-vent cylindrique, sac sous le bras gauche, main gauche en haut
f.176 : marge de la scène de l'Esprit-Saint et l'incroyant : ange soufflant dans sa cornemuse
Un bourdon d'épaule à deux parties cylindriques plus pavillon évasé, chalumeau conique monté sur une souche en forme de tête animale similaire aux précédentes, porte-vent cylindrique monté sur la face extérieure du sac, sac sous le bras droit, main gauche en haut.

Ces trois dernières représentations très proches (trois anges représentés de manière similaire) présentent deux cornemuses sans bourdon et une de même type mais munie d'un bourdon d'épaule. Les sacs sont tenus indifféremment sous le bras droit ou le bras gauche et la disposition des mains est tout aussi variée, qu'elle soit considérée par elle même ou par rapport au bras qui presse le sac. La cornemuse utilisée par le berger est de même type que celles des deux premiers anges.
M. Meis, "French paintaing in the time of Jean de Berry" (photos)
Fr. Schneider pour les f.68, 162 et 176
PARIS : Bibliothèque Nationale de France nouvelles acquisitions latines (3107 f.72v)
Manuscrit enluminé
Annonce aux bergers

M. Meis, "French paintaing in the time of Jean de Berry", Londres 1969 (photos)
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France nouvelles acquisitions latines (3110 f.41v)
Enluminure : "Heures à l'usage de Rome"
Vers 1420 à Gand : "quatre bergers, l'un d'eux assis à gauche une cornemuse entre les genoux saluent l'ange annonciateur qui parait en buste portant une banderole. Ils sont sur une prairie bordée d'une rivière que traverse un pont et sur laquelle nagent des canards. Les cavaliers d'Hérode passent au fond à gauche dans un chemin creux. A droite plaine semée d'arbres et de personnages, à l'horizon un château" (texte de Jean Porcher)

Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
"Manuscrits à peintures offerts à la Bibliothèque nationale par le Comte Guy de Boisrouvray" n°15
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France nouvelles acquisitions latines (3114 f.49v)
Manuscrit enluminé : Heures de Rivoire (à l’usage de Rome)
Vers 1465-1470 par le Maître de Coëtivy et son atelier (Paris)

Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France nouvelles acquisitions latines (3115 tierce f.65v)
Enluminure : "Heures des ducs d'Orléans"
1460-70 : "quatre bergers au premier plan, deux debout à gauche, deux assis à droite, jouant l'un de la cornemuse, l'autre du chalumeau, lèvent la tête vers deux anges porteurs d'une banderole. Au fond sur un rocher deux autres bergers" (texte d'après Jean Porcher)

"Manuscrits à peintures offerts à la Bibliothèque nationale par le Comte Guy de Boisrouvray" n°21
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France nouvelles acquisitions latines (3118 f.36)
Enluminure : "Heures à l'usage de Besançon
Vers 1470

Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
"Manuscrits à peintures offerts à la Bibliothèque nationale par le Comte Guy de Boisrouvray" n°22 pl.76
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France nouvelles acquisitions latines (3145)
Manuscrit enluminé : "Heures de Jeanne de Navarre" (J. de Navarre était la fille de Louis X le Hutin)
Vers 1333 par Jean le Noir :
f.39 L’annonciation : Au dessus de la scène de l’annonciation, sur une sorte de terrasse dont la bordure forme des sortes de fenêtres, apparaissent 6 anges dont 3 musiciens : hautbois, nacaires, rebec (?), psaltérion et cornemuse

Ch. Sterling, "La peinture murale à Paris, 1300-1500", t.1 1987, ed. Bibliothèque des arts (photo. N.B.)
f.53v Annonce aux bergers : les bergers aux gestes maniérés regardent vers l’ange. L’un dirige son hautbois vers le ciel, l’autre ne tient sa cornemuse que d’une main, paume vers le haut
sans bourdon, sac blanc, souche en forme de tête animale et hautbois conique
"L'enluminure à la cour de France au XIVème siècle"
f.53v (comme le précédent) Danse de bergers : un paysan cornemuseux souffle dans sa cornemuse tout en marchant. devant lui un homme porte des nacaires dans le dos à sa ceinture. Un enfant vêtu de rouge frappe sur ceux-ci avec deux baguettes
1 long bourdon d’épaule d’une seule pièce, hautbois conique dont le pavillon est une tête animale

"Paysages et Paysans, L'art de la terre en Europe du moyen-âge au XXème siècle", cat. expo. B.N.F. 1994 sous la direction d'Emmanuel Le Roy Ladurie (photo.)
F. Avril, "Buchmalerei am Hofe Frankreichs 1310-1380" Munich 1978 (photo.)
Th. Boisvert
PARIS : Bibliothèque Nationale de France : Livre d'Heures de Jacques II de Chastillon (Nouv. Acqu. Lat. 3231 p.65)
Manuscrit enluminé : initiale ornée (un D) avec une scène d'annonce à Joachim. L'un des deux bergers (Joachim est assis à gauche, représenté légèrement plus grand que les deux bergers et plus richement vêtu) porte sous le bras droit une cornemuse et regarde vers la droite tandis que son compagnon regarde l'ange annonciateur dans le ciel en se protégeant les yeux de sa main droite
1420-1430
Un bourdon sur l'épaule droite. Ce dernier paraît être orné, vers le tiers supérieur, d'une très grosse bague en relief (ou un barillet permettant un changement de tonalité ?) hautbois tenu main gauche en haut, porte-vent non tenu en bouche Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
Revue "Art de l'enluminure"n°2 entièrement consacrée à cet ouvrage (photo p.14)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France nouvelles acquisitions latines (3255)
Manuscrit enluminé par Jean le Tavernier : annonce aux bergers : berger assis dans le coin inférieur gauche de la scène, regardant les trois anges annonciateurs, les mains encore posées sur le hautbois de la cornemuse dans laquelle il ne souffle plus. Un berger se tient face à lui, le buste penché en avant, appuyé sur sa houlette, son chien couché à ses pieds. Un troisième berger, lègèrement en arrière du cornemuseux, tient sa houlette comme une lance, pointée vers l'avant.
Milieu XVème (1450-1460 ?)
1 bourdon d'épaule assez court (longueur conditionnée par la présence de la bordure de l'illustration ?), cylindrique à petit pavillon distinct. Chalumeau conique assez long.
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
F. Avril, "Jean le Tavernier : un nouveau livre d'heures" in Revue de l'art n°126 1999-4 (photo N.B.) notons que dans ce même article figure la photographie du manuscrit ms9511 fol.15 de la B.R. de Bruxelles également par Jean le Tavernier qui a inspiré le retable de Poitiers (cf. ref.) ainsi que deux autres nativités avec adoration des bergers de ce même enlumineur mais sans cornemuse.
Cabinet des estampes
PARIS, Bibliothèque Nationale de France, (Rés. Y².174, fol. Q 1v)
Gravure sur bois d'un maître anonyme pour "Les cent nouvelles nouvelles", par Antoine Vérard. Homme montant au gibet en tenant une cornemuse
1486 , Paris


Fritz Schneider

PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes 454 Ea11res/ B11
Gravure au burin : "La banderolle présentée" : la gravure présente tout d'abord une architecture complexe en perspective : elle est divisée en deux par un large pilastre central sur lequel figure la signature et la date de l'œuvre. Dans l'arcade de gauche sont assis une femme aux yeux baissés et un fou joueur de cornemuse. Dans celle de droite une homme, longue épée au côté, se dirigeant vers la femme assise tient en sa main une petite banderolle; un troisième homme est assis derrière lui. A l'arrière plan une femme, aidée de son petit chien chasse (?) un homme que l'on aperçoit de dos, un bâton sur l'épaule.
1499 par Mair de Landshut (Bavière vers 1485 -1510)
2 bourdons d'épaule (épaule droite), fin et coniques (au moins pour leur seconde partie), dotés d'un raccord médian. Hautbois conique, porte-vent non visible
Cat. expo " Moyen-âge entre ordre et désordre " Paris,Cité de la musique 2004 sous le titre « La maison publique »
Autre exemplaire au Musée du Petit Palais (cf. ref)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes (Ja 25 réserve fol.4)
Florilège de Nassau-Idstein : vaste paysage traversé par une rivière. Dans le coin en bas à droite, un cavalier s'adresse à un joueur de cornemuse debout. Un troisième personnage assis à côté glisse sa main dans sa chemise largement ouverte
1664 par Johann Walther (? - 1677)
2 bourdons verticaux portés contre l'épaule droite, chalumeau conique
Marque page édité par la B.N.F.
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes

1420

"Histoire de la vie française" ed. de l'Illustration t.3 p 320
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de Le Blond : scène de danse rustique : sur la gauche un cornemuseux penché en avant fait danser le couple situé au milieu du tableau. A droite on distingue une femme dans l’embrasure de la porte d’une auberge, un couple s’embrassant légèrement à l’arrière et un fumeur assis au premier plan
XVIIème
1 bourdon vertical
Exposition itinérante de Luc-Charles Dominique sur les ménétriers (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de Le Blond : scène de danse rustique : un cornemuseux debout sur une cuve à raisin renversée fait danser un couple, à droite un fumeur est assis, accoudé à un banc (ou plutôt à une chèvre). Un homme ivre titube à droite. A gauche au premier plan deux personnages devisent, l’un deux tient un gobelet dans sa main
XVIIème
2 bourdons penchés vers l’avant
Exposition itinérante de Luc-Charles Dominique sur les ménétriers (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure d’après Montcornet : scène de danse rustique : à gauche, mi assis contre un arbre, un cornemuseux au chapeau rabattu sur un oeil, les plumes pendantes, fait danser un couple qui ne se tient pas directement par la main mais par l’intermédiaire d’un foulard. A l’arrière plan, un couple de dos se dirige vers un village
XVIème

Exposition itinérante de Luc-Charles Dominique sur les ménétriers (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de Dumont le Romain
1739 : joueur de Zampogna actionnant deux marionnettes de son pied droit, pour deux enfants, un chien et quelques moutons
Zampogna a chiave (deux chalumeaux de longueurs inégales, le plus long étant muni d'une clef sous fontanelle, un bourdon issu de la même souche)
Voir descriptions plus complètes à la référence d'un autre exemplaire conservé à Rouen
A. P. de Mirimonde op. cit. t.2 (photo. N.B. pl. XXXII)
M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Pierre Aveline d'après Antoine Watteau (inversé)
1731 : "L"enjoleur" : panneau décoratif avec couple debout, se tenant par la main, l'homme ayant la tête penchée vers l'avant. En dessous de cette scène, musette pendue par le col de cygne.
Musette stylisée réduite à un sac et un chalumeau cylindrique à très large pavillon. On discerne des franges de la robe au dessus du chalumeau et une forme cylindrique aplatie indistincte à la base du sac (extrémité de boîte à bourdons ?)
G. Glorieux "Gersaint et Watteau, ambition et limites d'une relation de mécénat" in Gazette des Beaux-Arts dec.99 p.264.
Original (?) sous le titre "L'amorceur", 1709, 79,5 x 39 cm Paris coll. Cailleux in "Watteau", coll. "Chefs d'œuvre de l'art, grands peintres - ed. Hachette 1978. La forme cylindrique au desous du sac est bien de la même couleur (jaune orangé) que le chalumeaux
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure sur bois en quatre parties de Sebald Beham : "La grande kermesse villageoise"
1539

"Histoire de la vie française", ed. de l'Illustration t.2 p.108 (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Département des estampes
Gravure de J. Callot (Nancy 1592-1635) : "La foire de l'Imprunetta": Cf. Nancy Musée Historique Lorrain
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Département des estampes
Gravure de J. Callot (Nancy 1592-1635) : "Le May à Xeuilley" Cf. Nancy Musée Historique Lorrain
Cat. expo. Jacques Callot, Nancy 1992 n°359
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Département des estampes
Gravure en taille douce à l’eau forte de Jacques Callot (1592-1635) de la série « Les Gobbi » : personnage bossu et de petite taille, au front largement dégarni, représenté de trois quart droit, soufflant dans une cornemuse, la main droite sur le haut du tuyau mélodique et la gauche posée sur le sac. Décor inexisant réduit à une légère figuration du sol.
Début XVIIème
Un bourdon d’épaule dont le pavillon est précédé d’une bague, petit tuyau mélodique extérieurement cylindrique, sans le moindre pavillon, petit sac assez sphérique.
Exemplaire cité par A.P. de Mirimonde op. cit. t.2 p.176
La plaque de cuivre originale est conservée au musée historique Lorrain de Nancy (cf. ref.) autres exemplaires à la Bibliothèque de Metz (cf. ref.), au Musée des Beaux-Arts de Nancy (cf. ref.) au musée de Vendôme (cfr ref.) et à la Bibliothèque de Lyon (cf. ref.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de Johanes Sadeler d'après Martin de Vos (1536-1603)
"L'atelier de Jubal" (d’après le chapitre IV de la Genèse donnant Jubal comme l’inventeur de la musique) : dans cet atelier où de nombreux ouvriers s'évertuent à fabriquer toutes sortes d'instruments à vent ou à cordes, de nombreuses cornemuses sont suspendues aux poutres. devant l'atelier un petit orchestre composé d'une flûte traversière, d'une viole et d'une cornemuse fait danser de jeunes personnages.
Cornemuses comportant toutes un grand chalumeau percé de 6 trous visibles et d'un bourdon, environ une fois et demi plus long que le hautbois, implanté haut sur la poche à proximité de la souche du chalumeau. Ces deux tuyaux sont coniques et se terminent en pavillons.
Early Music vol1 p.186
A.P. de Mirimonde, "Astrologie et musique" (photo. pl.39)
Y. Menuhin "la légende du violon" (photo.)
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de Crispin de Passe d'après Martin Devos (1536-1603)
"La danse de l'oeuf"

A.P. de Mirimonde, "Astrologie et musique" (photo. pl .95)
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de Cock d'après Frans Floris
"Musica"

Gazette des beaux-arts 1968
M. Bröcker, "Die Drehleier" t.2 n°288
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, (réserve des imprimés, Cabinet des estampes)
1ère scène : course de bague : "La Germanie"
3ème scène : entrée du carrousel
1609 in "Représenbtatio der furstlichen Auffzug und Ritterspil So bei des Herrn Johann Friedrichen Hertzogne zu Wuttenberg und Freulin Barbara Sophien gebonne Margravin zu Brandebourg und Hochtzeitlich. Ehrnfest den 6 nov. 1609 in Stutgarten mit grosser Solennitet gehalten worden. Gradiert und Bedrucktdurch Belthesern Küchlern Burgenn und Malhern zu Schwabisch Gmund 1611"

Paule Guimar, "La Musique dans 3 fêtes à la cour de Wurternberg en 1609, 1616, 1617" in "Les fêtes de la Renaissance" sous la direction de Jean Jacquot, ed. CNRS t.3
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, (réserve des imprimés, Cabinet des estampes)
Gravure : deux joueurs de chalemie et un joueur de cornemuse
1617 "in Aigentliche wahrheffte Delineatio un Abbildung aller furstischen Hertzogen zu Wurtemberg jungen Printzen un Sohns Hertzog Ulrichen wohlengesteller fürtslichen Kindtauff un dann bey dess Herren Ludwigen Friedrichen Hertzogne zu Würtemberg und mit Magdalena Elisabetha Landgraffin aus Hessen und Furstlichen Beyleger und Hochtzeitlichen fremden Fest celebriert ungehalten in Stuttgart des 13-14-15-16 und 17 Juli anno 1617. Publiciert und Verfertiggel durch Feszaim von Hulsen Stuttgart 1618"

Paule Guimar, "La Musique dans 3 fêtes à la cour de Wurternberg en 1609, 1616, 1617" in "Les fêtes de la Renaissance" sous la direction de Jean Jacquot, ed. CNRS t.3
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des Estampes
Carton pour le ballet royal : Daniel Rabel, "Esquisse pour un opéra du grand bal de la Douairière de Billebahaut : musique de l'Amérique"
Voir PARIS, Louvre cabinet des dessins
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de Mariette (Pierre le Vieux ? (?-1657)) gravé d'après Michel Lasne (1590-1667)
"berger" richement vêtu, assis , adossé à un tronc d'arbre. Son sac et sa houlette sont posés à côté de lui. Il joue de la musette d'un air nonchalant. Il est coiffé d'un chapeau orné de feuillages de chêne. Texte sous la gravure :
"Ce berger l’honneur de son temps
épris d'une falme discrette
Rend les désirs gais et contans
aux doux accens de la musette"
Musette munie d'une curieuse boîte à bourdons assez allongée, de section hexagonale, sur chaque face de laquelle sont représentées trois layettes (?). Hautbois plutôt cylindrique à pavillon. Ni soufflet ni porte-vent visible
R. Leppert op. cit.
J.C. Compagnon et S. Robson op. cit. (photo N.B.)
Ce joueur de musette a été copié sur le couvercle d’un clavecin conservé au Musée Unterlinden de Colmar (cf ref.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Manuscrit peint par Jacques Bailly et Charles le Brun pour Louis XIV
Vers 1667
*
musette
* bordure avec musette utilisée de manière identique pour deux tapisseries différentes
musette
Marianne Grivel et Marc Fumaroli, "Devise pour les tapisseries du roi", ed. Herscher
T. Boisvert
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de Régnier d'après Ch. Bour : Illustration des maîtres sonneurs de George Sand


M. Bröcker : "Die drehleier" t.2 p.196
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de F. Chauveau : "Apollon et les Muses"
La scène se passe sur l'Hélicon comme le montre en haut à gauche la silhouette de Pégase s'élançant au dessus de l'Hippocrène jaillissant. Apollon brandissant arcs et flèches s'élance, au dessus d'un nuage, sur un char tiré par trois chevaux. Muses et paysannes accourent et certaines jouent d'instruments de musique (luth (?), harpe à colonne courbe, viole, cornemuse etc.)
Un bourdon d'épaule conique à pavillon, hautbois conique
A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.76, fig. 65 pl.38
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure anonyme (style flamand) : dans un intérieur quatre hommes et une femme sont attablés, la discussion semble animée (jeu ?), l’un des hommes boit à même la cruche. A gauche le cornemuseux est assis sur un caisse, il brandit un bonnet de fou de la main gauche et maintient de la droite sa cornemuse devant son ventre. A droite un homme donne à manger à un cochon dans un baquet de bois. Une chouette est postée sous la table.

Porte-vent et chalumeau conique seuls visibles.
P. Bec, "La cornemuse, Sens et histoire de ses dénominations", Conservatoire Occitan, coll. Isatis 1996 (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure : titre "Le chaudeau que l'on porte aux mariez" "A Paris chez le Blond rue St-Denis proche", "St Jacques lhospital avec privilège du Roy" signé "Le Potre fecit" en bas à droite" : Un gros arbre occupe le premier plan au centre, à son pied, à droite, un homme dort à côté de son bâton. Son chien debout veille sur lui. Derrière eux, sur le chemin s'avancent l'un derrière l'autre deux hommes portant un chaudron au moyen d'un bâton posé sur leurs épaules, de l'autre côté de l'arbre, sur le même chemin s'avance le cornemuseux et un homme qui semble danser en tenant un verre. Trois personnages s'avancent au devant d'eux. par la fenêtre de l'étage de la maison située à droite on aperçoit un tête de femme (la mariée ?). Un homme, derrière la palissade qui longe le chemin, monte sur une échelle; un dernier personnage, à l'extrême gauche, urine contre un appentis de la maison.
XVIIème
Un bourdon dressé à 45° qui pourrait être un boîte à bourdons un peu longue, chalumeau conique de longueur moyenne
P. Bec, "La cornemuse, Sens et histoire de ses dénominations", Conservatoire Occitan, coll. Isatis 1996 (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure signée dans la marge inférieure "Le Blond ??? C.P.R." : classique scène d'auberge à la flamande : la scène se passe devant l'auberge visible à droite et reconnaissable à son enseigne. Une vieille femme est figurée dans l'embrasure de la porte. deux poutres sont dressées contre le mur. Un couple assis s'enlace, un homme assis adossé à un cuveau renversé sur lequel est posé une cruche fume la pipe en tenant sa chope, le cornemuseux, au premier plan à droite, presque de trois-quarts de dos, la plume au chapeau, joue pour le couple de danseurs situé au centre
XVIIème
1 bourdon d'épaule à un raccord et s'évasant largement en pavillon, chalumeau conique de longueur moyenne, porte-vent en bouche. Un cordon est fixé à la base du pavillon du bourdon et doit rejoindre la base de celui-ci.
P. Bec, "La cornemuse, Sens et histoire de ses dénominations", Conservatoire Occitan, coll. Isatis 1996 (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de Claudine Bouzonnet dite Stella: "Le cortège de mariage" (Pastorales)
La mariée marche au premier plan, entourée de deux vieillards dont l'un a le bras gauche en écharpe et le second s'appuie sur une canne. Elle est suivie par un groupe de femmes et d'enfants. Les hommes marchent au devant et arrivent déjà à la porte de l'église. Les musiciens précèdent juste la mariée, deux d'entre eux (flûte à trois doigts/tambourin et cornemuse) se retournent vers elle. Tandis que trois autres musiciens tournent le dos au spectateur et ne laissent apparaître que les pavillons de leurs instruments.
1 bourdon d'épaule à fontanelle, fin et s'évasant en pavillon, chalumeau conique de dimension modeste
A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.172, fig.131
L.C. Dominique, "Les ménétriers français sous l’ancien régime" ed. Kinseck 1994 (photo.)
M. Guis, T. Lefrançois et R. Ventura, "le galoubet-tambourin, instrument traditionnel de Provence", ed. Edisud 1993 (photo.)
Voir version simplifiée sur céramique au Musée de la céramique de Rouen (cf. ref.)
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de Claudine Bouzonnet dite Stella d’après le tableau conservé à Nantes (Cf. ref.)
Cat. "Jeux et divertissements, tapisseries du XVIème au XVIIIème siècle", Musée des Beaux-Arts d'Arras, Musée Dépt. de la Tapisserie, Aubusson, 1988
Autre exemplaire à la Bibliothèque de l’Opéra (cf. ref.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de Choffard pour l'illustration des œuvres de Rousseau éditées à Londres
1777 : Musica est assise devant un orgue orné sur ses côtés par deux harpes symétriques. A gauche est posé une musette derrière laquelle se dresse un basson. A droite, derrière l'allégorique jeune femme sont posés un luth, un violoncelle, une lyre et deux cymbales. Un cygne complète la scène ainsi que deux couples d'oiseaux voletant
Musette schématique à boîte à bourdons et deux tuyaux très stylisés
A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.24, fig. de couverture
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes
Gravure de l'école Florentine
1465-1480 : "La danse lascive"

A.P. de Mirimonde, "Astrologie et musique" (photo. pl .95)
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes (Rés.)
Eau forte : "La joueuse de cornemuse" tiré de la suite des cris de Paris (au moins 43 pièces dans cette suite, conservée à la B.N.F. ou au musée Carnavalet) de Pierre Brebiette et Jacques Honervogt : femme mendiante en pied (260 x 180
Vers 1630-40 :Texte "Sy ce borgne pour la chanson / Mait le douzain dans sa pochette / Je dois bien sens comparaison / En gagner deux sur ma musette."
Un petit bourdon latéral type chabrette mais plus court, hautbois conique (ou cylindrique à pavillon) monté sur une souche cylindrique, long porte-vent, housse du sac à motifs décoratifs
Cat. expo. Musée national des A.T.P. 1997-98 "Musiciens des rues de Paris", n°19 (photo. p.29)
M. Vanden Bemden Casier
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes (Ed/5.9.Rés.)
Gravure anonyme reproduisant une tapisserie de la suite dite de Gombault et Macée (Cf. ref. à St-Lô) : "La Danse" : Le cornemuseux est au milieu de la composition, debout devant le tronc d’un arbre, profitant du fait que la terre ait été surélevée par des fascines au pied de celui-ci. Sept danseurs forment une chaîne à l’arrière de cette arbre. Un paysage avec maisons isolées et village est visible à l’arrière plan. Au premier plan à droite une bergère lace ses bas. Au dessus d’elle un berger debout, la main en haut de sa houlette contemple la scène. De nombreux moutons isolés ou en troupeau complètent la scène ainsi que des accessoires du bergers placés à terre. Les marges de la tapisserie sont emplies de moutons, chiens de berger, et accessoires du berger dont une cornemuse au centre de la bordure supérieure
XVIème siècle
Cornemuse du berger : 1 bourdon d’épaule conique à fontanelle médiane, porte-vent cylindrique, chalumeau conique, sac de fortes dimensions
Cornemuse de la marge : schématique, chalumeau conique
Musica Antiqua 5ème année, n°9 novembre 1988 (photo.)
T. Legros
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes ?
Dessin à la plume avec rehauts d'aquarelle violette (283 x 425 mm) :Mercure volant les troupeaux d'Admète : La scène se déroule dans une forêt : six "bergers" sont assis dans la partie gauche du dessin tenant chacun une houlette ou un bâton dont le bout forme une crosse. Il parlent entre eux et désignent deux taureaux s'affrontent front contre front à droite de la scène. Le cornemuseux est accroupi au centre de la composition, de dos, les mains appuyées contre un arbre. La cornemuse est glissée dans sa ceinture, dans son dos. A l'arrière plan au centre un dernier personnage fait avancer deux bovins devant lui.. On distingue quelques maisons derrière lui
Seconde moitié XVIème par Jean Cousin le Jeune (1522-1594)
Bourdon cylindrique assez court (?), chalumeau recourbé en avant, sac de petite taille, porte-vent.
C. Jeancolas, "Le dessin en France du XVème au XXème siècle (photo.)
Références diverses
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits italiens (63 f.10v (3179 f.10v d’après P. Gulke))
Manuscrit orné : Boccace, "Le décameron"
1427, Florence, exemplaire copié par Lodovico di Salvestro Ceffini et provenant des rois aragonais de Naples.
Musicien debout à gauche de l'illustration
1 grand bourdon d'épaule
Cat. expo. "Des livres et des rois", Blois 1992, B.N.F. 1993
Peter Gülke : "Mönche, Bürges, Minnesänger", Leipzig 2.aufl. 1980 (photo. N.B.)
F. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits espagnols (544 f.6)
Manuscrit à peintures pleine pages : speculum animae (en catalan) : nativité avec annonce aux bergers à l’arrière plan : deux bergers dont l’un joue de la cornemuse. Deux anges dans le ciel tiennent un livre ouvert. Marie et Joseph occupent le devant de la scène, l’enfant Jésus est couché sur le manteau de la vierge.
Fin XVème à Valence (Espagne)
1 bourdon d’épaule (représentation peu détaillée)
Base de données Mandragore :  LIENHYPERTEXTE http://mandragore.bnf.fr http://mandragore.bnf.fr (photo de la page)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France "Plans des forêts, bois et buissons du département de la grande maitrise des eaues et forests de l'Isle de France, Brie, Perche, Picardie et pays reconquis", feuillet de titre des "Plans des buissons de Loseroy, Cambrière et Hautefoy, contenans 170 arpens" (RES GE.DD.4728)
Plans enluminés par Compardelle
1668 : assis face à face et nous tournant légèrement le dos, un joueur de cornemuse et un joueur de hautbois jouent pour un chien qui fait le beau. les deux arbres contre lesquels ils s'appuient respectivement se courbent et se rejoignent en leur feuillages, formant ainsi un cartouche au titre.
Sans bourdon, chalumeau à fontanelle cylindrique (ou bien n'est-ce qu'un simple raccord ?), porte vent implanté légèrement plus bas qu'à l'ordinaire. Le hautboïste joue d'un hautbois plus long que le chalumeau de la cornemuse (environ une fois et demi) à clef sous fontanelle.
C. Massip, "Le chant d'Euterpe, l'aventure de la musique", ed. Hervas 1991 (photo.)
C.P. et marque page ed."Musique par tous les temps" (sans référence)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (Est AA5 Res 50,2 x 52,2 cm)
Eau forte et burin de Nicolas IV de Larmessin (Paris 1684 - id 1755) d'après "L'accordée de village" de J.A. Watteau (Londres Soane's Museum) elle même réalisée d'après l'esquisse de J.A. Watteau conservée au département des arts graphiques du Musée du Louvre (cf. ref.)
XVIIIème : un vielleux et un joueur de musette font danser une dizaine de personnage et un petit chien dans un parc. Quelques autres personnages debout discutent à droite de la gravure.
Musette à deux chalumeaux cylindriques
"Paysages et Paysans, L'art de la terre en Europe du moyen-âge au XXème siècle", cat. expo. B.N.F. 1994 sous la direction d'Emmanuel Le Roy Ladurie (photo. N.B. p.160)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, coll. des gravures sur la musique, (Kd3, tome 18, cliché Nr71 B 56065)
Gravure sur cuivre de G (?) Corne, graveur sur cuivre et bois à Toulouse vers 1818-28, titré "Joueur de Musette"
XIXème dans un esprit plus ancien : musicien assis au pied d'un arbre, coiffé d'un chapeau noir à larges bords, l'épaule droite découverte, son chien devant lui. A l'arrière plan une chaumière et un troupeau de chèvres. Une gourde en cougourde pend sous le sac de la musette.
Petite cornemuse à un petit chalumeau cylindrique court, deux bourdons cylindriques issus d'une même souche disposée sur le côté droit du sac (les bourdons reposent sur l'avant bras droit du musicien), fin porte vent.
F. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, (Imp. Res Yf 1268)
Gravure : frontispice d'"Alceste" de Quinault et Lully : devant le Palais des Tuileries, une joyeuse assemblée de faunes, satyres , musiciens et musiciennes en costumes antiques fêtent Alcide debout au premier plan au centre, entouré de femmes. Au dessus de la scène, sur un nuage et sous un arc de triomphe évoquant un décor d'opéra, siège la renommée (?) entourée d'angelots répandant des fleurs. Les instruments représentés sont deux haubois à fontanelle deux cornemuses et un tambour de basque à cymbalettes à gauche, un tambour de basque à cymbalettes et une trompette droite à droite
1674, par François Chauveau (1613-1676)
Instruments partiellement visibles seulement. Les instruments ne semblent pas dotés de bourdons d’épaule (ni de bourdon parallèle), cependant, la cornemuse de droite semble être dotée d’une boîte à bourdons montant à 45°. Pour le reste les deux instruments semblent similaire : poche de volume assez important (il ne s’agit pas de petites poches de musette baroque), à col de cygne assez large. Tuyau mélodique extérieurement conique, apparemment sans fontanelle et s’évasant en un pavillon non rapporté contrairement aux hautbois représentés à côté. La longueur visible des tuyaux mélodiques des cornemuses est légèrement supérieure à la moitié de celle des hautbois.
F. Karro, "Marques de royauté dans les livrets de l'Académie royale de musique entre 1672 et 1687" in Revue de la Bibliothèque Nationale n° 49, automne 1993 (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, (Imp. Res Yf 1166)
Gravure : frontispice de "Cadmus et Hermione" de Quinault et Lully : Sous la devise "Tant que je suivray mon cours, profittez des beaux jours", le char du roi soleil est tiré par trois chevaux sur un nuage au dessus du Parnasse. Presque au premier plan à gauche, trois femmes tiennent harpe, luth et cornemuse, une quatrième, en arrière tient une viole et sa voisine semble tenir un petit tambour de basque. Divers autres personnages occupent premier et second plan (ou l'on aperçoit la dépouille d'un dragon)
1673, par François Chauveau (1613-1676)
1 bourdon d'épaule extérieurement légèrement conique et s'évasant en pavillon, hautbois apparemment conique de longueur moitié par rapport au bourdon.
F. Karro, "Marques de royauté dans les livrets de l'Académie royale de musique entre 1672 et 1687" in Revue de la Bibliothèque Nationale n° 49, automne 1993 (photo. N.B.)
Voir à la page http://www.cesar.org.uk/cesar2/imgs/images.php?fct=edit&image_UOID=361132 (probablement un autre exemplaire, apparemment identique même si la date indiquée est un peu plus tardive...)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, (Musique, Res.344 Cote R8338)
Gravure : frontispice du premier livre d'orgue de Michel Corette (Rouen 1707-Paris 1795)
1737 : viole, orgue positif, deux tambours de faible profondeur, cor à 1 enroulement et demi, trompette droite, violon dont l'archet et en forme d'arc, partitions
Musette stylisée à deux chalumeaux coniques divergents
M. Noël, "Les orgues de Paris", Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, 1992 (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (Mus Vm8x3)
Gravures de l'ouvrage de Charles Emmanuel Borjon de Scellery : "Traité de la musette..."
Voir à Bourg-en-Bresse la description de cet ouvrage (autre exemplaire) comportant plusieurs gravures avec musettes
"Paysages et Paysans, L'art de la terre en Europe du moyen-âge au XXème siècle", cat. expo. B.N.F. 1994 sous la direction d'Emmanuel Le Roy Ladurie (une photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (dept. Musique L 12043)
Gravure : frontisipice des "Les deffis ou l'étude amusante Pieces pour la Musette ou avec la basse continue dédiées aux virtuoses par M. Chedeville le Cadet Hautbois de la chambre du Roy""œuvre 9". Sous le titre, sur une terrasse (?) bordant un parc, deux joueurs de musettes jouent debout, côte à côte, lisant une partition posée sur une rocaille. Derrière eux, un homme fait la conversation à deux femmes assises
Vers 1740
Musettes à deux chalumeaux (petits chalumeaux à clefs) et boîte à bourdons
Musée des A.T.P. op. cit. (photo N.B.)
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit.(photo N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (Mus Vm 7 6741)
Gravures de la partition de Nicolas Chédeville (Serez (Eure) 1705 - Paris 1782) : "Galanteries amusantes, sonates à deux musettes, flûte traversière et violon, dédiée à Monseigneur le Duc d'Aumont, par M. Chédeville le Cadet (...) Œuvre huitième. A Paris chez l'auteur M de Boivin, le sr Le Clerc, 1739"
1739
frontispice avec instruments de musique
musette partiellement visible : extrémité inférieure des chalumeaux, sac et peut-être boîte à bourdons
titre surmontant une scène à la Watteau : dans un parc, un joueur de musette de profil, sous un arbre à droite de la gravure fait danser un couple. A ses pieds, un galant tient la main de son amie. Un cinquième personnage, plutôt bouffon observe les danseurs
Musette
J.C. Compagnon et S. Robson op. cit
"Paysages et Paysans, L'art de la terre en Europe du moyen-âge au XXème siècle", cat. expo. B.N.F. 1994 sous la direction d'Emmanuel Le Roy Ladurie (photo. N.B. de la scène champêtre)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (Département de Musique)
Gravure : frontispice des "Pièces de Clavessin composées par N.A. Le Begue organiste de l’église Sainct Mederic, sevendent chez le Sr Baillon Maitre faiseur de Clavecin rue Simon le Franc et chez l’Autheur dans la mesme rue"
Paris avec Privilège du Roy 1677. Le titre occupe tout l’oval central de la page. Dans le coin supérieur droit trophée avec luth, guitare, clarinette et hautbois, dans lecoin en haut à gauche trophée avec musette, vielle à roue (?), trompette et flûte à bec. En partie basse, clavecin fermé, clavecin ouvert (?) et orgue avec son soufflet.
musette plutôt schématique à un seul chalumeau complètement cylindrique et boîte à bourdons mal positionnée sur le sac.
"Musique, Images, Instruments" n°2 ed. CNRS, 1997 (photo. N.B. p.101)
T. Legros

PARIS : Bibliothèque Nationale de France (doc Oa 14 petit fol.)
Dessin anonyme : musicien irlandais
Vers 1580-1600

Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (doc Oa 46 f. 175)
Gravure de Le Blond : "Hylas berger" (inscrit sur la gravure) : personnagenoble figuré de trois quart dos gauche, la tête tournée vers nous. Il est coiffé d’un chapeau à larges bords décorés de feuilles et fleurs, il porte cheveux longs ondulés, fines moustaches et petite barbiche. Il porte un sac en bandoulière sur le côté gauche. Il tient sa cornemuse devant lui, main droite en haut du hautbois et bourdon sur l’épaule droite. La main gauche vient délicatement pincer la partie la plus haute du sac.
Seconde moitié XVIIème
1 bourdon d’épaule partiellement visible seulement, sa moitié terminale est constituée d’un tube extérieurement légèrement conique lisse et s’évasant légèrement en pavillon tronconique après une très fine moulure. Hautbois de conicité plus marquée mais partiellement visible également (partie inférieure). Petit porte-vent fin et conique, sac très enflé en forme d’estomac.
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (doc Oa 45 petit fol. 90)
Gravure de J. Mariette (?) d'après M. Lasne : "Silvie" : dans un paysage relativement nu marche une femme vêtue d'une robe longue et d'un tablier soulevé par le vent; elle est coiffée d'un chapeau à larges bords et souffle dans une musette qu'elle tient contre son ventre (et non sus l'un des bras). Sous la gravure titre "Silivie" et texte : "Estime qui voudra la grandeur de nos rois - Et la magnifiscence des superbes palais - Le son d'une musette dans cette solitude - Rend mon âme contente et hors de servitude"

Sac piriforme, long porte-vent, chalumeau extérieurement cylindrique à pavillon, boîte à bourdons
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (doc Oa 53)
Gravure de Henri Bonnard : paysan flamen jouant de la cornemuse"

PARIS : Bibliothèque Nationale de France (doc ed.16)
Gravure de Jean Gasnière : "Margot la musette" d'après Augustin Quesnel (1595-1661) : Une femme en buste, modestement vêtue et coiffée d'un chapeau de paille souffle dans une musette à bouche, la position des mains est bien rendue. Sous la gravure figure le texte suivant : "Mon nom c'est Margot la musette - D'esprit je suis assez bien faite - On me croit néanmoinsinsensée à Paris - Mais je suis plus sage que folle - Puisque j'attrape la pistole - D'un nombre de badauds qui me tient en mépris" (ce texte figure également sur la gravure "LAPPOLON DE LA GREVE" également conservée à la BNF (cf. ref.))

Musette à un seul chalumeau (apparemment cylindrique s'évasant en pavillon), boîte à bourdon relativement fine (une seule coulisse ?), long porte-vent
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
Voir également le tableau représentant Margot la Musette au Musée Carnavalet (cf. ref.)
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France Coll. Gaignières (légué à la Bibliothèque du roi par Roger de Gaignières (1634-1715)
Gravure (ou dessin ?) : "joueur de musette du temps du roi Charles V en 1372" (date douteuse)
XVIIème ?
Hautbois conique, monté sur une souche en forme de tête animale, petite boîte à bourdons, long porte-vent, sac piriforme
Cité par J.C. Compagnon , Cat. expo. St-Chartier
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France, département des imprimés (Ye 12900)
Gravure de Fessard pour la fable de La Fontaine "Le loup devenu berger" (t.1 p.104 du recueil de fables)


Cat. expo. "Bergers de France", Musée des A.T.P. p.40
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits français, coll. Kwok-on (143 f.66 = français 143 f65 de la base Mandragore ?)
Manuscrit enluminé : Jacques Laurent (ou Legrand ?), "Des Echez amoureux", enluminé par Robinet Testart
Début XVIème (ou fin XVème ?), France : "Leda, entourée de cygnes joue en l'honneur de Jupiter" ou représentation de Musica ?
1 bourdon d'épaule cylindrique en deux parties, la seconde s'achevant en pavillon, hautbois conique ou cylindrique à pavillon, petit porte-vent cylindrique
A fait l'objet d'un timbre poste français en 19??
E.A Bowles, "La pratique musicale au moyen-âge" (photo. de couverture)
Roland Candé, "Histoire universelle de la musique" t.1 ed. seuil (photo. N.B.)
A.P. de Mirimonde op. cit. p.19 et pl.I (photo. N.B.)
D. Munrow, "Instruments of Middle Age and Renaissance"
"Histoire littéraire de la France", ed. sociales pour la culture, arts et lettres p.195 (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France coll. Kwok-on
Manuscrit enluminé : Psautier
XVème : des cavaliers, précédés d'un homme à pied brandissant une lance au bout de laquelle est fichée une tête humaine sont accueillis devant une ville par un groupe de huit musiciens et musiciennes (2 hautbois, harpe, petit luth, 2 tambourins et deux instruments non visibles). Légèrement en retrait suit un joueur de cornemuse puis un joueur de viole
1 bourdon d'épaule à deux raccords
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore ?
Roland Candé, "Histoire universelle de la musique" t.1 ed. Seuil (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France coll. Rotschild (Roth 2529 f.134)
Manuscrit enluminé : "Bréviaire de Martin d'Aragon" ou "Bréviaire à l’usage des Cisterciens" : scène centrale de la page : nativité avec berger à l’arrière plan : la scène de la nativité se déroule sous une sorte de cabane sans murs, à toit à deux pans. Marie, Joseph et une seconde femme sont au premier plan, agenouillé autour d’un brasero. Jésus, emmailloté, est couché dans son berceau légèrement en retrait. L’âne et le boeuf passent la tête par dessus une palissade en bois. trois anges volent au dessus de la scène. A l’arrière plan, visible au dessus du toit, un berger assis sur fond de rochers, joue de la cornemuse pour ses cinq moutons.
Vers 1400, Espagne, Catalogne
1 bourdon d’épaule à un raccord médian et pavillon, hautbois fortement conique, sac blanc, petit porte vent en bouche.
C.P. ed. Nomis et ed. B.N.F.
PARIS : Bibliothèque Nationale de France Rothschild (2973)
Manuscrit enluminé : "" connu sous le nom de "Chansonnier cordiforme" du fait de sa forme très particulière : lorsqu'il est fermé il forme un coeur. Il présente également la particularité d'un décor quasi identique (inversé naturellement pour raison de symétrie et de transparence) sur les deux faces de chaque folio. Comporte également un singe joueur d'instrument à vent en bas des folios 23 item et 24 item un hybride joueur de flûte à trois trous tambourin sur le bord au folios 41r et v, un autre hydride joueur de flûte ou hautbois f43 r et v, un autre au folios 59r v (en haut cette fois-ci et non sur le côté), un ange joueur de luth aux folios 65 r et v (de couleur différente au recto et au verso), un hybride joueur de cor au folios 69 r et v, un homme debout joueur de harpe au folios 83 r et v (de couleur différente au recto et au verso) et un personnage faisant semblant de jouer d'un instrument à archet en frottant des pinces à feu sur un soufflet aux folios 10 r et v . Une autre particularité de cet ouvrage est son décor qui s'appauvrit au fil des pages (pages historiées puis simplement illustrées de feuillages, puis ceux-ci se réduisent à l'entourage de la lettrine, puis l'ouvrage s'achève par des pages vides ne comportant plus que les lignes repères.
Fin XVème
f 13r et f 13v : singe en position assise, de profil, tourné vers l'extérieur de la page contrairement à la plupart des autres personnages de l'ouvrage
1 bourdon d'épaul extérieurement conique régulier, sans raccor et doté en guise de pavillon, d'une sorte de couronne plate au bord ondulé comme une marguerite. Tuyau mélodique extérieurement très légèrement conique et doté d'un cylindre plat plus épais que celui de bourdon en guise de pavillon et d'une souche représentée de la même façon. Pas de porte-vent représenté. Sac rouge à cole de cygne fin.
f53r et f53v : hybride homme-oiseau, coifié d'un grand chapeau à deux pointes, l'une rouge, l'autre jaune
1 bourdon d'épaule avec raccord à mi longueur et s'évasant en pavillon dont l"extrémité, vraisemblablement ouverte, est visible. Tuyau mélodique s'évasant également en pavillon. Petit porte-vent non en bouche mais juste devant celle-ci, Poche bleue à col de cygne bien dessiné. Les tuyaux sont dorés

A voir sur la base Gallica à l'adresse : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b525044884/f13.item
A. Unterberger
PARIS : Bibliothèque Nationale de France Rothschild (2534 f.75)
Manuscrit enluminé : "Heures à l’usage de Paris" par le Maître d’Adélaïde de Savoie, le Maître des Heures de Marguerite d’Orléans et le Maître de la Légende dorée de Munich. Berger debout jouant en tenant le hautbois relevé à 45° environ
Vers 1460 (sauf les f.124, 126 et 132 v qui seraient de 1440-50 et dus au Maître des Heures de Marguerite d’Orléans)
Long et fin bourdon d'épaule cylindrique comportant un raccord aux deux tiers de la longueur et se terminant en un petit pavillon, hautbois cylindrique très fin à petit pavillon, porte-vent long et fin
E. König, "Französische buchmalerei um 1450", Berlin 1982 (photo.)
Non référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore
P. Boragno
PARIS : Bibliothèque Nationale de France Rothschild ()
Manuscrit enluminé : "Rotschild Gesänge"
Vers 1300, Flandres
f. 158 : chèvre
f.177v : Porc
f. 180v : lièvre
Randall op. cit.
référencé sous "cornemuse" dans la base Mandragore ?
F. Schneider

Œuvres non référencées
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Manuscrit enluminé : brévaire de Monteramey : page de texte en deux colonnes ornée de rinceaux (dont celui de la marge gauche orné de grotesques et d'animaux (chouette hulotte)), d'une scène historiée au dessus de la première colonne(personnages portant un reliquaire), d'un cartouche inférieur comportant trois scènes (femme décapitant un roi dormant, personnage dirigeant une colombe vers un couple à la porte d'une ville, reine attablée en compagnie d'une autre femme. Le joueur de cornemuse est un grotesque de la marge gauche, à hauteur de la scène supérieure de la 1ère colonne, à corps animal poilu et visage grimaçant Les pieds d'un autre grotesque semblant lutter contre un dragon s'appuient sur le cornemuseux..
XIV ème, Atelier parisien ?
Sans bourdon, hautbois conique, petit porte-vent cylindrique, sac et tuyaux blanc
Histoire de l'Art ed. Alpha livret 51, p.51 (photo de l'ensemble de la page, cornemuse visible)
D. Bourger
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Enluminure : au premier plan laboureur, au second plan, sur une petite colline protégée par une clôture en fascines, un berger assis joue de la cornemuse pour son troupeau de moutons.
XIIIème (?)
1 bourdon d'épaule fin et cylindrique, d'un seul tenant s'évasant en pavillon, chalumeau conique
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (Est-ce la même représentation que le 74 f.1 ?)
Enluminure : "Chronique d'Angleterre"
XVème : acteurs et jongleurs divertissant la cour

Romain Goldoni, "Triomphe de la polyphonie", t.4 de "Histoire de la musique" p.82 n°64
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins
Manuscrit enluminé : Misserarum Liber Primus de Palestrina
1554, gravure anonyme

M. C. Beltrando Patier, "Histoire de la musique, La musique occidentale du moyen-âge à nos jours" ed. Bordas (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure sur bois de l'ouvrage d'Olaus Magnus (1490-1557) "Historia de gentibus septentrionalibus, earumque diversis statibus, conditionibus, moribus, ritibus…": scène montrant un jeune homme aux prises avec sept satyres (humanoïdes poilus dotés d'une queue et de sabots) dont l'un joue du luth et un autre de la cornemuse. Au centre de la composition figure un grand cercle sur lequel s'appuient certains des satyres.. Le livre porte sur le voyage réalisé par O. Magnus en Laponie suédoise en 1518-19
1555, Rome : Giovanni Maria de Viottis (éditeur ?)
Trois petits bourdons d'épaule en éventail, de longueurs assez proches, tuyau mélodique assez court, extérieurement très légèrement conique et doté d'un petit tore en guise de pavillon
H. Pourrat, "Le trésor des contes, Le diable et ses diableries"
Voir autre exemplaire à la Bibliothèque Ste-Geneviève à Paris (cf. ref.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (est-ce le même que m. latins 13283 f.56v ?)
Manuscrit enluminé : "Heures à l'usage de Rouen"


"La guirlande des années", ed. Flammarion
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure sur bois : frontispice d’un recueil vénitien de chansons polyphoniques
XVIème ? : dans un jardin quatre musiciens (cornemuse, luth, hautbois (cornet ?) et harpe jouent pour un personnage agenouillé à gauche derrière un mur et une vièle à archet est posée à terre
1 bourdon d’épaule orné d’un cordon ou d’une chaînette attaché à chaque extrémité et en son milieu, chalumeau plutôt cylindrique de diamètre assez fort, sac orné de motifs géométriques (ou simple procédé d’ombrage du graveur ?)
R. Siohan "Histoire du public musical" , ed. Rencontre Lausanne et Guilde du disque 1967 (photo. p. 26)
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure : page du Roman de la rose de Guillaume de Lorris et Jean de Meung
Imprimé en 1485

"Histoire de l'humanité" UNESCO p.587
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure signée "Creuédinus f" dont la composition rappelle (bien que dans un style différent), la tapisserie "La danse" de la suite de Gombault et Macée (Cf. St-Lô) : on y retrouve en effet le cornemuseux debout contre un arbre dont le pied entouré d'un rehaussement de terre maintenu par un cercle de fascines forme un piédestal, les quatre couples de danseurs dont une femme renouant son bas. Le décor de cette scène est toutefois plus ouvert et vallonné et à l'arrière plan un berger joue du hautbois en menant son troupeau. Inscription "Animus gadens aetatem florida facit" sur une dalle au pied de l'arbre


M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo. N.B.))
T. Legros
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure de Bonnart : "Danse en branle"
XVIIème
J.L. Flandrin "Les amours paysannes (XVIème au XIXème siècles)" coll. archives Gallimard-Julliard (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure (?) de Mariette : noble habillé en berger (ou berger d'opéra ?), debout, la tête tournée en arrière par la gauche; il tient contre son ventre la cornemuse dont il joue sans que l'on distingue ni porte-vent ni soufflet…Une houlette est dressée verticalement à sa droite
XVIIème
Sans bourdon visible, hautbois de bonne taille, s'évasant en pavillon, sac piriforme assez gros également, de couleur sombre, ni porte-vent ni soufflet visible
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure de Mariette : "La veillée"
XVIIème
J.L. Flandrin "Les amours paysannes (XVIème au XIXème siècles)" coll. archives Gallimard-Julliard (photo. N.B.)
"La vie populaire en France du moyen-âge à nos jours, les loisirs" ed. Diderot (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure : cornemuse en Grèce au XVIIème siècle

Histoire de la musique t.20. Jean Gergely "Introduction à la connaissance du folklore" p.46
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Estampe coloriée : "Pauvre ménestrel se débattant avec la mort. Après avoir jeté un dernier regard à sa cornemuse il s’écrie tristement :
J’ay mis sous le banc la vielle
Plus ne corneray sauterelle
N’autre dance"
H. Lapaire op. cit.
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure : frontispice des "Pièces pour clavecin avec voix ou violon dédiées à son excellence Monseigneur Evesque de Rennes par Mr Mondonville Maître de musique de la chapelle du Roy , Œuvre V"
1748 par Hyacinthe Rigaud (gravé par M. Aubert) : le titre est inscrit sur un grand rideau se levant sur une concertiste assise devant son clavecin. Une balustrade de pierre barre le premier plan. Sur celle-ci sont posés, de chaque côté, des instruments : à droite musette stylisée à deux chalumeaux
G. Kinsky, "Album musical"
"Pictorial and décorative title page" (photo. pl.121)
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B, musette à peine visible.)
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure : page de titre du recueil de Marc-Antoine Charpentier "Motets mélez de symphonies" : cartouche contenant le titre et les diverses mentions surmonté du blason couronné à trois fleurs de lys et entouré de nombreux instruments de musique : harpe, orgue, violon, flûte de pan, lyre, violes, cors, trompette, luth, théorbe, clarinette, hautbois, clavecin, tambour de basque, tambours, guitare, trompette marine et musette posée au premier plan
1709 gravé par C. Roussel
Musette assez schématique apparemment à deux hautbois divergents et boîte à bourdons
Actes des rencontres internationales autour des instruments à cordes sympathiques. "Amour et sympathie", Limoges nov.92 ed. Ensemble baroque de Limoges (photo. N.B.)
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit.
T. Legros
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure : frontisipice des "amusemens de Bellone; ou Les plaisirs de mars; Pieces pour la Musette, vielle flute et Hautbois dediés à .S.A.S Monseigneur le Prince de Conty Composés par M. Chedeville le Cadet Hautbois de la chambre du Roy""œuvre VI"
XVIIIème : gravé par Jean Philippe Le Bas (1707-1783) : 11 chérubins nus entourent le titre : ceux d'en haut tiennent le rideau, deux arrivent sur un cheval, l'un tient sur son dos une timbale que son compagnon frappe, l'un joue de la musette assis et, en bas à droite, un chérubin allume la mèche d'un canon
Musette assez schématique : sac et hautbois conique seuls visibles
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. .(photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure : "LAPPOLON DE LA GREVE" : derrière une foule de dos, quatre personnages de face sont représentés bien plus gros : à gauche Margot la musette, veille femme soufflant dans une musette à bouche et surmontée du texte : "Mon nom c'est Margot la musette - D'esprit je suis assez bien faite - On me croit néanmoinsinsensée à Paris - Mais je suis plus sage que folle - Puisque j'attrape la pistole - D'un nombre de badauds qui me tient en mépris" (texte identique à celui de la gravure de Gasnière également présente à la BNF (cf. ref.). Un autre personnage joue d'une petite viole de la taille d'un violon, il est entouré de deux personnages de profil celui de gauche dit "Monmaistre il n'y a plus d'enfants à notre âge" et le second "Mon maistre na il pas une belle trogne pour estre de père en fils yvrogne". La gravure est accompagnée d'un texte en partie basse

Musette à un seul chalumeau relativement grand, petite boîte à bourdon de côté et long porte-vent
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit.(photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Dessin français : joueur de cornemuse
1576

Histoire de la musique t.5 p.43 n°31 "Naissance de l'Opéra et du style concertant"
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Estampe coloriée : musicien se débattant avec la mort
Légende : "J'aimes sous le banc la vielle plus ne corneray sauterelle n'autre dance"

J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure de Gérard Jean Baptiste Scotin (1617-1716) d'après Jean Bérain
1710 : frontispice des motets d'Edme Foliot

"Pictorial and décorative title" (photo. pl 118)
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure d’après H. Holbein : danse macabre : "La mort et la courtisane" : écorché joueur de cornemuse entraînant une femme par la main

2 bourdons d’épaules verticaux légèrement inégaux à fontanelle et pavillons, petit hautbois
F. de Miomandre, "La danse" coll. "Voir et savoir", ed. Flammarion (photo, non localisé mais on distingue le haut du tampon de la B.N.F.)
T. Legros
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (?)
Gravure sur bois du "Compost et Kalendrier des Bergers", version coloriée
1496 par Guy Marchand à Paris (h:247mm) : berger debout avec cornemuse expliquant quelque chose à 3 bergers assis
Voir à Troyes (autre exemplaire) et à Bourges ainsi qu’à Paris ‘Arts et traditions populaires"
"Histoire de l’édition française, t.1, Le livre conquérant du moyen-âge au milieu du XVIIème siècle", ed. Promodis 1982 (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure (sur bois ?) : frontispice de l’édition des Comédie de Terence publiée à Lyon par J. Trechsel en 1493
1493. Il s’agit de la première représentation d’un théâtre dans un livre imprimé : deux cornemuseux apparemment en bas relief sur les rambardes du théâtre.
2 cornemuses sans bourdon
"Histoire de l’édition française, t.1, Le livre conquérant du moyen-âge au milieu du XVIIème siècle", ed. Promodis 1982 (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure pour les « Images ou tableaux de platte peinture des deux Philostrates… est les statues de Callistrate, mis en français par Blaise de Vigenère" p.369: "Pan" : Tandis qu’une femme, entourée de deux compagnes joue de la flûte de Pan au sommet d’un rocher boisé, le satyre du même nom est maintenu captif par quatre autres femmes, couronnées comme les précédentes de feuillages. A l’arrière plan, perché sur un rocher un pâtre nu joue de la cornemuse
Publié en 1615 chez la veuve du libraire Abel Langelier
Sans bourdon, hautbois assez long
Revue de la Bibliothèque Nationale n°25, automne 1987 (photo)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure : Esope et les animaux des fables : l’une des planches du "Philostrate" portant, outre la signature du graveur Leonard Gauthier, celle du peintre Antoine Caron (H:426mm) : Esope debout et d’autres animaux à ses côtés observent une ronde d’animaux héros de ses fables (renard, bélier, loup, ours, bouc, singe et sanglier) animée par la musique d’une cornemuse jouée par un animal plus difficilement identifiable.
Publié en 1614 chez la veuve du libraire Abel Langelier, commencé avant 1600, réimprimé ensuite en 1615,1629,1630 et 1637
1 bourdon d’épaule
Voir peinture d'après cette gravure au château d'Oiron
"Histoire de l’édition française, t.1, Le livre conquérant du moyen-âge au milieu du XVIIème siècle", ed. Promodis 1982 (photo. N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (?)
Gravure : Sébastien Leclerc d’après Lebrun, "L’air" in "9ème volume des Tapisseries du Roi, où sont représentez les quatre élémens et les quatre saisons". Voir tapisseries sur ce thème à Pairs (Mobilier National et Manufacture des Gobelins) et à Lyon (cf. ref.). Les bordures de cette tapisserie (dont la partie centrale est essentiellement peuplée d’oiseaux) sont ornées de nombreux instruments à vents : flûtes, hautbois, flûtes de pan, cors, trompettes, cornets à bouquin etc. Deux musettes non identiques figurent en partie haute des bordures latérales
1670, Paris Imprimerie royale
Musette de droite : chalumeau unique, cylindrique à pavillon ; boîte à bourdons. Ni soufflet ni porte-vent visible.
Musette de gauche : chalumeau mélodique et petit chalumeau à clef, boîte à bourdons. Ni soufflet ni porte-vent visible.
M. Grivel, "Le Cabinet du Roi" in Revue de la Bibliothèque Nationale n°18 hiver 1985 (photo N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (?)
Ouvrage imprimé : "Chansonnier populaire ou collection choisie de Chansons, d'Odes, de Cantates et de Romances propres à entretenir dans l'esprit de la jeunesse la gaieté républicaine et à dérider le front des vieillards" A Paris chez Debarle imprimeur
1792 (an III de la république) : page face à la page de titre : "veillée : l'hiver"
Dans une grange, deux musiciens (hautbois et cornemuse) placés en hauteur jouent pour un couple plutôt élégant sous les yeux des femmes, enfants, d'un vieillard et du chien
Apparemment sans bourdon, 2 hautbois divergents ?
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure d'un recueil de chansons et récits rustiques
XVIIème : Devant ce qui semble être une auberge, un cornemuseux joue pour un couple de danseurs tandis qu'un quatrième personnage perché dans un arbre souffle dans une corne. Au premier plan, petit banc avec verre et cruche.
Un bourdon vertical conique à fontanelle, chalumeau conique.
"Histoire de la vie française" ed. de l'Illustration
"La vie populaire en France du moyen-âge à nos jours, les loisirs", ed. Diderot (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure d'après Pieter Brueghel (1525-1569) éditée par Hondius le jeune
Joueurs de cornemuses : cette vignette fait partie d'une série de quatre planches illustrant un pèlerinage d'épileptiques à l'église de Molenbeck. Nos deux hommes ne sont pas à l'aise. Le premier, coiffé d'un chapeau profondément enfoncé, la tête rentrée dans les épaules semble marcher sur la pointe des pieds comme son collègue qui regarde avec crainte derrière lui.

"Tout l'œuvre peint de P. Brueghel" p.118
Histoire de la musique t.20
Musica aeterna t.1 p.208
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France Cabinet des estampes
Gravures d'après Pieter Brueghel (1525-1569) gravées par Pieter van der Heyden et éditées par Cock
1563 ? :
"La cuisine grasse" : ce cornemuseux n'a rien à voir avec les gros musiciens représentés par Brueghel dans ses "repas de noce", "danse de paysans" ou "danse de la mariée" : c'est un personnage émacié et loqueteux qui voudrait participer au repas plantureux auquel s'apprêtent d'obèses individus qui semblent cependant n'avoir aucune envie de céder quoi que ce soit à l'affamé
L'instrument, serré sous le bras droit du musicien n'est pas très précis mais possède la silhouette que nous connaissons au travers des autres œuvres de Brueghel.
"Tout l'œuvre peint de P. Brueghel" p.118
Encyclopédie de la musique vol.3 p.269
Catalogue de l’exposition Europalia sur Brueghel
"La cuisine maigre" : cornemuse pendue au mur de la cuisine où ne sont présentes que des personnes maigres. Un homme obèse est chassé à la porte
1 bourdon vertical implanté haut, chalumeau conique, col de cygne de la poche soutenu par un lacet accroché au bourdon
Voir également à Gravelines et Cassel (autres exemplaires)
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Invitations à des bals parés à Versailles pour le mariage de Monseigneur le Dauphin. Cadres mêlant instruments de musiques, chérubins, anges, armoiries, guirlandes florales et motifs décoratifs
Le Jeudi neuf février 1747
En bas à gauche violoncelle, vielle à roue à caisse en luth et musette
musette
Le Mercredi 24 février 1745
En bas au centre, chérubin assis derrière un ensemble d'instrument dont un violoncelle et une musette
Musette à deux chalumeaux , petite boîte à bourdons

J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure de Théresia Rousselet et Autreau : jeune noble assis, jouant de la musette d'un air rêveur. La position des main est erronée (une main sur chaque chalumeau) et la position du sac contre le ventre et non pas sous un bras, n'est pas très réaliste non plus.

Musette baroque à petit chalumeau à clef mais pas de clefs sur le grand chalumeau, boîte à bourdon assez volumineuse, soufflet non visible
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France (?)
Gravure de Jean Duvet (Jean Drouais = Maître à la Licorne)
Vers 1560 : Le triomphe de la licorne

E. Rouir, "Europaïsche Graphic von den Anfängen bis ins 16 Jahrhundert", Paris
Fr. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure sur cuivre coloriée : "Lubok" russe : L’enterrement du chat
XVIIIème : long cortège de ras et souris accompagnant (et tirant ) un traîneau sur lequel est couché le cadavre d’un chat. En tête souris musiciennes (trompettes ou hautbois, gros tambour porté sur le dos d’une souris, balalaïka et cornemuse. Une autre souris joue de la trompette droite, assise sur l’un des rats qui tire le corbillard.
Très schématique : 3 bourdons de longueurs presque similaires, porte vent coudé, sac globulaire, pas de chalumeau
C. Claudion-Adhémar, "Populäre Druckgraphik Europas. Russland" Munich, 1975 n°30
F. Schneider
PARIS : Bibliothèque Nationale de France ()
Gravure (sur bois ?) Première page d'un bulletin de nouvelles : "couronnement du roi en la ville de Naples"
le centre de la page est occupé par une grande illustration rectangulaire représentant le roi sur son trône entouré de cinq personnages. Quatre lignes de texte surmontent cette image encadrée par ailleurs par trois frises à décor végétal. Dans celle de droite se trouve le cornemuseux.
1 bourdon d'épaule à un raccord
"Nouvelle histoire de France" t.11 p 1337
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure en couleur de Descourtis (1753-1820) d'après Taunay (1785) Voir à Grasse (Cf. ref., autre exemplaire de la même gravure)
C.P. ed. B.N.F.
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure : fête sur la place d'un village : au premier plan à droite, un enfant fait tourner la broche au dessus du feu; à droite, des plats sont apportés à une table de dîneurs; au centre six danseurs se démènent en une ronde au son de la cornemuse et du triangle. Les deux musiciens sont juchés sur des tonneaux (?) et adossés à un pan de mur. Un certain nombre de spectateurs observent les danseurs avec intérêt. Parmi eux se trouvent quelques nobles. Au fond se dresse une imposante meule de foin.
Fin XVIIIème ?
Représentation très schématique : deux chalumeaux divergents en haut desquels le musicien pose les mains, sans bourdon
"La vie populaire en France du moyen-âge à nos jours, les loisirs", ed. Diderot (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure de Théodore Géricault :"Le joueur de cornemuse". Cette gravure serait également conservée à Rouen (cf. ref.)
1821 : mendiant londonien aveugle (?) suivi de son petit caniche blanc.
Cornemuse à chalumeau conique et deux bourdons d'épaule d'égale longueur (bagpipe écossais sans grand bourdon ?)
Régis Michel, "Géricault, l'invention du réel", ed. Gallimard 1992 (photo.)
PARIS : Bibliothèque Nationale de France :
Gravure (lithographie ?) de Célestin Deshaïs (signé en bas à gauche en oblique) : "joueur de bignou de Saint-Thégonnec" : breton en costume (chapeau et souliers à boucles, bragou brazh blancs) assis sur un rebord de chemin. menhirs à l'arrière plan à gauche.
1844
1 bourdon d'épaule assez mouluré, cylindrique à pavillon et apparemment doté d'une seule coulisse, chalumeau conique de longueur moyenne, monté sur une souche de forme assez sphérique, porte vent conique (partie fine en bouche) monté sur une souche cylindrique identique à celle du bourdon. sac de cuir à couture bien visible
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.87
C. Roussel
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Aquarelle d'Auguste Valmont extraite de "Costumes militaires français et étrangers"
1826,1839 : un couple biniou-bombarde marche d'un pas décidé sous l'oeil d'un troisième breton assis sur le rebord du chemin, jambes pendantes et appuyant sa main droite sur le canon d'un fusil. Ces deux sonneurs ont été repris sur la gravure de A. Leleux "Les sonneurs" publiée vers 1860 et copiée par E. Richard. Il figurent également sur une faïence conservée au Musée J. Verlingue à Quimper (cf. ref.) ainsi que sur une autre conservée au Musée de Bretagne à Rennes (cf. ref.) et semblent avoir également inspiré les musiciens d’une gravure de G. Janet dont un exemplaire est conservé au musée départemental breton de Quimper (cf. ref.) de même qu'une assiette inspirée de cette aquarelle (cf. ref.) et une assiette au musée de la Belle époque de Desvres (cf. ref.)
1 bourdon d'épaule cylindrique s'évasant largement en pavillon, long et fin chalumeau s'évasant également en pavillon monté sur une souche en forme de tête animale (chouette ?). Le hautbois du biniou est plus long que la bombarde
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.65
Gravure de Leleux visible à l’intérieur de la pochette du disque "Sonneurs de Veuze" ed. du Chasse-Marée
C. Roussel
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Lithographie d'Hippolyte Lalaisse d'après des croquis pris à Kerfeunteun : "Une noce près de Quimper"
1844 : Sous les ombrages d'un chêne majestueux, deux sonneurs assis sur des tabourets (sur une estrade formée de planches sur des barriques debout) animent une chaîne de danseurs ou alternent hommes et femmes. Au premier plan à droite deux personnages assis dos à une barrique semblent avoir abusé de la boisson, à l'arrière plan dans une trouée on aperçoit des chaumières et trois personnages dont une femme tenant une cruche sur la tête. Tous les personnages sont en costumes bretons, certains en sabots (biniou, danseur au centre et l'un des ivrognes, les autres en souliers à boucle (dont le sonneur de bombarde et le second ivrogne). L'un des danseurs porte des pantalons.
biniou à bourdon d'épaule légèrement conique sans pavillon vraiment marqué, chalumeau assez long pour un biniou, gros sac sphérique.
Ar Men n°67 (photo.)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.101
M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Eau forte d'Eugène Martin extraite d'une série intitulée "Les bretons, moeurs et coutumes"
Publiée en 1868 : scène de danse de l'aire neuve, biniou et bombarde assis au fond, sur des chaises posées sur des barriques et adossés au pignon de la maison principale
Instruments à peine visibles mais position indiquant un biniou koz
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.106
Autre exemplaire au musée départemental breton de Quimper (Cf. ref.) Une autre gravure de cette série, "Le service des rôtis" comporte également un sonneur de biniou, elle est probablement également présente à la B.N.F.
C. Roussel
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure anonyme : "La noce" : La scène se déroule en Bretagne (costumes), un calvaire (très sobre) occupe le centre de la composition. Le cortège est mené par un violon et une cornemuse. On distingue un moulin à vent à l'arrière plan
Publiée en 1838
1 bourdon d'épaule, long chalumeau (environ 40 cm) tous deux fins, plutôt cylindriques à pavillon. La courbure du bourdon près de la poche est très peu réaliste et laisse penser que ce dessin n'a pas été réalisé d'après nature
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.110
M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo. N.B.))
C. Roussel
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Lithographie illustrant la partition "La Noce bretonne" composée par Henri Bohlman Sauzeau
1844 : sortie d'église des mariés précédés d'un violon, d'un long hautbois et d'une cornemuse. personnages en costumes bretons.
2 bourdons verticaux cylindriques, fins, implantés haut et dirigés vers l'avant, chalumeau conique
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.111
C. Roussel
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Dessin d'Augsute Lepère (1848- )
Fin XIXème probablement : sonneur de veuze (sabots, petit chapeau rond assis sur un tabouret
Veuze (très semblable aux modèles retrouvés : pavillon du hautbois à moulures, bourdon très mouluré...) Le bourdon est porté sur l'avant bras droit et non sur l'épaule, le hautbois tenu obliquement, la poche (gonflée) est tenue devant le ventre et non sous un bras.
Ass. des Sonneurs de Veuze, "Quelques éléments sur la tradition de la Veuze dans le pays Nantais", 1979
Musique bretonne ed. Chasse-Marée op. cit. (photo. N.B. p.136)
Ar Men n°14 (photo.) et pochette du disque "Sonneurs de veuze en Bretagne" ed. du Chasse Marée (photo.)
C. Roussel

PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Lithographie de Dérambure
1853 : Scène de pardon avec musiciens (long hautbois et cornemuse, danseurs, mendiant, tablée...)
1 bourdon d'épaule, chalumeau plutôt long
Musique bretonne ed. Chasse-Marée op. cit. (photo. N.B. p.136)
C. Roussel
PARIS : Bibliothèque nationale
Gravure : "La moisson en Bretagne"
1856 : Sur une chemin longeant une petite rivière s'avance un joyeux groupe de moissonneurs, hommes et femmes en costumes bretons, qui semblent danser en tenant faux, faucilles, râteaux, le panier qui a du contenir le repas et la cruche vide. Le joueur de cornemuse fait partie du groupe. A l'arrière , une charrette chargée de gerbes est tirée par deux chevaux. Elle est ornée d'une couronne de paille.
1 bourdon d'épaule conique, long chalumeau conique (même longueur que le bourdon) à fontanelle à peine marquée
M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo. N.B.)
T. Legros
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure (lithographie ?) de Bour (1820?-1880?) publiée en 1858 ou 1851 dans "Souvenirs de Vichy et de Clermont-Ferrand"
XIXème : devant une chaumière, assis sur des tabourets juchés sur des tonneaux, un vielleur et un cornemuseux font danser quatre couples (bourrée croisée à huit)
Bourdon à pavillon, parallèle au chalumeau, pas de grand bourdon, sac assez volumineux. (la vielle à roue, assez bien représentée présente un étrange chevillier surdimensionné).
2 autres exemplaires à Montluçon (cf. ref.)
C.P. ancienne
M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo. N.B.))
T. Legros
PARIS : Bibliothèque Nationale de France

XVème, France

R. Goldron, "Naissance de l'Opéra et du style concertant" (photo.)
B. Ravenel
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Apocalypse
XIIIème

"Encyclopédie de la musique" ed. Fasquelle (photo. p.244)
J.C. Compagnon
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Gravure de Dietrich Meyer dans la série des danses de paysans : quatre couples et joueur de cornemuse (composition en longueur avec le musicien complètement à droite, de profil, adossé à un tronc d’arbre.
1599 : signé "DIETRICH MEYER A TIGVRI/FECIT.ET.EXCVDIT 1599."
Cornemuse à deux bourdons implantés haut, partiellement visibles mais semblant de même longueur, chalumeau à pavillon. La position de jeu du musicien ne semble pas parfaitement représentée (les mains paraissent davantage posées sur le sac que sur le hautbois)
J. de Groot
PARIS : Bibliothèque Nationale de France
Enluminure (?) : personnage en costume oriental, en pied, légèrement penché en avant, représenté de trois-quart droit, jouant de la cornemuse. Il enlace le gros sac de sa cornemuse qui lui monte jusque sous le menton et semble enfoncer la souche des chalumeaux dans le sac

Sans bourdon, chalumeau double (deux tuyaux parallèles) dont les trous ne semblent pas strictement identiques sur les deux tuyaux. Sac de grande dimension, porte-vent très court.
Amnon Shiloah, " Musique dans le monde de l'islam " ed. Fayard (photo)
L. Dieu

PARIS (Suite)
PARIS : Institut Néerlandais (121 rue de Lille) (collection Fritz Lugt)
Dessin d'Adriaen van Ostade (1621-1649) :" Intérieur avec un homme et un enfant devant une cheminée" (181x192 mm)
1643 : Dans un intérieur rustique et peu entretenu, un homme est assis sur une chaise, un tisonnier à la main et tend un pied vers le feu de la cheminée. Un enfant est assis, vu de dos, au coin de cette cheminée. Divers objet sont posés ou renversés à terre (corbeille, cruche etc.), Une cornemuse est pendue au mur du fond, à côté d'une fenêtre à moitié fermée.
Cornemuse relativement schématisée : poche allongée et fort hautbois conique.
"Rembrandt et ses contemporains, dessins hollandais du dix-septième siècle. Collection Fritz Lugt, Institut Néerlandais" Paris New-York 1977/78 (photo. N.B.)
F. Schneider
PARIS : Institut Néerlandais (121 rue de Lille) (inv. 1.469, don. Custodia, coll. F. Lugt)
Dessin de Jacob Jordaens (1593-1678)
XVIIème

Fr. Schneider d'après V. Henning
PARIS : Institut Néerlandais (Fondation Custodia, coll. F. Lugt)
Tableau de Pieter Stevens : "Fête pour la consécration d’une église" : scène de kermesse flamande. Trois musiciens sont présents au premier plan à droite : l’un porte une vielle à roue, le second un viole et le troisième (qui semble être un enfant) porte un petit tambour et une cornemuse accrochée dans son dos

T. Dacosta Kaufman, "L’école de Prague", ed. Flammarion

PARIS : Institut Néerlandais (Fondation Custodia, coll. F. Lugt)
Gravure d’après Jan Van de Velde II de la série des saisons : le printemps. Scène de village avec, au second plan, à droite d’une maison dotée d’un pigeonnier, un couple dansant entre un demi cercle de spectateurs et le cornemuseux, légèrement juché en hauteur et encadré également de quelques spectateurs. Au premier plan à gauche figure un groupe de personnages, hommes et femmes, assis à terre ou sur des seaux de bois renversés et un homme debout buvant à une cruche.
1617 : légendée "Ian vanden velde fecit, Hh excudit 1617 Cum privill."
Cornemuse à deux bourdons d’épaule de longueurs légèrement différentes
J. de Groot
PARIS : Institut Néerlandais (Fondation Custodia, coll. F. Lugt)
Gravure d’après Jan Van de Velde II de la série des saisons (la série complète est conservée à l’Institut Néerlandais) avec signes zodiacaux dans le ciel (différente de la précédente) : l’été : un moulin à vent occupe le centre de la scène, un second est visible dans le lointain. Au premier plan à droite, le long de la route menant au moulin, une femme trait une vache, une autre femme debout lui porte un seau de bois, un homme assis écoute le cornemuseux assis à ses côtés. Au premier plan à gauche une femme accompagnée d’un enfant porte une cruche sur la tête, au centre, un homme assis sur le bord de la route surveille trois chiens.
1617 :datée sur la gravure du printemps et signée sur celle-ci : "I.V. Velde fecit" et "CIVisscher Excudebat"
Cornemuse sans bourdon (?)
J. de Groot
PARIS : Institut Néerlandais (Fondation Custodia, coll. Frits. Lugt)
Dessin préparatoire de Van Dick au portrait de François Langlois (voir copies de ce tableaux à Chartres (cf. ref.), Aurillac (cf. ref.) et Bayeux (cf. ref.)
Vers 1630
Musette baroque non détaillée mais avec soufflet rond, boîte à bourdons et chalumeau unique relativement grand.
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo.)
PARIS : Bibliothèque de l'Opéra (ou B.N.F.?)
Gravure coloriée : "Il Triomfo del Carneval" : cortège de carnaval orgiaque, mené par une cornemuse. Un tambour fait également partie du groupe.
signée "In venecia appresso, Ludovico Siletti"
1 bourdon d'épaule fin, très légèrement évasé. Absence de liaison entre le hautbois et le sac. La silhouette générale de l'instrument est pourtant relativement réaliste.
"La documentation par l'image" n°1, août-sept. 84 (photo. N.B.)
Autre exemplaire de cette même gravure à Rome, Musée NATP n°7d.n°01964. photo. de cette dernière in Paolo Toschi" L’imagerie populaire italienne" ed. des Deux Mondes
PARIS : Bibliothèque de l'Opéra
Lithographie signée F.L.H. et réutilisant des personnages de Lalaisse
Milieu XIXème
Sans bourdon, long chalumeau
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. (photo. N.B. p.126)
Autre exemplaire (coll. particulière) reproduit sur la pochette du disque "Bombardes et binious de Bretagne" vol.3 ed. Arion (photo.)
C. Roussel
PARIS : Bibliothèque de l'Opéra
Gravure de Claudine Stella d'après un tableau de Jacques Stella conservé à Nantes (Cf. ref.),(mentions "J. Stella p." et "C. Stella sculpt.")
XVIIème siècle : dans un cadre de verdure au fond duquel un imposant monument antique se dresse sur un promontoire, un joueur de cornemuse et un joueur de hautbois sont assis au pied d'un arbre, à gauche de la composition. devant eux est posé un panier qui doit contenir une collation. Il font vivement danser une chaîne ouverte de six personnages se tenant par les mains
1 bourdon d'épaule à peine visible entre l'épaule du musicien et l'arbre, hautbois à fontanelle, de longueur moyenne (deux tiers du hautbois du second musicien)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.81
Un autre exemplaire de cette gravure est conservé à la B.N.F. à Paris (cf. ref.)
C. Roussel
PARIS : Bibliothèque de l'Opéra
Dessin de Ducrest de Villeneuve : "La danse de l'aire neuve"
Fin XIXème en pays Bigouden : un cortège de couples dansent au son du biniou et de la bombarde installés sur le toit de chaume de l'un des bâtiments de la ferme (une planche leur sert de siège et deux petites de repose-pied). Un homme monte à l'échelle leur porter à boire
Biniou koz
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. (photo. N.B. p.235)
C. Roussel
PARIS : Bibliothèque de l'Opéra
Aquarelle d'Yves Le Voyer (frère de Dorig) : chaîne de six danseurs bretons et couple biniou bombarde debout, surmontant la représentation schématique d'un pas de danse (Jibidi) et la partition correspondante
1936 pour le cercle Korollerien Breiz Izel
Biniou koz
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. (photo. N.B. p.395)
C. Roussel
PARIS : Musée d'Orsay
Tableau d'Ernest Hébert (1817-1908)
XIXème : "La Mal'aria", une zampogna italienne est posée tout à l'avant de la barque. Elle appartient vraisemblablement au personnage assis à la gauche de la femme à l'enfant et dont le costume correspond à celui habituellement porté par les pifferos des tableaux et gravures de cette époque.
Zampogna dont on aperçoit trois tuyaux
C.P. situant le tableau au Musée Hébert, ed. des Musées nationaux
"Le Musée d'Orsay", ed. réunion des Musées de France (photo.)
Ce tableau a fait l'objet de nombreuses copies (de la main du peintre lui-même ou d'autres artistes) voir en particulier à Orléans, Grenoble et Chantilly.
Ce tableau, propriété du Musée du Louvre, a été précédemment exposé au Musée E. Hébert à Paris
Il existe une lithographie de Pirodon d'après Hébert titrée "La Madone des bois", représentant un couple de pifferari (piffero et zampogna) jouant devant un oratoire à la vierge accroché au tronc d'un arbre, dans une forêt.
PARIS : Musée d'Orsay (RF. 1983-97)
Tableau de Philippe Rousseau (Paris 1816-Acquigny 1887)
1867 (salon de 1867) : "Chardin et ses modèles. Nature morte composée essentiellement de fruits et de récipients (cuivres, faïences) posés sur une table et entourant l'autoportrait de Chardin. Sortant du tiroir de la table, les deux chalumeaux d'une musette et le dôme d'une boîte à bourdons font référence aux "attributs de la musique" de Chardin conservés au Louvre (cf. ref.)
Petit chalumeau à clef, grand chalumeau muni de deux clefs à l'arrière. L'instrument est en bois sombre bagué de blanc, la poche est sombre.
Philippe Rousseau a peint une nature morte représentant une musette complète posée sur une partition. Ce tableau a été exposé au salon de 1877 et gravé par L. Gaucherel avec mention "appartient à M. Saucède" (renseignement T. Boisvert)
PARIS : Musée du Papier peint
Plusieurs papiers originaux soit avec musettes, soit représentant des scènes champêtres à la flamande
T. Boisvert
PARIS : Musée du Petit Palais, statue au niveau des toitures et terrasses, visible de la cour intérieur uniquement. La base de la sculpture a exactement la forme de l'élément architectural qu'elle couronne.
Sc/bronze : deux jeunes musiciens nus (un cape dans le dos, volant au vent pour le premier) : un joueur de cornemuse debout et, assis, un joueur de luth à petite caisse et long manche (d'une forme qui rappelle certains cistres, ne serait la caisse bombée. le sculpteur à malencontreusement fait remonter les cordes jusqu'à la partie revenant au dessus du chevillier)
XIXème ou début XXème ?
Sans bourdons mais deux tuyaux mélodiques très divergents : celui sur lequel le musicien pose la main gauche, à l'endroit ou un musicien pose habituellement la main supérieure, est dans l'axe habituel par rapport au sac, le second, sur lequel le musicien pose sa main droite à proximité immédiate du pavillon forme un angle de 45° environ avec le premier. Les deux tuyaux mélodiques sont extérieurement cylindrique et s'évasent tous deux en un petit pavillon. Celui de la main gauche est doté d'une petite bague au dessus du pavillon. Sac de forme assez allongée ("en haricot") avec col de cygne court et peu marqué, pas de souche visible
M. Quatredeniers
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris), diptyque en ivoire
Ivoire sculpté : scènes de l'enfance du Christ et de la Passion
Dernier tiers XIVème : nativité avec annonce aux bergers
Sans bourdon
Cat. expo. "Les fastes du gothique; le siècle de Charles V" Paris 1981/82 (photo. N.B.)
F. Devèze
PARIS : Musée du Petit Palais, (coll Dutuit incunables L. Dut 302)
Gravure sur bois de " La grande danse macabre … " par l'imprimeur Guyot Marchant à Paris : l'une des gravure présente quatre squelettes musiciens dont l'un avec une cornemuse
1490
 
Cat. expo " Moyen-âge entre ordre et désordre " Paris,Cité de la musique 2004 mais pas à la page concernée
Voir autre exemplaire à la Bibliothèque Mazarine (cf. ref.) et autres éditions postérieures et bois gravé à Troyes (cf. ref.)
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris), (coll Dutuit)
Gravure au burin : "La banderolle présentée" : la gravure présente tout d'abord une architecture complexe en perspective : elle est divisée en deux par un large pilastre central sur lequel figure la signature et la date de l'œuvre. Dans l'arcade de gauche sont assis une femme aux yeux baissés et un fou joueur de cornemuse. Dans celle de droite une homme, longue épée au côté, se dirigeant vers la femme assise tient en sa main une petite banderolle; un troisième homme est assis derrière lui. A l'arrière plan une femme, aidée de son petit chien chasse (?) un homme que l'on aperçoit de dos, un bâton sur l'épaule.
1499 par Mair de Landshut (Bavière vers 1485 -1510)
2 bourdons d'épaule (épaule droite), fin et coniques (au moins pour leur seconde partie), dotés d'un raccord médian. Hautbois conique, porte-vent non visible
Revue "Lobjet d'art", fev. 2000 (photo N.B.)
Autre exemplaire à la BNF dept des estampes 454 Ea 11 res/B11 (cf. ref)
T. Legros
PARIS : Musée du Petit Palais (G. Dut. 4026 )
Gravure d'Albrecht Dürer : "Le joueur de cornemuse" : célèbre représentation d'un cornemuseux debout adossé à un arbre, sur un fond uniformément vide. Son genoux droit est plié et son pied droit revient devant son tibia gauche, il sert la poche sous son bras droit, main droite en haut du chalumeau. Sa tête est inclinée sur la gauche. Il souffle dans son instrument le regard dans le vague.
1514 (datée en bas à droite au dessus du monogramme de l'artiste)
2 bourdons verticaux implantés haut, de longueurs inégales, moulurés et dotés de pavillons, hautbois conique
Cat. expo. "L'œuvre gravé d'Albrecht Dürer" Petit Palais 1996 (photo.)
Autre exemplaire au British Museum de Londres. Vitrail d'après ce motif à Metz (cf. ref.), reproduit également sur un poêle en faïence à Mulhouse (cf. ref.)
PARIS : Musée du Petit Palais (G. Dut. 4152 bis)
Gravure d'Albrecht Dürer : "La sainte parenté" : La Vierge et l'enfant son entourés de sept personnages. Deux angelots sont à ses pieds. L'un joue du luth, l'autre pose la main sur une cornemuse posée à terre
1511 (daté en haut au centre)
2 bourdons à pavillons, chalumeau quasi-cylindrique à pavillon, porte-vent
Cat. expo. "L'œuvre gravé d'Albrecht Dürer" Petit Palais 1996 (photo.)
Deux autres exemplaires à la Bibliothèque de Lyon (cf. ref.)

PARIS : Musée du Petit Palais (G. Dut. 4065)
Gravure d'Albrecht Dürer : "La Nativité" : La scène est vue en contre-plongée. Les deux bergers occupent la partie droite de la gravure, ils sont de trois quart de dos. Dans le coin supérieur droit brille l'étoile
1510 ?
2 bourdons verticaux à fontanelles seuls visibles
Cat. expo. "L'œuvre gravé d'Albrecht Dürer" Petit Palais 1996 (photo.)
Utriculus n°4, octobre-décembre 1992 p.47 (photo. N.B. d'un autre exemplaire de cette gravure)
PARIS : Musée du Petit Palais (G. Dut. 4141)
Gravure d'Albrecht Dürer : "La Nativité" : dans une grange délabrée, la Vierge et les anges sont en adoration devant l'enfant Jésus. Deux bergers entrent par la porte de droite, le premier est agenouillé, le second, encore dans l'embrasure de la porte tient une cornemuse. A l'arrière plan l'ange annonce la nouvelle aux bergers.
1509
2 bourdons à raccord médian et pavillons évasés non rapportés, verticaux implantés haut et dirigés légèrement vers l'avant, chalumeau non visible
Cat. expo. "L'œuvre gravé d'Albrecht Dürer" Petit Palais 1996 (photo.)
Autre exemplaire à la Bibliothèque de Lyon (cf. ref.)
PARIS : Musée du Petit Palais (G. Dut. 4134)
Gravure d'Albrecht Dürer : "Joachim et l'ange" (épisode apocryphe de la vie de la Vierge dont Joachim est le père, cette scène précède la rencontre d'Anne et Joachim à la porte dorée) : la gravure est coupée par une diagonale partant du coin en bas à gauche et joignant le coin en haut à droite. L'ange occupe le triangle supérieur ainsi délimité et Joachim le triangle inférieur. A l'arrière plan au tiers de la hauteur, sur la diagonale, berger écartant les bras. Une cornemuse pend à sa ceinture. Deux autres bergers sont visibles dans le coin inférieur droit.
Vers 1504
Porte-vent et trois tuyaux à pavillons dont un tuyau à raccord médian (probablement un hautbois et deux bourdons)
Cat. expo. "L'œuvre gravé d'Albrecht Dürer" Petit Palais 1996 (photo.)
Utriculus n°6, avril-juin 1993 (photo. N.B. d'un autre exemplaire de cette gravure)
Autres exemplaires : voir à partir de la Bibliothèque de Lyon (cf. ref.)

PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris)
Tableau (Huile sur bois) de P. Brueghel le jeune (1564-1638) d'après P. Brueghel l'ancien (1520/25-1569) au Musée communal de Bruxelles (voir autre copie au Musée Calvet à Avignon)
1623 : "Cortège de Noce"
2 grands bourdons verticaux implantés hauts (il y a deux cornemuses de ce type sur l'original, je n'ai pas eu l'occasion de voir ce tableau pour vérifier)
G.Marlier op. cit. (photo. N.B. générale et détail du cornemuseux central)
Encyclopédie Clartes volume "L'homme"
M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo. N.B.)
P. Delaval
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris)
Dessin à la plume, aquarellé d'Adriaen Van Ostade (1610-1684)
1676 : scène devant une auberge, musicien jouant à l'arrière plan dans l'embrasure de la porte de l'auberge
2 bourdons d'épaule jointifs, sans moulures
Schnackenburg B., "Adriaen Van Ostade, Isaak van Ostade, Zeichnung und Aquarelle", Hambourg 1981
Tableau quasi-identique à Cassel (C.P.)
Fr. Schneider
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris)
Dessin d'Adriaen Van Ostade (1610-1684) (12,2 x 19,7 cm)
1672 : cornemuseux et petit vielleux jouant devant une auberge (représentation différente de la précédente)

Schnackenburg B. "Adriaen Van Ostade, Isaak van Ostade, Zeichnung und Aquarelle", Hambourg 1981
Fr. Schneider
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris)
Dessin colorié de A. Van Ostade (1610-1685) : "Les buveurs sous la treille"
XVIIème, musicien à l'arrière plan à gauche jouant dans l'embrasure d'une porte
2 bourdons verticaux
R. & C. B. Bretell, "Les peintres et le paysan au XIXème siècle" ed. Skira (photo. N.B.)
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris), tapisserie sur une chaise
Tapisserie d'après François Boucher (1703-1770) : "Le joueur de Musette" (voir à Sèvres)


Cité in "F. Boucher" cat. expo. Grand-Palais 1986/87
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris) : commode de petite taille en bois des îles et bronzes dorés (inv. Tuck 69)
Marqueterie sur la face avant (tiroirs) : trophée avec guitare, musette, vielle à roue, tambour de basque sans cymbalettes. Sur la face supérieure autre trophée musical avec violon , guitare, cor, divers instruments à vent schématiques et partition.
Epoque Louis XV
Instrument schématisé à l'extrême
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris) : Ensemble composé d'un canapé et de six fauteuils (inv. Tuck 38 à 44)
Tapisseries de Beauvais : sur les sièges : scènes tirées des fables de La Fontaine, sur les dossiers, scènes pastorales d'après Boucher
siège :petit berger cornemuseux d'après le tableau conservé à Boston (Cf. Sèvres) : debout de profil, appuyé contre un arbre, un mouton à ses pieds, il joue pour son chien qui fait le beau.
banquette : enfant "berger" assez semblable au précédent mais assis et faisant danser un couple d’enfants sous le regard d’une fillette apparaissant à l’extrême gauche du tableau derrière une balustrade de pierre. Un troisième garçonnet est assis à terre derrière les deux danseurs. Tous sont noblement vêtus
Epoque Louis XV
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris) : triptyque émaillé (inv. Dutuit 1257)
Email peint polychrome du Maître du triptyque de Louis XII
Fin XVème début XVIème : "La Nativité entre Ste-Catherine et St-Michel" le panneau central représente une nativité avec adoration des bergers dans la forme typique des émaux limousins.
1 bourdon d'épaule, chalumeau et bourdon difficilement visibles
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris) : paire de fauteuils (inv. Tuck 51 et 53)
Tapisseries de Beauvais : "Les jeux russiens" d'après les cartons de J.B. Le Prince
Epoque Louis XV : jeune garçon joueur de luth à petite caisse et long manche, à ses pieds sont posés une cornemuse et un tambour de basque. Le second fauteuil représente une jeune poissonnière.
Représentation plutôt schématique, sac rose et deux chalumeaux
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris) : paire de seaux (inv. Tuck 115)
Porcelaine de Sèvres bleu turquoise
Marque du peintre Chabry, enfant cornemuseux dans le style de Boucher, assis, de profil, le pied droit en arrière, devant les reste d'une colonne
Sac rose, 2 chalumeaux divergents
PARIS : Musée du Petit Palais : pendule à orgue en orfèvrerie (métal doré) et personnages en faïence : "Le concert des singes"
Faïence de Saxe : orchestre d'une quinzaine de singes musiciens dont deux cornemuses et une vielle à roue
XVIIIème par l'horloger Jean Moisy, l'orfèvre Jean-Claude Chambellan dit Duplessis et les faïenciers de Meissen Johann-Joachim Kändler (1706-1775) et Peter Reinicke (1715-1768)
Les deux cornemuses semblent sur le même modèle : 1 bourdon d'épaule assez court et fortement conique, deux tuyaux mélodiques (ou un tuyau mélodique et bourdon) cylindriques, accolés, de longueur presque semblables (mais pas tout à fait) et sans pavillon
F. Etay
PARIS : Musée du Petit Palais (anciennement Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris) :
Enluminure (manuscrit sur vélin) : "Hore Beata Virginis Mariae"
XVIème : annonce aux bergers : entre deux colonnes renaissance, quatre bergers écoutent, dans des postures assez exagérées l'annonce faite par un ange très éloigné dans le ciel. A l'arrière plan au centre on distingue un moulin à aube et, derrière celui-ci à gauche, un château sur une colline.
Le cornemuseux tourne la tête complètement vers l'arrière. Son pied gauche est posé sur une souche. Il tient la cornemuse serrée contre son ventre, ses doigts sont presque encore en position de jeu, il a lâché le porte vent.
1 bourdon d'épaule à fontanelle et pavillon, hautbois fin et cylindrique à pavillon, porte-vent fin, sac noir
C.P.
P. Boragno
PARIS : Collection Fondation Jérôme Seydoux-Pathé, 73 avenue des Gobelins à compter de fin 2013 (AFF-P-00001375)
Crayon et gouache : maquette d'Alexandre Trauner pour le décor du boulevard du Crime (film de Marcel Carné "Les enfants du Paradis) : vue d'un boulevard relativement vide avec, en bas à gauche de la composition, joueur de cornemuse debout, penché en avant, coiffé d'un haut de forme, le col de sa chemise remonté lui masquant le bas du visage, vêtu d'une veste bleue et d'un pantalon brun trois-quart découvrant des chanssettes à rayures blanches et rouges. Un petit chien à ses pieds tient une sébille dans la gueule.
1945
Cornemuse dotée d'un petit bourdon d'épaule conique d'un seul tenant et sans moulures et d'un tuyau mélodique de mêmes taille et forme. Sac verdâtre de forme quelconque.
http://cadic.fondation-jeromeseydoux-pathe.com
Cat expo "Les enfants du Paradis" cinémathèque française 2012
A. Unterberger
PARIS : Centre Georges Pompidou, Musée national d'art moderne (Beaubourg)
Tableau (huile sur toile) d'André Beauchan (1875-1958) : La fête de la Libération : scène de village alsacien avec cirque au fond et couple de musicien sur des tonneaux à droite
1945
Cornemuse réduite à sa plus simple expression : sac sphérique, un petit porte-vent faisant penser à une embouchure de trompette et petit tuyau mélodique conique
PARIS : Bibliothèque de la Ville: Pontifical de Juvinal des Ursins, évêque de Poitiers (f.24v)
Enluminure : Annonce aux bergers dans la lettrine D
Peint entre 1451 et 1457 pour Jacques Jouvenel des Ursins, copie du XIXème d’après l’original anciennement conservé à la Bibliothèque de la Ville et brûlé en 1871. Cette copie a été réalisée pour le "Grand volume sur Paris" de Leroux de Lincy publié en 1867 p.585
Sans bourdon
M. Clouzot
P (suite)
PAGNY-LE-CHATEAU (Côte d'Or) : Château des seigneurs de Pagny, décor extérieur (un des six éléments de celui-ci)
Sc/pierre en haut relief : berger couché, avec chien et cornemuse
Fin XVème début XVIème
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
PALAISEAU (Essonne) Eglise St-Martin
Vitrail : adoration des bergers
XIXème ou début XXème, partiellement inspiré de tableaux du XVIIème
Sans bourdon, chalumeau conique, sac blanc
G. Guillaume
PANAZOL (Haute-Vienne) : Mairie, salle centrale, série de 5 trophées au dessus des 5 portes

XIXème (ou XVIIIème ?)
2 hautbois évasés, boîte à bourdon à layettes
F. Lenormand
PARAY-LE-MONIAL (Saône-et-Loire) : Maison Jayet (du nom du drapier Pierre Jayet qui la fit construire, aujourd'hui hôtel de ville, encore nommée maison des poupons), sculptures encadrant les frontons des fenêtres hautes ( au niveau de la toiture)
Sc/pierre : chérubin nu en pied, un chérubin joueur de flûte traversière est situé en vis-à-vis sur l'autre fenêtre et deux autres chérubins non musiciens complètent le décor de cette maison par ailleurs ornée de médaillons représentant les rois de France
1525-28
1 bourdon d'épaule à léger pavillon hautbois très légèrement conique sans pavillon
C.P.A. et C.P. générales de la maison
G. Lauprêtre
PARLATGES (Hérault) :Eglise Notre-Dame, voir à ST-PIERRE DE LA FAGE
PARTHENAY (Deux-Sèvres) : chapelle des Cordeliers, au fond du choeur à gauche
Fresque (ne subsiste qu’un simple tracé du personnage) : ange .

1 bourdon d’épaule ( ?), chalumeau conique, porte-vent en bouche, sac sous le bras droit
C. Ribouillault d’après C. Pacher
PARTHENAY (Deux-Sèvres) : Musée
Gouache sur carton provenant du décor d'un magasin parisien : scène de rue, deux pifferari font danser un jeune homme, le joueur de piffero ne tient pas l’instrument en bouche. Un quatrième italien tend son chapeau à l’assistance.
XIXème ?
Zampogna représentée avec 3 longs tuyaux cylindriques jointifs, à pavillons bleus et de longueur régulièrement décroissante.
Cette œuvre qui était un dépôt d'un particulier a été retirée du musée par celui-ci.
C. Ribouillault
PASSAVANT LA ROCHERE (Haute-Saône) : Cristallerie de la Rochère
Sc/bois : porte de meuble
XVIIème

B. Jabiol
PAU (Pyrénées Atlantiques) : Musée National du Château de Pau
Tapisserie de la suite de la série Les Mois Lucas (d'après Cornelis Lucas) : "Taureau - Avril - Le Concert" (6e tenture).: sur les bordures droite et gauche, à mi hauteur, trophées quasi-identiques d’instruments de musique avec faucille, musette, hautbois et castagnettes. Au milieu de la tapisserie figure une joueuse de luth
Vers 1689 par les ateliers de Jean de la Croix et Jean-Baptiste Mozin, à la manufacture des Gobelins
* 1 chalumeau extérieurement conique, boîte à bourdons
* 1 chalumeau extérieurement conique, boîte à bourdons
Photo. édition de la Réunion des Musées Nationaux
Notice sur la base Joconde : http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_fr?ACTION=RETROUVER&FIELD_1=DOMN&VALUE_1=tapisserie&FIELD_2=Ctyob&VALUE_2=&FIELD_3=AUTR&VALUE_3=&FIELD_4=Clieu&VALUE_4=&FIELD_5=REPR&VALUE_5=&FIELD_6=Cdate&VALUE_6=&FIELD_7=DECV&VALUE_7=&FIELD_8=LOCA&VALUE_8=PAU&FIELD_9=Mat%e9riaux%2ftechniques&VALUE_9=&FIELD_10=Titre&VALUE_10=&NUMBER=13&GRP=0&REQ=%28%28tapisserie%29%20%3aDOMN%20%20ET%20%20%28%28PAU%29%20%3aLOCA%20%29%29&USRNAME=nobody&USRPWD=4%2524%252534P&SPEC=5&SYN=1&IMLY=&MAX1=1&MAX2=1&MAX3=200&DOM=All
PAU (Pyrénées Atlantiques) : Musée National du Château de Pau ( P.220 (Inv.1896) ; anciennement P.418 (Inv.1855) )
Tapisserie de la suite de la série "Les Mois Arabesques" ou "Les Mois grotesques" : "Juillet - Jupiter - La moisson" : Tapisserie à fond rouge et motifs clairs (jaune principalement) et vert foncé. Ne représente pas une scène mais un ensemble de personnages disposés dans une sorte d'architecture ouverte. Au centre, grand personnage debout à la main droite appuyée sur une harpe (?) de part et d'autre, à mi hauteur, deux hommes musiciens debout, celui de droite souffle dans une sorte de trompe, celui de gauche dans une cornemuse, tous deux tournant le dos au personnage principal. Le cornemuseux, barbu, est habillé d'un pantalon à rayures obliques oranges et blanches (ou bleu selon les reflets), d'une cape tenue par sa capuche et pendant dans le dos, capuche relevée en pointe au dessus du front, ce revers étant orné d'un petit rond. Nombreux autre personnage dont deux femmes filant en haut à gauche et à droite, scènes de moisson...
fin XVIIème par les ateliers de Jean de la Croix et Jean-Baptiste Mozin, à la manufacture des Gobelins d'après Giulio Pippi et François Verdier
Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique à petit pavillon, sac quasi sans col de cygne, à grosses rayures jaune et violet. Petit porte vent en bouche.
Notice et photo sur la base Joconde : http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_fr?ACTION=RETROUVER&FIELD_1=DOMN&VALUE_1=tapisserie&FIELD_2=Ctyob&VALUE_2=&FIELD_3=AUTR&VALUE_3=&FIELD_4=Clieu&VALUE_4=&FIELD_5=REPR&VALUE_5=&FIELD_6=Cdate&VALUE_6=&FIELD_7=DECV&VALUE_7=&FIELD_8=LOCA&VALUE_8=PAU&FIELD_9=Mat%e9riaux%2ftechniques&VALUE_9=&FIELD_10=Titre&VALUE_10=&NUMBER=46&GRP=0&REQ=%28%28tapisserie%29%20%3aDOMN%20%20ET%20%20%28%28PAU%29%20%3aLOCA%20%29%29&USRNAME=nobody&USRPWD=4%2524%252534P&SPEC=5&SYN=1&IMLY=&MAX1=1&MAX2=1&MAX3=200&DOM=All
N. Sansarlat
PAU (Pyrénées Atlantiques) :Musée des Beaux-arts (Inv.64.12)
Tableau de Célestin Joseph Blanc "Famille de musiciens ambulants" : groupe de musiciens italiens en costumes typiques des zampognari, debout sur ce qui semble un parvi d'église ou de monument dont on aperçoit la façade de biais. Un peu à l'arrière des musiciens est placée une rambarde en bois qui fait un angle de 90° pour devenir rampe d'un escalier que l'on devine descendre vers l'arrière de la scène vers la rue brumeuse de l'arrière plan, au fond de laquelle se devine un grand bâtiment doté d'une tour.. De gauche à droite : homme d'âge mur, barbu, tenant un piffero dans ses mains et une zampogna accrochée en bandoulière à son épaule droite. A sa gauche, une femme jouant d'un tambourin avec des positions de mains très réalistes. Entre les deux, on aperçoit la tête d'une femme âgée dont on ne peut distinguer si elle joue également d'un instrument. Devant eux une fillette jouant du triangle et, enfin, à la gauche de la femme, un jeune adolescent soufflant dans un piffero qui semble légèrement plus grand que celui de son père. L'homme et la femme ont un regard de contemplation dirigé vers le ciel. Le garçon regarde devant lui, tandis que la fillette fixe le peintre (donc le spectateur) en inclinant légèrement la tête.
3e quart 19e siècle
On ne distingue que le bout de deux des tuyau de l'instrument, mais il semble s'agir d'une zampogna a chiave.
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde du Ministère de la Culture, Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France (photo présente sur la base Joconde)
PAULNAY (Indre) : Eglise, entre la nef et l'abside (sur cette dernière est représenté Dieu le père entouré des symboles des quatre évangélistes)
Fresque ou peinture murale : anges musiciens en vis-à-vis : rebec et cornemuse (3-4m de haut chacun)

1 bourdon d’épaule (jaune, très évasé) passant curieusement sur l’épaule droite alors que la poche semble pressée sous le bras gauche, chalumeau très légèrement conique, poche brune.
G. Guillaume
PEBRAC (Haute-Loire) : Abbaye
Sc/bois polychrome et dorée
Fin XVème : âne, boeuf et trois bergers dont un cornemuseux
Ne subsiste que la poche
Cat. expo. "La musique rythme la vie, Instruments anciens et iconographie" ,Le Puy-en-Velay, Baptistère St-Jean 1990
D. Perre
PEL ET DER (Aube) : Eglise, archivolte du portail
Sc/pierre
XVIème ?

A. Pincaut
PENLAN (Morbihan) : Pointe de, voir à BILLIERS
PENMARC'H (Finistère) : St-Pierre, phare d'Eckmühl, mur d'enceinte
Peinture murale constituée de plusieurs tableaux et représentant plusieurs aspects de la vie dans le pays bigouden : couple de sonneurs en costume bigouden, debout derrière une chaîne de danseurs en costumes divers.
1997, inscription : "Fresque réalisée par l'association "Harmonie colorée" d'après les maquettes créées par Louis le Pape. Peinture offerte par la maison Levis 1997"
Cornemuse écossaise schématiquement représentée
C. Robert
PERIGUEUX (Dordogne) : Musée du Périgord
Tableau flamand

Cornemuse à peine visible
PERIGUEUX (Dordogne) : Musée du Périgord
Tapisserie de la suite de Gombaut et Macée (voir ref. St-Lô)
XVIIème : atelier marchois, "La chasse aux papillons" : berger à l'arrière plan jouant pour une bergère assise. Pas de musette dans les marges de la tapisserie, blason de la famille d'Apchon de St-Julien
1 bourdon d'épaule
Cat. "Jeux et divertissements, tapisseries du XVIème au XVIIIème siècle", Musée des Beaux-Arts d'Arras, Musée Dépt. de la Tapisserie, Aubusson, 1988. (photo. N.B.)
L. Bonnaud
PERIGUEUX (Dordogne) : Musée
Tableau dans le style de Jean Baptiste Oudry (1686-1755)
"Le loup déguisé en berger" (d'après la fable de La Fontaine)
Musette de cour stylisée
Tapisserie sur le même thème et d'après Oudry également à Beauvais (cf ref.). Nous n'avons pas encore pu les comparer.
T. Boisvert
PERIGUEUX (Dordogne) : Musée
Tableau de Andrea Locatelli (Rome 1695 – id. 1741)
Début XVIIIème : "Les amusements champêtres"
1 bourdon d'épaule
T. Boisvert
PERPIGNAN (Pyrénées-Orientales) : Casa Peiral, Musée Catalan des Arts et Traditions Populaires
Gravure : "Vue extérieure de l'hôtel de ville de Perpignan", défilé des consuls précédés de trompettes, hautbois et d'une cornemuse
XVIIIème
Sans bourdon, chalumeau simple, ni porte-vent ni soufflet visible
Y. Guibé
PERPIGNAN (Pyrénées-Orientales) : Casa Peiral, (Musée Catalan ?)
Aquarelle : joueur de Gralla du Roussillon

Deux bourdons pendants et hautbois conique (même organologie que le Sac de Jemec catalan)
Y. Guibé
PEZENAS (Hérault) Hôtel particulier, 9 rue du Château
Sc/pierre
Milieu XVème
Un bourdon d'épaule
"La fête en Languedoc" p.109
Cornemuse citée dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture
J.C. Bordier
PIERREFONDS (Oise) : Château, près de salle d'accueil
Sc/pierre
XIXème
Deux hautbois
E. De Laclos
PIERREFORT (Cantal) : Musée des vieux métiers (Coll. Gérard Peyronnet)
Bois gravé : coffret en tilleul, pin et noisetier, les quatre plaquette de bois qui forment le contour du couvercle sont sculptées de motifs circulaires et, en haut au centre, d’une cornemuse assez schématique
1843 (date gravée à coté de la cornemuse)
Sac piriforme, porte vent, deux tuyaux légèrement divergents (hautbois et petit bourdon) partent du col de cygne du sac. Les trois tuyaux sont représentés par de simple traits, le hautbois étant légèrement conique (élargissement du trait)
J.C. Roc, "Meubles populaires de Haute Auvergne, Regard technique et historique sur l’art du meuble du XVIème au XIXème siècle" Brioude ed. watel, 1995 p. 128 (photo)
L. Pinaud
PIMPEAN château de : voir à GREZILLE
PLESSIS-BOURRE (Maine-et-Loire) : Château du, voir ECUILLE
PLABENNEC (Finistère) : chapelle de Locmaria-Lann (4-5km au nord du bourg, extérieur, sur le pilier à gauche du porche en entrant, dais d'une statue disparue (un autre dais est présent sur la face interne du pilier et deux autres en symétrie à droite).
Sc/pierre : deux personnages debout entourant une forme végétale, celui de gauche semble jouer de la cornemuse
Cette partie de l'édifice doit dater du début XVIème mais des restaurations ont été réalisées en 1841
Sans bourdon, ne se devinent qu'un tuyau mélodique s'évasant en pavillon et un sac incertain.
J. Lubin
PLECHATEL (Ille-et-Vilaine) : Eglise St-Pierre, nef, seconde pile sud, chapiteau
Cité dans les précédentes éditions, seraient des joueurs de haubois et non de cornemuse d'après le cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit.
PLELAUFF (Côtes-d’Armor) :
Sc/ ?
1932
Biniou représenté avec chalumeau plus grand que nature
Cité in "Musique bretonne" ed. Chasse Marée op. cit. p.72
PLEYBEN (Finistère) : Eglise St-Germain, sablière, blochet
Sc/bois polychrome due à un sculpteur anonyme qui réalisa également les sablières de la chapelle du château de Kergrist à St-Vougay (cf. ref.)
vers 1571, restauration en 1857-1860
1 bourdon d'épaule dont il ne reste que la souche
C.P. multi-vues, Fr. Schneider dans le "Dudlepfeifer" N°19 (dessin)
V.H. Debidour, "L'art de Bretagne", ed. Arthaud (photo.)
Ar Soner n°299 (photo. N.B. non légendée
S. Duhem op. cit. (photo avec cornemuse tronquée)
A. Gandin "Instruments du diable, musique des anges" in revue Musique Bretonne n°152 (photo N.B.) et catalogue de l'expo du même titre op. cit. (photo.)
M.F. Manier
PLEYBEN (Finistère) : Eglise, sculpture pendante (about de poinçon) de l'une des arêtes de la voûte du choeur (jumelles)
Sc/bois polychrome : cornemuseux aux genous repliés
vers 1571, restauration en 1857-1860 sculpture due à un sculpteur anonyme qui réalisa également les sablières de la chapelle du château de Kergrist à St-Vougay (cf. ref.) ou figure une sculpture du même type et très similaire.
1 bourdon d'épaule
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)

PLOERDUT (Morbihan) : Chapelle Notre-Dame de Crénénan (ou Krénénan), sablière
Sc/bois polychrome : âne ou lapin joueur de cornemuse face à un homme jouant d'un hautbois tellement conique qu'il passerait presque pour un porte-voix
1652 (date de pose)
1 long bourdon d'épaule cylindrique, sans raccord, s'évasant en pavillon, petit hautbois conique (ou cylindrique à pavillon) se raccordant au sac par un angle droit, petit porte-vent en bouche, sac piriforme. Bourdon, hautbois et porte-vent se raccordent au sac au même endroit. La polychromie inadaptée gêne la lecture (une partie du sac est peinte de la couleur de la patte de l'animal et le porte-vent de la couleur du fond de la scène).
Cité in "Dict. des églises de France" op. cit.et in S. Duhem op. cit.(qui cite deux représentations de cornemuse avec rubans, dessin p.357)
C.P. Dastum et Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
PLOERMEL (Morbihan) : Eglise St Armel, portail (?) pilier latéral
Sc/pierre en bas relief: animal assis de profil dans des entrelacs de fleurs
1511-1602
1 bourdon d'épaule conique à deux moulures (raccords ?), long hautbois conique
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
J.C. Compagnon
PLOUGASNOU (Finistère) : maison particulière, sorte de gargouille
Sc/pierre de Patrig La Goarnig
Récent
Guy Jaouen
PLOUGERNEAU (Finistère) : Musée des Taolennoù
De nombreux binious sur les tableaux du père Maunoir, de Mickael Le Nobletz etc.
Voir également les Taolennoù conservé à l’Evêché de Quimper (cf. ref.)
Des tableaux de Michel Le Nobletz figurent dans l’ouvrage de F. Roudaut "Les chemins du paradis", ed. de l’Estran, Le Chasse-Marée
Guy Jaouen
PLOUGOUMELEN (Morbihan) : Chapelle Notre-Dame de Becquerel, sablière dans un bras du transept.
Sc/bois : sanglier cornemuseux accompagné d'un hautbois et d'un tambour par Jehan Nicollazo (auteur des sablières avec sanglier cornemuseux très semblable à Theix (cf. ref.) et Sulniac (cf. ref.) ainsi que de la chèvre de Careil (cf. ref.))
Milieu XVIème
1 bourdon d'épaule à un raccord
Cité par R. Becker, L. Le Gurun, in "La Musique Bretonne" ed. Coop Breizh 1994 sous la localisation "Le Bono" (commune voisine) tout comme S. Duhem op. cit.
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
P. Malrieu
PLOUGRAS (Côtes-d’Armor) : Chapelle St-Gonery (du cimetière), sablière du transept
Sc/bois : joueur de hautbois face à un joueur de cornemuse (dans une position "grand écart" nécessitée par la faible hauteur des sablières.
2ème moitié XVIème
Schématique : 1 bourdon d'épaule simplement cylindrique, hautbois de même de 2/3 de la longueur du bourdon, petit sac rond.
Sophie Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", Presses universitaires de Rennes, 1997 (photo. N.B. p.227)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.du joueur de hautbois seulement)
Dastum
PLOUHA (Côtes-d'Armor) : Chapelle de KERMARIA-EN-ISQUIT
Fresque : danse macabre: la cornemuse est posée à terre entre les pieds d'un personnages
Entre 1488 et 1501
1 bourdon d'épaule largement évasé (1 raccord), porte-vent visible, hautbois difficile à discerner
C.P. et R. Hammerstein, "Tanz und Muzik des Todes", Bern, Munich, 1980 (dessin N.B.)
Bande dessinée "Kanata, La Hue du loup" la cornemuse n’a pas été reconnue par le dessinateur qui en a fait un instrument à cordes
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo N.B. avec cornemuse tronquée)
J.C. Compagnon
PLOURAC'H (Côtes-d’Armor) : Eglise St-Jean Baptiste, sablière
Sc/bois : deux animaux assez similaires (mais le premier (sur fond bleu) pourrait être un chien s'il n'avait apparamment des sabots, le second (plus frustre) correspond davantage avec les représentations de truies) avec cornemuses
XVIème
1 bourdon d'épaule à trois moulures plus une moulure terminale (pavillon), hautbois conique, porte-vent en bouche
1 bourdon vertical implanté haut (court ou tronqué ?), hautbois légèrement plus long que sur l'autre sculpture
Cité par Edmond Rebillé dans la revue "Musique bretonne" n°89
A. Gandin "Instruments du diable, musique des anges" in revue Musique Bretonne n°152 (photo N.B.du premier)
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo des deux)
PLOUVORN (Finistère) : Chapelle Notre-Dame de Lambader, encoignure de la rampe d’escalier du jubé
Sc/bois: personnage en buste (ou aux genoux repliés en arrière ?), coiffé d'un chapeau rond
Jubé de l’extrême fin XVème, largement restauré en 1880 par Derrien de Saint-Pol
I bourdon d'épaule brisé, hautbois également brisé en dessous des mains du musicien (les mains sont presques à la même hauteur sur le hautbois)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
Guy Jaouen
PLOUZEVEDE (Finistère) : Chapelle Notre-Dame de BERVEN
Sc/bois (polychromie récente), école de Morlaix : scène supérieure du volet droit de l'autel de la Vierge
1575, école de Morlaix : annonce aux bergers
1 bourdon d'épaule relativement long
C.P. générales
A. Mussat, "Arts et cultures de Bretagne, un millénaire" (photo.)
Pochette du 33t ECBM586 : "Ensemble choral du bout du monde " (photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
Fr. Schneider
PLOZEVET (Finistère) : Monument "Les Binious"
Statues en bronze du sculpteur Quivillic
1937
Couple de sonneurs bretons (bombarde et biniou koz de représentation très réaliste)
Au sujet de l'identification de ces sonneurs, Cf. Yann Kaourintin, revue "Musique bretonne" n°72, p.20
C.P. Pin’s. dépliants touristiques
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. (photo. p.316)
P. Jakes Hélias, "Les autres et les miens" (photo. N.B.)
Y. Defrance, "Musiques traditionnelles de Bretagne 1, Sonnioux et Sonerien", ed. Skol Vreizh n°35 mars 96 (photo.).
L. Bonnaud
PLUFUR (Côtes d'Armor) : Eglise, sablière
Sc/bois : animal cornemuseux
1504

Cité par S. Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", 1997 op. cit. p.247 note 149
PLUMELEC (Côtes d'Armor) : Chapelle Saint-Aubin
Sc/bois : entrait (poutre transversale), atelier des Nivet : cornemuseux sur le point d'être happé par un angoulant, accompagné au hautbois (ou flûte car cylindrique ?) par un personnage aux pieds fourchus et doté d'une queue
1513
1 bourdon d'épaule brisé à la base, hautbois brisé
Sophie Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", Presses universitaires de Rennes, 1997 (photo. N.B.)
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo)
PLUMELIAU (Morbihan) : Chapelle St-Nicolas des Eaux, sablière
Sc/bois : deux grand joueurs de cornemuse et de hautbois, en pied mais horizontaux, encadrent quatre personnages assis (et verticaux) : de gauche à droite : joueur de flûte à une main et tambour, joueur de viole (tenue sur l'épaule), puis deux personnages quasi nus. Le joueur de cornemuse et coiffé d'un chapeau rond garni d'une grande plume, il porte l'épée au côté
1533; sablière datée et signée Jean le Layec
Cornemuse de petite taille sans bourdon, chalumeau conique (l'usure laisse maintenant voir l'évidemment qui avait été réalisé dans le pavillon)
C.P. Dastum et cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
Guy Jaouen
PLUMELIAU (Morbihan) : Chapelle Ste-Anne du Cloître
musiciens
Référence à confirmer (non reprise dans le catalogue de l'expo "instruments du diable, musique des anges" op. cit. qui, par contre, indique qu'à la chapelle St Nicodème de cette commune, ce sont des hautbois qui figurent sur les sablières.)
Dastum
PLUMERGAT (Morbihan) : "Les trois chapelles" (le centre-bourg comporte curieusement deux grandes chapelles immédiatement voisines de l’église paroissiale) : chapelle St-Colomban, frise extérieure sous le toit (équivalent extérieur d'une sablière), côté nord-est
Sc/pierre (granite) : cochon cornemuseux face à une sirène
Fin XVIème
1 bourdon d’épaule
C.P. Dastum et Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
P. Malrieu et P. Bardoul
PLUMERGAT (Morbihan) : "Les trois chapelles", chapelle St-Colomban
Sc/pierre : à la base droite du porche d’entrée principal (une quinzaine de cm de haut), voussure intérieure : berger assis (lecture difficile : sculpure usée). La sculpture voisine représente une fileuse à la quenouille, celle en vis-à-vis un berger assis se tenant le genou, une autre sculpure, au dessus de cette dernière présente un vigneron foulant le raisin.
Fin XVIème ?
Un bourdon d’épaule à renflement médian
PLUMET (? Bretagne...) : Eglise
Guy Jaouen
PLUVIGNER (Morbihan) : Chapelle de Langroix
Sc/pierre : frise extérieure

Cité in cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
PODENSAC (Gironde) : Château de Chavat (maison de retraite)
Sc/pierre : Vasque en marbre
angelot joueur de cornemuse

T. Boisvert
POITIERS (Vienne) : Eglise Notre-Dame-la-Grande, retable d'une chapelle latérale, représentant un arbre de Jessée dont tous les personnages sont musiciens.
Sc/pierre
Fin XIXème
Un bourdon d'épaule non rattaché au sac (posé sur l'épaule droite alors que le musicien tient le sac sous le bras gauche)
Ce retable est très certainement une copie de la miniature par Jean le Tavernier (cf autre enluminure à la B.N.F. n. acq. lat. 3255) du bréviaire de Philippe le Bon (vers 1455) conservé actuellement à la Bibliothèque royale de Bruxelles et dont on peut voir une photo. N.B. dans "La cornemuse" par H. Boone ainsi que dans "L'iconographie musicale dans les manuscrits de la bibliothèque royale Albert 1er" par I. Hottois (ill. 40) et une photo. en couleur dans "La musique source d’inspiration dans l’art belge, XIII-XXème siècle" Cat. expo. 1985 Galerie CEGR Bruxelles
Photo sur  LIENHYPERTEXTE http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/1128032395/ http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/1128032395/

C. Girard
POITIERS (Vienne) : Cathédrale, trésor, manuscrit Anne de Prie
Enluminure : sur fond de feuillages décoratifs, animal (sanglier à petites oreilles rondes) cornemuseux assis à l'envers sur un oiseau dont le cou représente une figure humaine

1 bourdon d'épaule à un raccord à mi-longueur et seconde partie conique, chalumeau conique, porte-vent en bouche (ou plutôt en gueule)
M. Valière, C. Robert, "Récits, contes populaires du Poitou", Paris Gallimard 1979 p.145 (photo.)
M. Valière
POITIERS (Vienne) : Musée Rupert de Chièvres (inv.892-1-328 anc.coll Rupert de Chièvres Leg 1887 anc. coll. des antiquaires de l'Ouest)
Tableau (Huile sur bois, 45 ´ 71 cm) de Marten Van Valckenborch (Louvain 1535-1612), "L'hiver" (faisait partie d'une série sur les quatre saisons) ou "Paysage d’hiver avec abattage de porcs" : sous un ciel gris d’hiver ou volent quelques oiseaux (canard ou oies sauvages?), dans un village au bord d’une rivière, arrive un troupeau de porc tandis que deux de ceux-ci sont déjà en train d’être échaudés. Un joueur de cornemuse, suivi d’un homme portant un balai sur l’épaule, pénètre dans l’auberge jouxtant l’échoppe du charcutier. En bas à droite des femmes portent des fagots pour l’hiver.
 Fin XVIème ou début XVIIème
2 bourdons verticaux implantés haut à fontanelles et pavillons; hautbois de taille moyenne, sac blanc, porte-vent en bouche
A. Wied, "Lucas und Marten van Valckenborch", 1990 p. 268
F. Schneider
POITIERS (Vienne) : Musée Ste Croix (inv.965-22-4 entré au musée en 1966)
Tableau (huile sur cuivre) : Les mystère de la vie du Christ (série de 14 petits tableaux) : annonce aux bergers : deux bergers assis lèvent les yeux au ciel vers l'ange annonciateur; celui de gauche tient une cornemuse semi gonflée sous le bras droit, celui de droite tient une houlette, un troisième dort à l'arrière plan
1612-1632 : Pays Bas : Everard Quirijnz Van der Maes. Offert à Flandrine de Nassau, abbesse de Ste Croix (1603-1640) par son frère Frédéric Henri de Nassau, stathouder de Hollande.
2 bourdons sur souche commune cylindrique, légèrement divergents, cylindriques à très légers pavillons. L'un est environ de longueur double de l'autre; hautbois conique court, petit porte vent dressé presque parallèlement aux bourdons (à ne pas prendre pour un troisième bourdon). Sac et tuyaux bruns.
C. Girard
POITIERS (Vienne) : Musée Ste Croix (Inv 896-1-217, don H. de Curzon)
Tableau (huile sur toile) d'Alfred de Curzon (1820-1895) : "Serenade dans les Abbruzes"
1896 Quatre bergers italiens donnent une sérénade sous le "balcon" (petite terrasse au dessus de l'escalier d'entrée) à la fenêtre duquel deux jeunes femmes passent la tête. Un mandoliniste fait face à un zampognaro et un pifferaro
Zampogne a chiave partiellement visible

POITIERS (Deux-Sèvres) : Musée
Tableau (huile sur bois) de l'atelier de David II Teniers dit "Le jeune" (Anvers, 1610 - Bruxelles, 1690) : "Départ pour le sabbat" Voir référence du Musée de Lille
Cité par la base Joconde du Ministère de la Culture
POLMIGNHAC (Cantal) : Château de Pesteil, chambre
Tableau

A. Ricros


POMMIERS-EN-FOREZ (Loire) : Eglise, absidiole nord
Peintures murales avec scènes de la vie du Christ : entre des colonnes antiques en marbres mais en trompe l'oeil, nativité avec annonce aux bergers à l'arrière plan et un berger s'avançant vers la crèche en jouant de la cornemuse, suivi de son petit chien blanc. Un grand moulin à vent se détache sur le ciel à l'arrière plan. La crèche est curieusement représentée par un simple toit très en hauteur, soutenu par de fins troncs d'arbres, un mur ne ruine en occupe le fond et le boeuf et l'âne sont séparés par un enclos en fascines. L'enfant Jésus est entouré par Marie, Joseph et une troisième femme à droite.
Début XVIème
1 bourdon d'épaule pour chacune des deux cornemuses
F. Barthélémy
POMPEY (Meurthe-et-Moselle) : Réserves de la Mairie
Céramique en bas relief : carreau de poêle provenant du Château de l'Avant-garde à Pompey : deux personnages vus de profil gauche et chevauchant côte-à-côte vers la gauche de l'image. Le plus grand, à l'arrière, la tête recouverte d'un heaume, souffle dans un hautbois (ou trompe droite ?), le second, plus petit, joue d'une cornemuse
XVe siècle
 1 bourdon d'épaule sans raccord, tuyau mélodique extérieurement conique, porte-vent non visible (détérioré ?)
G. Huot-Marchand
PONT-A-MOUSSON (Meurthe-et-Moselle) : Eglise St Martin, pilier à la croisée du transept et de la nef.
Sc/pierre : ange musicien
Eglise construite entre le XIIIème et le XVème siècle
1 bourdon
A.Jacquot "La musique en Lorraine" 1882 (réédité) (dessin) & "Pont-à-Mousson", plaquette de présentation des monuments de la ville (photo. N.B.)
PONT-A-MOUSSON (Meurthe-et-Moselle) : Eglise St-Laurent, retable
Sc/bois polychrome : adoration des bergers
XVIème, provient du monastère Ste-Claire, œuvre de l'école flamande, sortie d'un atelier installé à Anvers dès 1470
Ne subsiste que le sac de cette cornemuse tenue sur le bras par un berger
Fr. Schneider
PONT-A-MOUSSON (Meurthe-et-Moselle) : Bibliothèque municipale
Manuscrit enluminé : "Heures à l'usage de Rome" : annonce aux bergers : le berger cornemuseux occupe le centre de la composition au premier plan, curieusement il tourne le dos à l'ange annonciateur et deux bergers légèrement en retrait regardent le musicien et non l'ange. Seul un berger à l'arrière à droite lève les yeux vers l'ange.
1512
1 long bourdon d'épaule tenu parfaitement vertical, très légèrement conique et sans autre décor qu'en petit renflement sous le pavillon. Sac brun tenu sous le bras, hautbois conique, porte-vent non tenu en bouche
PONT-AVEN (Finistère) : Chapelle de Trémalo, sablière du XVIème
La représentation citée par S. Duhem, op. cit. p.247 note 149 n'est pas une cornemuse
PONT-DE-CE (Maine-et-Loire) : Eglise Saint-Maurille stalles, ancien pendentif déplacé, comme les autres de cet ensemble, sur les colonnes des dorsaux
Sculpture sur bois : ange
XVIème, provient de l'abbaye dominicaine d'Avrille
1 bourdon (représentation détériorée), porte-vent non en bouche.
F. Billiet, Iconographie musicale dans les stalles médiévales - Musicastallis : http://www.plm.paris-sorbonne.fr/musicastallis/ (photo)
PONT-DE-L'ARCHE (Seine-Maritime) : Eglise, portail sud.
Sc/pierre : personnage accroupi dont la tête est manquante
vers 1500
Apparemment sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement légèrement conique et à petit pavillon. Sac relativement gros, tenu devant le buste, seule la partie inférieure du sac se déporte vers la droite du musicien. Reste de ce qui devait être le porte-vent ou un bourdon d'épaule sur le dessus du sac, vers la gauche du musicien
C. Brassy
PONT-L'ABBE (Finistère) : Château de Kernuz, coffre de mariage renaissance (R.885.14.1)
Sc/bois (chêne) : trio bombarde, biniou et tambour
1669
Long hautbois et bourdons
Cité par Polig Montjaret dans le N°13 de Tradition Vivante
PONT-L'ABBE (Finistère) : Stèle aux "Sonnerien Du"
Sc/pierre en bas relief
1996 commandée au sculpteur Patrig ar Goarnig par la mairie de Pont l’Abbé et l’association An Eol Nevez en mémoire de ces deux sonneurs légendaires (du XVIIIème siècle ?) qui auraient finis pendus à la place de deux voleurs.
Couple de sonneurs bombarde-biniou koz marchant de profil
Seul le bourdon dépasse du sac dans lequel le sonneur transporte son instrument
Trad. Mag. n°61 sept-oct 1998 (photo. N.B.)
PONTIGNY (Yonne) : Eglise abbatiale, tribune d'orgue
Sc/pierre : la tribune est ornée d'une série d'instruments s'inscrivant dans des cases rectangulaires régulières. De gauche à droite sont représentés : partition et triangle à anneaux, cornemuse, trompette marine et basson, guitare et luth, lyre, deux hautbois de formes différentes, tambour de basque et castagnettes, partition et triangle à anneaux, flûte à bec et flûte traversière, harpe, violon et luth, serpent et cornet à bouquin, timbales et trompettes, tambour de basque, et enfin, partition avec plume et encrier
XVIIIème
2 bourdons : l'un évasé, l'autre cylindrique, tous deux fort moulurés et issus de souches distinctes, sac piriforme, porte-vent, hautbois conique orné de stries
D. Bougé et L. Abgrall
PONTLEVOY (Loir-et-Cher) : Abbaye, bâtiments conventuels, ancien réfectoire, poêle monumental que le Maréchal de Saxe aurait prévu pour chauffer Chambord
Faïence de Delft : carreau avec moulure tortueuse en relief formant cadre à une scène peinte en brun-rouge sur fond blanc.
XVIIIème ? Cornemuseux debout, de trois-quarts dos, à côté d’un bâtiment et devant un paysage avec trois autres maisons. Le carreau voisin représente un joueur de hautbois (?)
2 bourdons d’épaule coniques, chalumeau dans le prolongement des bourdons, sac en forme de poire dont la queue serait le porte-vent.
D. Mongin
PONT-SAINT-ESPRIT (Gard) : Musée d’art sacré (2 rue St Jacques)
Peinture sur bois : plate bande de la charpente de la cour royale de justice
Entre et 1343 : Grotesque cornemuseux (tronc humain sur pattes antérieures de lion (?) inscrit dans un losange entre quatre blasons
1 bourdon d’épaule à un raccord, la seconde partie, s’évasant en pavillon étant de section plus large, hautbois conique sur discrète souche en forme de tête animale, porte-vent en bouche.
C.P. édition du Musée et Dépliant sur ce musée, vers 1998 (photo.)
P. Sagnier
PONT-SAINT-ESPRIT (Gard) : Musée d’art sacré (2 rue St Jacques) Acquis en 1987 avec l'aide du FRAM In.87.2.8
Tableau (huile sur toile) anonyme flamand : "L'oratoire familial"
XVIIIème siècle
Peut-être un cornemuseux (? tableau assez sombre...)
M. Vanden Bemden Casier
POULAINES (Indre) : Eglise, miséricorde de stalle
Sc/bois : homme en buste portant le bonnet de fou
XVIème, provient de l'abbaye de Vanusse
1 bourdon d'épaule mutilé
D. & H. Krauss op. cit.
G. Guillaume, "A la recherche du cornemuseux masqué, essai de chasse au trésor iconographique et musicale" in revue "La Bouinotte" n°37, Automne 1991 (photo.)
POULDREUZIC (Finistère) : Chapelle Notre-Dame de Penhors
retable : Vierge à l’enfant
DASTUM
PRALON (Côte-d'Or) : Eglise de l'Assomption
Peinture sur bois de chêne (0,83m x 1,82m) : adoration des bergers : tandis que trois bergers, le donateur (inconnu) et St-Pierre adorent l'enfant Jésus, à l'arrière plan à droite, trois bergers écoutent la parole de l'ange. L'un d'eux semble porter une cornemuse accrochée à la ceinture
1548 (daté en bas à droite) : Peintre travaillant en Bourgogne
Difficile à décrire d'après la photo. dont je dispose actuellement
M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVIème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo.)
PREIGNAC (Gironde) : Eglise Saint-Vincent
Tableau (huile sur toile) : Nativité anonyme avec adoration d'un berger à la cornemuse
XVIIème
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
PRIMELIN (Finistère) : Chapelle St-Tugen, gargouille
Sc/pierre
XVIème

Cité in cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit.et photos N.B. de deux joueurs de hautbois des charpentes de cette chapelle
PRIZIAC (Morbihan) : Chapelle St-Yves, tribune
Sc/bois polychrome : hommme debout, en costume breton, à tête de chien jouant de la cornemuse, son compère au hautbois est doté d'une tête humaine
1881
Biniou assez réaliste, chalumeau assez long pour un biniou (à petit pavillon) mais en proportion avec la bombarde. Bourdon d'épaule.
C.P. Dastum et cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photos.)
A. Auffray
PRUNAY-EN-YVELINES (Yvelines) : Château de Gourville, rue Noguette, cul de lampe en extérieur, sur la face ouest, à la base d'un quart de cône étagé (base d'une ancienne tourelle, à la jonction entre le bâtiment principal et son extension rectangulaire (la seconde extension étant ronde)
Sc/pierre : personnage (fou ?) assis
Château du XVème, restauré
1 bourdon d'épaule assez fin, tuyau mélodique caché par les mains du musicien et dont quasiment juste le pavillon dépasse. Petit porte-vent en bouche
Cornemuse visible en photo dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture
PUIVERT (Aude) : Château, salle dite "des musiciens" dans le donjon
Sc/pierre. Sur chacune des huit consoles sculptées est représenté un musicien
XIVème
Sans bourdon apparent, hautbois de section rectangulaire
C.P. & Ch. Alexandre op. cit.1
"Congrès de la Société Française d'Archéologie", 131ème session, 1973 p. 207 & 246
Revue Crescendo, juillet-août 1991 : article sur la reconstitution des instruments sculptés à Puivert (par P. Bianco pour la cornemuse). A cette occasion des moulages ont été réalisés (photo. de l'instrument reconstitué (en couverture) mais pas de l'original ...). Une carte postale de l’instrument reconstitué existe également
PUIVERT (Aude) : Musée
Moulage de la sculpture citée ci-dessus
M. Valières
Q
QUENZA (Corse) : Eglise
Fresque : Ange cornemuseux

M. Babey
QUERRE (Maine et Loire) château
Sculpture
Château du XIXème

H. Rolland
QUESTEMBERT (Morbihan) : LEZNOYAL, Eglise (?)
Sc/bois : fou accroupi
XVIème ?
1 bourdon d'épaule
Référence à vérifier (non trouvée par un lecteur de cette localité, s’agirait-il de la référence de Billiers ?)
Fr. Schneider
QUIMPER (Finistère) : Cathédrale, abside
Vitrail : adoration des bergers : trois bergers s'inclinent vers l'enfant Jésus, le premier, agenouillé tient ses mains jointes; le second porte un petit cor à la ceinture; le troisième a une cornemuse sous le bras droit.

Instrument très partiellement visible : sac bleu d'où partent deux tuyaux; l'un bleuté semble être le bourdon d'épaule, le second serait un porte-vent et le tuyau de jeu ne serait pas visible
C. Robert
QUIMPER (Finistère) : Préfecture, façade nord, porte principale, contrefort
Sc/pierre par Coulommier: deux couples de sonneurs
1906-1909

Cité in cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges", 1999, op. cit.
QUIMPER (Finistère) : Place au beurre, enseigne de la crêperie
Sc/bois
XXème
Sonneur de biniou à gauche de l’inscription "Crêperie"
C.P. multi-vues
Couple de sonneurs biniou-bombarde assis dos-à-dos au dessus de l’enseigne proprement dite
F. Devèze
QUIMPER (Finistère) : Gare, décor mural
Carreaux de faïence des faïenceries Henriot sur un motif de Micheau Vernez : chaîne alternant danseurs et danseuses formant un cercle ouvert au centre duquel sont placés les trois musiciens et une petite chaîne de cinq enfants dansant. Tous les personnages sont en costume Glazik. Discrète nscription "BAS" (Boadeg ar Sonnerien = association des sonneurs bretons) sur l'un des carreaux de la rangée haute
Seconde moitié XXème
Deux biniou braz réalistes et une bombarde
D. Bourger
QUIMPER (Finistère) : Magasin "Ar Gwerz" 9 rue Aristide Briand
Sculpture métallique en tôles soudées et peintes (émaillées ?) : sonneur en buste
Contemporain
Cornemuse écossaise
C. Robert
QUIMPER (Finistère) : Musée des Beaux-Arts (inv.873-1-10 legs Comte de Silguy 1864)
Tableau (huile sur bois, 40 ( 47,5 cm) attribué à Pieter Brueghel le Jeune (P. Brueghel II dit d’Enfer Bruxelles 1564 - Anvers 1638) mais certaines têtes pourraient être de Jan Brueghel I dit de Velours (1568-1625)
Début XVIIème : "Danse de noce en plein-air", version avec cornemuseux à gauche
2 cornemuses flamandes à deux bourdons verticaux implantés hauts
G. Marlier op. cit. (photo. N.B. du détail des cornemuseux)
Cat. expo. "Tableaux flamands et hollandais du Musée des beaux-arts de Quimper", 1987
Voir autres versions à Bordeaux, Nantes, Narbonne et Nîmes
MC. & P. Bollier
QUIMPER (Finistère) : Musée des Beaux-Arts (don du petit-fils du peintre en 1872, inv.873.1.822)
Tableau (huile sur toile) d'Olivier Perrin (Rostrenen 1761 - Quimper 1832) : "La foire à Quimper" ou "Le champ de foire à Quimper"
1810
Couple biniou-bombarde au centre du tableau
1 bourdon d'épaule seul visible, se terminant par un pavillon en forme de boule (résonateur ?)
Sonneur seul, penché en avant, au premier plan à gauche
1 bourdon d'épaule, monté sur une forte souche et orné à son extrémité de deux boules successives, l’une faisant office de pavillon et l’autre située une dizaine de cm en dessous, hautbois court mais encore relativement long pour un biniou koz

Nombreuse bibliographie dont : "Le Musée des Beaux-Arts de Quimper", ed. Fondation Paribas, Ville de Quimper et Réunion des Musées Nationaux 1993 (photo.)
"Le mariage en Bretagne", cat. expo. 1980 (photo.)
"Le Finistère des peintres" op. cit. (photo.),
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.14-15 (photo.)
D. Delouche, "Olivier Perrin, premier peintre paysan breton", in Ar Men n°24, 1989 (photo.)
Couverture de l'ouvrage de Donatien Laurent, "Aux sources du Barzaz Breiz" (photo, reprise sans les titres dans Ar Men n°20 et 21)
Fr. Schneider
QUIMPER (Finistère) : Musée des Beaux-Arts (inv. 55-119, provenance inconnue, acquis en 1899)
Tableau (huile sur toile) de Louis Duveau (St-Malo 1818 - Paris 1867), signé et daté en bas à droite
1859 : "Le retour du pardon de Ste-Anne-La-Palud" : musicien à l’avant d’une barque dont D. Yonnet fait remarquer qu’elle est de type hollandais plutôt que breton. Nous ajouterons que la cornemuse non plus n’a rien de vraiment breton. La barque ramène à Douarnenez les pèlerins de retour du grand pardon de Ste-Anne-la-Palud que l’on aperçoit à droite, au pied du Menez Hom.
Deux chalumeaux coniques, celui de gauche possède des trous de jeu en partie haute et celui de droite en partie basse; ombre de bourdon partant de la même souche cylindrique ou légèrement tronconique; bourdon d’épaule quasiment sans moulure; outre en cuir noir et blancs, rubans roses
D. Yonnet et A. Cariou, "Le Finistère des peintres" ed. Ouest-France 1994 (photo.)
CD du groupe de bombardes "Ortolan" 1997
QUIMPER (Finistère) : Musée des Beaux-Arts (Dépôt du Louvre , dépt. des peintures R.F. 694 en 1892, inv.D892.1.1 en dépôt au Musée du Luxembourg de 1859 à 1891)
Tableau (huile sur toile) de Adolphe Pierre Leleux (Paris 1812 - Paris 1891), signé et daté en bas à gauche
1863 (commande de l’Etat de 1859) : "Une noce en Bretagne" : Sur une petite place entourée sur les trois côtés visibles de maisons dont certaines à toit de chaume, une chaîne de danseurs où alternent hommes et femme danse joyeusement. Les pieds sont levés assez haut et l’on remarquera que tous les danseurs ne sont pas en appui sur le même pied. Les deux sonneurs sont installés à gauche, profitant d’un perron surélevé de trois marche par rapport au sol. le joueur de biniou est assis, le sonneur de bombarde est debout, leur physionomies sont très semblables. De nombreux autres personnages occupent la périphérie de la placette.
Couple de sonneurs bretons : biniou koz et bombarde; le hautbois du biniou est long mais les mains du musiciens sont placées sur la partie supérieure de celui-ci. la forme et la taille du bourdon sont quasiment similaires à celles du hautbois : cylindrique à léger pavillon.
C.P. et Y. Le Gallot, "... le costume en Basse-Bretagne" in Ar Men n°21 (photo.)
"Le Musée des Beaux-Arts de Quimper", ed. Fondation Paribas, Ville de Quimper et Réunion des Musées Nationaux 1993 (photo.)
M. Segalen (Musée des A.T.P.), "Amours et mariage de l'ancienne France" (photo.)
"Le mariage en Bretagne", cat. expo. 1980 (photo.)
"Le Finistère des peintres" op. cit. (photo.)
G. Vuillier, "La danse" Hachette 1898 photo. N.B. (tableau signalé au Musée du Luxembourg)
Velhagen und klasings Monatshefte", 1957 (le situe encore au Musée du Luxembourg)
"Mille peintures des musées de France" ed. Gallimard Beaux Arts (petite photo.) p.381
Autre version de ce tableau reproduite dans Ar Men n°59 (photo.) et "Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit.(photo. p.96) signalée comme antérieure à celui du Musée des Beaux-Arts de Quimper (coll. Gaël Rolland)
Tableau du même peintre et portant la même désignation signalé par Bénézit op. cit. à "Paris, Art-Moderne". Cependant le musée d'Art Moderne de la Ville de Paris ne conserve pas de tableau de ce peintre.
QUIMPER (Finistère) : Musée des Beaux-Arts (Don de l’artiste en 1881, inv.55-71)
Tableau (huile sur bois) de Victor Marie Roussin (Quimper 1812- Plomelin 1903 ) signé en bas à droite
1880: "Noce de Corentin le Guerveur et d'Anne-Marie Kerinvel" : scène du repas de noce : les mariés sont au centre de la table et du tableau, les deux sonneurs sont à gauche, légèrement en retrait et en hauteur. On remarquera la différence de prestance entre le sonneur de bombarde, assis bien droit, regard franc, jambes et coudes écartés, le chapeau orné d’une plume de paon et le sonneur de biniou, penché laborieusement sur son instrument, les yeux baissés.
Couple de sonneurs bretons : biniou koz et bombarde; le chalumeau du biniou est relativement long pour un biniou koz, le bourdon est peu détaillé (coulisse d’accord indiscernable)
C.P. et "Le Musée des Beaux-Arts de Quimper", ed. Fondation Paribas, Ville de Quimper et Réunion des Musées Nationaux 1993 (photo.)
M. Segalen (Musée des A.T.P.), "Amours et mariage de l'ancienne France" (photo.)
Ar Men n°59 (photo.)
"La Bretagne vue par les peintres", coll. Vilo ed. Edita SA Lausanne 1987 (photo.)
"Dict. des musées de France" op. cit. (photo.)
"Le Finistère des peintres" op. cit. (photo.)
"Le mariage en Bretagne", cat. expo. 1980 (photo.)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.96 et p.138-139 (photos)
QUIMPER (Finistère) : Musée des Beaux-Arts (inv. D.56-2-1, dépôt du Musée d’Orsay, anc. Musée National d’Art Moderne (inv. AM 2998) en 1950)
Tableau (huile sur toile) d'Emile Bernard (Lille 1868 - Paris 1941) signé en bas
Vers 1888 : "Etude bretonne" ou "La ronde bretonne" dans un style proche de Gauguin : deux bretonnes en buste occupent le bas du tableau, l’une de face, l’autre de dos, visage de profil. Un imposant muret brun et gris sépare le tableau en deux horizontalement. Deux sonneurs sont assis derrière celui-ci. A l’arrière plan à gauche deux bretonnes sont assises devant trois silhouettes d’arbres. L’herbe jaune-vert constitue un fond uniforme au tableau, à l’exception du coin supérieur gauche ou apparaît un petit triangle de ciel.
Couple de sonneurs, le biniou est à peine discernable, le tableau étant traité en larges touches de peinture et la couleur du biniou étant du même gris que l’habit du musicien.
C.P. et V.H. Debidour, "L'art de Bretagne" (photo.)
"Le Musée des Beaux-Arts de Quimper", ed. Fondation Paribas, Ville de Quimper et Réunion des Musées Nationaux 1993 (photo.)
Revue "La Vie" n°2351, sept.1990 (photo.)
QUIMPER (Finistère) : Musée des Beaux-Arts (inv.D.80.2.1, acquis en 1890 par la société des sciences et lettres de Cholet, dépôt du Musée de Cholet en 1980.)
Tableau (huile sur toile) d’Etienne Audfray (St-Christophe du Bois 1846 - ? 1911) signé, localisé et daté en haut à droite
1890 "Joueur de biniou koz (Pays de Quimper)" : musicien en buste occupant la majeure partie du tableau; à l’arrière plan des personnages (visibles en buste également) sortent par un porte monumentale, ce qui peut laisser penser à un sortie de noce.
Biniou Koz : sac de cuir sans housse tenu sous le bras droit, main droite en haut et main gauche en bas du chalumeau de petite taille (les doigts du musicien sont jointifs) et de couleur sombre. Porte vent long et fin, conique non mouluré, de couleur claire. bourdon en deux (ou trois ?) parties, peu mouluré, alternant les parties sombres (cylindriques) et claires (parties de plus faible diamètre). Le bourdon se termine en un petit pavillon. Toutes les souches sont de couleur sombre.
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.363 (photo.)
QUIMPER (Finistère) : Musée des Beaux-Arts (inv. D.92-2, achat de l’Etat en 1890 au salon, en dépôt au Musée d’Agen de 1890-1992, dépôt du Fond national d’art contemporain en 1992.)
Tableau (huile sur toile) de Fernand Le Quesne (Paris 1856 - Pau 1932), signé et daté en bas à gauche
1890 "La légende de Kerdeck" tableau illustrant un texte de Dubut de Laforest reproduit sur un cartouche du cadre. Dans le quart supérieur gauche du tableau, le musicien en costume breton s’avance vers la mer, guidé par des femmes nues. D’autres femmes nues s’ébattent dans les flots, occupant le restant du tableau.

"La légende de Kerdeck

C’est fête patronale au Kerdeck en Bretagne
Yvon roi des binious, Yvon jeune et charmant
mène le bal et gai comme un appel d’amant
Le biniou fait vibrer la grève et la montagne

Seul Yvon chante encore vers le soleil mourant
Plus doux est son refrain, plus noire est la campagne
L’homme tremble d’amour quand du flot qui le gagne
Une femme s’élance et des bras l’entourant
Viens, dit-elle suis moi dans la plaine écumante
je t’aime je serai ton éternelle amante
Je t’aime et veux t’offrir mes trésors les plus beaux

Par les soirs amoureux sous la vague berceuse
Le grand biniou redit sa chanson glorieuse
On dansait sur la terre, on danse au fond des eaux"

Un long chalumeau conique, bourdon d’épaule absent ou non visible.
CP, Ar Men n°51 (photo.)
"Le Finistère des peintres" op. cit. (photo.)
QUIMPER (Finistère) : Musée des Beaux-Arts (inv. 74-18-1, don Hélène De Belay 1974)
Tableau (huile sur toile) de Pierre De Belay (Quimper 1890 - Ostende 1947) signé et daté en bas à gauche
1943 : "Le pardon de Pont-de-Croix" ou "Fête à Pont-de-Croix"; couple de sonneurs juchés sur des tonneaux. composition similaire à celle du Musée départemental breton (cf. ref.) mais traité en teintes moins franches
Biniou koz et bombarde (représentation très schématique)
Carte de voeux ADDM 29 de 1991
Fr. Schneider
QUIMPER (Finistère) : Musée des Beaux-Arts (inv. 61-8-1, don Lefebvre 1961)
Aquarelle (Gouache) de Max Jacob (Quimper 1876, Drancy 1944) signé, daté et titré
1925 : "Fêtes à Quimper" (daté, signé titré) : dans une rue, un joueur de bombarde et un sonneur de biniou koz marchent devant un groupe de cavaliers. Des passants regardent. Presque tous les personnages sont en costumes bretons
Biniou koz et bombarde
"Le Finistère des peintres" op. cit. (photo.)
Fr. Schneider
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton
Sc/bois polychrome en haut-relief : Sainte Trinité entourée d’un concert d’anges (cornemuse, psaltérion, orgue positif, luth, harpe, sorte de guitare à fond bombé)
Dernier 1/3 du XVème siècle
Cornemuse en partie cachée (l’ange est représenté de dos), outre globulaire blanche et porte vent visibles
C.P. et Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (acquis par la soc. archéologique du Finistère, inv. 893 1.1)
Vitrail en grisaille de la chapelle St Dispar (ou St-Exupere) de Dineault (près de Chateaulin) : St Exupere présente à la Vierge le donateur agenouillé Raoul de Kersauzon. En partie haute : six anges avec cornemuses très semblables symétriques deux à deux mais non identiques. Six anges joueurs de flûtes traversières sont également représentées.
Vers 1535 : atelier Quimpérois, restauré à la fin XIXème
1 bourdon d'épaule en deux parties
C.P. d'un des anges et C.P. de l'ensemble
C. et J.L. Matte op. cit. 7 (photo. d’un ange)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.71 (photo. d’un des anges)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo de deux des anges)
Fr. Schneider
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton, devant de coffre breton renaissance à sept panneaux
Sc/bois : scène de la crucifixion entourées d’autres scènes du nouveau testament et de divers personnages et animaux. En dessous su larron de gauche, au dessus d’un cerf, personnage à larges chausses et chapeau soufflant dans une cornemuse. En vis-à-vis, en dessous du second larron, au dessus d’un poisson et à côté d’un oiseau, sonneur de hautbois.
XVIème ou XVIIème
Un bourdon d'épaule cylindrique sans pavillon, hautbois conique de bonne taille
C.P. et P. Le Stum "Arts populaires de Bretagne", ed. Ouest-France 1995 (photo.)
Y. Defrance, "Musiques traditionnelles de Bretagne 1, Sonnioux et Sonerien", ed. Skol Vreizh n°35 mars 96 (photo.).
Cité par M. Le Roux-Paugam "Les coffres paysans du Léon et de Haute Cornouaille XVIème et XVIIème siècles" , 1976
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.70 (photo.)
Y. Guibé
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton, coffre
Panneau sculpté en chêne (très mauvais état) acquis par le musée en 1999 : en partie haute, au dessus d'un joueur de hautbois (ou trompette droite car tenue d'une seule main par en dessous, tuyau dans la paume) : animal à grandes oreilles (âne ?), vu de profil, debout sur ses quatre pattes et soufflant dans un cornemuse. La représentation de l'animal est symbolique plus que réaliste : échelle décroissante entre la tête, le corps et les pattes. décors stylisés sur le corps et la tête de l'animal. La cornemuse est assez grande.
Probablement XVIIe siècle
Un bourdon d'épaule détérioré à son extrémité (bord supérieur du panneau) mais s'évasant très probablement en pavillon. Ce bourdon est orné d'un ruban à la manières des gaïtas galiciennes ou des bodega du Languedoc, et peut-être d'un pompon terminal. Un second bourdon se dresse curieusement devant la tête de l'animal, il part sur le col de cygne de la poche, juste devant le porte-vent (tenu en bouche), parallèlement à celui-ci. Le tuyau mélodique est assez court mais de fort diamètre, plutôt cylindrique et quasiment sans évasement terminal
Gilles Kermarc d'après Catherine Tropès
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton, coffre de mariage Est-ce le même que celui ci-dessus, il me semble que j'ai eu cette info avant 1999 ?...
Sc/bois :
DASTUM
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton, faux décorative (Inv 996.16.1)
Sc/bois en ajours avec représentation sur le thème de la mort : du serpent, de la clef du paradis, d'un homme debout, portant chapeau et veste et jouant du biniou et d'une femme en coiffe priant
XIXème
Bourdon d'épaule à deux segments, de taille importante, hautbois et porte-vent
C. Robert
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv.965-20-1)
Aquarelle d'Anaïs Toudouze (40 ( 70 cm)
1847 : "Danse bretonne des environs de Quimper", couple jouant pour une chaîne de danseurs habillés des costumes de différents pays
Couple biniou-bombarde
C.P. et "Le mariage en Bretagne", cat. expo. 1980 (photo.)
"Le Finistère des peintres" op. cit. (photo.)
P. Le Stum "Arts populaires de Bretagne", ed. Ouest-France 1995 (photo.)
Ar Men n°21 (photo.) et "Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.98 (photo.)
J.C. Compagnon
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. 993-17-7)
Lithographie anonyme : "La leçon de biniou" : dans un intérieur, contre un mur et près d’une cheminée dont on aperçoit un montant, un enfant souffle dans une cornemuse en s’appuyant contre la chaise sur laquelle est assis un homme plus âgé qui semble le conseiller.
4ème quart XIXème, Imprimerie Lemercier et Cie à Paris
1 bourdon d’épaule à très large pavillon, hautbois de même forme, bourdon parallèle cylindrique monté sur une souche cylindrique commune au hautbois, petit porte-vent mouluré, grand sac de cuir brun sans housse.
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (56-1-748)
Huile sur toile d’Alfred Darjou (1832-1874) : "Noce bretonne" : le tableau représente le repas de noce. Au premier plan à gauche rixe de convives dont certains sont retenus par des femmes. Au centre deux sonneurs de biniou et bombarde, de trois-quart dos, juchés en hauteur, dominent l’assemblée.
1858
1 bourdon d’épaule conique doté de rubans, deux hautbois coniques inégaux
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton
Lavis d'encre d'Alfred Beau (1829-1907)
1881-83 : "La noce bretonne"
Couple biniou-bombarde
"Quimper, trois siècles de faïence" ed. Ouest-France - Ville de Quimper (photo.)
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. 990-20-1)
Terre vernissée en bas-relief : plat décoratif : "Le biniou et les korigans Légende bretonne". Un plat presque identique est conservé au Musée Jules Verlingue de Quimper (cf. ref.)
Dernier quart XIXème, manufacture Porquier-Beau
1 bourdon d’épaule légèrement conique à pavillon (sans moulure ni raccord)
Une assiette reproduisant le même motif est présentée en photo. N.B. dans l’ouvrage de J. Fréal "La Bretagne, Témoins de la vie paysanne", Garnier 1981 sans mention de localisation.
L'ouvrage "Faïence de Quimper" ed. Uhel-Izel présente un vase à deux anses vertes en forme de salamandre présentant la même scène (photo.) et, sur ce même dernier support, une scène de danse avec joueur de biniou et de bombarde assis à droite (photo.)
Une assiette marquée Montereau et 7B en creux, et la marque du peintre B peint et reproduisant ce motif dans un style très simplifié (un joueur de biniou et deux diablotins) et sans relief est passée en vente en décembre 2008 sur eBay.
Un plat de la faïencerie Porquier Beau, à fond blanc et de forme quasi ronde (bord ondulé à double liseré bleu, l'un à l'extérieur large et l'autre très fin), signé "PB QUIMPER 14" avec ce même sujet est passé en vente sur eBay en mai 2010. Il portait les mêmes inscriptions "Le biniou et les korrgans" "Légende Bretonne"
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (Inv991-10-6 et 7)
Gouache sur papier anonyme: modèle pour une aiguière. Manufacture Henriot (?) : "couple de danseurs, deux musiciens et femme de Quimper en costume traditionnel"
Vers 1930. S’inspire (comme les deux références suivantes et le plat inv.1035 du Musée des Jacobins de Morlaix (Cf. ref.)) de la "Sortie de noce" du Musée de Quimper réalisée en 1884 par Alfred Beau directeur et E. Foulquier. Il s’agissait d’une scène reconstituée par 44 mannequins en costumes locaux.
Biniou et bombarde. Le joueur de bombarde tient celle-ci dirigée vers le haut, presque verticalement.
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. 987-22-1)
Plat en faïence : "Sortie de noce" inspirée par la même scène reconstituée que ci-dessus et de composition très proche
Dernier quart XIXème, manufacture Porquier-Beau
C.P. ed. "Quimper 1690-1990 trois siècles de faïence"
P. Le Stum "Arts populaires de Bretagne", ed. Ouest-France 1995 (photo.)
Un plat de ce type apparaît sur une carte postale folklorique des années 70 au manteau d’une cheminée
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. R.983-9-1)
Plat en faïence "Lorient"
Dernier quart XIXème, manufacture Porquier-Beau
Un biniou dans la scène centrale, inspirée de la même scène que les deux références ci-dessus mais recentrée sur le joueur de bombarde. Légèrement à l’arrière plan se trouve le joueur de biniou, un couple de danseurs et trois femmes
Bourdon d’épaule conique, long chalumeau très conique. Les deux mains du musicien sont situées face à face en partie haute du chalumeau. outre jaune
Un joueur de biniou dans un des médaillons périphériques (en haut, à gauche) en buste à côté d’un jeune enfant
Un bourdon d’épaule en une seule partie quasi-cylindrique et pavillon mouluré, petit porte-vent en bouche, outre jaune, hautbois non visible.
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. 993-72-1)
Encre et aquarelle sur papier de Théophile Deyrolle (1844-1923) 50 x 37 cm
1893 : projet d’affiche : "Défilé des délégations bretonnes à Quimper" : affiche d’annonce de la visite du président Sadi Carnot à Quimper : un couple de sonneurs (biniou koz et bombarde) ouvrent la marche devant des porteurs d’étendards. Les tours de la cathédrale de Quimper sont visibles par delà les maisons qui bordent la rue.
Biniou koz
C.P. et C.P. grand format
Y. Defrance, "Musiques traditionnelles de Bretagne 1, Sonnioux et Sonerien", ed. Skol Vreizh n°35 mars 96 (photo.).
P. Le Stum "Arts populaires de Bretagne", ed. Ouest-France 1995 (photo.)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.375
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. 994-21.1 ou 2)
Gravure du "Magasin Pittoresque" : La Lutte Bretonne
1837 : deux lutteurs s'empoignent au centre d'un demi cercle de spectateurs serrés. A l'arrière plan, sur une estrades trois musiciens animent musicalement le spectacle : biniou, bombarde et tambour
Biniou à petit chalumeau semble-t-il et bourdon assez fin orné d'un noeud en ruban
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.
Ne pas confondre avec la gravure de même titre parue en 1845 dans l’Illustration
M. Colleu
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (991.5.1) identique à l'assiette du Musée de Montereau
Assiette en faïence fine de la manufacture Lebeuf Milliet et Cie à Creil (diamètre 19,5 cm) "N° 8 – Entrée des députations bretonnes au bal de Brest 10 août 1858" dans la série "Voyage de Napoléon III en Bretagne et Normandie" : derrière un couple de sonneur marche un poeteur d’étendard suivi d’un cortège dont on voit les trois premiers couples. Tous sont vêtus de costumes bretons. Les sonneurs sont copiés identiques à ceux de l’aquarelle d’Auguste Valmont (cf Paris B.N.F.) repris sur une gravure d’Alfred Leleux mais le jeune tambour de celle-ci n’a pas été repris ici.
Probablement fin 1858 - début 1859
1 bourdon d’épaule et long hautbois, de la même taille que celui du joueur de hautbois.
C. Troprès
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton
Gravure d'Hippolyte Lalaisse (signée en bas à droite en oblique) : page de titre de la "Galerie Armoricaine" publiée de 1844 à 1846
1844 Charpentiers éditeurs
musicien assis sur un rebord de chemin à l'ombre d'un chêne dont les branches s'étalent juste au dessus de sa tête (inv.993-9-68)
1 bourdon d'épaule cylindrique sans moulure ni raccord mais léger évasement en pavillon, chalumeau de longueur moyenne cylindrique à pavillon à peine marqué, porte vent cylindrique en bois noir comme les deux autres tuyaux, également sans décor ni moulures, très gros sac noir.
"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.86
M. Colleu
"Ronde bretonne" (inv. 993-9-71)
C. Troprès
QUIMPER (Finistère) : Musée départemental Breton (inv. 987-20-1)
Sc/bois : buffet breton en châtaignier, "à personnages" comportant outre des scènes sur les portes, des colonnes en formes de personnages bretons et deux sonneurs assis formant une partie de la corniche. Buffet de même style que celui de Tregarvan (cf. ref.)
1918, provient du Morbihan (Auray ?)
Biniou koz et bombarde
P. Le Stum "Arts populaires de Bretagne", ed. Ouest-France 1995 (photo.)
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. 988-1-6)
Plat en grès : "sonneurs de biniou formant une svatiska", d’après un décor de Louis Garin (Rennes 1888 - Val d’Iré 1959) : deux sonneurs de biniou et deux sonneurs de bombarde, représentés en silhouettes stylisées sombres sur fond jaune forment les quatre branches d’une croix rappelant une svatiska et dont le centre est formé de quatre cercles concentriques. Il n’y a pas symétrie exacte entre les deux sonneurs de biniou, ni entre les deux sonneurs de bombarde.
Vers 1925-1935, manufacture HB
2 bourdons d’épaule à pavillon, petit chalumeau
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (don Hélène De Belay 1979, inv. 79-10-1)
Huile sur toile de Pierre De Belay (Quimper 1890 - Ostende 1947), signée et datée en bas à gauche sur les tonneaux
1944 : Fête bretonne : couple de sonneurs juchés sur des tonneaux à gauche du tableau au premier plan; les couples de danseurs occupent le reste de la composition; des maisons et un clocher forment l’arrière plan. Composition identique à celle du Musée des beaux Arts de Quimper (cf. ref.) mais traité en teintes plus franches (grands à-plats, ombres monochromes) et présence supplémentaire d’un personnage de dos, au premier plan, en veste rouge et casquette, les mains dans le dos, observant les danseurs.
Yves le Gallo, « Bretagne » ed. Telegramme (photo de couverture)
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. 996-11-2)
Huile sur toile de Louis Caradec (1802-1882) : "Fête bretonne"
Vers 1860 : la fête se déroule devant un village dominé par son église et au fond duquel on aperçoit un petit château. Devant l'église la foule se presse autour de deux sonneurs debout sur des tonneaux. Ils jouent pour une chaîne ouverte de danseurs. Devant ceux-ci passe une charrette tirée par un fougueux cheval blanc. Au premier plan quelques groupes de personnages en costumes bretons.
Biniou koz difficilement détaillable vu sa taille sur le tableau
C.P.
P. Muller
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. 990-80-2)
Faïence : plat réalisé par M. Jean Claude Taburet à l'occasion du tricentenaire (1690-1990) de l'implantation des faïenceries dans la ville
1990 : couple de sonneurs (bombarde et biniou brazh) debout, en costumes bretons. Le sonneur de cornemuse a les mains quasiment en vis-à-vis sur le chanter et les bourdons sont un peu trop penchés latéralement (le troisième est carrément horizontal).
C. écossaise
Carte de voeux 1992 de l'ADDM 29
Un cornemuseux d’un graphisme similaire se retrouve sur les plaques de faïence vendues par J.C. Taburet.
L. Abgrall
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. 989-55-9.1 et 2)
Porcelaine : tasse et soucoupe avec motif : "danse bretonne" : sur la soucoupe petit sonneur de bombarde et femme assise avec un enfant, sur la tasse : quatre personnage dansant au son d'un biniou
Vers 1930
Cornemuse assez schématique, long hautbois et long porte-vent
C. Troprès
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton
Bas-relief en faïence (terre chamotée émaillée) : faisait partie d'un ensemble de 10 tableaux pour la gare de Quimper : "Groupe de cinq sonneurs" : 2 bombardes, 2 binious braz et un tambour, tous habillés en costume glazik
1952 par la Manufacture Keraluc de Quimper sur un dessin de Pierre Toulhoat (Quimper 1923)
Binious braz (cornemuses écossaises)
C. Robert
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv.993-65-1)
Faïence : plaque décorative de René Quéré : "Sonneurs"
vers 1960, faïencerie Keraluc

C. Troprès
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv.991-10-2)
Dessin de Jim Sevellec, projet de décor pour céramique
Vers 1930 : "musiciens et danseurs bigoudens"

C. Troprès
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. 992-53-1)
Sc/plâtre de Lucien Brasseur (1878-1960) : maquette pour le projet de monument en bas-relief de la gare de Brest : "Joueur de Biniou" sonneur assis
vers 1920
Représentation assez frustre (modelage sommaire) d'un biniou koz
C. Troprès
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv. 993-30)
Vitrail en quatre panneaux rectangulaires (fenêtre ?) de Michel Liebeaux dit Mich
1904 : "Le joueur de biniou" : sonneur de biniou, joues gonflées, debout de profil sur la moitié gauche de la composition et jouant pour une chaîne de danseurs et danseuses face à lui. La scène et inscrite dans un ovale et quatre pattes d'hermines bleues ornent les coins laissés libres
Hautbois non visible (ou oublié par l'artiste ?), bourdon d'épaule cylindrique sans moulures, à pavillon. Long porte-vent à conicité inverse et sur lequel le musicien pose la main droite
Voir affiche de ce même artiste dans ce musée
C. Troprès
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton (inv.991-10-2)
Dessin : Kevrenn Alre
1990 : Silhouettes de sonneurs de biniou braz et de bombardes ainsi que de danseurs
Très schématiques
C. Troprès
QUIMPER (Finistère) : Musée Départemental Breton
Gravures d'Eugène Martin (série de 12 eaux fortes), 1868
(inv.994-27-4) "Le service des rôtis lors d'une noce en Bretagne" : dans une grange dont les murs ont été cachés par un tissus, deux hommes précédés par le couple biniou-bombarde portent deux plats de rôtis aux deux tablées. Biniou koz (sac tenu à droite)
autre exemplaire conservé à Rennes (Cf. ref.)
(inv.994-27-12) : "Danse en Bretagne" scène de danse de l'aire neuve, biniou et bombarde assis au fond, sur des chaises posées sur des barriques et adossés au pignon de la maison principale
Instruments à peine visibles mais position indiquant un biniou koz
autre exemplaire conservé à la B.N.F. (Cf. ref.)
C. Troprès

Citons également un certain nombre d'œuvres avec cornemuses conservées dans au Musée Départemental Breton et qui nous été signalées pour la plupart par Catherine Troprès, documentaliste de ce musée:
- Gravure d'E. Naudy : "Bretagne" (un joueur de biniou assis sur un muret et une bigoudène debout à ses côtés), vers 1930 (inv.993-10-14). Instrument plus proche de la veuze que du biniou mais le bourdon est trop court pour être celui d'une veuze
- Gravure anonyme vers 1950 (inv.993-10-15) : "Bretagne" : image didactique représentant de tous les clichés bretons (dolmen, joueur de biniou, gavotte, costumes...) avec inscription du nom à côté de chacun. Couple biniou bombarde. Biniou koz très grave (presque une veuze)
- Gravure couleur de Gustave Janet, vers 1850 (inv.993-10-29) "Un mariage à Treguennec - La sortie de l'église" (26,7 x 35,5 cm): deux binious, un hautbois et un petit tambour devancent les mariés et une nombreuse assemblée sortant de l'église. Les sonneurs semblent inspirés de la gravure de A. Leleux elle même proche de l'aquarelle d'A. Valmont conservée à Paris à la B.N.F. (Cf. ref.) Binious à très long chalumeau conique et bourdon d'épaule de forme et taille similaire. L'un des deux possède une souche de hautbois en forme de tête animale A également vraisemblablement inspiré la représentation des sonneurs d'une gravure de Gustave Janet dont un exemplaire est conservé au Musée départemental breton de Quimper (Cf. ref.)
- Gravure (Menu) de Georges Aimé Lordereau, 1934 (inv. 994-20-2), "Banquet des Morbihannais de Paris - 29 avril 1934" : dans un paysage avec église bretonne, dolmen, alignements de mégalithes et korrigans dansent deux quadrettes. Couple biniou koz bombarde à l'arrière plan, sur une estrade formée de deux tonneaux, et sonneur de biniou koz assis sur un petit rocher, de trois quart dos au premier plan
- Gravure anonyme (couverture de cahier), début XXème, (inv. 994-24-3) "Fête bretonne" "série instructive recommandée pour les écoles" scène de danse un peu confuse dominée par un sonneur seul. Il s'agit davantage d'une vèze (petit sac cylindrique non pressé contre le corps et porte-vent dans le prolongement du hautbois, pas de bourdon) que d'un biniou
- Gravure sur métal tirée de la revue "Le magasin pittoresque" p.57 d'après un dessin de Prosper St-Germain, 1837 : Devant une nombreuse assemblée, un homme (le vainqueur de la lutte comme le montre son habillement : pieds nus, en chemise et braies, non coiffé), brandit un mouton d'un seul bras levé. A sa droite, un joueur de biniou, seul, et, à sa gauche, deux autres lutteurs.
- Gravure de Louis Bombled début XXème (inv.994-54-11) : "La Bretagne (costumes)
- Gravure (image publicitaire) anonyme (inv.993-22-22) "Le joueur de biniou"
- Gravure de Louis Darjou (voir le tableau dans ce même musée) in "Le Journal amusant" de 1854 (inv. Tamil 06392) : "Voyage comique et pittoresque en Bretagne - Sapristi ! Il faut être breton pour aimer cet instrument là ! (un touriste nerveux)" : personnage s'enfuyant en se bouchant les oreilles, poursuivi par un sonneur de biniou et son jeune compère talabarder. Représentation du biniou koz assez approximative
- Gravure (lithographie) de Louis Darjou et A. Leroux in "Le Journal amusant" vers 1865 (inv. Tamil 00909) : "Finistère - Joueur de biniou" : sonneur de biniou vu de face, assis sur un cuveau retourné, une jambe en arrière, penché en avant sur son instrument. A l'arrière plan sonneur de bombarde debout de profil. grand chalumeau conique, bourdon conique sans raccord ni moulures
- Gravure du Supplément du Petit Journal (inv. 987-29-5) : "Le Congrès régionaliste en Bretagne - Une fête pittoresque pour la conservation du costume breton" : vaste scène de danse en plein air animée par un couple biniou koz bombarde (ce dernier étant vu de dos) assis en hauteur. Biniou koz assez grave
- Gravure du journal "L'illustration, Journal Universel 1841-01-1" (inv.993-42-2) : "Le Festin, moeurs et coutumes de la Basse Bretagne" : un trio biniou, bombarde et tambour, juché à droite de la scène sur des tonneaux, fait danser un couple devant une assemblée nombreuse attablée. A gauche les femmes préparent le repas et l'apportent sur les tables.
- Gravure : "Les fêtes traditionnelles du Pays Breton - le jour des mariages à Plougastel-Daoulas" Cortège de noce mené par un couple biniou koz et bombarde sur fond de calvaire. Biniou koz bien représenté
- Gravure de L. Denis d'après Bertrand: partition de "Le biniou - chanson bretonne paroles de Hipp. Guérin, musique de Emile Durand" (inv. 992-12-1). Breton sonneur de biniou debout dans la campagne près d'une chèvre. Très long hautbois cylindrique, deux bourdons d'épaule cylindriques de longueurs légèrement inégales
- Gravure : partition de "Les binious du Finistère, quadrille pour piano sur des airs populaires bretons par I. Lazennec" (inv.988-40-20) un couple juché sur des tonneaux au centre de la composition fait danser cinq couples. A droite église et calvaire, à gauche auberge et buveurs Biniou à long chalumeau et bourdon d'épaule à peine plus long. la bombarde est également très longue et fine. Souche du hautbois en forme de tête animale similaire à celle de l'aquarelle d'A. de Valmont conservée à la B.N.F. (Cf. ref.)
- Affiche de P. Kaufman pour les chemins de fer de l’Etat, avec joueur de biniou et bombarde: "La Bretagne pittoresque, Huelgoat, en route pour le pardon" Paris imprimerie Corneille et Serre, vers 1900 (inv. 986.2.5) C.P. et Musique Bretonne op. cit p.364 et Ar men n°61 (photos)
- Affiche de Michel Liebeaux dit Mich (voir vitrail ci-dessus), vers 1900 (inv. 991-70-1) : "Taillan, grand vin au Quinquina" breton assis à califourchon sur un tonneau et jouant d'un biniou dont la poche est remplacée par un bouteille. Un petit chine s'abreuve du vin qui coule du hautbois. édité en carte postale par le Musée
- Affiche de Théophile Poilpot, 1904 (inv.988-68-1) : "Bretagne - Nantes"
- Affiche du IIème congrès annuel (12-17 septembre 1908) de l'Union Régionaliste Bretonne à Plougastel Daoulas (anonyme) :sonneur de biniou koz assis de profil, assez schématique bourdon non représenté
- Affiche de Xavier de Langlais, 1953 (inv.988-88-1) : "Fêtes folkloriques du Trégor et du Léon - Morlaix"
- Affiche de Dominique Villard, 1952 (inv.991-6-6) :"Grandes fêtes de Cornouaille - 1952" : sonneur de biniou braz de face
- Affiche de Robert Micheau-Vernez, 1954 (inv.991-6-8) : "Grandes fêtes de Cornouaille - 1954" : dans un coeur sont représentés sept danseurs et, dans la pointe, un couple biniou braz-bombarde
- Affiche de Kérinec 1954, (inv.991-6-11) :"Festival international de cornemuses - Brest 1954" bagpiper écossais tenant son instrument sans en jouer
- Affiche de E. Nourry, 1962 (inv.991-6-12) :"Festival international de cornemuses - Brest 1962" écossaise et breton jouant tous deux du bagpipe
- Affiche de Robert Micheau Vernez, 1971 (inv. 991-6-5) : "Fête des Montagnes noires, Gourin 2 mai 1971, Championnat national des Bagadou" : couple biniou koz bombarde et couple biniou braz bombarde
- Affiche de Robert Micheau Vernez, 1971 (inv.992-69-3) : "Fête des filets bleus"
- Catalogue publicitaire de Louis Joseph Marie Ridel, 1914 (inv.996-21-1) : "Pays d'Arvor"
- Cartonnage publicitaire pour les cigarettes "Celtique", 1925-30 (inv.994-56-1) : sonneur de biniou assis de profil sur un rectangle reproduisant le dessin d'un paquet de cigarettes, existe en affichette et en marque-page
QUIMPER (Finistère) : Musée (?), armoire sculptée
Sc/bois : ensemble biniou, hautbois et tambour
Datée 1669
1 bourdon d'épaule
Inconnu au Musée départemental breton
P. Malrieu
QUIMPER (Finistère) : Musée (?), devant de coffre breton renaissance
Sc/bois : lièvre (?)

Grande cornemuse à un bourdon d'épaule
Inconnu au Musée départemental breton, ne serait-ce pas plutôt celui de St-Brieuc ?
Dessin exposé dans le musée des meubles bretons dans le château de Nantes
Y. Guibé
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 3, vitrine des tessons retrouvés durant les travaux de 1990
Faïence de Quimper : petit rond bombé d'environ 10 cm de diamètre (couvercle ?) : cornemuseux assis

1 bourdon d'épaule conique, chalumeau de longueur moyenne, porte-vent, sac jaune
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 3 : ensemble de pièces en grès au sel (MFQ A642)
Poterie en grès avec décor en bas relief : cornemuseux en pied
Postérieur à 1771 : fabriqué au temps d'Antoine de la Hubaudière, 1855-60 d'après L'Encyclopédie de la céramique
1 bourdon d'épaule
Philippe Le Stum, Bernard Jules Verlingue, "Encyclopédie des céramiques de Quimper t.2 le XIXème" (photo)
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 3 : pique fleurs
Faïence de Quimper : sonneurs de biniou et bombarde d'après l’aquarelle d’Auguste Valmont conservée à Paris à la B.N.F. (Cf. ref.) mais inversée droite-gauche. Ces deux sonneurs figurent également, accompagnés d’un joueur de petit tambour sur une gravure de A. Leleux (reprise à l’identique par Etienne Richard avec mention des initiales A.L. sous les pieds du biniou et "ETIENNE RICHARD" sous ceux du joueur de bombarde). En haut à gauche un vers de Théodore Botrel : "C'est l'âme de nos ancêtres qui chante au coeur de leur binious - Th. Botrel"

1 bourdon d'épaule conique, long chalumeau conique dont la représentation imprécise des moulures figurées sur la gravure originale pourrait laisser penser en la présence d'un second tuyau à l'arrière du chalumeau. Souche du chalumeau en forme de tête animale aux yeux exorbités et oreilles pointues. Sac brun
Aquarelle d’A. de Valmont in "Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit.
C.P. des gravures, gravure de Leleux figurant sur la pochette du disque "Sonneurs de Veuze en Bretagne" ed. Chasse-Marée
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 3
Faïence de Quimper : grand plat rond (diamètre environ 50 cm) dont le motif de la scène centrale et tiré d'un tableau de Th. Deyrolle : "Danse improvisée" : dans une clairière, un sonneur de biniou est assis sur la margelle d'un puits couvert, il est accompagné par un jeune talabarder debout un peu en retrait. Trois jeunes femmes dansent devant eux tandis qu'une quatrième est assise sur le bord d'une auge en pierre et que deux autres jeunes filles arrivent à l'arrière plan.

1 bourdon d'épaule assez court, chalumeau de longueur moyenne, sac jaune
C.P. ancienne de 1902 pour le tableau de Th. Deyrolle
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 3
Faïence de Quimper : bouquetière en forme de cornemuse , ornée à droite d'un dessin représentant un breton joueur de hautbois, en bas d'une vue de Quimper et de l'Odet et au-dessus des hautbois du blason de la Bretagne

Deux chalumeaux cylindriques à pavillons, munis de six trous chacun et de longueurs inégales. Leur souche commune n'est pas visible (ils sont montés directement sur la poche), porte vent sur le côté. Cette bouquetière présente la particularité d'avoir les chalumeaux sur l'avant (centrés) et non pas sur le côté comme la plupart des bouquetières et des tabatières (secouettes)
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 3
Faïence de Quimper : Cache pot dit "Des deux binious" (hauteur : 20 cm et longueur 35 cm environ). Ce cache pot de forme complexe comporte deux binious symétriques formant les extrémités de la pièce. Sur celui de gauche est peint une bretonne jouant de la bombarde, sur celui de droite un breton pêcheur à la ligne. Au centre blason de la Bretagne et phylactère "A MA VIE"

Chaque biniou possède un chalumeau cylindrique à pavillon et un second chalumeau presque conique contigu: ils semblent devoir leur forme davantage à la musette baroque qu'au biniou breton. Chacun est doté d'un porte-vent.
Marjatta Taburet "La faïence de Quimper, le guide du collectionneur (photo.)
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 3
Faïence de Quimper : fausse petite horloge d'environ 20 cm de haut de style néobreton. Au centre de la partie inférieure, à la place de la vitre laissant normalement voir le balancier, breton joueur de biniou en pied
marque HR
2 bourdons d'épaule coniques, chalumeau de longueur moyenne, sac jaune
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 3
Faïence de Quimper : plat ovale dont le motif est inspiré de la sortie de noce réalisée par Alfred Beau au Musée de Quimper en 1884 (Cf. Musée Départemental Breton). Sonneurs à droite de la composition, à gauche fontaine surmontée d'une statue de St Michel terrassant le dragon. Au pied de celle-ci un mendiant assis.
marque HR Quimper
2 bourdons d'épaule courts, long chalumeau légèrement recourbé vers l'avant.
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 4 : violon en faïence
Faïence de Quimper : décor en camaïeu bleu sur fond blanc (dans le style de Nevers) de la table du violon : à la base de la touche : petit trophée d'instruments de musique avec musette, luth, cor, trompette droite et cymbales. Figurent également sur la table deux satyres joueurs de flûte traversière et de trompette droite (hautbois ?) et deux joyeux angelots joueurs de tambourin à cymbalettes et de cymbales
1876 : signé "peinct sur émail cru par H. Guiheneuc 1876 HB" Il s'agit d'Henry Guiheneuc, issu de l'école des Beaux-Arts de Paris. Le mouleur de la pièce était Masson. Manufacture HB : La Hubaudière Bousquet
Représentation schématique
Anatole Matte
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 5
Faïence de Quimper : plat rectangulaire à coins cassés : "Le biniou et les korrigans" décor polychrome en relief d'Alfred Beau d'après les légendes de son beau père Emile Souvestre (1806-1854) écrivain morlaisien : un joueur de biniou au centre, le dos voûté joue en dansant pour tout un groupe serré de korrigans de formes variées situé derrière lui et se fondant dans le lointain en une sorte de nuage passant à l'arrière plan devant un gros croissant de lune.
Dernier quart XIXème, manufacture Porquier Beau. Un plat similaire (mais non parfaitement identique) est conservé au Musée départemental breton (cf. ref.) D'autre part trois autres faïences de ce musée reproduisent un joueur de biniou quasi identique dans d'autres scènes (cf. ref.)
1 bourdon d'épaule, chalumeau de longueur moyenne, sac jaune
L'ouvrage "Faïence de Quimper" ed. Uhel-Izel présente un vase à deux anses vertes en forme de salamandre présentant la même scène (photo.) et, sur ce même dernier support, une scène de danse avec joueur de biniou et de bombarde assis à droite (photo.)
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 5
Faïence de Quimper :assiette ornée d'un décor floral et de deux personnages fantastiques en bordure, d'un petit joueur de biniou et de son chien au sommet et d'une scène principale représentant trois diables attablés avec un personnage en costume breton. Inscriptions : en haut "Légende bretonne", en bas : "Yan-Coz chez les diables"

1 bourdon d'épaule, chalumeau de longueur moyenne
Assiette reproduisant exactement le même décor mais d'exécution moins fine, faïences de Quimper signée Pb, début XXème en photo. N.B. in J. Fréal "La Bretagne - Témoins de la vie paysanne" Garnier 1981
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 5
Faïence de Quimper : sorte de compotier en forme de grosse cuillère. Sur la partie la plus ronde est peint un joueur de biniou faisant danser deux enfants situés de part et d'autre de lui. Le joueur de biniou est très similaire à celui des plats "Le biniou et les korigans" conservés dans ce même musée(cf. ref.) et au musée départemental breton (cf. ref.), à celui dit "Danseur de Bannalec"' de ce musée (cf. ref.) ainsi qu'à celui de la petite coupe de ce musée (cf. ref.) qui reproduit également l'enfant de gauche et, inversé, à celui figuré sur une pièce d'un service à café (cf. ref.)

1 bourdon d'épaule, chalumeau de longueur moyenne, sac jaune
Voir références similaires hors de cet inventaire sur la fiche relative au plat du Musée départemental breton (cf. ref.)
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 5
Faïence de Quimper : coupe à six lobes sur un pied en forme de feuilles vertes, décor du fond de la coupe : biniou faisant danser un enfant. Le joueur de biniou est très similaire à celui des plats "Le biniou et les korigans" conservés dans ce même musée (cf. ref.) et au musée départemental breton (cf. ref.) ainsi qu'à celui du compotier de ce musée (cf. ref.), à celui dit "Danseur de Bannalec"' de ce musée (cf. ref.) et, inversé, à celui figuré sur une pièce d'un service à café (cf. ref.)

1 bourdon d'épaule, chalumeau de longueur moyenne, sac jaune
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 5 : service à café à anses en forme de salamandres vertes et jaunes à points noirs
Faïence de Quimper : pot à lait : joueur de biniou très similaire (mais inversé droite-gauche) à celui des plats "Le biniou et les korrigans" conservés dans ce même musée et au musée départemental breton ainsi qu'à ceux du compotier et de la petite coupe à six lobes de ce musée et (cf. ref.)

1 bourdon d'épaule, chalumeau de longueur moyenne, sac jaune
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 5
Faïence de Quimper : vase orné d'entrelacs bleus sur fond blanc et d'une scène délimitée par un liseré noir et jaune : couple de sonneurs biniou-bombarde debout devant les deux tonneaux surmontés de deux chaises sur lesquels s'installaient habituellement les sonneurs. Ce motif figure également sur une assiette de ce musée ainsi que sur une autre pièce (?) de ce musée dont le motif a été reproduit sur une boîte à gâteaux métallique de la maison Tanguy

2 bourdons d'épaule coniques, de longueurs différentes, chalumeau de longueur moyenne (identique à celle de la bombarde)
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle 5
Faïence de Quimper : assiette ornée du même motif que le vase de ce même musée : couple de sonneurs debout devant les tonneaux qui leur servent normalement d'estrade

2 bourdons d'épaule coniques, de longueurs différentes, chalumeau de longueur moyenne (identique à celle de la bombarde)
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : salle
Faïence de Quimper : très grand plat ovale à bords festonnés, scène centrale : deux sonneurs assis sur une sorte d'estrade à banc incorporé font danser les danseurs autour d'eux, en une danse où les couples forment une ronde.
Signé en bas à droite "Henriot Quimper"
1 bourdon d'épaule, chalumeau conique de longueur moyenne mal raccordé au sac (dans le prolongement du porte vent), sac jaune.
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : hall d'entrée
Faïence de Quimper : petites figurines (type santons) de Jim Emile Sevellec (Camaret 1897-1971)
XXème, manufacture Henriot
Couple de sonneurs sur deux tonneaux : le talabarder est debout, le biniou assis sur le rebord de son tonneau.
1 bourdon d'épaule (sur l'épaule droite) petit chalumeau.
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue : Vitrine donnant sur la rue
Faïence de Quimper : grand vase à long col et deux anses : deux sonneurs juchés sur leurs tonneaux font danser une femme et deux hommes. Un troisième homme sert à boire au biniou qui tend son pichet tandis que la bombarde continue à jouer

1 bourdon d'épaule noir à bagues jaunes, chalumeau non visible
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue
Faïence Quimper : Gourde sur pied douche (vase globulaire à long col) décoré de deux têtes en relief sur les côtés et de deux scènes sur les deux faces. Sur celle qui nous intéresse : couple de sonneurs sur des tonneaux et personnage versant à boire au biniou (similaire à la référence précédente mais sans les danseurs).
Début XXème HB Quimper
Bourdon d'épaule conique brun clair.
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue (87 )
Faïence Quimper : grand vase recto-verso (48 ( 31 ( 15 cm)
HB Quimper
Est-ce le même que celui ci-dessus ?
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue (A 54)
Faïence HR Quimper : bouquetière murale en forme de parapluie (34 ( 25 cm) : couple de sonneurs marchant vers la gauche

1 bourdon d'épaule conique, d'une seule pièce, brun bagué orange-jaune-orange en pavillon, hautbois de taille moyenne
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue (A 15 )
Faïence Quimper : Faïence en forme de cornemuse (46 ( 25 cm)
HR Quimper

Dastum
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue (R 202 )
Faïence Quimper : Biniou (28 ( 19 cm)
HR Quimper
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue (A 80 )
Faïence Quimper : bouquetière en forme de cornet (30 ( 10 cm) : sonneur debout
Avant 1922 HR Quimper
Hautbois de taille moyenne, conique. Bourdon d'épaule cylindrique d'un seul tenant avec petit pavillon précédé d'une petite boule. Outre assez globulaire.
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue (A 427 )
Faïence Quimper : Le danseur de Bannalec (34 ( 16 ( 11 cm) : sorte de vide poche allongé (jardinière ?). Sur la face avant, sonneur jouant pour deux fillettes, tous trois semblent danser, le sonneur au centre et une fillette de chaque côté. Ce sonneur est très similaire à celui des plats "Le biniou et les korigans" et à différentes pièces de ce musée.
Fin XIXème PB Quimper (ou avant 1922 Henriot Quimper ?)
1 bourdon d'épaule conique, court chalumeau, sac globulaire jaune
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue (A 378 )
Faïence Quimper : grande coupe (33 ( 30 ( 18 cm)
Fin XIXème PB Quimper
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Musée de la faïence Jules Verlingue (A 324 )
Faïence Quimper : grand plat festonné oval (34 ( 26 cm)
Fin XIXème Bannalec PB Quimper
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Faïenceries de Quimper HB Henriot, hall d'entrée, Collection de la manufacture
Modèle en plâtre (en volume) de Homuack pour la confection des sujets en faïence. Un joueur de biniou (costume breton) est adossé à une construction de forme assez inhabituelle (néo gothique) de taille réduite par rapport à celle du sonneur

2 chalumeaux coniques divergents
QUIMPER (Finistère) : Musée de l'Evêché de Quimper-Leon
Sc/bois (env. 60 cm de haut, ancien blochet : élément de charpente d'église ou chapelle) : personnage regardant vers le ciel ; les main sur le hautbois de sa cornemuse

Un bourdon d’épaule brisé (la statue est dans un état précaire) de même que le col de cygne du sac et la partie haute du hautbois Ce dernier est assez long, plutôt cylindrique et fin.
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Archives de l'Evêché de Quimper-Leon
Peinture sur toile : tableau de mission dit Taolenn : "L’état de péché" (63 ( 80 cm)
XIXème, anonyme :le centre du tableau est occupé par un coeur rose-rouge surmonté d'une tête d'homme barbu au regard supérieur. A la partie supérieure du coeur figure un oeil ouvert et au dessous une étoile. Au centre un diable muni de sa fourche se tient debout entouré d'un paon, d'une chèvre, d'un porc, d'un escargot, d'un lion, d'un serpent et d'un crapaud sur sa bourse. Un ange figure à droite dans le ciel à coté de la colombe du Saint-Esprit. Des flammèches sont visibles dans le ciel. En bas du tableau figure un miroir , une cornemuse gonflée, un jeu de cartes, une table avec deux verres, une assiette et une bouteille, un coffre.
Un chalumeau cylindrique noir s'évasant en pavillon, porte vent biseauté, très court bourdon d'épaule, à moins qu'il ne s'agisse d'un hautbois disposé à l'arrière de la cornemuse
Y. Defrance, "Musiques traditionnelles de Bretagne 1, Sonnioux et Sonerien", ed. Skol Vreizh n°35 mars 96 (photo.).
A. Mylleville d’après M.J. Menez
QUIMPER (Finistère) : Archives de l'Evêché de Quimper-Leon
Peinture sur toile : tableau de mission dit Taolenn : "L’âme en état de péché" (environ 100 ( 70 cm)
Début XXème par le Chanoine Peyron : le centre du tableau est occupé par un coeur surmonté d’une tête de femme. Un diable debout, fouche en main se tient debout au centre du cœur, surmonté d’un œil ouvert et d’une étoile à six branches, entouré d’un escargot, d’un porc, d’un bouc, d’un paon, d’un grenouille, d’un serpent et d’un lion. En bas à droite, à l’extérieur du coeur est représenté un miroir, au centre une table servie et, à gauche une cornemuse gonflée et un petit violon
Un "bourdon" percé de trous, petit hautbois et porte-vent
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Archives de l'Evêché de Quimper-Leon
Peinture sur toile : tableau de mission dit Taolenn : "L’attrition"
le centre du tableau est occupé par un coeur rose-rouge orné de flammèches et surmonté d'une tête de femme. A la partie supérieure du coeur figure un oeil à moitié fermé et au dessous une étoile. Un ange arrive par la gauche, surmonté d'une colombe et, de son épée chasse (vers la droite) un diable accompagné d'un paon, d'un escargot, d'une chèvre, d'un serpent, d'un lion. Un porc et un crapaud s'enfuient vers le bas. Le bas du tableau est occupé par un miroir brisé, un grill, une cornemuse dégonflée, un jeu de cartes et une table renversée.
Deux chalumeaux cylindriques noirs à pavillon séparé par un tore (il peut également s'agir d'une cornemuse à un chalumeau et d'un hautbois séparé), porte-vent
A. Mylleville d’après M.J. Menez
QUIMPER (Finistère) : Archives de l'Evêché de Quimper-Leon
Huile sur fin carton : tableau de mission dit Taolenn : "L’attrition" (environ 100 ( 70 cm)
Début XXème par le chanoine Peyron : le centre du tableau est occupé par un coeur surmonté d’une tête de femme à petite coiffe cylindrique. Presque au centre du cœur : étoile à six branches surmontée d’un œil. Un ange arrive par la droite et s’apprête à chasser les animaux représentant les péchés. Sous le cœur, cornemuse à la poche fendue, miroir et grosse tête d’homme barbu renversée
Un bourdon pendant et un petit hautbois
Cat. expo. "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo) p.45
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Archives de l'Evêché de Quimper-Leon
Peinture sur toile : tableau de mission dit Taolenn : "Le repentir de la femme" (63 ( 80 cm)
XIXème, anonyme : le centre du tableau est occupé par un coeur surmonté d’une tête de femme coiffée d’un voile. Un ange chasse du cœur le diable, le serpent, le paon et les divers autres animaux représentant les péchés et présent dans le tableau précédent. A l’extérieur du cœur un miroir est brisé, bourse, bouteille et table sont renversés, le jeu de carte est abandonné et la cornemuse est dégonflée
Deux chalumeaux à pavillons, divergents, petit porte-vent
Cat. expo. "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo) p.45
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Archives de l'Evêché de Quimper-Leon
Huile sur papier : tableau de mission dit Taolenn : "La rechute dans le péché" (environ 100 ( 70 cm)
Début XXème par le chanoine Peyron : le centre du tableau est occupé par un coeur surmonté par une tête d’homme à canotier. Un diable trône au milieu du cœur, trident à la main. Autour de lui des diablotins chevauchent les animaux représentant les péchés. Hors du cœur table avec flacon et miroir et panneau sur lequel sont supendus un hautbois, une cornemuse et un violon
Un bourdon pendant et un petit hautbois
Cat. expo. "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo) p.45
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Archives de l'Evêché de Quimper-Leon
Peinture sur toile : tableau de mission dit Taolenn : "La rechute" ou "L’homme rechute dans le péché" (63 ( 80 cm)
XIXème, anonyme : le centre du tableau est occupé par un coeur rose-rouge surmonté d'une tête d'homme. A la partie supérieure du coeur figure un oeil ouvert, au centre du coeur un diable assis joue de la cornemuse. Il est entouré par un paon, un lion, un porc, une chèvre, un serpent, un escargot, un crapaud (?) et divers diablotins. En haut à droite dans le ciel la colombe du Saint-Esprit et à droite un ange. En bas : un miroir, un journal, un livre avec les inscriptions "Romans, frivolités, toilette, mauvais journaux, assemblées nocturnes", un masque, une bouteille et un verre, une cornemuse gonflée
Cornemuse jouée par le diable : sac gris foncé, chalumeau conique
Musique Bretonne ed. Chasse-Marée op. cit. (photo. N.B. p.309)
Cornemuse du bas : S'agit-il d'une cornemuse à deux chalumeaux similaires (cylindriques à pavillon ou bien d'une cornemuse sans bourdon à chalumeau unique d'une part et d'un hautbois posé derrière elle ? sac gris clair
Cat. expo. "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo) p.45
A. Mylleville d’après M.J. Menez
QUIMPER (Finistère) : Archives de l'Evêché de Quimper-Leon
Huile sur papier : tableau de mission dit Taolenn (113 ( 170 cm) : "Les péchés capitaux : Satan mène les danses champêtres"
Fin XIXème ou début XXème : classique scène de danse bretonne avec musiciens assis sur des tabourets montés sur des tonneaux, groupe de danseurs, village en arrière plan. Seul unn diablotin voletant au devant des sonneurs vient donner un caractère moralisateur à la scène.
Biniou koz
Dastum
QUIMPER (Finistère) : Archives de l'Evêché de Quimper-Leon
Huile sur toile : tableau de mission dit Taolenn (environ 170 ( 200 cm) "La terre et l’enfer"

Dastum
QUIMPER (Finistère) (environs de) : Chapelle de KERDEVOT, voir à ERGUE GABERIC
QUISTINIC (Morbihan) : Château de Villeneuve-Jacquelot, lucarne
Sc/pierre : Cornemuseux
XVIIème
Dastum
QUISTINIC (Morbihan) : Château de Villeneuve-Jacquelot, escalier, cul de lampe
Sc/ pierre : Cornemuseux
XVIIème
Dastum
QUISTINIC (Morbihan) : Château de Villeneuve, coffre (cette localisation serait erronée)
Sc/bois : lapin cornemuseux assis de profil, entre un couple avec fileuse à droite et un cheval ailé à gauche

1 bourdon d'épaule orné d’un ruban accroché à proximité de la souche d’une part et à la base du pavillon d’autre part et pendant très largement entre les deux. Le bourdon d’épaule est légèrement conique et s’évase en pavillon formant un second cône bien distinct, hautbois de petite taille nettement conique
Cliché inventaire général ADAGP, reproduit dans le catalogue d'expo "Instruments du diable, musique des anges" op. cit.p. 59 qui ne précise que coll. privée, canton de Plouay
Dastum

R
RAMBOUILLET (Yvelines) : Château : boiserie murale
Sc/bois en bas relief : "le Printemps" : trophée avec musette au centre, houlette, feuillages, panier et filet à papillons (?)
XVIIIème siècle

Carte postale ed. Gaud
R. Schneider
RAMERUPT (Aube) : Eglise, stalles, jouée
Sculpture sur bois : berger d'une scène de la nativité
XVIème
2 bourdons (représentation détériorée) et tuyau mélodique sur lequel quatre trous sont représentés
F. Billet, inventaire des ensembles de stalles sur http://www.pm.paris4.sorbonne.fr
RAMPILLON (Seine-et-Marne) : Eglise St-Eliphe
Sc/bois : panneau de retable, annonce aux bergers, berger assis (?), de profil tourné vers la droite
XVIème
1 bourdon d'épaule court, extérieurement conique, chalumeau à large pavillon
C.P.
Cité par M. Vloberg, "Les Noëls de France", ed. Arthaud 1953
Retable volé au début des années 1970, quelques panneaux auraient été retrouvés aux Pays-Bas.
RAON L'ETAPE (Vosges) : Bâtiment en face des arcades (abrite le syndicat d'initiatives)
Sc/pierre (bas-relief) : trophées musicaux. Sur celui de gauche : musette, lyre, clarinette, triangle et cymbales. sur celui de droite : violon, tambour de basque, castagnettes, flûte de Pan, trompette droite et clarinette

"Musette" à deux hautbois divergents et porte-vent
RAVEL (Puy de Dôme) : Château
Tableau (huile sur toile) : portrait de Gilbert de Riberolles
Fin XVIIIème : Le personnage est représenté assis, jouant de la musette en suivant une partition. Au premier plan est posé un tricorne et au fond à droite est disposé un tambourin provençal orné de rubans blancs
Représentation très précise d’une musette en ivoire à deux chalumeaux, boîte à bourdons en ivoire et bois brun, cinq layettes sont visibles. Robe bleue ornée de broderies dorées et d’un petit plumet (?) blanc.
F. Lenormand
RAVEL (Puy de Dôme) : Château
Assiette émaillée faite dans les ateliers de Ravel (une assiette très semblable tant par le motif principal que par le liseré extérieur et la forme générale est exposée au Musée Romain Rolland de Clamecy (cf. ref.) et présentée comme provenant des ateliers de la Bourgogne Auxerroise
Entre 1820 et 1890: Chien debout sur ses pattes antérieures, jouant de la cornemuse devant une souris dans la même position
Représentation assez schématique : 1 bourdon d’épaule, un ou deux chalumeaux assez longs, sac bleu plutôt volumineux
F. Lenormand
RAVEL (Puy de Dôme) : Château, salon de musique
Sc/bois : trophée en bois doré (bas relief) faisant partie d’une série de six trophées différents mais de même style. Musette, grande flûte à bec, trompette, rubans, roses et ?
XVIIIème
Musette schématisée à deux chalumeaux cylindriques à pavillons, tous deux munis de trous (quatre trous pour l’un et six pour l’autre, très légèrement plus long). Housse ornée de broderies, porte vent.
F. Lenormand
REDON (Ille-et-Vilaine) : Abbatiale St-Sauveur, galerie dite des angelots, située à l'est du cloître : culs de lampes aux points de jonction des retombées de la voûte et des murs.
Sc/pierre (tuffeau) : angelots dont une majorité de musiciens : cornemuse, orgue positif, viole, tambour, guiterne, trompe droite. L'angelot joueur de cornemuse est représenté assis de profil sur une sorte de feuille enroulée (motif sculpté décoratif)
1649
1 bourdon d'épaule, doté d'un raccord à mi longueur et dont la seconde partie s'évase en cône assez régulier. Tuyau mélodique dont il ne reste que l'extrémité du pavillon, sac de forme plutôt rectangulaire.
Voir photos sur la page de l'Association pour la Protection du Patrimoine Historique Redonnais.  LIENHYPERTEXTE http://apph.redon.pagesperso-orange.fr/roman-nv/galerie%20des%20angelots/GALERIE.html http://apph.redon.pagesperso-orange.fr/roman-nv/galerie%20des%20angelots/GALERIE.html
Cité in cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit.
P. Malrieu
REDON (Ille-et-Vilaine) : Mairie, salle des mariages
Sc/ ? de couleur jaunâtre : personnage assis, jambes croisées, chaussé de poulaines, les jambes gainées dans des bas ( ?), le buste entouré d’une cape dont le flottement produit l’effet d’une boule (il semble assis sur l’extrémité inférieure de cette cape d’ou cette forme). Il n’a pas de chapeau et est presque coiffé au bol (frange sur le front).
Fin XIXème
Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique mais s’évasant en large pavillon. Porte-vent en bouche dans l’axe du tuyau mélodique. Sac piriforme à très léger col de cygne.
Cité in "Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit.. p.72
Collectif, "Oust et Vilaine Pays de tradition – la culture populaire marqueur d’identité" tome 1Groupement culturel breton des pays de Vilaine 2000 (photo)
REIMS (Marne) : Cathédrale, grande rose occidentale
Vitrail : médaillon inférieur gauche de la seconde couronne en partant du centre (24 anges musiciens dans cette couronne)
Rose achevée en 1285 (restaurations ?)
Sans bourdon
J. Legoff, "L'apogée de la Chrétienté" (photo.)
REIMS (Marne) : Cathédrale ou Palais du Tau (exposées alternativement à l'un ou l'autre endroit)
Tapisseries : tentures de la série de la vie de la Vierge
Commandées en 1509 par l'archevêque Robert de Lenoncourt et livrées en 1530 (origine non connue)
nativité avec adoration des bergers
1 bourdon d'épaule en quatre parties reliées par des doubles chaînettes
Gazette des Beaux-Arts mai-juin 85 (photo. N.B.)
P. Doncoeur, "Le Christ dans l'art français", Paris 1939 (photo. N.B.)
tapisserie dite "Rencontre d'Anne et Joachim à la porte dorée", scène en haut à gauche : annonce à Joachim
1 bourdon d'épaule

Les deux tapisseries sont reproduites dans P. Demouy, "Les tapisseries de Notre-Dame de Reims"
C.P. N.B. ed. services commerciaux des Monuments Historiques (épuisées)
REIMS (Marne) : Maison des sports
Référence à confirmer
?
REIMS (Marne) : Palais du Tau, salle du Tau, sorte de sablière
Sc/pierre : frise de feuillages agrémentée de personnages
Salle détruite le 19 sept. 1914 par un incendie et reconstituée après la seconde guerre mondiale. Ces sculptures ont été exécutées vers les années 1955 par Marcel Mainponte sous la direction de M. Viry, architecte en chef des Monuments Historiques
coin est
1 bourdon d'épaule
coin ouest
1 bourdon d'épaule, hautbois bizarrement non représenté alors que les mains du musicien sont en position de jeu
C.P. générale de la salle, ed. Gaud
REIMS (Marne) : Musée
Tableau de Téniers : kermesse flamande, cornemuseux copié de la célèbre gravure d’A. Dürer, adossé à un arbre

2 bourdons verticaux implantés haut
C.P. ancienne
REIMS (Marne) : Musée St-Rémi, 1er étage, salle "Reims gothique" (sculpture anciennement située sur la maison des musiciens)
Sc/pierre : musicien connu sous le nom de "joueur de chevrette", faisant partie d'un ensemble de quatre musiciens (viole tambourin et harpe) entourant le maître de maison
XIIIème siècle
Pied de section rectangulaire avec rétrécissement latéral à mi hauteur, souche et pavillon en forme de têtes animales
C.P. moderne N.B. ed. Stanislas
C.P. ancienne de la maison des musiciens sur laquelle la statue est visible (ed. Reims-touriste)
C.P. moderne dessinée de la maison des musiciens, dessin (imprécis) de A. Dauzats, ed. M. Guerlin
Nombreuse bibliographie dont H. Lapaire op. cit. d’après Louis Ganse, "L’art gothique", "Dict. des musées de France" op. cit. (photo.), C. et J.L. Matte op. cit. 1(photo. N.B.), dessin in Viollet-Le-Duc
REIMS (Marne) : Musée St-Rémi, salon de musique (salle des expositions temporaires, à gauche en entrant par l'escalier principal)
Stuc en haut-relief: trophée avec musette, autre trophée musical au dessus de la fenêtre
Postérieur à 1778 (date de la reconstruction de cette partie de l'abbaye)
Musette stylisée mais comportant tout de même une boîte à bourdons
REIMS (Marne) : Ecole privée de langues, à droite en venant de Meaux, dans une rue principale donnant sur le marché couvert de Boulingrin.
Peinture sur un panneau : écossais
XXème
Cornemuse écossaise
Th. Legros
REIMS (Marne) : Bibliothèque municipale(149 f.1)
Manuscrit enluminé : "Constitutiones Clementi Papae V"
XIVème, France : personnage aux deux genoux fléchis et au buste penché en avant soufflant dans son instrument
1 bourdon d'épaule conique sans pavillon, hautbois de même longueur que le bourdon, conique mais avec un pavillon un peu plus marqué, monté sur une souche en forme de tête de chien (?). Le musicien est représenté les deux mains face-à-face sur le hautbois, laissant découverts des trous au dessus et en dessous de ses mains
P. Boragno
REIMS (Marne) Bibliothèque Municipale (ms 2852 acq début 2007)
Enluminure : annonce aux bergers (scène principale d'un feuillet) berger au second plan, assis de profil, sa houlette posée contre son coude. Deuc bergers se tiennent derrière lui et deux autres au premier plan..
Vers 1440 : Heure à l'usage de Reims par le "maitre du Walters 269)
1 bourdon d'épaule extérieuement conique, tuyau mélodique relativement court, sac blanc.
REMIREMONT (Vosges) : Musée Charles Friry
Gravure
XVIIIème

J.C. Compagnon
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Cathédrale St-Pierre, retable de la vie de la Vierge
Sc/bois polychriome et doré: nativité
XVIème
Sans bourdon apparent
C.P. générale du retable ancienne ou moderne, ed. Lescuyer
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
J.C. Compagnon
RENNES (Ille-et-Vilaine) ? : Conseil régional de Bretagne
Fresque de Pierre Toulbont
1971, couple biniou & bombarde en costume breton (en marche)
Biniou koz
"Ar Soner" n°304 (photo. N.B. en couverture)
RENNES (Ile et Vilaine) : Théâtre, plafond de la grande salle
Peinture "murale" par Jean Julien Lemordant (St-Malo 1878 - Paris 1968) : "Ronde bretonne"
1913-14 : cortège de personnages en costumes bretons de laquelle dépasse ce que l’on peut considérer comme étant une bombarde d’une part et un bourdon de biniou d’autre part
N’est visible que l’extrémité du bourdon
Voir à Paris (Musée d’Art-moderne cf. ref. en dépôt au Musée des Beaux-Arts de Rennes) et Morlaix. Une esquisse des musiciens seuls est conservée dans une collection particulière. Le biniou est bien visible quoiqu’en contre plongée. Un tableau du Musée de Brest par contre ("danse bretonne en spirale") ne semble montrer que la bombarde, visible tout en haut du tableau.
Cat. expo. "Jean Julien Lemordant", Musée des Beaux-arts de Quimper 24 avril 30 oct. 93 (photo. de la présente référence et des quatre autres citées)
"Conférencia, journal de l’université des annales" n°24 1/12/1933 (photo. N.B.)
Esquisse (coll. particulière) in "Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.278 et couverture (photo.), reproduit dans Trad. Mag. n°50
T. Legros
RENNES (Ile-et-Vilaine) : Hôtel de Ville, dans l’escalier
Tapisseries, plusieurs cornemuses ?

J.P. Chilès
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée de Bretagne (993.0120.6.14)
Gravure d'Adolphe Leleux illustrant "La Bretagne ancienne et moderne" de Pitre-Chevalier : mariage, retour de l'église à Batz sur mer : 2 cornemuses précèdent un cortège de noce se dirigeant de la gauche vers la droite. A l'arrière plan à gauche bourg avec clocher ou donjon, à droite au fond : ruine (?). A l'arrière plan alignement de pierres levées.
1844
Cornemuses type veuze à bourdon d'épaule et long hautbois conique
C.P. Ed. bretonnes à Plabennec (même gravure mais pas forcément à partir de cet exemplaire : non précisé)
Musique bretonne ed. Chasse Marée op. cit. p.109 (même remarque)
Dastum
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée de Bretagne (inv. 58.4.5.5)
Gravure signée Saint-Germain, extraite de l'album "Bretagne Pittoresque"
"Le service du rôti", par Eugène Martin
Biniou et bombarde accompagnant l'arrivée des plats dans une grange sur les murs de laquelle ont été tendus des toiles. Les convives sont assis à deux tables.
"Le mariage en Bretagne", Cat. expo. 1980
Voir autre exemplaire conservé à Quimper (Cf. ref.)
J.C. Compagnon
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée de Bretagne (inv. 89-17- 4 à 12)
Eléments d’un service de table en faïence polychrome HB de Quimper sur des motifs de Louis Garin (1888-1959)
1925
Biniou braz
Cat. FRAM Bretagne acquisitions 1982-90
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée de Bretagne
Vase en forme de fleur de lys, avec blason de Bretagne sur le pied, décors floraux et sonneur de biniou en pied d'après l'aquarelle d'Auguste Valmont conservée à la Bibliothèque Nationale de France (cf. ref.) et dont les sonneurs ont été repris sur les gravures de Leleux et E. Richard
Vers 1900 Faïencerie de la Grande maison HB Quimper
1 bourdon d'épaule sombre bagué de jaune, légèrement conique, hautbois quasiment identique, souche du hautbois en forme de tête d'oiseau
Dastum
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée de Bretagne
Faïence : deux tasses et leurs soucoupes, un sonneur sur chaque tasse, à l'opposée de l'anse, le reste du décor est floral et géométrique. Le sonneur de l'une des tasse est de profil droit, l'autre de profil gauche, ils sont différents.
Début XXème, Henriot Quimper
Dans les deux cas 2 bourdons d'épaule de longueurs inégales, coniques, hautbois conique de taille moyenne
Dastum
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée de Bretagne (inv 993.0071.1)
Faïence : pichet avec sonneur de biniou de profil dans un médaillon sous le bec verseur
Début XXème, Henriot Quimper
2 bourdons d'épaule de longueurs inégales, coniques. Hautbois de taille moyenne, également conique, petit porte-vent.
"Instruments du Diable, musique des anges" op. cit. p.64 (photo)
RENNES (Ille-et-Vilaine) Musée de Bretagne : citons également une gravure du magazine "Le Voleur" d'août 1858 : "Bal breton offert par la ville de Brest à leurs majestés impériales." avec biniou et bombarde assez schématiques
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.103
RENNES (Ille-et-Vilaine) Musée de Bretagne : citons également une boîte à gâteaux "Carnaud JJ et Cie", début XXème représentant un couple de sonneur menant un cortège venant de l'église. 2 bourdons d'épaule conique et petit chalumeau. Ce musée conserve également des boîtes plus récentes (par exemple une en métal repoussé intitulée "Le matin de noces".
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée des Beaux-Arts
Dessin (pierre noire et pastel sur papier bleu jauni) de Federico Barocci dit Baroche (Urbino vers 1535 - id.1632)
Vers 1585 : "Etude de bras et d'épaule" Il s'agit du dessin préparatoire au tableau du Louvre "La circoncision" (cf. ref.). Trois autres esquisses sont conservées au Musée des Offices à Florence mais sur aucune la cornemuse n’est encore figurée : elle est remplacée par ce qui semble un simple sac dans les deux première et par un chapeau dans la troisième. Le tableau final conservé au Louvre, réalisé d’après l’esquisse final de Rennes présente le même chalumeau que sur celle-ci
Seul un hautbois est visible, mais la partie supérieure semble être une souche. L'analogie avec un certain nombre d'autre représentations laisse supposer qu'il s'agit bien d'une cornemuse.
Revue Beaux Arts n°85 dec. 1990 (photo.)
Cat. expo. "Disegno, les dessins italiens du Musée de Rennes" n°49 p.110, Rennes et Modene 1990 (photo. pleine page et petite photo. N.B. de celui du Louvre)
Cat. expo. "premières idées" Musée des Beaux-arts de Rennes 12/06 au 14/09/87 (photo. N.B. des cinq œuvres citées ci-dessus)
T. Boisvert
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée des Beaux-Arts (inv 794.1.2932)
Dessin à la plume (encre brune) sur papier blanc à la manière de Luca Cambiaso (Moneglia 1527 – Escorial 1585) : "Silène et les deux bergers"
Seconde moitié XVIème, Italie

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée des Beaux-Arts (inv. 794-5-19)
Tableau anonyme de l'école française, copie d’un tableau de La Hyre
XVIIème
Ce tableau comporte-t-il une cornemuse comme le tableau dont il est la copie ?
Voir à Rouen (tableau de La Hyre)
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée des Beaux-Arts (inv.49.73.1)
Tableau (huile sur toile, 99,5 x 71,5) : copie anonyme du tableau de Léopold Robert conservé au Musée du Louvre (cf. ref.) : "L'arrivée des moissoneurs dans les Marais Pontins"
Second quart XIXème
Zampogna italienne
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée des Beaux-Arts : esquisse de J.J. Lemordant en dépôt du Musée d’Art Moderne de Paris (Cf. ref.)
Catalogue des œuvres du Musées des Beaux-Arts de Rennes (photo.)
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée des Beaux-Arts (inv 09.66.1)
Tableau (huile sur toile 212 x 172) de Camille Boiry : "Le joueur de biniou" : un groupe de bretons en costumes (dont trois enfants à grands bérêts), se tiennent sur la lande en bord de mer (légèrement à droite à mi-hauteur), dans une lumière de fin d'après midi. Le joueur de biniou est assis sur un muret de pierres sèches, le pied gauche relevé sur un billot ou une pierre. Il est visiblement en train de jouer, sous le regard attentif de plusieurs enfants situés à sa droite et à sa gauche et également par un garçon plus au premier plan. Un enfant tient dans ses mains un petit voilier à voiles blanches et au premier plan enfin, une jeune femme semble donner le sein à son bébé, assise à côté d'une fillette qui regarde l'enfant au bateau.
1909
Biniou coz
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
Photo visible sur le site photo de la Réunion des Musées Nationaux
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée des Beaux-Arts (inv 849.3.1)
Tableau (huile sur toile 38 x 54,5) du brestois Théodore Henry : "Une noce bretonne dans un chemin près de Brest" : Dans un chemin au milieu d’une imposante forêt occupant la majeure partie de la composition, avance, au centre du tableau un cortège de noce en costumes bretons précédé d’un musicien dont le costume ne semble pas régional
1849
Est-ce bien une cornemuse ou bien une clarinette ? (la photo de la base Joconde ne permet pas de se prononcer)
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Bibliothèque municipale (Ms 1335)
Enluminure : Livre d’heures à l'usage de Rome, enluminure pleine page avec marges à décor végétal, annonce aux bergers : un berger est assis en bas à gauche de la composition, un bâton sur l’épaule, deux autres bergers sont debout au premier plan, l’un de face lève sa main droite au dessus de ses yeux, le second , de trois-quarts dos, tient une cornemuse. A l’arrière plan paysage avec bosquets d’arbres, rivière et ville dans le lointain, au sommet de la composition, trois anges
Vers 1435 par Paul Limbourg (?)
1 bourdon d’épaule long et fin à deux moulures (raccords mais pas coulisses) et s’évasant en pavillon, sac de couleur claire, petit porte-vent cylindrique, hautbois non visible.
Monique Bourin et Robert Durand, "Vivire au village au Moyen-âge, les solidarités paysannes du Xième au XIIème siècle" Presses Univ. de Rennes 2000 (photo en couverture)
Bildindex der Kunst und Architektur des Bildarchivs Foto Marburg : http://www.bildindex.de/rx/apsisa.dll/init?sid={23ac75b6-66e4-44ca-a3c8-1c2142c31e1b}&cnt=652782
T. Legros
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Bibliothèque municipale (Ms 15483 f.29)
Enluminure (?) berger assis en bas à droite de la composition

1 bourdon d'épaule
A. Gandin
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Bibliothèque municipale (15 486)
Livre d 'heures imprimé : Heures de la Vierge (env 30 ( 40cm)
1508 par Simon Vostre à Paris
f.37 v : L'annonce aux bergers : Dans un cadre renaissance très chargé (quadruples colonnes de chaque côté), fronton avec figure de Dieu bénissant, frise d'angelots, chérubins, griffons et autres décors, piédestal avec chérubins tenant un phylactère) scène d'annonce aux bergers également dans un style renaissance : ange annonciateur en buste dans un ciel noir, berger cornemuseux de face, un genou en terre, tournant le dos à l'ange et continuant de souffler dans son instrument; un de ses compagnons, debout à sa gauche semble lui faire signe de s'interrompre pour écouter l'ange vers lequel le troisième berger, debout houlette à la main, dirige son regard. Décor assez uniformément chargé (plantes, chien, moutons, arbres, rochers, moulin, château et maissons)
Long bourdon cylindrique vertical doté d'une fontanelle médiane (légèrement au dessus de la moitié de la longueur) et d'un petit pavillon, court hautbois conique de diamètre assez fort, long porte-vent, sac piriforme; souche du hautbois non différenciée du sac.
f.38 r: scène d'annonce aux bergers : sans cadre et de style légèrement plus médiéval que la précédente : bergers assis et bergères debout écoutent l'ange annonciateur (dans un ciel blanc). Une cornemuse est posée au premier plan, entre des chiens couchés et un homme s'abreuvant à une source. A l'arrière plan à droite deux maisons entourée d'une barrière en fascines contenant un troupeau de moutons; à l'arrière de ces maisons, citée fortifiée et collines
Long bourdon d'épaule légèrement conique et d'une seule pièce (extrémité non visible car dépassant du cadre), petit porte-vent, hautbois conique à sept trous sur la face supérieure, sac piriforme cousu.
Deux cartes grand format éditées par la B.M. de Rennes en 1987
J.C. Compagnon
RENNES (Ille-et-Vilaine) : Bibliothèque municipale (Ms 33(24) 15941)
Manuscrit enluminé : Livree d’heures de la famille d’Epinay : annonce aux bergers : Vignette principale de la page, au dessus du texte qui commence par la lettrine D de Deus. Les marges à décor végétal comportent deux scènes complémentaires : quelques moutons dans un près en bas et un berger appuyé sur sa houlette, auprès de ses moutons, à gauche, surmonté par un ange. La scène de la vignette montre deux bergers de profil gauche occupant tout le premier plan , le premier (à gauche) appuyé sur sa houlette et tournant la tête en arrière vers l’ange qui occupe tout le ciel, en haut au centre, tendant largement son phylactère devant lui. Le second berger est dans une position assez similaire mais, du coup, son regard en arrière n’est pas dirigé vers l’ange mais vers le bord de la composition. Le berger cornemuseux a une longue barbe pointue, blanche, est coiffé d’un petit chapeau rouge et est vêtu de bleu à l’exception de sa cape qui est rouge clair.
1426-1450, Bretagne
1 tuyau cylindrique dirigé vers le haut dont il n’est pas évident de savoir s’il est censé représenter un court bourdon ou un long porte-vent. Un tuyau mélodique un peu plus long, extérieurement cylindrique et s’évasant en un petit pavillon. Sac vert à motifs piriforme à col de cygne. Les deux tuyaux sont bruns très clair.
Bildindex der Kunst und Architektur des Bildarchivs Foto Marburg :  LIENHYPERTEXTE http://www.bildindex.de/bilder/fu33-71vb.jpg  http://www.bildindex.de/rx/apsisa.dll/init?sid={23ac75b6-66e4-44ca-a3c8-1c2142c31e1b}&cnt=651599
F. Schneider

RENNES (Ille-et-Vilaine) : Bibliothèque municipale (H.P. 768)
Manuscrit enluminé : Livre d’heures. Annonce aux bergers : scène principale de la page, occupant environ un quart de celle-ci, au dessus de quatre lignes de textes débutant par la lettrine D de Deus, les marges, assez chargée, présentant un décor végétal organisé en bandes obliques et agrémenté de quelques animaux fantastiques. La scène est assez sombre et présente trois bergers et leur chien, celui-ci couché au premier plan à droite, tête dressée. Le berger cornemuseux est au premier plan à gauche, un genou en terre et levant les yeux vers l’étoile qui remplace l’ange annonciateur habituel. Il a la main gauche sur le hautbois de sa cornemuse. Les deux autres bergers sont légèrement à l’arrière plan, sur la droite, mains jointes et regard dirigé vers le ciel.
Vers 1480, Bourges
Un bourdon d’épaule extérieurement conique, finissant en pavillon et apparemment d’un seul tenant, sans moulures. Tuyau mélodique extérieurement conique, porte vent non tenu en bouche. Sac à col de cygne. Tuyaux et sac uniformément brun foncé.
Bildindex der Kunst und Architektur des Bildarchivs Foto Marburg :
 LIENHYPERTEXTE http://www.bildindex.de/rx/apsisa.dll/init?sid={23ac75b6-66e4-44ca-a3c8-1c2142c31e1b}&cnt=652782 http://www.bildindex.de/rx/apsisa.dll/init?sid={23ac75b6-66e4-44ca-a3c8-1c2142c31e1b}&cnt=652782
F. Schneider

RENNES-LE-CHATEAU ( Aude) : Eglise Référence à confirmer
Sculpture

A. Mignot
REVILLE (Manche) : Château, salle grenat : bas relief au dessus d’une cheminée
Sc/bois
XVIIIème
Musette de cour
J.C. Bordier
RIBAGNAC (Dordogne) : Château de Bridoire, à la base de l'un de chiens-assis au dessus de la façade sud (environ 80cm de haut)
Sc/pierre : plusieurs musiciens dont un violoneux et un cornemuseux
 
Probablement vers 1589, date à laquelle Pardaillan, seigneur de La Mothe Gondrin, propriétaire prinicipal de Bridoire (co-seigneurie), a entrepris une restauration du château
1 bourdon d'épaule ?, 2 hautbois parallèles, l'un relativement cylindrique (bourdon ?), l'autre s'évasant en pavillon. La position des mains est curieuse : la main droite vient jouer sur le tuyaux de gauche et la main gauche vient sur celui de droite, à moins qu'elle ne soit sur la souche commune (apparemment tronconique) à ces deux tuyaux.
T. Boisvert et F. Lermier
RIBEAUVILLE (Haut-Rhin) : Mairie, dans l’escalier
Fresque murale
Début XXème

G. Péquignot
RIBEAUVILLE (Haut-Rhin) : Restaurant Pfifferhuis, grand-rue
Peintures murales de Charles Nusswitz
Début XXème : cornemuseux, hautbois, fou et roi des ménétriers
Sac et 2 hautbois non raccordés à celui-ci
C.P.
M.C. & P. Bollier
RIBEAUVILLE (Haut-Rhin) : Arrière du restaurant Pfifferhuis, 20 rue des tanneurs
Mosaïques extérieures d'après les peintures murales ci-dessus (inversées)
1981 : cornemuseux, hautbois, fou et roi des ménétriers
Sac et 1 hautbois non raccordé à celui-ci
M.C. & P. Bollier
RIBEAUVILLE (Haut-Rhin) : Pignon d'une maison place Gouraud
Peintures murales extérieures
1990 dans le style Dürer
2 bourdons d'épaule
M.C. & P. Bollier

RIBEAUVILLE (Haut-Rhin) : Portail en bois avec deux grilles en fonte identiques, 46 grand rue
Fonte moulée : voir portails identiques à Metz, Albas, La Rochelle, Thiers, Paris etc.
M.C. & P. Bollier
RIGNY-USSE (Indre-et-Loire) : Château d'USSE
Tapisserie à la Téniers : musicien sur une cuve retournée, jouant pour un couple de danseurs. A côté de celle-ci, autre tapisserie avec un vielleux (repas en plein-air). Une tapisserie sur un motif proche est visible au château de Cheverny (cf. ref.)

2 bourdons verticaux implantés haut et dont le plus grand (plus court que le chalumeau mais double du petit bourdon) est orné d’un ruban rouge noué, chalumeau plutôt cylindrique, poche claire en forme de poire à col de cygne et ornée de franges dont quelques-unes rouges à la souche du hautbois. Porte-vent en bouche(style typique des Téniers)
Cécile Catherine "Aimer les châteaux de la Loire" (photo. de la tapisserie vue de biais, la tapisserie au vielleux est vue de face)
J.C. Compagnon
RIOM (Puy-de-Dôme) : bureau de poste
Panneaux de bois (aggloméré et contreplaqué) pyrogravés représentant, en une longue frise, la procession de la St-Amable (fête patronale de Riom), cornemuseux marchant derrière un estropié. Il tient sa cornemuse avec le hautbois complètement sur le côté (vue cubiste ?)
1962-63 ? par Ange Tomaselli (postier membre de la société artistique des PTT)
2 bourdons d’épaule, un chalumeau, tous les tuyaux sont largement évasés en pavillons; long porte-vent, sac quadrillé bizarrement dessiné (dédoublé).
F. Lenormand
RIOM (Puy-de-Dôme) : Musée Mandet, Dépôt de l’Etat 1912 (D.12-1-1)
Sc/marbre (H : 1,01m) de J.C. Levasseur (1831-1888) signée sur le socle: "Le petit joueur de cornemuse" : enfant nu face à une vipère aspic : il tient une cornemuse trop grande pour lui, mais néanmoins gonflée, contre sa hanche droite, les trois chalumeaux retombant derrière sa jambe; la main gauche maintient le porte-vent en bouche, la main droite soutient le sac
XIXème
Type Zampogna à quatre tuyaux (deux tuyaux mélodiques de longueurs inégales, un bourdon légèrement plus court et un petit bourdon), très réaliste : ligature du sac sur la souche figurée, moulures des tuyaux, forme du sac et du porte-vent. Il n'est toutefois pas possible de voir si cette zampogna est pourvue d'une clé car les tuyaux sont en partie masqués par la colonne végétale qu'ils traversent.
"L’art en musique, 30 œuvres du Musée Mandet"
A. Erhard, "Etienne Clementiel et les arts", 1985
A. Ricros et M. André
RIOM (Puy-de-Dôme) : Bibliothèque municipale Psautier à l’usage de l’abbaye Ste-Croix d’Angle (Ms77 f.7)
Manuscrit enluminé : coin inférieur droit de la marge : singe assis de profil
Fin XVème
1 bourdon d’épaule à plusieurs raccords, chalumeau peu visible, porte-vent en bouche, sac piriforme gris
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
RIQUEWIHR (Haut-Rhin) : Eglise Ste-Marguerite, transept gauche
Vitrail : adoration des bergers, cornemuse pendue à la ceinture d'un berger agenouillé au premier plan
1945 (porte l'inscription "Don familles Dopf Brauer 1945")
Sans bourdon, hautbois conique à six trous visibles, porte-vent non représenté
Fr. Schneider
RIXHEIM (Haut-Rhin) : Musée du papier peint (anc. Collection Follot, Paris)
Papier peint polychrome imprimé à la planche : panneau de décor Louis XVI : vase de fleurs, musette, hautbois et houlette
1867, Manufacture Bezault et Pattey fils, Paris. Dessin de Jules Petit traduit pour le papier peint par Victor Dumont
Musette baroque à deux chalumeaux coniques bruns dont l’un muni de trous
B. Jacqué, "Le papier peint, décor et illusion" ed. Gyss, coll. Florilège (photo.)
Dépliant de présentation du Musée 2004 (photo)
J.C. Compagnon
RIXHEIM (Haut-Rhin) : Musée du papier-peint
Papier-peint de la Manufacture Delicourt, dessiné par Auguste Dussauce (1801-1877) d’après Charles Louis Muller (1815-1892, localisation du tableau original inconnue). Tableau en papier continu en deux feuilles de 2,60 x 2,60m. Impression en couleurs 1200 planches
1855 "La jeunesse", dans un cadre forestier, hautbois et cornemuses jouent debout; au premier plan couple galant et trois enfants jouant avec un chien
1 bourdon d'épaule, 2 hautbois d'égale longueur
Autre exemplaire au Musée des Arts Décoratifs à Paris (inv. 29558) Cf. ref.
Cat. du Musée (photo. N.B.)
O. Nouvel Kammerer, "Papiers peints panoramiques", cat. expo. Musée des Arts Décoratifs, Flammarion 1990 (photo, cat. 37)
P. Sagnier
RIXHEIM (Haut-Rhin) : Musée du papier-peint
Papier peint : panneau aux oiseaux, trophée avec hautbois et musette au pied d’un vase fleuri et au dessus d’un bas relief à motif de chérubins. Autre trophée de avec tambour de basque, cor, flûte de Pan et luth.
Vers 1790, manufacture Reveillon
2 chalumeaux gris-noirs, sac rouge. Est-ce une boîte à bourdon que l’on aperçoit au dessus du col de cygne ?
"Les papiers peints en arabesque de la fin du XVIIIème siècle" ed. de la Martinière, coll. Artemuse, n° IB8 (p.123, photo.)
RIXHEIM (Haut-Rhin) : Musée du papier-peint (n°1219)
Papier peint avec trophée composé d’une musette et de feuillages pendant sous une couronne de feuillages. En symétrie, trophée avec chapeau de paille et carquois. Au centre de la composition un chien tient dans sa gueule une ficelle au bout de laquelle vole un oiseau
1794-1797, Manufacture Jacquemart et Benard
Musette à deux chalumeaux
"Les papiers peints en arabesque de la fin du XVIIIème siècle" ed. de la Martinière, coll. Artemuse, n° III B18 (p.162, photo. N.B.)
ROANNE (Loire) : Eglise Saint-Etienne
Sc/pierre : chapiteau : ange debout, adossé à des feuillages
Eglise construite entre 1312 et 1534 (ces chapiteau sont-ils d'origine ?)
Un bourdon d'épaule présentant un renflement au tier environ mais quasiment pas de pavillon. Il est orné d'un petit fanion rectangulaire. Deux tuyaux mélodiques contigüs (l'ange pose une main sur chacun, en position de jeu, la main droite légèrement plus haute que la gauche), de même longueur, légèrement coniques, sans pavillons. Petit porte-vent non tenu en bouche (et bien plus bas que la bouche de l'ange).
D. Perre
ROANNE (Loire) : Théâtre, plafond
Peinture "murale" à sujet champêtre avec musette posée sur des marches
? salle restaurée au XXème siècle
Musette baroque
R. Amyot
RODEZ (Aveyron) : Cathédrale, tout en haut de la plus haute tour, à l'angle Nord- Est.
Sc/pierre : femme couronnée dont la tête à été cerclée deux fois de métal afin de la consolider, doit mesurer entre 1 m et 50 cm de haut. Un joueur de flûte à une main et tambour lui fait pendant sur la même tour, mais orienté vers l'est

Apparemment sans bourdon, hautbois brisé, porte-vent en bouche
"Le magazine des Pyrénées" n°33, fev.94 p.59 (photo.) à propos de l'exposition organisée par l'ARIMP en 1994 : "Représentations d'instruments de musique dans l'art roman et l'art gothique en Occitane"
A servi de logo pour le colloque bodega organisé par la Talvera à Gaillac en 2008
S. Rossèl
RODEZ (Aveyron) : Cathédrale, façade Ouest, côté Sud de cette façade, retombée gauche du bourrelet couronnant le tympan d'une fenêtre
Sc/pierre : personnage peu souriant, au jambes classiquement repliées sous lui ce qui donne l'impression d'une représentation en buste, tenant une cornemuse non en position de jeu, Un joueur de luth chantant lui fait pendant sur la même fenêtre. Hauteur, environ 30 cm
 
Cornemuse formée d'un sac minuscule globulaire que le personnage tient dans sa main gauche tandis que sa droite empoigne ce qui doit être le tuyau mélodique (non en position de jeu), dont l'extrémité s'évase largement en pavillon après un bourrelet torique, tandis qu'un long porte-vent (?), au bout arrondi après un petit bourrelet torrique remonte le long de la joue du personnage.
F. Vigouroux

RODEZ (Aveyron) : Archives départementales de l'Aveyron (3E 15268 fol.283v.)
Dessin à la plume en marge d'un manuscrit : visage de profil, soufflant dans une cornemuse représentée beaucoup plus petite
1517, Bouillac(?)
1 bourdon vertical conique, hautbois conique
S. Rossèl
ROMORANTIN LANTENAY (Loir-et-Cher) : Maison du Chancelier, chapiteau extérieur
Sc/bois
Début XVIème
1 bourdon d'épaule brisé
C.P. de la maison (cornemuse non visible) ed. Valoire
Guide vert Michelin (dessin)
M. Coste
ROSNAY-L'HOPITAL (Aube) : Eglise Notre Dame, verrière de la glorification de la Vierge
Vitrail à deux registres : à gauche : scène de l'assomption proprement dite : la Vierge monte vers Dieu le père, debout dans les nuées, entourée de quatre anges musiciens : à sa droite triangle et luth, à sa gauche flûte traversière et cornemuse. Le registre de droite montre un évêque coiffé d'une mitre et tenant une crosse, représenté de même taille que la Vierge, regardant la scène, tandis qu'un second personnage, plus petit, est agenouillé devant lui (donateur ?). des phylactères s'enroulent autour de ces deux personnages. Un décor ornemental de style renaissance borde partiellement l'ensemble de la scène, un visage d'homme apparaît dans la lancette haute du registre de gauche, un visage féminin au dessus de celui de droite.
1535, restauré au XXème
Un bourdon d'épaule extérieurement légèrement conique, lisse et dont l'extrémité n'est pas visible, hautbois conique de taille moyenne, fin porte-vent en bouche, gros sac assez sphérique de même couleur jaune d'or que les tuyaux
Description et photo dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine.  LIENHYPERTEXTE http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
ROUBAIX (Nord) : Hôtel Prouvost, 19, rue du Grand Chemin. Actuellement occupé par la Caisse d'assurance maladie. Dans l'un des salons du Rez de Chaussée
Sc/ ? en bas relief : médaillon ovale avec trophée d'instruments : musette, flûte de Pan et hautbois stylisé passant horizontalement derrière la musette, quelques rubans et feuillages
Hôtel construit en 1878 par Charles Prouvost-Scrépel
Musette stylisée à deux tuyaux mélodiques, cylindrique s'évasant en petits pavillons, quasiment de même longueurs, devergents et sans souches. Boîte à bourdon curieusement dressée vers le haut et placée là où devrait plutôt être placé le porte-vent sur une cornemuse à bouche. Housse ornée de galons.
Voir la page : http://www.thierryprouvost.com/Hotels-Prouvost-Henri.html (photo)
M. Vanden Bemden Casier
ROUBAIX (Nord) La Piscine, Musée d'Art et d'Industrie de Roubaix, Huile sur bois copie d'après Gillis Mostaert : voir à Bergues (dépôt)

ROUEN (Seine-Maritime) : Cathédrale Notre-Dame, miséricorde de stalle SH-15 (siège épiscopal surmonté des armes aux deux lions couronnées et tenues par deux anges)
Sc/bois : berger assis, de profil gauche, jouant un mouton placé devant lui tandis que deux plus petits sont dans son dos (note : il est difficile de déterminer si l'un des trois n'est pas son chien...)
Entre 1458 et 1469, stalles réalisées par Ph. Viart, P. Mosselman…
1 bourdon d'épaule sans raccord visible (le premier tiers est caché derrière la tête du berger), tuyau mélodique extérieurement conique, de diamètre assez fort. Franges sur la souche du hautbois. Petit porte-vent, de bon diamètre, se dressant devant le visage du berger.
D.& H. Krauss op. cit. (photo. N.B.) & id. "The World of misericordes", New-York 1975 (photo. N.B.)
De La Sicotière op. cit. la compare à celle de Mortain (ref.)
F. Billiet, Iconographie musicale dans les stalles médiévales - Musicastallis : http://www.plm.paris-sorbonne.fr/musicastallis/ (photo)
J.C. Bordier
ROUEN (Seine-Maritime) : Cathédrale Notre-Dame, salle du carillon de la "Tour de beurre" (inaccessible) Sc/pierre : double culot avec joueur de luth et joueur de cornemuse
Fin XVe, peut être début XVIe
1 bourdon d’épaule doté de deux raccord : l’un au premier quart environ, l’autre juste avant le pavillon à large ouverture, tuyau mélodique extérieurement conique, de taille moyenne, monté sur souche cylindrique, sac à col de cygne, petit porte-vent non en bouche.
P. Gibault et C. Brassy d’après Jacques. Tanguy
ROUEN (Seine Maritime) : Eglise St-Eloi, Temple St-Eloi, (église devenue temple en 1803) grandes orgues,
Sc/bois :
Commandé en 1731
trophée central couronnant le petit buffet : trophée avec hautbois, trompe, lyre et partition; deux autres trophée musicaux sur cet orgue: à gauche : serpent, partition et trompe droite; à droite lyre, flûte à bec et hautbois Musette stylisée à deux chalumeaux cylindriques munis de moulures en olives et ébauche de boîte à bourdons; ni soufflet ni porte-vent; arabesque de décor sur le sac.
tribune d’orgue : panneaux rectangulaires en hauteur, sculptés en bas-relief, alternant avec des panneaux en largeur non sculptés.Les huit panneaux sculptés représentent des trophée musicaux : musette, violon et partition, viole avec instrument à vent et partition, violoncelle et harpe, luth avec serpent et flûte (?) 
Panneau à l'extrême droite : Sorte de lyre néo-antique et musette stylisée dotée de deux courts chalumeaux, celui de gauche est doté de deux trous de jeu, séparés par de fortes bagues. Il s'évase en pavillon. Le second, sensiblement de même longueur, est doté des mêmes bagues mais est bouché à son extrémité ornée d'une petite boule. Leur souche n'est pas visible mais la housse du sac comporte des franges à cet endroit et sa couture, tout autour du sac est décorative. Une boîte à bourdons, également entourée de franges ébouriffées, est placée à l'arrière du sac et trois layette y sont figurées. Ni porte-vent ni soufflet
Panneau à l'extrême gauche : serpent, carillon à tubes (?) et musette encore plus stylisée, ou tout du moins dont le sac est réduit à une sorte de ballon de rugby. Pour le reste elle est sensiblement identique à la précédente, mais sa boîte à bourdons présente deux rangs de trois layettes.
M. Baudart pour la 3ème
ROUEN (Seine-Maritime) : Eglise Sainte Jeanne d’Arc
Vitrail de l’ancienne église Saint-Vincent de Rouen détruite en 1944 : vitrail de la vie de Ste-Anne; scène de l’annonce à Joachim (à droite de la scène de la visitation), berger à l’arrière plan
1520-30
Sans bourdon
C.P. générale sur les vitraux & Cat. expo. "les Vitraux retrouvés de St-Vincent de Rouen" Rouen 1996
ROUEN (Seine-Maritime) : Eglise Sainte Jeanne d’Arc
Vitrail de l’ancienne église Saint-Vincent de Rouen détruite en 1944 : vitrail de la vie de la vie publique du Christ : annonce aux bergers en arrière plan de la nativité, le berger cornemuseux est assis.
1520-30 donné à l’époque par la famille Le Roux de Bourgthéroulde, atelier rouennais
1 bourdon d’épaule
C.P. Cat. expo. "les Vitraux retrouvés de St-Vincent de Rouen" Rouen 1996
Voir également au Musée de Lyon (cf. ref.) un fragment de vitrail provenant peut être de Rouen
ROUEN (Seine-Maritime) : Eglise St-Ouen, chapelle d'axe, fenêtre centrale, lancette de gauche, à mi hauteur à la base de la partie historiée
Vitrail : annonce aux bergers. Un berger vêtu de rouge est assis dans le coin inférieur gauche, tête légèement baissée vers sa cornemuse, mais le regard vers l'avant. Il souffle dans le porte-vent, ses longs doigt posés presque parallèlement au tuyau mélodique de sa cornemuse. Devant lui une chèvre est dressée sur ses pattes arrières, celle de devant étant posées contre le rebord droit de l'image. Au dessus de lui un berger plus âgé, barbu, lève le regard vers le phylactère "Gloria in Excelcis Déo", la main gauche levée et la droite tenant un long bâton (à ne pas confondre avec un élément de la cornemuse.
XIVème : Scène de l'enfance du Christ : annonce aux bergers
Très long chalumeau jaune sans pavillon et dont les trous sont répartis jusqu'à son extrémité, souche en forme de tête de roi. Petit sac blanc. Porte-vent jaune très fin.
J.C. Compagnon
ROUEN (Seine-Maritime) voir fiche photo : Eglise St-Ouen, verrière de Saint Etienne , lancette de gauche, juste en dessous du trait horizontal médian de la partie historiée
Vitrail : deux "anges" (sans ailes, mais auréolés et vêtus de longues tuniques blanches) debout face à face, séparés par un pinacle. La scène est traitée en blanc et jaune sur fond noir. Celui de gauche joue d'un fin hautbois, celui de droite tient une cornemuse sous son bras droit. L'instrument semble presque présenté de profil et pressé par l'avant bras et non sous le bras. le poignet droit est très cassé et la main droite posée à mi-hauteur du tuyau mélodique tandis que la gauche est positionnée tout en haut et semble plus enserré le tuyau que poser les doigts sur des trous.
XIVème
Sans bourdon, tuyau mélodique légèrement conique (ou cylindrique s'évasant en pavillon, ce dernier n'étant pas visible du fait de la présence d'une barre horizontale.) Sac à col de cygne. Porte-vent non visible.
M. Baudart
ROUEN (Seine-Maritime) : Eglise St-Ouen, entrée sud, pilier sur le côté gauche de la porte (trilobe au dessus d'une série de petites scènes dans des quadrilobes, sur la vie de St-Ouen)
Sc/pierre : ange cornemuseux assis, de face. En vis-à-vis ange joueur de viole
XVIème ?
1 bourdon d'épaule plutôt conique, chalumeau cylindrique à pavillon.
J.C. Bordier
ROUEN (Seine-Maritime) : Eglise St-Maclou, grand buffet de l'orgue, série de statuettes à mi-hauteur des tuyaux
Sc/bois : personnages assez angéliques (mais apparemment sans ailes) de gauche à droite : hautbois (ou trompette ?), flûte traversière, cornet (? brisé), luth, cornemuse, tambour, trompette en S, viole
1518-21 par Nicolas Castille (ou 1540-41 date de l'agrandissement de l'orgue par Martin Guillebert ?)

Fr. Schneider d'après H.P. Mebold
ROUEN (Seine-Maritime) : Palais de justice, salle des pas perdus (voir ci dessous rue E. Dutuit)
Sc/bois : fou
1493 (ou entre 1508 et 1526 ?)
1 bourdon d'épaule à un raccord et pavillon
Adeline Jules, "Les sculptures grotesques et symboliques (Rouen et environs)", Rouen 1878 (dessin fig. XXXIII)
J.C. Bordier et Fr. Schneider
ROUEN (Seine-Maritime) : Palais de justice, salle des pas perdus
Sc/bois : homme assis à grand chapeau
1493
1 bourdon d'épaule, hautbois conique à pavillon
Adeline Jules, "Les sculptures grotesques et symboliques (Rouen et environs)", Rouen 1878 (dessin fig. XXXIV)
J.C. Bordier et Fr. Schneider
ROUEN (Seine-Maritime) : Rectorat, 25 rue de Fontenelle, Salon Corneille
Bas relief en stuc à la jointure en arc de cercle, des murs et du plafond : trophée avec musette au centre, pavillon de hautbois (?), houlette, fleurs, flèches épis de blé etc...

Musette stylisée à deux chalumeaux divergents, extérieurement cylindriques mais s'évasant assez largement en pavillons. L'un est un peu plus court et arrive au niveau des deux tores qui marquent le début du pavillon du plus long. Ces deux chalumeaux pénètrent directement sous la housse du sac, sans souche ou boitier visible. Un boîte à bourdons se dresse au dessus du sac, avec deux layettes au moins visibles. une sorte de cocarde orne la partie postérieure de la housse du sac, celle-ci étant, par ailleurs, garnie d'un galon froncé sur tout son pourtour. Ni soufflet ni porte-vent représenté.
M. Baudard
ROUEN (Seine-Maritime) : Rue Eugène Dutuit (longe l'église St-Maclou), maison de l’annonciation (accolée au presbytère, sis au n°5)
Sc/bois sur la poutre séparant le rez-de-chaussée du premier étage : fou au visage sévère dont les jambes semblent courir
XVIème siècle, après l’incendie de 1520, autrefois dans l’ancienne rue Malpalu, transférée en 1886 par Eugène Dutuit (antiquaire et mécène ayant financé de gros travaux dans le quartier de l’église St-Maclou)
Un bourdon d’épaule avec raccord médian et petit pavillon, hautbois plutôt cylindrique à petit pavillon, petit porte-vent sac recouvert d'une housse comme en témoigne le motif visible sur le sac.
Cette sculpture est identique à celle représentée par A. Jules (fig. XXXIII) comme étant celle de la salle des pas perdus du palais de justice (cf. ci dessus) que je n'ai pu voir directement.
F. Lenormand
ROUEN (Seine-Maritime) : Hôtel Bourgthéroulde, cour intérieure, galerie d'Aumale, montant de droite (vu de la cour) de l'encadrement de la fenêtre centrale, à mi hauteur, groupe de trois personnages en haut relief (chaque encadrement de fenêtre comporte ainsi de chaque côté un groupe de trois personnages, celui de droite de la porte d'accès à cette galerie représente trois fous : l'un joue de la flûte traversière, l'autre du tambour et celui du milieu est figuré de manière très semblable à un joueur de cornemuse (position des mains en particulier); une observation attentive permet cependant de constater qu'il tient, en réalité, un long bâton qui lui passe sur l'épaule, doté d'un ornement sphérique en sa partie médiane. Celui-ci ne peut être un sac de cornemuse car il n'est pressé ni par les mains ou les bras, ni contre le corps). Ce bâton fait un curieux décrochement entre les deux mains du fou.)
Sc/pierre : ange cornemuseux à côté de deux anges joueurs d'instruments à cordes pincées tenus verticalement. Autres anges joueurs de flûte à trois trous et tambourin, orgue positif etc…)
Galerie édifiée en 1520-25 par Guillaume III abbée d'Aumale
Sans bourdon, hautbois d'assez fort diamètre, conique sans pavillon, sac de petite taille, porte vent érodé.
De La Sicotière op. cit.cite un berger en bas relief, s'agit-il de cette sculpture ou d'une autre représentation
Fr. Schneider
ROUEN (Seine-Maritime) : 2 place Gustave Robert (à côté du terminus du métro)
Sc/pierre en bas relief : breton en buste jouant du biniou kozh (ressemble assez à une carte postale de Hanvec).
Début XXème ?
Binou kozh dont le bourdon d'épaul est relativement court, s'achevant en pavillon, le tuyau mélodique est relativement long pour un biniou kozh. Porte-vent tenu ne bouche
M. Baudart  
ROUEN (Seine-Maritime) : enseigne d'un pub nommé Le Scottisch, 26bis quai Gaston Boulet,
peinture sur métal (à l'endroit au recto et à l'envers au verso représentant un joueur de cornemuse écossaise en habit vert,
plan américain
XXème
Cornemuse écossaise
F. Lenormand
ROUEN (Seine-Maritime) : Maison dite "des mariages", actuellement Musée national de l'éducation, 1er étage
Sc/pierre : cheminée polychrome rapportée d'une maison abattue depuis, sculpture au trumeau
XVIIIème : tête féminine joufflue entourée de part et d'autre d'instruments de musique (musette, tambour de basque et tuyaux d'instruments à vent), de fleurs et d'une partition
Musette schématique: boîte à bourdons approximative et cinq tuyaux semblant sortir de la souche. En fait il peut s'agir pour certains de ces tuyaux d'autres instruments à vent représentés derrière la musette. Celle-ci ne comporterait alors, par exemple, que deux tuyaux, l'un cylindrique , l'autre conique à pavillon. Ces deux tuyaux sont relativement courts et comportent chacun deux trous.
F. Lermier
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée de la céramique
Plat en céramique de Delft

1 hautbois et deux bourdons implantés bas (type flamand)
J.C. Bordier
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée de la céramique
Céramique représentant un cornemuseux (50 cm de haut)
XIXème
1 hautbois et 1 grand bourdon absent
J.C. Bordier
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée de la céramique (inv 569)
Parement de 12 carreaux aux armes du Duc de Montmorency (armes aux quatre coins) "Cortège de noce rustique" d'après une gravure de Stella (voir à Paris BNF cf. ref.) : le cortège formé d'une femme entourée de deux hommes et suivi de 7 femmes et trois fillettes avance, précédé d'un violon (qui remplace le joueur de flûte à trois trous-tambourin de la gravure originale), un hautbois et une cornemuse. Le cornemuseux, vu de dos , se retourne vers le cortège. Le décor est réduit à quelques arbres.
Vers 1728, Rouen
1 bourdon d'épaule cylindrique à renflement cylindrique (fontanelle ?) avant le pavillon, pavillon du hautbois visible, très long porte-vent. Sur l'original le porte-vent est plus court car on voit la partie haute du sac omise ici.
Cat expo. "Peintures et sculptures de faïence - Rouen XVIIIème siècle" ed. d'art Somogy, Musées de la ville de Rouen 1999 (photo de la faïence et de la gravure originale)
Dastum
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée de la céramique, ancien pavillon de musique anciennement dans le fond du jardin de l'Hôtel de Hocqueville (qui abrite aujourd'hui ce musée) (démantelé en 1910, boiseries acquises par la ville de Rouen en 1978)
Sc/bois en bas relief : série de trophées : 4 trophées en hauteur avec instruments, partition, ruban, feuillages :
- musette, luth, 2 hautbois et 2 flûtes à bec et tête animale (dauphin ?)
- triangle à anneaux, tambour de basque à cymbalettes, xylophone, hautbois, 2 flûtes à bec, flûte de Pan
- violon et son archet, flûte traversière, hautbois (?), flûte à bec, petite guitare à chevilliers renversé, 2 clarinettes (?)
- lyre, trompette à un enroulement, masque de profil, masque de face, tête de gnome (la partition est relié en hauteur sur ce trophée contrairement aux autres)
2 grand trophées en largeur avec palmes, rubans et feuillages :
- lyre et partition
- lyre, mappemonde, flûte traversière (?), oiseaux, plume et livre, partition
Vers 1750
Musette (boîte à bourdons, 2 chalumeaux cylindriques tous deux munis de trous, le plus long se terminant en pavillon)
J.C. Bordier
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée de la céramique (Inv C 433)
Poterie vernissée représentant un cornemuseux en pied, barbu, coiffé d'une sorte de haut de forme brun foncé et vêtu d'un habit à dominante vert et bleu, sous une veste brune très ornementé (sortes de brandebourgs sur l'avant, que l'on retrouve à l'arrière de la veste).
XVIIème (Fin XVIème siècle d'après M. Chevardès)
1 bourdon d'épaule très court (probablement cassé), mains l'une en face de l'autre sur un hautbois court et très évasé (orné d'un ruban bleu sur le pavillon). Les tuyaux sont jaunes, le sac blanc est tenu contre la potirine et non pas sous un bras. Pas de porte-vent visible
M. Chevardès "Montaigne" coll. "Les Géants" (photo.)
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée des Antiquités, galerie des retables.
Sc/bois polychrome et dorée, Retable de la Vie de la Vierge : Nativité avec au centre l'enfant Jésus encadré par ses parents et en arrière plan un angelot, un ange plus grand, un âne et un cheval qui tire le foin d'une mangeoire. De part et d'autre du groupe central, trois bergers musiciens : celui de gauche porte une cornemuse et les deux autres, situés à droite, tiennent chacun une flûte à bec. Les autres scènes du retable sont (de gauche à droite) : Mariage de la Vierge et Annonciation (volets peints à gauche), Nativité, Adoration des Mages, Présentation au Temple (sculptures du centre), Fuite en Egypte, Jésus et les Docteurs (volets peints à droite).
Fin du XVème siècle , atelier bruxellois
Bourdon d'épaule à moulure cylindrique médiane, hautbois de grande taille (aussi long que le bourdon), porte vent non tenu en bouche.
C.P. à volets, en couleur (Société d'Editions Régionales, Paris)
F. Lenormand

ROUEN (Seine-Maritime) : Musée des Antiquités, une des fenêtres de la galerie des retables.
Vitrail, ensemble de vitraux disparates rassemblés secondairement en une verrière unique.Un pâtre cornemuseux est assis auprès de son troupeau de brebis. Le montage actuel présente ce personnage en médaillon, faisant pendant à trois autres scènes organisées de la même façon qui illustrent l'histoire du fils prodigue mais qui sont d'un style plus tardif daté de 1520. Il semble probable que ce pâtre provenant d'un vitrail plus ancien est venu remplacer un médaillon manquant de l'histoire du fils prodigue.
Avant 1520 ? atelier inconnu,
Un bourdon d'épaule avec renflement à l'extrémité, hautbois et porte-vent.
F. Lenormand
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée des Antiquités, dans le cloître, façade au dessus de la galerie des retables. (inv 122D)
Sc/pierre en bas relief, ajoutées au bâtiment. Série de scènes allégoriques, en rang sous les fenêtres du premier étage. L'une d'entre elles montre un homme, deux femmes et trois enfants, vêtus à l'antique, jouant de la musique et entourés de divers instruments de musique (vielle à roue, sacqueboute, hautbois, harpe, petit instrument de la famille des clavecin, luths et autres instruments à cordes, triangle à anneaux, cornet à bouquin, flûtes traversières...). Parmi ces instruments, on distingue une cornemuse accrochée à une tringle en haut à droite.
Date inconnue : provient d'une ancienne maison détruite située au 80 de la rue Saint Romain à l'angle de la rue Croix de Fer, décrite par E. Delaquérière in " Historique des maisons de Rouen les plus remarquables par leur décoration extérieure et par leur ancienneté " 1821 page 263 avec une gravure de E.H Langlois: " … Les deux côtés de la facade de cette maison en pierre, jusqu'au premier étage, en bois pour le surplus, ont été mis bas en l'année 1837, et rentrés sur l'alignement ordonné. Les curieux bas reliefs qui les décoraient et qui représentaient les sept arts libéraux en action, savoir: La grammaire; la réthorique; la dialectique; l'arithmétique; la musique; la géométrie; l'astronomie, ont été transportés au musée d'antiquités, où ils se voient soigneusement réparé... "
Sans bourdon, tuyau mélodique curieusement représenté : extérieurement cylindrique s'évasant en pavillon mais avec des trous (cinq) uniquement sur moitié supérieure, au dessus d'une petite moulure torique. Le tuyau mélodique est fixé au sac par une petite souche. Porte-vent partant sur la droite à l'horizontale, mouluré ou doté d'une souche. Sac représenté en partie dégonflé.
Une gravure représentant ce bas-relief figure dans l’ouvrage : Eustache Delaquérière, "Description historique des maisons de Rouen les plus remarquable par leur aspect extérieur et par leur ancienneté (...)" 1821, entre les pages 238 et 239 le bas-relief est encore localisé rue St Romain.
F. Lenormand
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée des Beaux-Arts (envoi de l'Etat 1803 inv. 803.34, 35 et 36)
Tableaux (huile sur bois) de Pietro Vannuci dit Le Perugin (Citta della Pieve v.1448 - Fontignano 1523) : trois panneaux : Adoration des mages, Baptême du Christ et La résurection. Tout à fait à droite à l'arrière plan du panneau de l'adoration des mages, deux bergers debout, en silhouette dont celui de gauche pourrait être un cornemuseux (bourdon d'épaule, bras repliés devant le torse), à moins qu'il ne s'agisse que d'un berger tenant un baton ou un houlette…
Début XVIème
Référence incertaine, la cornemuse n'étant pas identifiable de façon certaine même sur à la vue de l'original
C.P.
ROUEN (Seine-Maritime): Musée des Beaux-Arts (Inventaire 2007.0.166)
Céramique : coupe représentant le duel entre Apollon et Marsyas : sur la partie droite au premier plan, Marsyas, vêtu seulement d'une étoffe passant sur son épaule droite, semble juste s'arrêter de jouer de la cornemuse (ses mains ne sont plus sur le tuyau mélodique, mais la poche est encore gonflée et il tient encore le porte-vent en bouche), assis devant Appollon qui, lui, se tient debout contre le bord droit de la composition, vêtu d'une sorte de tunique jaune-orangé, une sorte de viole posée debout à ses pieds. Sur la gauche de la composition au premier plan toujours, Appollon, un couteau dans la main droite, s'apprête à écorcher Marsyas suite à la défaite de ce dernier dans leur duel musical. A l'arrière plan est figuré un grand palais couronné d'une grande coquille, centré dans la composition et, au centre de celui-ci un personnage (Marsyas probablement) est suspendu, bras grands écartés
 XVIème
Un bourdon d'épaule extérieurement cylindrique et sans raccord, mais s'évasant en pavillon. Petit tuyau mélodique extérieurement cylindrique sans pavillon, petit porte-vent cylindrique en bouche.
M. Baudart
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée des Beaux-Arts (D 874.5)
Tableau attribué à Pieter Brueghel le jeune (1564-1638) d’après Pieter Breuhghel l’ancien (original à Gand) : titré « Kermesse » mais il s’agit en réalité d’une danse de noce en plein air, la mariée étant bien visible à l’arrière plan à gauche, devant le rideau rouge. Le cornemuseux est debout au centre de la composition
Fin XVIème début XVIIème
Deux bourdons verticaux implantés haut
Notice et photo présentes sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée (inv. D 803-15, cat. 1809 n°174). Ornait anciennement le maître autel des capucins du Marais
Tableau de Laurent De La Hyre (1606-1656) : adoration des bergers
1635 (signé et daté au centre) cornemuse posée à terre dans le coin inférieur droit du tableau et tenue par le hautbois par un berger. Le décor apparaît par transparence au travers de l'instrument. Il est possible de supposer que celui-ci a été ajouté en dernier lieu, d'autant qu'il ne figure pas sur le dessin préparatoire cité ci-dessous
1 bourdon plus court que le hautbois, long porte-vent
"Connaissance des Arts" n°443, janvier 1989 (photo.)
J. Thuillier et P. Rosenberg, "La Hyre, l'homme et l'œuvre" 1988 (photo.)

Ce dernier ouvrage présente un dessin préparatoire et signale plusieurs copies :
- dessin préparatoire de la Windsor Royal Library n°0184 (photo. N.B.) où la cornemuse est remplacée par une houlette.
- copie dans le commerce d'art en 1987
- Rennes, Musée des Beaux-Arts (inv. 794-5-19), anonyme de l'école française, XVIIème
- église de Bocquencé (près de Villiers-en-Ouche, Orne), tableau de l'autel réalisé par L'Enfant de Metz (Sierck-les-Bains 1814 - Le Havre 1892)

Ces copies représentent-elles des cornemuses ?
P. Sagnier et Th. Boisvert
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée des Beaux-arts
Lithographie de Géricault : "The piper", probablement la même qu’à la B.N.F. (cf. ref.)


S. Guillautin
ROUEN (Seine-Maritime) : Musée des Beaux-arts (legs Godard 1945, décor réalisé en 1994 à Naples par Antonio Lebbro grace à Lubriziol France. Inv 945.2.1163 à 1245)
Crêche napolitaine comportant trois zampogne miniatures (longueur des tuyaux : environ 10 à 15cm, correspondrait, à l'échelle à des zampogne déjà relativement graves). Les représentations sont relativement fidèles aux véritables zampogna (forme des tuyaux, de la souche, des sacs, décor à bases de rainures circulaires…)
Une posée sur l'avant bras d'un berger
Zampogna de type "a chiave" a quatre tuyaux : deux tuyaux mélodiques dont celui à clef plus long et deux bourdons relatviement courts.
Une accrochée au mur d'une cabane à l'arrière plan à gauche
Zampogna en bois brun clair à trois tuyaux : deux tuyaux mélodiques de longueurs inégales (apparemment sans clef et les trous de jeux ne semblent pas représentés) et un bourdon plus court
Une seconde accrochée à côté de la précédente
Zampogna en bois brun rouge à deux tuyaux inégaux

Ph. Gibaux
Signalons dans ce même musée un tableau de Gillis Van Tilborch (Bruxelles v.1625 - id 1678) (inv. 845.1) représentant un banquet avec un joueur de violon et un joueur de bumbass ce qui est sufisamment rare pour que nous le signalions ici (la bumbass est un instrument formé d'une corde tendue sur une perche, doté d'une vessie de porc coincée entre les deux et dont la corde est frappée ou raclée avec une baguette.
ROUEN (Seine-Maritime):, Musée des Beaux-arts (Inv 924-1-4)
 Tableau de Jacques-Emile Blanche (1861-1942) : "Le couronnement de George V"
1er quart XXème siècle (George V succéda à son père en 1910)
Certains peuvent voir un bagpiper en la personne de l'écossais en kilt, chaussettes blanches et reste de la tenue orange tout au bas du tableau, ce qui serait logique vu la présence d'un tambour à ses côtés et d'un trait noir à côté de la tête qui pourrait être un grand bourdon, mais la position des deux mains en bas de chaque côté du corps ne correspond pas à celle d'un joueur de cornemuse (notons également que le tambour n'est pas en kilt et qu'il ne sont donc probablement pas du même ensemble)
Il ne s'agit vraisemblablement pas d'une cornemuse
  M. Baudart
ROUEN (Seine-Maritime): Bibliothèque municipale, Epistolier (Ms 320 f.12)
Manuscrit enluminé : initiale h historiée d’une annonce aux bergers sur fond rouge : le berger cornemuseux est assis, de profil, à droite. Il regarde devant lui, son compagnon tourné de trois quart face au lecteur et qui reçoit de l’ange le phylactère annonciateur. Trois moutons et un chien sont représentés en une masse compacte à ses pieds
XIIIème
Sans bourdon, représentation peu précise : tuyau mélodique court, extérieurement cylindrique et de diamètre assez fort, sac de forme imprécise (plutôt cylindrique, ne formant pas réellement un col de cygne). Pas de porte-vent visible. Sac et tuyau blanc
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
ROUGEMONT (Côte-d'Or) : Eglise, tympan du portail principal
Sc/pierre : annonce aux bergers : berger assis de profil
Fin XIIIème ?

B. Delarozière
RUBROCK (Nord) : Eglise, tribune d'orgue
Sc/bois en bas relief doré : série d'instruments sur les quatre panneaux de la rambarde de la tribune. De gauche à droite en regardant depuis le choeur : 1) musette, hautbois ou plus probablement trompe droite (comparer au hautbois du 3ème trophée) et petit cor percé de trous. 2) pettite trompe à 1 enroulement et demi, flûte (traversière ?) et cornet à bouquin en S (incomplet). 3) Violon, hautbois (anche bien visible) et petit cor à trous de jeu. 4) hautbois ou trompe droite, à trous de jeu, fifre (?) et partition ouverte.
Le buffet de l'orgue est du XVIIIème, la tribune sans doute également
2 tuyaux mélodiques juxtaposés, cylindriques. Celui de droite est plus court ou brisé à son extrémité. Celui de gauche est brisé à sa souche. Les deux tuyaux semblent reliés au sac par une souche parallélépipédique arrondie sur les côtés, recouverte sur sa partie haute par les franges de la housse du sac. Porte vent à bouche assez long (à ne pas confondre avec l'embouchure du cor et celle de la trompe droite de ce trophée d'instruments)
J. Dantin

S
SABLE (Sarthe). Eglise Notre Dame en l’Ile
Vitrail de l'Annonce aux bergers. Trois bergers lèvent les yeux vers l'ange annonciateur. Celui au premier plan assis face à nous, les pieds croisés, est vêtu en blanc, seul ses chausses sont bleues. Il tient encore les deux mains sur le tuyau mélodique de sa cornemuse dans laquelle il ne souffle plus. A son côté, légèrement en arrière, un second berger, debout, vêtu du brun, lève la main droite au dessus de ses yeux afin de les protéger de la lumière de l'ange. Un troisième berger, en blanc, est debout derrière lui. Un chien est couché, de profil au premier plan à droite, tandis qu'une houelette jaune est posée à gauche.
Eglise de 1 895
Un bourdon d'épaule, extérieurement cylindrique jusqu'à un "raccord" immédiatement avant le petit pavillon. Tuyau mélodique s'évasant légèrement en pavillon, tuyau porte-vent très fin. Les tuyaux sont jaunes et la poche, de forme très classique, est blanche.
Photographie sur  LIENHYPERTEXTE http://ali.hamadache6.free.fr/Christ-adorBergers.html http://ali.hamadache6.free.fr/Christ-adorBergers.html
SABRES (Landes) : Marquèze, Ecomusée de la Grande Lande, courtepointe en toile de coton (n° inv. 83-7-17, don Mme Petit)
Tissu imprimé rouge sur fond blanc : "Don Quichotte". Autres exemplaires à MULHOUSE (voir description à cette référence), New-York (Metropolitan Museum) et Paris Arts-déco. (copie inversée, cf. ref.)
SABRES (Landes) : Marquèze, Ecomusée de la Grande Lande, toile de coton (n° inv. 83-7-33, don Mme Petit)
Tissu imprimé rouge sur fond blanc avec la planche de cuivre conservée au musée Lambinet à VERSAILLES (voir description à cette référence)
SABRES (Landes) : Marquèze, Ecomusée de la Grande Lande, toile de fil (n° inv. 83-15-89, don J. Broquère)
Tissu imprimé bleu sur fond blanc : cornemuseux et couple de danseurs devant une auberge (scène flamande), avec un chien devant le pied droit du musicien et un fumeur de pipe à son côté


2 bourdons d'épaule cylindriques et contigus constitués chacun d'une première partie cylindrique sans moulure, d'un raccord et d'un pavillon; idem pour le hautbois
Motif identique à celui d’une tenture du Musée des Arts et Traditions Populaires de Paris (cf. ref. vue 9 n°65) et d'une conservée au musée de Sens (cf. ref.) ainsi, en version simplifiée, au musée de l'impression sur étoffe de Mulhouse (étoffe et son rouleau de cuivre)
SAIL LES BAINS (Loire) : Eglise
anges musiciens

J.C. Compagnon
SAINT-AMAND-MONTROND (Cher) : Maison anciennement "Grand café de la chaumière", actuellement salle des fêtes, extérieur du pignon
Sc/pierre en bas-relief
XIXème
Musette du centre
J.F. Heintzen et Y. Guilloux, "On danse rue Cordier", Le Berry n°10 (photo. N.B.)
T. Boisvert
SAINT-AMAND-MONTROND (Cher) : Musée St-Vic
Sc/pierre du tailleur de pierres berrichon St-Amandois Claude Morillon (1862-1940)

Pied double et bourdon d'épaule (cornemuse du centre stylisée)
Pochette du disque "Cornemuses de France" vol.1 (photo.)
Journal local du 6/12/74 (photo. N.B.)
P. Delaval
SAINT-AMAND-MONTROND (Cher) : Musée Saint-Vic
Tableau (huile sur toile) d'un peintre anonyme du XVIIIème
"Ruines de Montrond" vers 1750 : un musicien fait danser un couple, qu'un homme debout à ses côtés regarde évoluer. Derrière eux un homme aide sa compagne à se relever.
Un bourdon d'épaule, hautbois conique avec bourdon parallèle
H. Rivière
SAINT-AMAND-MONTROND (Cher) : Musée Saint-Vic
Tableau
H. Rivière
SAINT-AMANS VALTORET (Tarn) : Château
Dessin sur un registre de reconnaissance établi par pour la région de Labruguière (Tarn) : musicien assis à califourchon sur l'extrémité d'un entrelac
1467
1 bourdon d'épaule extérieurement conique (large pavillon) et long raccord médian. Tuyau mélodique cylindrique, sans pavillon, long porte-vent sur lequel le musicien tient sa main gauche tandis que la droite est posée en haut du tuyau mélodique
Livret du CD "Bodega bodegaires ! - anthologie de la Cornemuse du Haut-Languedoc" Cordae-La talvera, Musique et danse en Languedoc-Roussillon, Conceervatoire Occitan et ADDMD Aude 2004 (photo NB)
SAINT-AMANT-DE-BOIXE (Charente) : Eglise abbatiale, crypte
Fresque : annonce aux bergers : berger assis jouant main droite en haut du hautbois
Début XIVème
Sans bourdon, hautbois long et fin, souche du hautbois en forme de tête humaine, sac à motif de quadrillage, sans porte-vent. Partie inférieure du hautbois effacée et ne permettant plus de distinguer un éventuel pavillon
Vicking N° 43 (1980), Lemoisne 1973 (dessin)
Copie au Musée des Monuments Français à Paris (cf. ref.)
Fr. Schneider
SAINT-AMANT-DE-BOIXE (Charente) : Eglise abbatiale,extérieur, angle sud-est
Sc/pierre : culot sculpté : personnage représenté en perspective, c'est à dire avec une tête proéminente et de petites jambes repliées
XIVe siècle provenant de l’ancien cloître de ladite abbaye
Assez détérioré et, donc, pour ce que l'on en devine : sans bourdon, hautbois plutôt extérierement cylindrique, un petit porte-vent cylindrique tenu en bouche, sac tenu sous le bras gauche, à léger col de cygne.
A. Vignet
SAINT-ANTOINE (Isère) : Eglise, chapiteau dans une chapelle latérale
Sc/pierre : ange

Seuls subsistent le bourdon d'épaule et le sac
SAINT-AUBIN-DE-LUIGNE (Maine et Loire) Mairie, au dessus de la porte d’une petite salle
Sculpture en bas-relief à polychromie récente : trophée d’instruments de musique : musette, violon et deux sorte de trompes droites à forte conicité, partition, ruban et quelques feuillages
Maison du Xvème XVIème mais la sculpture semble postérieure
Musette stylisée : deux chalumeaux parallèles, montés sur le sac sans souche visible. Le plus court est cylindrique, le plus long conique. Ni porte-vent ni soufflet représenté
G. Grandin
SAINT-AVE (Morbihan) : Chapelle Notre-Dame du Loc, sablière, mur nord (en entrant à gauche).
Sc/bois avec traces de polychromie: homme portant des vêtements en forme de feuilles et coiffé d'une couronne de feuilles. Un joueur de flûte traversière et un joueur de luth figurent également parmi les personnages de cette sablière.
Chapelle construite entre 1475 et 1494, restaurée en 1913
1 bourdon d'épaule dont seuls subsistent le pavillon et la "souche"; porte-vent brisé, hautbois à pavillon
S. Duhem op. cit indique qu'une copie de cette sablière, du XIXème existe à la chapelle de Kerozer de cette même commune (cf. ref.)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.34 (photo.)
P. Guillio et R. Prono, "Chapelle du Loc, St-Avé" ed. Tadorne 1997 (photo)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
SAINT-AVE (Morbihan) : Calvaire-autel devant la chapelle Notre-Dame du Loc (côté chapelle)
Sc/pierre: ange (?) cornemuseux en face d'un hautbois et entourant, avec deux autres anges thuriféraires, une Vierge à l'enfant
XVème
Sans bourdon, porte-vent non visible (sculpture de granite usée)
C.P. générale de la chapelle et du calvaire (vu du mauvais côté), ed. Jos
Ar Soner n°304 (photo. N.B.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
P. Malrieu
SAINT-AVE (Morbihan) : Chapelle du Kerozer, sablière, cf ci-dessus à la chappelle N.D. du Loc
Cité par S. Duhem op. cit
SAINT-BERTRAND-DE-COMMINGES (Haute-Garonne) : Eglise, orgues
Sc/bois en bas relief : cornemuseux et joueur de hautbois debout l’un près de l’autre. Nombreux autres musiciens sur l’orgue dont en particulier un joueur de flûte-tambourin
XVIème ?
Deux bourdons d’épaule coniques, sans moulures et de même longueur, chalumeau très évasé, petit porte-vent
J.P. Denis et P. Piskiewicz, "Histoires de Choeur, St Bertrand de Comminges, les stalles et l’orgue" (photo. coul. p.114)
M.F. Manier et P. Matte
SAINT-BERTRAND-DE-COMMINGES (Haute-Garonne) : Eglise, Autel
Sc/bois en bas-relief : annonce aux bergers
XVIIème siècle
Probablement sans bourdon
F. Schneider
SAINT-BERTRAND-DE-COMMINGES (Haute-Garonne) : Cloître
Sc/ ?
A confirmer
J.C. Canonne
SAINT-BONNET-LE-CHATEAU (Loire) : Ancienne collégiale St-Bonnet
Fresque de la voûte de la crypte : anges musiciens et berger
1400-1450 : ces fresques pourraient être attribuées à Louis Vobis, artiste résidant à St-Bonnet dont il n'était pas originaire.
Berger cornemuseux en très mauvais état. D'après ce que l'on distingue : sac à bouche, hautbois fin, pas de bourdon (bourdon d'épaule effacé ?)
Cité par G.Troescher, "Burgundische Malerei", Berlin 1966
Musique et loisir N° 15
R. Cotte, "Musique et symbolisme" ed. Dangles (photo. N.B.)
P. Delaval
SAINT-BRIEUC (Côtes-d’Armor) : Anciennement maison des doublets, cette sculpture est aujourd’hui dans un appartement privé
Sc/bois : musicien cornemuseux

C.P. ancienne montrant la sculpture en place
Dastum
SAINT-BRIEUC (Côtes-d'Armor) : Musée d'Art et d'Histoire des Côtes-d'Armor (inv.552)
Sc/bois : coffre de mariage en chêne, lièvre musicien au dessus d'un cheval
1636 : porte l'inscription: "Fait par moy Jan Guillaume pour servir à Janne Le Clézio 1636"
1 bourdon d'épaule à pavillon très évasé orné d'un anneau de corde (étendard ?), chalumeau cylindrique sans pavillon
C.P. et "Le mariage en Bretagne", Cat. expo. 1980
P. Le Stumm "Arts populaires de Bretagne", ed. Ouest-France 1995 (photo.)
A.T.P. "Costume / coutume" cat. expo. mars-juin 87 (photo. N.B.)
Dépliant du Musée (vers 1995, photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)

J.C. Compagnon
SAINT-BRIEUC (Côtes-d’Armor) : Musée d’Art et d'Histoire
Tableau ( Huile sur toile) d'Olivier Perrin (1761-1831) (54 x 64 cm)
Début XIXème : "Une cavalcade de noce dans la campagne des environs de Quimper" : un cortège de couples à cheval se dirige vers la droite du tableau. Les trois sonneurs, à pied, sont situés légèrement à l'arrière plan, sur une butte longeant le chemin. Au premier plan à gauche, un homme s'apprête à grimper sur un arbre pour observer la scène. Au fond paysage de campagne avec église.
Biniou et une bombarde et tambour (imprécis car en silhouettes)
Denise Delouche, "Olivier Perrin (1761-1832), premier peintre paysan breton" in Ar Men n°24 (janvier 90) (photo.)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.50 (photo.)
SAINT-BRIEUC (Côtes-d’Armor) : Musée d’Art et d'Histoire
Tableau d'Olivier Perrin (1761-1831) (54 x 65 cm)
Début XIXème : "Danse de noce"
Couple de sonneurs (biniou et bombarde) de dos en bas à gauche du tableau
Denise Delouche, "Olivier Perrin (1761-1832), premier peintre paysan breton" in Ar Men n°24 (janvier 90) (photo.)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.48-49 (photo.)
SAINT-BRIEUC (Côtes-d’Armor) : Musée d'Art et d'Histoire
Esquisses d'Olivier Perrin préparatoires aux dessins conservés au Musée des Arts et traditions Populaires à Paris (cf. ref.) et qui serviront de modèles aux gravures publiées dans Breiz-Izel (1808-1835)
Vers 1800
Sonneur de biniou vu de profil gauche, penché en avant sur son instrument dans une position assez typique des joueurs de biniou Koz
1 bourdon d'épaule à gros renflement à son extrémité, petit chalumeau non discernable mais la position des mains ne laisse pas de doute sur sa longueur.
Deux joueurs de biniou vus de profil gauche et joueur de bombarde soufflant dans celle-ci en la dirigeant vers le haut, vu de profil droit juste en arrière des deux binious
Cette esquisse servira pour le dessin "Ouverture de la fête" de la "Galerie bretonne (...)" d'Olivier Perrin (Cf. Paris A.T.P.)

Binious similaires : 1 bourdon d'épaule à deux raccords et pavillon bien marqué, orné d'un noeud en ruban au raccord supérieur, chalumeau court
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.85 et photo. du dessin p.129
C. Morvan
SAINT-BRISSON-SUR-LOIRE (Loiret) : Château, buffet vaisselier de style renaissance
Sc/ bois

E. Rivière
SAINT-CALAIS (Sarthe) : Bibliothèque
Manuscrit enluminé : cornemuseux (berger) assis dans la lettrine Q d'un Noël (le texte de ce Noël laisse apparaître le mot "musette")
Fin XVIème
1 bourdon d'épaule sans raccord mais à large pavillon, hautbois très long et fin à fort pavillon conique.
C.P. ed. Fortunes de France, publicité pour celle-ci (avec photo.) dans le n°117 de la revue "l'Histoire", déc.1988
SAINT-CERNIN (Cantal) : Eglise St-Saturnin, miséricorde de stalle (stalles provenant de l'ancien chapitre de St-Chamant)
Sc/bois
XVème siècle (probablement achevées entre 1482 et 1485)
1 bourdon d'épaule
Cité in "L'Aubrac" Etude CNRS t.5 p.255
Cité in "L'Auvergne, ses danses, ses chants" par l'Auvergne dansaïre, cité par L. Bonnaud op. cit. d'après cette source.
J.F. Chassaing op. cit. (Photo. N.B.)
C. et J.L. Matte op. cit. 4 (photo.)
J.C. Roc. op. cit. (photo N.B.)
Pour l'historique de ces stalles : "Les stalles du chapitre de St Chamant" par Paul Roudié, la présence du cornemuseux y est simplement Citée.
SAINT-CHAMANT (Cantal) : Château
Tapisserie (laine et soie) : "Les amours champêtres"
XVIème , Oudenarde (Flandres) : scène de bergeriade en sous-bois : cornemuse, flûte traversière et deux hautboïstes

"Les tapisseries du canton de Salers" (photo. N.B. et coul.)
SAINT-CLEMENT (Meurthe-et-Moselle) : voir faïence originaire de cette commune à Saint-Omer
SAINT-CLAUDE (Jura) : Cathédrale, miséricorde de stalle, 13ème stalle basse nord (rangée épargnée par l'incendie de 1983)
Sc/bois : les parties originales sont dues au ciseau du Genevois Gehan de Vitry
Reconstitution, les parties originales ont été sculptées entre 1449 et 1465
1 bourdon d'épaule
SAINT-CLOUD (Hauts-de-Seine) : Parc, ensemble de 4 vases à fleurs (je suppose qu’il s’agit de la même représentation que celle qui m’a été signalée comme une "colonne près d’une pièce d’eau avec deux représentations identiques de musettes très réalistes")
Sc/pierre : nature morte avec flûte à bec, flûte de Pan, tambourin et cornemuse
Probablement XXème, copie anonyme de quatre vases dont le modèle est du à Pierre Mazeline pour le parc de Marly et placés aux Tuileries en 1798. Ces copies ont été installées dans ce parc en 1976

Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine.  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
O. Daviau
SAINT-CYR (Haute-Vienne) : Eglise, cul de lampe du choeur
Sc/pierre (granite)
1458
1 bourdon d'épaule à un raccord et pavillon, hautbois évasé et court
Cité par L. Bonnaud op. cit.1


SAINT-DENIS (Seine-St-Denis) : Cathédrale St-Denis, devant d'autel Volé en décembre 1963
Bas-relief en vermeil doré (45kg) : nativité avec adoration des bergers, le berger cornemuseux est debout à l'extrême gauche de cette composition toute en largeur.
Offert à l'abbaye en 1662 par l'ancien religieux Tarteron; redécouvert en 1958
2 bourdons d'épaule dont le plus long a la même longueur que le hautbois. Le second est légèrement plus court et de diamètre inférieur.
Voir photo de Robert Paul (1868-1898) sur le site Arago : http://www.photo-arago.fr/Archive/27MQ2JSVEGLE/1/Bas-relief-de-l%27Adoration-des-bergers-de-la-basilique-de-Saint-Denis-2C6NU0WYENAJ.html
C. Fournier
SAINT-DENIS (Seine-St-Denis) : Basilique, balustrade de la tribune d'orgue
Sc/bois : série de trophées d'instruments en bas-reliefs ajourés formant balustrade.
1830-60
Cornemuse stylisée mais cohérente : 2 bourdons d'épaule, hautbois et porte-vent
J.P. Decavèle, "Le grand orgue de la basilique St-Denis", Monuments historiques n°146, 1986
F. Schneider
SAINT-DENIS (Seine-St-Denis) : Dépôt de l'unité d'Archéologie de St-Denis (Inv. 26.416.101)
Céramique modelée : petit récipient (salière, pot à condiments ?) chevauché par un joueur de cornemuse (11,6 x 9.3 cm)
Fin XIVème début XVème
Sans bourdon, chalumeau brisé dès la souche, porte-vent en bouche
A. Gandin
SAINT-DENIS-D'ANJOU (Mayenne) : Eglise, stalles, appui main
Sculpture sur bois : Truie décapitée
XVème
1 bourdon et gros sac
F. Billiet, Iconographie musicale dans les stalles médiévales - Musicastallis : http://www.plm.paris-sorbonne.fr/musicastallis/ (photo)
SAINT-DIDIER EN DONJON (Allier) : Château de CONTRESOL

fin XIXème

J.C. Blanc
SAINT-DIE (Vosges) : Médiathèque Victor Hugo, "Graduel de St-Dié" (Ms74)
Enluminures
1504-1514 par Jean Herbin et Octavi Lemaire
f. 24 : feuillet de la nativité, dans la marge droite (pl.2) "Puer natus est", introït de la messe du jour de Noël
1 bourdon d'épaule à un raccord et pavillon
Encyclopédie illustrée de la Lorraine t.3, (photo. N.B.)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
L. & B. Ravenel
feuillet sur les travaux des mines: ours (frise de bas de page) référence à confirmer
Sans bourdon, hautbois à pavillon très évasé lettrine Q avec, à l'intérieur, un animal fantastique mi cornemuse : un hautbois sort de son nombril et sa tête d'oiseau à long cou souffle dans un petit porte vent fiché dans son ventre. Un bourdon vertical se dresse également
Dépliant sur les bibliothèques de St-Dié, 2000 (photos des premières et troisième références ci-dessus))
SAINT-DIVY (Finistère) : Eglise
Sc/bois : blochet à l'extrême ouest de la sablière sud. Ce blochet n'est, cependant, plus relié à une sablière. Celle qui devait le jouxter semble avoir disparu. Personnage "'assis-debout", c'est à dire le séant appuyé sur un support relativement haut et donc jambes presque tendues. Il tient les mains posées sur le tuyau mélodique de sa cornemuse, tête tournée vers sa droite. On distingue nettement les doigts de la main gauche, tandis que la main droite (en partie manquante ?) est réduite à la forme d'une moufle. Il est coiffé d'une sorte de bonnet
Seconde moitié XVIème. D'après Sophie Duhem op.cit. , ces sablières ont pour auteur le sculpteur qui aurait travaillé à Pleyben, Sainte-Marie-du-Ménez-Hom (Plomodiern), à la chapelle du château de Kerjean et en l'église de Bodilis .... Cependant si elle note la présence d'un joueur de flûte et tambourin , elle ne mentionne pas ce personnage.
Sans bourdon ou bourdon d'épaule manquant tout comme le porte-vent dont il ne reste que le trou dans lequel la pièce de bois le représentant devait venir se ficher, sur le dessus du sac. Tuyau mélodique presque entièrement caché par les mains. Sac à gros col de cygne.
J. Lubin
SAINT-DIZIER (Haute-Marne) : Musée (don de M. Henry Dehault)
Tableau attribution (douteuse) à Jacob Jaordaens : "Ainsi que les vieux chantent, les jeunes sifflent". Il existe plusieurs versions de ce tableau de J. Jordaens et de nombreuses copies
Ecole flamande XVIIème

M. Vanden Bemden Casier
SAINTE-AGATHE-LA-BOUTERESSE (Haute-Loire) : Eglise
Sc/Pierre : statue de Saint Genès de Rome tenant une cornemuse serrée contre lui
XVème siècle
 
Cité dans la base Mérimée du Ministère de la Culture à propos du tableau de Semur-en-Auxois : http://www.culture.gouv.fr/documentation/merimee/accueil.htm
SAINTE-CROIX-SUR-AIZIER (Eure) : Eglise
Vitrail, baie 2 : adoration des bergers : berger torse nu, représenté de dos sur la droite de la scène. ses mains sont représentées en cours de jeu (certains doigts levés), il ne souffle pas dans l'instrument mais regarde en arrière
1540 (non restauré d'après le Corpus vitrearum) Le même carton a été utilisé à Isneauville, église St-Germain (cf. ref.)
 1 bourdon d'épaule, tenu assez verticalement (pour entrer dans la composition), d'un seul tenant et sans moulures, extérieurement légèrement conique et se terminant par un petit pavillon. Tuyau mélodique dont l'extrémité et la partie médiane ne sont pas visibles, assez long. Porte-vent non visible, sac en col de cygne.
Corpus vitrearum
C. Brassy
SAINTE-ENGRACE (Santa Grazi, Pyrénées-Atlantiques) : Abbatiale Sainte-Engrâce (XIème siècle)
Cette référence figure dans notre inventaire depuis plusieurs années avec la mention "sous réserve". La photographie parue dans Pays Basque magazine n°9 (fev-mars 1998) et l'article de Lionel Dieu et Pierre Alexis Cabiran in Histoire Médiévale n°46 (photo) confirment qu'il s'agit d'un très intéressant instrument proche de l'alboka ou des cornemuses à chalumeau de section rectangulaire comme celles d'Angers, Reims, Bayonne (cf ref.) ou de certaines cathédrales espagnoles (Burgos, Toro, Leon) mais sans poche (insufflation directe)
M. Gastellu
SAINTE-GAUBURGE-SAINTE-COLOMBE (Orne) : Eglise Sainte-Gauburge, buffet de l'orgue
Sc/bois : trophée d'instrument : cornemuse, castagnettes, violon, triangle, cadre à sonnailles, clarinette. Une lyre est également figurée sur l'orgue.
Fin XIXème par la maison Merklin à Paris. Installé dans cette église en 1936
 
Description et photo dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
SAINT-JOINT-DE-MARNE (Deux Sèvres), Sacrisite de l'église Référence à confirmer
Peinture : tableau représentant l'annonce aux bergers
XVII ou XVIIIème siècle
C. Girard
SAINTE-MARGUERITE-DE-L'AUTEL (Eure) : Eglise Ste-Marguerite
Sc/bois de la prédelle du maître autel : scènes de l'ascension, de la pentecôte et de l'assomption avec anges cornemuseux en marge
XVIème
 
Description et photo dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
SAINTE-MARIE-DU-MONT (Manche) : Eglise
Vitrail du choeur : scène de nativité avec adoration des bergers, le berger cornemuseux est à l'arrière plan à gauche, son voisin semble jouer d'une flûte ou d'un hautbois

Curieuse représentation, sans bourdon mais avec deux chalumeaux divergents dont un double, le musicien tenant une main sur chacun : un conique sur lequel sont représentés quatre trous et dont on ne voit curieusement pas la souche, un double (à deux tuyaux apparemment cylindriques juxtaposés) dont on ne voit que la partie haute et monté sur une souche cylindrique. tous les tuyaux sont jaunes Porte-vent tenu en bouche, outre blanche sans col de cygne.
J.C. Bordier
SAINTE-MARIE-DU-MONT (Manche) : Eglise Notre-Dame, quart gauche du clocher (extérieur)
Sc/pierre sous une gargouille d'angle : homme accroupi très aplati formant l'angle
XIVème
Sans bourdon , tuyau mélodique assez court, extérieurement cylindrique et de diamètre assez important, petit porte-vent dressé
J.C. Bordier
SAINT-EPAIN (Indre et Loire) : Eglise Saint Epain
Sc/pierre : chapiteau représentant un personnage encapuchonné dont les jambes ont été volontairement représentée très petites (représentation quasiment en buste) . Fait partie d'un ensemble de grotesques, (un soldat, un exhibitionniste) mais c'est le seul musicien.
Chapiteau de facture gothique (XIIIème) réutilisé en cul de lampe lorsqu'il a fallu relancer les voûtes de la croisée, au XVème
1 bourdon d'épaule, chalumeau cylindrique très court, porte vent sur le côté du sac. La forme du sac semble un peu schématique (en gousse d'ail)
C. Bougoux
SAINTES (Charente-Maritime) : Façade d'une maison située à côté de l'Hôtel de Ville
Sc/pierre (?) en bas-relief

R. Bouthillier
SAINTES (Charente-Maritime) : 12 rue Georges Clémenceau, en bas de l'arcade renaissance entourant la fenêtre
Sc/pierre
Style XVIème mais l'état de conservation laisse supposer une copie tardive
Sans bourdon, gros chalumeau à deux trous apparents
J.C. Compagnon
SAINTES (Charente-Maritime) : Bibliothèque municipale
Enluminure sur parchemin du "Livre d'Heures à l'usage du diocèse de Saintes" de Simon Voster
annonce aux bergers
1 bourdon d'épaule en un seul segment et pavillon en cloche . Hautbois relativement court masqué par les mains.
"La Charente Maritime", coll. "Richesses de la France", ed. J. Delmas (photo. N.B.)
Ministère de la Culture, "Patrimoine des bibliothèques de France", vol. "Pays de Loire, Poitou Charente" p. 27 (photo)
SAINT-EMILION (Gironde) : Eglise
Vitrail : nativité

Cornemuse sans bourdon à deux tuyaux coniques (style zampogna)
Y. Guibé
SAINT-ETIENNE (Loire) : Eglise Ste-Marie
Sc/pierre en façade au dessus de l'entrée sur la gauche : ange
XIXème
Style zampogna, assez dégradé
J. Chaperon
SAINT-ETIENNE-LE-MOLARD (Loire) : La BATIE D'URFEE, château
Vitrail faisant partie de l'ensemble des vitraux du château, dispersés en 1874 (localisation actuelle inconnue). Chacun des deux vitraux considérés est divisé en deux lancettes et représente des anges musiciens (12 par lancettes soit un total de 48 anges)
Probablement vers 1557
vitrail anciennement dans la chapelle, lancette de gauche : l'ange joueur de "cornemuse" fait face à un joueur de flûte à trois trous et tambourin à cordes
Instrument de type vèze (le sac, spérique, n'est pas pressé entre bras et thorax) mais doté d'un curieux bourdon partant vers l'avant puis descendant à angle droit.
Photo de Felix Thiollier (vers 1880-86) repris dans "Claude dUrfé et La Batie", Conseil Général de la Loire, 1990
vitrail anciennement dans l'oratoire, lancette droite
Cornemuse à un bourdon d'épaule
"Claude dUrfé et La Batie", Conseil Général de la Loire, 1990


F. Barthélémy

SAINT-ETIENNE-LE-MOLARD (Loire) : La BATIE D'URFEE, château
Tapisserie volée au début des années 1980 ?
XVIème
1 bourdon d'épaule
J.C. Compagnon
SAINT-ETIENNE-LE-MOLARD (Loire) : La BATIE D'URFEE, château
Tapisserie d'Aubusson (différente de la précédente) représentant Astrée, Céladon et Silvandre, bergers héros du roman d'Honoré d'Urfée "L'Astrée"
XVIème : cornemuse pendue à la ceinture de Céladon
2 tuyaux juxtaposés dont l'un au moins muni d'une rangée de trous
J'ai relevé deux mentions de l'instrument dans les larges extraits du roman "L'Astrée" choisis et présentés par M. Gaume
Fr. Schneider
SAINT-FELIX -LAURAGAIS (Haute-Garonne) : Syndicat d'initiative
"Santirolet" (terre cuite, bois, étoffe et laine. H=28cm) représentant un bodegaire (un autre "santirolet" représente un meunier)
1974, signé Germaine Pépin, médaille d'Or de l'artisanant français
Représentation approximative d'une craba/bodega : peau brun foncé (les peaux de craba, tannées à l'alun, sont toujours blanches), porte-vent et bourdon d'épaule montés côte-à-côte sur le cou de la dépouille, graïle monté sur un second cou (!) de la peau (vu la rareté des chèvres à deux têtes, ce type d'instrument devait être très peu fabriqué...). Les "moignons" des pattes antérieures sont figurés. La bonda (bourdon) est ornée d'une frange de laine rouge.
La Dépêche du midi (?) 28/02/74, (article et photo.)
S. Rossèl
SAINT-FLORENTIN (Yonne) : Eglise Saint-Florentin, verrière de Saint-Jean Baptiste, lancettes rayonnantes, au dessus de la partie rectangulaire de la verrière mais en dessous de la figure de Dieu le père.
Vitrail : anges musiciens dont deux cornemuseux en symétrie, les instruments sont de gauche à droite : instrument à embouchure non identifiable (serpent ?), triangle à anneaux, cornemuse, luth, flûte traversière, psaltérion trapézoïdal à cordes pincées, cornemuse, hautbois et instrument à embouchure similaire au premier et pour lequel également, seul l'embouchure et le début du tube, sinueux, sont visibles.
1529
Un bourdon sur le côté intérieur de la poche, dont la forme évoque celle d'une boîte à bourdon (double tore au niveau de la jonction avec la poche, corps strictement cylindrique, extrémité fermée par une sorte de couvercle largement débordant et surmonté d'une petite boule), mais relativement fine et sans layette visible. Un tuyau mélodique assez court, se terminant par un pavillon recourbé vers l'avant. Porte-vent assez long relativement à la longueur des autres tuyaux, très légèrement conique et raccordé au sac par une souche (?) en double tore, tenu en bouche, poche blanche et tuyaux jaune orangés. la poche est relativement sphérique mais semble bien comporter un col de cygne (voir entre souche du tuyau mélodique et celle du bourdon) rabattu sur le reste de la poche.
L'instrument de droite est identique, mais les tuyaux sont d'un jaune plus pâle et le porte-vent est cylindrique
Note : la base Palissy présente sur la page consacrée à cette verrière une photo noir et blanc de ce vitrail sur laquelle il semble y avoir une différence au niveau de deux des lancettes centrales... Ce vitrail aurait-il été restauré et légèrement modifié ?
M. Vanden Bemden Casier
SAINT-FLOUR (Cantal) : Cathédrale Saint-Pierre
Huile sur toile anonyme : Saint Florus prêchant sur le mont Indiciac
Au premier plan, un jeune berger, pieds nus, est agenouillé avec ses deux mains en appuis au sol et la tête légèrement de profil comme pour mieux prêter une oreille attentive à l'enseignement de saint Florus.
Il est vêtu d'un pantalon arrivant à mi-mollet, d'une chemise dont il a remonté les manches et d'une veste en peau de mouton, sans manche, fermée par une ceinture de cuir.
Afin de ne pas être distrait dans son écoute, il a déposé sa cabrette près de lui. Elle est munie d'un porte-vent décoré d'une torsade et l'on distingue le boîtier à boules dont les deux qui abritent les anches sont plus volumineuses. Cette remarque et la longueur importante de la bague nous incite à dire que l'artiste ne fréquentait pas régulièrement des cabretaïres.
Seconde moitié du XIXe siècle
Cabrette à bouche, reconnaissable à son boitier à quatre boules : deux accolées en haut, curieusement plus petites que les deux autres située au dessous de la ligature habituelle. un élément de même matière (ivoire) est visible entre la boule en haut à gauche et le sac, mais il s'agit apparemment d'une souche très simple et non d'une tête formant angle droit comme sur la plupart des cabrettes. Le tuayu mélodique est placé du côté de la main droite du musicien, six trous seulement sont visibles sur sa face supérieure (pas de trou de petit doigt). Ce tuyau mélodique est extérieurement conique et de diamètre assez fort son cône est régulier et la forme en pavillon de l'extrémité du hautbois semble uniquement due au rajout d'une étroite bague. le petit bourdon est extérieurement quasi cylindrique, peu ouvragé. Sa coulisse d'accord est juste suggérée par une tache blanche en sa partie médiane. Une petite baque blanche marque son extrémité inférieure.
Tuyau mélodique et petit bourdon sont classiquement tous deux dotés en leur partie supérieure, d'une large bague en ivoire, dont la partie haute forme une petite moulure.
Le porte-vent est de couleur noire tandis que les deux autres tuyaux sont brun clair (buis teinté probablement). Il est doté d'un décor en spirale très clair sur toute sa longueur, à l'exception de la partie côté bouche qui est renforcée par une bague en ivoire. Côté sac il s'insère dans une souche également en ivoire, conique. Le sac, de couleur brun foncé, semble en cuir brut non revêtu d'un tissu.
J.C. Roc
SAINT-FLOUR (Cantal) : Musée de la Haute-Auvergne
Tableau d'Edouard Oslow (1830-1904)
Fin XIXème : "Scène de bourrée et joueur de cornemuse"
Cabrette à bouche, (1 hautbois, 1 bourdon latéral)
Dépliant sur les musées d'Auvergne (photo.)
C. Joannes "Bijoux des régions de France", ed. Flammarion 1991 (photo.)
Affiche de l’exposition "Edouard Oslow, peintre auvergnat", Blesle 1994
SAINT-FLOUR (Cantal) : Musée de la Haute Auvergne
Tableau d'Edouard Oslow (1830-1904)
Fin XIXème : "Paysage à la bourrée"
Cabrette à bouche, (1 hautbois, 1 bourdon latéral)
SAINT-FLOUR (Cantal) : Local de la Sanfloraine
Tableau représentant Georges Soule (1927-1979) par Serge Zagli
1980
Cabrette
J.C. Roc
SAINT-GERMAIN DE FRESNEY (Eure) : Eglise, tableau probablement détruit lors de l'incendie de 1974
Tableau du peintre bernayen Hubert Descours (le père, Michel Hubert, Bernay 1707 - id. 1775, ou le fils Michel Pierre Hubert, Paris 1741 - Bernay 1814)
XVIIIème : adoration des bergers
Cornemuse apparemment sans bourdon, posée à terre
"L'Eure", coll. "Richesses de France", ed. J. Delmas (photo. N.B.)
SAINT-GEORGES-DU-VIEVRE (Eure) : Château de Launay, colombier, poutre de colombage sculptée
Sc/bois : personnage en pied soufflant dans une assez grosse cornemuse

1 bourdon d’épaule conique sans raccord, chalumeau de fort diamètre. La sculpture est assez naïve.
Ancienne plaquette touristique sur les circuits de visite "Vièvre et Lieuvin" (photo.)
J.C. Bordier
SAINT-GEORGES LES BAILLARGEAUX (Vienne) : Eglise au centre du vieux cimetière
Modillon sculpté : joueur de cornemuse en buste et de profil. Le modillon à sa gauche représente un couple se tenant par la main, les modillons de l'autre côté représentent un homme moustachu de face jouant du tambour puis un homme de face jouant de deux flûtes à bec de même longueur.
XIIe s. (Eglise reconstruite au XIXe s. , seule l'abside romane sur laquelle figurent ces modillons est du XIIe s.)
Un bourdon d'épaule très court (très probablement pour des raisons de composition dans l'espace du modillon), doté de quatre bagues : la première doit représenter la souche et la dernière le pavillon. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique, d'assz fort diamètre, muni de 6 trous de jeu visibles, dont le plus bas semble dédoublé. Une légère bague forme pavillon.
C. Bougoux
SAINT-JANS-CAPPEL (Nord) : Eglise
Sc/bois : groupe de trois statuettes représentant des anges en pied jouant cornemuse, cymbales et orgue positif

Deux chalumeaux divergents
"L'indicateur des Flandres" du 23/10/87 (photo. N.B.)
MC. & P. Bollier
SAINT-JEAN-CAP-FERRAT (Alpes-Maritimes) : Villa de Mme Béatrice Ephrussi de Rotschild, salon Louis XV, boiserie de la partie basse des murs
Peinture sur bois
Trophée avec fléau, luth, musette, ruban rose, flûte traversière, feuillages de lierre et bâton (?)
Musette légèrement schématisée à deux gros chalumeaux coniques de longueurs inégales, liés ensembles à leur partie supérieure par six spires jointives de cordelette, sac bleu à galon or
L. Abgrall et S. Noblet
SAINT-JEAN-CAP-FERRAT (Alpes-Maritimes) : Villa de Mme Béatrice Ephrussi de Rotschild, salle à manger
Porcelaine de Sèvres à décor polychrome et doré : "service aux trophées"
seau blanc
Trophée avec luth, musette, hautbois (?), flûte de Pan, partition ruban et branche (buis ?)
Musette légèrement schématisée, à deux chalumeaux bruns, boîte à bourdons, sac violet à galon et franges dorés
assiette
Trophée avec musette, flûte de pan en arrière plan, hautbois passant sous le col de la musette, ruban et rares feuillages
Musette légèrement schématisée, à deux chalumeaux noirs légèrement divergents, petite boîte à bourdons, sac bleu à franges or

L. Abgrall et S. Noblet
SAINT-JEAN DE BRAYE (Loiret) : 155 rue de la grand maison, girouette
Fer découpé : "les danseurs berrichons" : à l'ombre d'un arbre, vielle et musette berrichonne font danser 2 danseurs et 2 danseuses
seconde moitié XXème, réalisé par M. Burry père sur un dessin de M. Burry fils
C. berrichonne
MC. & P. Bollier
SAINT-JEAN-DU-DOIGT (Finistère) : Trésor de l’église
Email au centre d’une patène en vermeil de 24 cm de diamètre, œuvre de l’orfèvre Guillaume Floch qui travaillait à Morlaix en 1546)
Mi XVIème : nativité avec adoration des bergers en arrière plan à droite
cornemuse à deux bourdons verticaux dirigés vers l’avant
C.P. ancienne ne permettant pas de discerner la cornemuse
Dict. des églises de France op. cit. (photo. N.B., cornemuse non discernable)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
Affiche et dépliant de présentation de l’exposition "Bretagne d’or et d’argent, les orfèvres de Basse-Bretagne", juillet-sept 94, abbaye de Daoulas
M. Coste
SAINT-JEAN L'ESPINASSE (Lot) : Château du Montal
Tableau : nativité, berger
XVIème, Flandres
2 bourdons
L. Bonnaud
SAINT-JEAN L'ESPINASSE (Lot) : Château du Montal, salle Robert de Balsac
Tapisserie (bien dans le style des ateliers marchois) : scène des noces de Gombault et Macée (fait partie d'une série de 8 tapisseries sur ces deux personnages, conservées dans ce château) : Dans un décor champêtre, la mariée s'avance sur la gauche, au bras d'un homme barbu (son père) et entourée par deux hommes en bleu. Le cornemuseux marche juste au devant de ces quatre personnages, le buste un peu penché en avant sur son instrument, il est représenté de trois-quart dos. Il s'avance vers un homme tenant son chapeau sur son ventre (le marié ?) debout à côté du prêtre. A droite derrière ces deux derniers personnages, un peu à l'arrière plan, un cuisinier fait rotir des animaux à la broche et un chien court devant le feu. Encore un peu plus à l'arrière plan une femme dresse la table et, encore un peu plus loin,une hautboïste, assis au pied d'un arbre joue pour un couple qui se tient par la main (évocation de la rencontre des deux époux ?). Attention, on pourrait confondre ce hautbois avec une cornemuse, mais c'est la main supérieure du musicien que l'on voit sur la partie haute du hautbois et non un sac. Sur leur gauche enfin, un autre couple s'embrasse au pied d'un buisson. La ligne d'horizon est meublée par des arbres, des maisons rurales à droite et une ville à gauche
Milieu du XVII°, tapisserie d'Aubusson
1 tout petit bourdon d'épaule pourvu d'une sorte de fontanelle médiane aux trous presque alignés (légèrement serpentins) et dont l'extrémité s'évase en un pavillon décoré de deux tores. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique, doté d'une fontanelle et d'un pavillon bien ouvert.. Porte-vent très court tenu en bouche, sac assez diforme : une panse en forme de sphère allongée vers le haut surmontée d'une seconde partie sphérique plus petite dans laquelle viennent s'emmancher les trois tuyaux sans trace de souche.
Encyclopédie Alpha de la décoration p.60 (photo. de la salle) 1979
L. Bonnaud
SAINT-JEAN-PIERRE-FIXTE (Eure et Loire) Manoir du Grand Prainville, porte rehaussée d’un gâble sculpté, modillon de droite
Sc/pierre : personnage de face, accroupi, en face personnage tenant une feuille (anges ?)
XVIème : manoir élevé par les Boisguyon, famille de soldats servant le duc d’Alençon; restauré et agrandi en 1925
2 courts chalumeaux coniques divergents, cornemuse tenue centrée sur le ventre et non sous un bras.
Article de Philippe Siguret : "Les manoirs du Perche" in "Vieilles Maisons Françaises" n°156, 1994 (photo.)
SAINT-JULIEN SUR SURAN (Jura) : Eglise
Vitrail : annonciation et scènes de l'enfance du Christ : concert d'anges du tympan (flûte traversière, harpe, hautbois, viole, luth)
1508
1 bourdon d'épaule, hautbois non visible
"Les vitraux de France , Alsace, Lorraine et Franche-Comté" (photo.)
SAINT-JUNIEN (Haute-Vienne) : Eglise Notre-Dame du pont, console du portail occidental, en forme de modillon soutenant le linteau.
Sc/pierre (granite)
Vers 1470
1 bourdon d'épaule (porte-vent et partie supérieure du hautbois cassés)
L. Bonnaud op. cit.1 (Photo. N.B.)
SAINT-LEGER EN CHARNIE (Mayenne) : Eglise, chapelle nord
Fresque murale : adoration des bergers
Début XVIIème probablement
1 bourdon d'épaule avec fontanelle, hautbois court et légèrement évasé au pavillon
D. Le Vraux
SAINT-LEGER-SUR-DHEUNE (Saône et Loire) : Eglise; Volé le 25/9/76
Peinture sur bois (diptyque) de l'école Bourguignonne, revers de la Transfiguration : peinture en grisaille représentant St-Laurent distribuant des aumônes : cornemuseux mendiant assis sur les sol, au premier plan à gauche, les pieds croisés. (le second panneau du diptyque représente au verso le martyre de St-Laurent et au verso l'arrestation de ce saint)
XVIème (daté au revers "MVcXXII")
1 bourdon d'épaule dont la fontanelle se trouve très près du pavillon, chalumeau conique, long porte vent non en bouche
M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVIème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo. N.B.)
SAINT-LO (Manche) : Eglise Notre-Dame, culot de gargouille, côté nord
Sc/pierre : cornemuseux (copie au musée des monuments à Paris)
1400-1420 probablement
Sans bourdon, hautbois gros et court, position des mains du musicien en vis-à-vis l'une de l'autre avec deux doigts seulement touchant le hautbois
F. Gosselin op. cit. (photo. N.B.). F. Gosselin cite un article de R. Vaillant, paru dans "Vicking" puis réédité dans Heimdal de mars 1973, décrivant le cornemuseux d'une gargouille de cette même église, détruite en 1944. Est-ce une autre gargouille assez semblable à celle-ci, la même, ou l'original de celle-ci qui ne serait alors qu'une reconstitution ?)
J.C. Bordier
SAINT-LO (Manche) :
Sc/pierre : berger

1 bourdon d'épaule légèrement courbé sur l'épaule, tuyau mélodique très court, sac à col de cygne.
C. Brassy
SAINT-LO (Manche) : Musée d'Art
Huit tapisseries : "Les amours de Gombault et Macée" .Toutes ces tapisseries comportent une cornemuse représentée dans la bordure basse. Trois d'entre elles présentent , de plus, un cornemuse figurée dans la scène centrale.
1530
1er sujet : "La chasse aux papillons"
3ème sujet : "La danse" : dans un décor pastoral stylisé, un cornemuseux joue debout, au centre de la tapisserie, adossé à un arbre, pour une chaîne de sept danseurs et danseuses alternés à laquelle doit également faire partie une femme en train de renouer ses bas. Un dernier personnage, à l’extrême droite contemple la scène, appuyé sur un bâton.
Sans bourdon
M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo. N.B.)
6 ème sujet : "La noce"
1 bourdon d'épaule, hautbois à fontanelle
M. Chevardès, "Montaigne" coll. Les Géants (photo.)
Cat. expo. E. Le Roy Ladurie "Paysages et paysans" B.N 1994 (photo.)
Sameln, "Musikleben im 16 Jahrhundert", Leipzig 1976

Les trois figurent dans J. Guiffrey, "Les amours de Gombault et Macée, étude sur une tapisserie française du Musée de St-Lô", Paris 1882
Il existe d'autres versions (gravures de Jehan Leclerc ou tapisseries) de cette série (une série de tapisseries a été vendue à Drouot en 1986, le Musée Gruuthuse de Bruges conserve un exemplaire de "la danse" et un de "la noce" avec des bordures de types différents, l'ouvrage "Les tapisseries d'Aubusson et de Felletin" par D. Chevalier et al 1988, présente la photo d'une version de "La chasse aux papillons" d'une coll. particulière, Bruges vers 1600 avec cornemuse dans la scène et musette en bordure basse); certaines comportent une seconde (voir une troisième) cornemuse dans la bordure. Il est à remarquer que, d'une version à l'autre, le type de cornemuse peut varier (adjonction ou disparition d'un bourdon ou d'une fontanelle par exemple).
SAINT-LO (Manche) : Musée d'art (inv. 840.1.3)
Tapisserie de la suite de Gombault et Macée : "Le jeu de tiquet"
Début XVIIIème, Bruges : trophée central de la marge inférieure
Musette schématique formée d'un sac et de tuyaux (lesquels appartiennent à l'instrument ?)
La plupart des marges avec musettes des tapisseries de cette suite, dans ses différentes versions, présente peu ou prou le même trophée schématique et imprécis.
Cat. "Jeux et divertissements, tapisseries du XVIème au XVIIIème siècle", Musée des Beaux-Arts d'Arras, Musée Dépt. de la Tapisserie, Aubusson, 1988. (photo.)
L. Bonnaud
SAINT-LO (Manche) : Musée d'art
Tapisserie: "Le cornemuseur et son chien"


J.C. Compagnon

SAINT-LO (Manche) : Musée d'Art
Tableau de Mme Loire (serait Marianne Loir (ou Loire) née à Paris au XVIIIème)
XVIIIème : portrait de Marie Charles Auguste Grimaldi (1722-1749), Comte de Matignon, frère du Prince de Monaco, en berger de comédie.
Musette à soufflet, boîte à bourdons fine et allongée, petit chalumeau à clefs, sac à accessoires en bandoulière. bois sombre (ébène ?) et ivoire.
C.P. ancienne, J.C. Compagnon op. cit.
Cité par A.P. de Mirimonde op. cit. t.2 p.60
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo)
SAINT-LOUP (Charente Maritime) : Eglise romane du village.
Sculpture faisant partie probablement à l'origine des décors de voussures du portail, une dizaine d'éléments ont été réintroduits dans la maçonnerie de la façade au cours de restaurations "brutales" du 19 ou 20e siècle, dont le joueur de cornemuse ainsi qu'un fou de belle facture et des animaux. Le joueur de cornemuse est représenté debout mais placé horizontalement.
Fin 12eme siècle.
Un bourdon d'épaule quasi-cylindrique, de diamètre assez fort (mais une sculpture plus fine eut été techniquement difficile à envisager), doté d'un petit renflement avant son extrémité (celle-ci est-elle d'origine ou a-t-elle été détériorée par le temps, voire raccourcie ?). Un tuyau mélodique assez court, sur lequel trois trous sont bien visibles, le musicien ayant ses doigt posés à côté de ce tuyau mélodique et non dessus. Le pavillon est représenté par un cylindre d'un diamètre légèrement plus fort (à la manière d'une manche retroussée). Le porte vent est tenu en bouche, il est presque dans le prolongement du tuyau mélodique. le sac est réduit à une sphère assez indéfinie.
Sophie Goillot
SAINT-LOUP DU DORAT (Mayenne) : Eglise
Sc/pierre (calcaire blanc), bas-relief: annonce aux bergers
Fin XVIIème
1 bourdon d'épaule long se terminant par un évasement style pavillon, hautbois de taille moyenne
D. Le Vraux
SAINT-LYPHARD (Loire-Atlantique), village de KERHINET
Sc/pierre en bas relief : stèle représentant le buste de François Marie Moranton dit "Le Rouge de Bréca", d'après photographie
1990
Veuze
Revue "Musique bretonne" n°106 (oct.-nov 90) (photo. N.B. de l'inauguration)
SAINT-MAIXENT-L’ECOLE (Deux-Sèvres) : Cathédrale, intérieur, face interne de la façade, scène juste au dessus de la porte, ancien jubé
Sc/bois : adoration des bergers en marge de la nativité, cornemuseux accompagné par un hautbois
XVIIème ou XVIIIème
1 bourdon d'épaule en deux parties
"Regard sur la France" N° 64 Juin 71 (photo. N.B.)
C. et J.L. Matte op. cit. 7 (photo.)
F. Eygun, "Arts des pays de l'Ouest" (photo. N.B.)
D. Lefebvre
SAINT-MAIXENT-L’ECOLE (Deux-Sèvres) : Sc. de Menigoutte
Ancien jubé : probablement la même référence que celle ci-dessus
S. Soulet
SAINT-MAIXENT-L’ECOLE (Deux-Sèvres) : Caserne Cancelaux, salle capitulaire dans le cloître
Tapisserie
Copie dont l'original est à Aubusson

S. Soulet
SAINT-MALO (Ille-et-Vilaine) : sur une maison, place de la Haussaye, en bas des "escaliers de la grille", à l’angle de la rue Pélicot, corbeau
Sc/pierre : homme aux genoux repliés en arrière, pieds écartés, soufflant vivement dans son instrument. le corbeau situé de l’autre côté du pignon représente un joueur de hautbois
XXème ?
1 bourdon d'épaule à un raccord (renflement très marqué) avant le pavillon, chalumeau conique
Ar Men n°59 (article sur St-Malo, photo.)
Ar Soner 345 (photo nb en couverture)
Vague citation de B. Ch. Parades dans le "Télégramme" du 07-11-69, repris dans le N° 24 de la revue "Musique bretonne"
Th. Boisvert et M. Wathen
SAINT-MALO (Ille-et-Vilaine) : 8 rue St-Vincent, magasin de broderies
Sc/bois
Réalisé après guerre (reconstruction de St-Malo) aurait peut-être été fait d’après une sculpture présente avant guerre sur cette façade
Joueur de biniou en pied, grand bourdon et petit bourdon parallèle au chalumeau (ce qui n'existe pas sur un biniou…)
SAINT-MALO (Ille-et-Vilaine) : Enseigne de crêperie "Le biniou" près du chevet de la Cathédrale
Bois peint : sonneur en costume breton et en buste
Contemporain
Biniou braz
SAINT-MARTIN-AUX-BOIS (Oise) : Eglise St-Martin, stalles
Sc/ bois :truie allaitant en jouant de la cornemuse
Fin XVème

W. Schouwink, "De wilde Eber in gottes Weinberg Sigmaringen" 1985
Fr. Schneider
SAINT-MARTIN-DE-BOSCHERVILLE (Seine-Maritime) : Eglise St-Georges de Boscherville, derrière l'orgue
Tableau (école flamande ?)
XVIIème : adoration des bergers : berger debout à droite au premier plan, regardant en l’air, la cornemuse posée sur l’avant-bras.
Grand bourdon conique à pavillon
G. Guillaume
SAINT-MARTIN-DE-JUILLERS (Charente-Maritime) : Chapelle, modillon extérieur côté nord
Sc/pierre
XIIème (à vérifier)
1 bourdon parallèle
G. Polteau
SAINT-MARTIN-DE-JUSSAC (Haute-Vienne) : Eglise, cul de lampe
Sc/pierre (granite)
Seconde moitié du XVème siècle
1 bourdon d'épaule évasé, hautbois long
L. Bonnaud op. cit. 1 ( dessin de A. de Laborderie)
SAINT-MARTIN-DE-RE (Charente-Maritime) : Eglise, statuette ornant le clocheton gauche
Sc/pierre (haut relief) : divers personnages dont un christ couronné d’épines et un joueur de cornemuse
XVème siècle, anonyme

Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine.  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
Je suppose qu’il s’agit du même que celui figurant dans "Inventaire topographique de l'île de Ré"
J.C. Compagnon
SAINT-MARTIN-SAINTE-CATHERINE (Creuse) : Eglise, culot d'angle
Sc/pierre
Fin XVème
1 bourdon d'épaule
Cité par L. Bonnaud op. cit.1 d'après L. Lacrocq, "Les églises de France, Creuse", 1934
SAINT-MAXIMIN-LA-SAINTE-BAUME (Var) : Basilique Sainte-Marie-Madeleine (et non plus au Couvent des prêcheurs)
Tissus : Chape tissée de St-Louis d’Anjou
1296 : parmi d’autre scène des écritures, annonce aux bergers en composition quasi circulaire avec berger cornemuseux sur la gauche, avec un arbre vert en boule devant lui
Sans bourdon, souche du hautbois en forme de tête animale
G. Secchieri
SAINT-MENOUX (Allier) : Eglise, chapiteau déposé dans le narthex
Sc/pierre
restaurée
Seul le sac et le hautbois (mutilé de sa partie basse) sont encore visibles
J.F. Heintzen
SAINT-MENOUX (Allier): Maison, 7 rue Saint Germain, façade sur la rue
Sc/pierre : cul de lampe
 Fin XVème
 
Cornemuse citée dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture
SAINT-MIHIEL (Meuse) : Eglise St-Michel, choeur, 1er vitrail à gauche
Vitrail : nativité avec adoration des bergers
XIXème ou XXème
1 seul tuyau visible (et le sac)
SAINT-NICOLAS DE PORT (Meurthe-et-Moselle) : Basilique, extérieur côté est, fenêtre: cul de lampe à la base de la voussure extérieure
Sc/pierre : fou
1515-1560
1 bourdon d'épaule à un raccord, hautbois relativement long
C. et J.L. Matte op. cit. 2 (photo. N.B.)
J.P. Macaire
SAINT-NICOLAS DE PORT (Meurthe-et-Moselle) : Basilique, extérieur côté ouest, frise en hauteur à la bordure du toit (jumelles)
Sc/pierre
1515-1560
1 bourdon d'épaule à un raccord
SAINT-NICOLAS DE PORT (Meurthe-et-Moselle) : Basilique, extérieur côté ouest, petite sculpture en console (jumelles)
Sc/pierre
1515-1560
1 bourdon d'épaule
SAINT-NICOLAS-DE-PORT (Meurthe-et-Moselle) : Basilique, extérieur, côté ouest, près de la jonction de la nef et du transept, cul de lampe à la base de l'angle d'une verrière de la nef
Sc/pierre
1515-1560
1 bourdon d'épaule
C et J.L. Matte, op. cit. 2 (photo. N.B.)
SAINT-NICOLAS-DES-EAUX (Morbihan) : Eglise : sablières
Sc/bois : deux grands personnages sont représentés debout mais horizontalement (pivotés à 90° par rapport à l'observateur), chacun ayant la tête dirigée vers un bout de la sablière. Celui de gauche joue du hautbois, celui de droite, coiffé d'un chapeau à grande plume, de la cornemuse. Entre eux, quatre personnages sont représentés beaucoup plus petit mais avec la bonne orientation pour l'observateur. Celui de gauche joue d'une grande flûte à trois trous de la main droite, tout en frappant un tout petit tambour de la gauche. Le suivant joue d'une viole à archet. Ces deux musiciens supplémentaires sont représentés en buste, dans jambes, tandis que les deux personnnages suivants, représentés en entiers, nus, effectuent une danse qui tient davantage de la pantomime.

Sans bourdon d'épaule, tuyau mélodique semblant très légèrement conique, sans pavillon marqué. Porte-vent cylindrique arrivant juste en dessous du menton. Sac de taille moyenne avec col de cygne épais.
Voir photos sur http://www.flickr.com/photos/16459025@N03/3997408967/in/set-72157622430183315/
M. Vanden Bemden Casier
SAINT-NOLFF (Morbihan) : Eglise, sablière
Sc/bois : cochon faisant danser une couleuvre au son de la cornemuse


Guy Jaouen
SAINT-OMER (Pas-de-Calais) : Cathédrale, clôture monumentale en marbre de la chapelle Saint-Antoine de Padoue (la plus proche de l'horloge astronomique), frise supérieure (au niveau des quatre têtes d'angelot), coin gauche de la partie droite de la clôture (celle-ci étant géométriquement divisée en trois parties assez similaires)
Sc/pierre (marbre ?) en haut relief : berger sur la côté gauche de la nativité, accompagné d'un berger joueur de hautbois
 
Sans bourdon, tuyau mélodique légèrement conique, à pavillon à peine marqué, relativement long et fin (assez similaire au hautbois du second berger mais un peu plus fin), placé dans le prolongement du porte-vent. Sac piriforme à col de cygne à peine marqué, tenu contre la poitrine et le ventre du musicien et non de côté.
C. Declerck
SAINT-OMER (Pas-de-Calais) : Musée Hôtel Sanladin (inv.3657)
Groupe en faïence de St-Clément (Meurthe-et-Moselle) : berger assis au pieds d'une bergère debout.
XVIIIème
1 bourdon d'épaule
Fr. Schneider
SAINT-OMER (Pas-de-Calais) : Bibliothèque municipale, bible de l'abbaye de St Bertin (cod.5)
Enluminure
Fin XIIIème, franco-flamand
fol.1v. : marge inférieure, homme barbu penché en avant
Sans bourdon, souche en forme de tête humaine barbue, hautbois cylindrique relativement long
fol.138v. : animal fantastique regardant en arrière, attelé à une brouette dans laquelle sont assis un roi, un évêque et ?. Cette brouette est portée par un autre personnage assez fantasque
Sans bourdon
Nigel Wilkins, "La musique du diable" in Magazine Goldberg n°14, 2001 (photo)
Randall op. cit.
Fr. Schneider
SAINT-OMER (Pas-de-Calais) : Bibliothèque municipale
Enluminure : annonce aux berger : berger assis, dans une position assez inhabituelle (ses jambes sont allongées vers la droite alors que son torse et sa tête sont dirigés vers la gauche), il a posé la main droite sur le chalumeau et la gauche sur la poche. Derrière lui un second berger, assis regarde en l’air. Au premier plan est posée une houlette. Cette enluminure ainsi que les quatre lignes de texte qu’elle surmonte sont entourées d’un décor de grosses fleurs et d’insectes au milieu desquels figurent un oiseau et un chien tenant un canard dans sa gueule
XVIème
1 bourdon d’épaule cylindrique, sans raccord, à léger pavillon, hautbois légèrement conique assez court
Carte de voeux 1996 du député-maire de St-Omer J.-J. Delvaux reprise dans un petit article de la Voix du Nord du 3/1/96.
P. Delaval
SAINT-OUEN-DOMPROT (Marne) : Eglise Saint-Ouen
Vitrail de l'arbre de Jessée : ange à la cornemuse
1er quart XVIème restauré en 1862
 
Description et photo dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
SAINT-PARDOUX LA RIVIERE (Dordogne) : Grande rue de la Barre, façade de l'hôtel des voyageurs, linteau d'une ancienne fenêtre à meneaux
Sc/pierre : cornemuseux debout, un fou lui fait face à l'autre coin supérieur de la fenêtre
Probablement début XVème
1 bourdon d'épaule à un raccord
Ch. Durand in BSAHP (photo. N.B. de la fenêtre et de chacun des deux personnages)
Périgord Magazine N° ? (photo. N.B.)
C. et J.L Matte op. cit. 4 (photo)
T. Boisvert
SAINT-PAUL D'EYJAUX (Haute-Vienne) : Crèche
Personnage de crèche (bois et habits de tissus, tête en carton bouilli et peint)
XIXème
Chabrette limousine en buis teinté et décoré de dessin à la potasse (sauf deux éléments en bois fruitier)
E. Montbel, "Limoges ville de chabrettaires" Plein-Jeu N° 1
L. Bonnaud op. cit. 3 (photo. N.B.)
"Souffler c'est jouer - chabrettaires et cornemuses à miroirs en Limousin", cat expo Paris ATP et St-Yrieix-la-Perche 1999 (photo.)
SAINT-PERN (Ille-et-Vilaine) : Eglise, bénitier
Sc/pierre : scène dans un style assez naïf (granite) : à gauche un personnage à tête de chat, debout de face, tient une fleur de lys dans sa main gauche. A sa gauche un autre animal (singe ?), debout de profil, joue de la cornemuse en regardant la lune (ou le soleil ? rond mais sans rayon), à viasage humain non souriant. Un chat de profil (non humanoïde comme le premier mais à quatre pattes) complète la scène.
XVIème
1 bourdon d'épaule court et de gros diamètre, décoré de nombreuses petite moulures, hautbois courbé, très légèrement conique, décoré des mêmes moulures fines sur le pavillon, porte-vent en bouche, sac allongé
H.Corbes op. cit.
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.N.B.)
J.C. Compagnon
SAINT-PEVER (Côtes-d'Armor) : Chapelle d'Avaugour, porte latérale ouest, face extérieure
Sc/bois en bas relief : jouer de cornemuse dans le coin supérieur gauche, tambour en vis-à-vis, sirène, personnage chevauchant un animal et autre personnage en buste. En partie basse deux archers.
Signé "Roland le Mendre 1576"
1 bourdon d’épaule
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo N.B.)
P. Malrieu
SAINT-PIERRE-DE-LA-FAGE (Hérault) : Eglise Notre-Dame de PARLATGES, retable
Sc/pierre : annonce aux bergers
XIVème
Apparemment pas de bourdon
A. Soutou, "Le Larzac autour de la Couvertoirade"
Jean Nougaret, "Les retables de St-Martin de Caylar et de Notre Dame de Parlatges (Hérault), in "Le grand retable de Narbonne", ed. Ville de Narbonne 1989.
C. Perrier
SAINT-POL-DE-LEON (Finistère) : Cathédrale, transept, rose du fronton sud (de la Passion du Christ)
Vitrail : médaillon en haut à gauche du cercle intérieur (cercle des anges musiciens, le cercle suivant étant celui des rois musiciens) : ange de profil, un genou à terre.
XVème
1 bourdon d'épaule sans raccord ni moulure, plutôt cylindirique, s'évasant en pavillon. Tuyau mélodique sensiblement de même forme, légèrement plus court et de couleur différente (jaune alors que le bourdon est violacé). Petit porte-vent tenu en bouche.
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
Fr. Schneider
SAINT-POL-DE-LEON (Finistère) : Cathédrale, stalle, rang gauche, accoudoir
Sc/bois (chêne)
1512
Animal dont la tête se prolonge en forme de hautbois, lui donnant l'allure d'une cornemuse (comme dans certains tableaux de J. Bosch)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit.. p.35 (photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
Fr. Schneider
SAINT-QUENTIN (Aisne) : Collégiale, archivolte du portail des amoureux (portail Lamoureux d'après le dict. des églises de France) au sud-ouest du petit transept
Sc/pierre : derrière le cornemuseux se cache un curieux petit personnage
1493 par l'architecte Collart Noël
1 bourdon d'épaule évasé
H. Lapaire op. cit. d'après Fleury op. cit. (gravure) J.C. Compagnon
SAINT-QUENTIN (Aisne) : Collégiale, voussure du portail d'entrée (latéral)
Sc/pierre : concert d'anges (mutilé) avec psaltérion, trompe (cornet à bouquin ?), flûte douce, cymbales, double flûte, cornemuse, instrument non identifiable et rebec
XVème
Seuls subsistent le sac et le porte-vent
SAINT-QUENTIN (Aisne) : Collégiale, console à l'extérieur, juste à l'arrière du portail des amoureux
Sc/pierre
Probablement XIXème
1 bourdon d'épaule très court monté sur une enflure du sac, deux hautbois juxtaposés, de longueurs légèrement différentes, monté sur une souche en forme de tête animale (aigle)
SAINT-QUENTIN (Aisne) : Hôtel de ville
Sc/pierre en bas relief : anges musiciens assis : hautbois, cornemuse, vielle, harpe, cor marin
Style gothique
1 bourdon d'épaule à bague et pavillon, probablement écourté par le sculpteur pour des raisons de place, sac tenu contre le ventre, hautbois conique de longueur moyenne, porte-vent en bouche
W. Lenders
SAINT-QUENTIN (Aisne) : Hôtel-de-Ville à l'extérieur du bâtiment mais sous les arcades
Sc/pierre : personnage coiffé d'un capuchon, accroupi
XVème ?
Un bourdon d'épaule à un bourrelet en guise de souche et un bourrelet médian précédant un évasement en pavillon. Petit sac, pas de hautbois visible, le musicien semblant avoir les mains directement sur le sac (la gauche est légèrement détériorée). Pas de porte-vent visible mais le musicien semblait avoir quelquechose dans la bouche (détérioré ? ou est-ce sa langue tirée ?)
J. Dantin
SAINT-QUENTIN (Aisne) : Thèâtre Jean Villars (thèâtre à l’italienne)
Bas-relief : musette en trophée

R. Amyot
SAINT-REMY-DE-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) , Hôtel de Tournel d'Alineron (5 rue Carnot)
Sc/Pierre : bas relief à l'angle de deux façades, commémorant la présentation de la partition de Mireille (de F. Mistral) de Gounod.
1863 : trophée d'instruments, emblèmes provençaux et partition
Cornemuse schématique : poche munie de trois tuyaux à pavillons
P. Sagnier
SAINT-REMY- LA-VARENNE (Maine et Loire): prieuré, manteau de cheminée monumentale entièrement sculpté en caissons comportant chacun un motif.
Sc/pierre : joueur de cornemuse sortant en buste de l'extrémité d'un entrelac végétal (un sujet bien plus courant en enluminure qu'en sculpture...). Deux excroissances sur la tête lui donnent un air un peu diabolique. Reste de polychromie rouge ?
Première moitié du XVIème
Sans bourdon, tuyau mélodique apparemment cylindrique mais ne dépassant pas en dessous des mains du musicien (brisé ?), porte-vent en bouche
H. Rolland
SAINT-RIQUIER (Somme) : église abbatiale, tribune d'orgue, côté droit vu du choeur
Sc/pierre en bas-relief : trophées d'instruments : musette, luth, hautbois, clarinette et livret de partition, tenus par des rubans et environnés de fleurs et feuillages. Le trophée faisant pendant du côté gauche de la tribune présente une sorte de lyre néo-antique (on peut en voir une également sur la tribune d'orgues d'Argoules), deux trompettes droites et deux petits instruments à vent (hautbois ?)
Début XVIIIème probablement (l'orgue actuel a été acheté en 1731 voir historique sur http://www.uquebec.ca/musique/orgues/france/sriquier.html. la tribune a-t-elle été construite à cette occasion ou existait-elle auparavant ?)
Musette schématique mais avec boîte à bourdons (deux layettes visibles). Deux tuyaux mélodiques percés de trous, de longueurs légèrement différentes, le plus long s'évasant en pavillon (les extrémités des deux tuyaux sont déteriorées). Sac avec riche décor et franges à la souche (non visible) des tuyaux mélodiques et autour de la boîte à bourdons.
J.C. Compagnon
SAINT-SAENS (Seine-Maritime) (voir fiche photos) : Salle de spectacle du cinéma-Théâtre de Saint-Saëns , entrée
"Vitrail" réalisé en carton et filtres souples de projecteurs "gélatines") par Eric Damerval, décorateur de la compagnie du Théâtre Musical Coulisses de Saint-Saëns. Il faisait partie du décor réalisé pour le spectacle "D'un diable qui prêcha merveilles" de Michel de Ghelderode. Mise en scène et scénographie de Henry Dubos. Le vitrail apparait dans le décor du 3ème acte de la pièce. Le carton a été conçu par Henry Dubos
Début XIXème
Instrument très schématique, compte tenu de la technique utilisée. Instrument semblant avoir un sac, un porte-vent, et deux tuyaux mélodiques quasi parallèles, extérieurement coniques, l'un à trois trous et l'autre à un seul trou vers le bas
M. Baudart
SAINT-SAUVEUR (Meurthe-et-Moselle) : abbaye
Sc/pierre : haut-relief en grès vosgien rose fixé sur un mur : adoration des mages avec petit berger cornemuseux assis sur le côté droit. La vierge est assise dans un lit au centre de la scène, de profil et tournée vers la droite, regardant les trois rois qui s'avancent vers elle, le premier (le seul des trois qui ne porte pas de courronne) ayant déjà un genou en terre et donnant son présent à l'enfant Jésus (dont la tête à été perdue) assis sur les genoux de sa mère, un globe dans la main droite. Sur la partie droite, dans un espace nettement délimité par la tête du lit et le bord gauche de la composition où est figurée une cheminée dans laquelle chauffe un chaudron, deux personnages sont agenouillés (?) de face : à gauche, un homme qui pourrait être Joseph, surveillant du coin de l'oeil le chaudron dans la cheminée et, à son côté une femme tournant dans un baquet de bois avec un bâton (la sage femme ?). Au dessus d'eux de petite taille, la tête de l'âne et du boeuf au dessus d'une mangeoire. Le berger cornemuseux est représenté deux fois plus petit que les rois, la Vierge et ces deux derniers personnages, il est à la même échelle que les deux anges qui ouvrent un double rideau dans la partie haute de la composition et nous découvrent ainsi toute cette scène

 
Représentation peu détaillée : cornemuse sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique, pas très long et assez fort, s'évasant en pavillon vraiment à son extrémité (presque une bague). Petit porte-vent en bouche. Le sac est tenu sous le bras gauche mais revient devant la poitrine du musicien et le tuyau mélodique part presque du niveau de l'épaule droite.
Voir l'histoire de l'abbaye sur http://saintsauveur.skynetblogs.be/category/1438589/1/G%E9n%E9ral
B. Jabiol
SAINT-SAUVEUR-LA-FOUCAUDIERE (Vienne) : Cloître
Sc/pierre


C. Girard d'après A. Olivier
SAINT-SAUVEUR-LE-VICOMTE (Manche) : Eglise abbatiale, devant d'autel
Bas relief en bois polychrome (polychromie restaurée) : annonce aux bergers
XVème
1 bourdon d'épaule sans raccord
C.P. de l'autel ed. Combier et C.P. des 5 panneaux ed. Normandes Le Goubry
J.C. Bordier
SAINT-SAVIN (Hautes Pyrénées) : Eglise abbatiale, musée
Sc/bois : bas relief peint et doré : nativité, berger
XVIème (ou XVIIème ?)
Petite outre sous le bras gauche, court hautbois terminé en pavillon, porte vent en bouche, long bourdon en deux parties sur l'épaule gauche, terminé par un pavillon.
C.P. ed. Yann P. Chambon (Lourdes)
Maria del Carmen Novoa Gonzalez op. cit. (photo. N.B.)
L. Bonnaud
SAINT-SAVIN (Hautes-Pyrénées) : Eglise, chapelle de la Vierge (à gauche du choeur pour les fidèles)
Tableau : nativité avec adoration des bergers
XVIIème
1 bourdon d'épaule
SAINT-SAVIN (Hautes-Pyrénées) : Eglise, orgue
Peintures sur bois en grisaille : sanglier joueur de cornemuse
XVIème
Cornemuse très simplifiée réduite à un hautbois et à un sac
P. Boulanger d'après un de ses amis.
SAINT-SEGAL (Finistère) : Chapelle St Sébastien, retable du transept sud
Sc/bois polychrome : adoration des bergers, angelot violoneux et berger cornemuseux
Vers 1706, peint et doré après 1714
Un berger tient une cornemuse mais n'en joue pas; outre dans la main gauche; la main droite empoigne le court hautbois; porte vent tourné; les deux bourdons évasés en pavillon sont parallèles, verticaux et d'égale longueur.
C.P. ancienne générale du retable
Dict. des églises de France op. cit. (photo. N.B. générale du retable)
R. Abjean, "La musique de Bretagne" ed. Jos, 1975 (photo. N.B.)
V.H. Debidour, "L'art de Bretagne" (photo.)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.34 (photo.)
J.C. Compagnon
SAINT-SEVER DE RUSTAN (Hautes-Pyrénées) : voir TARBES
SAINT-THEGONNEC (Finistère) : Eglise, à l’intérieur, au dessus du portail latéral (portail d’entrée usuel) : retable de l'arbre de Jessée, panneau de droite, scène supérieure
Sc/bois polychrome : annonce aux bergers, berger assis tenant sa cornemuse (non jouée) entre son avant-bras droit et sa poitrine
1610
Petite cornemuse sans bourdon, chalumeau cylindrique à très léger pavillon
C.P. ed. Jos
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photos..)
Fr. Schneider
SAINT-TRIVIER-DE-COURTES (Ain) : ? ,autrefois à l'église
Peinture sur bois : triptyque de l'adoration des bergers ( panneau central : adoration des bergers, panneau de gauche : St-Nicolas et au revers : ange de l'annonciation, panneau de droite : Ste Catherine et au revers : Vierge de l'annonciation. La cornemuse est posée au premier plan sur une murette gris-bleu
1526 : peintre travaillant en Bresse et en Bourgogne
Un bourdon cylindrique muni d'un large pavillon et d'un raccord à proximité de celui-ci, chalumeau cylindrique de diamètre assez fort pour un chalumeau cylindrique, porte vent, sac de dimensions plutôt petites. Bois bruns et sac rouge
M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVIème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo.)
SAINT-VOUGAY (Finistère) : Chapelle du château de KERJEAN : clef de voûte pendante (plus exactement about de poinçon ou de faux poinçon) (la seconde à partir de la porte d'entrée, d'autres musiciens figurent parmi ces clefs de voûte)
Sc/bois : musicien en buste. Assez similaire à celle de Pleyben (cf. ref.) car due au même sculpteur anonyme
1580 d'après Sophie Duhem op. cit.
Long hautbois barrant de toute sa longueur le torse du sonneur et orné d'une petite moulure (raccord ?) à mi-longueur, entre les deux mains du sonneur, porte-vent, poche allongée tenue sous le bras gauche; il ne semble pas y avoir de bourdon
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo N.B.)
L. Abgrall
SALERS (Cantal) : Eglise, dans une chapelle latérale
Tableau de Guy François anciennement attribué à Jose de Ribera (Jativa (prov. de Valence) 1591 - Naples 1652)
Vers 1640 : adoration des bergers
1 bourdon porté sur l'avant-bras gauche qui serre le sac; bourdon de forme apparemment semblable au bourdon grave d'une chabrette limousine.
C.P. ed. France publicité
Cat. expo. "Les majestés du Cantal", Paris Musée du Luxembourg 1992
SALINS-LES-BAINS (Jura) : Eglise St-Anatoile, au dessus d’une jouée de stalle au nord de l'Autel
Sc/bois en bas relief : dans un cercle un joueur de cornemuse accroupi joue devant un joueur de hautbois légèrement plus petit et également accroupi. La face intérieure de cette jouée représente Sainte-Cécile jouant de l'orgue portatif
Fin XVIème : sculptée par le tailleur d'images Martin Pescheur d'après D. et H. Krausse mais d'après Christophe Meloche toutes les stalles sont de conception identique et les jouées scupltées des montants des dossiers montrent des personnages dont la vêture et les armements sont datables de la fin du XIIIes. début XIVes. La date de 1614 est également mentionnée.
Sans bourdon
Cité par D. & H. Krauss op. cit. (index) en tant que miséricorde. C.P. multi-vues ed. Cellard
F. Billiet, Iconographie musicale dans les stalles médiévales - Musicastallis : http://www.plm.paris-sorbonne.fr/musicastallis/ (photo)
SANCERRE (Cher) : sur la façade d'une petite maison rue du Maréchal Mac Donald
Sc/pierre : cornemuseux en buste

1 bourdon d'épaule (sc. relativement érodée)
Fr. Schneider d'après V. Heidemann
SANCERRE (Cher) : Musée de Chavignol
Référence à confirmer
Fr. Schneider d'après V. Heideman
SANXAY (Vienne) : façade de maison, rue grande, face à la route de Ménigoutte
Sc/pierre au coin supérieur gauche d’une fenêtre renaissance : porc joueur de cornemuse
Fin du XVème
Sans bourdon, outre sphérique tenue sur le ventre, chalumeau de petite taille
J.C. Canonne
SARIAC-MAGNOAC (Hautes-Pyrénées) : Eglise de l'Assomption, collatéral nord, deuxième travée, console n°14
Sc/pierre
XVIème
Représentation "naïve" (mais très jolie) : tête disproportionnée par rapport aux bras et à la cornemuse, 1 bourdon d'épaule
J.M. Lassure, "Eglises du Magnoac et de l'Astarac", Soc. Académique des Hautes-Pyrénées, 1983 (photo. N.B.)
M. Gastellu
SARLIAC-SUR-L'ISLE (Dordogne) : Manoir (château Cazaux), coin de linteau de fenêtre
Sc/pierre : cornemuseux face à un fou se tenant le genou à l'autre coin
? : la sculpture fait partie de l'aile XIXème de ce manoir du XVIème, il s'agit probablement d'une copie de la sculpture du château de Blois (salle du conseil, cf. ref.)
1 bourdon d'épaule
2 C.P. anciennes avec sculptures visibles
J. Phélip
SARRANCOLIN (Hautes-Pyrénées) : Eglise, châsse de St-Ebons
Email : annonce aux bergers inscrite dans un cercle : l’ange au phylactère s’adresse à un berger debout tenant un chien en laisse et occupant presque toute la moitié gauche du cercle. En haut à droite est assis le berger cornemuseux. En dessous de lui se trouve son troupeau et dans son dos la classique chèvre broutant les feuilles d’un arbre. Des entrelacs végétaux remplissent les espaces non occupés par ces personnages
XIIIème : Atelier de Limoges
Sans bourdon, un très long chalumeau conique monté sur souche en forme de tête animale, petit porte-vent.
Les trésors des églises de France (photo.)
C.P. de l'autre face de la châsse ed. Gep. Gérard Poublanc
J.C. Compagnon
SAULZAIS-LE-POTIER (Cher) : Devant une maison (aurait été rentrée car détériorée)
Poterie populaire naïve en grès rouge de Saulzais (70 cm haut)
Fin XIXème

M. Baudimant
SAUMUR (Maine-et-Loire) : Eglise Notre-Dame de Nantilly
Tapisserie flamande : nativité avec adoration des bergers : berger cornemuseux et berger joueur de flûte à bec juste derrière lui. Les autres bergers sont tous munis d'une houlette
Début XVIème
1 bourdon d'épaule à un raccord aux deux tiers, chalumeau conique. Sac cousu. La position des mains sur le chalumeau semble erronée : mains face à face à mi hauteur.
C.P. ancienne et Carte de Vœux
En photo (générale) sur http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/884785721/ et détail sur http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/884785927/
J.C. Compagnon
SAUMUR (Maine-et-Loire) : Eglise St-Pierre, stalles, dossiers
Sc/bois : (haut relief marquant, à hauteur d'homme la séparation entre deux sièges), ange
XIXème (les stalles datent du XVème 1450-78 mais les dossiers ont été refaits)
1 bourdon vertical implanté haut (mais probablement bourdon d'épaule représenté sous une perspective trompeuse) pas très long et à un raccord au tiers de sa longueur. Forme générale conique s'évasant largement en pavillon. Tuyau mélodique dissimulé sous les mains du musicien (donc très court), petit porte-vent non tenu en bouche.
Note : le site http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/913518837/ propose une photo d'une miséricorde de ces stalles en y voyant une cornemuse (d'après un texte du site http://perso.orange.fr/saumur-jadis/recit/ch7/r7d8paro.htm). J'y vois bien plutôt un homme donnant à boire à une femme.

J.C. Compagnon
SAUMUR (Maine-et-Loire) : Château de la Reine de Sicile, console en coin de fenêtre
Sc/pierre

1 bourdon d'épaule
J.C. Compagnon
SAUMUR (Maine-et-Loire) : Hôtel de ville, côté cour, rinceau de tour de porte
Sc/pierre
Néo-gothique

Y. Guibé
SAUMUR (Maine-et-Loire) : Préfecture ?



J.C. Compagnon d'après D. Le Vraux
SAUMUR (Maine-et-Loire) : Château Musée (inv.919-13-1-0344 ; Lair 344)
Plat rond en faïence monochrome bleue (décor de grand feu) : Scène centrale ronde entourée de 7 grosses fleurs formant une sorte de marli au plat : un vacher assis à terre de trois quart droit joue de la cornemuse pour ses deux vaches, représentées de taille bien plus petite que ne le voudraient la proportion avec le personnage. La partie supérieure du cercle est emplie d’un petit paysage avec ruines
Fin XVIIème ? Ecole nivernaise
Un bourdon d’épaule conique, hautbois apparemment conique, sac cousu piriforme à col de cygne, petit porte-vent.
C. Dauget, "Reconnaître les origines des faïences", ed. Ch. Massin
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
SAUMUR (Maine-et-Loire) : Château-Musée
Pot à toilette en porcelaine tendre
Entre 1745 et 1752 : chérubin joueur de cornemuse
Sans bourdon
J.C. Compagnon
SAUMUR (Maine-et-Loire) : Pâtisserie "La duchesse Anne", rue F. Roosevelt, décor intérieur
Bas relief en stuc : trophée avec musette
1987

J.C. Compagnon
SAUSSEY (Manche) : Manoir, crèche italienne
Santon

Zampogne
J.C. Bordier
SAUVIGNY-LE-BOIS (Yonne) : Château de Montjalin (partie du château habituellement non visitable, ce château abrite, par ailleurs, le musée des voitures de chefs d'Etats)
Sc/bois en bas relief : dessus de porte ou trumeau avec trophée d'instruments de musique : sorte de luth dont le chevillier n'est pas renversé, musette, clarinette, partition et roses, le tout supsendu par un ruban (sculpté bien évidemment)

Musette baroque à deux chalumeaux quasi cylindriques, de longueurs très légèrement différentes, le plus long doté d'un pavillon légèrement évasé et de 6 trous de jeu visibles, le plus court de 4 trous, boîte à bourdons, ni porte-vent ni soufflet
G. Chaventon
SCAER (Finistère) : Eglise romane détruite en 1850 ?, sablière aujourd’hui disparue
Un lièvre fait danser un chien au son de la cornemuse

Livre de Ch. Prigent
Guy Jaouen
SEES (Orne) : Cathédrale Saint Gervais & Saint Protais
Vitrail : vierge à l'enfant, représentée dans une sorte de petit édifice de style gothique. Deux anges musiciens debout viennent couronner les arc-boutons en partie haute de ce petit édifice (à la jonction des deux registres supérieurs du vitrail et en partie masqués par cette jonction formant une barre horizontale)
Vers 1370/1375
1 bourdon d'épaule que l'on devine assez fin, tuyau porte-vent de même couleur orangée et de même diamètre que le bourdon, tenu en bouche, tuyau mélodique non visible (dissimulé par la jonction du vitrail), poche blanche à col de cygne
W. Praet
SEMUR-EN-AUXOIS (Côte-d'Or) : Collégiale
La Sc/pierre en bas relief du pilier de droite de la grande porte principale (série de personnages dans des losanges superposés, avant dernier avant la corniche (2,5 m du sol environ) Personnage assis) ne représente pas une cornemuse comme on a pu le croire un temps mais un personnage donnant à boire à un oiseau

SEMUR-EN-AUXOIS (Côte-d'Or) : Quai Baudon, pignon de la maison à côté de l'ancien lavoir
Sc/bois : cornemuseux en buste, connue localement comme ancienne proue de navire : probablement inspirée de la sculpture de la salle du conseil du château de Blois

1 bourdon d'épaule brisé légèrement après la souche, tuyau mélodique plutôt cylindrique à petit pavillon conique; porte vent bizarrement ceintré pour atteindre la bouche du musicien.
Ch. Clément
SEMUR-EN-AUXOIS (Côte-d'Or) : Hôpital
Peinture sur toile d'A. Menassier. Adoration des bergers; le berger cornemuseux se trouve à l'extrême gauche.
Ce tableau s'inspire, comme celui de Montbard (cf. ref.), mais dans une composition plus réduite, d'un des cartons de Raphaël et de ses élèves pour la suite des tentures commandées vers 1523 par le pape Clément VII à Pierre Van Aelst et conservée au Vatican (voir la gravure de Giulio Romano au Louvre (cf. ref.))
Fin XVIème début XVIIème
Seuls le sac, le porte-vent (en bouche) et une petite partie du chalumeau et du bourdon sont visibles
M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVIème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo. N.B.)
SEMUR-EN-AUXOIS : Hôpital: " Tableau, sans doute le même que le précédent, du 17e ou 18e siècle dont l' état actuel (très repeint) ne permet pas de savoir s' il s' agit d' une copie ancienne ou d' une réplique d' un panneau de retable sur bois signé Ménassier / 1608 conservé dans l' église d' Annay-sur-Serein (ref. IM89001226) ou d' une partie d' un tableau, signé Claude Menassier /1614, conservé dans l' église de Montigny-sur-Armançon, canton de Semur-en-Auxois. "
Cité dans la base Mérimée du Ministère de la Culture: http://www.culture.gouv.fr/documentation/merimee/accueil.htm
SENS (Yonne) : Cathédrale, rose nord dite Rose du Paradis
Vitrail : concert de 62 anges musiciens autour du Christ (en fait 31 en symétrie)
1516/17 par Jean Hympe père et fils
1 bourdon d'épaule (chaque ange musicien est représenté deux fois en symétrie)
C.P. générale de la rose ed. Nivernaises
"Roses médiévales" par P. Cowen ed. Seuil 1979 (photo.)
"L'Yonne", coll. "Richesses de France", ed. J. Delmas (Photo. N.B.)
C. et J.L. Matte op. cit. 7 (photo.)
J. Rollet, "Les maîtres de la lumière", ed. Bordas, Paris 1980 (photo. du détail)
Aubert Marcel, "Gotische Kathedralen und Kunstschätze in Frankreich", Wiesbaden 1973
SENS (Yonne) : Hôtel de Ville, grand salon, cartouche latéral du plafond
Peinture "murale" (médaillon)
XIXème siècle, thème de la fécondité : deux chérubins enserrent une gerbe de blé d’un ruban rose. Au pied de celle-ci panier de fruits, feuillages, faucille, tambour de basque et musette.
Musette baroque sans boîte à bourdons visible, à deux chalumeaux représentés de manière à peu près convenable quoiqu’imprécise mais derrière lesquels apparaît un troisième pavillon; sac bleu
Monuments historiques n°193, août-sept 1994 (photo.)
J.C. Compagnon
SENS (Yonne) : Musée
Impression sur tissus : fragment de toile de Jouy rouge sur blanc (dessus de siège) : scène de danse devant une auberge dans le style flamand : un cornemuseux debout joue pour un couple de danseursse tenant côte à côte en se donnant la main, l'homme tenant son chapeau de son autre main au bout d'un bras tendu vers l'extérieur. Derrière le cornemuseux un homme assis tend sa pipe tandis que derrière lui un jeune-homme enlace une femme qui se défend.
XVIIIème
2 bourdons d'épaule cylindriques et contigus constitués chacun d'une première partie cylindrique sans moulure, d'un raccord et d'un pavillon; idem pour le hautbois
Motif identique à celui sur une toile bleu sur blanc conservée à l'écomusée de Sabres (cf. ref.) (n° inv 83-15-89) et à celui d’une tenture du Musée des Arts et Traditions Populaires de Paris (cf. ref. vue 9 n°65) ainsi, en version simplifiée, au musée de l'impression sur étoffe de Mulhouse (étoffe et son rouleau de cuivre)
Dépliant de l'exposition "Au fil des ans" Musées de ducs de Wurtemberg Montbéliard 2004 (photo du couple de danseurs uniquement)
M. Vanden Bemden
SERMAISE (Essone) : Eglise Sainte-Anne
Sc/pierre : dalle funéraire de Gilles de Hémery, Louis de Hémery et Catherine D'Ecosnes, gravée en haut de laquelle figurent des anges cornemuseux
Début XVIème (des trois personnages figurés sur la dalle, l'un est mort en 1504 et l'autre en 1512)

Cité dans la base Palissy du Ministère de la Culture: http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique)
Porcelaine de Limoges : tasse trembleuse dite "à la Reine"
vers 1780, fabrique du Comte d'Artois
Trois tuyaux divergents dirigés vers le bas, porte-vent non visible
L. Bonnaud op. cit.1 et 3
A. Perpillou, "Visages du Limousin et de la Marche" (photo.)
SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique) (inv. MNC 22449)
Biscuit de Vincennes (porcelaine tendre) : Le joueur de Musette par Blondeau d'après Boucher
Ce "joueur de musette" figure dans un tableau du Museum of Fine Arts de Boston considéré comme une copie. Il a été gravé par Boucher lui-même sous le titre "l'Innocence" et en 1770 par Gilles Demarteau sous le titre "l'Enfant berger".
Figure également sur un panneau de tapisserie monté en paravent à l'Institute of Arts of Detroit, sur une chaise au Musée du Petit Palais à Paris (voir réf.), sur un panneau de satin broché au Musée des tissus à Lyon (voir réf.) et sur un fauteuil, une banquette, un étui et une porcelaine au musée Cognac-Jay à Paris (cf. ref.)
1752 d'après Boucher
Boîtier rectangulaire, ni porte-vent ni soufflet, hautbois apparemment brisé
"La porcelaine de Vincennes", ed. Ouest France (photo.)
"F. Boucher", cat. expo. Grand Palais Paris 1986-87 (photo. N.B. mais de meilleure qualité)
"Porcelaine de Vincennes, les origines de Sèvres" cat. expo. Paris Grand Palais 1977-78
Gravure de Demarteau in Jean Richard P, "L'œuvre gravé de François Boucher dans la collection Edmond de Rotschild" Paris 1978 (photo. N.B.)
SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique)
Porcelaine : seau à demi bouteille
décor d'après "L'amour au théâtre Français" de Watteau (Berlin Staatliche Museum)
Musette : boîte à bourdons visible, le musicien est représenté une main sur chacun des deux chalumeaux cylindriques comme sur l'original de Watteau
"La porcelaine de Vincennes" ed. Ouest France (photo.)
SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique)
Plateau d'écuelle en faïence à décor de petit feu polychrome : bouquet au centre et deux scène champêtres en vis-à-vis : joueur de hautbois debout contre un arbre et bergère assise à ses pied; joueur de cornemuse assis et bergère debout à son côté.
Vers 1763-66 à Meillonnas (près de Bourg-en-Bresse)
Seul le sac et le porte vent semblent visible (apparemment pas de bourdon)
D. Guillemé Brulon, "Histoire de la faïence française - Strasbourg et Niedervillers, sources et rayonnement", ed. Ch. Massin 1999 (photo)
SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique)
Groupe en faïence à décor de petit feu polychrome : "bergère couronnant un musicien" : un berger est assis, jambes allongées, sur un amas de rocaille ou poussent quelques plantes, son chien couché à ses pieds auprès de son chapeau; il tourne le regard vers une bergère debout auprès de lui, un bras dans l'anse de son panier et s'apprêtant à couronner le musicien d'une couronne de verdure
Vers 1770-1780 à Lunéville
Deux bourdons d'épaule coniques de longueurs inégales et ornés d'un nœud bleu; chalumeau cylindrique sans pavillon, pas de porte-vent visible, sac jaune clair.
D. Guillemé Brulon, "Histoire de la faïence française - Strasbourg et Niedervillers, sources et rayonnement", ed. Ch. Massin 1999 (photo)
SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique) (Inv 23179 )
Porcelaine : Caisse ou cuvette à fleurs rectangulaire à décor en camaïeu de bleu avec dorures et rehauts couleur chair sur les personnages de la scène principale (enfants d'après Boucher : La Chasse) : trophées d'instrument sur les petits côtés, inspirés par Watteau (cf ci-dessous). A gauche : musette stylisée, hautbois, houlette, rubans
1754 par Vielliard
Musette stylisée à deux chalumeaux, celui de droite plus long et s'évasant en pavillon
M. Brunet et T. Préaud, "Sèvres des origines à nos jours" ed. Office du Livre Fribourg, Société du Livre Français Paris (photo)
T. Legros
SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique) (Inv 23180)
Porcelaine : Deux vases hollandais (vase à pieds assez massifs mais ajourés et partie supérieure légèrement ondulée. Ils sont décorés chacun de 4 motifs sur cette partie supérieure : en alternance trophées d'après Watteau (tirés du "Livre nouveau de différents trophées inventés par A. Watteau et gravés par Huquier") et de scènes d'enfants d'après Boucher. Décor en camaïeu de bleu avec dorures et rehauts couleur chair sur les personnages de la scène principale . Le trophée qui nous intéresse montre une vielle à roue, deux pavillons d'instruments à vent (hautbois et trompette droite ?) et une musette, le tout suspendu par un ruban à deux gros noeuds.
1755 (?) par Vielliard
Musette très schématique dotée de deux tuyaux divergents sur le dessus du sac, que l'on pourrait prendre pour le porte-vent et un court bourdon et d'un tuyau à pavillon pointant vers l'avant qui doit être censé être un tuyau mélodique
M. Brunet et T. Préaud, "Sèvres des origines à nos jours" ed. Office du Livre Fribourg, Société du Livre Français Paris (photo N.B. pl XVIII)
T. Legros
SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique) (MNC 467-3)
Statuette (h : 0,170m) en grès rouge dit de Delft. Personnage sur trépied de rocaille, coiffé d'un chapeau à bords, soufflant dans une cornemuse avec un déhanchement-torsion du buste vers la gauche, les pieds légèrement croisés
1er quart XVIIIème
Sans bourdon, tuyau mélodique dont la partie supérieure n'est pas différenciée du sac, porte-vent fin en bouche.
Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux : http://www.photo.rmn.fr (fiche avec photo)
SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique)
Tableau de Jean Baptiste Oudry (Paris 1686 - id.1755)
"Les attributs de la musique": musette, violon et partition de chanson à boire (autre version au Museum of Art à Tolédo (de 1725), une troisième a été vendue aux enchères le 8 juillet 1987 à Londres sous le titre "allégorie du continent européen (photo. dans le catalogue de la vente). Une quatrième version est citée par A.P de Mirimonde sous le titre "Allégorie de l'air" (Musée de Stockholm)), une cinquième est encore connue (coll. privée).
Musette à soufflet, boîte à bourdons, petit chalumeau à clefs, boîtier à boules orné d'un plumeau, ivoire et ébène
Musée des A.T.P. op. cit. (photo. N.B).
Cité par A.P. de Mirimonde (photo. N.B. de la version de Tolédo)
"L'art et la musique", Cat. gal. des beaux-arts, Bordeaux 1949
M. Faré, "La nature morte au XVIIIème siècle", fig. 171
Cat. expo. Grand Palais Paris 1982-83 ed. Réunion des Musées Nationaux p.87 (photos N.B. des différentes versions connues)
J.C. Compagnon et S. Robson op. cit. (photo)
SILLE-LE-GUILLAUME (Sarthe) : coin d’une maison, bas relief carré
Sc/pierre : lapin

1 bourdon d’épaule cylindrique à pavillon, chalumeau détérioré
D. Mongin et C. Girard
SIMORRE (Gers) : Ancienne église abbatiale de l'Assomption, accoudoirs de stalle
Sc/bois (environ 30cm de haut)
1519 :
Personnage fantastique en forme de cornemuse (son corps constitue la poche, et un hautbois prolonge son cou recourbé vers le bas) tel ceux représentés par J. Bosch
J.M. Lassure, "Eglises du Magnoac et de l'Astarac", Soc. Académique des Hautes-Pyrénées, 1983
M. Gastellu
Personnage assis tourné vers le côté, coiffé d’un bonnet de fou, les joues gonflées
1 bourdon d’épaule (brisé ?), chalumeau plutôt cylindrique à pavillon, porte-vent brisé, sac piriforme assez volumineux
F. Lermier
SOISSONS (Aisne) : vestiges de l'abbaye Notre-Dame de Soissons , détruite de 1793 à 1796, ancien portail visible depuis le domaine public : partie gauche, personnage en console dans l'épaisseur du portail
Sc/pierre : personnage dont la tête a été brisé. Vêtu d'une grande robe, il est assis, à moitié tourné vers l'extérieur de l'abbaye.

Ne subsiste que le reste du sac sous le bras gauche du musicien, brisé au début du col de cygne.
P. Boulfroy
SOISSONS (Aisne) : Musée, église jouxtant le musée sous la responsabilité du Musée, ce n'est pas dans le parcours du normal du musée mais il suffit de demander pour y avoir accès.
Sc/pierre :  série d'animaux musiciens de l'ancienne abbatiale Saint-Yved de Braine dans l'Aisne : ours (en érection) à la cornemuse, lion (? sans tête) à la harpe, singe à la viole et bouc (en érection) dont l'instrument n'est plus visible
Lors de la restauration de la tour-lanterne de l'ancienne abbatiale Saint-Yved, vers 1880, les nouveaux pignons sont ornés de quatre animaux musiciens provenant des pignons du massif occidental détruit. Après l'incendie du toit, en 1944, les animaux et leurs chapiteaux modernes sont déposés à l'intérieur de l'église. Ils sont conservés actuellement par le Musée de Soissons depuis 1962. D'autres animaux musiciens sont toujours en place sur le pignons du transept. Dépôt permanent de la commune de Braine.
Sans bourdon, tuyau mélodique brisé quasiment à sa base, ne restent que quelques centimètres qui permettent de constater que son diamètre était nettement inférieur à celui de l'extrémité du col de cygne du sac à son extrémité. Sur cette dernière la ligature est figurée par quelques traits parallèles. Porte vent tenu en bouche par l'ours musicien. Ce porte-vent prend curieusement naissance sur le devant du sac ce qui a obligé le sculpteur à lui donner une forme coudée. Sa souche n'est pas individualisée, L'ours tient l'instrument sous sa patte gauche, main gauche en haut.
Cité par J. Maillard in "Education musicale" Janv. 63. (Faute de retrouver cet ours cornemuseux à Braine et constatant la présence d'un autre ours musicien, nous avons cru durant une certaine période que cette référence pouvait être erronée, elle s'avère finalement exacte mais la localisation de cette sculpture a changé.)
P. Boulfroy
SOISY-SOUS-MONTMORENCY (Val-d'Oise) : Eglise Saint-Germain, stalles, miséricorde
Sculpture sur bois : personnage jouant face à son chien dressé sur ses pattes arrières (scène indentique à celle représentée en marquetterie sur les stalles de Burgos en Espagne)
XVIème
1 bourdon d'épaule
F. Billet, inventaire des ensembles de stalles sur  LIENHYPERTEXTE http://www.pm.paris4.sorbonne.fr http://www.pm.paris4.sorbonne.fr
Voir également :  LIENHYPERTEXTE http://www.plm.paris-sorbonne.fr/musicastallis/ http://www.plm.paris-sorbonne.fr/musicastallis/ (photo)
SOMMIERES (Gard) : rue des Fours (anciens fours banaux), cul de lampe en coin de fenêtre renaissance
Sc/pierre

1 bourdon d'épaule très court (amputé ?), long hautbois, très long porte-vent
Revue Méditeria (Centre Languedoc Roussillon des musiques traditionnelles) n°11, fin 2000 (photo)
J.M. Cellier
SOULTZ (Haut-Rhin) : Eglise St-Maurice
Sc/bois : adoration des bergers, petite cornemuse posée sur l'avant bras d'un berger aux mains jointes en signe de prière
2 hautbois parallèles s'évasant chacun en pavillon, mais de formes légèrement différentes. Porte-vent de forme conique simple
Fr. Schneider
SPEZET (Finistère) : Chapelle Notre-Dame du Crann, "vitrail de la dormition de la Vierge et du baptême de notre Seigneur"
Vitrail: au tympan, autour du couronnement de la Vierge, concert d'anges (cornemuse, 2 luths et orgue positif)
Entre 1546 et 1573 (restauré)
Cornemuse à bouche sans bourdon, hautbois long
C.P. et "Le vitrail en Bretagne", ed. Ouest France (photo.)
R. Couffon, "Art de Bretagne 1, chapelles et églises" (photo.)
et J.L. Matte op. cit. 7 (photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
SPEZET (Finistère) : Chapelle Notre-Dame du Crann, retable de la Vierge
Sc/bois polychrome : série d'anges musiciens entourant la Vierge; anciennement l’ange était sur la partie en vis-à-vis, auprès de la statue du Christ. Il a été déplacé après le vol de certaines statuettes afin de rééquilibrer l’ensemble
XVIIème ou XVIIIème (XVIème ?)
Porte-vent en bouche, outre sous le bras gauche, main gauche au dessus de la droite sur le hautbois; court et boîte à bourdons (type musette baroque avec layettes visibles) sur la poitrine
C.P. ancienne (disposition originale) et C.P. actuelle
H. Queffelec et L. Leprohon "La Bretagne", 1981
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.80 (photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photos.)
J.C. Compagnon & L. Bonnaud
STEENE (Nord) : Château Zylof dit également Steenburg, Salle à manger
Sc/bois : homme au bonnet à plumes
XVIème
1 bourdon d’épaule allant en s’évasant, deux chalumeaux légèrement divergents
Revue "Le Nord", août 1993 p.21 (photo.)
M.C. et P. Bollier
STEENVORDE (Nord) : Eglise, tribune de l'orgue
Sc/bois en bas relief : huit trophées d'instruments de musique, celui avec la musette est le troisième en partant de la droite vu de la nef. D'autres instruments ornent le grand buffet de l'orgue.
fin XIXème ?
Musette stylisée à trois chalumeaux parallèles, celui du milieu plus court que les deux latéraux de même longueur. Celui de droite s'évase en pavillon tandis que les deux autres sont cylindriques
Micheline Vanden-Bemden
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cathédrale, portail principal, ventail de gauche, médaillons en bas relief
Bronze
rangée supérieure, deuxième médaillon à partir de la gauche
adoration des bergers
deuxième rangée, médaillon droit
annonce aux bergers
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cathédrale, façade ouest, coin face à la maison Kamerzell, écoinçon sous la première corniche
Sc/pierre, a côté d'un orgue positif, d'une harpe et d'un 4ème instrument
Vers 1300
Sans bourdon
Fr. Schneider
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cathédrale, retable de Dangolsheim, à gauche du choeur
Sc/bois polychrome : nativité avec adoration des bergers
1522
Sans bourdon, hautbois court à cinq trous (représentée non jouée)
C.P. (épuisée)
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Maison Kammerzell (place de la Cathédrale)
Sc/bois
1589, les dernières restaurations datent de 1954 & 1980. Le rez-de-chaussée date de 1465
2 bourdons d'épaule, de longueurs quasiment égales
C.P. générale de la maison, ed. Hansi et C.P. du cornemuseux ed. Cap Théojac (épuisée)

E. Bauer
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Maison Kammerzell (place de la Cathédrale), salle
Peinture murale : berger assis

Cornemuse à sac informe
STRASBOURG (Bas-Rhin) : place Kléber, "L’Aubette" (ancien conservatoire)
Sc/pierre en bas-relief : deux trophées d'instruments encadrent la fenêtre centrale sous le fronton : à droite : violon, vielle à roue, harpe (orgue ?), cuivres et percussions; à gauche : cornemuse, luth vu de dos, trompe de chasse, harpe, cymbales, flûte de Pan, clarinettes ou hautbois, partition, basson et tambour

Cornemuse réduite à un gros sac au bout duquel se dresse un gras hautbois. L'identification même de l'instrument n'est pas évidente.
A. Jabiol
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Hôtel de ville, salon de musique, trumeau
Peinture

Musette
L. Bonnaud
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Musée des Arts-Décoratifs
Porcelaine : assiette de Niedervillers
Période Custine : 1770-1792
Musette stylisée : sac et deux tuyaux parallèles
"Faïences et porcelaines de l'Est : Niedervillers", abc coll. (photo.)
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Musée de l'Œuvre Notre-Dame, manche de couteau en forme de statuette
Ivoire sculpté (9 cm pour le personnage, 21,5cm en tout) : homme coiffé d'un chapeau, debout jambes jointes, tenant sa cornemuse du côté droit
Fin XVIIème Nuremberg
1 bourdon vertical implanté haut, relativement court, hautbois très long
"Histoire de la vie Française" ed. de l'Illustration t.IV (photo. N.B.)
L'Estampille N° 128 (photo. N.B.)
P. Delaval
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Musée de l'Œuvre Notre-Dame
Gravure : frontispice de l'ouvrage pharmacologique de Hans Weiditz (vers 1500 - après 1536)
1529 , Jean Schott, Strasbourg : singe musicien
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Musée des Beaux-Arts (Palais Rohan), rez-de-chaussée, salle du coin sud-est
Sc/bois en bas-relief : trophées
vers 1730/42, décor de Robert de Cotte
triangle à anneaux, guitare, violon, musette, luth et hautbois
Musette à petit bourdon parallèle, poche à tissus richement décoré, ni porte-vent, ni soufflet, ni boîte à bourdons. Un tuyau muni d'une anche apparaissant derrière le sac n'appartient probablement pas à l'instrument
cymbales, tambour de basque, hautbois, musette, flûte à bec, pochette et son archet
Même modèle que le précédent mais d'une représentation plus schématique: le tissus de la poche n'est plus détaillé, les tuyaux sont moins bien proportionnés
Fr. Schneider
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Musée des Beaux-Arts (Palais Rohan)
Tapisserie d'après un carton d'Alexandre Ubeleski (Paris 1649 - id.1718) des collections du Louvre, en dépôt au musée d'Arras (cf. ref.)
Fin XVIIème, début XVIIIème : "danse d'une nymphe et d'un satyre"
Musette en trophée
Un autre exemplaire de cette tapisserie, est conservée à Vienne (Autriche) « Sammlung alter Musikinstrumente », salle XII, datée entre 1693 et 1704
A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.85
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Musée des Beaux-Arts (Palais Rohan)
Tableau : triptyque du Maître des demi figures féminines : nativité
Début XVIème
1 bourdon d'épaule
C.P. grand format
"Mille peintures des musées de France" ed. Gallimard Beaux Arts (photo.) p.78
Fr. Schneider
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Musée des Beaux-Arts (Palais Rohan) (MBA 1866)
Tableau (huile sur toile) de Philippe Mercier (1689-1760)
XVIIIème
2 bourdons sur l'avant-bras droit, soufflet, hautbois long à pavillon (vraisemblablement type de cornemuse de Grande-Bretagne)
C.P. épuisée ed. Comité National de l'Enfance
Cité in Musée des A.T.P. op. cit.
"La musique et la peinture 1600-1900", cat. expo. Musée de Nice 1991 (photo. N.B.) Le commentaire soutient qu'il s'agit bien d'une musette française et non d'un Lowland Pipe...
C. & J.L Matte op. cit. (photo. N.B.)
"Souffler c'est jouer - chabrettaires et cornemuses à miroirs en Limousin", cat expo Paris ATP et St-Yrieix-la-Perche 1999 (photo.)
J.C. Compagnon
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Musée Alsacien
Tableau : le joueur de cornemuse de l’hôpital civil
Vers 1840 : personnage debout devant un paysage à peine suggéré, coiffé d’un bonnet blanc, vêtu d’un long manteau blanc à petit col rouge relevé, d’un pantalon également blanc rentré dans de fortes bottes noires.
Cornemuse de type probablement morave (un exemplaire d’une cornemuse relativement similaire est exposé au Musée de Strakonice en République Tchèque) : chalumeau cylindrique muni d’un grand pavillon en corne dirigé vers le haut avec prolongement (en laiton ?) du cône, bourdon pendant muni du même type de pavillon mais de taille encore supérieure, long porte-vent. Tous les tuyaux présentent le même type de moulures régulières et discrètes en olives jointives. Sac cousu.
Affiche des animations juillet-août 1993 du Musée Alsacien par le Folk de la rue des Dentelles
E. Bauer
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Gravure de Hans Holbein : détail d'ornement typographique : cornemuseux assis à gauche de trois couples formant une sorte de frise. A droite figure un homme solidement campé sur ces deux jambes écartées, les poings sur les hanches.
XVIème
Deux bourdons verticaux à raccord médian (ou fontanelle ?), chalumeau à pavillon
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes (G 102)
Gravure de Théodore de Bry (1528-1598) : "Danse de l'Oeuf", inscription "CUM MOPSO BONA NISA SVO DESULDAT AD OVUM"
* Devant une auberge (tablée), un homme danse au dessus de deux gros oeufs, au centre d'un cercle tracé à terre et de plusieurs spectateurs serrés. Le cornemuseux est assis légèrement en arrière. A gauche, deux pseudo musiciens parodient des instrumentistes au moyen d'instruments de cheminée (grille, pincettes).
* A l'arrière plan un second cornemuseux fait danser trois couples
XVIème
Les deux cornemuses sont du même type : deux bourdons verticaux dont un long et conique, l'autre beaucoup plus court et de conicité moins marquée.
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes (G 102)
Gravure de Théodore de Bry (1528-1598) portant l'inscription "de Bry fe." : "Tanzenden Bauern"
XVIème : Cornemuseux et hautboïste assis à une table à droite de la composition et jouant pour sept couples régulièrement alignés. Un homme dort au bout de la table. Le hautboïste porte en bandoulière un sac duquel dépasse la crosse d'un instrument à cordes.
Deux bourdons verticaux à fontanelle, chalumeau conique
F. de Miomandre "La danse" in coll. "Voir et savoir" ed. Flammarion (localisation non précisée, il s’agit peut-être d’un autre exemplaire)
G. Pequignot

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Dessin "Zuem Bauentanz" : reproduction d'une enseigne se trouvant sur le mur de la maison ou naquit Kléber à Strasbourg
1590 par Heinrich Hupfel (pour l'enseigne ?)
?
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Lithographies de E. Simon reproduisant des œuvres anciennes
Ces lithographies sont décrites dans l'ouvrage de Georges Kastner "Les Danses des morts - dissertations et recherches -" ed. Brandus et Cie, Pagnerre Paris 1852 312 pages et 20 planches" (ces planches sont les litho de E. Simon comme mentionné au bas de chacune d'elles "Lith. E. Simon à Strasbourg") Ont-elles été réalisée pour cet ouvrage ?. G. Kastner consacre six pages à la cornemuse
* Pl IV, n°24 : "danse macabre impr." concert de quatre écorchés (cornemuse, orgue portatif, harpe et flûte à une main-tambourin)
Long bourdon d'épaule uniquement orné au niveau du pavillon, long chalumeau légèrement conique (voir également à Nantes)
* Pl VI n°42 : "Der Doden Dantz, l'Evêque" : écorché sautillant donnant la main à un évêque
Bourdon d'épaule courbe et conique (en forme de cor), chalumeau conique, petit porte vent.
Cette litho reproduit une œuvre de 1440 environ : danse macabre des dominicain de Bâle" détruite en 1805 et connue par une autre reproduction détaillée et complète réalisée par Johann Rudolf Feyerabend conservée au Musée historique de Bâle. Elle représente une série d'écorchés (sortes de squelettes non encore complètement décharnés) musiciens entraînant divers personnages représentatifs de la société de l'époque.
* Pl VII n°47 : "L'abbé" : écorché jouant d'un vèze face à un abbé tenant une crosse; même origine
* Pl X n°67 : "Le frère" : écorché entraînant de sa main gauche un frère. Un serpent s'enroule autour de la jambe droite de l'écorché, il tient sa cornemuse encore gonflée de la main droite, le bourdon sur l'épaule; même origine
1 bourdon d'épaule cylindrique, fin, à petite moulure quasi médiane et pavillon, court chalumeau conique
* Pl XI n°69 : "Le bourgmestre" : écorché jouant d'une vèze à chalumeau courbe
* Pl XII n°74 : "La Bourgeoise" : écorché s'élançant vers une femme, la main gauche levée au ciel et serrant sa cornemuse sous son bras droit, le porte-vent en bouche
Un bourdon d'épaule cylindrique et fin à raccord médian et pavillon, court chalumeau quasi-cylindrique; même origine
* Pl XIII n°81 : copie d'un détail de la danse "Danse allemande xylographique", Bibliothèque d'Heidelberg Ms n° 438 : écorché entraînant un évêque
sans bourdon, hautbois conique
* Pl XV n°103 : gravure d'après Gerbert, ce dernier reproduisant un manuscrit du IXème siècle : joueur de Vèze dont le chalumeau se termine par une tête animale, outre sphérique. Le musicien a une main sur le chalumeau, l'autre est au niveau de la ceinture.
* Pl XV n°104 : idem pour la source mais cornemuse dont l'outre est constituée de la peau d'un animal entier (y compris tête et pattes). Chalumeau se terminant par une autre tête animale. Le musicien n'a pas les mains sur le chalumeau mais serre le corps de l'animal.
Les deux dessins précédents figurent dans plusieurs ouvrages sur la cornemuse mais nous n'avons jamais rencontré les originaux ce qui incite à la prudence.
* Pl XV n°105 et 106 : "ceinture de mère Sotte" ornée d'un joueur de cornemuse et d'un joueur de vèze.
Cornemuse à un bourdon d'épaule, chalumeau recourbé vers l'avant
Vèze à chalumeau courbé et évasé
* Pl XV n°107 : ?
Cornemuse à 1 bourdon d'épaule légèrement courbe partant de la même souche que le hautbois (souche en forme de tête animale), chalumeau de section rectangulaire ?
* Pl XV n°108 : dessin de la célèbre sculpture du Musée St-Rémy de Reims (cf. ref.). On peut constater l'inexactitude des proportions de la représentation (chalumeau).
* Pl XV n°109 : "Danse du grand Bâle" : écorché jouant d'une cornemuse à deux bourdons coniques, verticaux implantés haut, munis chacun d'une fontanelle; des trous sont représentés sur l'un d'eux.
Petit chalumeau conique. Porte vent long et fin
* Pl XV n°110 : gravure d'après "L'harmonie universelle" de Marin Mersenne (p.283, la cornemuse des bergers), Cf. Paris Bibl. du Conservatoire des Arts et Métiers
* Pl XV n°111 : gravure reproduisant une enluminure des "Belles Heures à l'usage de Chartres" Paris B.N.F. (cf. ref.)
Annonce aux bergers,
* Pl XVI n°132 : gravure reprise de l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert donnée comme cornemuse antique
Cornemuse à deux chalumeaux coniques, munis chacun de trois trous et représentée devant un orgue à huit tuyaux et soufflet d'alimentation
G. Pequignot et M.C. et P. Bollier

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Gravure: promenade hivernale : un homme jouant de la cornemuse et une femme sont portés par un traîneau mené par un second homme debout à l'arrière. Un chien court à l'avant de l'attelage, un coq est perché sur le dos du cheval.

2 bourdons d'épaule
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Gravure : "Le printemps" : scène "à la Watteau" : deux couples sont assis à terre, à l'arrière plan on aperçoit des moutons. L'un des deux hommes joue d'une cornemuse.
Deux chalumeaux très divergents, tous deux très moulurés
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Gravure de Huquier d'après Watteau (mentions "A. Watteau In" et "Huquier sculpt") : trophée avec musette, van, houlette, hautbois et rubans
2 chalumeaux, implantés séparément sur la poche. Chaque chalumeau est orné d'une moulure formant une sorte de boule légèrement au dessus de la mi-longueur. Un seul est muni d'un pavillon, les longueurs des chalumeaux, pavillon non compris, sont identiques. boîte à bourdons, soufflet.
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Gravure de Debucourt d'après Carle Vernet : "Le Joueur de cornemuse (1822)" : le cornemuseux est un musicien ambulant comme en témoigne ses vêtements et surtout la présence d'un enfant faisant la quête auprès d'un couple dont la femme donne une pièce tandis que le mari amuse un petit chien
1822 (original ou gravure)
1 bourdon d'épaule très mouluré, porte-vent également mouluré, long hautbois, sac poilu noir.
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Gravure : "souvenirs rétrospectifs - Un coin du Festpark à Strasbourg pendant la fête populaire" : dessin humoristique avec femme harpiste au centre et cirque à l'arrière plan. A côte de ce dernier on distingue un musicien qui semble être un zampognari italien
31 janvier 1896 :extrait du journal "Le bourdon" de ce jour.
Cornemuse esquissée
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Lithographie de Schnug : détail de partition
XIXème : personnage inscrit dans une mandorle formée de deux sarments de vigne (grappes de raisin juste en dessous).
Cornemuse à deux chalumeaux mais le musicien a les deux mains sur le même et le second semble même traverser l'une des mains
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Gravure anonyme non datée
personnage de trois-quarts de dos, debout à côté d'un blason surmonté d'une main tenant trois cuillères. Un long couteau pend à la ceinture du musicien et lui passe entre les jambes.
Deux bourdons verticaux à fontanelle, chalumeau conique
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Gravure de Daniel Meyer : détail architectural
XVIème : musicien debout, coiffé d'un chapeau à deux plumes, la jambe droite repliée en arrière dans une élégante position
Deux bourdons d'épaule (à fontanelle ?), hautbois conique tenu à 45°
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes
Le cabinet des estampes renferme 470 eaux fortes de J. Callot, on y retrouve donc très certainement celles présentes à Metz (cf. ref.) ou Nancy (cf. ref.)
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des estampes et des dessins (inv.D77.979.17.2528)
Dessin à la plume (encre noire) et lavis sur carton : « Marchenbuch : Tischchen deck dich 7 » : illustration pour le livre de contes des frères Jacob et Wilhelm Grimm
1974

Dessin original destiné à l’illustration « A Storybook from Tomi Ungerer » Franklin Watts, New-york 1974 et « Tomi Ungerer Marchenbuch » Diogenes Verlag Zurich 1975
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des estampes et des dessins (inv.77.986.1.129 Propriété de l’artiste)
Dessin à la plume (encre noire) sur papier de Jean Thomas Ungerer dit Tomi Ungerer (Strabourg 1931 -) : ecossais jouant de la cornemuse en forme de femme
Avant 1960

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des estampes et des dessins (inv.D77.989.3.172 Propriété de l’artiste)
Dessin à la plume (encre noire) et collage sur papier blanc de Jean Thomas Ungerer dit Tomi Ungerer (Strabourg 1931 -) : cornemuse coronaire : écossais jouant d’un cornemuse en forme de viscères
Vers 1988

Dessin original destiné à l’illustration « Pour Schnipp Schnapp odre was ist was ? » Diogenes Verlag, Zürich 1989 et « Clic Clac ou qu’est-ce que c’est ? » Ecole des Loisirs 1989
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
STRASBOURG (Bas-Rhin) : B.N.U.
Gravure : montreur d'ours : l'ours est encadré par deux musiciens à gauche (cornemuse et trompette) et par le dresseur et un troisième musicien (tambour et ?) à droite.
XVIème anonyme
Sans bourdon, hautbois courbé
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : B.N.U.
Gravure anonyme portant cette légende : "Mesdames et messieurs, si cela ne vous contrarie pas je peux faire entrer pour vous un bon musicien"; la gravure représente un cornemuseux debout à droite d'une tablée dans un intérieur.
XVIème
Deux bourdons d'épaule divergents, chalumeau conique, position des mains erronée (les deux mains sont en haut du chalumeau, la droite en partie sur la gauche)
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : B.N.U.
Gravure anonyme surmontant ce texte :
"Der Teufel hat de Tanz erdacht..
..."
XVIème : scène de danse avec couple hautbois cornemuse à l'arrière plan et joueur de flûte à une main tambour également à l'arrière plan mais légèrement à l'écart des deux autres musiciens.
Deux bourdons d'épaule, chalumeau court par rapport au hautbois qui accompagne le joueur de cornemuse
G. Pequignot
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Bibliothèque de l'Université (R100 646)
Gravure sur bois tirée de "Evidens designatio receptissimarum consuetudinem ornamenta ..."
1606 : deux hommes aux riches costumes, jouant l'un du violon l'autre de la cornemuse, marchent devant un couple
2 bourdons verticaux d'égales longueurs (relativement courts) comportant chacun un raccord et pavillon, long porte-vent, hautbois fin à léger pavillon
Fr. Schneider
STRASBOURG (Bas-Rhin) : Bibliothèque de l'Université
Gravure : frontispice de l'ouvrage de Urban Schawjnsland "Newe zeit und Prophecey ..."
1581 par Nicolas Wyriot

F. Ritter, "Répertoire bibliographique des livres imprimés en Alsace au XVème et XVIème siècles", Strasbourg 1957
Fr. Schneider
SULNIAC (Morbihan), village de LE GORVELLO, église Saint-Jean-Baptiste, transept Nord-Est, sablière
Sc/bois : sanglier
1547 par Jean Nicolazo
Un bourdon d'épaule (à rapprocher des sablières de Theix (cf. ref.) et de Plougoumelen (cf. ref.) du même sculpteur))
Cité par S. Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", 1997 op. cit. p.247 note 149
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
C. et J.L. Matte op. cit n°8 (photo)
H. Rivière
SULNIAC (Morbihan), village de LE GORVELLO, chapelle St-Roch (dans le cimetière), sablière à gauche du chœur vu de l’assemblée)
Sc/bois : chèvre joueuse de cornemuse vue de profil et derrière laquelle on aperçoit au autre animal aux oreilles pointues et a la queue en spirale (porc ou renard)

Cornemuse assez schématique : un bourdon d’épaule à deux renflements cylindriques, petit hautbois cylindrique, pas de porte vent
Cité par S. Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", 1997 op. cit. p.247 note 149
C. et J.L. Matte op. cit n°8 (photo)
SURGERES (Charente) : Eglise, façade, en hauteur, frise
Sc/pierre

C. Girard
SUZE-LA-ROUSSE (Drôme) : Château, salon bleu
Sc/stuc : symbolisation des quatre éléments et des quatre saisons, présence d’une cornemuse pour l’air
XVIIIème ?
P. Matte
SUZE-LA-ROUSSE (Drôme) : Château, première pièce
Sc/stuc : trophée sur la chasse avec corne d’abondance
XVIIIème ?
P. Matte
SUZE-LA-ROUSSE (Drôme) : Académie du vin
Gravure d'après un tableau d'Hugues-Joseph Boichard : "Vendanges en Berry"
1835 pour le tableau (dont la localisation actuelle n'est pas connue); à l'arrière plan apparaît la cathédrale de Bourges
Grande chabrette à boîtier trapézoïdal et double bourdon de bras (type Musée de la Haye)
La même gravure est conservée au Musée de Bourges
"Le grand livre du Côtes-du-Rhône"
T. Boisvert d'après E. Roux
T
TALCY (Loir-et-Cher) : Château
Tapisseries d'Aubusson: Volées en septembre 1974
Cortège de noce. (cornemuse et flûte-tambourin)
2 bourdons d'épaule à un raccord (fontanelle ?) de longueurs quasiment égales, hautbois conique particulièrement long
"Histoire de la vie française", ed. de l'Illustration t.IV (photo. NB.)
Le bergers ou la leçon de cornemuse
Citées dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
TARASCON (Bouches-du-Rhône) : Musée Charles Démery.
Toile de Jouy sépia: "Les monuments du Midi de la France" : (entre autres motifs), devant l'arc de triomphe d'Orange un montreur d'ours accompagné d'un zampognari (il n'y a pas de pifferari ni de joueur de tambourin).
vers 1818
Zampogna italienne
Odile et Magali PASCAL, "Histoire du costume d'Arles", tome II, 1790 - 1840, 2001, pages 80/81
P. Boulanger.
TARBES (Hautes-Pyrénées) : Jardin Massey, cloître de St-Sever de Rustan reconstruit, chapiteau
Sc/pierre : annonce aux bergers
XVème
Joueur de face, le porte-vent dans la bouche, l'outre serrée contre la poitrine, la main droite au dessus de la gauche sur le hautbois; long bourdon en quatre parties sur l'épaule droite.
L. Bonnaud
TARBES (Hautes-Pyrénées) : Musée Massey
Tableau de Peter Wtewael (Utrecht 5/06/1596 - id 29/01/1660)
Début XVIIème : adoration des bergers : la scène est traitée en clair obscur à la manière de De la Tour : les 10 personnages entourant l'enfant Jésus couché sur la paille (mais un peu en hauteur), sont éclairés par la torche tendue par l'un des bergers, mais dont il nous masque l'éclat direct avec son chapeau tendu de l'autre main. Le berger à la cornemuse est au premier plan au centre, en appui sur son genou droit dénudé et sur les pointes de pieds, figuré de profil gauche, il tourne la tête vers l'enfant et tient sa petite cornemuse assez près de son visage barbu. La Vieger Marie, sein gauche encore dénudé, pose ses mains de part et d'autre de l'enfant, mais regarde dans la direction opposée (vers sa droite), un berger qui apporte un mouton sur ses épaules. Sur la droite de la composition, derrière une fillette tenant une lanterne des deux mains, un ouverture rectangulaire puis semi-circulaire laisse voir la scène de l'annonce aux berger en arrière plan.
Sans bourdon, hautbois apparemment cylindrique muni d'un petit renflement sphérique un peu au dessus de son extrémité inférieure
Vieilles maisons françaises n°146 p.94 photo.
TARBES (Hautes-Pyrénées) : Musée Massey
Tableau de l’atelier de Claude Gellée dit Le Lorrain (1600-1682) : "La Cucagna"
XVIIème trio cornemuse-hautbois-tambourin
1 bourdon d’épaule, grande poche
G. Ressegaire in "Boha !" n°16 (photo)
R. Amyot
TARBES (Hautes-Pyrénées) : Bibliothèque municipale : Livre de Matines (psautier ?) d’Isabeau d’Armagnac
Enluminure
XVème
1 bourdon d'épaule avec fontanelle, hautbois conique à pavillon très évasé, poche blanche et tuyaux noirs.
Ministère de la Culture, "Patrimoine des bibliothèques de France", vol. "Aquitaine Languedoc Roussillon, Midi-Pyrénées" p. 119 (photo)
F.E. Petiteau
TARBES (Hautes-Pyrénées) : Archives départementales, terrier d'Esparros (cadastre)
Dessin en couleurs représentant Simon Delom Pevol (inscrit sous le dessin)
1772
2 hautbois parallèles et coniques, bourdon à large pavillon pendant vers l'arrière (passe sous le coude gauche du musicien) et second tuyau (?) partant du même endroit, pendant verticalement (légèrement courbe). Porte-vent mouluré
M. Gastellu
TAUSSAC (Aveyron) : Eglise Notre-Dame de l'Assomption
Sc/pierre : culot : musicien en buste, tête bien droite, serrant sous son bras gauche un sac de taille un peu supérieure à la moyenne
Eglise du XVème
Un bourdon d'épaule assez fin pour une sculpture sur pierre, dont la souche se distingue bien. la partie du bourdon qui vient s'emboîter dans la souche débute par un premier bourrelet. Un raccord (petit bourrelet aux arêtes non arrondies) est visible à mi-bourdon. Celui-ci s'évase ensuite en pavillon. Le tuyau mélodique et le porte-vent ne semblent plus visibles (détériorés ?)
J.C. Roc. op. cit. (photo N.B.)
Couverture de l'ouvrage "Mur de Barrez Brommat Lacroix-Barrez, Murols , Taussac, Thérondels", coll Al canton (photo NB en couverture, visible sur http://www.ccor.eu/index.php/fr/livres/al-canton )
THANN (Haut-Rhin) : Collégiale St-Thiébaut, portail ouest, petit tympan de droite
Sc/pierre : nativité, annonce aux bergers et adoration des Mages, cornemuseux à cheval dans le cortège des mages, devant un joueur de trompette droite également à cheval. Berger joueur de cor dans la scène de l'annonce aux bergers qui présente d'ailleurs une composition inhabituelle (annonce faite par un choeur d'anges).
XIVème (portail de 1342-50 et en partie de 1428)
1 bourdon d'épaule (masqué en grande partie par le bras du joueur de trompette), petite poche et hautbois conique. Un seul bras du musicien est représenté
"Inventaire topographique de la région de Thann"
R. Kirner, "Collégiale de Thann" (guide de visite) (photo. N.B.)
J.C. Compagnon
THANN (Haut-Rhin) : Collégiale St-Thiébaut, 1ère fenêtre du choeur, à gauche (nord-ouest)
Vitrail dit "de la Genèse" : ange sur un chapiteau, en bordure du vitrail
1423
Sans bourdon, hautbois conique
K. Mayer-Baer, "Music of the spheres and the dance of death", Princeton 1970 (photo.)
Kirner, "Das Theobaldus Munster zu Thann", 1970
Fr. Schneider
THANN (Haut-Rhin) : Collégiale St Thiébaut
Vitrail : ange cornemuseux en robe rouge à droite du vitrail, en symétrie avec un ange dans la même tenue jouant d'une petite guiterne. Entre les deux, ange portant les armes de Brunswick (deux lions or sur fond rouge)
XVIème
1 bourdon d'épaule vertical
G. Pequignot
THANN (Haut-Rhin) : Collégiale St Thiébaut
Vitrail anonyme : anges joueur de vèze (?), viole et deux trompes aux formes tourmentées
XVIème
Vèze (?) à chalumeau non visible
G. Pequignot

THANN (Haut-Rhin) : rue de la première armée n°19, maison avec oriel surmonté d'une statuette
Sc/pierre : singe ?
1572
Cornemuse à sac globulaire
Cité dans le plan de visite de l'office du tourisme (1993)
B. Coste d’après C. Jucker
THANN (Haut-Rhin) : voir également VIEUX-THANN
THEIX (Morbihan) : Chapelle Notre-Dame la Blanche, sablière
Sc/bois : sanglier
1536 par Jehan Nicolazo (date et signature sculptées, Nicollazo sur les autres signatures sculptées), l'activité de ce sculpteur est connue de 1536 à 1560; il est également l'auteur (ou co-auteur) des sablières avec cornemuses de Careil (cf ref.), Sulniac-Le Gorvello (Eglise St-Jean-Baptiste, très similaire(cf ref.)),et Plougoumelen (Ch. N.D. de Bequerel, très similaire(cf ref.))
1 bourdon d'épaule, extrémité du hautbois cassée, mais dont il reste la trace sur la poutre support: pavillon évasé, idem pour le bourdon
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
J.C. Compagnon
THIERS (Puy-de-Dôme) : Eglise St-Genès
Vitrail : concert d'anges musiciens au tympan
1866 , signé "Emile Thibaud, Clermont 1866"avec éléments de 1520/24
lancette extérieure gauche : ange assis
1520/24 ?
1 bourdon d'épaule dont le pavillon (seul visible) est d'une forme peu courante, reserrée à son extrémité, chalumeau fin et relativement court, à petit pavillon
lancette extérieure droite (style identique à la précédente)
1520/24 ?
1 bourdon d'épaule à très gros pavillon (seul visible), hautbois relativement court et fin qui semble coudé vers l'avant dans sa partie basse comme les kaba-gaïdas bulgares actuelles, à moins qu'il ne s'agisse d'un petit bourdon latéral attaché au sac à cet endroit...
lancette à droite (style plus moderne)
1866 ?
1 bourdon d'épaule
L. Bonnaud et C. Herillier
THIERS (Puy-de-Dôme) : Portail du 8 place du Pirou
Grille ouvragée en fonte : trophée avec musette, tambourin, clarinette, flûtes et flûte de Pan (identique à celles d'Albas, de Metz, paris, Thieres, Ribeauvillé.. (cf. ref.))

Musette : boîte à bourdons et deux chalumeaux légèrement divergents
MC. & P. Bollier
THIERS (Puy-de-Dôme) : Musée de la coutellerie
Plaque en fonte (ou en argent ?) des poinçons des couteliers : l'un des poinçons (au dessus du n°220) représente deux cornemuses, dont celle de droite surmontée d'une sorte de couronne
Début du XIX ème
 Dessins assez schématiques : cornemuses composée d'un sac piriforme se prolongeant en un long col de cygne formant un sorte de S à sa base et au bout duquel est monté un tuyau mélodique extérieurement cylindrique, à léger pavillon et orné de quatre gros trous de jeu. Un petit porte vent est visible à la base du col de cygne et un autre tuyau, de forme assez similaire est curieusement placé au niveau de la souche du tuyau mélodique.
E. Champion & J.M. Espinasse
THIONVILLE (Moselle) détruit en 1947 : Corps de bâtiment annexé à un hôtel
Peinture sur bois (lambris peint) : cet ensemble comportait des représentations de cornemuse (s?), flûte, flageolet. personnage debout, quasiment de profil, noblement vêtu et coiffé d'un tricorne, soufflant dans une cornemuse
1753
1 bourdon d'épaule extérieurement conique, hautbois conique dont la longueur est d'environ les deux tiers de celle du bourdon, fin porte-vent en bouche.
Cat. expo. "A quatre temps - La musique en Moselle des origines à nos jours" Archives départementales de la Moselle 2002 (photo p.59)
THOISY LA BERCHERE (Côte-d'Or) : Château
Tapisserie : atelier de Werniers, de Lille d'après Téniers
1785 : "Danse devant l'auberge"
2 bourdons verticaux implantés hauts
"La Bourgogne des châteaux", coll. Hachette Réalités, 1977
THOUARS (Deux-Sèvres) : Eglise St-Médard, au-dessus du portail gauche
Sc/pierre : anges musiciens, sous des arcatures
XIIème (rebec, orgue positif, flûte double, flûte de Pan etc..)
Cornemuse type zampogne (?)
"Les Deux Sèvres", coll. "Richesses de France", ed. J. Delmas (photo. N.B.)
Photo sur http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/1021058088/
J.C. Compagnon
THOUARS (Deux-Sèvres) : Musée Barré
Tapisserie d'après une gravure de Claudine Bouzonnet Stella : Voir à Aubusson (autre version de la même tapisserie)
TOSSE (Landes) : Eglise, modillon extérieur
Sc/pierre : personnage à grosse tête et aux jambes repliées soufflant dans son instrument
XIIème
L'instrument se place entre le type "cornemuse" et le type "vèze", en effet, le sac, quasi-sphérique, n'est pas réellement tenu sous l'un des bras mais plutôt devant le musicien qui pose sa main gauche sur lui. Il comporte un tuyau mélodique très court, conique et coniques, sur lequel ont été figurés trois trous de jeu dont deux au même niveau.
Dardey et Y. Cozian, "Autour d'une cornemuse landaise", bulletin de la Société de Borda n°481 1er trimestre 2006 (photo)

TOUL (Meurthe-et-Moselle) : Cathédrale, tribune de l'orgue, côté gauche vu du choeur
Sc/pierre : trophée d'instruments. Six trophées figurent sur la tribune, plus ou moins important selon leur emplacement : de gauche à droite : violoncelle, flûte traversière, pavillon d'instrument à vent (hautbois ?), cor, partition, fleurs et feuillages - musette et un rameau de feuillage - flûte de pan à trois rangs parallèles, fleurs et feuillages - basson, partition, fleurs et feuillages - tambour à cymbalettes et grelots, castagnettes, pavillon d'instrument à vent conique et pavillon d'instrument à vent courbe et de section carrée, feuillages - luth, serpent, harpe, partition et feuillages. Toutes les partitions sont des feuilles en largeur, ondulées et sans notes ni mêmes lignes figurées.
 
Musette : boîte à bourdons relativement bien représentée, en camparaison des deux chalumeaux stylisés, très divergents, tous deux percés de trous; l'un des deux muni d'un large pavillon tandis que l'autre s'achève en biseau. Tous deux sont ornés de deux tores..
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Cathédrale St-Etienne (provient de la chapelle des Tiercerettes)
Tableau : adoration des bergers : dans un décor de temple antique en ruines, en dessous d'un ensemble d'anges chantant sur partitions et d'un ange tenant un phylactère, la sainte famille, le bœuf et l'âne sont entourés de six bergers et d'une bergère (un autre berger arrive dans le fond). Le berger agenouillé au premier plan à gauche porte une cornemuse attachée à sa ceinture
XVIIème
1 hautbois légèrement conique se terminant en pavillon, petit porte-vent, sac clair.
Maurice Prin, "La cathédrale St-Etienne de Toulouse" photo p. 20
F. Schneider
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Eglise des Jacobins, chapelle St-Antoine (accès par le cloître), mur de gauche en entrant
Fresque : huit anges musiciens sur le mur et de nombreux rois joueurs de viole au plafond
1342
1 bourdon d'épaule long et fin à un raccord, long hautbois à pavillon évasé, souche du pied en forme de tête de chèvre, sac décoré de petits motifs, hautbois et bourdon ornés de fanions portant l'inscription "IHS"
Ch. Alexandre op. cit.2 (dessin sans la tête de chèvre),
Luc-Ch. Dominique "Musique populaire en pays d'Oc" (photo.)
E. Montbel
TOULOUSE (Haute-Garonne) : basilique Notre-Dame de la Daurade, grand orgue de la nef
 Sc/bois : trophée couronnant la partie gauche du grand buffet : musette, lyre, trompette naturelle et basson (?)
Orgue Poirier-Lieberknecht, 1864, inauguré par Lefébure-Wély;
Musette stylisée à deux tuyaux mélodiques de longueurs différentes, mais tous deux de même forme cylindrique, de section plus large qu'une véritable musette et se terminant en pavillon type trompette. Tous deux présentent trois trous de jeu sur leur face supérieure. Une frange du sac masque leur raccord avec le sac. Porte-vent visible au dessus du sac, conique avec léger renflement médian.
Voir http://orgues-daurade.com
Anne Laurent
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Capitole, escalier de la partie du bâtiment où est installée la Mairie de Toulouse, escalier monumental qui conduit au premier étage où se trouvent les bureaux de la Mairie et des salles décorées au XIXème siècle. Sur le mur qui fait face à l'entrée, après la première volée de marches (il y a trois volées), peinture murale de grandes dimensions
Peinture murale de Jean-Paul Laurens : évocation des "Jeux floraux"* de 1345 avec concours de sept troubadours comme le mentionne le phylactère : "La très gaie compagnie des 7 troubadours, le 3 mai 1324 (..) cour d'amour" ; 6 sont assis de face à mi tableau, un est au pupitre, ils sont sur une estrade ; sous l'estrade est placé un orchestre, au premier plan duquel au centre, de trois quart dos regardant vers la gauche estassis, un joueur de cornemuse .
(*) Jeux floraux : sorte de rencontre-concours mise en place à Toulouse au moyen-âge basée sur l'expression poétique en Occitan. En ce 7 mai 1345, le jury récompensa Arnaut Vidal de Castelnaudary pour son poème à la Vierge
1912-14
Bourdon d'épaule très incliné vers le haut, assez court, sur épaule droite, pas de raccord, pas de pavillon mais disque final de grand diamètre (dans le style des chanters de bagpipe) ; hautbois de forte conicité avec fort pavillon. Les deux tuyaux sont marron foncé, sans moulures ni détails. Pas de bufador visible. Outre volumineuse sous le bras gauche couleur beige foncé.
F. Lenormand d'après S. Guillotin
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée des Augustins (Inv 57 8 1-3)
Manuscrit enluminé : Antiphonaire de Philippe de Levis (Maitres Philipe de Lévis-Mirepoix), adoration des bergers : dans une lettre L bleue posée sur un fond entièrement doré, scène de l'adoration des bergers dans un style plutôt italien avec, en partie basse, la Vierge, Joseph et un berger, tous trois agenouillés en cercle (triangle) au dessus de l'enfant Jésus couché dans une sorte de panier. A l'avant de celui-ci sont posés une sorte d'écuelle, un panier, une cougourde et un agneau. Au dessus de ces personnages, trois bergers sont debout, celui du centre tient une cornemuse gonflée dans laquelle il ne souffle plus car il a tourné la tête vers le personnage de gauche. Tous ont l'air très graves. Deux grosses colonnes de marbre, antiques, soutiennent le toit de la crèche dont on n'aperçoit une petite partie en haut. A l'arrière plan paysage avec rochers très escarpés
1533-1535, Toulouse ou Italie centrale ?
Un bourdon d'épaule, extérieurement conique s'évasant en pavillon. Tuyau mélodique extérieurement conique mais sans pavillon, légèrement plus court que le bourdon. Porte-vent cylindrique et fin, non tenu en bouche. Poche bleue
Cat expo : "Trésors enluminés de Toulouse à Sumatra" Musée des Augustins Toulouse nov; 2013-fev. 2014 (photo)
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée des Augustins (Inv. 77 4 1 acquisition 1977)
Panneau de stuc orné, faisant partie d'un ensemble de sculpture en bas relief provenant de la grande salle est du château d'Orbessan (Tarn et Garonne ?) : trophée avec musette, panier, flûte de Pan, flûte à bec, trompette, partition, lance, fleurs et rubans.
XVIIIème siècle

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée des Augustins (Inv. 77 18 1 acquisition 1977)
Panneau de stuc orné, faisant partie d'un ensemble de sculpture en bas relief provenant de l'hôtel situé 4 rue de la Chaîne à Toulouse : trophée avec musette, chapeau, paille, bâton.
XIXème siècle ?

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée des Augustins (Inv. RO 472)
Tableau (huile sur toile H : 97, L : 81) de l'atelier de Peter WTEWAEL : berger riant en tenant une cornemuse
 
Trois bourdons issus parallèlement de la même souche et reposant horizontalement sur le bras droit du musicien. Tuyau mélodique très court, cylindrique sans pavillon. Petit porte-vent cylindrique. Tous les tuyaux et souches sont noirs et ornés d'une petite bague finale brun clair (corne ?)
Référence établie d'après la notice présente sur le site du Musée à la page http://www.augustins.org/en/collections/bdd/fiche.asp?num=RO+472
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée des Augustins (en dépôt au rectorat ?) (Inv. RO 187)
Tableau (huile sur bois 44 x 54) d’Alexandre Peau dit Alexandre Pau de Saint-Martin (Mortagne au Perche 1751 – Paris 1820) :  « Site Normand » avec paysage avec couple dont un berger joueur de cornemuse
Début XIXème

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée du Vieux Toulouse, 1er étage, salle Gabriel Gay (ancien salon de musique)
Sc/bois : linteau entre deux fenêtres orné en son sommet un cartouche en relief avec musette, chapeau, houlette, feuillages. Les autres cartouches (au dessus des autres portes) représentent un tambour de basque et un vase, un luth avec un hautbois et une partition et, enfin, une lyre néoantique avec un caducée. Tous ces trophées sont dotés de feuillages ainsi que d'un cordon dont le gland à franges pend systématiquement en bas à gauche du cartouche.
 XVIIIème
2 chalumeaux et boîte à bourdons de longueurs très légèrement différentes, plutôt extérieurment cylindrique mais s'évasant en pavillon après un tore (deux sur celui de gauche), boitier à boules en partie dissimulé sous les franges du sac. Boîte à bourdons ressemblant à une petite cage à oiseaux...
J.C. Bordier
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée du Vieux Toulouse, 1er étage, salle Henri Puget
Sc/bois : dessus de porte sculpté avec guirlande de feuillages et trophée avec musette, trompette droite et crosse de bois, le tout suspendu par un ruban et surmonté par une guirlande de feuillages. Un autre dessus de porte représente une lyre néo-antique et un caducée, également surmontés par le même type de guirlande de feuillages
 XVIIIème ?
Instrument très stylisé : trois chalumeaux courts à larges pavillons, ainsi qu'un quatrième tuyau sans pavillon qui pourrait être le porte-vent s'il ne faisait partie du même "éventail" que les trois tuyaux mélodiques.
J.C. Bordier
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée du Vieux Toulouse, vitrine de faïences et porcelaines
Vase en porcelaine de la manufacture de Valentine près de Saint-Gaudens dans les Hautes-Pyrénées, à décor noir et or et trophée coloré ovale représentant un tambour (provencal ?), une botte de paille, un chapeau jaune à ruban rose, surmonté de deux colombe, un seau (ou tambour ?) vert, une gourde en cougourde, une pelle, une faux, une houlette et ce que l'on peut supposer être une musette tout à l'arrière, la poche dépassant en bas à droite et les tuyaux à mi-hauteur à gauche. Le vase formant pendant présente le même décor avec, en trophée : une cage à oiseau, une houlette à ruban orange, un tambour à cymbalettes, deux colombes, un chapeau à l'envers, accroché à la houelette et duquel s'écoule une guirlande de fleurs roses et blanches, un arrosoir vert, le même tambour bleu que sur le premier vase mais à l'arrière plan cette fois-ci, une botte de paille, un rateau, une faucille et un gourde
1830-60
Instrument très stylisé : deux tuyaux dont on ne voit que les extrémités : l'une évasée en pavillon, l'autre droite. Sac violet assez pensu, sur lequel courent des galons dorés (selon un agencement atypique pour un sac de musette, ce qui amène à douter de l'identification. S'il ne s'agit pas d'une musette, les deux extrémités de tuyaux peuvent être celles d'un hautbois et d'une flûte traversière mais il est étonnant que leur autre extrémité ne soit pas représentée comme c'est généralement le cas sur les trophées. Les trois bâtons bruns que l'on voit devant le sac ne sont pas des tuyaux mais les manches de la pelle, de la faux et de la houlette
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée (il s'agit sans doute de l'une des références ci-dessus)
Sc/bois : panneau de boiserie provenant d'un château du Gers

Musette de cour
Catalogue du musée
P. Sagnier
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée St-Raymond
Cassette en ivoire
Seconde moitié du XIVème, France
Sur la face avant
Sans bourdon
Sur le côté gauche
1 bourdon d'épaule

R. Koechlin, "Les ivoires gothiques français", 1924
Fr. Schneider
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée
Tableau d'Abraham Bloemaert (1564-1651) : joueur de cornemuse en buste (copie d'un célèbre tableau conservé à Salzbourg)
XVIème/XVIIème
2 bourdons d'épaule de longueur et de forme différentes
Autre copie à Montpellier (cf. ref.)
Fr. Schneider
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée Paul Dupuy (inv 54-104-5 don de Mme Gaëtan Dumas en 1954)
Dessin (crayon noir sur papier gris, 32,5 x 23,8 cm) de Gaëtan Dumas : "Paysan aragonais vu à St-Lary"
1906 (monogramme GD ne bas à gauche et date 1906 à droite)
2 petits chalumeaux coniques parallèles, bourdon pendant passant sur le coude droit, rectiligne légèrement conique extérieurement, porte-vent dont le diamètre est très fin à l'embouchure et large du côté du sac (souche?), sac assez volumineux, de forme sphérique (forme animale, porte-vent et bourdon étant montés sur les pattes avant et les chalumeaux sur le cou ?) semblant recouvert d'une housse.
M. Gastellu
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée Paul Dupuy
Sculpture sur ivoire : panneau latéral d'une boîte représentant sur ses faces extérieures des "Scènes de la vie de la
Vierge". Sur le côté gauche (quand on est face à la vitrine) se trouve une scène avec un personnage debout à gauche, un chien au milieu et un cornemuseux assis à droite. Probablement Saint Joachim retiré près de ses bergers après le refus de son offrande au Temple.
Milieu du XIVème, France
Un bourdon d'épaule très évasé à l'extrémité, un hautbois avec pavillon fort conique.
F. Lenormand
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée Paul Dupuy (inv 12610 don du Conservatoire de Toulouse, 1945)
Peinture sur bois (ou gravure coloriée collée ? les ombrages sont ceux d'une gravure : traits parallèles, voires croisés) : couvercle d'une épinette (clavecin) de Johanes-Domenicus Birger : scène champêtre de la noblesse, dans des coloris assez monochromes (vert et blanc sur fond vert, rehaussé par quelques vêtements rouge orange). Tout à gauche de la composition, un cornemuseux assis sur un rocher et coiffé d'une sorte de tricorne ornée de trois plumes rouges, joue pour un couple de danseurs. Tandis que sur la droite, devant une fontaîne, un luthiste et un violoniste joue pour une dame assise qui suit une partition posée sur ses genoux. Quelques moutons et chèvres séparent les deux trios
1746 à Milan
Deux courts (à moins que ce ne soit un effet de perspective) bourdons d'épaule, à un raccord et pavillon largement évasé. Tuyau mélodique extérieurement conique, apparemment doté d'une fontanelle (mais la représentation de celle-ci est réduite à celle d'un cylindre d'une diamètre légèrement plus fort que le tuyau du hautbois, il peut donc s'agir d'un raccord du pavillon.) Sac rouge volumineux et à l'allure boursoufflé, petit porte-vent létèrement conique tenu en bouche.
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Musée Paul Dupuy (inv 54-104-5 don de Mme Gaëtan Dumas en 1954)
Dessin (crayon noir sur papier gris, 32,5 x 23,8 cm) de Gaëtan Dumas : "Paysan aragonais vu à St-Lary"
1906 (monogramme GD ne bas à gauche et date 1906 à droite)
2 petits chalumeaux coniques parallèles, bourdon pendant passant sur le coude droit, rectiligne légèrement conique extérieurement, porte-vent dont le diamètre est très fin à l'embouchure et large du côté du sac (souche?), sac assez volumineux, de forme sphérique (forme animale, porte-vent et bourdon étant montés sur les pattes avant et les chalumeaux sur le cou ?) semblant recouvert d'une housse.
M. Gastellu
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Hôtel Thomas de Montval, 22 rue Croix Bargenon, au fond de la cour, cul de lampe
Sc/pierre en haut-relief ( environ 40 cm)
1535 (date inscrite)
1 bourdon d'épaule, chalumeau conique
M. Babey
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Bibliothèque (15 f.136v et 144v)
Manuscrit enluminé : Bible
XIVème, France :
136v :personnage à capuchon représenté de profil gauche, laissant retomber sa main gauche qui tient le chalumeau de sa cornemuse, la main droite n'est pas visible
Sans bourdon , hautbois conique auquel semble être rattaché un second tuyau en dérivation, petit porte-vent cylindrique
144v : personnage à capuchon soufflant dans le porte-vent de son instrument, la main droite maintenant ce petit tuyau, l'autre main tenant le hautbois
Sans bourdon, hautbois conique (ou cylindrique à pavillon) monté sur une souche en forme de tête humaine
P. Boragno
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Bibliothèque (90 f.21v)
Manuscrit enluminé : Missel romain
France avant 1344 : personnage nu-tête assis
sans bourdon
P. Boragno
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Bibliothèque (135 f.44r)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers : trois bergers occupent la plus grande partie de cette composition inscrite entre deux colonnettes plus ou moins semblables à celles qui surmontent certains arc-boutants gothiques. Ces deux colonnettes s'intègrent elles-même dans un encadrement doré de la scène sous laquelle n'est présent qu'une ligne de texte débutant par le D enluminé de Deus. Le berger de gauche, coiffé d'une sorte de calot rouge, est représenté de profil droit, un genou en terre et la main gauche au dessus des yeux, se protégeant ainsi de la lumière de l'ange annonciateur qui surmonte la scène, tenant dans ses mains le phylacteur "Gloria in excelcis deo". Le second berger, au centre, quasi de face, la tête couverte d'une sorte de capuchon, souffle dans son instrument sans sembler se soucier de l'ange, tout comme son autre compagnon, représenté de profil et genou droit à terre comme le premier mais semblant regarder celui-ci et non l'ange. Une houlette est posée à terre au premier plan, de grands moutons gris sont visibles derrière les bergers, de même qu'un paysage avec deux tours de château au loin sur la gauche.
1420-1499
Un bourdon d'épaule assez détaillé, avec souche, raccord médian allongé, puis un second raccord qui semble en partie masqué par des franges avant l'évasement extérieur du tuyau en pavillon. Un tuyau mélodique extérieurement cylindrique et section plutôt forte, s'évasant en pavillon. La souche du tuyau mélodique est visible (légèrement plus large que le tuyau mélodique et séparée de celui-ci par deux traits). Porte vent en bouche, sac avec gros col de cygne. Tous les tuyaux sont dorés et le sac est brun clair.
N. Raviart

TOULOUSE (Haute-Garonne) : Bibliothèque (149 f.1)
Manuscrit enluminé : St-Denis l'Aeropagite, "Œuvres"
XIIIème, France : personnage en buste jouant face à un lapin frappant sur un tambourin à cymbalettes
1 bourdon d'épaule évasé et d'un seul tenant, orné d'un petit drapeau, hautbois très évasé monté sur une souche en forme de tête animale
P. Boragno
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Bibliothèque (136 f.58)
Manuscrit enluminé : Livre d'heures
XVème, France : personnage représenté de trois quart droit, levant les yeux tout en maintenant les mains sur le chalumeau de la cornemuse
1 bourdon d'épaule fin, conique sans pavillon, marqué d'un trait peu avant la mi-longueur, chalumeau cylindrique à très léger évasement, pas de porte-vent
P. Boragno
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Bibliothèque (96 f.58)
Manuscrit enluminé : Missel romain
Vers 1500, France : hybride homme-animal-cornemuse : tronc humain au ventre proéminent muni de deux bras humains et de pattes animales et dont le cou se prolonge en un hautbois (avec petite souche tronconique) sur lequel se posent les mains en position de jeu
Hautbois conique
P. Boragno
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Bibliothèque (135f.44)
Manuscrit enluminé : Livre d'heures
Autour de 1500, France : berger soufflant dans son instrument
1 bourdon d'épaule en trois parties et souche bien représentées, s'achevant en pavillon, hautbois conique ou cylindrique à pavillon, belle position des mains laissant penser que le musicien joue l'octave de la fondamentale en ne découvrant que le trou supérieur (pour octavier) et le trou du petit doigt de la main inférieure.
P. Boragno
TOURNEMIRE (Cantal) : Château d'Enjony
Tapisseries


A. Ricros
TOURNOËL (Puy-de-Dôme) : Château de, voir VOLVIC
TOURS (Indre-et-Loire) : Cathédrale, rose du transept nord (jumelles)
Vitrail : roi cornemuseux
XIVème
Sans bourdon, sac quadrillé
C.P. générale de la rose, ed. Greff
TOURS (Indre-et-Loire) (voir fiche photo) : Cathédrale, façade, porte centrale côté droit
Sc/pierre d'environ 6cm de haut : petite figure représentant un cochon (ou un chien car il a des doigts ?) joueur de cornemuse La figure opposée est détériorée maispouvait aussi être celle d'un sonneur. Divers autres musiciens dans ces petits personnages, 2 hautboïstes et un joueur de flûte de pan.
La façade de la cathédrale a été achevée en 1484. La statuaire de cette façade centrale, œuvre du sculpteur Pierre Damien, a été restaurée en 1849.
1 bourdon d'épaule, un tuyau mélodique, poche tenue par devant et sous le bras (patte ?) droit.
F. Vigouroux
TOURS (Indre-et-Loire) : Cathédrale (ne serait actuellement plus visible, info d'un visiteur en 2011)
Sc/pierre polychrome : retable de la nativité
XVIIIème (?)
Sans bourdon, hautbois à trois trous sur la face visible (cornemuse de petite taille non jouée)
TOURS (Indre-et-Loire) (voir fiche photo) : Cloître de la Psalette :entrée du cloître
Sc/pierre : flèche de colonne remarquablement sculptée, comprenant de nombreux musiciens dont un joueur de cornemuse visible depuis la rue, têtes chantantes, et partitions de chant.Le sonneur fait 30 à 40 cm de haut
Le cloître date du Haut Moyen Âge, les bâtiments actuels datent du XV° au XVI°. La flèche daterait de 1442 à 1446. Le nom de "Psalette" vient de l'école de musique attenante au cloître (Psalette = chant des psaumes), dont on peut supposer que cette colonne est un vestige. Il y avait aussi un scriptorium et une bibliothèque. Balzac situe son abbé dans "le curé de Tours" dans une aile de ce cloître.
Longuement restauré au XX° dans l'esprit renaissance.
Deux tuyaux mélodiques
J.P. Leriche et F. Vigouroux
TOURS (Indre-et-Loire) : Maison à colombages place Plumereau
Sc/bois : bergers sculptés en console d'une nativité
XVème
1 bourdon d'épaule dont il ne subsiste qu'un fragment de pavillon près de la tête du cornemuseux
C.P. générale, ed. Greff
TOURS (Indre-et-Loire) : Maison abritant le centre de formation, rue des trois pucelles (rue Briçonnet, n°36 ?), fronton d'une fenêtre de la cour intérieure
Sc/pierre : cornemuseux accompagné par un hautbois

1 bourdon d'épaule
D. Lefebvre
TOURS (Indre-et-Loire) : Rue du Petit Pré, près de la chapelle St-Michel, "La petite Bourdaisière", côté cour
Sc/pierre culot en haut à droite d’une fenêtre renaissance. Musicien accroupi (position classique pour ce type de sculpture qui pourrait passer au premier regard pour une représentation en buste). le sonneur est accompagné d'une figure de demoiselle filant, de deux chimères, d'un personnage souriant avec une capuche à oreilles animales et portant flambeau, mais surtout d'un grotesque, la tête entre les jambes, buvant d'un tonneau posé sur son dos, dont le vin s'écoule le long de la raie des fesses…
L'allure de cette sculpture laisse présager une copie tardive...
1 bourdon d’épaule extérieurement régulièrement conique, sans raccord, assez court. Un tuyau mélodique, légèrement plus long que le bourdon, extérieurement quasi cylindrique, s'évasant en pavillon, doté de gros trous de jeu que les doigts du musicien, pourtant tous posés, ne couvrent pas tous. Le dernier trou est carrément sur le pavillon. Petit porte-vent en bouche, fixé sur le sommet du col de cygne du sac.
F. Schneider
TOURS (Indre-et-Loire) : Maison à l’angle de la rue George Sand, et du 42 rue Alfred de Vigny : modillons (corbeaux)
Sc/pierre; cette maison a été construite au XIXème siècle par l’architecte Oury pour lui-même.
façade donnant rue G. Sand (n°102)
personnage accroupi soufflant dans une cornemuse serrée sous son bras gauche
Dans la cour intérieure
autre personnage accroupi
1 bourdon d’épaule dans les deux cas (sculptures identiques
Le modillon de la rue G. Sand est reproduit à l’identique dans les boiseries de l’appartement du 109 rue Salengro (privé, signalé avec l’autorisation de M. Demollier)
R. Brault
TOURS (Indre-et-Loire) : Maison (magasin Garnuchette en 2006), intérieur
Sc/Pierre ou stuc : modillon
XIXème ? (Représentation similaire à celles de la maison à l'angle des George Sand et Alfred de Vigny datée de ce siècle)
1 bourdon d'épaule s'évasant en pavillon, tuyau mélodique ne dépassant pas des mains, porte-vent en bouche, sac de forme animale ligaturé à son extrémité inférieure.
E. Marois
TOURS (Indre-et-Loire) : Chapelle près du Conservatoire, chapiteau
Sc/pierre


F. Lenormand
TOURS (Indre et Loire) : Préfecture (couvent des visitandines), dessus de porte
Tableau (huile sur toile) : scène de bergeriade en extérieur avec berger cornemseux, bergère, oiseau, mouton et chien
Milieu XVIIIème, école française
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
TOURS (Indre et Loire) : Hôtel de ville : dessus de porte
Peinture (huile sur toile) : série de dessus de porte représentant les saisons sous forme de natures-mortes sur fond de paysages. La cornemuse est associée à des castagnettes et à un outil agricole.
1902 par le peintre Emile Vernon
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
TOURS (Indre et Loire) : Théâtre municipal
Peinture (huile sur toile marouflée) : Les grandes heures de la Touraine : panneau de gauche représentant une représentation théatrale à Tours sous Louis XI
1889 par Georges Jules Victor. Clairin
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine.  LIENHYPERTEXTE http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
TOURS (Indre-et-Loire) : Théâtre, haut de l'escalier central
Fresque : dans le coin inférieur droit d’une scène un personnage tient un hautbois de la main gauche (non joué). Derrière lui massif de fleurs avec luth à long manche, cornemuse, aiguière, plateau, épée et haches
Datée et signée
Deux chalumeaux coniques seuls visibles, munis de trous de jeu, le plus long étant presque double du petit
F. Pouget et C. Duquesne
TOURS (Indre-et-Loire) : Théâtre, peinture au plafond de la grande salle (coupole), à droite pour les spectateurs
Fresque : Une muse dénudée, assise de dos sur un nuage dirige un orchestre et choeur de chérubins ; le plus proche tient un instrument à corde à caisse hexagonale. Derrière eux sont posés une partition, une lyre, une paire d’aulos et une cornemuse
Même style que la fresque de l’escalier de ce théâtre
Deux chalumeaux coniques parallèles
F. Pouget et C. Duquesne
TOURS (Indre-et-Loire) : Musée des Beaux Arts
Tapisserie sur dossier de fauteuil : noble en berger "debout-assis" contre un monticule, jouant de la cornemuse d’un air détaché. Cheveux détachés, ill est vêtu d’une veste bleue, d’une cape dorée, de hauts-de-chausse rouges, de bas blancs et de fines chaussures. Derrière lui on aperçoit le buste d’une bergère tenant une quenouille
1766 Paris par Guillaume Boucicaut
Sans bourdon, il semble y avoir deux chalumeaux (ou hautbois et petit bourdon parallèle) coniques. Petit porte vent cylindrique, sac brun vraisemblablement recouvert de tissu et doté de franges cachant la souche des chalumeaux.
F. Schneider
TOURS (Indre-et-Loire) : Musée des Beaux Arts
Assiette de Brard
XIXème
1 hautbois et 1 petit bourdon contigu
J.C. Bordier
TOURS (Indre-et-Loire) : Musée des Beaux Arts
Plâtre : esquisse en plâtre d'un occulus de l'Elysée Palace Hôtel (30 rue de Bassano Paris 8ème, aujourd'hui Hôtel de Belmont ?) par François Sicard (1862-1934)
1899 : Occulus entouré de putti musiciens : tambourin et cornemuse

T. Boisvert
TOURS (Indre-et-Loire) : Bibliothèque municipale (Ms.8 f.294)
Enluminure de la Bible de Marmoutier : personnage à pattes animales, regardant en arrière
XIVème
Sans bourdon, long et fort hautbois surmonté d'une souche en forme de tête animale
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
Fr. Schneider
TOURS (Indre-et-Loire) : Bibliothèque municipale, Bréviaire à l’usage de Saint-Martin-lès-Tours (Ms149 f.72)
Manuscrit enluminé : annonce aux bergers en marge basse : berger assis, les jambes croisées et regardant sur sa gauche tout en maintenant de ses deux mains le hautbois de sa cornemuse orienté sur sa droite, incliné à 45°
Peu après 1323 ? en Touraine ?
Sans bourdon, hautbois pas très long, légèrement conique et de section plutôt forte, petit porte-vent conique
Visible sur le site  LIENHYPERTEXTE http://www.enluminures.culture.fr/ http://www.enluminures.culture.fr/
P. Boragno

TOURS (Indre-et-Loire) : Bibliothèque municipale, Bréviaire à l'usage de l'église St-Martin de Tours (Ms.151 f.469v)
Enluminure : en marge gauche, parmi des rinceaux de feuillages, personnage hybride homme cornemuse (le cou ne soutient pas de tête mais forme le col de cygne au bout duquel est fixé le hautbois sur lequel jouent deux mains humaines)
Fin XVème
Hautbois conique, pas de bourdon
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
M. Prévost
TREDREZ (Côtes-d’Armor) : Eglise St-Yves, retable
Arbre de Jessée

DASTUM
TREFFLEAN (Morbihan) : Chapelle Notre-Dame de Bon Secours à Cran (dite Notre Dame du Cran)
Sc/bois : sablière
1524 : Renard représenté de profil gauche, debout sur ses pattes antérieures et soufflant dans sa cornemuse, patte gauche en haut
1 bourdon d’épaule assez long, cylindrique à pavillon, en une seule partie et forte souche; hautbois d’allure cylindrique à pavillon, plutôt long, petit porte vent en bouche.
Ar Soner n°329, juin-août 1994, dessin de Henri Oillic en dernière de couverture.
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.35 (photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)
TREFLEVENEZ (Finistère) : Eglise, sablière, nord du choeur
Sc/bois : personnage en buste, de face, à côté d'une truie filant à la quenouille
  restaurée par un peintre d'origine roumaine, habitant Paris, Valentin Scarlatescu, auteur du "Chemin de croix" (il y a d'ailleurs une erreur de couleur, le gris du bourdon a été prolongé sur la partie du sac au dessus du coude du musicien)
1 bourdon d'épaule légèrement conique, de gros diamètre et à l'extrémité légèrement en pavillon et grande ouverte. Tuyau mélodique très court (ne dépassant guère des deux mains), de gros diamètre. Pas de porte vent visible
S. Duhem op. cit. cite cette réprésentation mais en attribuant la cornemuse à la truie qui jouxte le musicien, sans autre précision, ne figure pas dans le catalogue de l'exposition "Instruments du diable, musique des anges" op. cit.
Guy Jaouen et Joël Lubin
TREGARVAN (Finistère) : Musée de l’école rurale en Bretagne, reconstitution de la salle à manger de l’institutrice
Sc/bois sur la corniche d’un buffet à deux corps et petit vaisselier intercalaire, à motifs et personnages bretons (joueur de biniou assis en symétrie avec un joueur de bombarde)
XXème siècle
Biniou koz
C.P. ed. du Parc Naturel Régional d’Armorique
H. Rivière
TREGUIER (Côtes d'Armor) : Cathédrale, tombeau de Saint Yves, (peu visible car située sur la face arrière du tombeau, cachée par le rideau qui sépare celui-ci de la chapelle Saint Yves.)
Sculpture/pierre
Tombeau a été érigé au XIXe siècle en remplacement du tombeau original détruit par les révolutionnaires du Bataillon d'Etampes en1793. Il a été inauguré en 1890.
1 bourdon d'épaule d'une seule pièce, sans moulure, extérieurement légèrement conique et s'évasant légèrement en pavillon. Tuyau mélodique de longueur et de forme sensiblement semblable (pavillon un peu plus marqué). Sac piriforme, porte-vent conique en bouche.
Y. Guibé

TREGUIER (Côtes-d’Armor) : Cathédrale, retable
Adoration des mages

Dastum
TREMEUR (Côtes d'Armor) : église, sablière
Sc/bois : renard jouant de la cornemuse pour des poules
Milieu XVIème ?

Cité par S. Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", 1997 op. cit.p.213 et p.247 note 149
TREVOUX (Ain) : Mairie
Tableau : charge de carnaval : "Le mariage raté de Melle de Chuinaque" : cortège précédé d'un tambour et d'une cornemuse
1784, anonyme
Il semble y avoir un bourdon d'épaule mais représenté sur la mauvaise épaule (épaule gauche alors que le sac est tenu sous le bras droit)
J.P. Rostain & E. Gibert
TREVOUX (Ain) : Tribunal d'instance, parlement des Dombes, salle d'audience, poutre du plafond
Peinture sur bois : trophée avec flûte de Pan, violon, luth etc.

Musette de cour à chalumeau unique et boîte à bourdons
J.P. Rostain & E. Gibert
TROYES (Aube) : Cathédrale, portail droit, linteau
Sc/pierre : chérubin assis sur la queue d'un dragon
XVème
1 bourdon d'épaule
TROYES (Aube) : Cathédrale, chapelle
Vitrail de Jean Soudain (Jehan Pierre Soubdain, première moitié XVIème, travailla à la cathédrale de Troyes de 1416 à 1456)
1524 : "Vitrail de la Vierge": concert d'anges (vielle à roue, viole et hautbois)
1 bourdon d'épaule en deux parties et pavillon
C.P. ed. Nivernaises
La Revue de l'Art N° 63 (article consacré à J. Soudain) (photo. N.B.)
TROYES (Aube) : Cathédrale, grand buffet de l'orgue (orgue de Clairvaux)
Bas relief en bois : trophée avec harpes et bois (flûtes ou hautbois?)

Musette stylisée à deux chalumeaux
C.P. générale de l'orgue, ed. Combier
J.C. Compagnon
TROYES (Aube) : Cathédrale, triptyque
Peinture sur bois : apparition de l'ange à Joachim

1 bourdon d'épaule
J.C. Compagnon
TROYES (Aube) : Cathédrale, trésor, livre d'Heures
Enluminure
1518 à Paris
1 bourdon d'épaule
J.C. Compagnon
TROYES (Aube) : Cathédrale, trésor, aumonière dite du Comte Henry (380 x 290mm) (inv 043 classé MH en 1894)
Broderie en relief, rehaussée de soie et de fils d’argent, sur velours rouge : dans la partie supérieure : centaure assis jouant de la cornemuse
1ère moitié XIVème : malgré son appelation, cette aumonière est, sans doute, postérieure au règne de Henry 1er
Sans bourdon, souche en forme de tête animale, sac à motif de quadrillage.
Cat. expo. « Splendeurs de la cour de Champagne au temps de Chrétien de Troyes » 1999, hors série de « La vie en Champagne » juin 1999 (photo)
TROYES (Aube) : Eglise Ste-Madeleine
Vitrail : couronnement de la Vierge avec concert d'anges: vielle à roue ,harpe, flûte traversière, luth et viole
1921 (copie du vitrail ancien se trouvant à la même place et détruit en 1914-18)
1 bourdon d'épaule conique, ainsi que le hautbois
TROYES (Aube) : Eglise St-Nicolas
Sc/pierre : adoration des bergers, berger à l'arrière plan
1ère moitié XVIème
1 bourdon d'épaule, porte-vent dans le prolongement du hautbois
F. Vincent-Petit, "Les vitraux de la baie 108, petite histoire d'une restauration" in "Autour de l'exposition Archives et Vitrail - Des sources à la lumière" N° spécial de "la Vie en Champagne" juin 2008 (photomontage général du vitrail avant restauration)
Copie à Paris au Musée des monuments français
Fr. Schneider
TROYES (Aube) : Eglise St-Martin-ès-Vignes, quatrième baie
Vitrail (émaux sur verre incolore) : verrière de la vie de Ste-Anne attribuée à Linard Gontier : annonce à Joachim, cornemuse accrochée à la ceinture d’un berger à l’arrière plan levant les bras au ciel en voyant l’ange s’adresser à Joachim
1623
Trois tuyaux (porte-vent et deux chalumeaux ?)
N. Blondel, "Le vitrail, typologie et technique ", "L’inventaire", Ministère de la culture et de la francophonie et imprimerie nationale éditeurs (photo.)
TROYES (Aube) : Eglise Saint-Pantaléon
Vitrail : scènes de la vie de la Vierge
1533 peut-être par le peintre-verrier Jehan I Macadré. L'œuvre a, toutefois, été partiellement recomposée (rajout de bordures, utilisation de fragments d'un jugement dernier ?).
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
TROYES (Aube) : Musée abbaye St-Loup (N°D.55.4, dépôt Louvre, œuvre récupérée par les alliés en 1945 MNR 814)
Tableau d’après Martin Van Cleve (Antwerpen 1527-1581)
XVIème "Les estropiés" ou "Fête de l’épiphanie"
A droite du tableau, cornemuse au sein d’une file indienne de personnages dont le premier, à qui une femme tend un verre, est un homme sauvage muni d’un gourdin
2 bourdons verticaux
A gauche second cornemuseux
2 bourdons verticaux

Fr. Schneider
TROYES (Aube) : Musée abbaye St-Loup (N°888-7-4)
Plaque émaillée : nativité
Début XVIème, Limoges
2 bourdons d'épaule seuls visibles
Fr. Schneider
TROYES (Aube) : Hôtel de Vauluisant : Musée historique de Troyes et de la Champagne
Vitrail : bordure avec pervenches et singe joueur de cornemuse
XVème siècle
 
Décrit dans la base Mérimée du Ministère de la Culture : http://www.culture.gouv.fr/documentation/merimee/accueil.htm
TROYES (Aube) : Musée des Beaux-Arts (inv. D 45.7.666)
Dessin à la plume (encre noire) sur carton de Michel Charles Fichot (Troyes 1817 – Paris 1903) : "Têtes de poutres sculptées du Petit-Montier-La-Celle à Troyes" : diverses figures d’hommes dont un cornemuseux en buste, de trois quart et un joueur de tambourin.
Entre 1837 et 1903

Que sont devenues les poutres ayant servi de modèle ?
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
TROYES (Aube) : Musée des Beaux-Arts (inv. 39.5)
Tableau (huile sur toile) de Charles Monginot (Brienne-le-Château 1825 – Dienville 1900) : "Le paon revêtu"
Vers 1879 (exposé au salon des artistes français de 1879)

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
TROYES (Aube) : Musée des Beaux-Arts (inv. 18.1.11)
Tableau (huile sur bois 40 x 31,5) de Philippe Rousseau (Paris 1816-Acquigny ? 1887) : Nature morte avec gerbe de fleur, panier, pomme, musette, cage, chapeau et colonne)
XIXème

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
TROYES (Aube) : Musée des Beaux-Arts (inv.19.3.5 acq.1919 )
Tableau (huile sur toile) de Pierre Justin OUVRIE (Paris, 1806 ; Rouen (?), 1879) : " Une noce dans un village "
1867 (daté et signé)
 
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
TROYES (Aube ) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (ms Troyes 8° 3897, f.42r° , nouvelle acquisition)
Enluminure du Livre d’heures à l’usage de Troyes, réalisé dans l’atelier du " Maître du missel de Troyes" : annonce aux bergers presque en pleine page : elle surmonte la lettre ornée D et quelques mots de texte. L’ensemble est entouré de larges marges décorées d’entrelacs végétaux et de deux oiseaux. Au devant de 6 moutons, dont un brun foncé, deux bergers et une bergère sont figurés au premier plan : le berger de gauche est debout, de profil, tenant des deux mains une très longue houlette. La bergère, au centre, est représentée assise de trois quart droit, elle joue d’un rebec. Le joueur de cornemuse est à gauche, représenté également de trois quart droit, assis devant un gros rocher, à côté de son chien, mais tandis que ce dernier est tourné vers les deux anges annonciateurs représentés au sommet de la scène, le cornemuseux est obligé de tourner la tête en arrière pour voir ceux-ci. Les deux autres personnages ont également le regard dirigé vers les anges, de même que deux autres bergers, représentés à l’arrière plan au centre, plus petits mais d’une taille disproportionnée par rapport au château dessiné entre eux et le premier plan, au bord d’une rivière coupant la composition en deux. On aperçoit d’autres bâtiments dans l’arrière plan.
Vers 1450
1 bourdon d’ épaule très long à un raccord aux deux tiers environ, pavillon mouluré et raccord de la souche visible. Hautbois conique de longueur moyenne, petit porte-vent conique non tenu en bouche. Les tuyaux sont bruns et le sac, à col de cygne peu marqué, est blanc.
TROYES (Aube ) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Ms Troyes 3503)
Manuscrit enluminé : fragment d’antiphonaire (1 feuillet isolé) : dans une lettrine L : nativité sous un toit de charpente partiellement couvert de chaume, avec annonce aux bergers à l’arrière plan et adoration des bergers sur la droite : berger cornemuseux visible en buste derrière un mur. L’un des deux bergers de l’annonce à l’arrière plan tient un objet blanc devant lui : mouton ou cornemuse ?
1547
1 bourdon d'épaule, petit tuyau mélodique conique s’évasant en pavillon, sac blanc et tuyaux brun foncé
Visibles sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
TROYES (Aube ) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Ms Troyes 1424, f.1, abbaye de Clairvaux)
Manuscrit enluminé : Guillaume d'Orgelet, "Sermons", marge de gauche, partie haute, à droite de la lettrine de début de page. Un ange joueur de viole est présent dans la marge de l’autre côté de la page tandis qu’un chasseur sonne d’un petit cor à gauche de la marge basse
XIVème, France : ange assis sur le dos d’une chimère (tête de chien et ailes de dragon)
1 bourdon d'épaule conique, d'un seul tenant et de forte section, chalumeau conique de forte section, à trous de jeux visibles, également, monté sur une tête de chien (griffon ?), porte vent conique de forte section. L’ensemble de l’instrument (sac et tuyaux) est doré.
C. Rault et al. Cat. expo « Moyen-Age en musique » n°36 nelle série de « La vie en Champagne » photo (ill.1)
Visibles sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
P. Boragno
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Ms Troyes 898 f.134 et 218 coll Pithou)
Manuscrit enluminé : "Recueil de sentences tirées d’anciens auteurs"
XIVème, France
f. 134 : personnage regardant en arrière, levant haut l'index de sa main gauche et laissant retombe sa main droite qui tient le hautbois de sa cornemuse
Sans bourdon ni porte-vent, très long hautbois de section constante mais non rectiligne
f.218 : personnage tronc (fin de baguette de bas de marge), coiffé d’un capuchon bleu, de profil gauche tenant l'outre gonflée contre sa poitrine, les deux mains sur le hautbois et le porte-vent en bouche. Il joue pour une sorte de centaure qui vient d’atteindre d’une flèche de son arc un oiseau plus grand que lui et qui bascule en arrière.
Sans bourdon, hautbois très évasé et au pavillon légèrement recourbé vers le haut, très court porte-vent (ou en partie caché par le sac ?), sac bleu tenu devant la poitrine, hautbois orangé
C. Rault et al. Cat. expo « Moyen-Age en musique » n°36 nelle série de « La vie en Champagne » photo (ill.13)

P. Boragno
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Ms.Troyes 144, vol. 3, f.311v., coll Bouhier)
Enluminure tirée des "Commentaires des psaumes" par Pierre Palude (ou Pierre de la Palu) de l'ordre des frères prêcheurs, Psaume 150, enluminure représentant l'instrument seul (non joué), s'insérant en partie dans le texte et illustrant celui-ci. Ce manuscrit comporte d'autres illustrations du même type : buisine et cor, psaltérion, harpe, tambour type bendir et orgue positif
XIVème , vers 1326
2 chalumeaux jointifs, l'un d'une longueur des 2/3 du plus long et au pavillon moins évasé que ce dernier. Les deux tuyaux semblent plutôt cylindrique à pavillon que coniques pas de trous de jeu visible (tuyau mélodique et bourdon ?). Souche commune en forme de tête animale, sac bleu à couture visible, porte-vent sur petite souche cylindrique
Musique ancienne N°22, mars 1987 (photo. N.B.)
C. Rault et al. Cat. expo " Moyen-Age en musique " n°36 nelle série de " La vie en Champagne " photo (ill.54, 50 à 55 pour les autres instruments cités ci-dessus)
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Ms Troyes 3713, f.64v, nouvelle acquisition)
Enluminure du Livre d’heures à l'usage de l'église de Troyes : annonce aux bergers : enluminure quasiment pleine page : celle-ci ne comporte que trois lignes de texte. Marges très larges et entièrement emplies d’entrelacs végétaux encadrant la scène de l’annonce aux bergers : l’ange, tête en bas, laisse se dérouler son phylactère pour le montrer aux deux bergers. Celui du premier plan, les bras croisés, s’appuie sur son bâton en forme de crosse, le second, assis légèrement en retrait, derrière cinq moutons en un troupeau serré, a encore une main posée sur le chalumeau de sa cornemuse, tandis que l’autre, est placée au dessus de son visage qui regarde en direction de l’ange. Cette main semble tenir un petit objet cylindrique. A l’arrière plan, château à droite sur une colline rocheuse, moulin à vent et cabane sur une seconde colline rocheuse à gauche et, entre les deux, sommets des tours d’une ville cachée.
Premier quart XVème atelier troyen
Instrument de petite dimension, sans bourdon, chalumeau apparemment légèrement conique, petit porte vent cylindrique, sac et tuyaux blancs.
C. Rault et al. Cat. expo " Moyen-Age en musique " n°36 nelle série de " La vie en Champagne " photo (ill.2 avec une erreur de légende dans le n° de folio)
M. Clouzot
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Ms Troyes 261, f°75r)
Enluminure en grisaille : Faits et dits mémorables par Valère Maxime et Jean de Grailli, comte de Foix. Au sein d'un groupe de 8 personnages arrivant à la porte d'un château (dont un personnage en guenilles), deux joueurs de cornemuse très partiellement visibles
Après 1375
 L'une des deux cornemuses est dotée d'un bourdon d'épaule à très forte conicité (partie médiane non visible), l'autre en est dépourvue. Les tuyaux mélodiques ne sont pas visibles. Porte-vents cylindriques
Cité in C. Rault et al. Cat. expo " Moyen-Age en musique " n°36 nelle série de " La vie en Champagne "
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Ms Troyes 1905, f°48r, coll. Bouhier)
Livre d'heures à l'usage de Troyes, personnage humain à pattes et queue de dragon, en haut de marge droite. Il tient une cornemuse sous le coude gauche, main gauche en haut du chalumeau et main droite levée
XIVe siècle
Manuscrit en mauvais état (traces d'eau) : sans bourdon indépendant, plusieurs chalumeaux (mélodiques ou bourdons ?) semblent accolés, de longueurs légèrement différentes. Porte-vent effacé, sac et tuyaux blancs.
Cité in C. Rault et al. Cat. expo " Moyen-Age en musique " n°36 nelle série de " La vie en Champagne "
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Bibliothèque bleue n°651 , Bibl. François de Juret)
Gravure sur bois du "Grand Kalendrier et compost des bergiers"
1529, Troyes, Nicolas Le Rouge

Voir suivant
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Bibliothèque bleue n°652 , Bibl. François de Juret)
Gravure sur bois du "Grand calendrier et compost des bergers" : groupe de cinq bergers; le berger cornemuseux, debout semble enseigner; deux flûtes sont posées à terre. Le texte autour de la gravure est imprimé en noir et en rouge
1541 imprimé par Jehan Lecocq à Troyes
1 bourdon d'épaule (dont la partie terminale est reliée à la précédente par un double cordon), hautbois conique, porte-vent cylindrique implanté très près du hautbois.
C.P. Nombreuse bibliographie et éditions fac-similé des différentes éditions de cette gravure. Cet exemplaire est reproduit in "La bibliothèque de Troyes" supplément à Arts et Métiers du Livre n°224 mai/juin 2001 (photo)
Autre exemplaire, colorié, à la B.N.F. à Paris. Une seconde gravure avec cornemuseux est connue comme appartenant à cet ouvrage, elle ne figure pas dans l'édition fac-similé (mais adaptée) que je possède, je n'ai pas eu le loisir de vérifier à la B.M. de Troyes. Voir également à Bourges et Paris (A.T.P.)
J.C. Compagnon
TROYES (Aube ) : Médiathèque de l'Agglomération troyenne (Ms Troyes 3503)
Manuscrit enluminé : fragment d'antiphonaire (1 feuillet isolé) : dans une lettrine L : nativité sous un toit de charpente partiellement couvert de chaume, avec annonce aux bergers à l'arrière plan et adoration des bergers sur la droite : berger cornemuseux visible en buste derrière un mur. L'un des deux bergers de l'annonce à l'arrière plan tient un objet blanc devant lui : mouton ou cornemuse ?
1547
1 bourdon d'épaule, petit tuyau mélodique conique s'évasant en pavillon, sac blanc et tuyaux brun foncé
Visibles sur le site  LIENHYPERTEXTE http://www.enluminures.culture.fr/ http://www.enluminures.culture.fr/
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Bibliothèque bleue n°655)
Gravures sur bois de l’ouvrage de colportage (« Bibliothèque bleue ») « Grande danse macabre des hommes et des femmes historiée et renouvellée de vieux Gaulois, en langage le plus poly de notre tems ». La même gravure représentant 4 squelettes jouant de la cornemuse, de l’orgue portatif, de la harpe et de la flûte à une main/tambour est reproduite par trois fois dans l’ouvrage : frontispice, 1ère page du texte proprement dit et première page de la seconde partie consacrée aux dames.
1690 « A Troyes chez Jacques Oudot imprimeur et marchand libraire demeurant rue du Temple »
1 bourdon d’épaule plutôt cylindrique à un raccord (fontanelle ?) très proche du pavillon, chalumeau apparemment conique, de longueur sensiblement égale à celle du bourdon, porte-vent non en bouche
Edition fac-similé ed. Phénix à Ivry, coll. Librissimo 2000
Martine Clouzot « La musique dans la Grand danse macabre des hommes et des femmes de la Bibliothèque de Troyes » in cat. expo " Moyen-Age en musique " n°36 nelle série de " La vie en Champagne " photo (ill.36)
Voir édition ci-dessous et édition de 1490 à la bibliothèque Mazarine à Paris (cf. ref.) ainsi qu'au Musée du Petit-Palais (cf. ref.) à Paris également
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Bibliothèque bleue n°881)
Gravures sur bois de l’ouvrage de colportage (« Bibliothèque bleue ») « Grande danse macabre des hommes et des femmes » identique à la précédente. Le texte est, par contre légèrement corrigé dans la forme, ainsi sous la gravure il n’est plus indiqué « Venez Dames & Damoifelles, »,mais « Venez, Dames ou Demoifelles, »
Vers 1770-80 J.A. Garnier
1 bourdon d’épaule plutôt cylindritque à un raccord (fontanelle ?) très proche du pavillon, chalumeau apparemment conique, de longueur sensiblement égale à celle du bourdon, porte-vent non en bouche
Voir édition ci-dessus et édition de 1490 à la bibliothèque Mazarine à Paris (cf. ref.)
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (ILL 1)
Bois gravé servant à l’impression de la gravure précédente (Grande danse macabre) 14,5 x 10 x 2,3 cm
Cf. ci-dessus, motif naturellement inversé
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (SUP 44)
Bois gravé servant à l’impression de la gravure Bacchus  (14,5 x 12,5 x 2,3 cm) : Bacchus, nu mais couronné de feuilles de vignes et de grappes de raisin, est assis sur un tonneau à droite (de la gravure) et tend une coupe de raisin en direction des deux musiciens assis sur un banc devant un arbre. Le musicien situé quasiment au centre de la gravure joue d’une sorte de trompe à l’extrémité recourbée ou cornet à bouquin qu’il lève bien haut. Le second est davantage recroquevillé sur sa cornemuse. Une flûte de vin est posée entre les deux musiciens.
? Les initiales BS sont lisibles sur le tonneau
Un bourdon d’épaule sans raccord ni moulure, fin et cylindrique puis largement évasé à partir des deux tiers (évasement plutôt conique). Chalumeau peu visible mais plutôt cylindrique ou de conicité peu marquée, léger pavillon. Porte vent en bouche. Sac ne présentant pas vraiment de col de cygne.
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne (Inc 689)
Inucnable : « La nef des fous » de Sébastien Brandt (ou Brant)
1498 à Lyon
f°36 : fou jouant de la cornemuse, debout dans une rue, entre un luth et une harpe posées à terre
Deux bourdons d'épaule ayant chacun un long raccord et s'évasant en pavillon. Hautbois conique fortement évasé.
C. Rault et al. Cat. expo " Moyen-Age en musique " n°36 nelle série de " La vie en Champagne " photo (ill.15 pour le f°36)
f° 45 : cornemuse posée à terre sous une table, placée en pleine rue, sur laquelle un cadavre est en train d’être disséqué sous le regard de quelques spectateurs dont une femme à sa fenêtre.
La poche de l’instrument est curieusement gonflée. Deux bourdons d'épaule s'évasant en pavillon, dont le plus long présente un raccord en partie visible (le bourdon le plus court n’est pas entièrement visible). Hautbois assez court, évasé en un cône régulier, monté sur une souche cylindrique.
"Du troc absurde" : Est bien fou qui veut échanger son âne contre une cornemuse : fou tenant un âne par la bride et tendant son autre main vers la poche de la cornemuse tendue par un second personnage.
Deux bourdons d'épaule s'évasant en pavillon et dont le plus court a un raccord. Le plus long présente un curieux décrochement à sa base. Hautbois conique fortement évasé.
Voir l’exemplaire de l’édition originale, de Bâle et de quatre ans antérieure, à la Bilbiothèque Ste-Geneviève de Paris (cf. ref.) et deux autres exemplaire de la présente édition conservés à Verdun (cf. ref.) et Epinal (cf. ref.) Voir également l'exemplaire (édition ?) de la bibliothèque de Caen (cf. ref.)
TROYES (Aube) : Médiathèque de l’Agglomération troyenne
Gravure (s'agit-il de celle de Cochin ?) d'après le tableau de Watteau conservé au Musée de Berlin : "L'amour au théâtre français" : trois musiciens jouent pour un couple de danseurs (femme de face) au milieu d'une assistance formant un arc de cercle : violon, hautbois et musette. Un grand tambour de basque à cymbalettes et grelots est posé devant eux. Les musiciens sont très similaires à ceux du tableau "Le bal champêtre" (coll. privée) présentant une scène assez similaire où le danseurs est vu de face et où les spectateurs sont à droite (les musiciens étant toujours à gauche mais seuls).
Entre 1712 et 1720 pour le tableau original, 1734 pour la gravure s'il s'agit de celle de Cochin
Musette à deux chalumeaux cylindriques, le musicien posant une main sur chacun, boîte à bourdon, soufflet non visible.
Voir copie du tableau original à Nantes (cf. ref.)
Cat. expo. "Watteau 1684-1721" Réunion des musées nationaux 1984-85 (Photo de l'original, de la gravure de Cochin, du tableau "Le bal champêtre" et d'œuvres en rapport)
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
J.C. Compagnon

TULLE (Corrèze) : Musée du Cloître
Dessin de Gaston Vuilliers ( journaliste et dessinateur parisien de la Revue des Deux Mondes, installé en Gimel en Corrèze) : cabrettaire en buste, vu de trois quart gauche, en légère contre-plongée. Il est coiffé d'un chapeau noir rond à larges bords, vêtu d'une chemise à manches bouffantes. Il arbore une petite moustache. Ce dessin, signé en bas à droite, n'est pas légendé mais Gaston Vuillier évoque dans un de ses récits un joueur de cornemuse de St Martin la Méanne, village corrézien perdu au dessus des gorges de la Dordogne, face à la Xaintrie
Fin XIXème
Cabrette correctement représentée, de même que la position des doigts, mais on ne distingue pas le soufflet. Pied approximativement de 39
Gaston Vuillier "En Limousin, sorcellerie, croyance et coutumes populaires" ed. Jean-Pierre Gyss coll Au souffle du terroir 1983 (une compilation d'articles de cet auteur, illustré par ses dessins et quelques photos anciennes)
Olivier Durif

U
USSEL (Corrèze) : Musée du pays d'Ussel (Ms 1 gf 43)
Enluminure des "Heures de Peyres de Bonctos" fol.46 : annonce aux bergers.
Au premier plan, deux bergers gardent leur troupeau; celui de droite, vêtu de bleu, portant un capuchon rouge, jambes et pieds nus, tient une cornemuse à bouche devant lui. Présenté de profil droit il retourne complètement sa tête en arrière pour regarder l’ange annonciateur dans le ciel au centre de la composition. Arrière plan en damier or et bleu
Exécuté vers 1399-1400 pour Peyres de Bonctos, origine Limousine, ancien diocèse de Tulle
Long bourdon, à un gros raccord médian et pavillon, posé sur l'épaule droite. Les deux mains du berger sont posées sur le hautbois extérieurement cylindirque, de gros diamètre et dont l’extrémité s’élargit en forme de pavillon ; le double trou pour le petit doigt (pour droitier ou gaucher) est représenté ; long porte-vent
Ministère de la Culture, "Patrimoine des bibliothèques de France", vol. "Bretagne Pays de Loire, Poitou Charente" p. 168 (photo)
Pierre Gire et al. « Fermes du Moyen-Âge en XaintrieCouverture (sujets détourés) et p.126 (complète)
L. Bonnaud
USSEL (Corrèze) : Musée du pays d'Ussel : dessus de porte peint faisant partie d'un ensemble provenant de l'ancienne maison Choriol construite dans les premières décennies du XIXème siècle et détruite vers 1970.
Peinture sur bois
Début XIXème, naïf dans le style italianisant, attribué à Jean Vanelly originaire de Bassano, arrivé comme fumiste et quitta Ussel vers 1836 comme artiste peintre.
Au centre d'un bouquet d'arbres, joueur de cornemuse assis à droite d'une fileuse assise elle aussi
Apparemment sans bourdon, porte-vent en bouche, outre maladroitement serrée contre la poitrine, hautbois entre les genoux
L. Bonnaud
UZESTE ( Gironde) : Eglise
Vitrail : adoration des bergers : sur fond de nuit étoilée, deux bergers barbus et une bergère (?) sont penchés au dessus de la scène de la nativité, tandis qu'un plus jeune arrive en portant un plateau sur la tête. Le berger et la bergère (?) de gauche jouent respectivement de la cornemuse et du hautbois double (schématique : deux tuyaux coniques jaune vif, sans anches visibles). Le berger du milieu, plus âgé, tient un agneau dans ses bras. Ils sont séparés de la Sainte-Famille par un muret.
Probablement fin XIXème ou début XXème
Cornemuse schématique : deux tuyaux mélodiques coniques à très larges pavillons, jaune vif, juxtaposés, montés sur une souche commune cylindrique moulurée. Les mains du musicien couvrent simultanément les deux tuyaux. Petit porte vent en bouche, sac brun.
Boha ! n° 14 (photo de Guy Libante)

V
VALENCAY (Indre) : Château, salon de musique, trophée en hauteur dans les boiseries
Sc/bois (stuc ?) : trophée avec cornemuse, triangle à anneaux ,castagnettes et feuillages

Musette schématique : deux tuyaux mélodiques, le plus court cylindrique, le plus long conique, boîte à bourdons, poche dont la partie arrière semble ligaturée
H. Rivière

VALENCIENNES (Nord) : Musée (N° 20 I)
Tableau du Maître de Francfort : adoration des bergers : berger à une fenêtre, une main sur le hautbois de sa cornemuse, l'autre posée sur le front
Vers 1500
1 bourdon d'épaule cylindrique et fin, apparemment d'une seul pièce, s'évasant en pavillon
Photo. Marburg 606 701
Fr. Schneider
VALENCIENNES (Nord) : Musée des Beaux-Arts
Tableau de Peter Coecke d'Alost (1507-1550) (dos du volet droit du triptyque de l'adoration des Mages)
Début XVIème : adoration des bergers
Représentation assez schématique : deux hautbois (ou hautbois et bourdon parallèle ?) et un porte-vent sont représentés par un simple trait noir épais. La position de la main gauche en haut du hautbois est bonne, par contre la main droite est placée sur le sac au niveau de la souche du hautbois.
Fr. Schneider
VALENCIENNES (Nord) : Musée des Beaux-Arts (anc. coll. de Louis XVI, dépôt du Louvre en 1957, inv. 1407 MR 794 P.Y.36)
Tableau de Jacob Jordaens (1593-1678)
XVIIème : "Comme les vieux chantent, les petits gazouillent"
2 bourdons verticaux de longueurs inégales, reliés par des chaînettes et ornés de glands frangés? Souche du hautbois en forme de tête de lion (griffon ?) aux traits presque humains. Hautbois de forte section, semblant légèrement conique. Le pavillon n'est pas visible. Porte-vent prolongé par un fin tuyau gris. Housse du sac ornée de franges et d'un double galon bleu et rose-orange
C.P. ancienne sépia situant le tableau au Louvre (cf. ref.)
"Mille peintures des musées de France" ed. Gallimard Beaux Arts (photo.) p.210
Autres versions :
- Anvers titrée "Concert de famille" ou du même titre qu'à Valenciennes
- Tapisserie au château de Hluboka en Bohème
Un tableau de Jan Steen (plusieurs versions) porte le même titre que celui-ci (voir Montpellier (ref.))
Fr. Schneider
VALENCIENNES (Nord) : Musée des Beaux-Arts (entré au Musée à la Révolution, inv. P.46.1.6)
Tableau d'Olivier Le May (1734-1797)
XVIIIème : "Herminie chez les bergers", dans un paysage typique de certaines peinture du XVIIIème (soleil couchant, grands arbres et quelques ruines), Hermine, montée sur un fort cheval blanc, aborde un groupe de "bergers" assis (il s'agit en fait de vachers). Seul le cornemuseux se tient debout
Type Zampogna à deux hautbois d'égale longueur et un bourdon plus court. Porte-vent très court pointant vers l'avant
Fr. Schneider
VALENCIENNES (Nord) : Musée des Beaux-Arts
Marqueterie de la porte d'un secrétaire : trophée avec tambour, luth (?) et objets indéterminés

Musette figurée par un sac seul (pas de tuyaux !)
Fr. Schneider
VALLIGUIERES (Gard) : Eglise
Huile sur toile de Jean Benoit (ensemble d'une chapelle)
1898 à 1902 : adoration des bergers; un autre berger porte deux tuyaux coniques à la ceinture qui pourraient être des ciaramella si le peintre ne les avait dotés d'embouchures de flûte à bec
Zampogna schématique à 4 chalumeaux coniques dont les deux plus longs sont munis de six trous
P. Sagnier
VANNES (Morbihan) : Hôtel particulier (ancien hôtel "Le dauphin")
Vitrail de E. Laumonnier : breton en pied et en costume
Vers 1880
2 chalumeaux parallèles
Pochette du disque 33t Baron-Anneix vol.1 (non situé)
Dastum
VANNES (Morbihan) : Musée de la Cohue
Tableau (Huile sur toile) de Joseph Felix Bouchor (1853-1937) : "Noce bretonne" : dans la rue d'un bourg, deux sonneurs assis à gauche devant une maison à toit de chaume jouent pour une noce massée devant ce que l'on suppose être un café sur le côté droit de la rue. Les couples semblent former une ronde ou un cortège en forme de U
Début XXème
Biniou à peine discernable
Un tableau de ce même peintre est reproduit dans le n°73 de la revue Ar Men. Il présente une composition assez proche mais les danseurs forment une chaîne (gavotte)
VANNES (Morbihan) : Musée de la Cohue (ou « Retraite de Vannes » ?)
Tableaux : série de tableaux de mission roulables dit « Taolennou » présentant tous le même schéma : sur fond noir, une femme, différente sur chaque toile, dont on ne voit que le buste, tient devant elle un panneau dont elle roule légèrement le bord gauche avec sa main. Sur ce panneau, figure un grand cœur jaune doté d’un oeil centré en sa partie haute et contenant divers animaux. Un ange, le diable et la colombe du St-Esprit et divers animaux sont représentés dans ce cœur ou à proximité (dans les coins supérieurs par exemple). Sous ces éléments sont figurés divers éléments plus terrestre : instruments de musique, bouteille, carte à jouer etc… symbolisant les formes du péché.
« L’état de péché » : un diable debout est au centre du cœur, entouré des animaux qui le regardent. Les symboles du péché sont rangés dans la partie basse : le biniou, gonflé, est sur la gauche du tableau, à côté d’un violon et d’une partition
1 hautbois conique assez long et un bourdon d’épaule tout aussi conique, de longueur moitié et dans le prolongement exact du hautbois, un troisième tuyau, plutôt cylindrique est fixé sur le sac au même endroit que le hautbois mais diverge largement. Pas de porte-vent, sac brun.
« La repantante est touchée du mauvais choix de sa conscience » ou « Le repentir de la femme »: L’ange fait fuir diable et animaux du cœur central. Les symboles du péché (instruments, cartes, bouteilles) chutent. biniou sous un cœur jaune d’où sortent divers animaux.

J. Eveillard « Croyances et superstitations en Bretagne » ed. Ouest-France (photo)
« La rechute dans le mal » : un roi est assis au centre du cœur, sa couronne porte deux cornes. Il est entouré des animaux et de diables aux positions non équivoques : la rechute dans le péché est pire que l’état de péché initial. On retrouve la cornemuse dans le bas du tableau, avec le violon, mais plus au centre. Les symboles du péché sont d’ailleurs plus nombreux que sur le tableau de l’etat de péché.
Représentation schématique : un hautbois conique et un bourdon conique, qui ne sont plus dans le prolongement l’un de l’autre
Un quatrième tableau « La contrition de la femme » ne comporte pas de cornemuse (puisqu’il ne comporte pas de symboles du péché)
Cat expo « An Taolennou – le ciel et l’enfer, des tableaux de mission à la bande dessinée 1630-1950 » Ch. De Kerjean, Saint Vougay 1990 (photos : celle de la repantante semble tronquée puisqu’on n’y voit pas le biniou, celle de la rechute dans le mal est en noir-et-blanc)

VANNES (Morbihan) : Musée de la Cohue, Collection Musée de la Compagnie des Indes Lorient (le musée de la Compagnie des Indes se trouve dans la citadelle de Port-Louis (56))
Tableau (Huile sur toile)de Jean-Bertrand Pegot-Ogier (1877-1915) (signé en bas à gauche de manière très visible) : scène de danse bretonne en extérieur, à l'arrière de deux maisons à toits à deux pans, l'une vue par le pignon (il doit s'agir d'une grange car elle n'a pas de cheminée) et l'autre, dotée d'une cheminée à chaque pignon, est vue par la façade arrière. Le joueur de biniou, seul (sans bombarde pour l'accompagner) joue debout pour trois couples au moins qui dansent dans une forme hésitant entre le cortège et la chaîne ouverte (mais il ne s'agit pas d'une vraie chaîne ouverte puisque le dernier couple n'est pas tourné dans la même direction que les deu premiers. A l'arrière des danseurs se dresse un arbre sans feuille et derrière celui-ci apparaissent les silhouettes de quelques hommes debout qui semblent regarder les danseurs. D'autres personnage, derrière les danseurs également semblent être d'autres danseurs. Derrière le joueur de biniou, enfin, tout à gauche de la composition, quelques femmes sont placée auprès d'une table.
Fin XIème début XXème
Représentation très imprecise (impressioniste) mais permettant tout de même de distinguer un bourdon d'épaule s'évasant en pavillon. La position des mains indique qu'il s'agit bien d'un biniou à tout petit tuyau mélodique
M. Vanden Bemden-Casier
VAUVRAY (Bretagne (?)) : Eglise St-Etienne
Vitrail : adoration des bergers, tout en haut à gauche à l'arrière plan

2 hautbois ?
"Katolisches Apostolat", 12/1983, Friedberg
VAUX-LE-VICOMTE (Seine-et-Marne) : château de, voir MAINCY
VELOGNY (Côte-d'Or) : Eglise St-Nicolas
Huile sur bois de noyer (1,17m x 0,98m) : adoration des bergers, autre version du tableau de Vienne (cf. ref.), ces deux œuvres de même date reprennent des éléments (Vierge, enfant Jésus, têtes d'anges, boeuf) d'un tableau de 1529 (coll. privée, photo. in M. Guillaume p.107) qui lui, ne présente pas de berger cornemuseux. Ces tableaux ont également inspiré un vitrail de l'Hôpital St-Vincent à Chalon-sur-Saône (Cf. ref.).
1543 (daté sur la tableau), peintre travaillant en Bourgogne
Seul le bourdon d'épaule (brun-rouge, à pavillon et fontanelle ou raccord) est visible
M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVIème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo.)
VENCE (Alpes-Maritimes) : Cathédrale Notre-Dame de la Nativité, stalles, accoudoir
Sc/bois
1455 à 1460 par le grassois Jean Bellot
Sans bourdon, porte vent brisé
P. Matte
VENDEUVRE (Calvados) : Château
Marqueterie : petit secrétaire (chef d'oeuvre de maîtrise, hauteur 39cm) en bois de rose, bois de violette, acajou, buis, ivoire, amarante. Sur les portes basses: trophées dont un avec cornemuse sur la porte gauche et peut-être également (très schématique) sur la porte droite. L'abattant représente la fable du renard et de la cigogne.
XVIIIème siècle
Schématique : sac piriforme et au moins un tuyau conique s'évasant en pavillon
http://www.vendeuvre.com/visite/musee/secretai.htm
J. Goniak
VENDOME (Loir et Cher) : Eglise abbatiale de la Trinité
Sc/bois : miséricorde de stalle
1522-1529 (parties restaurée au XIXème) Les stalles des églises de Villiers-sur-Loir (cf. ref.) et Launay proviendraient de cet ensemble.
1 bourdon d'épaule se séparant en deux parties inégales (fourche)
C.P. ancienne
"Histoire de la France rurale" t.2 (photo. N.B. attribuant par erreur cette miséricorde à l'église de Champeaux)
"Partance" n°3 avril 1991 (photo.)
F. Billiet, Iconographie musicale dans les stalles médiévales - Musicastallis : http://www.plm.paris-sorbonne.fr/musicastallis/ (photo)
J.C. Compagnon
VENDOME (Loir et Cher) : Musée (Inv 2011.0.47.18)
Gravure : cornemuseux de la série des Gobbis de Jacques Callot (Nancy, 1592 ; id., 1635) voir autres exemplaires à Metz, Nancy etc...
1er quart XVIIème siècle
1 bourdon d'épaule doté d'un petit renflement avant le pavillon. Petit tuyau mélodique extérieurement conique sur lequel le Gobbi pose la main gauche tandis que la droite presse le sac, petit porte-vent en bouche.
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde du Ministère de la Culture, Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France. (voir photo)
VERANNE (Loire) : Eglise
Vitrail : adoration des bergers
Fin XIXème ou début XXème
Sans bourdon ? Sac blanc
Michel Lhartholat et al, "Le patrimoine du canton de Pélussin" ed. Ass Village de notre Pilat (photo)
VERDUN (Meuse) : Cathédrale, pilier à quelques mètres à gauche du portail d'entrée
Sc/pierre : cornemuseux jouant assis, adossé à un fou jouant de la vielle à roue

1 bourdon d'épaule
C. et J.L. Matte op. cit. (photo.)
J.P. Macaire
VERDUN (Meuse) : Cathédrale, tribune de l'orgue
Sc/pierre

Musette schématisée à l'extrême
VERDUN (Meuse) : Cathédrale, boiseries murales surmontant les stalles
Sc/bois

Musette stylisée
VERDUN (Meuse) : Théâtre, grande salle, face externe de la rambarde du premier balcon
Sc/bois (?) : musette reproduite plusieurs fois, vraisemblablement à l'identique
XIXème ?
Musette stylisée
VERDUN (Meuse) : Bibliothèque municipale (N° 107), bréviaire de Renaud de Bar, évêque de Metz de 1303 à 1307
Enluminures en marge
Début XIVème (1302 à 1305 ?)
f.101r : lapin cornemuseux suivant un personnage dont l'arrière train est une tête d'ours (?) et doté de pattes de lapin
Sans bourdon, souche du hautbois en forme de tête de lapin et pavillon en forme de lapin avec pattes avant
C.P. N.B. ed. Thierry Alix
C. & J.L. Matte op. cit. 1 et 3 (photo. N.B. du lapin)
Sous la direction de J. Dalarun, "Le Moyen-âge en lumière - manuscrits enluminés des bibliothèques de France" ed. Fayard nov 2002 (photo p.346)
f.?? : dans le coin en haut à gauche de la marge, personnage à queue de dragon levant la main droite devant lui et ayant la main gauche en haut du hautbois (doigts sur les trous), porte-vent à portée de bouche
Petit sac à quadrillage, sans bourdon, hautbois difficilement discernable (plusieurs tuyaux côte-à-côte ?), souche en forme de tête animale, petit porte-vent
f.160v : en marge inférieure, cette partie de l'ouvrage ne comporte que les dessins de base non mis en couleurs : personnage à long bonnet pointu levant la main droite
Sans bourdon, hautbois long et fin, porte-vent à peine esquissé, souche non différenciée
VERDUN (Meuse) : Bibliothèque municipale
Gravure de Jacques Callot
"La foire à Gondreville"
Voir description et remarques sur cette gravure à la référence "Nancy, Musée historique lorrain" du présent inventaire (autre exemplaire)
"La tradition en Lorraine" t.2 ed. Mars et Mercure (photo. N.B.)
VERDUN (Meuse) : Bibliothèque municipale
Gravure de l'incunable "La nef des fous du monde" par Sebastien Brant
1498, Lyon G. Balsarin, Autre exemplaires à Troyes (cf. ref.) et Verdun (cf. ref.),autre édition, antérieure à Paris, Bib. Ste-Geneviève (cf; ref.). Exemplaire également à Caen (cf. ref.)
Présence de cornemuse non vérifiée mais très probable, voir à Troyes (cf. ref.)
VERGONNES (Maine-et-Loire) : Registre paroissial des mariages et sépultures
Dessin à la plume : danse macabre : mort (?), debout, jambe gauche largement en avant (marchant ?) jouant de la cornemuse. Ce registre contient quatre scènes de la Danse macabre. Le texte accolé à celui-ci est :
« Vous par divine sentence Qui vivez en état divers Tous danserez en cette danse Une fois, bons et pervers… »
Ce registre fut tenu par Robert de Gohier de 1616 à 1630, curé artiste qui avait eu connaissance de l’œuvre de Guyot Marchant parue en 1486
1 bourdon d'épaule long à pavillon (?) évasé et fontanelle
Pochette du disque "Musique traditionnelle en Anjou", "Le pays Candéen" produit par l'ass. Elébore (dessin)
Jacques Levron "La danse macabre de Vergonnes" Editions Jacques Petit, Angers 1944 In-8 (17*21 cm) en cahiers (texte) et en feuilles ("Illustrations")
D. Le Vraux
VERNEUIL-SUR-AVRE  (Eure) : Eglise de la Madeleine
Vitrail représentant les scène de la vie du Christ : nativité avec annonce aux bergers en haut à droite : un berger joue de la cornemuse et son voisin du hautbois
XVIème
1 bourdon d'épaule extérieurement conique, hautbois fortement conique.
C. Brassy
VERNON  (Eure) : Collégiale Notre-Dame
Vitrail : anges musiciens : hautbois et cornemuse
Début XVIème, légèrement restauré
Sans bourdon, très long tuyaux mélodique plutôt cylindrique mais s'évasant en pavillon (assez semblable au hautbois de l'autre ange mais légèrement plus court), porte-vent en bouche, sac piriforme
C. Brassy
VERSAILLES (Yvelines) : Château, Salon des nobles de Mme Victoire
Frise, trophée avec musette
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, Cabinet intérieur de Mme Victoire
trophée avec musette
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, Bibliothèque du Dauphin

Musette
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, Salon de musique de Louis XV

Musette
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, Chambre royale de Louis XVI
Peinture sur un paravent

Musette
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, ancien cabinet de billard de Marie-Antoinette
Peinture sur soieries : médaillon

Musette
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, chambre de Marie-Antoinette
Peinture sur la soie du coffre destiné à contenir la layette du Dauphin, face avant
Offert à Marie-Antoinette le 22 octobre 1781 : scène champêtre avec mât de cocagne autour duquel cornemuse, violon et flûte à une main-tambourin font danser plusieurs couples
1 bourdon d’épaule, deux chalumeaux ?
"Les grands trésors de l’histoire : les rois de France" ed. du Fanal (photo.)
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, galerie des petits appartements du Roy
Tableau de Pierre Mignard dit "le Romain" (Troyes 1612 - Paris 1695)
XVIIIème : suite de tableaux représentant les arts personnifiés par des chérubins : "La Musique", harpe et luth accompagnent un chanteur; chalemie, violon et musette sont posés.
Musette
Les tableaux de cette suite ont été gravés par L. Surugue
Cité par A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.27
VERSAILLES (Yvelines) : Château, galerie des glaces
Banc avec garniture de tissus : trophée avec tambour de basque, basson, sorte de mandoline et instrument à vent en cuivre
Début XIXème, réalisé pour Pauline Borghèse, soeur de Napoléon 1er
Musette dont on ne voit que la partie supérieure du sac, un très long hautbois à clefs et un petit chalumeau à clefs en partie masqué par celui-ci
Fr. Schneider
VERSAILLES (Yvelines) : Château, cabinet d'angle, encadrement de glace
Sc/bois réalisée par Verberckt (Anvers 1704 - Paris 1771)
1753
Trophée avec musette
"Le château de Versailles, architecture et décoration" t.2 pl.CXXVIII
J.C. Compagnon op. cit.
VERSAILLES (Yvelines) : Château, pièce "de la vaisselle d'or"
Sc/bois réalisée par Verberckt (Anvers 1704 - Paris 1771)
1753 : médaillon ailé surmonté d'une musette, d'une flûte, d'un hautbois et d'une clarinette et dont la base et ornée d'un violon et d'une partition. Trophées similaires avec d'autres instruments dans la même pièce.
Trophée avec musette complète et détaillée
"Le château de Versailles" ed. Albin Michel (photo.)
G. Van der Kemp, "Versailles", Stuttgart 1979 (photo.)
VERSAILLES (Yvelines) : Château, Salle à manger Louis XV dite "Retour de chasse"
Sc/Stuc : musette en trophée

R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, Chambre à coucher Louis XV
Tenture d'alcôve : musette en trophée

R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, bibliothèque de Louis XVI
Un des trophées décorant les panneaux
1774 par A. Rousseau

"Le château de Versailles, architecture et décoration", t.2 pl. CLXXIII
J.C. Compagnon
VERSAILLES (Yvelines) : Château, panneau des petits appartements de la Reine
Sc/bois

Musette
J.C. Compagnon op. cit.
VERSAILLES (Yvelines) : Château, cabinet intérieur de la Princesse Marie Adélaïde
Bas relief en bois par Verberckt (Anvers 1704 - Paris 1771)
1752 (les bas-reliefs dateraient de 1767)
Trophée avec musette complète
"Le château de Versailles, architecture et décoration" t.2 pl.CXLVII
B. Champigneulle, "Versailles"
P. Lemaire :"Le Château de Versailles" coll. documentaire Alpha (photo.)
VERSAILLES (Yvelines) : Château, salle de l'Opéra royal, colonne
Sc/pierre : trophée par Augustin Pajou (Paris 1730 - id. 1809, prix de Rome en 1748)

Musette
J.C. Compagnon op. cit.
"Le château de Versailles, architecture et décoration" t.2 pl.CLXIV
VERSAILLES (Yvelines) : Château, salle de l'Opéra royal
Autres représentations de musettes en trophée
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, salon de la Paix, plafond
Scène champêtre : "cornemuseux campagnard"

1 bourdon d’épaule, bourdon et hautbois à forts pavillons, grosse poche
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, salon de la Paix (extrémité de la galerie des glaces)
Sc dorées sur fond de marbre, Legros et Masson (ou Le Brun ?)
Trophée avec musettes
mur est : trophée avec basson, hautbois, flûte de Pan et ?
Musette réaliste avec petit chalumeau à clefs, boîte à bourdons et raccord de soufflet
mur sud : trophée avec flûte de Pan, xylophone et divers instruments à vent
Musette plus stylisée : sac muni uniquement d'un chalumeau

J.C. Compagnon op. cit.
Fr. Schneider
VERSAILLES (Yvelines) : Château, Petit cabinet de Madame de Pompadour, sur la cheminée
Porcelaine (?) : petite figurine de type "paysan de cour" jouant de la cornemuse

Un bourdon d'épaule, hautbois cassé
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, chapelle, à droite du retable
musette en trophée
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, tympan des arceaux de la colonnade
Bas relief de marbre : jeux d'enfants
1585-1686
Musette
J.C. Compagnon op. cit.
"Le parc de Versailles, sculpture et décoration", pl. LXII
VERSAILLES (Yvelines) : Château, écoinçons du péristyle de la colonnade
Bas reliefs de marbre (parmi les trente deux de cet ensemble) :
Couple d’anges : l’un joue de la flûte traversière et le second de la musette
Musette
Chérubin seul jouant d’une cornemuse à poche ronde
Sans bourdon visible

1685-1687 par Coysevox, Tuby, Vigier, Leconte, Le Hongre, Mazière et Granier
J.C. Compagnon op. cit.
"Le parc de Versailles, sculpture et décoration", pl. LXII
VERSAILLES (Yvelines) : Château, Petit Trianon, salon de compagnie
: trophée avec musette
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, Petit Trianon, chambre à coucher
Bronze doré : pendule de cheminée par P.P. Thomire et R. Robin, trophée avec musette
Livré pour cette pièce en 1788
Musette
R. Amyot
VERSAILLES (Yvelines) : Château, grand Trianon, tympans de fenêtres
Sc/pierre : nombreux trophées d'instruments de musique comportant souvent une musette

Musettes plus ou moins réalistes selon les trophées
E. de Briqueville, "Les musettes"
J.C. Compagnon op. cit.
VERSAILLES (Yvelines) : Château, jardin
Vases de marbre avec musettes en trophée
1688 (à vérifier)
Allée de l’hiver, près de l’entrée est du bosquet de la colonnade, face à l’entrée ouest du quinconce du midi
"Le parc de Versailles, sculpture et décoration", pl. LVII
J.C. Compagnon op. cit.
Allée du printemps, près du bosquet des dômes, face à l’entrée ouest du quinconce du nord
R. Amyot
Musettes baroques
Notons au passage que R. Amyot qui nous a signalé une grande partie des références du château de Versailles n’y a trouvé que deux représentations de vielles-à-roue : l’une dans le salon de la Paix l’autre dans un bosquet.
VERSAILLES (Yvelines) : Château
Marqueterie : médaillon de commode
Livrée le 28 mars 1782 par Jean Henri Rénier au château de Marly pour la chambre de Marie Antoinette
Musette
"La marqueterie" par P. Ramon ed. H. Vial (photo.) Th. Boisvert
VERSAILLES (Yvelines) : Château, paravent de la chambre du Comte de Provence à Versailles (V 5123)
Soiries d'un paravent : trophée avec musette fleurs et feuillages
1787
Musette baroque
Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux : http://www.photo.rmn.fr (fiche avec photo)
VERSAILLES (Yvelines) : Châteaux de Versailles et de Trianon (inv V 5940)
Porcelaine tendre peinte sur fond blanc : Saladier dit "jatte lizonnée" élément du service à dessert à décor "Attributs et groseilles" dont on peut voir une assiette portant également une musette au Musée du Louvre (cf. ref.) : trophée avec musette bleu violet sous le col de cygne de laquelle se croisent une houlette, une flêche et un fuseau
Vers 1770 (livré à partir de 1763 par la Manufacture de Sèvres )
Musette stylisée à deux petits chalumeaux, de longueurs et de formes très légèement différentes. Boîte à bourdon visible à l'arrière au dessus du sac, et peut-être le porte-vent, pendant vers le bas sous le sac.
Photo visible sur le site de la Réunion des Musée Nationaux
VERSAILLES (Yvelines) : Musée national du Château et des Trianons (inv 7521)
Tableau (huile sur toile) de Jean Garnier (1632-1705)
1672 (peint à l’occasion de l’entrée de l’artiste à l’Académie : Portrait de Louis XIV au milieu des instruments (deux violes, un violon, une guitare et une musette)
Musette à soufflet (tuyau raccord visible), boîte à bourdons décorée d'une étoile à son extrémité, pavillon du hautbois décoré de dents de scie de même que le dôme de la boîte à bourdon, petit chalumeau. ébène et ivoire
A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.132 (et photo. N.B.)
N. Dufourcq, "La Musique", t.1, ed. Larousse (photo. N.B.)
R. Leppert op. cit. (photo. N.B.)
A. Moore et J.C. Maillard, "La musette de Lissieu" in "Musique, Images, instruments" n°2 1996 Paris CNRS ed. Klincksieck. Deux articles mettant en relation ce tableau et la musette de Lissieu conservée au Musée de Morpeth. (photos N.B. du tableau et de la musette Lissieu)
"Rencontres musicales" t.2 ed. Artis-Historia (photo.)
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
VERSAILLES (Yvelines) : Musée national du Château et des Trianons (inv. MV 8106)
Tableau de François Hubert Drouais (1699-1767)
Vers 1759 : Louis du Buchet marquis de Sourches et sa famille. L'enfant joueur de musette est Yves Marie Comte de Montsorreau, arrière petit fils de Lully
Musette à la taille d'un enfant : soufflet non visible, boîte à bourdons munie de peu de layettes (1 ou 2 (?) visibles sur une demi circonférence), petit chalumeau, velours rouge et franges dorées.
C.P. ed. Lys
A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.101 (et photo. N.B.)
R. Leppert op. cit. (photo. N.B.)
Encyclopédie Larousse à "Drouais" (photo.)
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo)
VERSAILLES (Yvelines) : Musée national du Château et des Trianons (MV 6224, fait partie d'un ensemble de tableau MV 6623 à 6227)
Tableau (huile sur toile) de Jean-Baptiste Oudry (Paris 1686- id. 1755)
Mi XVIIIème (commande de Louis XV en 1749 pour le cabinet de Marie Leczinska à Versailles ): "L'ouïe", cornemuseux assis au pide d'un arbre, en bas à droite du tableau et faisant danser un berger et une bergère à gauche. Au premier plan quelques moutons, à l'arrière plan , au dessus d'une falaise rocheuse, paysage avec arbres, maison et, au loin, la silhouette d'un clocher.
1 bourdon d'épaule, apparemment sans pavillon et très fin, à peine plus long que le tuyau mélodique qui semble d'un diamètre un peu plus fort. Sac blanc piriforme, porte-vent en bouche.
Cité par A.P. de Mirimonde op. cit. t.1
VERSAILLES (Yvelines) : Musée national du Château et des Trianons (Inv. MV 7917)
Tableau (huile sur toile 88 x 136) de Jean-Baptiste Pater : La Danse
1ère moitié XVIIIème

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde  LIENHYPERTEXTE "http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm" http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
VERSAILLES (Yvelines) : Musée national du Château et des Trianons
Tableau de Carle Van Loo : la famille de Louis XV

Musette
H. Lapaire op. cit. cite ce tableau comme présent au Musée de Versailles en 1900)
VERSAILLES (Yvelines) : voir tableau Pierre Nicolas Huilliot en dépôt au Musée de la Musique à Paris (La Villette)
VERSAILLES (Yvelines) : Bibliothèque
Dessin de Bérain : grotesque coiffé en musette
1680
Musette à un chalumeau
Cité par E. de Briqueville, "Les musettes"
Cat. expo. "Les musiques du Roi"
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
P. Delaval
VERSAILLES (Yvelines) : Cathédrale St-Louis : buffet de l'orgue Cliquot (François-Henri, Paris 1732 - id. 1790)
Sc/bois : trophée d'instruments de musique (basson, hautbois)
1761
Musette à petit chalumeau, soufflet. Boîte à bourdons non représentée
J.C. Compagnon op. cit.
J.C. Maillard, "L'esprit pastoral et populaire dans la musique française baroque pour instruments à vent, 1660-1760", thèse, 1987 (photo. N.B.)
J.C. Maillard
VERSAILLES (Yvelines) : Cathédrale St-Louis
Tableau de Jean Restout : L'adoration des bergers : composition en hauteur, arrondie dans sa partie haute. Dans celle-ci un ange s’élève sur une nuée grise, tenant d’une main son phylactère qui décrit une courbe au dessus de lui. L’enfant Jésus illumine la scène et la nuée monte au dessus de lui, de celle-ci sortent trois têtes de chérubins. Des bergers sont présents de part et d’autre de la scène, celui debout à droite tien uen cornemuse gonflée sous son bras gauche
1761
1 bourdon d’épaule, chalumeau apparemment conique s’évasant en pavillon
VERSAILLES (Yvelines) : Place Foch (Hoche ?), porte cochère
Sc/bois : 2 trophées d'instruments

Musette
C. Duquesne
VERSAILLES (Yvelines) : Musée Lambinet
Plaque de cuivre pour impression sur étoffe : diverses scènes d'après Boucher dont certaines titrées ("L'agréable leçon" et "L'art d'aimer"). L'enfant cornemuseux (scène non titrée) est tiré du tableau de Boucher actuellement conservé au Museum of Fine Arts de Boston. Il apparaîtrait souvent en médaillon dans les tapisseries pour fauteuil d'Aubusson ou de Beauvais (voir également les ref. LYON, Musée des tissus et BOUSSAC).
Vers 1785-90, manufacture Petitpierre frères (Nantes ou Bordeaux) : enfant cornemuseux assis sur un baquet retourné et jouant pour un petit chien faisant le beau parmi oies et moutons.
Hautbois très court, bourdon apparemment cylindrique s'évasant en un large pavillon après deux petites moulures. Très court porte-vent à peine visible.
Exemplaires de cette toile à Mulhouse (cf. ref.), Paris Arts-Déco. (cf. ref.), Paris Musée de la Marine (cf. ref.), New-York (Metrop. M.), Londres (V.& A.) et Toronto (R.O.M.)
Cité dans le catalogue "Toiles de Nantes"
C.P. du tableau original
Tapisserie pour fauteuil, de Beauvais, en photo. dans "L'encyclopédie illustrée des antiquités", ed. Gründ
J. Tucoo-Chala
VESOUL (Haute-Saône) : Musée Georges Garret (Inv. 983.12.1 don des amis du musée en 1983)
Tableau (huile sur panneau) de Jean-Léon Gérome (Vesoul 1824 - Paris 1904)
1864
Zampogna italienne
Mme Julia
VIC-LE-COMTE (Puy de Dôme)
Vitraux : anges musiciens de style très différents, mais, dans les deux cas, les tympans représentent des concerts d'anges, chaque ange étant placé dans une lancette.
Tympan du vitrail de la fenêtre axiale (vitrail dont le registre principal représente un arbre de Jessée), ange en grisaille sur fond bleu avec quelques touches de jaune (extrémité du hautbois et motif sur la tunique de l'ange).
Un bourdon vertical de longueur à peine supérieure à celle du hautbois et se terminant bizarrement par un pavillon qui semble bouché. Porte-vent non visible
Vitrail de la fenêtre nord-est, angelot à l'allure plus enfantine (chérubin) que le précédent, vêtu d'une tunique rouge
Boîte à bourdons dressée (on devine le dessin des layettes et la forme de l'extrémité du cylindre). Chalumeau apparemment cylindrique à léger pavillon, porte vent présentant un décalage au niveau d'un plomb du vitrail
H. de Feraudy
VICQ-SUR-BREUILH (Haute-Vienne) : Eglise, crèche
Berger de la crèche représentant le seigneur du lieu : Claude Agnès de Calignon (bois, paille et tissus)
Fin XVIIIème, antérieur à 1791 (ou refaite en 1810 ?), réfection de l'instrument en 2012
Chabrette limousine à laquelle manquait le bourdon parallèle jusqu'en 2012 et dont le bourdon grave était placé sur l'épaule du musicien (cf ci-dessous, il s'agit probablement d'une erreur de montage par inversion du porte-vent et du bourdon car sur la carte postale Iris plus ancienne, la positon du bourdon est correcte). Fin 2012, le personnage est réapparu avec un instrument restauré plus conforme à l'organologie de la chabrette limousine : bourdon grave sur l'avant bras, petit bourdon parallèle...
L. Bonnaud op. cit. 1 et 3 et BSAHL t. LXXXVI 1955 p 135-138
repris également par H. Goursaud "La société rurale traditionnelle en Limousin" t.2 p.475-76
C.P. Iris, C.P. philatélique monochrome (photo.), enveloppe philatélique (dessin) et cachet de la poste (12/90), CP après restauration 2012
Revue "Vieilles maisons françaises" 1981/2 (photo. N.B. pleine page des personnages)
"Souffler c'est jouer - chabrettaires et cornemuses à miroirs en Limousin", cat expo Paris ATP et St-Yrieix-la-Perche 1999 (photo.)
VIELLA : la sculpture citée et représentée dans la plaquette CDDP-Conservatoire Occitan et mentionnée dans certaines éditions du précédent inventaire est située sur le portail de l'église du village espagnol de Viella et non du village français de Viella (Pyrénées-Orientales)
VIENNE (Isère) : Cathédrale St-Maurice, façade ouest, portail méridional, voussure extérieure
Sc/pierre, autres musiciens: 2 luths, psaltérion, hautbois, 2 trompes coudées, viole, flûte traversière, flûte à 3 trous, cornet à bouquin, percussion
Fin XIVème
1 bourdon d'épaule sans raccord, hautbois difficilement discernable
C. & J.L. Matte op. cit. (photo. N.B.)
VIENNE (Isère) : Cathédrale St-Maurice, façade ouest, portail septentrional, voussure extérieure
Sc/pierre, autres musiciens : chantres, viole, sacqueboute, harpe, orgue positif, cymbales
XVème
1 bourdon d'épaule à un raccord (brisé au dessus du raccord)
VIENNE (Isère) : Musée des Beaux-arts (anciennement à l'église St-André le Bas)
Huile sur bois : adoration des bergers, autre version du tableau de Velogny (cf. ref.)
1543, école Française
Seul le bourdon d'épaule (brun-rouge, à pavillon et fontanelle) est visible
M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVIème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo.)
VIEUX-THANN (Haut-Rhin) : Eglise St-Dominique
Copie sur toile de la peinture murale du XVème de "la Vierge des ménestriers"
Réalisée en 1877 par Pierrat (signée et datée, probablement Nicolas Constant Pierrat, lithographe et peintre, Munster (Haut-Rhin) 1829 - Bâle 1910) : Une Vierge à l'enfant, tenant une rose blanche, abrite sous son manteau, à sa gauche, sept personnages dont trois agenouillés au premier plan, vêtus du même habit blanc et portant un insigne sur le coeur, une bourse et une dague à la ceinture, à sa droite six musiciens tenant leur instrument en main ou en bandoulière : luth, tambour, viole et deux tuyaux évasés dépassant des épaules et susceptible d'être les bourdons d'épaule de deux cornemuses
Grand bourdon seul visible (s'il s'agit bien de cornemuses)
"Inventaire topographique de la région de Thann"
J.C. Compagnon
VIEUX-THANN (Haut-Rhin) : Voir aussi THANN
VIGNORY (Haute-Marne) : Eglise, chapelle latérale sud
Sc/pierre : deux sculptures provenant d'un ensemble plus grand et représentant chacune un berger, au milieu de ses moutons, le regard tourné vers le ciel. Chacun d'eux a les mains posées sur le hautbois de sa musette dont il a lâché le porte-vent. Polychromie (sans doute récente), très bon état de conservation.
XVème
personnage de gauche (dans le cas où les sculptures sont disposées personnages tournés l'un vers l'autre) tenant son chien en laisse et dont l'habit semble celui d'un moine : cornemuse sans bourdon, extrémité du pavillon légèrement détériorée
personnage de droite dont l'habit est plus caractéristique des bergers de cette époque : cornemuse à un bourdon d'épaule à deux raccords

C. & J.L. Matte op. cit. (photo. N.B.)
B. Delarozière
VILLANDRY (Indre-et-Loire) : Château
Tableau de l’école flamande : nativité avec annonce et adoration des bergers : deux bergers sont debout à droite, portant des agneaux, deux autres, la tête coiffée d’un capuchon restent derrière un muret à l’arrière de la Sainte famille, l’un des deux tient une cornemuse. Un dernier berger à l’arrière plan écoute la parole de l’ange. (environ 110 x 100 cm)
XVIIème
Un bourdon d’un seul tenant de forme conique, hautbois non visible, sac cylindrique, porte-vent
R. Amyot
VILLANIERES (Aude) : Eglise, cul de lampe dans le choeur
Sc/pierre : Personnage en buste, au cheveux asses long, vêtu d'une veste avec des revers à l'extrémité des manches. Le musicien a les yeux relativement exhorbités. Les sculptures en face représentent un joueur de hautbois et un de flûte et tambour.
1528
 1 bourdon d'épaule assez court (probablement du fait des contraintes liées à la sculpture), s'évasant en pavillon et doté d'une bague en sa partie médiane. Tuyau mélodique de longueur modérée (à peine plus long que la largeur des deux mains du musicien), s'évasant également en pavillon. Porte-vent conique tenu en bouche, petit sac formant un col de cygne.
S. Jaques de Dixmude
VILLARDONNEL (Aude) : Eglise, au fond à gauche en entrant, chapiteau caché par une statue moderne de St-Antoine
Sc/pierre polychrome: orchestre composé d'une cornemuse, d'un hautbois et d'une flûte-tambourin. Le chapiteau qui lui fait face représente trois (ou quatre ?) danseurs en chaîne, dont le premier tient une houlette de berger.
1528
1 bourdon d'épaule
Ch. Alexandre op. cit.1 & 2 (photo. N.B.)
C. et J.L Matte op. cit. 4 (photo)
VILLEDIEU LES POELES (Manche) : Musée
Sc/bois : deux armoires avec musettes sur trophées en médaillon

Y. Guibé
VILLEFRANCHE DE CONFLENT (Pyrénées orientales) : Eglise,
Tableau de Barthélémy Gonzalez : un berger, chapeauté, conduit son troupeau à la pâture en jouant de la cornemuse.
1631

J.C. Roc
VILLEFRANCHE-DE-ROUERGUE (Aveyron) : Chartreuse
Vitrail

Hautbois conique bagué au pavillon, porte-vent, très beau bourdon d'épaule en trois parties dont un pavillon évasé, outre blanche, tuyaux jaunes
Affiche de l'exposition organisée par l'ARIMP en 1994 : "Représentations d'instruments de musique dans l'art roman et l'art gothique en Occitanie"
S. Rossèl
VILLEFRANCHE-DE-ROUERGUE (Aveyron) : Cloître de l'abbaye de Loc Dieu, sur un pilier
Sculpture sur pierre

C. Villeneuve
VILLEFRANCHE-SUR SAONE (Rhône) : Maisons particulières de la rue principale de Villefranche
Sc/(bois ?) : trophées avec musette sur des panneaux muraux intérieurs


Ouvrage sur Villefranche
A. M Matte
VILLEMEUX-SUR-EURE (Eure-et-Loir) : Eglise, tympan
Sc/pierre : nativité avec annonce et adoration des bergers (autre berger flûtiste)
XVIème
1 bourdon d'épaule
"Eure et Loire", coll. "Richesses de France", ed. J.Delmas (photo. N.B.)
VILLENEUVE-SUR-YONNE (Yonne) :Eglise, déambulatoire, côté ouest
Vitrail : scène de la visitation : ce vitrail a vraisemblablement été remonté après un bris. La Vierge Marie qui tend les mains en avant se retrouve ainsi avec deux bourdons montant verticalement au dessus de celles-ci et l’extrémité d’un chalumeau conique visible en dessous d’elles.
XIIIème siècle ?
Deux bourdons verticaux seuls visibles ainsi qu’un pavillon de hautbois.
VILLENEUVE-LES-AVIGNON (Gard) : Musée municipal (hospice)
Tableau (huile sur bois) d'Enguerrand Quarton (originaire du Laonnois vers 1415, connu en Provence de 1444 à 1446), berger cornemuseux en bas à gauche du tableau (fait partie de la scène du buisson ardent)
1453-54 : "Couronnement de la Vierge"
1 bourdon d'épaule avec résonateur en bout (type "gaïta"), hautbois conique
C.P. de l'ensemble ed. Abb. d'Encalcat & C.P. du détail (ed. du Musée ?)
C.P. ed. L'Oeil et la Mémoire 2002 (cornemuseux détouré)
A. Erlande Brandenburg, "L'art gothique", ed. Mazenod (photo. de l'ensemble)
"Dict. des grands peintres", ed. Larousse (photo. de l'ensemble)
Bauer, "Die grosse Enzyklopädie der Malerei", Fribourg 1976
La Revue de l’Art n°97 (photo. du détail en couverture)
"Mille peintures des musées de France" ed. Gallimard Beaux Arts (photo.) p.34
P. Sagnier, ass. L'oeil et la Mémoire
VILLEQUIER (Seine-Maritime) : Eglise St Martin
Vitrail, six anges musiciens au tympan, en rosace, avec, au centre, un ange tenant un phylactère. Cornemuse, harpe, flûte traversière, luth, viole et ?
1891 par l'atelier Duhamel-Marette
1 bourdon d'épaule assez fin, tuyau mélodique long et très fin, relativement cylindrique et se terminant par un petit pavillon conique
Corpus vitrearum - Haute-Normandie
C. Brassy
VILLEVENARD (Marne) : Eglise Saint-Alpin, autel de la vierge, angelots musiciens dans la niche
Sc/bois : trompette, cornemuse, livre de chant, basson, vielle à roue, lyre
1753 (date figurant sur le retable)

Cité dans la base Palissy du Ministère de la Culture: http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
VILLIERS-SUR-LOIR (Loir-et-Cher) : Eglise St-Gilles, miséricorde de stalle
Sc/bois ; ces stalles proviendraient, comme celles de Launay, de l'église abbatiale de la Trinité à Vendôme (cf. ref.). Cependant facture et bois semblent différents.
1522 à 1529 (si proviennent de Vendôme) : homme assis de trois-quarts, vêtu d'une "jupe" plissée, d'une simple cape volant au vent et d'un chapeau plat.
1 grand bourdon d'épaule apparemment cassé au niveau de la fontanelle, hautbois assez long, évasé à son extrémité
J.C. Compagnon
VINCENNES (Val-de-Marne) : Château, donjon
Sc/pierre : culot représentant un personnage quasiment en buste (perspective ramassée comme généralement sur ce genre de cul de lampe), coiffé d’une sorte de bonnet duquel dépasse ses boucles de cheveux. Une petite cape recouvre ses épaules et ses bras. Il souffle dans sa cornemuse, tenue sous le bras droit, main droite en haut du chalumeau

Un bourdon d’épaule, brisé au dessus de la bague médiane (environ). On distingue encore la trace du pavillon sur la pierre à l’arrière. Chalumeau à pavillon (pavillon en partie brisé), masqué par les mains du musicien.
L. Dieu
VITRE (Ille-et-Vilaine) : Cathédrale Notre-Dame, 3ème chapelle latérale
Vitrail : ange cornemuseux au tympan
XIXème ?
Type zampogna : deux hautbois coniques de longueurs différentes montés sur une souche tronconique d'ou partent vraisemblablement un ou deux tuyaux bourdons (un petit vers l'avant, un second vers l'arrière. Le plus long des hautbois semble être doté d'une fontanelle., porte-vent en bouche
C. Brassy
VITTEAUX (Côte-d'Or) : Eglise St-Germain, tribune de l'orgue (probablement un ancien jubé déplacé au fond de l'église), pilier droit
Sc/bois : ange cornemuseux, sur le deuxième pilier ange jouant du rebec
XVème
Sans bourdon, souche en forme de tête humaine (fou ?)
J. Brill, "Symbolisme et civilisation" (thèse, photo. N.B.)
W. Stauder, "Alte musikinstrumente", 1973
C.D. 91 cornemuses d’Europe vol.2 ed. U.G.M.M. (photo.)
E. Montbel
VITTEL (Vosges) : Grand Hôtel de Vittel (actuellement Club Mediterranée), plafond
Peinture : au dessus d'une corniche en stuc, plafond peint en trompe l'oeil, avec fausse rambarde en pierre, avec vasques fleuries aux quatre coins et sur laquelle reposent des étoffes de velours et des fleurs et, au centre de l'un des petits côtés, une musette. des angelots tenant des guirlande de fleurs sont figurés dans le faux ciel.
XIXème ?
Musette dont on aperçoit le sommet du sac, en velours blanc s'achevant par un gros noeud rouge et des franges dorées recouvrant la souche commune au tuyau mélodique et au petit bourdon, montés comme sur les musettes baroques, c'est à dire avec le petit bourdon du côté de la main droite du musicien. Le tuyau mélodique est extérieurement légèrement conique, s'évasant légèrement plus au niveau du pavillon. Il est orné de quatres bagues en fort relief : l'une au sommet, l'autre à l'entre main et deux marquant le début du pavillon. Trois trous sont figurés pour chaque main, aucune clef n'est visible, ni trou d'accord. Le petit pavillon est cylindrique, il présente trois bagues en relief similaires à celles du hautbois, l'une au sommet, l'autre au milieu et la troisième précède la partie terminale fermant totalement l'extrémité de ce tuyau par une petite perle noire disposée au sommet d'une sorte de petit champignon. Aucun trou n'est visible, excepté une petite tâche brune sur la première partie de ce bourdon. Tous les tuyaux sont beiges et les bagues noires.
P. Goergler
VIVIERS (Ardèche) : Hôtel de Tourville, voûte intérieure
Sculpture/stuc : allégorie de la guerre avec, notamment, un ensemble ornemental avec chapeau, masque, violon, partition, flûte à bec, flûte de Pan, triangle, mandoline et musette
Entre 1751 et 1763 pour Pierre Hilaire Chapuis de Tourville. Faisait partie d'un décor plus important, en partie détruit depuis les années 50.
 
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine.  LIENHYPERTEXTE http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
VOLVIC (Puy de Dôme) : Château de TOURNOËL
Sc/pierre : cul de lampe
XVème
1 bourdon d'épaule
J.F. Chassaing op. cit. (dessin)
VOUVANT (Vendée) : Priorale Notre-Dame, portail
Sc/pierre : animal (?)
XIIème ? (L'état de conservation et le style de la statue permettent d'avoir des doutes sur la datation de cette sculpture, même si le portail est, dans son ensemble, indéniablement roman). La présence de rajouts postérieurs est d'ailleurs reconnue par les historiens de cette église
1 bourdon d'épaule à un raccord et pavillon, hautbois court et conique
"La France et ses trésors", ed. Larousse, fascicule n°112 (photo.)
Voir la copie réalisée en 2002 et exposé à l'Abbaye de Nieul-sur-l'Autise (cf. ref.)
J.L. Le Quellec
WXYZ
Représentation itinérante dans le grand Sud-Ouest : attraction foraine type "Palais des glaces" (labyrinthe) de la famille Michel Soules (manège dénommé Benny Hill); à gauche vu de l'extérieur.
Peinture : militaire sonneur de bagpipe
Années 1980
Cornemuse écossaise
S. Rossèl
Belgique


VILVOORDE (Belgique, Brabant flamand) (voir fiche photo) : Eglise Notre-Dame de Bonne-Espérance ( Dekanale kerk Onze-Lieve-Vrouw van Goede Hoop)
Sc/bois : lutrin monumental du choeur, couronné par un aigle aux ailes déployées. Les trois faces sont sculptées en haut relief de trophée d'instruments : musette, flûte traversière, hautbois, fifre, trompette marine, lyre néo-antique, partition et cordons verticaux noués en haut et se terminant en bas par deux glands à franges - tambour de basque à cymbalettes, deux hautbois de tailles différentes, trompette à enroulement, luth, petit cor courbe, partition et cordon similaire au premier - harpe, serpent, deux flûtes à bec de tailles différentes, serpent, violon et son archet, embouchure de cornet à bouquin (?), partition et toujours le même cordon.
XVIIIème ou XIXème ?
Musette très stylisée (les trophées mêlent des instruments assez stylisés et d'autres plus fidèles, les flûtes à bec par exemple. le sculpteur avait sans doute quelques modèles sous les yeux mais pas tous. la musette est de loin le plus schématique de tous). Un sac en forme de C de l'une des extrémité duquel s'échappe d'une part, à l'horizontale un tuyau (ou plutôt simplement un pavillon) très très court qui doit schématiser un bourdon ou un petit chalumeau (il ne peut guère s'agir d'un porte-vent vu sa forme évasée) et, d'autre part, juste un peu plus bas, un tuyau conique vertical sur lequel on distingue les premiers trous de jeu (les suivants sont dissimulé par l'autre extrémité du sac qui revient devant ce tuyau)
M. Vanden-Bemden Index par départements


Mise à jour : 26/04/2016
 
Entre parenthèses est mentionné le nombre de représentations dans la commune, en cas représentations multiples sur une même œuvre (sauf à l'identique), chacune est comptabilisée indépendamment. Les points d'interrogation désignent soit des représentations douteuses, soit des localisations non confirmées, soit des doublons éventuels. Les villes apparaissant dans l'inventaire uniquement pour renvoi à une autre localisation ne sont pas mentionnées dans cet index, pas plus que les références supprimées après vérification négative de la présence d'une cornemuse. Apparaissent par contre les références concernant des œuvres volées, disparues ou détruites.
 
01 AIN : Bourg-en-Bresse (15), La Chapelle du Chatelard, St-Triviers-de-Courtes (?), Trévoux (2)
02 AISNE : Braine (cf Soissons), Château-Thierry, Coucy-la-Ville, Laon (6), Largny-sur-l'Automne, Saint-Michel-en-Thiérache, St-Quentin (6 ?), Soissons
03 ALLIER : Arronnes, Brenet-Besson, Chappes (pas de cornemuse), Châtel-Montagne, Fleuriel, Huriel (2), Mazerier, Montluçon (25), Montmarault, Moulins (10), St-Didier-en-Donjon, St-Menoux (2)
04 ALPES DE HAUTE-PROVENCE : Digne-lès-Bains, Forcalquier, Mane
05 HAUTES-ALPES
06 ALPES-MARITIMES : Grasse, La Brigue (2), Lucéram (2), Nice, St-Jean-Cap-Ferrat (3), Vence
07 ARDECHE : Chambonas, Viviers
08 ARDENNES : Charleville-Mézières, L'Echelle, Mouzon, Novy
09 ARIEGE : Fornex
10 AUBE : Chaource, Clerey, Mesnil-Saint-Pere, Ramerupt, Rosnay l'Hôpital,, Troyes (37)
11 AUDE: Carcassonne (2), Fraisse-Cabardes, Lézignan-Corbières (volé), Limoux, Narbonne (4), Puivert (2), Rennes-le-Château (?), Villanières, Villardonnel
12 AVEYRON : Belmont-sur-Rance, Espalion, Laguiole, Rodez (3), Taussac, Villefranche-de-Rouergue (2)
13 BOUCHES-DU-RHONE : Aix-en-Provence (19), Arles (6), Barbentane, Frigolet (? Abbaye de), Marseille (50), St-Rémy-de-Provence, Tarascon
14 CALVADOS : Bayeux (4), Caen (13), Colleville-Montgomery, Deauville, Dives-sur-Mer (2 ?), Esquay-sur-Seulles, Falaise, Gefosse-Fontenay, Hermanville, Honfleur (0), Lisieux (2), Vendeuvre
15 CANTAL : Alleuze, Aurillac (6), Lacappel del Fraisse, Laroquebrou, Malbo, Pierrefort, Polminhac, Raulhac, St-Cernin, St-Chamant, St-Flour (5), Salers, Tournemire
16 CHARENTE : Angoulème, Becheresse, Chalais (vendu), Chirac, Confolens (2), Lachaise, La Rochefoucault, St-Amant-de-Boixe (2), Surgères
17 CHARENTE-MARITIME : Avy (?), La Rochelle (5), Saintes (3), St-Martin-de-Juillers, St-Martin-de-Ré
18 CHER : Ainay-le-Vieil, Aubigny-sur Nere, Bourges (34), Bruère-Allichamps, Chezal-Benoit, Henrichemont, Le Chatelet-en-Berry (2), Mareuil sur Arnon, Mehun-sur-Yevre (?), Montlouis, St-Amand-Montrond (4), Sancerre (2?), Saulzais-le-Potier
19 CORREZE : Collonge-la-Rouge, Tulle, Ussel (2)
2A CORSE-DU-SUD : Quenza
2B HAUTE-CORSE
21 COTE-D'OR: Auxey-Duresses, Auxonne, Bard-le-Régulier, Beaune (3), Brion-sur-Ource, Commarin (2), Dijon (24), Flavigny-sur-Ozerain, Fontangy-en-Auxois, La Bussière sur Ouche, Montbard, Moutiers-St-Jean, Pagny-le-Château, Prâlon, Rougemont, Semur en Auxois (2), Thoisy-la-Berchère, Velogny, Vitteaux
22 COTES-D'ARMOR : Berc'hed, Berhet, Bulat-Pestivien, Callac (2), Chatelaudren, Corlay, Dinan (4), Grace, Guimgamp (3), La Ferrière (2), Lamballe, Lannion (2), Lantic, La Roche-Derrien, Le Quillio, Mur-de-Bretagne, Plelauff, Plougras, Plouha, Plourac'h (2), Plufur, Plumelec, St-Brieuc (6), St-Pever, Trédrez, Tréguier (2 ?), Tremeur
23 CREUSE : Aubusson (2), Boussac (2), Gueret (3), La Nouaille, Moutier d'Ahun, St-Martin-Ste-Catherine
24 DORDOGNE : Belvès (3), Bergerac (2 ?), Le-Buisson-de-Cadouin, Périgueux (4), St-Pardoux-la-Rivière, Sarliac-sur-l'Isle, Ribagnac
25 DOUBS : Arc-sous-Cicon, Aubonne, Besançon (14), Montbenoit (2), Morteau
26 DROME : Suze-la-Rousse (3)
27 EURE : Bernay (2), Breteuil, Conche-en-Ouches, Evreux (8), Fatouville-Grestain, Gisors (2), Hondouville, Les Andelys (?), Le Petit Andelys, Louviers, Louÿe, Ste-Croix-sur-Aizier, Ste-Marguerite de l'Autel, St-George-du-Vièvre, St-Germain-de-Fresney (détruit), Verneuil-sur-Avre, Vernon
28 EURE-ET-LOIR : Chartres (11), Chateaudun, Nogent-le-Rotrou (2),St-Jean-Pierre-Fixte, Villemeux-sur-Eure
29 FINISTERE : Beg-Meil, Bodilis (2), Breles, Brénillis (2), Brest (3), Briec (2), Carhaix-Plouguer, Châteauneuf du Faou, Daoulas (pas réellement une cornemuse), Dirinon, Edern, Ergue-Gaberic (2), Gouezec, Goulven (2), Guimaec, Guimiliau (?), Guipavas, Huelgoat, La Martyre (3), Lampaul-Guimiliau, Landerneau (3), Landivisiau (2), Lannilis (2?), La Roche-Maurice, Le Guilvinec, Le Moustoir, Locmélar, Locronan, Loperec, Melgven, Morlaix (3), Penmarc'h, Plabennec, Pleyben (2), Plougasnou, Plouguerneau, Plouvorn, Plouzévédé, Plozevet, Pont-Aven (0), Pont-l'Abbé (2), Pouldreuzic, Primelin, Quimper (93), Saint-Divy, St-Jean-du-Doigt, St-Pol-de-Leon (2), St-Segal, St-Thegonnec, St-Vougay, Scaer, Spezet (2), Treflevenez, Tregarvan
30 GARD : Aigues-Mortes, Nimes (5 ?), Sommières, Valliguières, Villeneuve-lès-Avignon
31 HAUTE-GARONNE : Cazeaux-de-Larboust (2), Lux, St-Bertrand-de-Comminges (3 ?), St-Félix-Lauragais, Toulouse (27 ?)
32 GERS : Auch (7), Beaumarchés, L'Isle-de-Noé, Lagraulet, Mauvezin, Simorre (2)
33 GIRONDE : Bazas, Belin-Beliet, Bordeaux (9), Cadillac, Guitres, La Réole, Monségur, Podensac, Preignac, St-Emilion, Uzeste
34 HERAULT : Bedarieux, Beziers (12), Capestang, Le Caylar, Lodève, Montpellier (7), Pezenas, St-Pierre-de-la-Fage
35 ILLE-ET-VILAINE : Dol-de-Bretagne, La Guerche-de-Bretagne (2), Rennes (28), Redon (2), St-Malo (3), St-Pern, Vitré
36 INDRE : Argenton-sur-Creuse, Châteauroux (4), Crozon-sur-Vauvre (n'est pas une cornemuse), Gargilesse, Issoudun, La Chatre (8), Mézieres-en-Brenne (4), Nohant-Vic (10), Paulnay, Poulaines, Valencay
37 INDRE-ET-LOIRE : Amboise, Azay-le-Rideau, Céré-la-Ronde, Chenonceau (3), Chinon, Loches (3), Monts, Nazelle (2), Rigny-Ussé, Saint-Epain, Tours (21), Villandry
38 ISERE : Chevrières, Grenoble (2), La Tronche, St-Antoine, Trept, Vienne (3)
39 JURA : Champagnole, Dole (5), Lons-Le-Saunier, Morez, Poligny, St-Claude, St-Julien-sur-Suran, Salins-lès-Bains
40 LANDES : Aire sur l'Adour, Arx-en-Gabarret, Bascons, Commensacq, Dax, Ousse-Suzan, Sabres (3), Tosse
41 LOIR-ET-CHER : Blois (10), Chambord, (2?) Cheverny, Lassay-sur-Croisne (5), Lavardin, Romorantin-Lantenay, Pontlevoy, Talcy (2, volées), Vendôme (2), Villiers-sur-Loir
42 LOIRE : Ambierle, Charlieu (2), Pommiers-en-Forez, Roanne (2), Sail-lès-Bains, St-Bonnet-le-Château, St-Etienne, St-Etienne-le-Molard (4 ?), Veranne
43 HAUTE-LOIRE : Blassac (2), La Chaise-Dieu (2 ?), Le Puy-en-Velay (3), Montfaucon-en-Velay, Pebrac, Sainte-Agathe-la-Bouteresse
44 LOIRE-ATLANTIQUE : Batz-sur-Mer (2), Careil, Nantes (33), Noyal-sur-Brutz, St-Lyphard
45 LOIRET : Chateauneuf-sur-Loire, Gien, Lorris, Orléans (8 ?), St-Brisson-sur-Loire, St-Jean-de-Braye
46 LOT : Albas, Cahors, Carennac, Fons, Lunegarde, Saint-Jean-L'Espinasse (2)
47 LOT-ET-GARONNE : Agen (5), Casseneuil, Laplume, Monflanquin
48 LOZERE : Langogne, Mende
49 MAINE-ET-LOIRE : Angers (52), Beaufort-en-Vallée (2), Bouillé-Menard, Chemillé, Cholet, Denezé-sous-Doué (4), Ecuillé (4), Grézillé, Mazé, Pont-de-Cé, Querré, Saint-Aubin-de-Luigne, Saint-Rémy-La-Varenne, Saumur (8), Vergonnes
50 MANCHE : Avranches (3), Brucheville, Carentan (3), Cerisy-la-Forêt (3), Cherbourg (4), Coutance (3), Granville, La Lucerne d'Outre-mer, Mortain, Omonville-la-Rogue, Reville, Ste-Marie-du-Mont (2), St-Lô (12), St-Sauveur-le-Vicomte, Saussey, Villedieu les Poeles
51 MARNE : Châlons-en-Champagne (8), Cormoyeux, , Fromentières (2), Joinville, L'Epine (3), Reims (12), Saint-Ouen-Domprot, Villevenard
52 HAUTE-MARNE : Chaumont (13), Cirey-sur-Blaise, Saint-Dizier, Vignory (2)
53 MAYENNE : Cossé-Le-Vivien, Lassay-les-Châteaux, Laval (3?), Malicorne (3 ?), Saint-Denis d'Anjou, St-Léger-en-Charnie, St-Loup-du-Dorat
54 MEURTHE-ET-MOSELLE : Jaulny (2), Lunéville (4), Nancy (32), Neuviller sur Moselle, Pompey, Pont-à-Mousson (3), St-Nicolas-de-Port (4), Toul
55 MEUSE : Avioth (2), Bonnet, Commercy, St-Mihiel (2), Verdun (8?)
56 MORBIHAN : Billiers, Caden (?), Elven, Grandchamp (2?), Guiscriff, Hennebont, Kergrist, Languidic, Langonnet, Le Faouet (4), Malestroit, Noyal Pontivy, Ploerdut, Ploermel, Plougoumelen, Pluméliau (2?), Plumergat (2), Pluvigner, Port-Louis : voir Vannes, Priziac, Questembert (?), Quistinic (3?), St-Avé (3), St-Nicolas-des-Eaux, St-Nolff, Sulniac-Le-Gorvello (2), Theix, Trefflean, Vannes (6)
57 MOSELLE : Lorry-Mardigny (probable mais recouvert), Metz (25), Montigny-lès-Metz, Novéant, Thionville (détruit)
58 NIEVRE : Alluy, Arleuf (5), Château-Chinon, Clamecy (4), Cosne-Cours-sur-Loire, Luzy, Nevers (14)
59 NORD : Arneke (2), Bailleul (3), Bavinchove, Cambrai (10), Cassel (9), Condé-sur-l'Escaut, Douai (7), Dunkerque (2?), Gravelines (5), Hazebrouck (4), Hondschoote, Lille (26 ?), Roubaix (2)Rubrouck, St-Jans-Cappel, Steene, Steenvoorde, Valenciennes (5)
60 OISE : Beauvais (2), Chantilly (26 ?), Chaumont en Vexin, Compiègne (2), Courcelles-lès-Gisors, Domeliers, La Neuville-Vault, Noyon (3 ?), Pierrefonds, Saint-Martin-aux-Bois
61 ORNE : Alençon , Bocquencé (?), Mortagne au Perche (3), Sainte-Gauburge-Sainte-Colombe, Sées
62 PAS-DE-CALAIS : Aire-sur-la-Lys (3), Arras (14), Boulogne-sur-mer (3 dont une de localisation actuelle inconnue), Calais, Desvres (20), St-Omer (6)
63 PUY-DE-DOME : Aigueperse, Besse-en-Chandesse, Billom, Champs, Châtel-Guyon, Chauriat, Clermont-Ferrand (17), Cusset (4), Laps, Mauzun, Ravel (3), Riom (3), Saint-Cerneuf, Thiers (5), Vic-le-Comte (2), Volvic
64 PYRENEES-ATLANTIQUES : Accous, Arzacq-Arraziguet, Bayonne (5), Biarritz, Jurançon, Laas (3),Lescar, Morlanne, Oloron-Ste-Marie (?), Pau (3), Sainte-Engrace (?)
65 HAUTES-PYRENEES : Aucun (2), Bagnères de Bigorre (?), Jumet, Lourdes, Luz-St-Sauveur, St-Savin (3), Sariac-Magnoac, Sarrancolin, Tarbes (5)
66 PYRENEES-ORIENTALES : Elne, Marquixanes, Perpignan (2), Villefranche de Conflent
67 BAS-RHIN : Haguenau (2), Marmoutier (2), Obernai (2), Orschwiller (Haut Koenigsbourg), Strasbourg (39)
68 HAUT-RHIN : Barr, Colmar (4), Gambsheim, Guebwiller, Lautenbach, Masevaux, Mulhouse (13), Ribeauvillé (5), Riquewihr, Rixheim (4), Rouffach, Soultz, Thann (5), Vieux-Thann
69 RHONE : Ampuis, Couzon-au-Mont-d'Or, Lyon (61), Marchampt (vèze), Villefranche-sur-Saône
70 HAUTE-SAONE : Champlitte (2), Marnay, Passavant-la-Rochère, Vesoul
71 SAONE-ET-LOIRE : Anost, Autun (6), Chalon-sur-Saône (3), Champlitte, Cussy-en-Morvan, Joudes, La Clayette, Macon (2), Oye, Paray-le-Monial, St-Léger-sur-Dheune (volé), Semur en Brionnais
72 SARTHE : Amne-en-Champagne, Bazouge-sur-Loir, Coudrecieux, Domfront-en-Champagne, La Chapelle d'Alignée, Le Grand-Lucé, Le Lude, Le Mans (18), Sablé, St-Calais, Sillé-le-Guillaume
73 SAVOIE : Chambery (5)
74 HAUTE-SAVOIE : Brenthonne, Clermont en Genevois, Les Gets (2 ?)
75 PARIS (485)
76 SEINE-MARITIME : Arques-la-Bataille (2), Blainville-Crevon, Boisguillaume, Caudebec-en-Caux (5), Cauville-sur-mer, Dieppe (18), Envermeu, Etretat, Eu, Fecamp (5), Harfleur (2), Isneauville, Le Havre (2), Offranville, Pont de l'Arche, Rouen (34 ?), St-Martin-de-Boscherville, St-Saëns, Villequier
77 SEINE-ET-MARNE : Champeaux (2), Coulommiers, Fontainebleau (3), Guermante, Héricy (2); Maincy (3), Montereau, Moret-sur-Loing (2), Rampillon (volé)
78 YVELINES : Levis-Saint-Nom, Louvecienne (disparu), Montfort l'Amaury, Prunay-en-Yvelines, Rambouillet, Versailles (44)
79 DEUX-SEVRES : Aulnay (?), Champdenier, Cherveux, Melle (?), Niort ,Oiron (9), Parthenay (2), St-Maixent-l’Ecole (3), Saint-Joint-de-Marne (?)Thouars (2 )
80 SOMME : Abbeville (3), Amiens (7), Argoules, Hombleux (détruit en 1918), Mers-lès-Bains, St-Riquier
81 TARN : Albi (2), Cordes, Saint-Amans-Valtoret
82 TARN-ET-GARONNE : Bruniquel, Montauban (3)
83 VAR : Barjols, Brignoles, Fréjus, Les Arcs-sur-Argens (2), Saint-Maximin-La-Sainte-Baume
84 VAUCLUSE : Apt, Avignon (24) Carpentras (6), Cavaillon (?), Orange, Visan
85 VENDEE : Bazoges-en-Pareds, La Chaize-le-Vicomte (?), Lucon, Nieul sur l'Autise, Vouvant
86 VIENNE : Antigny, Asnières-sur-Blour, Ayron, Chatellerault, Civray (?), Jazeneuil (?), Jouhet, Lusignan, Mirebeau, Poitiers (5), Saint-Georges-les-Baillargeaux, Saint-Sauveur, Sanxey
87 HAUTE-VIENNE : Chaillac-sur-Vienne, Champsac, Dournazac, Eymoutiers, Janailhac, La Roche-l'Abeille, Limoges (14), Mortemart, Oradour-sur-Glane, Panazol, St-Cyr, St-Junien, St-Martin-de-Jussac, St-Paul-d'Eyjaux, Vicq-sur-Breuilh
88 VOSGES : Autreville, Epinal (8), Mirecourt, Neufchâteau (2), Raon-l'étape, Remiremont, St-Dié (3), Vittel
89 YONNE : Ancy-le-Franc, Annay-sur-Serrein, Auxerre (3), Châtel-Censoir, Coutarnoux, Joigny, La Ferté-Loupière, Montigny-sur-Armançon, Montréal, Moutiers, Nitry, Pontigny, Saint-Florentin (2), Sauvigny-le-Bois, Sens (3), Villeneuve-sur-Yonne
90 TERRITOIRE-DE-BELFORT
91 ESSONE : Brunoy, Etampes, Palaiseau, Sermaise
92 HAUTS-DE-SEINE : Saint-Cloud, Sèvres (9)
93 SEINE-ST-DENIS : Montreuil, St-Denis (3)
94 VAL-DE-MARNE : Arcueil, Vincennes
95 VAL-D'OISE : Ecouen (5), Guiry-en-Vexin, Soisy-sous-Montmorency
Bretagne non situé plus précisément pour l'instant : Plumet et Vauvray
Divers : Attraction foraine itinérante, page spécifique sur les crèches fin XIXème et XXème
Belgique (pour l'instant il ne s'agit que d'une exception, mais je finirai bien par intégrer la Belgique et le Luxembourg à cet inventaire)
Brabant flamand : Vilvoorde (1)
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